Фото бита: D0 b1 d0 b8 d1 82 d0 b0 d0 b1 d0 b5 d0 b9 d1 81 d0 b1 d0 be d0 bb d1 8c d0 bd d0 b0 d1 8f: стоковые фото, изображения

Содержание

Отвёртки и биты Ombra цены, характеристики, фото

Артикул:

Профиль: Шестилучевой

Размер квадрата (дюймы/мм): 10 мм

Длина (мм): 75

Описание: Вставка-бита 10 мм DR TORX®, T55, 75 мм

Производитель:	Ходос
Тип:	Бита (вставка)
Количество (без уп/в уп/в коробке/на паллете):	1
Страна:	Россия

Дата, пользователь	Комментарий

Госдума решила приравнять бейсбольные биты к оружию :: Общество :: РБК

Депутаты Госдумы от фракции “Единая Россия” Илья Костунов и Михаил Старшинов предложили приравнять бейсбольные биты к оружию, пишут “Известия”.

Фото: Depositphotos

Поводом к этому стали участившиеся случаи нападения с использованием бит. Наблюдатели констатируют, что в России спортивный инвентарь уже давно стал снарядом ударно-дробящего действия.

И.Костунов обратился в Верховный суд за разъяснением, можно ли приравнять угрозу дубинкой в виде биты (именно такие виды снарядов, отличающиеся от спортивного инвентаря своими габаритами, обычно используются в дорожных конфликтах) к угрозе оружием.

“Параметры профессиональных бит и дубинок все-таки различны. Если суд признает, что угроза такой дубинкой – это то же самое, что угроза оружием, будем добиваться введения запрета или ограничения на свободное ношение этого предмета. Уже сейчас в суде такие преступления котируются как тяжкие и даже особо тяжкие”, – рассказал депутат.

Бейсболисты подтверждают позицию парламентариев. Так, профессиональный тренер по бейсболу Инна Лебедева рассказала, что настоящая спортивная бита составляет 42 дюйма в длину (106,7 см) и 2,75 дюймами (7 см) в диаметре сечения. Все остальные биты по характеристикам являются дубинками, а потому могут быть приравнены к оружию.

“Используемые преступниками “багажниковые” биты значительно отличаются от профессиональных. Они не имеют специальной маркировки, спортивной рукоятки, оплетки, более крупные и тяжелые. И, конечно, на популярность влияет невысокая цена “сувенирной” биты”, – пояснила тренер.

♫ Карта бита.

Каким софтом пользуются битмейкеры ♫ ИМИ.Журнал

Труд битмейкера до сих пор незаслуженно малозаметен — большинство слушателей, скорее всего, не знают, как была написана музыка для их любимых треков.

Каким софтом пользуются битмейкеры, формирующие звук актуального хип-хопа и поп-музыки? На этот вопрос нам ответили Феликс Бондарев, Рома РЖБ, 4EUS, SP4K, Smitbeat и другие музыканты.

Записал: Владимир Завьялов

Akai MPC live. Фото: Akai Professional

Илья Барамия (участник «АИГЕЛ»)

«Я софтом практически не пользуюсь. Предпочитаю железо. Использую Logic для того, чтобы отредактировать вокал, но пишу и свожу в семплере Akai MPC live. С ним же и выступаю.

Почему именно Akai MPC live? Мне нравится его звук. Я работал с предыдущими моделями, привык к нему и к его архитектуре. И еще немаловажно, что он с аккумулятором. Хватает на 6 часов. В дороге это важная фича. А еще 6 физических выходов, это удобно».

Ableton live 10.

Фото: Ableton/Youtube

Smitbeat (экс-участник продакшн-дуэта Dark Faders, автор музыки ATL, Horus, Мэйти)

«Пользуюсь Ableton live 10, выбор сделан по причине возможности играть с его помощью лайв-сеты, в отличие от, например, FL Studio и Logic Pro. Также нравится довольно гибкая маршрутизация и то, как реализована работа с лупами и семплами».

FL Studio 8. Фото: JakeNoluv/Youtube

«Сейчас основа — это старенький FL Studio 8, люблю его за минималистичный дизайн, суперпростой интерфейс и быстроту.

На подхвате FL Studio 12, в поздних версиях есть жизненно незаменимые плагины и фишки (например, Gross Beat и последние библиотеки для Kontakt). Всегда говорю: важен не секвенсор, а твое видение — и привожу в пример легендарного DJ Vadim, который умудрялся делать музыку в Cool Edit Pro».

Acid Pro. Фото: MAGIX

«Пилю на древнем и неудобном Acid. Привык и доволен. Это обычный секвенсор. Старый, негибкий, для современного битмейкера (наверное) — как колесница для водителя Tesla. По большому счету инструмент — дело второе, можно в чем угодно пилить нормик. Дело привычки, видимо: я пользуюсь Acid примерно с 2008-го. Сейчас иногда юзаю Logic, но только для набросков и потому, что на macOS нет Acid».

Ableton Live. Фото:

Ableton

SP4K (исполнитель и продюсер, экс-участник YungRussia, автор музыки к трекам Boulevard Depo, Basic Boy, Thomas Mraz)

«Я очень давно работаю в Ableton Live, все дело в привычке. Изначально я учился работать в Reason 4, а потом перепрыгнул на Ableton: тогда мне показалось, что у этой программы функционал гораздо шире. Раньше тот или иной софт давал разные возможности, а сейчас большой разницы в программах нет. При желании одну и ту же задачу можно реализовать в любой программе, сейчас функционал у всех практически идентичный, и поэтому остается отталкиваться только от критерия удобства при выборе программ. Так, FL Studio мне кажется совсем неудобной, но это не значит, что эта программа лучше или хуже, там просто нужен немного другой подход при работе».

Ableton Push 2. Фото: Ableton/YouTube

Сергей Подосинов (музыкант, основатель и продюсер лейбла Gentle Music, участник проектов Amen 78, Joker James, The Frotters, работал над музыкой T-Fest, Гарика Сукачева, «Ночных Снайперов», «25/17» и других)

«В качестве среды для создания битов и аранжировок с нуля я использую и горячо рекомендую Ableton Live — пожалуй, самую современную по менталитету оболочку для создания музыки. В сочетании с контроллером Push 2 это уникальная система, позволяющая практически из воздуха на ходу писать биты, семплировать чужую музыку, накладывать ударные и наслаивать синты.

Преимущество перед большинством других программ (несмотря на то что многие фрэшмены радостно справляются во Fruity Loops) в том, что для наброска хип-хоп-бита поначалу достаточно одного-двух циклических квадратов, и в режиме Session View этой программе нет равных.

Для барабанов я использую как виртуальные драм-машины (D16 Nithonat, D16 Nepheton), так и всевозможные библиотеки (Splice Sound, Vengeance, Goldbaby), для винтажного звука синтов — Arturia, Roland, U-he, для модернового саунда — Serum, Operator.

Гитары и вокальные семплы мы пишем на собственной студии Gentle Music, а сводим и мастерим в Reaper (поскольку он наиболее легкий, дружелюбный для стороннего софта и гибкий в коммутации, а также программировании сложных действий). В качестве плагинов комбинируем преимущественно Slate Digital, Soundtoys, DMG Audio, Fabfilter, Valhalla и Melda. На мастер-секции абсолютно незаменим лучший в мире Invisible Limiter от AOM, а также плагины от Izotop».

FL Studio 11. Фото: lionstargood/Youtube

«Я пользуюсь FL Studio 11. Это классика. Она удобная. Когда я начинал, мне было 13 лет, и я не знал, где можно делать биты. Я загуглил „Где делать биты?“ и увидел в поиске FL Studio. Окей, FL так FL.

Правда, тогда у меня была двенадцатая FL, и в ней у меня какая-то [ерунда] выходила. А потом я перешел на одиннадцатую, попробовать — потому что увидел, у всех пацанов одиннадцатая: Metro Boomin, Murda… Я перешел на нее, и сразу же пошли бэнгеры! И [нафиг] мне двадцатая, [нафиг] мне двенадцатая? Есть одиннадцатая, и она [зашибись]!»

Фото: Ableton

Shumno (продюсер, битмейкер, автор музыки к трекам «Мальбэка», Луны, Markul, Souloud и других артистов)

«Я пользуюсь софтом Ableton, но изначально (лет 12–13 назад) попробовал FL. Между этими софтами нет колоссальной разницы. Есть направленность. Если говорить о живых выступлениях, Ableton выигрывает, потому что у него есть возможность работать живьем с дорожками.

Но у меня куча друзей, в частности Влад Палагин (битмейкерPalagin.— Прим. ИМИ), сидит на FL и делает отличные биты. Нет разницы [между программами] и знаниями [о них], есть желание и дело привычки. Я перепробовал много софтов — и Cubase, и Reason, и что-то еще, но с появлением MacBook лет пять назад я поставил себе Ableton.

Пробовал Logic — он вообще не понравился. А у Ableton я понял приколюхи и фишки: вполне клевый интерфейс. Плюсы? У него есть возможность работать в лайве, еще есть контроллер Ableton Push — с ним я выступаю на концертах.

Еще он очень часто обновляется, есть много различных уроков. Мне кажется, Ableton более гибок и интересен, чем FL. Все-таки его создавали культовые продюсеры и диджеи. Вообще, нет особой разницы, на чем ты пишешь: главное — желание».

Reason. Фото: Propellerhead/YouTube

Феликс Бондарев (лидер RSAC, музыкант группы «Щенки»)

«С 2011 года работаю в шведской Reason Propellerheads. У меня стоит 7-я версия, последнее обновление было совершено в 2014 году. Я человек старой школы, мне всегда тяжело от всяких модификаций и обновлений. Как раз в 7-й RP добавили функцию записи микрофона, и это меня подкупило: не нужно больше открывать Cubase для записи гитар и вокала. Нет никаких сторонних VST-плагинов — только внутренние покупки. В общем, Reason — это одна сплошная механическая коробка передач».

Фото: Ableton

Витя Исаев / БЦХ (исполнитель, продюсер, автор музыки к альбому Монеточки «Раскраски для взрослых»)

«Я не считаю себя битмейкером. Хотя, это, наверное, придирка к формулировке — так-то мне все равно. Я не делаю биты в программе: когда прикасаюсь к софту, то понимаю, что хочу сделать: по крайней мере, я осознанно подхожу к каким-то решениям. В связи с этим я пользуюсь Ableton: он может быть любым, в зависимости от того, что тебе нужно.

Мои основные инструменты — это встроенный симплер, он для того, чтобы нарезать и записывать звуки. Этот подход очень удобно реализован — я в принципе не пользуюсь два раза одним и тем же звуком. Если мне нужен похожий звук, я все равно ищу тот, который будет больше работать в конкретной песне. Симплер позволяет это создавать. Например, нужен звук маримбы. Я его нахожу и делаю из него инструменты.

Когда появился Logic, я чуть-чуть попользовался им, потом на Windows у меня была куча разных программ. Единственноеникогда не пробовал Cubase. Считаю, что Ableton достаточно гибкий. Он меняется в зависимости от того, что тебе нужно».

Что такое глубина цвета в фотографии

Для цифровой фотографии одним из важнейших параметров является глубина цвета. Ее часто называют и глубиной пикселя, или битовым разрешением. Под этим термином подразумевается величина, которая характеризует количество бит информации, содержащейся в пикселе картинки. Т.е. это количество оттенков, соответствующих каждому пикселю изображения.

Возьмем изображение с глубиной цвета 1 бит, в нем будут только два цвета, белый и черный. В изображении в 2 бита будет четыре оттенка: черный, белый, два оттенка серого. Белый и черный цвета всегда присутствуют в изображении, независимо от глубины цвета. Если глубина цвета увеличивается на единицу, число оттенков удваивается. Чем большую глубину цвета поддерживает фотоаппарат, тем больше оттенков доступно для каждого пикселя изображения. Другими словами, чем больше битовая глубина, тем точнее и детальнее само изображение.

Какая бывает глубина цвета изображений?

Глубина пикселя может варьироваться от 1 до 48 битов. С битовой глубиной пикселя = 1 возможно лишь 2 цвета (белый и черный) и 21 допустимое состояние. Если глубина пикселя будет равна 8, то возможных состояний будет уже больше на 7, а количество оттенков – 256.

С большей глубиной цвета (36 или 48 битов) позволяют снимать в формате RAW профессиональные фотокамеры. Иногда именно поэтому многие фотографы предпочитают делать снимки именно а RAW.

Но наиболее распространенным показателем глубины цвета является все же 24 бита – это стандартные фотоснимки обычных фотоаппаратов в формате JPG, они вполне передают все детали и нюансы изображения. Недаром 24-битные изображения имеют название «TruColor», т.е. «настоящий цвет».

Существуют также 16 битные фотографии. Их еще называют «HighColor». Они передают оттенки, к которым наиболее восприимчив глаз человека.

На что влияет глубина цвета?

Во-первых, как понятно из вышесказанного, от глубины цвета зависит качество цветопередачи и, соответственно, качество самой фотографии. Оптимальным показателем глубины цвета является 24 бита, которого и придерживается большинство обычных фотографов.

Во-вторых, нужно помнить, что объем файла с изображением во многом зависит как от размеров картинки, так и от глубины цвета. Чем больше битовое разрешение изображения, тем больше будет объем его файла и его вес. Следовательно, нужно заранее подумать об обеспечении фотоаппарата картой памяти достаточного объема.

Почему 8-битные изображения выглядят так же, как 16-битные?

При преобразовании 16-битного изображения в 8-битное вы не увидите разницы. Тогда зачем использовать 16-бит? Всё дело в плавности редактирования. При работе с кривыми или другими инструментами вы получите больше шагов коррекции тонов и цветов. Переходы будут плавней в 16 бит. Поэтому, даже если разница не может быть изначально заметна, переход к меньшей битовой глубине цвета может стать серьезной проблемой позже, при редактировании изображения.

Глубина цвета. 8, 12, 14 или 16-бит: что вам действительно нужно?

«Разрядность» является одним из параметров, за которым все гонятся, но немногие фотографы действительно его понимают. Photoshop предлагает 8, 16 и 32-битные форматы файлов. Иногда мы видим файлы, отмеченные как 24 и 48-бит. И наши камеры часто предлагают 12 и 14-битные файлы, хотя вы можете получить 16 бит с камерой среднего формата. Что всё это значит, и что действительно имеет значение?

Что такое битовая глубина?

Перед тем, как сравнивать различные варианты, давайте сначала обсудим, что означает название. Бит является компьютерной единицей измерения, относящейся к хранению информации в виде 1 или 0. Один бит может иметь только одно из двух значений: 1 или 0, да или нет. Если бы это был пиксель, он был бы абсолютно черного или абсолютно белого цвета. Не очень полезно.

Для того, чтобы описать более сложный цвет, мы можем объединить несколько бит. Каждый раз, когда мы добавляем биты, количество потенциальных комбинаций удваивается. Один бит имеет 2 возможных значения 0 или 1. При объединении 2 бит вы можете иметь четыре возможных значения (00, 01, 10 и 11). Когда вы объединяете 3 бита, вы можете иметь восемь возможных значений (000, 001, 010, 011, 100, 101, 110 и 111). И так далее. В общем, число возможных вариантов будет являться числу два, возведённому в степени количества бит. Таким образом , «8-бит» = 2⁸ = 256 возможных целочисленных значений. В Photoshop это представлено в виде целых чисел 0-255 (внутренне, это двоичный код 00000000-11111111 для компьютера).

Так «битовая глубина» определяет малейшие изменения, которые вы можете сделать, относительно некоторого диапазона значений. Если наша шкала яркости от чистого черного до чистого белого имеет 4 значения, которые мы получаем от 2-битного цвета, то мы получим возможность использовать черный, темно-серый, светло серый и белый. Это довольно мало для фотографии. Но если у нас есть достаточное количество бит, мы имеем достаточно шагов с широким диапазоном серого, чтобы создать то, что мы будем видеть как совершенно гладкий градиент от черного к белому.

Ниже приведен пример сравнения черно-белого градиента на разной битовой глубине. Данное изображение – это просто пример. Нажмите на него, чтобы увидеть изображение в полном разрешении в формате JPEG2000 с разрядностью до 14 бит. В зависимости от качества вашего монитора, вы, вероятно, сможете увидеть только разницу до 8 или 10 бит.

Как понимать битовую глубину?

Было бы удобно, если бы все «битовые глубины» можно было сравнить непосредственно, но есть некоторые различия в терминологии, которые нужно понимать.

Обратите внимание, что изображение выше черно-белое. Цветное изображение, как правило, состоит из красных, зеленых и синих пикселей для создания цвета. Каждый из этих цветов обрабатывается компьютером и монитором как «канал». Программное обеспечение, например, Photoshop и Lightroom, считают количество бит на канал. Таким образом, 8 бит означает 8 бит на канал. Это означает, что 8-битный RGB-снимок в Photoshop будет иметь в общей сложности 24 бита на пиксель (8 для красного, 8 для зеленого и 8 для синего). 16-битное RGB-изображение или LAB в Photoshop будет иметь 48 бит на пиксель и т.д.

Вы бы могли предположить, что 16-бит означает 16-бит на канал в Photoshop, но в данном случае это работает иначе. Photoshop реально используется 16 бит на канал. Тем не менее, он относится к 16-разрядным снимкам по-другому. Он просто добавляет один бит к 15-битам. Это иногда называют 15+1 бит. Это означает, что вместо 2¹⁶ возможных значений (что равнялось бы 65536 возможным значениям) существует только 2¹⁵⁺¹ возможных значений, что составляет 32768+1=32769.

Таким образом, с точки зрения качества, было бы справедливо сказать, что 16-битный режим Adobe, на самом деле содержит только 15-бит. Вы не верите? Посмотрите на 16-разрядную шкалу для панели Info в Photoshop, которая показывает масштаб 0-32768 (что означает 32769 значения учитывая ноль. Почему Adobe так делает? Согласно заявлению разработчика Adobe Криса Кокса, это позволяет Photoshop работать гораздо быстрее и обеспечивает точную среднюю точку для диапазона, который является полезным для режимов смешивания.

Большинство камер позволит вам сохранять файлы в 8-бит (JPG) или от 12 до 16 бит (RAW). Так почему же Photoshop не открывает 12 или 14-битный RAW файл, как 12 или 14 бит? С одной стороны, это потребовало бы очень много ресурсов для работы Photoshop и изменение форматов файлов для поддержки других битовых глубин. И открытие 12-битных файлов в качестве 16-бит на самом деле не отличается от открытия 8-битного JPG, а затем преобразования в 16 бит. Там нет непосредственной визуальной разницы. Но самое главное, есть огромные преимущества использования формата файлов с несколькими дополнительными битами (как мы обсудим позже).

Для дисплеев, терминология меняется. Производители хотят, чтобы характеристики их оборудования звучали соблазнительно. Поэтому режимы отображения 8-бит обычно подписывают как «24-бит» (потому что у вас есть 3 канала с 8-бит каждый). Другими словами, «24-бит» («True Color») для монитора не очень впечатляет, это на самом деле означает то же самое, что 8 бит для Photoshop. Лучшим вариантом было бы «30-48 бит» (так называемый «Deep Color»), что составляет 10-16 бит на канал, хотя для многих более 10 бит на канал является излишеством.

Далее мы будем говорить о битовой глубине в терминологии Photoshop.

Сколько бит вы можете увидеть?

С чистым градиентом (т.е. наихудшими условиями), многие могут обнаружить полосатость в 9-битном градиенте, который содержит 2048 оттенков серого на хорошем дисплее с поддержкой более глубокого отображения цвета. 9-битный градиент является чрезвычайно слабым, едва уловимым. Если бы вы не знали о его существовании, вы бы его не увидели. И даже когда вы будете на него смотреть, будет не просто сказать где границы каждого цвета. 8-битный градиент относительно легко увидеть, если смотреть на него пристально, хотя вы всё ещё сможете его не замечать, если не присматриваться. Таким образом, можно сказать, что 10-битный градиент визуально идентичен 14-битному или более глубокому.

Как всё это проверить? Для наглядности создадим документ шириной 16384 пикселей, что позволяет использовать ровно 1 пиксель для каждого значения в 14-битном градиенте. Специальный алгоритм создаёт градиенты с каждой битовой глубиной от 1 до 14 на изображении. Файл PSB весит более 20GB, поэтому поделиться им нет возможности. Но можно создать изображение в формате JPEG2000 с полным разрешением. При глубине цвета 16-бит вы не увидите разницы даже при экстремальном редактировании кривых. Удивительно, как этот файл JPEG2000 сжимает оригинальное изображение с 20Gb до 2Mb.

Обратите внимание, что если вы хотите создать свой собственный файл в Photoshop, инструмент градиента будет создавать 8-битные градиенты в 8-битном режиме документа, но даже если вы преобразуете документ в 16-битный режим, вы по-прежнему будете иметь 8-битный градиент. Однако, вы можете создать новый градиент в 16-битном режиме. Однако, он будет создаваться в 12-бит. Программа не имеет 16-битного варианта для инструмента градиента в Photoshop, но 12-бит более чем достаточно для любой практической работы, так как он позволяет использовать 4096 значений.

Не забудьте включить сглаживание в панели градиента, так как это лучше всего подходит для тестирования.

Важно также отметить, что вы, вероятно, столкнутся с ложной «полосатостью» при просмотре изображений на увеличении менее чем 67%.

Зачем использовать больше бит, чем вы можете увидеть?

Почему у нас есть варианты, даже больше, чем 10-бит в наших камерах и Photoshop? Если мы не редактировали фотографии, то не было бы никакой необходимости добавлять больше бит, чем человеческий глаз может видеть. Однако, когда мы начинаем редактирование фотографий, ранее скрытые различия могут легко вылезть наружу.

Если мы значительно осветлим тени или затемним блики, то мы увеличим некоторую часть динамического диапазона. И тогда любые недочёты станут более очевидны. Другими словами, увеличение контраста в изображении работает как уменьшение битовой глубины. Если мы будем достаточно сильно выкручивать параметры, на некоторых участках снимка может появиться полосатость. Она будет показывать переходы между цветами. Такие моменты обычно становятся заметны на чистом голубом небе или в тенях.

Почему 8-битные изображения выглядят так же, как 16-битные?

При преобразовании 16-битного изображения в 8-битное вы не увидите разницы. Если так, тогда зачем использовать 16-бит?

Всё дело в плавности редактирования. При работе с кривыми или другими инструментами вы получите больше шагов коррекции тонов и цветов. Переходы будут плавней в 16 бит. Поэтому, даже если разница не может быть изначально заметна, переход к меньшей битовой глубине цвета может стать серьезной проблемой позже, при редактировании изображения.

Так сколько бит действительно нужно в камере?

Изменение 4 стопов в обеспечит потерю чуть более 4 бит. Изменение 3 стопов экспозиции находится ближе к потере 2 бит. Как часто вам приходится настолько сильно корректировать экспозицию? При работе с RAW коррекция до +/- 4 стопа – это экстремальная и редкая ситуация, но такое случается, поэтому желательно иметь дополнительные 4-5 бит над пределами видимого диапазонов, чтобы иметь запас. При нормальном диапазоне 9-10 бит, с запасом нормой может быть примерно 14-15 бит.

На самом деле, вы, вероятно, никогда не будете нуждаться в таком большом количестве данных по нескольким причинам:

Есть не так много ситуаций, когда вы встретите идеальный градиент. Ясное голубое небо, вероятно, наиболее частый пример. Все остальные ситуации имеют большое количество деталей и переходы цветов не плавные, поэтому вы не увидите разницу при использовании различной битовой глубины.
Точность вашей камеры не так высока, чтобы обеспечить точность цветопередачи. Другими словами, в изображении есть шум. Из-за этого шума обычно намного сложнее увидеть переходы между цветами. Получается, что реальные изображения обычно не способны отобразить переходы цвета в градиентах, так как камера не способны запечатлеть идеальный градиент, который можно создать программно.
Вы можете удалить переходы цветов во время пост-обработки при помощи использования размытия по Гауссу и добавления шума.
Большой запас бит нужен только для экстремальных тональных поправок.

Принимая все это во внимание, 12-бит звучит как очень разумный уровень детализации, который позволил бы выполнять отличную постобработку. Тем не менее, камера и человеческий глаз по-разному реагирует на свет. Человеческий глаз более чувствителен к тени.

Интересный факт заключается в том, что многое зависит от программы, которую вы используете для постобработки. К примеру, при вытягивании теней из одного и того же изображения в Capture One (CO) и в Lightroom можно получить разные результаты. На практике оказалось, что СО больше портит глубокие тени, чем аналог от Adobe. Таким образом, если вы вытягиваете в LR, то можно рассчитывать на 5 стопов, а в CO – всего на 4.

Но всё таки, лучше избегать попыток вытянуть более 3 стопов динамического диапазона из-за шума и изменения цветового оттенка. 12-бит, безусловно, разумный выбор. Если вы заботитесь о качестве, а не размере файла, то снимайте в 14-битном режиме, если ваша камера позволяет.

Сколько бит стоит использовать в Photoshop?

На основании изложенного выше, должно быть ясно, что 8-бит – это мало. Можно сразу увидеть переходы цветов в плавных градиентах. И если вы не видите это сразу, даже скромные корректировки могут сделать этот эффект заметным.

Стоит работать в 16 бит даже если ваш исходный файл 8-битовый, например, изображения в JPG. Режим 16-бит даст лучшие результаты, поскольку он позволит свести к минимуму переходы при редактировании.

Нет никакого смысла использовать 32-битный режим, если вы не обрабатываете файл HDR.

Сколько бит нужно для интернета?

Преимущества 16 бит заключаются в расширении возможностей редактирования. Преобразование окончательного отредактированного изображения в 8 бит прекрасно подходит для просмотра снимков и имеет преимущество в создании небольших файлов для интернета для более быстрой загрузки. Убедитесь, что сглаживание в Photoshop включено. Если вы используете Lightroom для экспорта в JPG, сглаживание используется автоматически. Это помогает добавить немного шума, который должен свести к минимуму риск появления заметных переходов цвета в 8 бит.

Сколько бит нужно для печати?

Если вы печатаете дома, вы можете просто создать копию рабочего 16-битного файла и обработать его для печати, осуществив печать именно рабочего файла. Но что, если вы отправляете свои изображения через интернет в лабораторию? Многие будут использовать 16-разрядные TIF-файлы, и это отличный способ. Однако, если для печати требуют JPG или вы хотите отправить файл меньшего размера, вы можете столкнуться с вопросами о переходе на 8-бит.

Если ваша лаборатория печати принимает 16-битный формат (TIFF, PSD, JPEG2000), просто спросите у специалистов какие файлы предпочтительны.

Если вам нужно отправить JPG, он будет в 8 бит, но это не должно быть проблемой. В действительности, 8-бит отлично подходит для окончательного вывода на печать. Просто экспортируйте файлы из Lightroom с качеством 90% и цветовым пространством Adobe RGB. Делайте всю обработку перед преобразованием файла в 8 бит и никаких проблем не будет.

Если вы не видите полосатость перехода цветов на мониторе после преобразования в 8-бит, можете быть уверены, что всё в порядке для печати.

В чем разница между битовой глубиной и цветовым пространством?

Битовая глубина определяет число возможных значений. Цветовое пространство определяет максимальные значения или диапазон (обычно известные как «гамма»). Если вам нужно использовать коробку цветных карандашей в качестве примера, большая битовая глубина будет выражаться в большем количестве оттенков, а больший диапазон будет выражаться как более насыщенные цвета независимо от количества карандашей.

Чтобы посмотреть на разницу, рассмотрим следующий упрощенный визуальный пример:

Как вы можете видеть, увеличивая битовую глубину мы снижаем риск появления полос перехода цвета. Расширяя цветовое пространство (шире гамма) мы сможем использовать более экстремальные цвета.

Как цветовое пространство влияет на битовую глубину?

SRGB (слева) и Adobe RGB (справа)

Цветовое пространство (диапазон, в котором применяются биты), поэтому очень большая гамма теоретически может вызвать полосатость, связанную с переходами цвета, если она растягивается слишком сильно. Помните, что биты определяют количество переходов по отношению к диапазону цвета. Таким образом, риск получить визуально заметные переходы увеличивается с расширением гаммы.

Взгляд в будущее

В данный момент выбор большей битовой глубины для вас может не иметь значения, так как ваш монитор и принтер способны работать только в 8 бит, но в будущем всё может измениться. Ваш новый монитор сможет отображать больше цветов, а печать можно осуществить на профессиональном оборудовании. Сохраняйте свои рабочие файлы в 16-бит. Этого будет достаточно, чтобы сохранить наилучшее качество на будущее. Этого будет достаточно, чтобы удовлетворить требованиям всех мониторов и принтеров, которые будут появляться в обозримом будущем. Этого диапазона цвета достаточно, чтобы выйти за пределы диапазона зрения человека.

Однако гамма – это другое. Скорее всего, у вас есть монитор с цветовой гаммой sRGB. Если он поддерживает более широкий спектр Adobe RGB или гамму P3, то вам лучше работать с этими гаммами. Adobe RGB имеет расширенный диапазон цвета в синем, голубом и зелёном, а P3 предлагает более широкие цвета в красном, желтом и зеленом. Помимо P3 мониторов существуют коммерческие принтеры, которые превышают гамму AdobeRGB. sRGB и AdobeRGB уже не в состоянии охватить полный диапазон цветов, которые могут быть воссозданы на мониторе или принтере. По этой причине, стоит использовать более широкий диапазон цвета, если вы рассчитываете на печать или просмотр снимков на лучших принтерах и мониторах позже. Для этого подойдёт гамма ProPhoto RGB. И, как обсуждалось выше, более широкая гамма нуждается в большей битовой глубине 16-бит.

Как удалить полосатость

Если вы будете следовать рекомендациям из этой статьи, очень маловероятно, что вы столкнетесь с полосатостью в градиентах.

Но если вы столкнетесь с полосатостью (скорее всего при переходе в 8-разрядное изображение, вы можете предпринять следующие шаги, чтобы свести эту проблему к минимуму:

Преобразуйте слой в смарт-объект.
Добавьте размытие по Гауссу. Радиус установите таким, чтобы скрыть полосатость. Радиус, равный ширине полосатости в пикселях идеален.
Используйте маску, чтобы применить размытие только там, где это необходимо.
И, наконец, добавьте немного шума. Зернистость устраняет вид гладкого размытия и делает снимок более целостным. Если вы используете Photoshop CC, используйте фильтр Camera RAW, чтобы добавить шум.

Об авторе: Greg Benz – фотограф из Миннеаполиса, штат Миннесота. Мнения, выраженные в этой статье принадлежат исключительно автору. Вы можете узнать больше о его работах на сайте

Следите за новостями: Facebook, Вконтакте и Telegram

comments powered by HyperComments

Ваша ставка бита: за что задержали теннисистку из России в Париже | Новости | Известия

В Париже 3 июня задержали российскую теннисистку Яну Сизикову по подозрению в умышленном проигрыше на турнире «Большого шлема» «Ролан Гаррос» прошлого года. Могла ли россиянка поддаться ради прибыли и что ей теперь за это грозит, читайте в материале «Известий».

Задержание теннисистки из России

В Париже накануне задержали 26-летнюю теннисистку из России Яну Сизикову. Силовики встретили девушку, когда та выходила с сеанса массажа после матча первого круга «Ролан Гаррос» в парном разряде, написала французская газета Parisien. Яна Сизикова вместе с Екатериной Александровой в этот день проиграли австралийкам Айле Томлянович и Сторм Сандерс в двух сетах (6:1, 6:1).

Спортсменка стала фигуранткой расследования Теннисной антикоррупционной организации (Tennis Integrity Unit) и французской полиции еще в октябре 2020 года. Сизикову подозревают в «спортивной коррупции» и «организованном преступном мошенничестве», рассказали в парижской прокуратуре. Полиция провела обыски в гостиничном номере россиянки.

Подозревают в сдаче гейма

Правоохранителей заинтересовал женский парный матч 1-го тура «Ролан Гаррос», который Сизова провела 30 сентября 2020 года с американкой Мэдисон Бренгл против румынок Андреа Миту и Патрисии-Марии Циг. Румынки выиграли матч со счетом 7:6 (10:8), 6:4.

В пятом гейме второго сета россиянка допустила две двойные ошибки. И именно в этом гейме букмекеры зафиксировали ставки из разных стран на сумму около нескольких десятков тысяч евро на проигрыш Сизиковой и Бренгл, пишет Parisien.

По данным WTA, официальные призовые Сизиковой за проигрыш в матче, вызвавшем подозрения правоохранителей, составили $8262.

Реакция на задержание

Российская спортсменка Яна Сизикова потрясена обвинениями в «умышленном проигрыше» в контексте сфальсифицированных ставок на «Ролан Гаррос», рассказал адвокат Фредерик Бело, осуществляющий защиту россиянки.

В посольстве России во Франции уже начали принимать необходимые меры по защите прав задержанной теннисистки, пишет ТАСС со ссылкой на представителя пресс-службы посольства Антона Токовинина.

В свою очередь, президент Федерации тенниса России (ФТР) Шамиль Тарпищев заявил, что организация будет защищать спортсменку после получения документов.

«Предпосылки для ее задержания есть. Кто-то из игроков сказал, что она играла договорные матчи. Этих людей начинают прослушивать, забирают у них телефоны. После получения бумаг мы, конечно, будем защищать Яну», — сказал Тарпищев в беседе с изданием «Спорт-Экспресс».

Депутат Госдумы Дмитрий Свищев заявил «Спорт-Экспрессу», что если обвинения против россиянки докажут, то это может быть концом ее карьеры.

Грозит ли Сизиковой французская тюрьма?

По обвинению в спортивной коррупции, Сизиковой грозит до пяти лет тюрьмы и штраф в 500 тыс. евро, заявил ТАСС ее адвокат Фредерик Бело. По подозрению в мошенничестве в составе организованной группы россиянке может грозить до пяти лет лишения свободы и штраф в 300 тыс. евро, добавил Бело.

Если россиянке вынесут обвинительный приговор, то отбывать заключение ей придется во Франции, рассказала «Известиям» адвокат, управляющий партнер адвокатского бюро «Духина и партнеры» Екатерина Духина. Местное законодательство не предусматривает выдачу в Россию по предъявленным Сизиковой обвинениям.

При этом до суда у нее есть все шансы выйти под залог.

«Согласно национальному французскому законодательству, при рассмотрении французскими судами уголовных дел, связанных с приобретением чужого имущества в результате обмана, в том числе манипуляций с результатами спортивных игр, часто по ходатайству стороны защиты назначается мера пресечения в виде ограничения в передвижении в пределах города, округа или района и внесения на депозит суда залоговых денежных средств. Их размер зависит от суммы ущерба и личности обвиняемого», — сказала адвокат.

Уроженка Москвы Яна Сизикова является 101-й ракеткой мира в рейтинге WTA в парном разряде и 765-й ракеткой мира в одиночном разряде. За свою карьеру спортсменка стала победительницей одного турнира WTA в парном разряде, также в ее активе 43 выигранных турнира Международной федерации тенниса. Россиянка стала чемпионкой летней Универсиады 2019 года в миксте. За свою карьеру Сизикова заработала $206617 призовых.

домашнее насилие, убийства чести, коррекционные изнасилования

Тема преследований на Северном Кавказе гомосексуальных людей актуализировалась на фоне громкого инцидента минувшей недели: в Дагестане из квартиры-убежища силовики похитили Халимат Тарамову, дочь приближенного главы Чечни Рамзана Кадырова. “Российская ЛГБТ-сеть” (признана в России “иностранным агентом”, таковым себя не считает. – Прим. ред.) обратилась в Европейский суд по правам человека с просьбой принять оперативные меры реагирования на ситуацию.

Хотя правозащитники усмотрели в случившемся явное нарушение закона и угрозу для жизни девушки, в Кремле от темы отстранились: мол, “не наш вопрос”.

Ранее выход документального фильма “Тихий голос” о гее – бойце MMA из Чечни поднял вопрос о гонениях об охоте на ЛГБТ-людей в республике. В России показ кинокартины пришлось отменить, зато в Канаде она удостоилась приза на крупнейшем в Северной Америке фестивале документального кино.

Всего с 2017 года, когда об истязаниях геев кадыровцами стало известно широкой общественности, к правозащитникам обратились более 200 человек, все они – из Чечни. Большинству пострадавших пришлось бежать от пыток и угроз за границу.

Между тем по сравнению с проблемой геев тема ЛБТ-женщин в Чечне затрагивается редко. На данный момент о пытках заявила в правоохранительные органы только одна девушка из республики – Амина Лорсанова. Она родилась в Грозном в семье врачей, но это не помешало ее родственникам сначала бороться с бисексуальностью девушки обрядами по “изгнанию джинов”, а затем насильно положить ее в психиатрический стационар, где Аминат несколько месяцев “лечили” транквилизаторами.

Корреспондент Кавказ.Реалии поговорил с правозащитницей “Российской ЛГБТ-сети” Вероникой Лапиной о положении лесби-, би- и транс-женщин в Чечне, чьи имена до сих пор неизвестны, почему им сложнее обратиться за помощью, чем мужчинам, что такое коррекционное изнасилование и могут ли девушки, как призывает российская певица Манижа, “встать и пойти”.

– С 2017 года в “Российскую ЛГБТ-сеть” из Чечни поступило более 200 обращений за помощью. Сколько из них приходится на женщин?

– Женщин, которые пострадали, – это около 30–40 человек. На самом деле большой прирост случился в 2019–2020 годах, то есть до этого женщины к нам практически не обращались.

– Что это за женщины, сколько им лет, какой у них социальный статус?

– В основном это молодые девушки, которые оказываются в ситуации, когда их уже готовятся насильно выдать замуж. Это довольно частый формат обращения. Но к нам обращаются и женщины, которые уже бежали из семьи, например, с детьми, которые уже замужем, такие случаи мы тоже знаем, это не что-то новое. Разного типа пострадавшие рассказывают про своих подруг, которые замужем, но ведут “двойную жизнь”.

– Можно ли сказать, что ЛБТ-девушкам легче скрывать свою сексуальную ориентацию, чем парням?

Вероника Лапина

– Я бы не сказала, что кому-то легче. При прочих равных женщины находятся в более уязвимом положении. Просто из-за того, что у них уязвимая позиция в Чечне и на Северном Кавказе в целом. Женщина там просто вещь. Конечно, ужасно так говорить, но это действительно так.

У женщины нет права голоса, у нее нет какой-то автономии, все решения за нее принимает семья. Если семья говорит, что женщина не пойдет учиться, у нее нет физической возможности сказать: “Нет, я пойду учиться и перееду от вас в другой город”. Это невозможно.

Мужчины могут сказать: “Я поехал в Москву на заработки”. Женщина не может выехать ни под каким предлогом. Даже если она сбежит, ее, скорее всего, найдут, приволокут обратно в семью и применят к ней насилие. И это касается женщин разного возраста, не только молодых.

У нас была история женщины, которую задержали на границе между Чечней и Ингушетией, она якобы была в подвыпившем состоянии. Ее арестовали, передали родственникам, которые несколько месяцев держали ее под домашним арестом и избивали. Ей было около 50 лет.

Кроме того, большое влияние оказывает так называемый культ стыда. Если сосед сказал, что твоя дочь как-то себя не так ведет, вечером дочь будет бита или наказана. Потому что она женщина и не может позорить честь рода. Мы знаем о случаях, когда женщины в Чечне становились жертвами “убийств чести”, которые никто не расследовал. Потому что это дело семьи – сама она умерла или ее убили.

– То есть пострадавших ЛБТ-женщин в Чечне может быть как минимум не меньше, чем мужчин, но узнать о них еще сложнее?

– Да. Вопрос в том, что они подвергаются другого характера насилию. Если молодые люди подвергаются прямому насилию со стороны государства, полиции, то женщины чаще подвергаются насилию со стороны семьи. И государство этому не мешает. Домашнее насилие, убийства чести, насильственные исчезновения, коррекционные изнасилования – это все делается при потворстве государства, властей.

Это архаическое восприятие того, что гомосексуальность – это болезнь. То есть люди действительно пытаются “вылечить” своих детей

– Вы сказали “коррекционные изнасилования”?

– Да, они применяется к бисексуальным женщинам и женщинам-лесбиянкам, когда их насилуют с целью изменить их сексуальную ориентацию. Из опыта изучения таких практик в закрытых обществах я предполагаю, что такие случаи происходят довольно часто. У меня нет статистики, чтобы я вам сказала, что с этим сталкивалась, например, каждая вторая женщина. Но такие кейсы, конечно, есть.

– Это делают родственники?

– Либо родственники, либо они кого-то приглашают со стороны. Это схоже с практикой изгнания джиннов. Там приглашают религиозного деятеля, который проводит насильственные обряды, палкой бьет. Примерно в таком же виде происходят коррекционные изнасилования.

– Изгнание джинов проводили над Аминат Лорсановой. Насколько уникален ее случай?

– Из нее не просто джиннов изгоняли. Вопрос был в конверсионной терапии. Родственники поместили ее в государственную психиатрическую больницу. Там фигурировала частная Клиника пограничных состояний имени Боева в Грозном, а затем Республиканский психоневрологический центр. Там Аминат сказали, что у нее болезнь Блейлера. Так называлась шизофрения в 1930-е годы, то есть как бы такой болезни уже нет в современной международной классификации. То есть можно представить себе уровень подготовки медицинских профессионалов в республике.

Девушка в Грозном

Аминат кололи какие-то транквилизаторы, у нас есть выписка из лечебницы и список лекарств, которые к ней применяли. Это тоже пытки, тоже бесчеловечное обращение. Никакого добровольного согласия на медицинское вмешательство там не было. Поэтому в ее случае, помимо изгнания джиннов, был нанесен довольно серьезный ущерб здоровью. Мы до сих пор находимся на национальном уровне по этому делу.

До того как Аминат обратилась к нам, нам казалось, что это уникальная история, потому что мы не сталкивались до нее с такими случаями. На самом деле мы просто задавали не те вопросы. Потому что, когда мы начали людей спрашивать по этому поводу, выяснилось, что изгнание джинов и отправление женщин на лечение в психиатрические центры – это тоже распространенная практика. Мы насчитали семь-восемь таких случаев, просто люди об этом не говорят, это очень травмирующий опыт.

– В чем цель такого “лечения”?

Надо быть очень сильной, чтобы переломить себя и выйти, хотя бы к кому-то обратиться, сказать, что “мне плохо, мне нужна помощь”

– Это хороший вопрос, и тут я могу только рассуждать. Возможно, это архаическое восприятие того, что гомосексуальность – это болезнь. То есть люди действительно пытаются “вылечить” своих детей. Я не могу сказать, что это какие-то хорошие побуждения. Понятно, что никаких положительных намерений в этом нет, но такая логика существует.

Возможно, это та же логика насилия. Не все же отдают дочерей на лечение. Кто-то ограничивается просто изгнанием джиннов, какими-то религиозными практиками.

– История Лорсановой показала остальным девушкам в Чечне, что можно из этой травматичной истории выбраться, что можно пожаловаться, найти защиту?

– Да, к нам обращаются девушки, которые пишут, что ее пример вдохновил их на активные действия в защиту своих прав. И это не всегда ЛБТ-женщины. Если пример Аминат помог хотя бы одной женщине осознать, что ей некомфортно в этой ситуации и что-то нужно менять, это уже положительный эффект. Потому что работа с женщинами сложна еще, наверное, тем, что они очень неактивные. Они всего боятся.

Она иногда не может просто выйти из дома, потому что боится последствий. Вот этот страх, отождествление себя с системой ценностей, где ты вещь… Надо быть очень сильной, чтобы преломить себя и выйти, хотя бы к кому-то обратиться, сказать, что “мне плохо, мне нужна помощь”. Это на самом деле очень большой акт храбрости.

– Сравнима ли ситуация ЛБТ-девушек в Чечне с положением дел в соседних республиках – в Ингушетии, в Дагестане?

– Там есть похожие практики, но они не такие жесткие. Там в целом не такие суровые рамки для женщин и мужчин. В Дагестане вы можете увидеть женщину в шортах, а в Чечне я видела только одну такую девушку и все время думаю, жива она еще или нет. Возможно, она была туристка.

Если мы будем эту тему замалчивать, тогда абсолютно точно ничего не изменится

Мы видим в Дагестане эмансипированных женщин, независимых. Там меньше отборов детей в семью мужа, там больше браков не по расчету. Но мы видим, что родственники из Дагестана и Ингушетии тоже похищают своих дочерей из шелтеров (убежищ правозащитников. – Прим. ред.), когда они сбегают, точно так же контролируют их. То есть в соседних с Чечней республиках это, наверное, в меньшей степени, но тоже проблема.

– Борьба за права женщин на Северном Кавказе помогает решению проблемы ЛБТ-девушек?

— Любой разговор о правах женщин на Северном Кавказе вызовет негатив, потому что это очень маскулинное, негибкое общество. Но это не значит, что мы не должны об этом говорить. Потому что, как только мы начинаем об этом говорить, мы меняем ситуацию в лучшую сторону. От того, что мы не будем говорить об этом, насилия меньше не станет. От того, что мы об этом будем говорить, возможно, прямо сегодня тоже насилия меньше не станет, но это уже движение к какому-то изменению.

То есть любая дискуссия, даже если она сейчас проходит в негативном ключе, она имеет свойство менять повестку, понимание людей. И мы видим больше желания, в том числе среди молодых женщин как-то эмансипироваться, быть независимой все-таки от этого тотального контроля и вести нормальную секулярную жизнь. Если мы будем эту тему замалчивать, тогда абсолютно точно ничего не изменится.

– Складывается впечатление, что женщины в центральной России и женщины Северного Кавказа живут не то что в разных странах, а в разных столетиях. Пока Манижа поет на Евровидении, что надо “встать и идти”, там и встать невозможно, и идти некуда.

– Это правда, это действительно так. И на самом деле наша работа заключается в том, чтобы женщинам было где встать и было куда идти. Не только тем, которые набрались храбрости и в ночи позвонили на нашу горячую линию со словами “мне плохо, заберите меня отсюда”.

Рамзан Кадыров (справа)

Если проблема сложная, это не значит, что мы почему-то должны перестать о ней говорить. Мне кажется, что как раз наоборот. Четыре года назад невозможно было представить, что Рамзан Кадыров вообще признает, что геи есть, а сейчас он уже про это говорит. Это значит, что-то меняется. Значит, мы работаем не зря. И то, что к нам за последние годы стало обращаться больше женщин, – это еще один показатель того, что женщины понимают: так жить нельзя.

– Но почему проблемы ЛБТ-женщин в Чечне все равно остаются в тени преследования мужчин за их сексуальную ориентацию?

– Во-первых, мужчин, которые обратились к правозащитникам, больше. Во-вторых, у нас же есть определение, что пытки – это все-таки участие государственных акторов, государственной власти. Поэтому здесь у нас есть очень определенный подход к этому. В принципе, мне кажется, что во всех конфликтах вопрос женщин довольно часто замалчивается.

Кроме того, вопрос про конверсионную терапию – он на глобальном уровне только недавно встал. Только недавно независимые эксперты по вопросам дискриминации на основании сексуальной ориентации и гендерной идентичности выпустили доклад специально на эту тему. Одна из рекомендаций была – внести конверсионную терапию как отдельную статью пыток, которые применяются в отношении конкретной группы людей.

Это произошло только в 2020 году, и это очень показательно: мы не обращаем внимания на некоторые вещи как на серьезное насилие. Мы знаем, что пытки в полиции – это плохо, а какие-то другие вещи, другое систематическое насилие, которое происходит с позволения государства, – мы про него не думаем как про серьезные нарушения прав человека.

***

Насилие в отношении женщин – не только лесбиянок и бисексуалок – одна из главных проблем Северного Кавказа. В этом году сразу несколько авторок из региона организовали выставки, посвященные этой теме. Одна из них прошла в Северной Осетии, другую открыла фотохудожница из Ингушетии в Москве. До этого фильм о насилии над женщинами в Дагестане опубликовал телеканал “Дождь”.

Как используются биты в цифровой фотографии?

Биты используются в компьютерах как небольшие фрагменты информации, собранные на языке, который пользователь может прочитать. Так же, как биты являются основными блоками информации на вашем компьютере, они используются в цифровой фотографии для захвата изображения.

Бит означает «двоичное устройство» и относится к самой маленькой части информации. 12-я степень).

Цифровые зеркальные фотокамеры используют большинство тонов на самых ярких остановках, что оставляет очень мало тонов для самых темных остановок (где человеческий глаз наиболее чувствителен). Например, даже 16-битное изображение будет иметь только 16 тонов, чтобы описать самый темный стоп на фотографии. Для сравнения, самая яркая остановка будет иметь 32 768 тонов!

О печати черно-белых изображений

Средний струйный принтер также работает в 8-битной шкале. При печати черно-белых изображений на струйном принтере не настраивайте его на печать с использованием только черных чернил (печать в оттенках серого).Это отличный способ сэкономить чернила при печати текста, но он не даст хорошей фотопечати.

Сильви Гил

Средний принтер имеет один, может быть, два картриджа с черными чернилами и три цветных картриджа (в CMYK). Компьютер передает данные изображения для печати с использованием этих 256 вариантов цвета.

Если бы вы полагались только на картриджи с черными чернилами для обработки этого диапазона, детали изображения были бы потеряны, и градиенты не печатались бы правильно. Он просто не может произвести 256 вариантов с использованием одного картриджа.

Несмотря на то, что на черно-белой фотографии отсутствует цвет, она по-прежнему полагается на эти очень точно настроенные 8-битные цветовые каналы для формирования всех различных тонов черного, серого и белого. Если вы фотограф, то эту зависимость от цветовых каналов важно понимать, если вам нужна цифровая фотография, похожая на черно-белую фотографию, созданную с помощью пленки на бумаге.

Спасибо, что сообщили нам!

Расскажите, почему!

Другой Недостаточно подробностей Сложно понять

Понимание глубины цвета в файлах изображений

На форумах о камерах обычно используются такие термины, как 8-бит, 10-бит и 14-бит.Но понимаете ли вы, что такое битовая глубина на самом деле и как она влияет на изображения? Вот короткое видео от ZY Productions, объясняющее все, что вам нужно знать о глубине цвета:

Битовая глубина (не путать с битовой скоростью) относится к количеству цветовой информации в изображении. Чем больше битовая глубина, тем больше информации о цвете хранится в этом изображении.

«Чем больше у вас битов, тем больше оттенков серого вы можете записать или отобразить».

Для простоты представьте градиент, переходящий от чисто черного к чисто белому.Все, что находится между ними, имеет оттенок серого. Большая битовая глубина будет означать, что будет больше «шагов» от черного к белому (т.е. переход будет очень плавным).

Обратите внимание, что переход между различными оттенками относительно плавный в этом примере с высокой битовой глубиной.

Напротив, если битовая глубина мала, в нем будет меньше информации, и, следовательно, переход не будет таким плавным.

Переход между различными оттенками не такой плавный на этом изображении с низкой битовой глубиной.

Вычислить количество оттенков серого, содержащихся в определенной битовой глубине, довольно просто. Если битовая глубина представлена n, то общее количество оттенков серого будет 2 ⁿ. Например, 8-битное изображение означает, что оно может иметь 2 ⁸ = 256 оттенков серого. А 10-битное изображение может содержать 1024 оттенка серого. Обратите внимание на то, что кажется разницей в 2 бита, на самом деле разница в 4 раза больше информации.

Вообще говоря, когда мы говорим 8 или 10 бит, это относится к битам на канал (BPC).Цветное изображение состоит из трех каналов: красного, зеленого и синего. Следовательно, 8-битное цветное изображение будет иметь 8 бит красного, 8 бит зеленого и 8 бит синей информации о цвете, что составляет 24 бита информации о цвете.

Обычно камеры снимают изображения и видео в формате JPEG с разрешением 8 бит. Однако фотографии, снятые в формате RAW, содержат по 14 бит информации на канал. Это причина, по которой мы можем экспериментировать с таким большим объемом данных при постобработке с использованием изображений RAW. Разве этой информации недостаточно, чтобы начать съемку в RAW (если вы этого еще не делали)?

Что все это значит?

Гостевой пост Стива Берарди из PhotoNaturalist

В цифровой фотографии много говорят о битах:

12-битные и 14-битные аналого-цифровые преобразователи (АЦП)
8-битный и 16-битный цвет
32-битная и 64-битная Photoshop

Но что все это значит? Хотя большее количество битов обычно означает более качественную обработку, это не всегда так просто.Иногда вам действительно нужно знать всю историю, прежде чем делать выводы.

Прежде чем мы перейдем к этим конкретным примерам, которые часто встречаются в цифровой фотографии, важно понять, что такое немного на самом деле.

Что такое бит?

Слово «бит» происходит от двух слов: двоичного и цифрового. Каждый бит имеет два возможных значения: 1 или 0. Иногда также полезно думать о бите как о «вкл.» (1) или «выкл.» (0).

Хотя один бит может хранить два возможных значения, последовательность из двух битов может хранить четыре возможных значения: 00, 01, 10 и 11.В последовательности битов порядок имеет значение, поэтому «01» сильно отличается от «10».

Каждый раз, когда вы добавляете бит в последовательность, вы удваиваете количество возможных значений, поэтому, если вы переходите от двух битов к трем битам, вы переходите от четырех возможных значений к восьми возможным значениям.

В качестве примера предположим, что вы хотели сохранить что-то, имеющее 16 возможных значений. В этом случае вам понадобится 4 бита (2 x 2 x 2 x 2 = 16).

Аналого-цифровые преобразователи (АЦП): 12-бит против.14-битный

Каждая цифровая камера оснащена аналого-цифровым преобразователем (АЦП), который преобразует аналоговый сигнал, полученный датчиком, в цифровой сигнал, который создает ваше изображение. Большинство зеркалок в наши дни имеют 12-битный или 14-битный АЦП.

Биты в данном случае относятся к числу возможных значений тона, которые может зафиксировать сенсор вашей камеры. Например, 12-битный АЦП может захватывать 4096 возможных тональных значений для каждого пикселя. С другой стороны, 14-битный АЦП может захватывать 16 384 тональных значения для каждого пикселя.

На первый взгляд может показаться, что 14-битный АЦП – явный победитель: он может захватывать на 12000 тональных значений больше! Но эти два дополнительных бита не увеличивают динамический диапазон вашей камеры, они только добавляют дополнительные шаги в этом диапазоне. Это как если бы вы взяли буханку хлеба и разрезали каждый ломтик пополам, чтобы сделать еще более мелкие ломтики. Теперь у вас может быть больше ломтиков хлеба, но размер буханки остался прежним!

Итак, вы получите немного лучшее качество изображения с 14-битным АЦП, но на самом деле это заметно только в глубоких тенях и плавных градиентах (как на фотографиях заката).

Чтобы узнать больше о 14-битных и 12-битных АЦП, ознакомьтесь с этими полезными статьями:

Цвет: 8 бит Vs. 16 бит

В большинстве программ постобработки у вас есть выбор между 8-битным и 16-битным цветом. Биты в этом случае относятся к количеству возможных тональных значений, доступных для каждого цветового канала (красного, зеленого и синего) каждого пикселя.

Для 8-битных изображений у вас есть 256 возможных значений для красного канала, 256 значений для зеленого канала и 256 значений для синего канала.А с 16-битными изображениями у вас есть 65 536 возможных значений для каждого цветового канала.

Использование 16-битного цвета приведет к довольно большому размеру файла, но оно того стоит, потому что с 16-битной обработкой вы значительно снизите свои шансы на постеризацию (как показано на фото ниже). Рекомендуется использовать 16-битный цвет, даже если вы изначально снимали в формате JPEG (который является 8-битным), потому что дополнительные биты помогут уменьшить ошибки округления при выполнении распространенных задач постобработки, таких как кривые или уровни.

Для получения дополнительной информации о 8-битном и 16-битном цвете ознакомьтесь с этими полезными статьями:

Photoshop: 32-битная версия. 64-битная

Некоторые приложения для постобработки, например Adobe Photoshop, предлагают 32-битные и 64-битные версии. Биты в этом случае относятся к количеству возможных адресов памяти. С 32-разрядной версией вы можете использовать до 4 ГБ физической памяти, но с 64-разрядной версией теоретически вы можете использовать до 17,2 млрд ГБ памяти (хотя этот объем обычно сильно ограничен операционной системой).

Существует распространенное заблуждение, что 64-разрядная версия Photoshop всегда быстрее, но на самом деле, чтобы воспользоваться ускорением (которое минимально), должны произойти три вещи:

Вам нужно более 4 ГБ физической памяти
Вам необходимо работать с очень большими изображениями (не менее 800 МБ)
У вас должна быть 64-разрядная операционная система (например, Vista x64 или Mac OS 10.6)

Вы можете подумать, что 800 МБ больше, чем вы когда-либо будете работать, но размеры файлов могут быстро увеличиться, если вы создаете панорамное изображение или работаете с несколькими слоями изображений для совмещения экспозиций.

Даже если вы соблюдаете все три вышеуказанных условия, есть шанс, что вы вообще не заметите ускорения, в зависимости от операций, которые вы выполняете с изображением. Также имейте в виду, что многие сторонние плагины не работают с 64-битной версией Photoshop.

Для получения дополнительной информации о 32-битном Vs. 64-битный Photoshop, ознакомьтесь со следующими информативными статьями:

Помните: не все биты созданы одинаково

Ключевым моментом, который следует вынести из этого поста, является то, что не все биты созданы одинаково.То, что что-то содержит вдвое больше битов, не означает, что оно автоматически в два раза быстрее или в два раза лучше по качеству. Прежде чем делать какие-либо выводы о 16-битной и 32-битной / и т. Д., Вы действительно должны понять историю использования этих битов.

Об авторе: Стив Берарди – натуралист, фотограф и ученый-компьютерщик.

Обычно его можно встретить в походах по красивым горам и пустыням Южной Калифорнии.Читайте больше его статей о фотографии природы на PhotoNaturalist и подписывайтесь на него в Twitter .

Обработка цветных изображений

Типы цветных изображений

Цветные изображения бывают трех различных форм: псевдоцветные, 24-битные изображения RGB или цветные комбинированные изображения.

Псевдоцветный

Псевдоцветное изображение имеет одноканальное (т. Е. Серое) изображение, которому приписан цвет с помощью «таблицы поиска» или LUT (a.к.а. палитра, таблица цветов). Это таблица значений серого (от 0 до 256 или 4095, 8-битный или 12-битный серый) с соответствующими значениями красного, зеленого и синего цветов. Вместо отображения серого цвета изображение отображает пиксель с определенным количеством каждого цвета. Различия в цвете на псевдоцветном изображении отражают различия в интенсивности объекта, а не различия в цвете образца, который был отображен. О функциях псевдоцвета см. Ниже.

24-битные изображения RGB

Цвета в изображениях RGB (24-битные с 8-битными для каждого из красного, зеленого и синего каналов) используются для отображения многоканальных изображений.Цвета предназначены для отражения настоящих цветов (например, зеленый цвет на изображении RGB отражает зеленый цвет в образце). На Фиджи есть несколько функций RGB. Родные функции можно найти в Изображение ›Цвет.

Цветные составные изображения

Цветное составное изображение похоже на цветные изображения, которые можно найти в программе обработки изображений Photoshop. В Photoshop эти изображения состоят из «слоев», а на Фиджи – из «каналов». И «слои», и «каналы» – это одна и та же идея.Преимущества использования этого типа изображения вместо изображений RGB включают:

Каждый канал хранится отдельно от других и может быть включен или выключен с помощью инструмента «Каналы» (Изображение ›Цвет› Инструмент «Каналы»). У вас есть возможность просматривать изображение как составное из всех или некоторых различных каналов, как отдельные каналы или как отдельные каналы в градациях серого. В нижней части окна есть кнопка с надписью «Еще», которая позволяет вам создавать композицию, преобразовывать изображение в RGB, объединять или разделять каналы, редактировать LUT изображения или выбирать новые цвета каналов из списка.
Каждый исходный канал можно сохранить как 16-битный.
Можно объединить более 3 каналов и оставить их отдельно. Каждый канал можно выбрать с помощью полосы прокрутки внизу окна.
Контрастность и яркость отдельных каналов можно регулировать после объединения.

Цветные составные изображения можно преобразовать в 24-битный RGB с помощью диалогового окна «Каналы».

Недостатком типа “Составное изображение” является то, что эта относительно недавняя разработка Фиджи не поддерживается всеми существующими плагинами.Иногда композит может вернуться к многосрезовому стеку. Чтобы преобразовать его обратно в составной, вы можете использовать команду меню Изображение ›Цвет› Сделать составной.

Объединение многоканальных изображений

Многоканальные эксперименты с чередованием

Многоканальные эксперименты, полученные в некоторых системах, импортируются с чередованием разных каналов, т. Е. Срез 1 – это временная точка1-канал1, а срез 2 – временная точка1-канал2. Стек должен быть «де-чередован», прежде чем его можно будет объединить с помощью RGB.Это можно сделать с помощью Image ›Stacks› Tools ›Deinterleave и ввода количества каналов в диалоговом окне (обычно« 2 »). Вы также можете установить флажок, следует ли сохранять исходные стеки. Затем два стека можно объединить с помощью: Изображение ›Цвет› Слияние RGB.

Слияние цветов RGB

Встроенная функция Fiji Image ›Color› Merge Channels… может использоваться для объединения красных, зеленых и / или синих изображений каналов или стеков изображений.

Это уменьшает 16-битные изображения до 8-битных (на основе текущих значений яркости и контрастности), а затем генерирует 24-битное изображение RGB.

Альтернативой обычному слиянию красного и зеленого является объединение изображений на основе голубого и пурпурного, голубого и желтого цветов или любой другой цветовой комбинации.

Это может помочь визуализировать колокализацию из-за плохого восприятия красного и зеленого цветов. Плагин Colour_merge дает пользователю возможность использовать арифметическую обработку «разницы» для выбранных вами стопок изображений. Это не совсем слияние (при слиянии голубого и пурпурного они дают белый, а не желтый цвет), но облегчает визуализацию отдельных каналов (см. Demandolx and Davoust, J.Микроскопия, 1997 v185. p21 ^{). Вы можете выполнить настоящее слияние, если выключите опцию «Разница».}

Запустите плагин и выберите два изображения для объединения. Выберите желаемые цвета из раскрывающихся опций. использует LUT, который в данный момент имеет изображение (часто это желаемый LUT). Опция «Разница» выполняет арифметическую операцию «разницы», а не «сложение». Если отмечена опция «Pre-sub 2 from 1», второе изображение вычитается из первого перед объединением.

Объединение изображений в проходящем свете и флуоресценции

Изображения светлого поля флуоресценции и проходящего света можно объединить с помощью изображения ›Цвет› Объединить каналы…. Эта инструкция позволяет вам выбрать вариант C4 (серый). Это может предотвратить “размытый” вид флуоресценции.

Это также уменьшает 16-битные изображения до 8-битных (на основе текущих значений яркости и контрастности), а затем генерирует 24-битное изображение RGB.

Объединение изображений в цветную композицию

Команда меню Изображение ›Цвет› Объединить каналы… открывает диалоговое окно для объединения серого, красного, зеленого, синего, голубого, пурпурного и желтого каналов в новое составное изображение.

Разделение многоканальных изображений

Изображение или стек RGB можно разделить на соответствующие красные, зеленые и синие компоненты изображения с помощью команды меню Изображение ›Цвет› Разделить каналы.

Иногда может потребоваться отображать объединенное изображение RGB вместе с отдельными каналами на финальном рисунке. Это можно сделать с помощью плагина «RGB to Montage».

Работает с односрезными изображениями RGB. Создается новый стек RGB, канал 1 является красным каналом; 2 зеленых и 3 синих.Четвертый срез – это объединенный срез. Если канал пуст (например, на слитом красно-зеленом изображении не будет синего), то срез не будет отображаться. Затем плагин запросит макет монтажа. У вас есть возможность изменить ширину белой границы между панелями изображений. Если опция «Псевдоцвет» отключена, каждый канал будет иметь оттенки серого. Если размер масштабной полосы установлен на ноль, масштабная линейка добавляться не будет.

Цветной композит

Композицию можно вернуть к стеку оттенков серого с помощью команды меню Изображение ›Гиперстаки› Гиперстек в стек.Впоследствии каналы можно разделить на отдельные изображения с помощью команды меню Изображение ›Стеки› Укладывать в изображения.

Псевдоцвет

Разумное использование LUT может быть очень полезным для выделения желаемых характеристик изображения. Человеческий глаз может воспринимать относительно небольшое количество оттенков на одном изображении. Псевдо-раскрашивание изображений может сделать данные более заметными

Традиционная «зеленая» ЛУТ

Enhanced «Green Hot» LUT

Микротрубочки под ядром теперь более очевидны

Поиграйте и посмотрите, какая LUT помогает проиллюстрировать особенности вашего изображения.

Montage скомпилирован из стека, созданного с помощью команд меню Изображение ›Цвет› Показать LUT.

Различные LUT доступны через команды меню Изображение ›Таблицы поиска.

При использовании нестандартной таблицы LUT может быть полезно добавить линейную шкалу оттенков серого, чтобы пользователь мог определить, какой цвет представляет какое значение шкалы серого. Рампа может быть добавлена с помощью встроенной функции Analyze ›Tools› Calibration Bar…. Если для пандуса нет места, попробуйте увеличить холст изображения с помощью команды меню Изображение ›Настроить› Размер холста….

Анализ ›Инструменты› Калибровочная полоса…

финалистов комедийных фотографий дикой природы столь же великолепны, как и следовало ожидать.

Ранее в этом месяце мы увидели несколько высоко оцененных работ с конкурса Wildlife Photography Awards 2020, но есть еще один конкурс единомышленников, который немного более дерзкий: комедия Награды за фотографии дикой природы.

Основанный Полом Джойнсоном-Хиксом и Томом Салламом при поддержке некоммерческой организации по охране дикой природы The Born Free Foundation, конкурс выбирает финалистов из множества снимков, сделанных по всему миру, и все они запечатлевают природу в ее самой нелепой форме.

Победители

будут объявлены 22 октября, и вы даже сможете проголосовать за своего фаворита на сайте.

От черепах, летающих птицами, до улыбающихся рыб – вот великолепно антропоморфизированные финалисты с названиями, предоставленными фотографами …

«Скука».

Изображение: Маркус Вестберг / Comedy Wildlife Photo Awards 2020

«Подожди, мамочка, посмотри, что я тебе приготовил!»

Изображение: Кунал Гупта / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Черепаха Терри переворачивает птицу.’

Изображение: Марк Фицпатрик / Comedy Wild Photo Awards 2020

«Я чемпион».

Изображение: Рамеш Летчманан / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘На этот раз я тебя поймаю!’

Изображение: Олин Роджерс / Comedy Wild Photo Awards 2020

«Развлечения для всех возрастов».

Изображение: Thomas Vijayan / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Пришлось задержаться на работе допоздна.’

Изображение: Луис Бургеньо / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Здесь нет пингвинов!’

Образ: Перл Каспарян / комедия фото дикой природы 2020

‘Смеющийся бегемот.’

Изображение: Manoj Shah / Comedy Wild Photo Awards 2020

«Социально раскованный».

Изображение: Мартин Грейс Кендал / комедийная выставка фотографий дикой природы 2020

«Лицевое растение».

Изображение: Тим Хирн / комедия фото дикой природы 2020

‘Пикабу.’

Изображение: JAGDEEP RAJPUT / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Смеясь.’

Изображение: Ken Crossan / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Я думаю, эта шина спустится.’

Изображение: Kay Kotzian / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Макака в позе.’

Изображение: Луис Марти / Comedy Wild Photo Awards 2020

“Просто расслабляюсь”.

Изображение: Джилл Нефф / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Волосы Covid!’

Изображение: Гейл Биссон / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Как мать, как дочь.’

Изображение: JAGDEEP RAJPUT / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Это птица-пересмешник!’

Изображение: Салли Ллойд-Джонс / Comedy Wild Photo Awards 2020

Это последний день школьных каникул.

Изображение: Max Teo / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Почти пора вставать.’

Изображение: Charlie Davidson / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Серьезно, не могли бы вы поделиться? ‘

Изображение: Krisztina Scheeff / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Внутренняя шутка.’

Изображение: Femke van Willigen / Comedy Wild Photo Awards 2020

«Приветствие солнцу».

Изображение: Sue Hollis / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Врезался в картинку.’

Изображение: Brigitte Alcalay-Marcon / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Обезьянье дело’.

Изображение: Megan Lorenz / Comedy Wild Photo Awards 2020

Тихо, пожалуйста … ‘

Изображение: майк лессель / комедийная премия по фотографиям дикой природы 2020

‘Распространение сплетен о дикой природе.’

Изображение: Bernhard Esterer / Comedy Wild Photo Awards 2020

“Гонка”.

Источник: Евгений Самученко / комедия фото дикой природы 2020

‘У всех нас есть этот друг.’

Изображение: yarin klein / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Социальная дистанция, пожалуйста!’

Изображение: Петр Сочман / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Тяжелые переговоры.’

Изображение: Ayala Fishaimer / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Игра в прятки.’

Изображение: Tim Hearn / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘O sole mio.’

Изображение: Kranitz Roland / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Как я могу летать?’

Изображение: Надер Альшаммари / Награда за комедийные фотографии дикой природы 2020

‘Так жарко.’

Изображение: Wei Ping / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Плач!’

Изображение: Poulard Jacques / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Абракадабра!’

Изображение: Vicki Jauron / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Сюрприз улыбается.’

Изображение: Asaf Sereth / Comedy Wild Photo Awards 2020

‘Крачка вертит крыльями.’

Изображение: daniele d’ermo / Comedy Wild Photo Awards 2020

“Смайлик”.

Изображение: arthur telle thiemann / комедийная премия по фотографиям дикой природы 2020

‘Меня вырвало’.

Изображение: Christina Holfelder / Comedy Wild Photo Awards 2020

Победители конкурса Comedy Wildlife Photography Awards 2020 будут объявлены в октябре.22.

Хроники коня

Когда дело доходит до мелочей, герцогиня Карола всегда была немного привередливой. 9-летняя кобыла дает понять, что недовольна тем, что у нее во рту, отказываясь идти вперед, качая головой и время от времени вставая на дыбы. Владелец Морган Эшби и ее тренер Аллен Наборс думали, что решили проблему с помощью кусочка кожи, пока они не попали в школу. Эшби и “Карола” перепрыгнули через свою последнюю разминку, когда бит сломался.

Без запасного они поместили Holsteiner (Contados – Korsika II) в металлическую коронку, и все прошло так, как они и ожидали: плохо.

«После этого нам казалось, что мы должны что-то придумать, потому что у нас не было такого шанса, что это сломается, потому что это очень опасно», – сказал Эшби. «Мы попробовали hackamore, но ей не понравилось давление на нос или подбородок. А потом мы испробовали на ней боевую уздечку, и она была в порядке, пока укус не начал выходить из ее рта, а затем она спросила: «Подожди, что происходит?» И она вскинула голову.”

Их следующей идеей была легкая уздечка, но та, которая им понравилась, повсюду была отложена, и теперь им требовалось решение. Тогда они подумали: «Почему не недоуздок?»

«Я никогда не видел ее счастливее с недоуздком», – сказал Эшби. «В школьном кругу она никогда не останавливалась и не отказывалась идти вперед. У нее были уши весь день. Именно тогда мы знали, что это сработает, потому что она была так счастлива ».

Пытаясь найти то, что понравилось Датчессе Кароле, Морган Эшби начал соревноваться с кобылой в недоуздке.Forever Photo Company Photo

Установить Эшби очень просто. Это обычный кожаный недоуздок с парой поводьев, прикрепленных к квадратным деталям на капюшоне.

«Это была совсем другая поездка, потому что я мог почувствовать ее, – сказал 16-летний Эшби. вскинуть голову или начать останавливаться или вставать на дыбы. Я все еще учусь, что могу почувствовать себя перед прыжком. Мне нужно чувствовать себя лучше, чем в уздечке, потому что тогда она отступит и очень хорошо прыгнет.Это не так уж и сложно; это всего лишь изменение, поэтому потребуется несколько раз, чтобы сделать его полностью правильным “.

Эшби впервые попробовал недоуздок на шоу во время соревнований в Yup Another Camp Encore в Венеции, Флорида. 1 августа они прошли первый раунд Гран-при Fox Lea Farm с бай-ином $ 25 000 и финишировали восьмыми.

Эшби из Линкольнтона, Северная Каролина, работает ученицей в Nabors, и она начала показывать Каролу в августе прошлого года, когда она искала лошадь, которая могла бы помочь ей подняться из прыгунов низшей ступени юниоров.Пара понравилась с самого начала, и Эшби купил кобылу в конце прошлого года.

«У нас такая большая связь», – сказал Эшби. «Я все делаю для нее; Я беру ее на прогулки каждый день. У меня такая хорошая связь с лошадьми, поэтому я думаю, что большое значение имеет то, что я всегда с ними рядом. Они тебе доверяют. Моя кобыла сделает все за меня. Если бы я попросил ее прыгнуть на стол для пикника, она, вероятно, так и сделала бы. За нее стоит умереть; Я люблю ее больше всего на свете ».

raw – Какой смысл снимать 14-битные изображения и редактировать их на 8-битных мониторах?

Более высокая битовая глубина дает вам больше возможностей для редактирования без потери данных.

Не делайте ошибки, связывая представление изображения с тем, как оно отображается . Редактирование дает результаты наилучшего качества, когда вы работаете с представлением, в котором базовые данные имеют самое высокое разрешение. Так уж случилось, что ваш монитор обеспечивает более низкое разрешение просмотра изображения, но это не связано с качеством базового представления.

Если вы помните школьную математику, всегда существовало практическое правило: никогда не округлять промежуточные вычисления при вычислении результатов; всегда выполняйте математические вычисления, а затем округляйте их в конце, когда представляете результаты.Здесь точно так же, как и . Ваш монитор – это конец, где происходит «округление» при его представлении вам. Ваш принтер может по-разному “округляться”. Но на всех промежуточных этапах вы используете необработанные данные для получения наиболее точных результатов и сохраняете исходное представление с высоким разрешением на диске, чтобы вы могли сохранить эту информацию и продолжить точное редактирование позже.

Подумайте об этом: скажем, у вас есть исходное изображение 5760 x 3840. Вы сохраните максимальную гибкость редактирования и рендеринга, отредактировав изображение с таким размером и оставив его таким же.Если бы вам довелось просматривать его на мониторе 1440 x 900, вы бы просто уменьшили масштаб в своем редакторе, вы, вероятно, на самом деле не изменили бы размер и повторную выборку данных, чтобы они соответствовали. То же самое и с цветовым разрешением.

Аудио аналогично. Возможно, звуковая карта вашего компьютера имеет только 12-битные возможности вывода. Но если вы записываете, храните и оперируете 16-битным или 24-битным звуком, вы можете сделать сигнал низкой громкости в 16 или 4096 раз громче (соответственно), и по-прежнему обеспечивают минимальную потерю качества вывода на этом компьютере.Конвертируйте вниз только в конце, когда вы собираетесь представить окончательный результат. Визуальный эквивалент – осветление чрезвычайно темного изображения с минимальными полосами.

Независимо от возможностей вашего монитора, если вы выполняете операцию редактирования, например умножьте яркость на 2, вы хотите выполнить это на исходном представлении изображения с высоким разрешением.

Вот смоделированный пример. Допустим, вы сделали очень темный снимок. Это темное изображение – верхний ряд ниже, с смоделированными внутренними форматами хранения с 4, 8 и 14 битами на канал.В нижнем ряду показаны результаты увеличения яркости каждого изображения. Яркость была мультипликативной, масштабный коэффициент 12x:

(Источник, фото Андреа Канестрари)

Обратите внимание на безвозвратную потерю информации. 4-битная версия – лишь наглядный пример крайности. В 8-битной версии вы можете увидеть некоторые полосы, особенно в небе (щелкните изображение, чтобы увеличить его). Здесь важнее всего отметить, что 14-битная версия была масштабирована с наивысшим качеством, независимо от того, что его окончательной выходной формой был 8-битный PNG, который я сохранил, и тот факт, что вы, вероятно, просматриваете этот на 8-битном или менее-битном дисплее .