Изобретено книгопечатание при помощи «подвижных» литер
Ретроспектива
Общество
Разное
+7 926 604 54 63
address
Библия Гутенберга.Сведения о биографии немецкого первопечатника Иоганна Гутенберга (нем. Johannes Gensfleisch zur Laden zum Gutenberg) достаточно скудны — неизвестна даже точная дата рождения изобретателя, поскольку записей о его крещении не сохранилось. Предположительно, Иоганн появился на свет где-то между 1397 и 1400 гг. в городе Страсбурге, но был зарегистрирован как гражданин Майнца, поскольку семья Гутенбергов проживала именно в Майнце. Впрочем, из-за стычек между представителями разных сословий, родители Иоганна были вынуждены периодически покидать город — вероятно, будущий первопечатник родился именно во время одной из таких вынужденных отлучек.
В юности Гутенберг освоил профессию ювелира и зарабатывал на жизнь, шлифуя полудрагоценные камни и изготавливая зеркала. В 1438 г. он стал одним из основателей профессионального товарищества, целью которого — помимо создания зеркал — была реализация некого «предприятия и искусства» (нем. aventur und kunst), вероятно, связанного с книгопечатанием. Однако против Гутенберга был возбуждён судебный процесс, и работа товарищества прекратилась.
В материалах дела можно встретить ряд записей, косвенно указывающих на то, что к моменту начала расследования Гутенберг уже довольно далеко продвинулся в том, что касалось книгопечатания: в 1438—1439 гг. среди оборудования присутствовал некий «пресс», возможно, прототип печатного станка.
Практика переноса букв на бумагу или на ткань при помощи оттисков к этому моменту в Европе уже существовала (а в Китае книгопечатание было изобретено ещё в I тысячелетии н. э.). Однако Иоганн Гутенберг стал первым, использовавшим для книгоиздания набор «подвижных» литер, выпуклых зеркальных отображений отдельных букв, составлявшихся в нужном порядке.
Некоторые исследователи называют годом изобретения печати Гутенбергом 1440, однако ни одного образца печатной продукции, датированной этим годом, не сохранилось. Если «искусственное письмо» (точнее, печать при помощи наборных выпуклых литер) действительно было освоено в 1440, то использоваться оно могло, например, для изготовления лубков, не считавшихся чем-то особо ценным и потому уничтоженных. В 1455 г. Иоганн Гутенберг выпустил в свет первую печатную Библию, несколько десятков экземпляров которой дошли до наших дней.
Несмотря на материальные сложности, с которыми Гутенберг сталкивался постоянно, к 1456 г. в распоряжении первопечатника уже было не менее 5 различных шрифтов. Гутенберг подготовил и опубликовал
Скончался немецкий первопечатник в 1468 г. Он был похоронен в Майнце, однако точное местоположение его могилы неизвестно.
Общество
Разное
Гутенберг и его наследие
История книгопечатания
В 2020 году весь мир празднует 620 лет со дня рождения великого изобретателя книгопечатания Иоганна Гутенберга (условно 1400-1468 гг.
). История сохранила лишь немногие детали биографии Гутенберга, но бесспорным является то, что имя изобретателя навсегда связано с книгопечатанием в современном понимании этого слова. Изобретение Гутенберга дало мощный импульс развитию культуры и массового просвещения. В связи с этой датой мы предлагаем поговорить о коллекции печатной графики Пермской галереи и техниках печати гравюр – ведь книги с картинками любят все, независимо от возраста, а также вспомним о детской студии рукотворной книги “Мастерская Гутенберга”.
В 2015 году в Пермской галерее начала работу “Мастерская Гутенберга” – студия, где дети своими руками создавали книги с иллюстрациями, текстами и переплётом. Первой печатной книгой, которую создали дети вместе с музейными педагогами, стала книга «Где обедал воробей?» на стихи С.Я. Маршака. Идея создания рукотворных книг пришлась по душе и детям, и родителям, и музейным сотрудникам. Дети стали авторами текстов и иллюстраций ещё восьми замечательных рукотворных книг, которые пополнили фонды Пермской Галереи, в их числе и книга о коллекции Пермской деревянной скульптуры.
В 2019 году музейные педагоги пошли дальше и «Мастерская Гутенберга» переросла в «Кабинет графики», где ребята вместе с художником Артемом Кутергиным и хранителем коллекции печатной графики Леной Когут занимаются техниками создания графических произведений (рисунок, линогравюра, трафарет, сухая игла).
Альбом. Мастерская Гутенберга
Теперь издавать книги могут даже малыши, но так было не всегда. Книга в привычном для нас виде появилась благодаря немецкому ремесленнику Иоганну Гутенбергу. В 1450 г. Гутенберг изобрёл способ книгопечатания подвижными литерами. Это сделало возможным массовое производство книг. Отпечатанные новым способом книги были дешевле, чем рукописные или отпечатанные при помощи деревянных досок.
О жизни Иоганна Гутенберга известно мало. Мы знаем, что будущий изобретатель родился в Германии, в г. Майнц, в семье купца, около 1400 года. С 1434 по 1444 годы Гутенберг жил в Страсбурге, где занимался ремеслом, в том числе шлифованием драгоценных камней и изготовлением зеркал.
Но неудача не остановила Гутенберга. В 1448 г. изобретатель вернулся в родной Майнц. У него не было своих средств на продолжение работы, а новые открытия – удовольствие дорогое. Гутенберг взял кредит у своего кузена Арнольда Гельтуса и майнцского купца Иоганна Фуста. На это время и приходится изобретение книгопечатания подвижными литерами.
Суть изобретения Гутенберга состояла в переходе от печати с деревянных досок к печати с помощью наборных литер (букв) – раздельных наборных элементов. После того, как одну страницу отпечатывали, набор литер рассыпали и собирали следующую страницу из тех же самых литер. Таким образом, процесс печати становился дешевле и быстрее. В коллекции галереи хранится литография, иллюстрирующая работу в мастерской Гутенберга.
Рисунок Фернлунд, литограф Н. Брезе. Гутенберг. 1868 г. Бумага, литография
Этот процесс потребовал решить несколько сложных изобретательских задач. Во-первых, Гутенберг создал специальный сплав для наборных литер. До этого, чтобы напечатать книгу, нужно было вырезать страницу целиком на отдельной доске и сделать оттиск. Это было дорого, долго и сложно. Сплав обладал достаточной тягучестью, чтобы заполнить литейные формы букв целиком и при этом был достаточно твёрдым, чтобы выдерживать многотысячные тиражи. Литеры изготавливали партиями – этот процесс был механизирован и стандартизирован.
Во-вторых, нужно было создать пресс, с помощью которого делали оттиск на бумаге. Гутенберг не изобретал пресс «с нуля» – он усовершенствовал прессы, которые использовали для виноделия и других нужд. Принцип действия остался прежним, но изобретатель добился равномерного давления по всей поверхности печати, что давало невиданное ранее качество печати, включая мельчайшие детали. Этот пресс стал настоящим символом эпохи массового просвещения и образования. В-третьих, нужно было найти такой рецепт краски, которая бы высыхала быстрее, чем сохнет лист бумаги, чтобы не смазать уже отпечатанную сторону при печати оборота. И Гутенберг такой рецепт нашёл.
Изобретение Гутенберга распространилось сначала по Западной Европе, затем по Восточной, и, наконец, стало известно в России. Первые книги, которые печатали этим способом, были религиозными.
Евангелие. Вильно. Типография Луки и Кузьмы Мамоничей. 17.07.1600 г.
Из Ниинской церкви Карагайского района
Евангелие. Вильно. Типография Луки и Кузьмы Мамоничей. 17.07.1600 г. Из Ниинской церкви Карагайского района
В Пермской художественной галерее хранится Евангелие, напечатанное наборными литерами в 1600 г. в литовском городе Вильно. Эта книга является старейшей в собрании галереи и наиболее близкой по времени к изобретению Иоганна Гутенберга.
Второй бизнес-проект, который способствовал изобретению книгопечатания, также не был безоблачным для Гутенберга. Взятый у Фуста кредит отложил на несколько столетий признание авторства изобретения Гутенберга. Так как Гутенберг не смог выплатить проценты Фусту, он потерял права на своё изобретение и типографию со всем оборудованием и обученным персоналом. Так, долгое время Гутенберг считался лишь подручным Фуста. Только в XVIII веке первенство Гутенберга было подтверждено и справедливость восторжествовала.
В третий раз Гутенбергу пришлось начинать всё с нуля, но он продолжил совершенствовать свои разработки и, несмотря на финансовые неприятности, довёл технологию до устраивавшего его уровня.
Благодаря своим знаниям и репутации Гутенберг был востребован как специалист в области книгопечатания. Уже при жизни автора стало ясно, насколько значима эта технология. К концу жизни Гутенберг получил стабильный доход, уважение, почёт и возможность издавать книги. Умер изобретатель в 1468 году и похоронен в Майнце, но могила его затерялась.
История Гутенберга напоминает нам о вопросах, актуальных и сегодня: о значимости интеллектуальной собственности и авторства (не зря их назвали привилегиями, когда они появились, ещё в Средние века), о знаниях (про которые английский философ Фрэнсис Бэкон сказал, что они «сила»), о финансовых трудностях и неудачах на пути, знакомых любому предпринимателю-изобретателю (взять хотя бы Илона Маска). И, конечно, о воле к достижению цели, репутации и восстановлении исторической справедливости, которые являются частью любой большой истории.
Созданный Гутенбергом способ книгопечатания – это огромный прорыв к образованию, революции в науке, развитию культуры.
Пермская галерея обязана Гутенбергу тем, что в коллекции хранятся старые печатные книги, которые иначе не дошли бы до наших дней, а также богатая библиотека. Благодаря массовому книгопечатанию и образованию у галереи есть заинтересованная публика.
Альбрехт Дюрер. Христос на кресте. 1508 г. Бумага, ксилография
С историей книгопечатания, полиграфией и издательским делом тесно переплелась история гравюры. Во времена Иоганна Гутенберга иллюстрировать книгу было не так просто, а книжки с картинками любят все. Гравюра – один из самых демократичных и массовых видов художественного творчества, поэтому она отлично подошла для иллюстрации книг.
В Пермской галерее хранится коллекция гравюры, которая является одной из самых многочисленных наших коллекций: она насчитывает более 10 тысяч произведений печатной графики. Понятие «гравюра» означает искусство вырезать рисунки на деревянных или металлических досках – то есть гравировать, и получать изображения в большом количестве экземпляров с помощью оттисков.
Различают три главных разновидности гравюры или печати: выпуклая, углублённая и плоская гравюра, т.е. высокая, глубокая и плоская печать. Далее мы немного расскажем про высокую печать – ксилографию.
Ксилография, или гравюра на доске, возникла в начале XV века в Европе. В Китае эта техника возникла ещё раньше – самая ранняя из сохранившихся китайских гравюр создана в IX веке. Рисунок вырезали специальными ножами на досках из плодовых деревьев. Линии рисунка делали выпуклыми, а участки дерева между линиями вырезали вглубь. При печати с такой доски выпуклые линии покрывали краской, которая и давала отпечаток на странице.
Книжная гравюра появилась в Европе позднее гравюры станковой – гравюры, которая имеет самостоятельное значение. Она не связана с текстом, как, например, книжная графика. Особого расцвета книжная гравюра достигла в Германии. В нашей коллекции хранится гравюра великого Альбрехта Дюрера «Христос на кресте», созданная в 1508 году. Это один из лучших образцов ксилографии эпохи Возрождения.
Типография | Определение, история и факты
Морисон, Стэнли: образец Times New Roman
Посмотреть все СМИ
- Ключевые люди:
- Эль Лисицкий Ян Чихольд Стэнли Морисон Милтон Глейзер Джон Фелл
- Похожие темы:
- Римский блочная книга подвижный тип слизняк шрифт
Просмотреть весь соответствующий контент →
Резюме
Прочтите краткий обзор этой темы
типографика , дизайн или выбор форм букв, которые должны быть организованы в слова и предложения для размещения в блоках шрифта, как при печати на странице. Типография и типограф, который ее практикует, могут также заниматься другими, связанными с этим вопросами — подбором бумаги, выбором чернил, методом печати, дизайном переплета, если под рукой находится книга, — но слово 9Типографика 0027 без модификатора чаще всего обозначает деятельность и заботы тех, кто больше всего вовлечен и заинтересован в определении внешнего вида печатной страницы.
Понятое таким образом, типографика по определению почти — но не совсем — не существовала до изобретения печати подвижными литерами в середине 15-го века, и, понимаемое таким образом, этот термин может применяться только в расширении по аналогии, если это вообще возможно, к «чтению», при котором подручный материал представляет собой нечто иное, чем слова, остающиеся неподвижными на плоских твердых поверхностях. Электронно созданная буква, которая доживает свою короткую жизнь, двигаясь по лицевой стороне вывески или электронно-лучевой трубки, не является типографским произведением. Типографика, таким образом, существует где-то между крайностью рукописного письма, с одной стороны, и мимолетным изображением на электронном устройстве, с другой. Будет ли буква сделана металлическим шрифтом или фотографическим изображением, уже не важно для определения предмета, а то, является ли готовое изделие книгой или страницей, ни на йоту не влияет на его включение в типографику.
Природа книгопечатания
Типографика как полезное искусство
Обзор типографики предполагает, что ряд обобщенных наблюдений может быть разумным:
Во-первых и наиболее важно, книгопечатание и печать, механические процессы, с помощью которых реализуются планы типографа, являются полезными искусствами.
Хотя действительно существует прекрасная типографика, типографика — это не изобразительное искусство. Книги, основной источник типографских образцов, в основном пишутся людьми, которым есть что сказать; их отбирают для печати в основном издатели, которые видят заслугу и надеются на прибыль в распространении высказываний писателей среди аудитории; должным образом они редактируются, оформляются и печатаются в основном мастерами, чьи границы установлены для них соображениями, относящимися к потребностям писателей в общении и потребностям читателей в понимании и оценке. Типограф существует не для того, чтобы выражать свои собственные дизайнерские предпочтения, свои эстетические потребности, а для того, чтобы обеспечивать полезную (потому что пригодную для использования) связь между тем, кому есть что сказать, и тем, кому это нужно сказать.
Но сказать — как это сделала покойная Беатриса Уорд, одна из великих типографских авторитетов Англии, — что печать должна быть невидимой, не значит сказать, что типограф не может внести свой вклад; сказать, что книгопечатание является функциональным искусством и, как таковое, не должно вставать между писателем и читателем, не означает, что есть только одно решение каждой типографской проблемы, что эстетика, вкус, личные суждения и воображение не могут найти места для решения.
выражение в типографской студии.
Тем не менее, есть ограничения на то, что типограф может и не может делать; ибо, помимо того, что это полезное искусство с общепринятым первым использованием передачи информации, книгопечатание по крайней мере по трем причинам является вторичным искусством.
Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас
Во-первых, он вторичен в том смысле, что его основные материалы, алфавиты или другие подобные системы обозначений, с которыми он работает, не являются его собственным изобретением. Влияние этого факта на художественную форму очевидно. Вообще говоря, западное письмо или печать осуществляется с использованием относительно небольшого числа отдельных букв, которые можно сгруппировать в почти бесконечное число смысловых перестановок. Даже несмотря на языковые различия, формы букв и шрифты переходят из одного языка в другой. Поскольку количество изображений (букв), которые необходимо разработать, ограничено и полностью управляемо, работа шрифтового дизайнера упрощается.
Перенос языка делает возможным создание осмысленных типологий, эволюцию международных стилей и условностей, а также развитие критериев и традиций вкуса, с помощью которых типографы улучшают свою работу. В результате можно с уверенностью сказать, что за немногим более 500 лет истории печати со времен Гутенберга было разработано не менее 8000 и, весьма вероятно, 10 000 или 11 000 шрифтов. Таким образом, у практикующего типографа есть огромное количество шрифтов на выбор, и, поскольку лучшие из этих шрифтов развились в рамках космополитических традиций и выдержали испытание многими людьми во многих местах в течение многих лет, в пределах несколько тысяч доступных типов, многие из которых имеют бесспорное превосходство.
В отличие от этого, японский метод письма и печати включает в себя комбинацию систем — около 3000 кандзи (символы, основанные на китайских иероглифах), сейчо (на основе написанного кистью кана) и две группы фонетических символов ( хирагана и катакана ), каждый из которых состоит из 46 отдельных символов.
Проблема индивидуального проектирования около 3000 символов, некоторые из которых невероятно сложны, не из тех, с которыми многие дизайнеры могут справиться за всю жизнь. В результате, по сути, у японских типографов было всего два шрифта на выбор — 9.0027 mincho , примерно эквивалентный западному роману, и Gothic, функционально японский шрифт без засечек. В 1960-х группа японских дизайнеров выпустила третий шрифт под названием Typos.
Во-вторых, типограф ограничен правилами чтения, над которыми у него практически нет эффективного контроля. Внешний вид книжной страницы, хорошо или плохо оформленной, больше зависит от того, что западные читатели начинают с верхнего левого угла страницы и читают справа, строка за строкой, пока не доберутся до конца, чем от эстетические пожелания дизайнера. Многих типографов уже давно привлекает чистый и лаконичный вид так называемого шрифта без засечек (два маленьких основания, на которые опираются вертикальные элементы строчной буквы «n», являются засечками, как и указывающая назад плита поверх строчной буквы «i»).
” или “l”, а шрифты без засечек – это шрифты, в которых такие украшения отсутствуют [ Т I ]). Но трудность заключается в том, что почти каждое когда-либо завершенное исследование указывало на то, что шрифт без засечек труднее читать в тексте, чем шрифт с засечками. Вполне может быть, что если бы западные тексты печатались вертикально, снизу вверх и читались вверх так, чтобы каждая буква занимала отдельную строку без горизонтальной связи с предыдущими и последующими буквами, очевидное преимущество шрифтов с засечками в это отношение может исчезнуть.
Чтобы рассмотреть еще один пример ограничений, налагаемых на типографа необходимостью работать с правилами чтения, можно утверждать, что внешний вид печатной страницы будет изменен, а одна из мелких неприятностей чтения — «двоение», при котором глаза заканчивают строку, а затем возвращаются к левому полю и начинают ту же самую строку снова и снова — можно было бы исключить, если бы людей можно было убедить принять следующий образец чтения:
Типографика как искусство связана с дизайном,
в форме организованного письма, выбора или
слова и предложения для размещения в блоках типа
.
page a при печати как
page a при печати какили
Типографика как искусство связана с дизайном,
otni dezinagro eb ot smrof rettel fo ,noitceles ro
слова и предложения для размещения в блоках типа
.egap и нет gnitnirp sa
Но дело, конечно, в том, что проблемы, связанные с принятием любого столь фундаментального изменения, как это, кажутся столь многочисленными и настолько существенными, что исключают возможность их дальнейшего рассмотрения кем-либо, кроме авторов типографских журнальных статей или учебников. Основные изменения в формате письменного текста, приписываемые типографу или его более ранней форме, печатнику-типографу, были незначительными, хотя иногда и значительными, как, например, в практике разделения последующих предложений точками или разделения абзацев. которые в рукописных рукописях отделялись только вставкой писцового знака абзаца без начала новой строки или отступа).
В-третьих, представляется разумным назвать книгопечатание второстепенным искусством, потому что подобно тому, как типограф использует формы букв и условности чтения, над которыми у него мало контроля, так и то, что он вносит, возникает только благодаря вмешательству механического процесс, который чаще всего, по крайней мере в 20-м веке, становился прерогативой печатника, так что типограф практикует свое искусство, по крайней мере, однажды удаленное от его окончательного производства.
Крайний пример последствий такой ситуации можно было наблюдать в первые годы создания компьютерных шрифтов, в которых, по мнению многих, большинство начертаний совершенно ясно указывало на то, что они были разработаны специалистами, первоначальные способности которых не были в области типография. И когда позже к этому процессу подключились типографы, они обнаружили, что им приходится работать через экспертов по электронике, даже если в течение многих лет те, кто не мог нарезать свой собственный шрифт, были вынуждены работать через шрифтовые мастерские.
Уже стало очевидным, что в разговоре о типографах и типографике присутствует, в худшем случае, некоторая путаница и, по крайней мере, некоторое отсутствие единообразия. Сами слова имеют относительно недавнее происхождение и сознательно использовались в их современном значении только примерно с середины 20 века. Сложность, конечно, в самом процессе. Гутенберг был сам себе типографом. На самом деле вполне может быть, что его основным личным вкладом в изобретение книгопечатания была разработка способа вырезания и отливки шрифта таким образом, чтобы после того, как форма буквы была зафиксирована и подготовлены формы, каждая форма буквы могла быть воспроизведена.
снова и снова в одном относительно простом процессе. Он также был издателем, который взял на себя риск капитала при выборе и подготовке материалов для печати для продажи; предположительно он был тем человеком, который разработал макет каждой страницы; он, возможно, сделал все необходимое редактирование и, конечно же, либо печатал, либо руководил помощником в печати готового продукта. С течением времени многие функции, которые вначале выполнял один человек, стали распределяться между несколькими. Довольно рано некоторые печатники нанимали мужчин для вырезания шрифта по их дизайну; другие нанимали мужчин для разработки и вырезания шрифта; некоторые предлагали свои услуги по найму другим, которые становились возвещателями; редакторы были отделены от процесса, хотя и не всегда от принятия решений по внешнему виду конечного продукта. После появления переплетенных томов были инициированы тенденции, которые в конечном итоге привели к созданию дизайнеров переплетов как отдельных художников; нередко можно было встретить людей, выполняющих функции книжных дизайнеров и, как таковых, ответственных за координацию и руководство работой шрифтовиков, верстальщиков, переплетчиков — всех, кто так или иначе отвечал за внешний вид книги в целом.
. Ситуация еще больше усугублялась большим разнообразием практики в отношении статуса каждого из лиц, выполняющих одну или несколько, а в некоторых случаях и все эти функции. Это могут быть профессионалы, нанятые полиграфией для одного проекта; они могут быть штатными сотрудниками корпоративной типографии; в некоторых очень редких случаях они могут быть единственным художником-ремесленником-меценатом, выполняющим все функции в операциях (обычно обязательно небольших), сознательно посвященных производству «прекрасных книг».
В скобках важно отметить, что в целом основные примеры действительно прекрасной типографики — значительные разработки, открывшие возможности для совершенствования типографского искусства, и, по сути, преобладание типографских образцов, выдающиеся – были выпущены издателем, типографом и типографом, работающими в рамках обычных повседневных требований своей обычной деятельности. Такое заявление, однако, не должно восприниматься как пренебрежение выдающимися заслугами, оказанными лучшими работами так называемых частных издательств, и ценными демонстрационными томами, выпущенными в ограниченном количестве крупными издательствами, такими как издательство Кембриджского университета в Англии, в держась, чтобы увидеть лучшее, на что способно ремесло, и, таким образом, служить моделями для самого ремесла.
Тайная история первого шрифта Гутенберга и книгопечатания Библии
Нас, как профессиональных дизайнеров шрифтов (и таких же любознательных людей), кажется, всегда интересовал вопрос первопроходцев. А точнее, «авторов» революционных открытий, сформировавших мир таким, каким мы его знаем сегодня.
Иоганн Гутенберг не такой человек.
Хотя распространено мнение, что создание первой печатной книги принадлежит ювелиру из Майнца, набор текста как процесс уже был хорошо зарекомендовавшим себя, как показала нам эволюция книгопечатания.
В то время как китайские ремесленники печатали чернила на бумаге уже во втором веке нашей эры, а первые подвижные литерные шрифты были изобретены на Дальнем Востоке веками ранее, влияние Иоганна Гутенберга на западную цивилизацию еще не было свидетелем.
Несмотря на то, что Гутенберг не первый, кто изобрел оригинальный подвижный литер , его роль имеет решающее значение для просвещения на всей территории Европы.
Механизированный шрифт Йоханнеса был значительным улучшением рукописных рукописей и религиозных писцов позднего средневековья. То, на что ушли годы до появления Гутенберговой печати, наборщики печатали чернилами всего за несколько недель.
Более быстрое производство печатных материалов и инструментарий, продемонстрированный Гутенбергом, стали ступенькой к современному дизайну шрифтов и печати.
Введите необходимость функционального, читаемого шрифта! И действительно, в самом популярном издании Гутенберга — 42-строчной Библии, Библии Мазарини, Biblia Latina, или также именуемой Библией Гутенберга — использовался особый шрифт.
Реконструированный станок Гутенберга, размещенный на факультете типографики и графических коммуникаций Университета Рединга, Великобритания. Фотографии Бена Митчелла.
Неуловимая природа шрифта B42
Теории, домыслы и большие усилия по сопоставлению окружают 49 сохранившихся экземпляров Библии Гутенберга. Спустя столетия на его страницах все еще есть ответы на некоторые ключевые вопросы, касающиеся процесса печати и точной используемой технологии.
Большая часть жизни Гутенберга завуалирована. Только фрагментарные документы и письма говорят нам о его молодости. Считается, что он был искусным в искусстве обработки металлов, а выходец из региона, известного своим виноделием, не отставал от идеи печатного станка. Хотя мы не знаем, как выглядела пресса Гутенберга, именно его печатные материалы являются действительным вещественным доказательством его наследия.
42-строчная Библия впервые появилась в 1455 году, было выпущено около 180 экземпляров. Знаменитая первая гравюра означает отказ от писцовых традиций. Однако по мере того, как вы приближаетесь к его книжному виду, вы быстро обнаруживаете, что в нем есть нечто большее, чем две монолитные колонки по 42 строки текста на странице.
3D-моделирование реконструкции пресса Гутенберга.
Как выглядит Библия Гутенберга?
Книги 15 века не имеют титульного листа, номеров страниц и редко указывают типографию. Имя Иоганна Гутенберга не встречается ни в одной из сохранившихся копий.
Надежный исторический источник от 149 г.9 (Кёльнская «Хроника»), однако, рассказывает о Библии Гутенберга, но без упоминания точного места или даты.
Правда в том, что Библия Гутенберга огромна. Если Библия печаталась не на пергаменте (в данном случае на телячьей коже), Библия печаталась на бумаге формата, известного как «Королевский». И это по-королевски — размер каждого листа составляет около 430 x 620 мм, прежде чем он будет сложен в так называемый фолиант. И справедливо будет сказать, что если бы не бумага, печать не имела бы коммерческого успеха.
Чернила, которые использовал Гутенберг, также были одним из его собственных недавно разработанных инструментов ручной работы. Он на масляной основе, густой и напоминает лак или масляную краску. В результате каждая буква, прижатая к бумаге, оставляла следы чернил, что позволяло добиться поразительно естественного каллиграфического вида и характерной текстуры ржавых шрифтов.
Итак, сегодня мы наблюдаем напечатанную Библию Гутенберга:
- На высококачественной бумаге;
- Специальные чернила ручной работы;
- С инновационными инструментами.
Но почему первые печатные книги в Европе не были визуально более роскошными?
Библия Гутенберга.
Первый шрифт Гутенберга: механизация и эстетика
Ответ прост.
Процесс создания шрифтаГутенберга был сосредоточен на автоматизации, согласованности и переработке. Освоение массового производства в Европе было основным видением изобретателя, и, можно добавить, стратегического типографа с ярко выраженной деловой хваткой.
Настоящей инновацией Гутенберга стала форма для шрифта, сделавшая реальностью множество копий отдельных букв одинаковой высоты. Как только производство книг стало намного дешевле, знаменитый печатник открыл двери к просвещению для всех образованных классов.
И хотя его творение само по себе означало конец рукописного письма и рождение типографских ошибок, таких как ошибки кернинга, Гутенберг, похоже, не хотел порвать с традициями писцов.
Для него главное было ускорить процесс, а будущее книгопечатания заключалось в воспроизведении рукописей того времени.
Отчасти потому, что люди привыкли к ним, а отчасти потому, что он считал, что это единственный способ получить желаемую рыночную цену.
Выбор формы букв, размера книги и полей свидетельствует о том, что макеты следовали двум направлениям:
- Стандартизация рукописной традиции
- Уточнение макета с помощью строгих правил настройки
Эстетика книгопечатания, возможно, не была основной целью Гутенберга при написании печатных книг, но он действительно искал способы сделать «идеальную рукопись». Эти усилия были дополнительно поддержаны сложной иллюминацией, нарисованной вручную, созданной дополнительно после того, как книга была напечатана по просьбе самих покупателей.
И хотя поначалу целью типографики был не шрифт или дизайн, именно стремление к идеальному манускрипту проложило путь к более поздним функциям — включению номеров страниц и принятию титульного листа.
Как называется шрифт, который создал Иоганн Гутенберг?
Отсутствие аккредитации в Библии Гутенберга выходит за рамки указания названия типографии.
Шрифт, созданный для Библии, как и все остальные элементы книги, в значительной степени был ориентирован на писцовую традицию и оптимизацию пространства.
Йоханнес основывал формы букв на литургических сценариях той эпохи – Textura Quadrata, форма Blackletter. Для него характерны узкие интервалы и сжатые буквы, что помогло сократить количество материалов, используемых при изготовлении печатной книги.
В соответствующей заметке другие названия шрифта Blackletter: готический шрифт, готический минускул, «староанглийский», также иногда называемый Fraktur. Fraktur – известный шрифт этого типа, но он не представляет всю группу шрифтов blackletter. С другой стороны, «древнеанглийский» не следует путать со староанглийским языком (или англосаксонским). Со временем появилось большое разнообразие шрифтов для черных букв, но можно выделить четыре основных семейства: Textura, Rotunda, Schwabacher и Fraktur.
Особый стиль Blackletter для Библии Гутенберга называется Donatus-Kalender (DK) и редко используется в металлических шрифтах со времен Гутенберга.
Оригинальный шрифт, используемый прессой Йоханнеса, узнаваем по эффектным тонким и толстым штрихам, некоторым замысловатым завиткам на засечках и отпечатку текстуры тканого узора на странице.
Учитывая практичный характер Гутенберга, неудивительно, что он не объявил шрифт своим, дав ему конкретное имя. Однако в наше время появление цифровых шрифтов принесло несколько точных копий шрифта, которые вы, возможно, захотите проверить: Gutenberg B, Gutenberg C, Bibel, семейство шрифтов 1456 Gutenberg B42, 1454 Gutenberg Bibel, Gutenberg Textura и т. д.
Набор глифов Гутенберга B.Оригинальный шрифт, используемый Гутенбергом
Инструментальность Гутенберга сияет благодаря его стремлению воспроизвести характерное ощущение рукописного текста, которое вызывали у читателей тогдашние манускрипты.
Печать дошла до включения нескольких вариантов каждой буквы, чтобы имитировать нарушения почерка, а также лигатур и комбинированных букв. Многие лигатуры, используемые Гутенбергом, редко встречаются даже в современном Unicode.
Забавный факт: считается, что Гутенберг отлил почти 300 различных форм букв для двухтомной 1282-страничной Библии 1454–1455 годов.
Что еще более интересно, сохранившиеся копии показывают нам следующие размеры шрифта:
- Размеры печати 146 или 147 мм на 20 строк на страницах, содержащих 40 строк на странице.
- Отпечаток был подпилен для размера 138–140 мм на 20 строк на страницах, содержащих 42 строки на странице.
- Типовая область страниц с 40 строками на странице имеет размеры 294 на 198 мм.
- Типовая площадь страниц с 42 строками на странице имеет размеры 292 на 198 мм.
- Размер печатной площади одной страницы (л. 310, лицевая сторона) из 41 строки составляет 284 х 195 мм.
Примерный макет Библии Гутенберга.
Механика типографики Гутенберга
Тем не менее, точный метод создания шрифта Гутенбергом неизвестен и по сей день является предметом серьезных споров.
Популярные исследования показывают, что это было, по крайней мере, похоже на первый задокументированный процесс традиционной штамповки два десятилетия спустя (метод, который доминировал в печати до 19 века).00).
Другие гипотезы (довольно неубедительные) включают:
- В 2001 году физик Блэз Агуэра-и-Аркас и библиотекарь из Принстона Пол Нидхэм, изучая нерегулярности в шрифте Гутенберга, предположили, что этот метод мог включать оттиск простых форм для создания алфавитов в «клинописном» стиле в матрице, сделанной из мягкий материал, возможно, песок. Отливка шрифта разрушила бы форму, и матрицу нужно было бы воссоздавать для каждой дополнительной сортировки.
- Печатник и создатель шрифтов XIX века Фурнье Ле Жен предположил, что Гутенберг мог использовать не литые шрифты с многоразовой матрицей, а, возможно, деревянные шрифты, которые были вырезаны индивидуально. Аналогичное предположение было сделано Полом У. Нэшем в 2004 году.
- В 2004 году итальянский профессор Бруно Фаббиани заявил, что изучение 42-строчной Библии выявило наложение букв, предполагая, что Гутенберг использовал не подвижный шрифт, а целые пластины, сделанные от системы, похожей на современную пишущую машинку, в которой буквы отпечатывались на пластине, а затем подавались для печати.
Реконструированный станок Гутенберга, размещенный на факультете типографики и графических коммуникаций Университета Рединга, Великобритания. Фотографии Бена Митчелла.
Правила набора шрифта Библии Гутенберга
Библия Гутенберга не набирается в простой последовательности от первой до последней страницы. Исследования набора сохранившихся копий указывают на формы согласованности, которые, скорее всего, были разработаны для лучшего сотрудничества между наборщиками шрифтов, участвовавшими в печати.
Шрифт B42 Gutenberg состоит примерно из 270 начертаний — 6 знаков препинания, около 55 основных начертаний, 60 лигатур, 120 аббревиатур и начертаний — так, чтобы печатные страницы выглядели привычно для современников, привыкших к чтению рукописей.
Некоторые из правил набора включают:
- Основным знаком препинания является точка (.), за которой следует заглавная буква;
- За двоеточием (:) и приподнятой средней точкой (·) без исключения следует строчная буква, а за знаком вопроса (?) — заглавная буква;
- Слог часто разделяется на две разные строки, но никогда на следующую колонку или на следующую страницу;
- В большинстве экземпляров заглавные буквы обычно отмечаются красной обводкой от руки;
- Заголовки каждой книги не печатаются. В большинстве копий они вставляются вручную в верхнюю часть каждого отверстия;
- Правило установки B42 по использованию соседних букв также в целом соответствует правилу рукописей, написанных в Textura;
- Хотя в некоторых рукописях есть правило использования более длинной или более короткой буквы в двойных лигатурах, таких как «ff» и «ss», шрифт Gutenberg B42 не следует этому правилу.
В большинстве копий они вставляются вручную в верхнюю часть каждого отверстия;Детали из Библии Гутенберга, издание ок. 1455-56.
Варианты Библии Гутенберга с остановкой печати
Тем не менее, в поисках сопоставления несоответствия в копиях Библии Гутенберга были дополнительно исследованы с помощью цифровых технологий. Результаты убедительно подтверждают гипотезу о том, что варианты стоп-пресс были созданы на ранней стадии тиража каждой страницы и только один раз.
Имеющиеся данные свидетельствуют о том, что коррекция стоп-печати производилась каждой печатной бригадой, а не корректором, ответственным за все отпечатанные листы.
Эти варианты стоп-пресса можно условно разделить на девять категорий.
- Изменения в расстоянии
- Инверсия типа
- Различные формы той же буквы
- Коррекция пунктуации
- Изменение верхнего/нижнего случая
- Использование
- MASS MAST
- ИСПОЛЬЗОВАНИЕ
- MASS MAST
- ИСПОЛЬЗОВАНИЕ
- MASS MAST
- .
- MASS MAST
- .
- .
Больше, чем книга…
Было бы амбициозно утверждать, что Гутенберг является праотцом шрифтового шрифта и печатных книг. По правде говоря, это была серия событий в истории человечества, которые привели к развитию книгопечатания в печати.
Однако вполне естественно задать вопрос:
Если бы не видение Гутенбергом массового производства и последовавшая за ним Революция печатного дела, неужели Европе не грозила задержка своего Просвещения?
Поделитесь своими мыслями в разделе комментариев ниже.
Спасибо за прочтение!
Надеемся, вам понравилось это краткое ретроспективное путешествие. Не стесняйтесь исследовать современную типографику во всем ее разнообразии здесь, в Fontfabric.
Объяснение терминов:
- Подвижный шрифт – процесс установки шрифта вручную для печати на машине высокой печати. Шрифт может быть изготовлен из дерева или металла, а буквы вырезались индивидуально мастерами, называемыми перфораторами. Этот стиль печати был первым в своем роде, который позволял быстро производить несколько копий длинных печатных материалов и книг.
- Клинопись — обозначающая или относящаяся к клиновидным буквам, использовавшимся в древних системах письма Месопотамии, Персии и Угарита, сохранившихся в основном на глиняных табличках.
- Сортировка . При ручном наборе сортировка представляет собой часть шрифта, представляющую определенную букву или символ, отлитую из матричной формы и объединенную с другими сортировками, содержащими дополнительные буквы, в строки шрифта.
