Изобретено книгопечатание при помощи «подвижных» литер
Ретроспектива
Общество
Разное
+7 926 604 54 63
address
Библия Гутенберга.Сведения о биографии немецкого первопечатника Иоганна Гутенберга (нем. Johannes Gensfleisch zur Laden zum Gutenberg) достаточно скудны — неизвестна даже точная дата рождения изобретателя, поскольку записей о его крещении не сохранилось. Предположительно, Иоганн появился на свет где-то между 1397 и 1400 гг. в городе Страсбурге, но был зарегистрирован как гражданин Майнца, поскольку семья Гутенбергов проживала именно в Майнце. Впрочем, из-за стычек между представителями разных сословий, родители Иоганна были вынуждены периодически покидать город — вероятно, будущий первопечатник родился именно во время одной из таких вынужденных отлучек.
В юности Гутенберг освоил профессию ювелира и зарабатывал на жизнь, шлифуя полудрагоценные камни и изготавливая зеркала. В 1438 г. он стал одним из основателей профессионального товарищества, целью которого — помимо создания зеркал — была реализация некого «предприятия и искусства» (нем. aventur und kunst), вероятно, связанного с книгопечатанием. Однако против Гутенберга был возбуждён судебный процесс, и работа товарищества прекратилась.
В материалах дела можно встретить ряд записей, косвенно указывающих на то, что к моменту начала расследования Гутенберг уже довольно далеко продвинулся в том, что касалось книгопечатания: в 1438—1439 гг. среди оборудования присутствовал некий «пресс», возможно, прототип печатного станка.
Практика переноса букв на бумагу или на ткань при помощи оттисков к этому моменту в Европе уже существовала (а в Китае книгопечатание было изобретено ещё в I тысячелетии н. э.). Однако Иоганн Гутенберг стал первым, использовавшим для книгоиздания набор «подвижных» литер, выпуклых зеркальных отображений отдельных букв, составлявшихся в нужном порядке.
Некоторые исследователи называют годом изобретения печати Гутенбергом 1440, однако ни одного образца печатной продукции, датированной этим годом, не сохранилось. Если «искусственное письмо» (точнее, печать при помощи наборных выпуклых литер) действительно было освоено в 1440, то использоваться оно могло, например, для изготовления лубков, не считавшихся чем-то особо ценным и потому уничтоженных. В 1455 г. Иоганн Гутенберг выпустил в свет первую печатную Библию, несколько десятков экземпляров которой дошли до наших дней.
Несмотря на материальные сложности, с которыми Гутенберг сталкивался постоянно, к 1456 г. в распоряжении первопечатника уже было не менее 5 различных шрифтов. Гутенберг подготовил и опубликовал
Скончался немецкий первопечатник в 1468 г. Он был похоронен в Майнце, однако точное местоположение его могилы неизвестно.
Общество
Разное
книгопечатание и право Автора на имя: VIKENT.
RUВ молодости Иоганн Гутенберг «… начал путешествовать из одного города в другой с целью изучить памятники старины и посетить людей, прославившихся своим талантом. Он побывал на берегах Рейна, в Швейцарии, Германии и, наконец, Голландии. В Гарлеме у него впервые зародилась мысль о книгопечатании, а по возвращении в Страсбург, после долгих месяцев непрерывных исследований и упорного труда, ему удалось, наконец, приготовить буквы из дерева, найти способ их соединения и положить таким образом основание новому искусству.
Сознание громадного значения сделанного им изобретения в нравственном и промышленном отношении привело Гутенберга к мысли о необходимости найти себе сотрудников, которые облегчили бы ему расходы по производству многочисленных опытов; но при этом он непременно желал скрыть конечную цель своих работ, чтобы не дать другому возможности прославиться за его счёт. Между аристократией Страсбурга не нашлось желающих помочь ему, потому что среди городской знати были слишком сильны предрассудки, мешавшие видеть в занятии ремеслом что-либо иное, кроме унижения своего достоинства.
В конце концов, Гутенбергу пришлось восстать против предрассудков, сделаться работником и слиться с народом, которому он открывал двери в область знания. Гутенберг вступил с этой целью в компанию с двумя зажиточными жителями Страсбурга, Андреем Дрицегеном и Иоанном Риффом, судьею в Литхенау, а позднее с Фаустом – серебренником и банкиром в Майнце. Желая скрыть от своих компаньонов настоящую цель своего предприятия, Гутенберг стал заниматься в сообществе с ними разными искусствами и ремёслами. Он гранил драгоценные камни, полировал венецианские стекла для окон и зеркал, но продолжал держать в тайне свои изыскания по механике в применении к книгопечатанию, Чтобы избежать любопытства и пересудов толпы начинавшей уже обвинять его в колдовстве, Гутенберг поместил свою мастерскую в развалинах одного старого и заброшенного монастыря – св. Арбогаста (de Saint-Arbogaste). Здесь он заперся в одной из самых отдалённых келий и работал без устали, вырезывая свои подвижные буквы; здесь же Гутенберг окончил свой первый печатный станок – прототип новейшей типографской машины, приготовляющей в час до 20 000 экземпляров печатных листов.
Гутенберг вскоре стал делать первые опыты печатания – священных книг; но недостаток средств вынудил его открыть компаньонам секрет своего изобретения для того, чтобы получить от них денежную помощь. Компаньоны согласились оказать ему эту услугу с условием разделить с ним не только барыши, но и славу изобретения. Желая обеспечить успех своего предприятия, Гутенберг согласился и на это. Его имя исчезло в фирме товарищества и он стал, так сказать, не больше как одним из рабочих собственной мастерской.
Но это ещё не все. Наследники одного из компаньонов начали против него процесс, оспаривая у него первенство открытия и право пользования им. Положение Гутенберга перед судом было крайне затруднительно: он боялся раскрыть секрет своего изобретения, а между тем судьи, сгорая любопытством узнать сущность нового открытия, осыпали его вопросами. Гутенберг предпочёл осуждение отречению от своего изобретения. Осуждаемый и разорённый отправился на родину, в Майнц, чтобы здесь восстановить свою славу.
Вскоре он вступил в товарищество с Фаустом и его зятем Шеффером, устроил новую мастерскую и стал печатать, постоянно под фирмою своих новых компаньонов, библии и псалтири, отличавшиеся замечательною чёткостью шрифта. Фауст и Шеффер, в свою очередь, тоже не преминули начать оспаривать у Гутенберга его славу. При переводе одной книги Тита Ливия на немецкий язык они в посвящении этой книги императору Максимилиану сами говорят, что «искусство книгопечатания было изобретено в Майнце гениальным механиком Иоанном Гутенбергом»; однако спустя несколько лет они забыли совсем о своём заявлении и всецело приписывали себе честь этого изобретения.
Злополучный изобретатель снова оказался разорённым. Он бросает свою родину, теряет жену и детей, все несчастия рушатся разом на его голову. Будучи уже стариком и не имея куска хлеба, он дошёл почти до крайней степени нищеты. Наконец, курфюрст Нассауский, великодушный принц Адольф, дал ему пристанище. В Нассау Гутенберг снова занялся прежним своим делом, продолжая собственноручно печатать книги.
Он умер 69 лет, не оставив никакого имущества своей сестре, но зато завещал потомству область человеческого ума, доступ к которой был открыт и завоеван простым ремесленником. «Завещаю своей сестре – говорит он в своей духовной – все книги, отпечатанные мною в монастыре св. Арбогаста». Бедняк! Он мог завещать обычное достояние подобных ему гениев: затраченную даром молодость, жизнь, полную преследований, своё неизвестное имя, бессонные ночи и неблагодарность современников.
После смерти Гутенберга искусство книгопечатания распространилось повсюду; печатные станки появились почти во всех главных городах Европы; Франция при Людовике XI, Англия, Голландия, Германия, Италия стали в широких размерах пользоваться новым изобретением и начали во множестве издавать книги».
Гастон Тиссандье, Мученики науки, М., «Капитал и культура», 1995 г., с. 137-141.
типографика | Определение, история и факты
Морисон, Стэнли: образец Times New Roman
Посмотреть все СМИ
- Ключевые люди:
- Эль Лисицкий Ян Чихольд Стэнли Морисон Милтон Глейзер Джон Фелл
- Похожие темы:
- Римский блочная книга шрифт слизняк подвижный тип
Просмотреть весь соответствующий контент →
Резюме
Прочтите краткий обзор этой темы
типографика , дизайн или выбор форм букв, которые должны быть организованы в слова и предложения для размещения в блоках шрифта, как при печати на странице.
Понятое таким образом, типографика по определению почти — но не совсем — не существовала до изобретения печати подвижными литерами в середине 15-го века, и, понимаемое таким образом, этот термин может применяться только в расширении по аналогии, если это вообще возможно, к «чтению», при котором подручный материал представляет собой нечто иное, чем слова, остающиеся неподвижными на плоских твердых поверхностях. Электронно созданная буква, которая доживает свою короткую жизнь, двигаясь по лицевой стороне вывески или электронно-лучевой трубки, не является типографским произведением. Типографика, таким образом, существует где-то между крайностью рукописного письма, с одной стороны, и мимолетным изображением на электронном устройстве, с другой.
Природа книгопечатания
Типографика как полезное искусство
Обзор типографики предполагает, что ряд обобщенных наблюдений может быть разумным:
Во-первых и наиболее важно, книгопечатание и печать, механические процессы, с помощью которых реализуются планы типографа, являются полезными искусствами. Хотя действительно существует прекрасная типографика, типографика — это не изобразительное искусство. Книги, основной источник типографских образцов, в основном пишутся людьми, которым есть что сказать; их отбирают для печати в основном издатели, которые видят заслугу и надеются на прибыль в распространении высказываний писателей среди аудитории; должным образом они редактируются, оформляются и печатаются в основном мастерами, чьи границы установлены для них соображениями, относящимися к потребностям писателей в общении и потребностям читателей в понимании и оценке.
Но сказать — как это сделала покойная Беатриса Уорд, одна из великих типографских авторитетов Англии, — что печать должна быть невидимой, не значит сказать, что типограф не может внести свой вклад; сказать, что книгопечатание является функциональным искусством и, как таковое, не должно вставать между писателем и читателем, не означает, что есть только одно решение каждой типографской проблемы, что эстетика, вкус, личные суждения и воображение не могут найти места для решения. выражение в типографской студии.
Тем не менее, есть ограничения на то, что типограф может и не может делать; ибо, помимо того, что это полезное искусство с общепринятым первым использованием передачи информации, книгопечатание по крайней мере по трем причинам является вторичным искусством.
Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас
Во-первых, он вторичен в том смысле, что его основные материалы, алфавиты или другие подобные системы обозначений, с которыми он работает, не являются его собственным изобретением. Влияние этого факта на художественную форму очевидно. Вообще говоря, западное письмо или печать осуществляется с использованием относительно небольшого числа отдельных букв, которые можно сгруппировать в почти бесконечное число смысловых перестановок. Даже несмотря на языковые различия, формы букв и шрифты переходят из одного языка в другой. Поскольку количество изображений (букв), которые необходимо разработать, ограничено и полностью управляемо, работа шрифтового дизайнера упрощается. Перенос языка делает возможным создание осмысленных типологий, эволюцию международных стилей и условностей, а также развитие критериев и традиций вкуса, с помощью которых типографы улучшают свою работу. В результате можно с уверенностью сказать, что за немногим более 500 лет истории печати со времен Гутенберга было разработано не менее 8000 и, весьма вероятно, 10 000 или 11 000 шрифтов.
В отличие от этого, японский метод письма и печати включает в себя комбинацию систем — около 3000 кандзи (символы, основанные на китайских иероглифах), сейчо (на основе написанного кистью кана) и две группы фонетических символов ( хирагана и катакана ), каждый из которых состоит из 46 отдельных символов. Проблема индивидуального проектирования около 3000 символов, некоторые из которых невероятно сложны, не из тех, с которыми многие дизайнеры могут справиться за всю жизнь. В результате, по сути, у японских типографов было всего два шрифта на выбор — 9.0027 mincho
, примерно эквивалентный западному роману, и Gothic, функционально японский шрифт без засечек.
В 1960-х группа японских дизайнеров выпустила третий шрифт под названием Typos. Во-вторых, типограф ограничен правилами чтения, над которыми у него практически нет эффективного контроля. Внешний вид книжной страницы, хорошо или плохо оформленной, больше зависит от того, что западные читатели начинают с верхнего левого угла страницы и читают справа, строка за строкой, пока не доберутся до конца, чем от эстетические пожелания дизайнера. Многих типографов уже давно привлекает чистый и лаконичный вид так называемого шрифта без засечек (два маленьких основания, на которые опираются вертикальные элементы строчной буквы «n», являются засечками, как и указывающая назад плита поверх строчной буквы «i»). ” или “l”, а шрифты без засечек – это шрифты, в которых такие украшения отсутствуют [ 
Чтобы рассмотреть еще один пример ограничений, налагаемых на типографа необходимостью работать с правилами чтения, можно утверждать, что внешний вид печатной страницы будет изменен, а одна из мелких неприятностей чтения — «двоение», при котором глаза заканчивают строку, а затем возвращаются к левому полю и начинают ту же самую строку снова и снова — можно было бы исключить, если бы людей можно было убедить принять следующий образец чтения:
Типографика как искусство связана с дизайном,
в форме организованного письма, выбора или
слова и предложения для размещения в блоках типа
.page a при печати как
или
Типографика как искусство связана с дизайном,
otni dezinagro eb ot smrof rettel fo ,noitceles ro
слова и предложения для размещения в блоках типа
.egap и нет gnitnirp sa
Но дело, конечно, в том, что проблемы, связанные с принятием любого столь фундаментального изменения, как это, кажутся столь многочисленными и настолько существенными, что исключают возможность их дальнейшего рассмотрения кем-либо, кроме авторов типографских журнальных статей или учебников.
Основные изменения в формате письменного текста, приписываемые типографу или его более ранней форме, печатнику-типографу, были незначительными, хотя иногда и значительными, как, например, в практике разделения последующих предложений точками или разделения абзацев. которые в рукописных рукописях отделялись только вставкой писцового знака абзаца без начала новой строки или отступа).
В-третьих, представляется разумным назвать книгопечатание второстепенным искусством, потому что подобно тому, как типограф использует формы букв и условности чтения, над которыми у него мало контроля, так и то, что он вносит, возникает только благодаря вмешательству механического процесс, который чаще всего, по крайней мере в 20-м веке, становился прерогативой печатника, так что типограф практикует свое искусство, по крайней мере, однажды удаленное от его окончательного производства. Крайний пример последствий такой ситуации можно было наблюдать в первые годы создания компьютерных шрифтов, в которых, по мнению многих, большинство начертаний совершенно ясно указывало на то, что они были разработаны специалистами, первоначальные способности которых не были в области типография. И когда позже к этому процессу подключились типографы, они обнаружили, что им приходится работать через экспертов по электронике, даже если в течение многих лет те, кто не мог нарезать свой собственный шрифт, были вынуждены работать через шрифтовые мастерские.
Уже стало очевидным, что в разговоре о типографах и типографике присутствует, в худшем случае, некоторая путаница и, по крайней мере, некоторое отсутствие единообразия. Сами слова имеют относительно недавнее происхождение и сознательно использовались в их современном значении только примерно с середины 20 века. Сложность, конечно, в самом процессе. Гутенберг был сам себе типографом. На самом деле вполне может быть, что его основным личным вкладом в изобретение книгопечатания была разработка способа вырезания и отливки шрифта таким образом, чтобы после того, как форма буквы была зафиксирована и подготовлены формы, каждая форма буквы могла быть воспроизведена. снова и снова в одном относительно простом процессе. Он также был издателем, который взял на себя риск капитала при выборе и подготовке материалов для печати для продажи; предположительно он был тем человеком, который разработал макет каждой страницы; он, возможно, сделал все необходимое редактирование и, конечно же, либо печатал, либо руководил помощником в печати готового продукта. С течением времени многие функции, которые сначала выполнял один человек, стали распределяться между несколькими. Довольно рано некоторые печатники нанимали мужчин для вырезания шрифта по их дизайну; другие нанимали мужчин для разработки и вырезания шрифта; некоторые предлагали свои услуги по найму другим, которые становились возвещателями; редакторы были отделены от процесса, хотя и не всегда от принятия решений по внешнему виду конечного продукта. После появления переплетенных томов были инициированы тенденции, которые в конечном итоге привели к созданию дизайнеров переплетов как отдельных художников; нередко можно было встретить людей, выполняющих функции книжных дизайнеров и, как таковых, ответственных за координацию и руководство работой шрифтовиков, верстальщиков, переплетчиков — всех, кто так или иначе отвечал за внешний вид книги в целом. . Ситуация еще больше усугублялась большим разнообразием практики в отношении статуса каждого из лиц, выполняющих одну или несколько, а в некоторых случаях и все эти функции.
Это могут быть профессионалы, нанятые полиграфией для одного проекта; они могут быть штатными сотрудниками корпоративной типографии; в некоторых очень редких случаях они могут быть единственным художником-ремесленником-меценатом, выполняющим все функции в операциях (обычно обязательно небольших), сознательно посвященных производству «прекрасных книг».
В скобках важно отметить, что в целом основные примеры действительно прекрасной типографики — значительные разработки, открывшие возможности для совершенствования типографского искусства, и, по сути, преобладание типографских образцов, выдающиеся – были выпущены издателем, типографом и типографом, работающими в рамках обычных повседневных требований своей обычной деятельности. Такое заявление, однако, не должно восприниматься как пренебрежение выдающимися заслугами, оказанными лучшими работами так называемых частных издательств, и ценными демонстрационными томами, выпущенными в ограниченном количестве крупными издательствами, такими как издательство Кембриджского университета в Англии, в держась, чтобы увидеть лучшее, на что способно ремесло, и, таким образом, служить моделями для самого ремесла.
Тайная история первого шрифта Гутенберга и книгопечатания Библии
Нас, как профессиональных дизайнеров шрифтов (и таких же любознательных людей), кажется, всегда интересовал вопрос первопроходцев. А точнее, «авторов» революционных открытий, сформировавших мир таким, каким мы его знаем сегодня.
Иоганн Гутенберг не такой человек.
Хотя распространено мнение, что создание первой печатной книги принадлежит ювелиру из Майнца, набор текста как процесс уже был хорошо зарекомендовавшим себя, как показала нам эволюция книгопечатания.
В то время как китайские ремесленники печатали чернила на бумаге уже во втором веке нашей эры, а первые подвижные литерные шрифты были изобретены на Дальнем Востоке веками ранее, влияние Иоганна Гутенберга на западную цивилизацию еще не было свидетелем.
Несмотря на то, что Гутенберг не первый, кто изобрел оригинальный подвижный шрифт , его роль имеет решающее значение для просвещения на всей территории Европы.
Механизированный шрифт Йоханнеса был значительным улучшением рукописных рукописей и религиозных писцов позднего средневековья. То, на что ушли годы до появления Гутенберговой печати, наборщики печатали чернилами всего за несколько недель.
Более быстрое производство печатных материалов и инструментарий, продемонстрированный Гутенбергом, стали ступенькой к современному дизайну шрифтов и печати.
Введите необходимость функционального, читаемого шрифта! И действительно, в самом популярном издании Гутенберга — 42-строчной Библии, Библии Мазарини, Biblia Latina, или также именуемой Библией Гутенберга — использовался особый шрифт.
Реконструированный станок Гутенберга, размещенный на факультете типографики и графических коммуникаций Университета Рединга, Великобритания. Фотографии Бена Митчелла.
Неуловимая природа шрифта B42
Теории, домыслы и большие усилия по сопоставлению окружают 49 сохранившихся экземпляров Библии Гутенберга. Спустя столетия на его страницах все еще есть ответы на некоторые ключевые вопросы, касающиеся процесса печати и точной используемой технологии.
Большая часть жизни Гутенберга завуалирована. Только фрагментарные документы и письма говорят нам о его молодости. Считается, что он был искусным в искусстве обработки металлов, а выходец из региона, известного своим виноделием, не отставал от идеи печатного станка. Хотя мы не знаем, как выглядела пресса Гутенберга, именно его печатные материалы являются действительным вещественным доказательством его наследия.
42-строчная Библия впервые появилась в 1455 году, было выпущено около 180 экземпляров. Знаменитая первая гравюра означает отказ от писцовых традиций. Однако по мере того, как вы приближаетесь к его книжному виду, вы быстро обнаруживаете, что в нем есть нечто большее, чем две монолитные колонки по 42 строки текста на странице.
3D-моделирование реконструкции пресса Гутенберга.
Как выглядит Библия Гутенберга?
Книги 15 века не имеют титульного листа, номеров страниц и редко указывают типографию. Имя Иоганна Гутенберга не встречается ни в одной из сохранившихся копий.
Надежный исторический источник от 149 г.9 (Кёльнская «Хроника»), однако, рассказывает о Библии Гутенберга, но без упоминания точного места или даты.
Правда в том, что Библия Гутенберга огромна. Если Библия печаталась не на пергаменте (в данном случае на телячьей коже), Библия печаталась на бумаге формата, известного как «Королевский». И это по-королевски — размер каждого листа составляет около 430 x 620 мм, прежде чем он будет сложен в так называемый фолиант. И справедливо будет сказать, что если бы не бумага, печать не имела бы коммерческого успеха.
Чернила, которые использовал Гутенберг, также были одним из его собственных недавно разработанных инструментов ручной работы. Он на масляной основе, густой и напоминает лак или масляную краску. В результате каждая буква, прижатая к бумаге, оставляла следы чернил, что приводило к поразительно естественному каллиграфическому виду и характерной текстуре ржавых шрифтов.
Итак, сегодня мы наблюдаем напечатанную Библию Гутенберга:
- На высококачественной бумаге;
- Специальные чернила ручной работы;
- С инновационными инструментами.
Но почему первые печатные книги в Европе не были визуально более роскошными?
Библия Гутенберга.
Первый шрифт Гутенберга: механизация и эстетика
Ответ прост.
Процесс создания шрифтаГутенберга был сосредоточен на автоматизации, согласованности и переработке. Освоение массового производства в Европе было основным видением изобретателя, и, можно добавить, стратегического типографа с ярко выраженной деловой хваткой.
Настоящей инновацией Гутенберга стала форма для шрифта, сделавшая реальностью множество копий отдельных букв одинаковой высоты. Как только производство книг стало намного дешевле, знаменитый печатник открыл двери к просвещению для всех образованных классов.
И хотя его творение само по себе означало конец рукописного письма и рождение типографских ошибок, таких как ошибки кернинга, Гутенберг, похоже, не хотел порвать с традициями писцов.
Для него главное было ускорить процесс, а будущее книгопечатания заключалось в воспроизведении рукописей того времени.
Отчасти потому, что люди привыкли к ним, а отчасти потому, что он считал, что это единственный способ получить желаемую рыночную цену.
Выбор формы букв, размера книги и полей свидетельствует о том, что макеты следовали двум направлениям:
- Стандартизация рукописной традиции
- Уточнение макета с помощью строгих правил настройки
Эстетика книгопечатания, возможно, не была основной целью Гутенберга при написании печатных книг, но он действительно искал способы сделать «идеальную рукопись». Эти усилия были дополнительно поддержаны сложной иллюминацией, нарисованной вручную, созданной дополнительно после того, как книга была напечатана по просьбе самих покупателей.
И хотя поначалу целью типографики был не шрифт или дизайн, именно стремление к идеальному манускрипту проложило путь к более поздним функциям — включению номеров страниц и принятию титульного листа.
Как называется шрифт, который создал Иоганн Гутенберг?
Отсутствие аккредитации в Библии Гутенберга выходит за рамки указания названия типографии.
Шрифт, созданный для Библии, как и все остальные элементы книги, в значительной степени был ориентирован на писцовую традицию и оптимизацию пространства.
Йоханнес основывал формы букв на литургических сценариях той эпохи – Textura Quadrata, форма Blackletter. Для него характерны узкие интервалы и сжатые буквы, что помогло сократить количество материалов, используемых при изготовлении печатной книги.
В соответствующей заметке другие названия шрифта Blackletter: готический шрифт, готический минускул, «староанглийский», также иногда называемый Fraktur. Fraktur – известный шрифт этого типа, но он не представляет всю группу шрифтов blackletter. С другой стороны, «древнеанглийский» не следует путать со староанглийским языком (или англосаксонским). Со временем появилось большое разнообразие шрифтов для черных букв, но можно выделить четыре основных семейства: Textura, Rotunda, Schwabacher и Fraktur.
Особый стиль Blackletter для Библии Гутенберга называется Donatus-Kalender (DK) и редко используется в металлических шрифтах со времен Гутенберга.
Оригинальный шрифт, используемый прессой Йоханнеса, узнаваем по эффектным тонким и толстым штрихам, некоторым замысловатым завиткам на засечках и отпечатку текстуры тканого узора на странице.
Учитывая практичный характер Гутенберга, неудивительно, что он не объявил шрифт своим, дав ему конкретное имя. Однако в наше время появление цифровых шрифтов принесло несколько точных копий шрифта, которые вы, возможно, захотите проверить: Gutenberg B, Gutenberg C, Bibel, семейство шрифтов 1456 Gutenberg B42, 1454 Gutenberg Bibel, Gutenberg Textura и т. д.
Набор глифов Гутенберга B.Оригинальный шрифт, используемый Гутенбергом
Инструментальность Гутенберга сияет благодаря его стремлению воспроизвести характерное ощущение рукописного текста, которое вызывали у читателей тогдашние манускрипты.
Печать дошла до включения нескольких вариантов каждой буквы, чтобы имитировать нарушения почерка, а также лигатур и комбинированных букв. Многие лигатуры, используемые Гутенбергом, редко встречаются даже в современном Unicode.
Забавный факт: считается, что Гутенберг отлил почти 300 различных форм букв для двухтомной 1282-страничной Библии 1454–1455 годов.
Что еще более интересно, сохранившиеся копии показывают нам следующие размеры шрифта:
- Размеры печати 146 или 147 мм на 20 строк на страницах, содержащих 40 строк на странице.
- Отпечаток был подпилен для размера 138–140 мм на 20 строк на страницах, содержащих 42 строки на странице.
- Типовая область страниц с 40 строками на странице имеет размеры 294 на 198 мм.
- Типовая площадь страниц с 42 строками на странице имеет размеры 292 на 198 мм.
- Размер печатной площади одной страницы (л. 310, лицевая сторона) из 41 строки составляет 284 х 195 мм.
Примерный макет Библии Гутенберга.
Механика типографики Гутенберга
Тем не менее, точный метод создания шрифта Гутенбергом неизвестен и по сей день является предметом серьезных споров.
Популярные исследования показывают, что это было, по крайней мере, похоже на первый задокументированный процесс традиционной штамповки два десятилетия спустя (метод, который доминировал в печати до 19 века).00).
Другие гипотезы (довольно неубедительные) включают:
- В 2001 году физик Блэз Агуэра-и-Аркас и библиотекарь из Принстона Пол Нидхэм, изучая нерегулярности в шрифте Гутенберга, предположили, что этот метод мог включать оттиск простых форм для создания алфавитов в «клинописном» стиле в матрице, сделанной из мягкий материал, возможно, песок. Отливка шрифта разрушила бы форму, и матрицу нужно было бы воссоздавать для каждой дополнительной сортировки.
- Печатник и создатель шрифтов XIX века Фурнье Ле Жен предположил, что Гутенберг мог использовать не литые шрифты с многоразовой матрицей, а, возможно, деревянные шрифты, которые были вырезаны индивидуально. Аналогичное предположение было сделано Полом У. Нэшем в 2004 году.
- В 2004 году итальянский профессор Бруно Фаббиани заявил, что изучение 42-строчной Библии выявило наложение букв, предполагая, что Гутенберг использовал не подвижный шрифт, а целые пластины, сделанные от системы, похожей на современную пишущую машинку, в которой буквы отпечатывались на пластине, а затем подавались для печати.
Реконструированный станок Гутенберга, размещенный на факультете типографики и графических коммуникаций Университета Рединга, Великобритания. Фотографии Бена Митчелла.
Правила набора шрифта Библии Гутенберга
Библия Гутенберга не набирается в простой последовательности от первой до последней страницы. Исследования набора сохранившихся копий указывают на формы согласованности, которые, скорее всего, были разработаны для лучшего сотрудничества между наборщиками шрифтов, участвовавшими в печати.
Шрифт B42 Gutenberg состоит примерно из 270 начертаний — 6 знаков препинания, около 55 основных начертаний, 60 лигатур, 120 аббревиатур и начертаний — так, чтобы печатные страницы выглядели привычно для современников, привыкших к чтению рукописей.
Некоторые из правил набора включают:
- Основным знаком препинания является точка (.), за которой следует заглавная буква;
- За двоеточием (:) и приподнятой средней точкой (·) без исключения следует строчная буква, а за знаком вопроса (?) — заглавная буква;
- Слог часто разделяется на две разные строки, но никогда на следующую колонку или на следующую страницу;
- В большинстве экземпляров заглавные буквы обычно отмечаются красной обводкой от руки;
- Заголовки каждой книги не печатаются. В большинстве копий они вставляются вручную в верхнюю часть каждого отверстия;
- Правило установки B42 по использованию соседних букв также в целом соответствует правилу рукописей, написанных в Textura;
- Хотя в некоторых рукописях есть правило использования более длинной или более короткой буквы в двойных лигатурах, таких как «ff» и «ss», шрифт Gutenberg B42 не следует этому правилу.
В большинстве копий они вставляются вручную в верхнюю часть каждого отверстия;Детали из Библии Гутенберга, издание ок. 1455-56.
Варианты Библии Гутенберга с остановкой печати
Тем не менее, в поисках сопоставления несоответствия в копиях Библии Гутенберга были дополнительно исследованы с помощью цифровых технологий. Результаты убедительно подтверждают гипотезу о том, что варианты стоп-пресс были созданы на ранней стадии тиража каждой страницы и только один раз.
Имеющиеся данные свидетельствуют о том, что коррекция стоп-печати производилась каждой печатной бригадой, а не корректором, ответственным за все отпечатанные листы.
Эти варианты стоп-пресса можно условно разделить на девять категорий.
- Изменения в расстоянии
- Инверсия типа
- Различные формы той же буквы
- Коррекция пунктуации
- Изменение верхнего/нижнего случая
- Использование
- MASS MAST
- ИСПОЛЬЗОВАНИЕ
- MASS MAST
- ИСПОЛЬЗОВАНИЕ
- MASS MAST
- .
- MASS MAST
- .
- .
Больше, чем книга…
Было бы амбициозно утверждать, что Гутенберг является праотцом шрифтового шрифта и печатных книг. По правде говоря, это была серия событий в истории человечества, которые привели к развитию книгопечатания в печати.
Однако вполне естественно задать вопрос:
Если бы не видение Гутенбергом массового производства и последовавшая за ним Революция печатного дела, неужели Европе не грозила задержка своего Просвещения?
Поделитесь своими мыслями в разделе комментариев ниже.
Спасибо за прочтение!
Надеемся, вам понравилось это краткое ретроспективное путешествие. Не стесняйтесь исследовать современную типографику во всем ее разнообразии здесь, в Fontfabric.
Просмотрите коллекцию шрифтов Fontfabric
Объяснение терминов:
- Подвижный шрифт – процесс установки шрифта вручную для печати на машине высокой печати. Шрифт может быть изготовлен из дерева или металла, а буквы вырезались индивидуально мастерами, называемыми перфораторами. Этот стиль печати был первым в своем роде, который позволял быстро производить несколько копий длинных печатных материалов и книг.
- Клинопись — обозначающая или относящаяся к клиновидным буквам, использовавшимся в древних системах письма Месопотамии, Персии и Угарита, сохранившихся в основном на глиняных табличках.
- Сортировка . При ручном наборе сортировка представляет собой часть текста, представляющую определенную букву или символ, отлитую из матричной формы и объединенную с другими сортировками, содержащими дополнительные буквы, в строки шрифта.
