Читать онлайн «История книгоиздания в Европе. Пять веков от первого печатного станка до современных технологий», Зигфрид Генрих Штейнберг – ЛитРес
Зигфрид Генрих Штейнберг
История книгоиздания в Европе. Пять веков от первого печатного станка до современных технологий
STEINBERG S.H.
FIVE HUNDRED YEARS of PRINTING
ПЯТЬ ВЕКОВ ОТ ПЕРВОГО ПЕЧАТНОГО СТАНКА ДО СОВРЕМЕННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ
© Перевод, ЗАО «Центрполиграф», 2020
© Художественное оформление, ЗАО «Центрполиграф», 2020
Вступление
Речь считалась возвышеннейшим свойством человека, а писаное слово – венцом его трудов. Затем появилась печать, еще сильнее овладевая мыслью – широким и полновластным царством распространения правды и возрастания любви.
Вордсворт
История печати является неотъемлемой частью общей истории цивилизации. Как основное средство передачи идей, печать затрагивает почти все сферы человеческой деятельности.
Ни политические, конституционные, церковные и экономические события и явления, ни общественные, философские и литературные течения невозможно до конца понять, не осознав влияние, которое оказала на них печать. Как отрасль бизнеса, торговля печатными изданиями участвует в экономическом развитии многих других отраслей промышленности и торговли. Основанная на техническом процессе, она тесно связана с развитием прикладных наук. История печатных шрифтов – всего лишь побочная тема. Иными словами, изменение шрифтов следует связывать с новыми потребностями или новыми открытиями, которые стали возможны благодаря техническим усовершенствованиям; с коммерческими соображениями печатников и издателей или, наконец, с общественными переменами, в том числе вкусов и моды, в среде читающей публики.
В 1439 году Гутенберг назвал свое судьбоносное изобретение «приключением и искусством»; и с тех пор «приключение и искусство» всегда оставались типичными чертами печатной книги, начиная с авторского замысла и заканчивая готовой продукцией на полке книжного магазина и в шкафу у книгочея.
Историю печати наборным шрифтом можно условно разделить на следующие периоды:
1. 1450—1550 годы – век творцов, ставший свидетелем изобретения и возникновения практически всех принципов, характерных для современной печати.
2. 1550—1800 годы – эпоха консолидации, которая развила и усовершенствовала достижения предыдущего периода преимущественно в консервативном духе.
3. С 1800 года по настоящее время – период огромных технических свершений, радикально изменивший методы производства и распространения печатной продукции, а также традиции производителей и читателей.
Глава 1
Первый век печати 1450-1550
Инкунабулы
Любой исторический период – это подручное средство: не было такого, чтобы человечество легло спать в Средневековье и проснулось в современности. Однако некоторые из этих произвольно выбранных временных разрывов порой наносят больше вреда для реального понимания этой важной отрасли человеческого прогресса, чем ограничение термина «инкунабула» сроком от первой книги, отпечатанной Гутенбергом, до 31 декабря 1500 года.
Эта дата надвое разрезает самый плодотворный период нового искусства, сокращая жизнь части его величайших творцов, например Антона Кобергера (1445—1513), Альда Мануция (1450— 1515), Антуана Верара (ум. в 1512 г.), Иоганна Фробена (1460—1527), Анри Этьенна (1460—1520) и Жоффруа Тори (1480—1533).
Слово «инкунабула» применительно к печати было впервые употреблено Бернардом фон Маллинкродтом, деканом Мюнстерского собора, в трактате De ortu et progressu artis typographicae, «О возникновении и развитии типографского искусства» (Кёльн, 1639), которым он отметил второй столетний юбилей изобретения Гутенберга. Там он описывает период от Гутенберга до 1500 года словами prima ty-pographiae incunabula[1] – время, когда типографское искусство еще лежало в колыбели. Французский иезуит Филипп Лаббе в своем труде Nova bibliotheca librorum manuscrip-torum, «Новая библиотека рукописных книг» (1653), уже уравнивал понятие «инкунабула» с «периодом первой печати до 1500 года». В XVIII веке люди, чьи познания в латыни были куда скромнее, относили этот термин к книгам, напечатанным в указанный период, а авторы XIX века, вообще не владевшие латынью, в конце концов придумали единственное число этого слова – Inkunabel, incunable, incunabulum, инкунабула, – которое стало обозначать отдельное издание, вышедшее из-под печатных прессов в XV веке.
Такое ограничение периода инкунабул долгое время приводило к тому, что подавляющее большинство исследователей сосредотачивались на XV веке, прискорбным образом пренебрегая началом XVI века. Таким образом создалось впечатление, будто переход от одного века к новому означал конец одной и начало другой эры в истории печати, книгоиздания и книготорговли в целом. Это совершенно не соответствует истине.
Основные свойства, которые объединяют вторую половину XV и первую половину XVI века, сводятся к следующему: функции словолитчика – изготовителя шрифта, печатника, издателя, редактора и продавца книг практически не дифференцированы; один и тот же человек или одна и та же фирма, как правило, объединяет в себе все или большинство этих ремесел и профессий. Парижанин Клод Гарамон (ум. в 1561 г.), лионец Жакоб Сабон и (с 1571 г.) Франкфурт первыми разделили разработку шрифтов и пуансонов и литье литер, а Робер Этьенн (ум. в 1559 г.) завершил собою эпоху великих ученых-печатников. Более того, к 1540 году печатное и издательское дело едва только вышло за рамки первых неугомонных мастеров, которым хватало опыта в ремесле и духа авантюризма, чтобы открывать свои мастерские где угодно и переезжать с места на место с легкостью, возможной благодаря малому размеру оборудования и тонкому кошельку.
Число печатников возрастало, но дни маленького странствующего мастера уже прошли. Печать, издательская деятельность и продажа книг стали общепризнанными отраслями производства, требующими стабильности, капитала и дальновидности. Германский сейм 1570 года лишь попытался (конечно, тщетно) надеть смирительную рубашку закона на то, что уже стало свершившимся экономическим фактом, когда ограничил размещение печатных станков столицами княжеств, университетскими городами и крупными городами империи, а все остальные типографии распорядился закрыть. К тому времени концентрация печатных предприятий достигла такого уровня, что, говоря о книжном деле во Франции, мы фактически говорим о парижском, лионском и женевском; говоря об Италии, мы сводим его к Венеции, Риму и Флоренции, а о Нидерландах – к Антверпену, Амстердаму и Лейдену; а указ германского сейма верно отражает аномальные условия, сложившиеся в основном в Священной Римской империи.
С типографской точки зрения и первая половина XVI века все еще входит как неотъемлемая часть в период творческой «колыбели» с его обилием разнообразных шрифтов.
Курсив Антонио Бладо и римские литеры Клода Гарамона – все созданы около 1540 года – по-прежнему демонстрируют собою богатое воображение, свойственное первопроходцам. В последующие времена на эксперименты с новыми шрифтами смотрели довольно неодобрительно; например, прекрасный готический курсив, который Иоахим Лоув создал в Гамбурге около 1550 года, появился слишком поздно, чтобы найти признание, так что начертание любого готического шрифта ограничивалось одним набором литер, что способствовало их исчезновению и замене «латинскими» гарнитурами с их «римскими» и «курсивными» вариантами.
В середине XVI века изменения претерпела и география печати. Германия и Италия сошли с пьедестала в печатном и издательском мире. Одновременно с этим Франция вступила в расцвет своей изящной печати и книгоиздания; и Кристоф Плантен, француз по происхождению, открыл золотой век производства книг в Нидерландах. Хартию, жалованную Государственной канцелярии в Лондоне (1557), можно считать внешним проявлением того факта, что к тому времени сумрак ограничительного планирования пал на светлую дорогу беспрепятственного дотоле расширения.
Гутенберг
Имеющиеся у нас сведения об изобретении печати при помощи подвижных литер, отлитых из матриц, к сожалению, не так убедительны, как хотелось бы; однако нижеследующие факты мы можем считать достоверно установленными.
Иоганн Генсфляйш цум Гутенберг (родившийся между 1394 и 1399 годами), майнцский ювелир из благородного семейства, начал экспериментировать с печатью в 1440 году, находясь в политической ссылке в Страсбурге. В то время и другие тоже занимались поиском методов создания «искусственного письма», как это тогда называли. Авиньон, Брюгге и Болонья упоминаются в качестве мест, где проводились такие опыты, и сохранились имена ювелира и иллюстратора рукописных книг, которые пробовали свои силы в этом деле. Общая атмосфера эпохи, несомненно, благоприятствовала изобретению Гутенберга. Он вернулся в Майнц между 1444 и 1448 годами и к 1450 году в достаточной степени усовершенствовал свое изобретение, чтобы начать использовать его в коммерческих целях. Для этого он занял 800 гульденов у майнцского юриста Иоганна Фуста.
В 1452 году Фуст ссудил ему еще 800 гульденов и тем самым обеспечил себе партнерство в «производстве книг». Однако в 1455 году кредитор лишил изобретателя прав на плоды его труда. Большая часть печатных прессов и шрифтов Гутенберга досталась Петеру Шёфферу из Гернсхайма, который служил у Фуста, а позднее женился на его дочери (и на ее приданом). Другой типограф, имя его неизвестно, получил несколько гарнитур шрифта, которые использовал для печати календарей, папских булл, латинских грамматик и тому подобного. Сам Гутенберг, по-видимому, мало что сумел спасти после своего краха – возможно, только ту гарнитуру, которой были напечатаны 42-строчные и 36-строчные Библии и «Католикон».
«Католикон», составленный Иоганном Бальбом из Генуи в XIII веке, заслуживает упоминания в силу трех причин. Во-первых, его шрифт примерно на треть мельче, чем шрифт 42-строчной Библии; поэтому он значительно экономичнее и таким образом знаменует собой важный шаг к большему разнообразию и удешевлению производства книг благодаря точному подбору шрифтов.
Во-вторых, «Католикон» был популярной энциклопедией, и его публикацией Гутенберг указал путь к главному достижению печатного искусства, а именно распространению знаний. И наконец, книга содержит колофон[2], который едва ли мог быть написан кем-либо, кроме самого первопечатника. Поэтому он дает нам уникальную, драгоценную возможность заглянуть в мысли Гутенберга. Колофон гласит: «Помощью Всевышнего, волею которого языки младенцев становятся красноречивы и который часто открывает смиренным то, что скрывает от умудренных, эта благородная книга Католикон отпечатана и закончена без калама, стила или пера, но благодаря чудесному согласию, соразмерности и гармонии пуансонов и литер в год от Воплощения Господня 1460-й в славном городе Майнце знаменитой германской нации, коя милостью Божией удостоена предпочтения и превознесения прежде всех наций земли столь возвышенным гением и щедрыми дарами. Посему да славится Святой Отец, Сын и Святой Дух, Господь триединый, и ты, Католикон, возвеличивай церковь и не переставай восхвалять Святую Деву.
Хвала Господу».
После 1460 года Гутенберг, по-видимому, ушел из печатного дела, возможно, из-за слепоты. В 1462 году он понес новые потери в ходе разграбления Майнца, но в 1465 году получил своего рода пенсию от архиепископа. Он умер 3 февраля 1468 года и был похоронен во францисканской церкви. В 1742 году ее снесли. Позднее потомок-гуманист посвятил эпитафию «бессмертной памяти Иоганнеса Генфляйша, изобретателя искусства книгопечатания, заслужившего уважение всех народов и языков».
Лишь об одном значительном труде можно с уверенностью сказать, что он вышел из собственной мастерской Гутенберга, – 42-строчной Библии, набранной начиная с 1452 года и опубликованной до августа 1456 года. Более того, нет никаких сомнений в том, что Петер Шёффер превосходил Гутенберга как типограф и печатник; и качество его продукции компенсировало сомнительный способ, благодаря которому он пожал урожай, которого не сеял.
Пожалуй, главное, что дает Гутенбергу право на славу, – это тот факт, что после первого этапа экспериментов, о котором мы ничего не знаем, он достиг состояния такой технической эффективности, которую не удалось значительно превзойти вплоть до начала XIX века.
Изготовление пуансонов, подгонка матриц, литье шрифтов, набор и печать более трех столетий в принципе оставались такими же, какими были во времена Гутенберга. Некоторые замечательные технические усовершенствования печатного станка, придуманные Леонардо да Винчи, остались на стадии разработки и никогда не испытывались на деле. Единственный, кто добился существенного прогресса, – это около 1620 года голландец Виллем Янсзон Блау, который несколько увеличил производительность и площадь печати рычажно-винтового печатного пресса; но любой подмастерье Гутенберга и Шёффера без всякого труда смог бы работать на станке Блау, который к тому же не получил широкого распространения. До конца XVIII века оригинальный станок Гутенберга все еще считался «типичным».
Для девяти из десяти читателей фраза «Гутенберг изобрел печать» означает в сокращенной форме «Гутенберг изобрел печать книг». Неразрывная связь имени Гутенберга с 42-строчной Библией еще больше усиливает эту ошибку. Ибо не только механическое производство книг сделало изобретение Гутенберга переломным в истории цивилизации.
Книги печатались и до Гутенберга, и нет никаких причин, почему бы печать с деревянных форм, гравированных металлических пластин, рисунков или фотографий на камне и других носителях не могла бы продолжаться со все большим совершенством – как это на самом деле и происходило. Книги, «напечатанные» Уильямом Блейком, а в наше время и фотонабор тут же приходят на ум как примеры печати без подвижных литер. Что в технике Гутенберга ознаменовало наступление новой эпохи, так это возможность редактировать и исправлять текст, идентичный (по крайней мере в теории) во всех копиях: иными словами, возможность единообразного издания с предварительной придирчивой корректурой. Идентичность всех копий каждого издания распространяется даже на опечатки, которые, в свою очередь, могут быть исправлены с помощью идентичного списка опечаток.
Более того, наборные шрифты и их применение в механическом издании произвели революцию не в производстве книг. На самом деле печатные книги поначалу почти нельзя было отличить от рукописей, и титульный лист – это практически единственное, что добавили печатники по сравнению с рукописными книгами, да и сами переписчики рано или поздно тоже додумались бы до него, как это сделал Веспасиано да Бистиччи.
Гутенберг же в самом широком смысле внес новый аспект в материал для чтения в двух совершенно разных областях. Когда он и Фуст начинали и продолжали свое великое и смелое предприятие, выпуская наряду с книгами индульгенции, календари и брошюрки на эфемерные темы, первопечатники создали то, что затем стали называть акцидентной печатью. Таким образом они заложили основы современного публичного распространения информации в печати, которое невозможно без массового производства идентичных свободно комбинируемых буквенных единиц в почти бесконечном разнообразии наборов – того самого, что и изобрел Гутенберг.
В то же время, когда Гутенберг дал нам способ в любой момент времени выпустить на рынок множество одинаковых копий, он тем самым предвосхитил возможность постоянного наращивания числа копий и сокращения времени, необходимого для их выпуска в свет. После введения этого принципа технический прогресс уже заключался в том, как превратить десять тысяч отпечатанных за месяц одинаковых индульгенций в миллион одинаковых газет, отпечатанных за несколько часов.
Таким образом, Гутенберга также можно признать зачинателем периодической печати.
Да, легко сказать «Гутенберг изобрел печать», однако для того, чтобы объяснить, в чем на самом деле состояло его изобретение, пришлось бы написать целый трактат. После Mechanick Exercises, «Механических упражнений», Моксона, то есть на протяжении 250 лет, в литературе появляются расплывчатые и двусмысленные намеки на какую-то «тайну», а изображения печатников за работой носят скорее художественно-иллюстративный, нежели технический характер. Следовательно, единственным осязаемым источником является то, что вышло из-под печатного пресса Гутенберга, из чего и следует выводить тот процесс, посредством которого он это создавал.
Дабы устранить распространенное недоразумение, далее мы, пожалуй, попробуем продолжить рассказ рядом отрицательных утверждений.
Гутенберг не был первым, кто осознал необходимость и потенциал крупносерийного выпуска литературы. Напротив, его изобретение в значительной степени было вызвано тем фактом, что размножение текстов не только стало общей потребностью, но и успело к середине XV века превратиться в признанную и прибыльную профессию.
Профессиональные переписчики обслуживали и богатого коллекционера классических рукописей, и бедных студентов, которым нужны учебники по юриспруденции и теологии. На флорентийского книготорговца Веспасиано да Бистиччи работали до пятидесяти писцов одновременно; в университетских городах, из которых самым значительным был Париж, трудилось столько переписчиков ученых текстов, что из них набралось бы несколько гильдий. Религиозная община Братьев общей жизни в Девентере специализировалась на копировании философских и богословских книг, которые они продавали по всей Северной Европе. Дибольд Лаубер управлял настоящей «книжной фабрикой» в эльзасском городе Хагенау; он, как любой издатель последующих времен, выпускал книги для открытого рынка; Лаубер специализировался на «легком чтении», и популярности его книгам добавили иллюстрации, также сделанные механически.
Да и «печать» с рельефного «негатива» не была новым изобретением. Китайцы занимались этим уже тысячу лет (отраженная в легендах дата его появления – 594 год), и их метод перенесения оттиска с деревянной доски распространился по караванным путям на запад, где блочные книги и оттиски были хорошо известны во времена Гутенберга.
В Китае изобрели и бумагу, которой предстояло стать идеальным материалом для печати. Правда, тонкий пергамент использовался и до сих пор иногда используется для печати роскошных книг; но бумага как прежде, так и теперь имеет то преимущество перед пергаментом, что она доступна практически в неограниченных количествах и, таким образом, позволяет осуществлять массовое производство, которое и является отличительной характеристикой печати.
Помимо того, Гутенберг не первым заменил дерево металлом, а целый блок – отдельной буквой. В этом отношении он следовал традициям собственного ювелирного ремесла, ибо ювелиры и родственные им мастера всегда вырезали пуансоны для проставления своей марки или подписи, которые наносили надписи на чаши, колокола и другие металлические изделия.
У Гутенберга нашелся и инструмент, пригодный для сжатия и выравнивания влажного и податливого материала (например, типографской бумаги), а именно пресс для вина, который римляне ввезли в его родной Рейнланд еще тысячу лет назад.
Достижение Гутенберга в первую очередь заключается в научном синтезе всех этих различных тенденций и опытов. Он удовлетворил потребность эпохи в большем количестве более дешевой литературы для чтения, заменив ручное ремесло машиной. Опираясь на технический опыт каллиграфа, гравера по дереву и металлу, он создал наборные шрифты, которые можно комбинировать как угодно. И вот наконец наступает момент, когда мы сможем сказать по крайней мере о двух подлинных изобретениях, сделанных Гутенбергом. Даже для набора одного листа требуется множество литер; а для набора целой книги их понадобились бы тысячи. Как размножить их с одного образца, созданного художником по шрифтам и пуансонистом? Гутенберг преодолел эту трудность, применив к ней принцип литья точной копии. С помощью одной вырезанной рельефом литеры и выбитого ею отпечатка на латунном бруске получился бы гравюрный оттиск, или «матрица» («женский» штамп), этой литеры в негативном отпечатке, а уж с такой матрицей можно изготовить любое количество копий этой литеры путем отливки из расплавленного свинца.
Копии литер нужно было отливать с длинными ножками, которые можно было крепко ухватить большим и указательным пальцем, составляя из них слова и строчки. Независимо от того, какая буква или знак отливались, эти ножки должны были иметь в точности одинаковую длину, чтобы набранные литерами строки и колонки, установленные на верстатке, образовывали плоскую печатную форму без впадин и выступов. Неизвестно, насколько Гутенберг лично разработал принцип словолитной формы – инструмента, две взаимосвязанные части которого образуют отверстие глубиной около дюйма, закрытое с одной стороны матрицей и открытое с другой для залива расплавленного металла, подгоняемое под любую ширину буквы от широкой W до узкой l. Традиционно считается, что ее изобрел Шёффер. Но Гутенберг, прежде чем прибыл в Майнц и объединил свои усилия с Фустом и Шёффером, должен был разработать какой-то практичный метод литья копий из матриц, неограниченного числа металлических литер, из которых составлялись оптически выровненные, плоские наборные печатные формы.
При этом он не только ввел основной принцип высокой печати, но и познакомил Европу с «теорией взаимозаменяемых частей» более чем за три столетия до ее общего распространения в промышленности, теорией, которая является основой всей современной технологии массового производства.
Второе изобретение Гутенберга, без которого печать, как мы ее понимаем, была бы невозможна, – это изготовление типографской краски, которая сцеплялась бы с металлическими литерами и, следовательно, имела бы химические свойства, весьма отличающиеся от свойств чернил, применяемых при получении оттисков с деревянных блоков.
Сейчас невозможно достоверно восстановить детали, при помощи которых винный пресс рейнских виноделов превратился в печатный станок. В первом подробном рассказе об искусстве книгопечатания, который Кёльхофф запечатлел в своей «Кёльнской хронике» (1499), уделяется мало внимания техническим аспектам. Чертеж Дюрера 1511 года, одно из самых ранних изображений, технические специалисты считают недостаточно точным.
Как бы там ни было, описание примитивного типографского станка не представляет особого интереса для неспециалиста. Ибо, хотя книги, вышедшие из-под пресса первых станков, до сих пор живут, принося удовольствие и наставление, все же деревянный рычажно-винтовой станок давно перешел в категорию музейных экспонатов. Достаточно сказать, что станок Гутенберга более трех столетий применялся без каких-либо коренных улучшений. На современный взгляд, привыкший к электрическим типографским станкам, он кажется медленным и громоздким инструментом. Чтобы оперировать им, требуется большая физическая сила; прилагаемое усилие и вес машины делали работу на нем тяжелой; площадь печатной формы была очень мала, поэтому требовалась постоянная подгонка. Но такого станка было достаточно для его времени и небольшой на тот момент части общества, которая была способна прочитать отпечатанную на нем продукцию.
Однако поскольку благодаря этой самой продукции постоянно росло число грамотных людей, старый станок в конце концов перестал справляться с созданным им самим же спросом.
Таким образом, он сам и был главной силой, которая привела к его замене новым оборудованием.
Изобретение книгопечатания в китае и европе. появление линотипа — Информатика, информационные технологии
Лекции по курсу
«Техника и технология средств массовой информации (печатные издания)»
Лекция 1
Введение
В конце XX столетия произошли ключевые изменения в технике СМИ, это было связано с бурным развитием наукоемких технологий в области вычислительной техники. Появился Интернет и первая настольная издательская система, в корне изменившая основы издательского дела: наборные процессы и изобразительный материал интегрировались в электронные страницы с дальнейшей возможностью вывода на цифровых устройствах. Редакционная подготовка периодической печати стала более оперативной, несмотря на то, что длинный ряд традиционных типографских процессов от набора до получения фотоформ, полностью переместились в отделы допечатной подготовки редакций газет и журналов.
Глобальная сеть сделала возможным появление «параллельных» или электронных изданий, в связи с чем канадский социолог Маршалл Маклюэн предсказал закат «галактики Гутенберга» еще до конца XX столетия.
Но наступил новый век, а предсказания о бурном росте «безбумажных» средств коммуникации и, как следствие, отмирание традиционных книг, журналов и газет не оправдались. Напротив, количество печатной продукции существенно увеличилось, обеспечив экономический подъем бумажной промышленности и рост числа полиграфических предприятий.
Вместе с тем компьютерная технология позволила несколько сократить огромный разрыв между районной газетой и газетой крупного города. Интернет позволяет расширить провинциальным журналистам их кругозор, который до этого питался только давно не обновляемым фондом местной библиотеки да чередой постановлений местной администрации.
Компьютер предоставил совершенно новые возможности для поиска и передачи информации, мультимедийные средства дали новизну ощущений, но необходимость отфильтровывать и анализировать поток данных осталась неизменной. Общество не может мыслить, если утратит способность читать.
Изобретение книгопечатания в Китае и Европе. Появление линотипа
Попытки размножить текст не рукописным, а механическим способом предпринимались еще в глубокой древности, например, в Древней Месопотамии небольшие тексты с рисунками размножали с помощью штампов.
В Китае с древних времен применяли печать с каменных плит, а в VIII в. н. э. была изобретена ксилография (печать осуществлялась при помощи деревянных клише).
В 1050 г. китайский ремесленник Би Шен изобрел набор, состоящий из отдельных иероглифов. В XIII веке в Китае отливались металлические шрифты из олова, оттуда изобретение проникло в Корею.
В XIII вв. Италии начинают работать первые граверы, резчики по металлу и дереву. В XV веке в ряде европейских стран распространяется печатание с деревянных и металлических досок игральных карт, картинок религиозного содержания и так называемых ксилографических книг. Однако такой способ тиражирования книг имел много недостатков. Изготовление деревянной доски требовало много сил и времени, исправить ошибки при печати было очень сложно, а доски быстро приходили в негодность.
Все эти факторы приводили к тому, что ксилографические издания были очень дорогими, а их количество не позволяло удовлетворить возросший спрос на книги в странах Западной Европы.
Изобретение в середине XV в. подвижной литеры, метода массового производства отдельных металлических букв, которые можно было комбинировать в любой последовательности и использовать многократно, произвело революцию в книжном деле. По сравнению с ксилографическим изданием книг у нового способа тиражирования был ряд преимуществ: появилась возможность редактировать и исправлять текст, увеличилась скорость книгопечатания и появилась возможность изготовлять копии.
Над изобретением удобного способа тиражирования трудились мастера одновременно в разных европейских странах. В середине XV в. немецкий изобретатель Иоганн Гуттенберг (ок.1399–1468) создал подвижные металлические литеры и печатный станок.
Иоганн Гутенберг родился в конце XIV века, в городе Майнце. Его семья принадлежала к древнему роду.
В 1434–1444 годах Иоганн Гутенберг жил в Страсбурге, занимаясь налаживанием книгопечатания.
Способ печатания книг с деревянных досок, на которых гравировались страницы рукописи был известен еще в IX веке на востоке (Китай, Тибет), в Европе этот метод назвали «ксилография».
Иоганн Гутенберг и его компаньоны начали изготавливать ксилографические книги, но Гутенберг решил гравировать не целую страницу, с которой можно сделать мало оттисков, а отдельные буквы. Из этих символов изобретатель и предложил складывать слова и строки.
Гутенберг придумал и сам способ изготовления шрифта: сначала на торце пуансона (металлического бруска) гравировали выпуклое обратное изображение буквы. Затем на мягкой медной пластине (матрице) выбивали букву, потом вставляли в нижнюю часть полой трубки. Через открытый верх в трубку заливали специальный сплав (позднее его назвали гартом). С помощью этого приспособления можно было сделать сколько угодно точных копий пуансона — литер. С помощью литер — буква за буквой, строка за строкой, набиралась книга.
Только когда Гутенбергу пошел пятый десяток, он смог изготовить нужное количество литер (первую наборную кассу) и сделать печатный станок. В организованной Иоганном Гутенбергом типографии он напечатал первые в Европе книги.
На организацию производства Гутенберг потратил много денег, влез в долги и разорился. В 1468 году Иоганн Гутенберг умер.
Он начал книгопечатание в Майнце в 1439 г. Единственная сохранившаяся полная книга, выпущенная бесспорно Гуттенбергом — 36 строчная Библия (1457). Техническое мастерство Гуттенберга считается непревзойденным — его Библия является одной из красивейших книг, когда-либо напечатанных.
Европейские книги, изданные до 1501 г., называют инкунабулами (от латинского слова cunabula — колыбель). Украшения в них выполнены от руки, инициалы и заголовки — красной и синей краской. В целом по характеру своего оформления первопечатные книги напоминают рукописные. Книгопечатание распространилось по Европе достаточно быстро: в 1468 г. печатный станок появился в Чехии, в 1469 г. — в Нидерландах, в 1470 г. — во Франции, в 1476 г. — в Англии и Польше.
Переход от рукописных книг к печатным совершался в течение достаточно длительного периода. После изобретения печатного станка напечатанные книги все еще переписывались от руки, особенно в том случае, если требовалась какая-то часть текста.
Рукописные издания некоторых жанров, например поэзии, продолжали выпускаться в Западной Европе до XVII в.
В конце XV в. краковский первопечатник Швайпольт Фиоль положил начало печатанию славянских книг кириллическим алфавитом. В 1491 г. из типографии Фиоля вышло четыре книги, напечатанные кириллицей: Осьмогласник, Часословец, Триодь постная и Триодь цветная. Техника печати этих книг воспроизводит все особенности рукописных образцов. Они напечатаны в две краски (красной и черной), украшены заставками, узорными заглавиями и инициалами. Когда Фиоль был обвинен в гуситской ереси и привлечен к суду краковской инквизиции, часть выпущенных им книг была уничтожена. Подвергшись преследованиям, Фиоль переселился в Венгрию, где жил до смерти в 1525 г.
В начале XVI в. появляются первые печатные книги на русском языке, издателем которых был Франциск Георгий Скорина. Скорина родился в Полоцке, окончил в 1506 г. Краковский университет, несколько лет учился в университетах Европы. В 1516 г.
он переехал в Прагу, где вскоре открыл типографию и начал издательскую деятельность.
6 августа 1517 года из типографии Скорина вышла славянская книга «Псалтырь», посвященная детям. Так было положено начало изданию целой серии книг. Скорина сделал и первый перевод Библии на белорусский язык. По качеству бумаги, шрифта, гравюр книги, выпущенные Скориной, не уступали венецианским изданиям XVI в. Текст был украшен многочисленными заставками и инициалами, снабжен гравированными миниатюрами. Пражские издания Скорины были распространены в Юго-Западной Руси. В 1525 г. Скорина переехал в Вильно, где им был издано первое печатное издание церковно-славянского «Апостола», а также, без обозначения года, — «Малая подорожная книжица» — молитвенник для мирян. После этого, по-видимому, его издательская деятельность прекратилась.
В 1553 г. Иоанн IV приказал строить в Москве особый дом для типографии; но последняя была открыта только в 1563 г.; когда в ней и начали работать первые русские печатники Иван Федоров и Петр Мстиславец.
Через два года ими было окончено печатание «Апостола». Тотчас же по выходе «Апостола» начались гонения со стороны переписчиков на печатников, и Иван Федоров и Петр Мстиславец вынуждены были бежать в Литву, где их радушно принял гетман Хоткевич, который в своем имении Заблудове основал типографию.
Первой книгой, отпечатанной в Заблудовской типографии с помощью Ивана Федорова и Петра Мстиславца, было «Учительное евангелие» (1568). Любя свое дело, Иван Федоров, с целью продолжения его, переселился во Львов и здесь, в основанной им типографии, напечатал второе издание «Апостола» (1574). Через несколько лет его пригласил к себе князь Константин Острожский в г. Острог, где он напечатал, по поручению князя, знаменитую «Острожскую Библию», первую полную Библию на славяно-русском языке. Вскоре после этого «друкарь Москвитин» скончался в предместье г. Львова, в страшной нищете (дек. 1583).
Затем была бурный рост промышленности в XVIII–XIX веках, появление первых газет, изобретения строкоотливной машины (линотипа), который многие десятилетия обеспечивал производство печатной продукции во всем мире.
Научно-технический прогресс всегда коренным образом влиял на развитие производства газет. Так, применение с 1814 г. парового пресса позволило увеличить в четыре раза количество выпускаемых за час экземпляров. В 1884г. О. Мергенталер изобрел линотип, в котором были соединены набор, выключка (изменение пробелов) строк, их отливка и разбор матриц. В 1897 г. Т. Лэнстон сконструировал монотип — наборную строкоотливную машину, управляемую от перфоленты (спустя 80 лет на принципе перфоленты были созданы знаменитые станки с ЧПУ — числовым программным управлением). В 1906 г. профессор Артур Корн впервые передал по фототелеграфу фотографию германского кронпринца, что привело впоследствии к созданию факсов — факсимильных аппаратов, позволяющих передавать газетные страницы для печати за тысячи километров от редакции. Еще в 1922 г. в одной из английских фирм была разработана фотонаборная машина, но патент на это изобретение купила крупнейшая линотипная корпорация «Лайнотайп» и спрятала под сукно, чтобы избавиться от грозного соперника их продукции.
Тем не менее, фотонаборная техника за рубежом начала внедряться: в 50-е годы появилась механическая технология, в начале
60-х — оптико-механическая, а в конце того же десятилетия — электронная технология. В начале семидесятых две трети полиграфических предприятий США ужеиспользовали фотонабор. Вконце 70-х пришел черед лазерной технологии в фотонаборе.
Статьи к прочтению:
- Изучение операционной оболочки
- Изучение видов сделок и правил их заключения.
Дальнобой по Европе. #29 Впечатления после месяца работы. 📃
Похожие статьи:
Появление и развитие информатики
I. Наука информатика Глава 1. Информатика — предмет и задачи Появление и развитие информатики Термин информатика (informatique) возник в 60-х гг. XX века…
Причины появления электронных библиотек
Причин для перехода библиотек в Сеть много.
Особенно это отражается на примере периодики. Во-первых, число публикаций в прессе растет очень быстро….
Особенно это отражается на примере периодики. Во-первых, число публикаций в прессе растет очень быстро…. Тот, кто первым сократил труд переписчиков путем
подвижные типы распускали наемные армии и обналичивали большинство королей и сенатов, а
создание совершенно нового демократического мира: он изобрел искусство печати. Ренессанс распространился на Германию, Францию, Англию и Испанию в конце
пятнадцатого и шестнадцатого веков. В своем движении на север культура Возрождения
приспособился к условиям, неизвестным в Италии, таким как рост монархического государства
и сила мирского благочестия. В Англии, Франции и Испании культура Возрождения имела тенденцию
быть судоцентричным и, следовательно, антиреспубликанским. Северные гуманисты были глубоко преданы древним знаниям, но ничего в северном гуманизме сравнивается с языческим течением, связанным с итальянским Эпоха Возрождения. Северных гуманистов интересовала главным образом проблема древнего церковь и вопрос о том, что составляло первоначальное христианство. Два фактора ускорили распространение культуры Возрождения после
1450: растущее экономическое процветание и печатный станок. Где-то в 13 веке, бумажные деньги и игральные карты из Китая. достиг Запада. Они были «печатными», то есть символами или картинками. были вырезаны на деревянном бруске, покрыты чернилами, а затем перенесены на бумагу. Поскольку каждое слово, фраза или картинка были на отдельном блоке, такой способ воспроизведения был дорогим и кропотливый. Распространение грамотности среди мирян и большее доверие
правительства и предприятия на основе письменных отчетов создали спрос на менее затратный метод
воспроизведения написанного слова. Импорт бумаги с Востока, а также
блок-книги (см. выше) были крупными шагами в преобразовании печати
книги. К середине 15 века несколько граверов были
на пороге совершенствования техники печати подвижным металлом
тип. Первым человеком, продемонстрировавшим практичность подвижных литер, был
Иоганн Гутенберг (ок. 1398–1468), сын дворянского рода Майнца,
Германия. Бывший резчик по камню и ювелир, Гутенберг изобрел сплав
свинец, олово и сурьма, плавящиеся при низкой температуре, хорошо отливаются
в штампе и быть прочным в прессе. Тогда можно было использовать и повторно использовать
отдельные части типа, если металл, из которого они были отлиты, не изнашивается,
просто расположив их в нужном порядке. Зеркальное отображение каждой буквы (скорее
чем целые слова или фразы), был рельефно вырезан на небольшом блоке. К 1452 году, с помощью заемных денег, Гутенберг начал свою знаменитую Библию. проект. Было продано двести экземпляров двухтомной Библии Гутенберга. печатных, небольшое количество которых было напечатано на пергаменте. Дорого и красиво Библии были завершены и проданы на Франкфуртской книжной ярмарке 1455 года по цене, эквивалентной заработная плата за три года для среднего клерка. Примерно пятьдесят из всех Библий Гутенберга сохранились Cегодня. Несмотря на попытки Гутенберга сохранить свою технику в секрете,
книгопечатание быстро распространилось. До 1500 года около 2500 европейских городов имели прессы. Непосредственным эффектом печатного станка было увеличение выпуска продукции и сократить расходы на книги. Таким образом, информация стала доступной для гораздо большего сегмента общества. население, которое, конечно же, жаждало информации любого рода. Библиотеки теперь могут хранить большее количество информации при гораздо меньших затратах. Печать также способствовала распространение и сохранение знаний в стандартизированной форме — это было наиболее важно для развития науки, техники и образования. Печатный пресс безусловно, инициировала «информационную революцию» наравне с современным Интернетом. Печать могла и действительно распространяла новые идеи быстро и с большим влиянием. Печать стимулировала грамотность мирян и со временем стала
глубокое и продолжительное влияние на их личную жизнь. | Вернуться к лекции | | Путеводитель по истории | | авторское право � 2000 Steven Kreis |
Процветание – результат
мир и упадок голода и чумы – привели к основанию школ и
колледжи. В этих школах сыновья джентльменов и дворян получали гуманистическое образование.
образование привезено из Италии. Цель такого образования состояла в том, чтобы подготовить мужчин к
карьера в церкви или на государственной службе.
Однако гравюры на дереве были недостаточно прочными, так как имели тенденцию к растрескиванию.
нажмите после многократного использования. Кроме того, для каждого нового блока приходилось вырезать новый блок.
впечатление, а блок был отброшен как непригодный, как только появился немного другой
нужно было впечатление.
Отдельные буквы,
легко подвижные, складывались в слова; слова, разделенные пробелами, образованными
строки типа; и строки шрифта были объединены, чтобы составить страницу. С букв
можно было расположить в любом формате, можно было напечатать бесконечное множество текстов.
повторное использование и сброс типа.
Социальное влияние печатного станка
Печатный станок является одним из самых важных изобретений в истории. Это был не только важный шаг вперед для искусства и литературы, но и имел политические последствия, изменившие ход истории.
Изобретение печатного станка сделало возможным массовое производство и познакомило Европу с подвижными литерами; это позволило печатать тексты намного быстрее, чем когда-либо прежде, и стало поворотным моментом в уровне грамотности, поскольку теперь все больше людей могли научиться читать. Кроме того, он помог продвинуть науку, сделав доступными многие научные работы, что привело к повышению грамотности среди ученых, которые могли поделиться своими идеями с другими учеными по всей Европе. Это привело непосредственно к эпохе Просвещения, когда европейская культура начала свой переход в современное общество, каким мы его знаем сегодня.
Социальное влияние печати
Полиграфическая революция — это термин, используемый для описания масштабных изменений в обществе, которые произошли с изобретением печатного станка. Это привело к быстрым изменениям в литературе и снизило стоимость книг, чтобы больше людей могли ими владеть.
Это также привело к огромному увеличению уровня грамотности.
Печать изменила способ общения людей и социальные отношения.
Раньше письменное слово копировалось вручную, что было очень трудоемко и дорого. Печатники производили оттиск оригинального документа, который затем распространялся среди других типографий, которые, в свою очередь, копировали его от руки.
До высокой печати
До того, как была изобретена высокая печать, в Западной Европе существовало два способа воспроизведения текстов: рукописный ввод или печатный шрифт.
Рукописные тексты могут быть созданы только одним человеком и при этом оставаться разборчивыми. Блочная печать была способом массового производства текстов, но ее производство и покупка были очень дорогими.
Печатный станок решил эти проблемы, создав новую механическую печать с подвижным шрифтом, которая способствовала распространению знаний в массы
Имеются свидетельства того, что книгопечатание возникло в Китае (самые ранние примеры из Китая датируются до 220 г.
н.э. Использовалась техника ксилографии (техника печати текста, изображений или узоров)
Прибытие книгопечатания в Европу
Иоганн Гутенберг, немецкий изобретатель из Майнца, представил технику подвижных металлических литер в Западной Европе через 78 лет после того, как в Корее была напечатана Дзикджи (самая старая сохранившаяся книга, напечатанная подвижными металлическими литерами) — согласно Википедии.
Затем он разработал собственное оборудование и технику, используя ручные формы. Его новая техника печати оказала большое влияние на Европу эпохи Возрождения. Изобретение Гутенберга привело к массовому производству книг, брошюр, газет и журналов.
Образование и социальная грамотность стали более доступными, поскольку книги стали намного дешевле, чем рукописные рукописи.
Одним из первых крупных печатных произведений была «Библия Гутенберга» 1455 года, которая была одной из первых крупных книг, напечатанных с использованием новой системы механического подвижного шрифта.
После печатной революции возникла необходимость выражать новые идеи. Поэтому было создано много новых работ, чтобы представить изменения в обществе. Иоганн Гутенберг вошел в историю технологии печати.
Еще одна влиятельная историческая фигура, связанная с полиграфической промышленностью, о которой вам следует прочитать, — Уильям Кэкстон.
Как высокая печать улучшила информационный век
Печатный станок Гутенберга считается одним из самых влиятельных изобретений в европейской истории. Это позволило охватить большое количество людей, не обращаясь к ним напрямую.
Печать позволила быстро и дешево наносить информацию на бумагу, что привело к взрывному распространению книг, брошюр, картин и газет. Это также позволило создать новые формы письменного общения.
Печать ускорила распространение знаний и распространение идей. В то же время это дало большему количеству людей возможность самовыражения.
Печать получила признание за демократизацию знаний и изменение способов обмена идеями, информацией и культурой.
Он также отвечает за появление культуры печати, которая включает в себя визуальное, письменное и устное слово.
Как печатный станок повлиял на культуру и общество
Печатный станок был первым устройством, которое печатало подвижными литерами для быстрого выпуска большого количества книг.
Это позволило обычным людям, не умеющим читать или писать, получить доступ к письменной информации. Это также позволило ускорить распространение брошюр, которые способствовали распространению идей о религии, политике и науке.
Это также привело к тому, что население в целом, особенно женщины, стали больше интересоваться чтением и письмом.
Печать также сыграла важную роль в открытии Нового Света. В 1492 году был опубликован первый дневник Христофора Колумба об открытии Америки.
Печать произвела революцию в обществе, потому что дала людям доступ к идеям и миру. Это дало им возможность учиться, а затем и возможность высказать свое мнение.
Американский историк Французской революции Элизабет Эйзенштейн написала Печатный станок как агент перемен – Коммуникации и культурные преобразования в Европе раннего Нового времени , в котором она объясняет, как печатный станок стал «непризнанной революцией», вызвав дискуссию в академических кругах.
Влияние высокой печати на образование
На протяжении всей истории высокая печать оказывала большое влияние на образование.
Высокая печать была введена в середине 15-го века и позволила массовое производство книг для распространения. Это привело к повышению уровня грамотности, потому что больше людей могли позволить себе книги, чтобы научиться читать.
Хотя печать не дала каждому доступ к образованию и знаниям, она помогла сгладить переход от эпохи ручного копирования текстов к массовому производству книг.
Религиозное влияние книгопечатания
Печатание произвело революцию в западном обществе во многих отношениях.
Печатное слово обеспечило быструю передачу информации и способствовало распространению грамотности, расширяя права и возможности различных слоев населения.
Кроме того, печатные книги способствовали распространению идей, ранее недоступных людям из-за их ограниченного географического положения или знания латыни.
Это новое средство предоставило Мартину Лютеру прекрасную возможность донести до масс свои протестантские идеи и идеи, противоречащие католической церкви.
Ему удалось найти сторонников, которые финансировали издание его книг и брошюр.
Как высокая печать повлияла на экономику
В 15 веке была изобретена высокая печать.
Первой книгой, напечатанной на печатном станке, была Библия. Первая газета также печаталась на печатном станке. Рабочие места были созданы, потому что люди должны были работать на печатных станках. Это привело к созданию новых рабочих мест, что оказало огромное влияние на экономику.
Изобретение книгопечатания также имело значительные социальные последствия, поскольку помогло повысить уровень грамотности и уровень образования в Европе и за ее пределами.
Печать информировала людей об экономике и помогла нам лучше понять ее.
Это также позволило нам записать нашу экономическую историю. Одним из примеров этого был «черный вторник» — крах Уолл-стрит в 1929 году.
Какое политическое влияние оказала высокая печать
Высокая печать помогала демократии и пропаганде на протяжении всей истории.
Пропаганда всегда была проблемой с момента появления книгопечатания. Есть много способов, которыми эта форма массовой коммуникации и дезинформации может быть использована для влияния на общественное мнение.
С появлением книгопечатания слова и изображения можно было производить массово и быстро распространять среди широкой аудитории.
Этот эффект усилился с цифровыми медиа. Возможность массового производства и распространения информации дала преимущество тем, у кого больше всего денег на производство и распространение.
Цифровые медиа также изменили способ получения и обработки информации, потому что мы можем видеть ее в любое время и из любого места.
От печатных СМИ к цифровым
Печатный станок установил связь между людьми и информацией.
СМИ больше не ограничивались устной рекламой, а были доступны со всех уголков мира. В 21 веке переход от печатных СМИ к цифровым СМИ завершается распространением электронных СМИ, большого количества блогов и социальных сетей.
Печатные СМИ и средства массовой коммуникации в целом стали жертвами цифровой революции, которая нарушила их бизнес-модели и привела к общему сокращению аудитории и количества печатных изданий.
В результате цифровой революции стоимость печатных СМИ и основных печатных изданий снизилась.
Цифровая эпоха привела к тому, что печатные тексты читаются все меньше и меньше, и следующее поколение вряд ли будет читать печатные тексты. Дети и молодые люди проводят большую часть своего времени в Интернете.
Еще одной проблемой для печатных СМИ является растущее беспокойство по поводу негативного воздействия на окружающую среду.
Печатный станок против оцифровки
В 15 веке Иоганн Гутенберг разработал печатный станок на основе винного пресса, который он использовал с винтами. Влияние этого изобретения было огромным.
До этого изобретения уровень грамотности был намного ниже 10%. Печатный станок изменил все это. Это позволило массовое производство книг и другой печатной продукции.
В результате уровень грамотности резко возрос, что способствовало эпохе Возрождения.
Сегодня печатные станки считаются устаревшими. С появлением Интернета печатный станок быстро устаревает. Печатные СМИ вытесняются цифровыми. Во многом это связано с тем, что цифровые медиа дешевле производить и распространять.
Печатные СМИ относительно дороги в производстве не только с точки зрения денег, но также с точки зрения времени и ресурсов. Чтобы выпустить книгу, издатель должен вложить много времени и денег. Что еще хуже, процесс не полностью автоматизирован.
Издатель должен вкладывать время и деньги в найм рабочей силы для выпуска книги, а затем должен вкладывать еще больше времени и денег в распространение книги.
В мире цифровых медиа издателю легко создать и распространить книгу, казалось бы, за одну ночь. Автору не нужно вкладывать время или деньги, чтобы опубликовать свою книгу.
Автору также не нужно тратить время или деньги на распространение своей книги.
В мире цифровых медиа авторам легко написать книгу, но их книга не так просто быть принята потенциальными профессиональными издателями.
Самостоятельно издать книгу легко, но не так просто распространить ее среди широкой аудитории.
В мире цифровых медиа профессиональный издатель просматривает сотни книг в поисках книги для публикации. Издатель не будет проверять каждую книгу, представленную ему. Поэтому шанс, что книгу примет издательство, очень мал.
В сфере образования исследования показывают, что одним из наиболее важных результатов является то, что учащиеся, читающие физические учебники, запоминают больше информации, чем те, кто читает в цифровом формате. Однако мы все еще находимся в переходной фазе, и, возможно, еще слишком рано определять, какой метод обучения является наиболее эффективным, поскольку люди постоянно адаптируются к новым способам ведения дел.
