Как появилось книгопечатание — Ihre Zeitung — Ваша Газета — Ире Цайтунг — Азово
14 апреля многим специалистам в сфере книгопечатания и полиграфии известно как День Иоганна Гутенберга. Этот немецкий изобретатель в 1430-1450-х годах создал технологию книгопечатания подвижными литерами, оказавшую влияние на всю историю нашего мира.
Историки отмечают следующие заслуги Гуттенберга: изобретение процесса массового производства при помощи подвижных литер; использование чернил на масляной основе для печати книг, регулируемой матрицы, механических подвижных литер и деревянной печатной машины, аналогичной сельскохозяйственным винтовым прессам того периода. Его поистине эпохальным изобретением было объединение этих элементов в практическую систему, которая позволяла массово выпускать печатные книги и была экономически выгодной как для типографов, так и для читателей. Метод изготовления литер Гутенберга традиционно включает гарт (сплав) и ручную литейную форму.
Сплав представлял собой смесь свинца, олова и сурьмы, которая расплавлялась при относительно низкой температуре для более быстрого и экономичного литья, хорошо отливалась и создавала долговечные литеры.
Не имея ни опытных рабочих, ни усовершенствованных инструментов, Гутенберг, тем не менее, достиг значительных успехов. До 1456 года он отлил не менее пяти различных шрифтов, напечатал латинскую грамматику Элия Доната (несколько листов её дошли до наших дней и хранятся в Национальной библиотеке в Париже и Российской государственной библиотеке), несколько папских индульгенций и, наконец, две Библии, 36-строчную и 42-строчную; последняя, известная под названием Библии Мазарини, напечатана в 1453-1455 годах.
Внедрение и распространение технологии печати Гутенберга шло постепенно – в течение 15-16 веков, постепенно став одним из источников технологической революции. В 19 столетии замена ручного печатного станка Гутенберга на паровые ротационные прессы позволила печатать в промышленных масштабах, в то время как печатные машины распространились во всем мире.
В России книгопечатание стартовало в эпоху Ивана IV Грозного. Царь в 1553 году устроил в Москве книгопечатню. Для помещения типографии Иван IV велел отстроить особые хоромы недалеко от Кремля на Никольской улице в соседстве с Никольским монастырем. Этот печатный двор был сооружен на средства самого царя Ивана Грозного. В 1563 году его возглавил диакон церкви Николая Гостунского в Московском Кремле — Иван Федоров.
Иван Федоров был человеком образованным, хорошо разбирался в книгах, знал литейное дело, был и столяром, и маляром, и резчиком, и переплетчиком. Он закончил Краковский университет, знал древнегреческий язык, на котором писал и печатал, знал латынь. В народе про него говорили: такой умелец, что и в чужих землях не сыскать.
10 лет работали Иван Федоров и его ученик Петр Мстиславец над устроением печатного двора и только 19 апреля 1563 года приступили к изготовлению первой книги. Иван Федоров сам строил печатные станки, сам отливал формы для букв, сам набирал, сам правил.
Много труда ушло на изготовление различных заставок, рисунков большого и малого размеров. Рисунки изображали кедровые шишки и диковинные плоды: ананасы, виноградные листья.
Первую книгу Иван Федоров со своим учеником печатали целый год. Называлась она «Апостол» («Деяния и Послания Апостолов») и выглядела внушительно и красиво, напоминая рукописную книгу: по буквам, по рисункам и по заставкам. Она состояла из 267 листов. Эта первая печатная книга вышла в свет 1 марта 1564 года. Этот год и считается началом русского книгопечатания.
История развития книгопечатания
Что такое для культурного человека жизнь без книги? Это риторический вопрос, ответ на который очевиден. Мы настолько привыкли, что нас окружает буквально море печатной продукции, что уже не задумываемся о том, что когда-то книга была не только источником мудрости и знаний, но ценилась на вес золота, так как процесс ее изготовления был невероятно трудоемким.
До определенного момента, в Европе, все книги (и, разумеется, свитки) были рукописными.
В основном, они носили религиозный характер и стоили довольно дорого. Книги тогда были чем-то вроде драгоценности, которую могли себе позволить лишь очень обеспеченные люди. Но в 1440 г. Иоганн Гутенберг изобрел печатный станок, благодаря которому книги получили гораздо более широкое распространение. Принцип работы этого станка был довольно прост: набирались строки из подвижных, вырезанных в обратном виде выпуклых букв, которые оттискивались на бумаге с помощью пресса.
Однако изобретение Гутенберга не было первым приспособлением для книгопечатания в истории человечества. Еще в эпоху раннего Средневековья (по одним сведениям – в 581 г., по другим – в промежутке между 936 и 993 гг.) в Китае пользовались такой технологией: на деревянных козлах вырезались выпуклые буквы, затем на них наносили жидкую краску, сверху накладывали лист бумаги и терли его специальной мягкой щеткой. Первой китайской напечатанной книгой считается Алмазная сутра, датированная 868 г. Описанный выше способ печати называется ксилография.
Кстати, при раскопках древних городов, например, Вавилона, исследователи находили кирпичи с втиснутыми в них надписями. Подобный способ «печати» был известен и ассирийцам, и древним римлянам. Поверхность, на которой выполнялся оттиск, чаще всего была глиняной. Обычно, это были бытовые надписи. Например, когда гончар выполнял заказ, он ставил на посуде оттиск с именем заказчика.
Но вернемся в Европу. После того, как Гутенберг изобрел первый печатный станок, его изобретение, конечно, не могло долго держаться в тайне. Во второй половине пятнадцатого века по всей Германии стали возникать типографии: в 1460 г. – в Страсбурге, в 1461 г. – в Бамберге. С 1466 по 1471 гг. типографии открылись в Базеле, Аугсбурге, Нюрнберге, Лейпциге и Франкфурте-на-Майне. Позже, к концу пятнадцатого века, искусство книгопечатания распространилось по всей Европе. Позже всего книгопечатание появилось во Франции. Почему – у ученых нет точного ответа. Известно лишь, что в 1470 г. двое уважаемых профессоров Сорбонны, Иоганн Гейлин и Вильгельм Фише пригласили из Германии троих печатников.
Настоящий расцвет печатного искусства пришелся на восемнадцатый век. Этому способствовало развитие литературы и науки.
В девятнадцатом веке, благодаря техническому прогрессу, были сконструированы особые машины для отливки букв, а так же станки, позволяющие одновременно печатать на обеих сторонах листа. В 1810 г. Кениг изобрел паровой печатный станок, а чуть позже появились ротационные машины, позволяющие печатать по 12000 листов одновременно.
А что же Россия? Как известно, первой печатной книгой Московского государства был «Апостол», выпущенный Иваном Федоровым и его учеником Петром Мстиславцем. Дата ее выхода – 1564 г. Напечатан «Апостол» с невероятным изяществом, тщательным набором и идеально ровными линиями.
Вплоть до 1589 г., когда было учреждено патриаршество, книгопечатание в Московском государстве не было регулярным. Самые известные издания того времени — «Часовник», который использовался для обучения детей грамоте и «Псалтирь учебная». Однако впоследствии, в московской типографии стали периодически печататься различные книги.
При Петре I была основана типография в Санкт-Петербурге, где книги печатались гражданским шрифтом, заказанным императором в Амстердаме. Большое распространение получили не только религиозные книги, но книги светского характера, что во многом было связано с развитием литературы и общественной мысли.
К концу девятнадцатого века в нашей стране насчитывалось 1958 типографий, литографий, металлографий и т.д. Больше всего их было в Москве, Петербурге, Киеве, Одессе, Варшаве. Основывались технические школы для подготовки типографских мастеров и наборщиков. Если интересуетесь, можете подробнее почитать о том, какие виды и типы кожи использовались ранее и применяются сейчас при изготовлении переплетов, а также об истории его происхождения.
Сегодня, в век необычайного прогресса и развития всевозможных технологий, книга – по-прежнему лучший подарок, и это – неоспоримый факт. Многие люди собирают свои собственные, домашние библиотеки, которые являются предметом их гордости.
Большой популярностью пользуются книги, выполненные в дорогих, необычных переплетах. Эти переплеты могут быть изготовлены из натуральной кожи, украшены драгоценными камнями или золотой нитью. Редчайший экземпляр – книга, переплет которой выполняется вручную. Издание с красивым, оригинальным переплетом – прекрасный подарок на любой праздник и замечательный экземпляр для домашней коллекции, который не только дополнит ее, но и украсит.
Краткая история – журнал PRINT
Джона Зиберта
«Прославленное» происхождение
Письмо – одна из самых фундаментальных форм общения, корни которой восходят к иероглифам или пиктограммам. Используемые древними цивилизациями мира для представления идей, эти изображения вскоре превратились в алфавиты и фонографическое письмо, что привело к развитию различных типографских систем.
Типографика имеет «славную» историю и, очевидно, является важным аспектом графического дизайна. Разумеется, дизайнеры шрифтов должны иметь полное представление о типографике, особенно о ее эволюции на протяжении веков, чтобы включать или возрождать старые или даже вымершие шрифты, в зависимости от их требований, и придавать буквам современный вид.
Давайте кратко пройдемся по эволюции типографики, чтобы получить некоторое представление. Мы не будем полностью углубляться в богатую историю типографики (поскольку она может продолжаться бесконечно), но рассмотрим некоторые основные моменты, изменившие курс типографики.
Древняя эра. Рассказ об этом с помощью картинок
Древние наскальные рисунки, датируемые 20 000 г. до н.э. являются, пожалуй, самым первым записанным письменным сообщением. Однако считается, что официальное письмо было разработано шумерами около 3500 г. до н.э.
По мере развития цивилизаций росла потребность в передаче сложных понятий — отсюда и развитие египетских иероглифов.
К 3100 г. до н.э. египтяне начали включать символы или идеограммы в свое искусство, архитектуру и письменность. Кроме того, к 1600 г. до н.э. Финикийцы разработали фонограммы или символы, используемые для представления произносимых слов. В настоящее время у нас есть несколько фонограмм с английским алфавитом, например, % для обозначения «процента» и # для представления «числа» и так далее, и тому подобное.
Именно финикийцам приписывают создание самого первого алфавита и около 1000 г. до н.э. — такой же алфавит использовали греки. На самом деле слово «Алфавит» представляет собой комбинацию первых двух греческих букв, альфа и бета.
Через несколько лет римляне использовали этот греческий алфавит и на его основе разработали прописной алфавит, который используется до сих пор. Они также усовершенствовали искусство письма и создали несколько различных стилей письма. Кроме того, они также ввели разные сценарии — формальные и неформальные для официальных и неофициальных текстов соответственно.
Средневековье – рукописные и хорошо иллюстрированные рукописи
Средневековье было связано с рукописными и хорошо иллюстрированными рукописями. Это привело к эволюции широкого спектра стилей письма. Уникалы и полууникалы были заметными чертами, с закругленными, сложными буквами. Искусство каллиграфии наряду с макетом страницы и надписями создало новую почву. Мастера каллиграфии путешествовали по известному миру, чтобы поделиться своими знаниями с образованной элитой.
Келлская книга, ок. 800 г. н.э. написано письмом, известным как «островная маюскула», разновидностью унциального письма, возникшего в Ирландии. (Источник изображения)
Гутенберг и современная типографика
Как мы все узнали на уроках истории, разработка подвижного шрифта и печатного станка в 15 веке Иоганном Гутенбергом стала поворотным моментом для современного мира — и, конечно же, современная типография. За это время массово появились как практичные, так и декоративные шрифты, а также более легкий и упорядоченный макет страницы с тонкими иллюстрациями.
Во времена промышленной революции типографика была предназначена для общения с массами. Благодаря вывескам, плакатам, газетам, периодическим изданиям и рекламным объявлениям шрифты стали крупнее и привлекательнее, с более смелыми буквами и штриховкой, а также с экспериментальными шрифтами с засечками и без засечек. Орнаментальная типографика была еще одним важным событием той эпохи. В 1800-х годах средневековое искусство и индивидуальное ручное искусство стали обычным явлением, и значительно развились международные художественные стили.
Переход к современности
В наши дни графические дизайнеры могут позволить себе роскошь бесконечных инструментов и технологий для создания широкого спектра типографских стилей и даже целых семейств семейств шрифтов и гарнитур. Вооружившись знаниями истории типографики, графические дизайнеры могут расширить свой кругозор и усовершенствовать свои навыки, чтобы создавать гораздо более совершенные работы.
Понимание различных принципов визуальной коммуникации в типографике с незапамятных времен может помочь дизайнерам определить, какие элементы остались более или менее неизменными, а какие эволюционировали со временем, а также факторы, которые способствовали их успеху или неудаче.
Источник изображения
От древних типографских стилей до классического подвижного шрифта история типографики может помочь дизайнерам разработать более информированный и целостный стиль, основанный на прошлом. У прошлого можно многому научиться, и так много вдохновения предстоит открыть.
История также позволяет дизайнерам учиться на прошлых ошибках, понимать общие черты, заново изобретать классические формы букв и разрабатывать инновационные типографские стили, которые они могут с гордостью добавлять в существующее портфолио или набор работ.
В заключение
Практически бесконечный объем работ, представляющих типографику, делает невозможным для современных графических дизайнеров знакомство с каждым существующим дизайном шрифта. Однако важно хорошо разбираться в типографских стилях, знаковых шрифтах прошлого и происхождении распространенных шрифтов. Это касается не только теоретических знаний; глубокое базовое понимание истории типографики помогает дизайнерам более эффективно понимать и удовлетворять потребности своих клиентов.
Биография автора:
Джон Зиберт является президентом и генеральным директором Tranquil Blue — компании по дизайну веб-сайтов в Тампе, которая занимается дизайном всех видов веб-сайтов, разработкой мобильных приложений и маркетингом в поисковых системах.
Роб Картер, Филипп Б. Меггс, Бен Дэй, Сандра Макса, Марк Сандерс , Меггс, Бен Дэй, Сандра Макса и Марк Сандерс дают всесторонний взгляд на типографику. Из-за своего универсального характера и присутствия в нескольких отраслях, включая печать, видео, телевидение, кино, упаковку, цифровой дизайн, рекламу и многое другое, типографика и наличие навыков шрифтового дизайна являются важным компонентом арсенала каждого графического дизайнера.
В этой книге по типографике представлен взгляд на дисциплину, включающую исследование типографики в СМИ и типографику в движении, а также охват таких тем, как формы букв, синтаксис и разборчивость, эволюция и технология типографики, коммуникация и типографское сообщение, типографский дизайн.
процессы, использование сетки и многое другое. Получи это здесь.
История типографики: прослеживание форм букв от иероглифов до Helvetica
Логотипы, веб-сайты и многое другое…
Логотипы, веб-сайты, обложки книг и многое другое…
Получить дизайн
За долгую историю типографики мы использовали почти все, чтобы сделать наши тексты красивыми и разборчивыми: лебединые перья, кисти, резные ксилографии и даже металл. Мы разработали нашу технологию и изобрели печатные станки, чтобы сделать ее воспроизводимой. И хотя стили и дизайн могут приходить и уходить, современные технологии, такие как Интернет и смартфоны, означают, что типографика постоянно и кардинально меняется.
Мы изучаем историю типографики, чтобы дать некоторый контекст современным дизайнам и узнать, как мы достигли того, что мы имеем.
История книгопечатания: с чего начать?
—
- Что такое типографика?
- Ранняя типографика
- Подпись
- Печатный и переносной тип
- Стили и темы
- Цифровые шрифты
- Типография сегодня
Что такое типографика?
—
Как только мы начали использовать символы для представления идеи, мы изобрели письменность. По мере того, как стиль письма развивался с течением времени, он стал формой искусства и — с различными формами букв и интервалами — создавал текст, который был одновременно красивым и полным смысла.Типографика чаще всего ассоциируется с цифровыми шрифтами, но иероглифы, каллиграфия и рукописный ввод являются формами типографики. Важным аспектом всего письма является то, что другие могут легко его понять. В отличие от кодов или священных символов, предназначенных для понимания лишь несколькими людьми, письменный текст предназначен для широких масс, а это означает, что дизайн и стиль текста должны быть разборчивыми и последовательными.
Во-первых, несколько быстрых определений:
- Шрифты — это дизайн или стиль букв;
- Шрифты — это версия размера или стиля;
- Пункты — это то, в чем измеряется большинство шрифтов.
Таким образом, у вас может быть шрифт Roman с курсивом размером 12 пунктов . Однако в наши дни многие дизайнеры используют термины «шрифт» и «гарнитура» взаимозаменяемо, и действительно, когда я учился в художественной школе, термин «шрифт» был зарезервирован для цифровой версии шрифта.
Римский резной текст через Jametlene ReskpРанняя типографика
—
Иероглифы и клинопись
С точки зрения стиля, ранние стили типографики существовали благодаря методам, используемым для создания текста. Египетские иероглифы впервые появились около 3000 г. до н.э., нарисованные на гипсе, а затем вырезанные рельефно, но они использовались в религиозных или королевских целях. Позже для официальных документов была разработана упрощенная версия, называемая иератической письменностью. Иератическое письмо писалось тушью тростниковой кистью.
Древнеегипетское иератическое письмо через Wikimedia Использование иератического письма пересекалось с клинописью, которая была разработана древними шумерами Месопотамии (3500-3000 до н.
э.) и считается одной из самых ранних письменностей, использовавшихся торговцами. Его характерные клиновидные черты были сделаны из краев тростника, вдавленного в мокрую глиняную табличку. Позже адаптированная и используемая на Ближнем Востоке, эта форма письма все еще использовалась, когда зарождалась Римская империя, с последним известным примером, сделанным в 79 г.ОБЪЯВЛЕНИЕ.
Появление засечек
В Римской империи (27 г. до н.э. – 476 г. н.э.) текст на каменных постаментах или колоннах наносился вывесками, а затем высекался каменщиком. Это привело к появлению засечек — кусочков, выступающих по краям букв, — которые образовались в результате использования стамесок.
Современные шрифты, известные как Roman, произошли от этого стиля текста, наиболее известным из которых является шрифт Trajan, разработанный в 1989 году Кэрол Твомбли и основанный на надписи на колонне Траяна в Риме, которая была сделана около 113 года нашей эры. Классическое происхождение римского шрифта придает ему авторитетный стиль и означает, что этот шрифт часто используется для официальных документов.
В оригинальных римских текстах использовались только заглавные (верхние) буквы.
Письмо на гладком пергаменте или пергаменте позволило использовать более скорописные и унциальные шрифты, разработанные около 600 г. н.э. Это включало расцветки, восходящие и нисходящие элементы и перекрытие символов.
С 715 по 800 г. н.э. монахи использовали строчные буквы или минускулы при написании своих священных писаний.
Используя перья, срезанные под углом, их каллиграфия перемежалась красочными изображениями и нарисованными от руки иллюстрациями, часто нарисованными разными людьми для каждой главы.
Примерно к 800 году нашей эры появилась более упрощенная версия. Ирландское Евангелие, Келлская книга, имеет особый вид, и местные вариации из-за того, что один монах копировал текст другого, преувеличивались до тех пор, пока не сформировался особый индивидуальный стиль.
Подпись
—
Вывески повсюду: на углах улиц, в магазинах, на фабриках и на рекламных щитах. Некоторые из них сложны и декоративны, другие просто информативны, но на протяжении тысячелетий все они раскрашивались вручную вывесками.
Написание знаков как древний вид искусства
Использование кистей и красок, часто с позолотой золотом, искусство письма на знаках является древним, начиная с подъема городов. Как только магазины и службы должны были быть найдены среди множества различных рядов улиц, стала необходимой идентификация каждого помещения и его конкретных услуг.
Я сам был свидетелем древних надписей в римском городе Помпеи, который (недалеко от современного Неаполя) был погребен в результате извержения вулкана Везувий в 79 г.ОБЪЯВЛЕНИЕ. Знак-реликвия был искусным символом, показывающим направление ближайшего публичного дома, нарисованным на углу улицы.
Популярность вывески британского паба
Действительно, такие пиктограммы сохранялись до индустриальной эпохи в западных городах из-за уровня неграмотности. Геральдические щиты на воротах обозначали фамилии и принадлежность собственности по всей Европе, и хотя знаки использовались на гостиницах с римской эпохи, знак паба был официально введен в Англии королем Ричардом II в 139 году.3. Это произошло, когда Королевский закон обязывал пивные таверны иметь вывеску снаружи, чтобы официальный дегустатор пива мог их идентифицировать.
Фотография самого популярного названия паба в Великобритании, сделанная Беном Коллинзом через Unsplash. Имя на ночь! Вывески пабов сами по себе являются искусством, и хотя я когда-либо рисовал только одну, это была непростая задача.Когда в 18 веке грамотность возросла, прописи — витринное портфолио вывесок — упростили выбор шрифта для витрины.
В Великобритании викторианская эпоха была отмечена расцветом вывесок: витрины магазинов, щиты и лодки рекламировали свои услуги текстом, богато украшенным росчерками и завитками.
Надписи следовали собственным тенденциям и не имели ограничений по цвету или стилю. И стал более сложным и артистичным, особенно с появлением платных рекламных щитов рядом с новыми железнодорожными станциями.
Оцифровка жестового письма
Знаковое письмо — это повседневная форма искусства, которая продолжалась и в 20-м веке, но к началу 90-х годов век компьютерной графики и липких пластиковых листов настиг это почтенное занятие.
В 90-х я сам какое-то время работал надписями, хотя это определенно уже было на последнем ура. Пока я делал на заводе нарисованные от руки знаки безопасности, в офис прибыло первое программное обеспечение для настольных издательских систем. В сочетании со снижением затрат на аренду ксерокса раскрашенные вручную вывески (и моя работа) исчезли бы в течение нескольких месяцев.
Декоративная вывеска на ярмарочной площади через Гэвина АлланвудаПечатный и подвижный шрифт
—
Когда все тексты приходилось копировать вручную, на изготовление единственного экземпляра книги уходили месяцы, и это было настолько дорого, что только члены королевской семьи и Церковь могла себе это позволить.
Однако с ростом торговых классов по всей Европе в 13–14 веках возник спрос на больше книг по мере роста грамотности. Сбор информации и знаний был частью бизнеса, поэтому требовался способ быстрого и дешевого массового производства текста.
От блочной печати до первой высокой печати
В Китае ксилография на бумаге (первоначально использовавшаяся для печати цветочных узоров на шелке) впервые появилась во времена династии Тан (618–907 гг. н.э.). Корейская печать датируется по крайней мере 751 годом нашей эры, о чем свидетельствуют археологические свидетельства, найденные в пагоде Сокгатап в Южной Корее.
Эта ксилография Западной Ся использовалась для печати буддийского текста тангутским письмом. Впервые обнаружен в 90-х годах в пагоде Хунфо, Нинся. Изображение с Викисклада Считалось, что высокий уровень грамотности населения означает такой спрос на буддийские тексты. Чтобы удовлетворить этот спрос, был использован метод массового производства и версия высокой печати с использованием глиняных табличек с символами в качестве подвижного шрифта.
Позже глину заменили резными деревянными блоками, а в Китае позже появились версии из бронзового металла.
Однако одной проблемой было количество необходимых символов, необходимых в текстах на китайском и корейском языках. Потребовалось несколько тысяч различных символов по сравнению с 26 буквами английского алфавита. Однако к 1234 году подвижные металлические шрифты стали использоваться для печати ритуальных книг в Китае, а к 1377 году — в Корее.
Все эти тексты были напечатаны красками на водной основе и поэтому подходят для печати только на одной стороне бумаги.
Шрифт из деревянных блоков via Amador LoureiroНа Западе механизации процесса в Европе пришлось ждать до 1400-х годов и изобретения высокой печати Иоганном Гутенбергом.
Он приспособил винтовой пресс для вина, чтобы сделать печатный станок. Его метод прижатия бумаги к шрифту и чернила на масляной основе означали, что он также мог печатать на обеих сторонах бумаги (хотя и не за один проход).
Гутенберг использовал свои прежние навыки ювелира, чтобы изготавливать металлические шрифты из смеси свинца, олова и сурьмы, что позволяло ему быстро и точно изготавливать шрифты из форм.
Он также считается первым, кто использовал печатный регистр, содержащий около 290 символов. Это была настоящая коробка, содержащая шрифт в секциях. У верхнего и нижнего типов был свой корпус. Отсюда и появились такие термины, как прописные и строчные буквы. Шрифт был составлен вручную для каждой страницы наборщиками, которые набирают шрифт, известными как наборщики.
После сборки слова и строки были превращены в страницы путем соединения букв и использования тонких полосок свинца, называемых интерлиньяжами, для создания интервалов между словами. Все это было плотно скреплено в рамке или форме. Бланк помещали в типографию, красили тампоном и, наконец, сверху накладывали бумагу. Затем пресс опустили, чтобы сделать отпечаток. Это новое изобретение быстро стало популярным, и к 1480 году по всей Европе работали сотни печатников.
Стандартизация шрифтов и интервалов
Ранний печатный станок около 1500-х годов через Йоста Аммана, через Wikimedia Commons Использование подвижных и многоразовых шрифтов и массовое воспроизведение теперь сделали необходимой стандартизацию шрифтов и размеров.
Поскольку печать была дорогой, для брошюр обычно использовался мелкий шрифт. А в 1501 году Альд Мануций создал курсивные шрифты, чтобы на странице можно было разместить больше текста. Колонки, выравнивание по ширине и переносы также позволяли разместить больше текста в пространстве. Завитки, значки и экстравагантные засечки в основном были удалены.
Эта потребность в плотном тексте и удобочитаемости привела к тому, что несколько шрифтов были разработаны для использования наборщиками. Шрифт Blackletter был создан Гутенбергом и использовался для знаменитой Библии Гутенберга, которая была напечатана около 1455 года. К 1470 году Николас Дженсон создал римский шрифт на основе древних текстов на римских памятниках.
Реконструкция Библии Гутенберга, факультет книгопечатания и графических коммуникаций Университета Рединга, Великобритания. Фотографии Бена Митчелла через flickr. Печатный образец плаката с типографскими шрифтами Уильяма Каслона, ок. 1728 г. Общественное достояние, через Wikimedia CommonsСтили и темы
—
По мере распространения книгопечатания росло и стремление к различным шрифтовым стилям.
Некоторыми известными шрифтами, литейщиками или дизайнерами, последовавшими за Каслоном, были Джон Баскервиль, создавший шрифт в римском стиле с толстыми линиями, Фирмин Дидо (1780 г.) и Джамбаттиста Бодони, создавший шрифт в римском стиле в современном стиле. Созданные этими дизайнерами шрифты или, по крайней мере, их современные цифровые версии доступны и сегодня.
Современная версия шрифта Baskerville Пола Ханта, общественное достояние, через Викисклад.
Пример шрифта Bodoni в 42 строки, общественное достояние, через Wikimedia CommonsНа рубеже веков темы и стили из мира искусства будут перетекать в типографику. Движение ар-нуво прошлого века с его цветочными мотивами уступило место гораздо более геометрическому ар-деко, которое станет символом 20-х годов. Последнее ура пришло с Фредериком Гауди в 1915 году и его шрифтом Goudy Old Style. Гауди был штатным шрифтовым дизайнером и создал множество различных шрифтов, включая Copperplate Gothic и Kennerly Old Style с росчерками и завитками.
Один из первых шрифтов, созданных штатным профессиональным типографом, Goudy Old Style от American Type Founders, через Wikimedia Commons В довоенные 30-е годы бруталистический модернизм увидел шрифт Bauhaus, который был шрифтом без засечек, что означало, что шрифт не имел традиционного завитка на конце букв. Шрифт Bauhaus создавался в одноименной художественной школе (с 1919 по 1933 год). Основанный на универсальном шрифте Герберта Байера 1925 года, шрифт Bauhaus следовал духу модернизма простой формы и функции.
После Второй мировой войны в Европу и США пришел новый оптимизм. Лучшие методы печати и бульварная эра газет и журналов увидели футуризм как стиль. Это возвращение к минимализму привело к тому, что дизайнеры шрифтов Мэтью Картер, Макс Мидингер и Эдуард Хоффманн создали Helvetica для литейного завода Linotype. Также начали появляться другие шрифты без засечек, такие как Futura.
К 60-м годам космический футуризм был повсюду, популяризированный реальными «Лунными выстрелами» и телесериалом «Звездный путь», а также новыми технологиями, открывшими полиграфическую промышленность.
Абстрактный дизайн этикетки в стиле 60-х с закругленным космическим шрифтом. Автор Ilka A. К началу 70-х компьютеры достигли больших успехов, как и шрифт Data Боба Ньюмана, основанный на компьютерных показаниях. Ньюман также разработал шрифты Frankfurter и Pump Bold, известные в начале 70-х, с их толстыми круглыми буйными формами.
Дешевая полноцветная печать вдохновила красочные 70-е с их театральным чутьем и, э-э, некоторыми психоделическими стилями.
Рассвет цифровых шрифтов
—
В конце 70-х и начале 80-х произошли серьезные изменения в том, как создавались шрифты и шрифты. Аналоговая эра набора текста вот-вот должна была перейти в цифровую эру.
Когда я поступил в художественный колледж в восьмидесятых, вся типографика все еще должна была быть нарисована от руки с помощью линеек, а компьютерного дизайна вообще не было. Книга Letraset содержала печатные копии всех доступных шрифтов и была обязательной для всех студентов, изучающих графический дизайн, в основном использовалась для калькирования. В колледже одна компьютерная наборная машина, которая создавала шрифт для печати, была разрешена только для вашей финальной работы из-за затрат на ее использование.
Машина Compugraphic представляла собой аналоговую систему для создания шрифтов — она использовала фотографический метод.
Изображение шрифта было прикреплено к карусельному механизму до того, как свет проецировался через него на фотобумагу. Затем это было обработано как фотография с использованием химических ванн. В результате получилась длинная полоса текста.
Каждый шрифт включал разные шрифты: курсив, узкий, расширенный, верхний, нижний и полужирный. Каждый из них имел разные размеры, от 4,5 до 72 пунктов. Было доступно всего несколько шрифтов: шрифт без засечек для заголовков, например Helvetica; два или три шрифта основного текста, такие как Garamond, Times Roman, Caslon; а затем шрифт для причудливых вещей, таких как свадебные приглашения.
Низкая доступность шрифтов объяснялась тем, что шрифты стоили дорого. Копия вводилась через монохромный экран визуального дисплея (VDU) и клавиатуру, но редко была WYSIWYG (What You See Is What You Get). То есть вы не могли реально увидеть на экране, как выглядит шрифт, он просто вводился в виде кодов.
На самом деле вы не увидите свой текст, пока он не будет возвращен вам через день в виде фотопечати на длинной полосе плотной бумаги. Вы должны были вставить текст, используя линии синего карандаша, чтобы выровнять текст, затем использовать большую камеру, чтобы сделать негатив вашей работы и создать печатную форму.
Помню, что первую цифровую систему я использовал всего через два года после окончания художественной школы в 1991 году. Программа называлась Ventura Publisher и работала на офисном ПК. Я помню, как использовал его, чтобы делать знаки и уведомления для фабрики, распечатывая текст на матричном принтере. По сегодняшним меркам это было просто, но на этом крошечном ПК уже было доступно больше шрифтов, чем на огромной машине Compugraphic в колледже.
Примерно в это же время разработка Apple Macintosh и таких программ, как PageMaker и QuarkXpress, наконец, возвестила о наборе WYSIWYG. Цифровые шрифты рисуются (визуализируются) с использованием математических векторов — точек в пространстве, где начинаются и заканчиваются линии, — и это означает, что компьютеры могут легче хранить и извлекать их, а также масштабировать по размеру.
TrueType и Postscript – это векторные шрифты, которые можно масштабировать без потери качества.
Когда настольные издательские системы (DTP) стали более доступными для полиграфических и дизайнерских компаний, текст начал появляться в рекламе и плакатах. Был текст, изогнутый вокруг логотипа, тени, множество шрифтов в одном дизайне и ярких цветах. Можно сказать, что восьмидесятые и девяностые были посвящены цифровому дизайну и шрифтам.
Современные иконы
Кэтрин Хэмнетт встречается с Маргарет Тэтчер в 1984 году в одной из своих футболок протеста, через Port Magazine . Наряду с Helvetica и Verdana, Arial продолжает хорошо работать на маленьких экранах. На противоположном конце спектра в 80-х годах новые тенденции в типографике пересекались с модой и политикой, поскольку дизайнер и активистка Кэтрин Хэмнетт использовала крупный жирный шрифт Impact для своей печально известной коллекции футболок с лозунгами. В 1996 году Microsoft создала «Основные шрифты для Интернета», который представлял собой стандартный набор шрифтов для Интернета в формате TrueType (векторный).
Итак, если вы используете Windows, вы, вероятно, используете один из них! Если вы работаете на Mac, у них установлен собственный набор шрифтов, в который входят такие шрифты, как Helvetica и Calibri.
Типография сегодня
—
Самая последняя разработка в типографике включает создание вариативных шрифтов, разработанных Apple, Microsoft и Adobe. Они используют один шрифт в качестве шаблона, а компьютер манипулирует ими в разных регистрах шрифтов, что теперь возможно благодаря вычислительной мощности наших повседневных устройств.
Изменился не только результат, но и процесс проектирования. Хотя некоторые дизайнеры шрифтов все еще используют ручку и бумагу на ранней стадии проектирования, чаще всего для создания букв используются программы для иллюстраций, такие как Adobe Illustrator. Подобное программное обеспечение предлагает быстрый и точный способ зеркального отображения и дублирования кривых и идеальных прямых линий под любым углом.
Как и в любом другом виде искусства, дизайнеры шрифтов ищут вдохновение и цель во всех сферах жизни. Проект Diversity Type был создан в 2021 году с помощью краудсорсинга. В нем представлены буквы и цифры латинского алфавита, переосмысленные художниками через различные идентичности, культуры и выражения, как праздник разнообразия и начало разговора об инклюзивности.
Блестящий дизайн шрифта от OHOСовременные шрифты могут быть довольно тонкими, а жирные линии кричащих восьмидесятых и девяностых годов созрели, хотя, безусловно, существует много шрифтов в стиле ретро и возрождения. Рост Интернета, социальных сетей и использование смартфонов означает, что все более и более захватывающая, инновационная типографика разрабатывается и распространяется по всему миру.
Набор текста
—
Учитывая количество и разнообразие доступных сегодня шрифтов и их низкую стоимость, возможно, удивительно, что профессиональные дизайнеры обычно сокращают использование шрифтов до трех или четырех начертаний на дизайн.
