Первый печатный станок. История книгопечатания
Книгопечатание, т. е. размножение текстов и иллюстраций путем прижимания бумаги или другого материала к покрытой краской печатной форме, пришло на смену медленному и трудоемкому процессу переписывания книг от руки.Печатание книг впервые распространилось в Китае и Корее. В связи с развитием культуры Древнего Китая, с ростом городов, развитием в них ремесла, торговли, литературы, искусства книжное дело достигло здесь значительного развития.
В IX в. н. э. в Китае началось печатание с печатных досок. Подлежащие размножению тексты или иллюстрации рисовались на деревянных досках, а затем режущим инструментом углублялись места, не подлежавшие напечатанию.
Рельефное изображение на доске покрывали краской, после чего к доске прижимался лист бумаги, на котором получался оттиск — гравюра.
В Китае был изобретен и способ изготовления печатных форм из готовых рельефных элементов, т. е. набор подвижными литерами.
Печатание с наборных литер из Китая было перенесено в Корею, где оно подверглось дальнейшему совершенствованию. В XIII в. вместо глиняных были введены литеры, отливавшиеся из бронзы. До наших дней сохранились книги, напечатанные при помощи бронзовых литер в Корее в XV в. Печатание с наборных литер применялось также в Японии и Средней Азии.В Западной Европе книгопечатание возникло в конце XIV — начале XV в. В этот период закладывались основы мировой торговли, перехода от ремесла к мануфактуре и старый, рукописный способ размножения книг уже не мог удовлетворить растущих потребностей. Он заменяется книгопечатанием. Вначале в Европе появился способ печатания с досок, на которых вырисовывались изображения и текст. Таким способом был напечатан ряд книг, игральные карты, календари и т.
Изобретателем печати с подвижных наборных литер в Европе был немец Иоганн Гутенберг (1400 — 1468). Точно установить время напечатания первой книги с наборных литер не удалось, и условной датой начала европейского книгопечатания этим способом считается 1440 г. Иоганн Гутенберг применил металлические наборные литеры.
Сначала путем выдавливания в мягком металле углублений в форме букв изготовлялась матрица. Потом в нее заливали свинцовый сплав и изготовляли необходимое количество букв-литер. Буквы-литеры располагались в систематическом порядке в наборных кассах, откуда и вынимались для набора.
Для печатания были созданы ручные печатные станки. Печатный станок представлял собой ручной пресс, где соединялись две горизонтальные плоскости: на одной плоскости устанавливался наборный шрифт, к другой прижималась бумага.
Предварительно матрица покрывалась смесью сажи и льняного масла. Такой станок давал не больше 100 отпечатков в час. Книгопечатание подвижными литерами быстро распространилось в Европе, хотя Гутенберг и предприниматель Фуст, который обеспечивал ему финансовую помощь, пытались сохранить в тайне сделанное изобретение. В Чехии первая книга «Троянская хроника» была напечатана неизвестным печатником уже в 1468 г.С 1440 по 1500 г., т. е. за 60 лет применения этого способа, было напечатано свыше 30 тысяч названий книг. Тираж каждой книги достигал примерно 300 экземпляров. Эти книги получили название «инкунабул».
Нюрнбергская хроника. Инкунабула изд. 1493 года
Печатание книг на старославянском языке началось в конце XV в. Больших успехов добился белорусский печатник Георгий (Франциск) Скорина. печатавший книги в Праге в 1517-1519 гг. и Вильно в 1525 г.
Франциск Скорина, 1517 год
В Московском государстве книгопечатание возникло в середине XVI в. Основателем книгопечатания на Руси был Иван Федоров.
Первая датированная книга «Апостол», напечатанная на Московском печатном дворе (первая московская типография), была выпущена в 1564 г. Печатниками были Иван Федоров и его помощник Петр Мстиславец.
Иван Федоров самостоятельно разработал процесс книгопечатания, изготовил старославянский шрифт, достиг исключительно высокого качества книгопечатания. Однако гонения со стороны духовенства, усматривавшего в печатании книг ересь, а также со стороны переписчиков книг заставили первопечатника покинуть Москву и уехать сначала в Белоруссию, а затем на Украину, где он продолжал печатать книги. Однако многое говорит за то, что книгопечатание на Руси появилось ранее 1564 г.До нас дошло шесть книг, на которых не указаны ни дата издания, ни имя печатника, ни место печатания. Их анализ показывает, что они были напечатаны по крайней мере за 10 лет до «Апостола». Самую раннюю из этих книг датируют 1553 г.
«Геометриа славенски землемерие» — первая книга, набранная гражданским шрифтом
В XVII в.
в России уже работало несколько типографий, однако до конца XVIII в. техника книгопечатания не подверглась существенным изменениям, изменился только шрифт: Петр I вместо старославянского ввел гражданский шрифт.
Компьютерные технологии повсеместно проникают во все сферы человеческой деятельности. Рожденные ими электронные носители все явственней теснят позиции печатного слова. И тем не менее, даже в XXI веке трудно представить нашу жизнь без всего того, что сухо называется «печатной продукцией».
Без преувеличения можно сказать, что изобретение книгопечатания по-праву занимает свое место в ряду настоящих прорывов человеческой мысли среди таких значительных открытий, как изобретение компаса, пороха и бумаги. Являясь по своей сути изобретением сугубо техническим, или скорее даже технологическим, книгопечатание стало катализатором человеческого прогресса, определившим развитие цивилизаций второй половины ушедшего тысячелетия.
Человечество шло к изобретению печатного станка длинной дорогой, и история создания печатной книги не была безоблачной и по разным причинам оказалась разорванной пятью столетиями забвения.
Долгое время человеческая память была единственным средством сохранения и передачи общественного опыта, информации о событиях и людях. Бессмертные поэмы «Илиада» и «Одиссея», как известно, были записаны в Афинах на свитках около 510 г. до н.э. До этого времени в течение веков поэмы распространялись устно. Изобретение письменности, наверное, можно считать первой информационной революцией в истории человечества, далеко продвинувшей вперед народы, ее свершившие. Однако владение письмом не гарантировало народам ни глобального лидерства, ни исторического долголетия. Об этом свидетельствует судьба исчезнувших народов, имевших когда-то свою письменность (например, шумеров).
В настоящее время в мире насчитывается порядка 8000 алфавитов и их вариантов, приспособленных к разным языкам и диалектам. Наиболее распространенным считаются алфавиты на латинской основе.
Книгопечатание (в переводе с греческого – многописание) – это размножение в большом количестве экземпляров одного и того же текста или рисунка.
Идея печати была заложена еще в тавре или клейме, которым скотоводы метили своих лошадей или коров. Принцип штемпелевания был известен уже в клинописных культурах Древнего Востока (шумеры, Вавилон, Египет). На глиняный диск спиралеобразно наносились символы с помощью штемпелей. Фактически этот диск являлся первым образцом печатания связанного текста. Следующий этап – печатание монет. Затем появились «каменные» книги и книги на глиняных дощечках, позже – папирусные свитки, а со II века до н.э. – книги на пергамене (пергаменте). Потом, в эпоху Аристотеля и Платона, миру были явлены манускрипты.
Можно сказать, что книгопечатание было изобретено дважды: в 900-х годах н.э. в Поднебесной (Китае) и потом в XV| веке в Западной Европе. В книгопечатании Китая первоначально использовалась технология, при которой в качестве печатной формы использовалась доска, на которой вырезались тексты и символы. Около 725г. была выпущена первая в мире газета «Ди-бао» («Вестник»)̽. В 770г. по повелению императрицы Сетоку, таким способом был отпечатан миллион заклинаний, которые были вложены в миниатюрные пагоды.
Эстампаж – техника получения прямого оттиска рельефного изображения. Первые опыты такого своеобразного способа печати относят к периоду, практически совпадающему со временем изобретения в Китае бумаги (II век н. э.). Способ заключается в получении оттисков с плоских каменных рельефов; на рельеф накладывается слегка увлажнённая бумага, которую специальными щётками притирают и лёгким постукиванием вдавливают в углубления; после того на поверхность высушенной бумаги, воспринявшей формы рельефа, большой плоской кистью и тампонами наносят водяную краску.
Затем в буддийских монастырях Китая, приблизительно в 618-907гг. появилась технология ксилографии, или обрезная гравюра на дереве. Первая ксилографическая книга называлась «Алмазная сутра». Она была изготовлена в 868г., а впервые обнаружена в 1900г. в «Пещере тысячи Будд» в Дунхуане (Западный Китай). В Европе ксилографическая книга, как таковая, появилась во времена Средневековья после Крестовых походов.
В эпоху Возрождения в Европе книгопечатание получило второе рождение. В 1440-е годы метод ксилографии был усовершенствован немцем Гансом Генсфлейшем или Иоганном Гутенбергом (1394/1399 – 1468гг.).
Изобретение И.Гутенбергом книгопечатания знаменовало собой важнейший переломный момент в истории книжной культуры – конец книги средневековой и рождение книги Нового времени. Это изобретение было подготовлено и вдохновлено всем развитием культуры позднего Средневековья, создавшей и технические и общекультурные предпосылки для него, определившей острую потребность в книге нового типа.
Именно в его типографии в немецком городе Майнце впервые увидели свет печатные книги, набранные при помощи металлических подвижных букв, вырезанных в зеркальном отражении Разработанная им технология печатания книг оказалась самой продуктивной для того времени. Гутенберг пришел к выводу о необходимости быстро отливать любое количество шрифта – словолитный процесс.
Этот процесс был им продуман до мелочей и для его реализации были разработаны: способ изготовления печатной формы путем набора текста отдельными литерами, ручной словолитный прибор, ручной печатный станок для получения оттиска со словолитной формы.
Изобретение печатного станка обусловило дальнейшее развитие техники книжного производства и оказало сильнейшее воздействие на типологию и искусство книги, получив общекультурное значение – был определен путь формирования мегацивилизаций, таких как западноевропейская, китайская, исламская. С уверенностью можно говорить о том, что история мировой культуры не отделима от истории печатной книги.
Если рукописная книга была весьма дорогостоящим предметом, и поэтому, их самые крупные собрания, как правило, находились в монастырях и университетах, то эпоха И. Гутенберга превратила книгу в общедоступную, а значит, она стала необходимым элементом в процессе познания, воспитания, формирования эстетического вкуса, средством воздействия на массы и даже информационным оружием.
Уже в то далекое время короли, императоры, священнослужители и власть имущие в эпоху Нового времени стали использовать книгу для пропаганды своих идей, формирования той или иной идеологии, укрепления своей власти. Например, Генрих VIII и его премьер-министр Томас Кромвель издавали памфлеты для утверждения англиканской церкви.
Первая половина XV века – время великих географических и научных открытий, переход к новым социально-экономиченским и политическим отношениям, рождение нового мировоззрения и мироощущения, рождение новых городов и новых государств, эпоха Реформации, когда Библия была переведена на немецкий язык Мартином Лютером и издана большим тиражом. Происходящие изменения привели к высокому спросу на книгу, вследствие чего потребность в книгопечатании. К концу столетия было основано больше тысячи типографий, которые выпустили уже около 40 тысяч изданий тиражом приблизительно 12 миллионов экземпляров. Одновременно с триумфальным шествием книгопечатания по Европе рождалась и быстро утверждала себя новая форма книги, а с нею и новая книжная эстетика.
Наличие книжного рынка, одновременный спрос на большое количество экземпляров, хотя бы некоторых, наиболее распространенных и важных книг поставили перед типографиями вопрос о тиражности, тем более, что печатная техника есть по преимуществу техника тиражная, причем экономически выгодной в результате возможности изготовить с одного набора большое количество равноценных оттисков. Тем самым решалась и еще одна, становившаяся все более актуальной практическая задача: тщательная выверка текста до его размножения, не подвергая книгу опасности искажений при многократном переписывании. Но для того чтобы эти задачи могли быть сознательно поставлены, необходимо, с одной стороны, развитие научной критики текстов, а с другой – появление самой идеи тиража как определенной, подлежащей техническому размножению заранее заданной формы книги.
В 1494г. начала свою деятельность Черногорская типография расположенная в вмонастыре в городе Цетине, основанная монахом Макарием. Была напечатана первая книга на старославянском языке «Охтоих-первогласник».
В 1517-1519гг. в Праге Франциском Скориной, белорусским первопечатником и просветителем, была напечатана кириллическим шрифтом на церковнославянском языке книга «Псалтирь».
Книгопечатание на Руси берет свое начало в 50-х годах XVI столетия в московской типографии, располавшейся в доме священника Сильвестра (автора «.Домостроя»). Здесь были изданы на церковнославянском языке: три Четвероевангелия, две Псалтири и две Триоди. Особенностью русских шрифтов являлось использование отдельно от остальных литер надстрочных знаков с перекрещиванием строк. Это позволяло искусно имитировать облик рукописной книжной полосы. Для литья шрифтов использовали олово, поэтому литеры не выдерживали печати больших тиражей.
В 1563г. начала свою деятельность первая государственная типография, известная тем, что в ней работали Иван Федоров и Петр Тимофеев Мстиславец. Именно там была выпущена первая датированная книга «Апостол» . Работа по ее изданию длилась почти год – с 19 апреля 1563 года по 1 марта 1564года.
Важной вехой в развитии письменности и словесности стало книгопечатание на Руси. С развитием государственности острым стал вопрос недостатка книг. Письменные образцы были, но их создание занимало много времени.
В Европе в этот период (середина 16 столетия) уже существовали печатные станки. понимал бесценную роль книги в процессе становления государства. Он поспособствовал основанию первой типографии в Москве.
Для работы над первым печатным изданием были привлечены самые образованные люди того времени. Целью молодого царя было объединение большого количества православных народов на одной территории и в одно государство. Нужно было повсеместное церковное и светское просвещение, следовательно, священство и просветители нуждались в качественном печатном издании.
Вконтакте
Первая русская печатная книга – история создания
Подготовка к печатанию первоначального источника знаний заняла в общей сложности целое десятилетие. Созданию первого экземпляра печатного искусства предшествовало долгое строительство и обустройство типографии.
В 1563 году книгопечатник и изобретатель Иван Федоров и его верный друг и ученик Петр Мстиславец приступили к напечатанию уникальной, не имеющей аналогов в то время книги, которая называлась «Апостол».
Над первым изданием книгопечатники корпели целых 12 месяцев. Печатник Иван Федоров вложил в свое детище все знания и умения, которые он стяжал в течение всей жизни. Первый нерукописный экземпляр получился поистине шедевром.
Увесистый том был в окладе из дерева, которое создатели обтянули тонкой кожей с изумительным золотым тиснением. Большие заглавные буквы украшали невиданные травы и цветы.
Первое издание было датировано 1 марта 1564 года. Позднее эту дату стали считать годом основания российской книжной печати. В современной истории Российского государства день православной книги празднуется 14 марта. «Апостол» сохранился до 21 века в неизменном виде, и находится в Московском историческом музее.
Начало книгопечатания в России
Как только первая книга московской типографии «Апостол» («Деяния и послания Апостолов») увидела свет, старорусские первопечатники приступили к созданию нового церковного издания под названием «Часовник».
На это произведение печатного искусство был потрачен не год, а всего лишь несколько недель.
Параллельно созданию церковных книг, шла работа над первым русским учебником «Азбукой». Детская книга появилась в 1574 году.
Таким образом, в 16 веке на Руси зародилась и основалась книжная печать, появились первые нерукописные церковные книги. Создание детского учебника было очень важным этапом в развитии славянской письменности и словесности.
Кто напечатал первые книги в России
Основоположником книжной печати на Руси стал изобретатель Иван Федоров. Человек даже по современным меркам был очень образованный и увлеченный. Мужчина получил образование в университете в городе Кракове (ныне территория современной Польши). Кроме родного, владел еще двумя языками – латынью и древнегреческим.
Мужчина хорошо разбирался в столярном, малярном, литейном ремеслах. Сам нарезал и выплавлял матрицы для букв, делал переплеты для своих книг. Эти навыки помогли ему полностью овладеть процессом книжной печати.
В наши дни упоминание о первом российском книгопечатании зачастую связано с именем Ивана Федорова.
Первая типография на Руси – ее создание и развитие
В 1553 году в Москве по приказу государя Ивана Грозного была основана первая типография. Помещение печатни, так называли типографию в древности, находилось рядом с Кремлем, неподалеку от Никольского монастыря, и было построено на денежные пожертвования самого правителя.
Во главе типографии поставили диакона церкви Ивана Федорова. 10 лет ушло на обустройство здания древней типографии и создание типографского оборудования. Помещение книгопечатницы было каменным, и в народе именовалось как «изба-печатня».
Здесь было создано первое печатное издание «Апостол», позже напечатана первая «Азбука» и «Часовник». Уже в 17 веке было напечатано более 18 наименований книг.
Позже печатник Иван Федоров со своим помощником, по навету недоброжелателей, будут вынуждены бежать из Москвы, спасаясь от гнева царя. Но оборудование первопечатникам удастся спасти и вывести с собой за пределы княжества Московского.
Первая типография на Никольской улице будет сожжена книгоборцами.
Вскоре Иван Федоров откроет новую типографию во Львове, где выпустит еще несколько изданий «Апостола», во вступлении к которому книгопечатник расскажет о гонениях недоброжелателей и завистников.
Первый печатный станок Ивана Федорова
Первое оборудование для книгопечатания было крайне незатейливым: станок и несколько наборных касс. Основу древнего печатного станка составлял винтовой пресс. Станок Ивана Федорова дожил до наших дней.
Лицезреть эту ценность, прикоснуться к истории, вдохнуть седую древность можно во Львовском историческом музее. Вес станка составляет около 104 кг. Шрифт был построен таким образом, чтобы походить на письменные буквы. Он был приближен к понятному простому русскому человеку ручному письму. Соблюден наклон вправо, буквы ровные, одинакового размера. Поля и расстояния между строками четко соблюдены. Заглавие и прописные буквы печатались красной краской, а основной текст – черной.
Использование двухцветной печати – изобретение самого Ивана Федорова. До него никто в мире не использовал несколько цветов на одной печатной странице. Качество печати и материалов настолько безукоризненное, что первая печатная книга «Апостол» дожила и до наших дней и находится в Московском историческом музее.
В 16 веке было два знаменательных события для истории Москвы, а впоследствии и для истории Руси – строительство собора Ивана Блаженного в столице и создание печатного станка Иваном Федоровым.
Первые учебники на Руси
Развитие образования было делом важным для становления Российского государства. Книги, переписанные вручную, отличались большим количеством ошибок и искажений. Их авторы не всегда были хорошо образованы сами. Поэтому для обучения детей грамоте понадобились хорошо читаемые, понятные, нерукописные учебники.
Первой книгой для обучения детей грамоте стал печатный том Ивана Федорова «Часовник». Довольно продолжительное время дети учились читать именно по этой книге.
До наших дней дошли два экземпляра этого издания. Один том находится в Бельгии, другой – в Ленинградской библиотеке. Позже в Москве будет напечатана «Азбука», ставшая первым учебником для детей. На сегодняшний день этот редкий экземпляр древнего книгопечатания находится в США.
Царь Иван Грозный, при всем неоднозначном к нему отношении, понимал, что не построить сильного развитого государства без умных образованных людей. Необходимо идти в ногу со временем и не отставать от передовых государств. Источником истинных правдивых знаний во все времена была и будет книга. Только читающие, грамотные, образованные люди смогут построить передовую державу и внедрить технологии, согласно требованиям времени.
Основатель книгопечатания на Руси – Иван Федоров – гений своего времени, который смог сдвинуть Россию с точки невежественности и скудоумия, направить ее по пути просвещения и развития. Несмотря на опалу и гонения, обрушившиеся на него, Иван Федоров не оставил дело своей жизни и продолжал работать на чужбине.
Его первые печатные издания стали основой письменности и словесности 16–17 веков.
Изобретением, без которого сегодня трудно представить всеобщую грамотность населения, является печатный станок. Несомненно, эта машина изменила мир к лучшему. Но когда она появилась в нашем обиходе и какова ее история?
Сегодня научный мир придерживается мнения, что первый печатный станок построил немецкий предприниматель Однако имеются достоверные факты, что похожие приспособления использовались людьми и намного раньше. Еще жители ставили на глине печати с помощью краски и штемпеля. В первом веке нашей эры в Азии и Европе были распространенными ткани, декорированные узорами. Во времена античной культуры штампы ставили на папирусе, а китайцы имели бумагу, на которой распечатывали молитвы с помощью деревянных шаблонов, уже во втором столетии нашей эры.
В Европе выпуск книг был уделом монастырей. Сначала они переписывались монахами вручную. Потом они делали шаблон страницы и отпечатывали его, но такой процесс был долгим, и для новой книги нужен был новый образец.
Практически сразу же резные доски заменили литерами из металла, которые наносили чернила на масляной основе с помощью пресса. Считается, что прием рассыпного шрифта впервые был использован Гуттенбергом (1436 год). Именно его подпись украшает наиболее древний печатный станок. Однако французы и голландцы оспаривают данный факт, утверждая, что такую важную машину изобрели именно их соотечественники.
Итак, на вопрос о том, кто изобрел печатный станок, большинство наших современников ответит, что это был Иоганн Гуттенберг. Родился он в Майнце в семье из старинного дворянского рода Гонцфлейшей. Доподлинно неизвестно, почему он покинул родной город, занялся ремеслом и взял фамилию матери. Однако в Страсбурге он совершил главное изобретение века.
Устройство станка
Как устроен его печатный станок, Гуттенберг скрывал. Однако сегодня можно утверждать, что вначале он был деревянным. Есть известия, что его первый шрифт существовал еще в шестнадцатом веке. Каждая литера имела отверстие, в которое продевалась веревка, связывающая набранные строки.
Но дерево – материал недостаточно хороший для такого дела. Буквы со временем набухали или высыхали, делая печатный текст неровным. Поэтому Гуттенберг начал вырезать штамп из свинца или олова, а потом отливать литеры – получалось намного легче и быстрее. Печатный станок фактически приобрел свой современный вид.
Станок для книгопечатания работал так: изначально изготавливались литеры в зеркальном виде. Ударяя молотком по ним, мастер получал на медной пластинке оттиски. Так изготавливалось нужное количество букв, которые использовались многократно. Затем из них складывали слова и строки. Первой продукцией Гуттенберга была грамматика Доната (тринадцать изданий) и календари. Наловчившись, он отважился на более сложное дело: первая печатная Библия имела 1286 страниц и 3400000 знаков. Издание было красочным, с картинками, а рисовались художниками вручную.
Дело Гуттенберга продолжилось. На Руси такой станок появился в 1563 году, когда по приказу Ивана Грозного Федоров построил свою машину.
Первое книгопечатание возникло в Китае, в 9 веке. Печатанье производилось при помощи специальных гравюрных досок, на которые наносились чернила. К доске прижимался лист бумаги, буквы отпечатывались, образовывая, таким образом, печатный текст.
Изобретение книгопечатания
Дальнейшее развитие и усовершенствование книгопечатания происходило в Средневековой Европе. В конце 14 века европейские государства переживали рассвет торговли, производство становилось мануфактурным. Рукописные издания книг уже не могли удовлетворить всех потребностей общества.
Изобретение книгопечатания при помощи металлических наборных литер – заслуга известного немецкого ювелира Иоганна Гуттенберга. Именно он разработал идею первого печатного станка.
Поначалу Гуттенберг сохранял свою разработку в секрете, так как это могло вызвать негодование католической церкви. Но уже в 1446 году мир увидела первая печатная книга «Троянская хроника».
Первым русским книгопечатником был Иван Федоров.
Именно он издал первую печатню книгу на территории Русского государства – «Апостол».
Первые печатные книги
Ранее книгопечатание было ориентировано на духовное просветление общества. Первые печатные книги носили преимущественно теологический и философский характер. В то время в обществе господствовала церковь, и первые книгоиздатели не хотели вызвать на себя гнет римского духовенства.
Так одной из первых книг Гуттенберга – «Донат» являлась пособием для студентов по изучению латинского языка, на котором осуществлялись богослужения в средневековых храмах. С началом Ренессанса в первых типографиях происходил книгопечатный бум: воспользовавшись духовным оживлением общества, книгоиздатели пытались напечатать все книги, которые были ранее созданы человеком.
Мир увидели печатные труды древнегреческих и древнеримских мыслителей – «География» Страбона, «История» Плиния, «Начало геометрии» Евклида. В 1493 году в Нюрнберге была напечатана «Книга хроник» знаменитого немецкого врача Г.
Шеделя, которая побила рекорд по количеству изданных экземпляров – около 1000.
Влияние первых печатных книг на общество
Печатные книги произвели духовную революцию в обществе. До эпохи книгопечатания людям были недоступны многие литературные труды, ведь большинство книг в рукописном виде хранились в монастырях и церквях. С развитием и становлением книгопечатания, книги стали доступными практически каждому человеку.
Именно это стало решающим фактором наступления эпохи просвещения. Одной из первых печатных книг была Библия. Общество впервые ознакомилось с библейскими канонами не из проповедей священнослужителей, как это было ранее, а из оригинального текста.
Это спровоцировало возникновение новых взглядов на церковь и ее роль в жизни общественности. Именно в это время начали появляться первые протестантские течения, которые откололись от католичества из-за идеологических разногласий.
Рекомендуем также
Первый печатный станок в мире появился в Китае.
Как им это удалось? | БотанствоТе же люди, что изобрели компас, бумагу, деньги и порох, подарили миру и первый печатный станок. Вот только была очевидная проблема: если у Гутенберга было не так много букв, что насчитывал латинский и немецкий алфавиты, то китайцам пришлось решать задачу как-то иначе, ведь в иероглифическом письме тысячи и тысячи иероглифов. Первый печатный станок появился в Китае в VII веке нашей эры, дошедшие до нас образцы чуть более поздние – датируются IX веком. Изобретение станка приписывается мастеру Ван Чи от 868 года н.э. То есть, почти на 600 лет раньше Иоганна Гутенберга, первопечатника Старого Света.
Как же устроен китайский печатный станок?
На деревянную основу вырезались в зеркальном виде иероглифы, омывались чернилами и затем оттискивались на бумагу или шелк. На дерево можно было нанести сразу и рисунок (ибо книги без рисунков ни китайцы, ни японцы не воспринимали). Так получали клише для печати и листы, по сути, штамповались.
Это называется ксилография.
Литеры, как у Гутенберга тоже придумали китайцы, так что и тут он, оказывается, не новатор. В XI веке их изобрел для китайских иероглифов ремесленник Би Шен (1042 год). Он изготовлял их из обожженной глины. Позднее появились и стальные литеры. Но опять же, из-за неудобства набора слов из иероглифов, литеры (которые то и литерами нельзя назвать, ведь литера – значит буква, а тут не буквы совсем) активно не использовались. Изучающие китайский знают, что иероглиф состоит из отдельных черт, которые могут повторяться в других иероглифах. Поэтому литеры иногда делали из черт, чтобы проще было набирать.
Набор китайских литер. Точнее, часть набора, очевидно их там больше.Набор китайских литер. Точнее, часть набора, очевидно их там больше.
В Китае большую популярность приобрел вариант с ксилографией. Его, естественно, быстро содрали островные соседи Поднебесной и к X веку в Японии во многих храмах уже появились печатные станки, штампующие (буквально) религиозную литературу. Японцам было одновременно и проще и сложнее. Проще, потому что у них была своя слоговая азбука (даже две – хирагана и катагана), а сложнее, потому что кроме этих двух еще активнейшим образом использовались китайские иероглифы. Все дворянство, в общем-то говорило по-китайски (не знать китайский для японской знати было все равно что в дворянину XVIII – ХIX века в России не знать французского), так что требовались дополнительные литеры для азбук. Японцы заморачиваться не стали и использовали преимущественно ксилографию.
Резюмируем наш экскурс в историю книгопечатания: в VII (или, возможно, IX) веке книгопечатание изобрели китайцы. В X веке активно началось книгопечатание в Японии. В XV веке Иоганн Гутенберг изобрел для европейцев печатный станок. Конечно, он придумал его сам, у китайцев он его точно не подглядел. Но, как говорится, всегда найдется азиат, который сделает это лучше. Или раньше.
Книгопечатание на Руси — первый книгопечатник и издание первой печатной книги. Изобретение печатного станка
Изобретением, без которого сегодня трудно представить всеобщую грамотность населения, является печатный станок. Несомненно, эта машина изменила мир к лучшему. Но когда она появилась в нашем обиходе и какова ее история?
Сегодня научный мир придерживается мнения, что первый печатный станок построил немецкий предприниматель Однако имеются достоверные факты, что похожие приспособления использовались людьми и намного раньше. Еще жители ставили на глине печати с помощью краски и штемпеля. В первом веке нашей эры в Азии и Европе были распространенными ткани, декорированные узорами. Во времена античной культуры штампы ставили на папирусе, а китайцы имели бумагу, на которой распечатывали молитвы с помощью деревянных шаблонов, уже во втором столетии нашей эры.
В Европе выпуск книг был уделом монастырей. Сначала они переписывались монахами вручную. Потом они делали шаблон страницы и отпечатывали его, но такой процесс был долгим, и для новой книги нужен был новый образец.
Практически сразу же резные доски заменили литерами из металла, которые наносили чернила на масляной основе с помощью пресса. Считается, что прием рассыпного шрифта впервые был использован Гуттенбергом (1436 год). Именно его подпись украшает наиболее древний печатный станок. Однако французы и голландцы оспаривают данный факт, утверждая, что такую важную машину изобрели именно их соотечественники.
Итак, на вопрос о том, кто изобрел печатный станок, большинство наших современников ответит, что это был Иоганн Гуттенберг. Родился он в Майнце в семье из старинного дворянского рода Гонцфлейшей. Доподлинно неизвестно, почему он покинул родной город, занялся ремеслом и взял фамилию матери. Однако в Страсбурге он совершил главное изобретение века.
Устройство станка
Как устроен его печатный станок, Гуттенберг скрывал. Однако сегодня можно утверждать, что вначале он был деревянным. Есть известия, что его первый шрифт существовал еще в шестнадцатом веке. Каждая литера имела отверстие, в которое продевалась веревка, связывающая набранные строки. Но дерево – материал недостаточно хороший для такого дела. Буквы со временем набухали или высыхали, делая печатный текст неровным. Поэтому Гуттенберг начал вырезать штамп из свинца или олова, а потом отливать литеры – получалось намного легче и быстрее. Печатный станок фактически приобрел свой современный вид.
Станок для книгопечатания работал так: изначально изготавливались литеры в зеркальном виде. Ударяя молотком по ним, мастер получал на медной пластинке оттиски. Так изготавливалось нужное количество букв, которые использовались многократно. Затем из них складывали слова и строки. Первой продукцией Гуттенберга была грамматика Доната (тринадцать изданий) и календари. Наловчившись, он отважился на более сложное дело: первая печатная Библия имела 1286 страниц и 3400000 знаков. Издание было красочным, с картинками, а рисовались художниками вручную.
Дело Гуттенберга продолжилось. На Руси такой станок появился в 1563 году, когда по приказу Ивана Грозного Федоров построил свою машину.
Книгопечатание – процесс создания печатной продукции. Термин обычно употребляют в историческом контексте.
Страной изобретения книгопечатания считается Китай. Там в 1040-1048 гг. кузнец по имени Пи Шен использовал своеобразный наборный процесс, вырезая иероглифы на брусочках глины, обжигая их, составляя из них текст на металлической пластине и прикрепляя их к этой пластине смолой. Однако глиняные литеры быстро изнашивались и не давали четкого отпечатка. Этот способ не нашел распространения, так как китайское письмо сложное и состоит из множества иероглифов. В 1392 г. корейцы достигли больших успехов, применив для размножения текстов медные литеры. В 1403 г. император Тай Тзунг в целях улучшения народного образования приказал печатать корейские книги с помощью таких литер.
История же европейского книгопечатания восходит к XV столетию, когда появились прообразы печатных изданий. Эти первые книги, в основном примитивные иллюстрации с небольшими текстовыми пояснениями для малограмотного потребителя – «Библия бедных» («Biblia pauperum»), «Зерцало спасения человеческого» («Speculum humanae salvationis») или «Искусство умирать» («Ars moriendi»), представляли собой оттиски с цельных досок (ксилография).
Ксилографические книги имели широкое хождение, но собственно к книгопечатанию имели косвенное отношение, так как печатание с досок не могло обеспечить большое количество экземпляров, а деревянная форма быстро изнашивались. Однако стоит отметить, что способом ксилографии книги издавались вплоть до 1530 г.
Гуттенберг и его последователи
Изобретение книгопечатания, т.е. печатания с набора, состоящего из отдельных литер, принадлежит немецкому типографу из Майнца – Иоганну Гутенбергу. Значительную часть жизни он провел в Страсбурге, где занимался шлифовкой полудрагоценных камней и зеркал. В 1448 г. Гутенберг появился в Майнце, где, взяв в долг 150 гульденов, продолжил работу над отливкой литерного набора и конструированием печатного станка. Год появления первого печатного издания остается предметом дискуссий – называются даты от 1445 до 1447. Первые издания, приписываемые Иоганну Гутенбергу, представляли небольшие листовки-календари и учебники.
Годом рождения европейской газетной периодики считается 1609 г. (хотя некоторые исследователи называют 1605 г.). Местом ее появления стала Германия. Газета, начинавшаяся словами «Relation: Aller Furnemmen», была напечатана в январе 1609 г. в городе Страсбурге, и в ней были помещены новости из Кельна, Антверпена, Рима, Венеции, Вены и Праги. Редактором-издателем этого еженедельника стал типограф Иоганн Каролюс, ранее занимавшийся составлением рукописных листков новостей.
В том же 1609 г. в Аугсбурге появилась «Avisa Relation oder Zeitung» – другая еженедельная газета, которую издавал Лука Шульте. Проникшее в немецкую печать итальянское слово «avviso» свидетельствует о генетической связи между первыми немецкими еженедельными газетами и их венецианскими прообразами. Формат немецких изданий и форма подачи новостей также напоминают венецианские avvisi.
Первые печатные газеты не имели четко обозначенного названия. Место издания и фамилия редактора-издателя обычно не указывались. Расположение новостного материала зависело не от степени важности самого описываемого события, а от дня поступления данной информации. Сами новости практически не комментировались и подавались без всяких рубрик, политические события перемежались с далеко не всегда достоверными сенсациями.
Начиная с 1609 г. еженедельные периодические печатные издания стали быстро распространяться по всей Европе: в 1610 г. печатный еженедельник «Ordinari Wohenzeitung» начал издаваться в Базеле, в 1615 г. к Базелю присоединились Франкфурт-на-Майне и Вена. В 1616 г. газета появляется в Гамбурге, в 1617 – в Берлине, в 1618 – в Амстердаме, в 1620 – в Антверпене, Магдебурге, Нюрнберге, Ростоке, Брауншвейге, Кельне.
Что касается Кельна, то в этом городе, начиная с 1588 г, Михель фон Айтцинг издавал два раза в год подборку политических и военных событий за полугодие под названием «Relatio Historica» («Исторический вестник») и продавал свое издание осенью и весной на франкфуртских книжных ярмарках. В 1594 г. в Кельне появилось еще одно издание, освещавшее события за истекшее полугодие. «Mercurius Gallo Belgicus» («Галло-бельгийский Меркурий») выходил на латыни и был известен далеко за пределами Германии.
К 1630 г. еженедельные газеты появились уже в 30 городах Европы. Быстрое распространение печатных периодических изданий, а в период с 1609 по 1700 гг. только в Германии специалисты зафиксировали хождение около 200 газет, объяснялось возросшим уровнем типографского дела, ростом городов и увеличением спроса на различную информацию со стороны городского населения, основным потребителем данного типа печатной продукции.
Однако процесс появления первых газет в ряде стран сдерживался строгими цензурными порядками, регулировавшими появление печатной продукции. Повсеместное введение института предварительной цензуры, появившейся почти сразу после изобретения книгопечатания, стало реакцией государства на неподконтрольное распространение идей, мнений и информации.
Именно действие цензурных ограничений привело к тому, что первые печатные газеты в Англии и Франции появились с относительным запозданием. В условиях жесткого цензурного давления роль своеобразного «катализатора» для появления английских и французских газет сыграла Голландия, которая в XVII столетии являлась самой либеральной страной Европы.
Хорошо налаженное типографское дело и умелое использование преимуществ «идеологического либерализма» позволило Голландии извлечь немалую прибыль от продажи печатной продукции в сопредельные страны (Англию, Францию), где она шла нарасхват.
В сентябре 1620 г. Каспар ван Хилтен (издатель и редактор первой голландской газеты «Courante uyt Italien, Duytsland, etc.» – «Вести из Италии, Германии и т.д.») начал переводить свое собственное издание на французский язык и распространять на территории Франции под названием «Courant d”Italic & d”Almaigne, etc.». По всей видимости, данное предприятие ван Хилтена имело коммерческий успех.
В декабре того же 1620 г. голландский гравер и картограф Питер ван де Кеере, проживший несколько лет в Лондоне, начинал издавать в Амстердаме на английском языке газету, представлявшую почти дословный перевод голландских «couranto». Первый номер издания Кеере от 2 декабря 1620 г. вышел без названия и начинался весьма примечательно: «The new tydings out of Italic are not yet com» – «Свежие новости из Италии еще не получены».
Со второго номера у данного издания появляется название «Corrant out of Italic, Germany, etc.» Новости, содержавшиеся в отпечатанной в Амстердаме газете, трудно было назвать свежими, но они давали читателям представление о происходивших в Европе событиях.
8. Появление и развитие института цензуры в Западной Европе.
Цензу́ра (лат. censura ) – контроль власти за содержанием и распространением информации, печатной продукции, музыкальных и сценических произведений, произведений изобразительного искусства, кино и фото произведений, передач радио и телевидения, веб-сайтов и порталов, в некоторых случаях также частной переписки, с целью ограничения либо недопущения распространения идей и сведений, признаваемых этой властью нежелательными .
Цензурой называются также органы светской или духовной властей, осуществляющие такой контроль.
По мнению доктора исторических наук Т. М. Горяевой [Прим. 1] , цензура возникла в тот момент, когда группа людей, обладавшая властью и имуществом, стала навязывать свою волю остальным. Само слово «цензура» произошло отлат. census , что означало в Древнем Риме периодическую оценку имущества для разделения людей на сословия. Второе значение было связано с разделением по праву пользования привилегиями гражданства. Таким образом, по мнению Горяевой, древний цензор следил за благонадёжностью политической ориентации граждан .
Атрибутом государственной и религиозной власти цензура стала в эпоху античности. Краткая еврейская энциклопедияприводит в качестве примера уничтожение иудейским царём Иоакимом свитка пророчеств Иеремии (608 – 598 до н. э.) . Энциклопедия Британника отмечает, что в Афинах (480 – 410 до н. э.) были сожжены книги философа Протагорао богах . Платон предлагал ввести комплекс запретов, ограждающих людей от вредного влияния художественных произведений . Он стал первым мыслителем, обосновавшим необходимость сочетания самоцензуры художника с предварительной общественной цензурой. Впоследствии цензура и репрессии за свободомыслие стали неотъемлемой частью политики Римской республики и Римской империи . В 213 году до н. э. китайский император Цинь Шихуанди приказал сжечь все книги, кроме медицинских, сельскохозяйственных и научных чтобы защитить империю от предполагаемой опасности поэзии, истории и философии .
Первые цензурные списки восходят к неприемлемым апокрифическим книгам, перечень которых был составлен в 494 г. н. э. при римском епископе (папе) Геласии I. Предварительная цензура на книги впервые была введена в 1471 году папой Сикстом IV . Далее последовали аналогичные решения папы Иннокентия VIII (1487) и Латеранского собора(1512).
Позднее при папе Павле IV в 1557 году был выпущен «Индекс запрещённых книг» («Index liborum prohibitorum») для инквизиционных трибуналов. Этот список был отменен только в 1966 году. А в 1571 году папа Пий V учредил Congrecatio Indicis, согласно которому ни один католик под страхом отлучения от церкви не мог читать или хранить книги, не входившие в указанный папой список. На кострах религиозной цензуры часто сжигали не только запрещённые книги, но и их авторов. Период церковной Реформации также отличался нетерпимостью к инакомыслию . Европейское общество того времени было заражено агрессивнойксенофобией, а власти поддерживали церковную цензуру административными, судебными и силовыми мерами .
В дальнейшем появились критики цензуры, например Пьер Абеляр, Эразм Роттердамский и Мишель Монтень, которые начали выражать сомнение в её пользе и целесообразности. Сторонниками жёсткой формы цензуры были Бернард Клервоский, Мартин Лютер и Томмазо Кампанелла. В эпоху Просвещенияфилософы и политики провозглашали идеи свободы слова, печати и собраний . Британский философ Томас Гоббс считал, что если церковный запрет не подтверждён государственным законом – он не более чем совет. Поэт Джон Мильтон, выступая в английском парламенте 16 июня 1643 года впервые специально рассмотрел особенности цензуры как общественного института. Его критический трактат «Ареопагитика» приблизил отмену предварительной цензуры в Англии, которая произошла в 1695 году.
9. Зарождение и становление политической публицистики и её роль в общественной жизни.
ПУБЛИЦИСТИКА (от слова публичный, общественный) – та область литературы, которая занимается политическими, общественными вопросами с целью проводить определенные взгляды в широких кругах читателей, создавать, формировать общественное мнение, возбуждать определенные политические кампании. Зарождение публицистики относится, конечно, к той эпохе, когда впервые появился массовый читатель, равно как и средства воспроизводить литературные произведения в большом количестве, т.-е. к началу капиталистического периода Европы, с наплывом новых идей, соответствовавших новым общественным отношениям, с развитием городской жизни и торговли, с появлением ряда открытий и изобретений и в первую голову –книгопечатания . Публицистика – дитя молодой, зарождающейся буржуазии и развивается в Европе вместе с развитием буржуазных отношений. Поэтому родиной публицистики является Италия, где вместе с первыми банками появились и первые газеты и где в эпоху «Возрождения» возникла первая литературная форма публицистики – памфлет , т.-е. небольшая брошюра ярко агитационного содержания, занимающаяся каким-либо злободневным, наболевшим вопросом или нападающая на особо ненавистных в политическом отношении лиц и группы.
Конец средних веков и начало нового времени, эпоха крушения феодализма, с его натуральным хозяйством, экономическим и духовным застоем, есть эпоха глубоко революционная. И как все последующие революционные эпохи, она создает обширную публицистическую литературу и в первую очередь памфлеты. Кроме ряда итальянских гуманистов, выступивших против католической церкви, особенно
прославились в конце XV и начале XVI века германские гуманисты Эразм Роттердамский с его «Похвалой глупости» и Рейхлин – своими «Письмами темных людей», высмеивавшими невежественных монахов, наиболее ненавистную и реакционную общественную группу того времени. Великое общественное движение, известное под названием реформации, всколыхнувшее огромные массы низших слоев населения, впервые создало публицистику для народа , популярную, грубую по форме, но нередко едкую и остроумную. Ядовитыми памфлетами полемического характера обменивались вождь умеренной реформации – Лютер с апостолом еретического коммунизма и вождем крестьянского восстания 1525 г. – Фомой Мюнцером , который в своих брошюрах и воззваниях предавал проклятию и духовенство, и властей.
Особенно развился памфлет в эпоху первой английской революции XVII в. Великий английский поэт Мильтон впервые в истории написал памфлет в защиту свободы печати. Тогда же появился знаменитый памфлет „Killing – no murder“ («умерщвление – не убийство»), оправдывавший казнь короля. Ряд памфлетов был написан демократом Лильборном и коммунистами – «истинными левеллерами». С тех пор памфлет сделался любимым духовным оружием английских оппозиционных партий и дал образцы высокого агитационного мастерства, особенно во время больших политических кампаний, как борьба за избирательную реформу и за отмену хлебных законов в первой половине XIX в., борьба за освобождение Ирландии или чартизм. Замечательного развития достиг также памфлет (наряду с политическими газетами) в эпоху Великой французской революции, которая открылась брошюрой аббата Сийеса «Что такое третье сословие», достигла апогея в газетах Марата и окончилась «Народным трибуном» Бабефа. В эпоху реставрации сатирическими памфлетами против вернувшихся дворян и королевской администрации прославился французский Щедрин – Поль Луи Курье . Замечательны также памфлеты социалистов 30-х и 40-х г.г. После того памфлета все
более вытесняется во Франции газетной публицистикой.
В Германии до революции 1848 г. в качестве публицистов прославились поэт Гейне и критик Берне . Но затем первое место бесспорно занял Карл Маркс , который в своих памфлетах и газетных статьях умел соединять блестящий литературный талант, остроумие и язвительный, убивающий сарказм с глубоким и ясным теоретическим анализом. Вот почему его памфлеты – одновременно и агитационные, и глубоко научные работы. Первой такой работой явился «Манифест коммунистической партии» Маркса и Энгельса. Затем статьи Маркса в «Новой Рейнской газете», «18-е Брюмера Луи Бонапарта», где с уничтожающей сатирой и насмешкой по адресу героя переворота 1851 г. дается и классовое объяснение самой возможности этого переворота, – наконец, «Гражданская война во Франции», манифест I Интернационала, выпущенный тотчас после усмирения Парижской Коммуны.
Большим мастером агитационно-научного памфлета был в Германии и Лассаль, который писал свои речи и распространял их в форме брошюр.
Согласно данным ЮНЕСКО, на сегодняшний день грамотными, т. е. умеющими читать и писать хотя бы на одном языке, являются около 4 млрд обитателей нашей планеты. В среднем один читатель за день «проглатывает» примерно 20 страниц печатного текста. Представить себе современное общество без книг невозможно, и все же на большем отрезке своей истории человечество обходилось без них.
Однако объем знаний, накопленных людьми, с каждым годом и десятилетием становился все больше и больше. Чтобы передавать информацию следующим поколениям, требовалась ее фиксация на надежном носителе. В качестве такого носителя в разное время использовались разные материалы. Наскальные надписи, обожженные глиняные таблички Вавилона, египетские папирусы, греческие восковые таблички, рукописные книги-кодексы на пергаменте и бумаге все они были предшественниками печатных книг.
Полиграфия (от греч. polys «много» и grapho «пишу») это размножение текста или рисунка путем многократного перенесения краски на бумагу с готовой печатной формы. Современное значение этого термина подразумевает промышленное размножение печатной продукции не только книжной, но и газетно-журнальной, деловой, упаковочной. Однако в Средние века людям нужны были именно книги. Труд переписчика занимал много времени (например, один экземпляр Евангелия на Руси переписывали примерно за полгода). По этой причине книги были очень дороги, приобретали их в основном богатые люди, монастыри и университеты. Поэтому, как и любой другой трудоемкий процесс, создание книг рано или поздно должно было быть механизировано.
Ксилографическая доска. Тибет. XVII-XVIII вв.
Ч. Миллз. Юный Бенджамин Франклин осваивает печатное дело. 1914 г.
Разумеется, книгопечатание возникло не на пустом месте, его изобретатели использовали многие уже существовавшие к тому времени технологические решения. Резные печатки-штампы, позволяющие оттискивать рельефные рисунки на мягком материале (глине, воске и т. п.), использовались людьми с глубокой древности. Например, печатки цивилизации Мохенджо-Даро относятся к III тысячелетию до н. э. В Вавилоне и Ассирии использовались печатки-цилиндры их прокатывали по поверхности.
Другая составляющая книгопечатания процесс переноса краски также издавна известна человечеству. Сначала возникла технология набивки узоров на ткань: вырезанный на гладко обструганной деревянной пластине узор покрывали краской, а затем прижимали к плотно натянутому куску материи. Эта технология применялась еще в Древнем Египте.
Традиционно родиной книгопечатания считается Китай, хотя древнейшие печатные тексты, обнаруженные в Китае, Японии и Корее, относятся примерно к одному времени середине VIII в. Технология их изготовления отличалась от современной и использовала принцип ксилографии (от греч. xylon «дерево»). Оригинал текста или рисунка, изготовленный тушью на бумаге, притирали к гладкой поверхности доски. Вокруг штрихов получившегося зеркального изображения гравер срезал древесину. Затем форму покрывали краской, которая попадала только на выступающие части, плотно прижимали к листу бумаги, и на нем оставалось прямое изображение. Впрочем, этим способом печатали в основном гравюры и небольшие тексты. Первым точно датированным крупным печатным текстом является китайская ксилографическая копия буддийской «Алмазной сутры», изданная в 868 г.
Настоящая печать книг началась в Китае лишь в середине XI в., когда кузнец Би Шэн изобрел и применил на практике наборный подвижный шрифт. Как писал в трактате «Записки о ручье снов» китайский государственный деятель Шэнь Ко, Би Шэн вырезал знаки на мягкой глине и обжигал их на огне, причем каждый иероглиф составлял отдельную печать. Железную доску, покрытую смесью из сосновой смолы, воска и бумажного пепла, с рамкой для разделения строк, заполняли поставленными в ряд печатями. После окончания процесса доску нагревали, и литеры сами выпадали из рамки, готовые к новому употреблению. Глиняный шрифт Би Шэна скоро сменили деревянные, а затем металлические литеры принцип печатания с наборной формы оказался весьма плодотворным.
«Алмазная сутра». 868 г.
В Европе метод ксилографической печати был освоен в XIII в. Как и в Китае, с его помощью сначала печатали в основном гравюры и небольшие тексты, затем освоили и книги, в которых рисунков, правда, было больше, чем текста. Ярким примером такого издания являлись так называемые Biblia pauperum («Библии бедняков») иллюстрированные на манер современных комиксов антологии библейских текстов. Таким образом, в Европе XIII-XV вв. сосуществовали два типа книгопроизводства пергаментные манускрипты для религиозной и университетской литературы и бумажная ксилография для малообразованного простого народа.
В 1450 г. немецкий ювелир Иоганн Гутенберг заключил договор с ростовщиком Фустом о получении кредита для организации типографии. Изобретенный им печатный станок объединил два уже известных принципа: наборного шрифта и печатного оттиска. Гравер изготавливал пуансон (металлический брусок с зеркальным изображением букв на торце), пуансоном в пластине из мягкого металла выдавливалась матрица, а с матриц, вставляемых в специальную форму, отливалось любое необходимое количество литер. Шрифты Гутенберга содержали очень большое количество (до 300) разных литер такое обилие было необходимо для того, чтобы имитировать вид рукописной книги.
Иоганн Гутенберг рассматривает первый типографский оттиск. Гравюра XIX в.
Наборная касса с литерами.
Печатный станок представлял собой ручной пресс, подобный винодельческому, который соединял при помощи нажимного винта две горизонтальные плоскости: на одну устанавливали наборную доску с литерами, к другой прижимали слегка увлажненный лист бумаги. Литеры покрывали типографской краской из смеси сажи и льняного масла. Конструкция станка оказалась настолько удачной, что оставалась практически неизменной в течение трех столетий.
За шесть лет Гутенберг, работая почти без помощников, отлил не менее пяти различных шрифтов, напечатал латинскую грамматику Элия Доната, несколько папских индульгенций и два варианта Библии. Желая отложить платежи по кредиту до того времени, когда предприятие начнет приносить доход, Гутенберг отказался платить Фусту проценты. Ростовщик предъявил иск, по решению суда типография перешла к нему, и Гутенберг был вынужден начать дело с нуля. Однако именно протокол судебного процесса, обнаруженный в конце XIX в., поставил точку в вопросе об авторстве изобретения печатного станка до этого его создание приписывалось немцу Ментелину, итальянцу Кастальди и даже Фусту.
Официальная история книгопечатания на Руси началась в 1553 г., когда в Москве по распоряжению царя Ивана Грозного была открыта первая государственная типография. В течение 1550-х годов в ней был отпечатан ряд «анонимных» (не содержащих выходных данных) книг. Историки предполагают, что в типографии с самого начала работал дьякон Иван Федоров, известный как русский первопечатник. Первой печатной книгой, в которой указано имя Федорова и помогавшего ему Петра Мстиславца, стал Апостол, работа над которым велась, как указано в послесловии, с апреля 15бЗ по март 1564 г. На следующий год в типографии Федорова вышла его вторая книга Часовник.
Печатный станок Гутенберга.
К середине XVIII в. возникла необходимость не только в большем количестве книг, но и в оперативном выпуске газет и журналов большими тиражами. Удовлетворить этим требованиям ручной типографский станок не мог. Коренным образом усовершенствовать печатный процесс помогла печатная машина, изобретенная Фридрихом Кёнигом. Первоначально в конструкции, известной как «зульский пресс», был механизирован только процесс нанесения на печатную форму краски. В 1810г. Кёниг заменил плоскую нажимную плиту вращающимся цилиндром это был решающий шаг на пути создания высокоскоростной печатной машины. Еще через шесть лет была создана машина для двусторонней печати.
Хотя плоскопечатная машина была по-настоящему революционным изобретением, она все же имела серьезные недостатки. Ее печатная форма совершала возвратно-поступательные движения, значительно усложняя механизм, при этом обратный ход был холостым. В 1848 г. Ричард Хоу и Август Эпплгейт с успехом применили для полиграфических нужд ротационный (т. е. основанный на вращении устройства) принцип, который с успехом использовался для набивки рисунков на ткань. Труднее всего оказалось закрепить печатную форму на цилиндрическом барабане так, чтобы литеры не выпадали при его вращении Первая ротационная машина, установленная в типографии газеты Times, могла делать до 10 тыс. оттисков в час.
Совершенствование полиграфического процесса продолжалось на протяжении всего XX в. Уже в первое его десятилетие появились сначала двух красочные, а затем и многокрасочные ротационные машины. В 1914 г. был с освоено производство машин для глубокой печати (их печатающие элементы утоплены по отношению к пробельным), а шесть лет спустя для плоской или офсетной, печати (печатающие и пробельные элементы располагаются в одной плоскости и различаются физико-химическими свойствами, при этом краска задерживается только на печатающих). В наши дни все полиграфические операции являются автоматизированными и управляются при помощи компьютеров. Недостатка в печатных бумажных книгах давно уже нет, но теперь конкуренцию им составляют книги электронные.
С изобретением офсетной печати полиграфический цикл значительно ускорился.
Иоганн Гутенберг. Логотип пивоваренной компании “Schöfferhofer”.
Время изобретения книгопечатания относится к эпохе завершения борьбы между демократией и аристократией в средневековых городах Европы, расцвета гуманизма и начала невиданного роста художественного творчества.
Новая ступень общественного развития требовала размножения книг такими темпами, которые не могли обеспечить средневековые переписчики. Изобретение книгопечатания означало переворот, но всякий переворот имеет свою предысторию. Дело Иоганна Гутенберга – общепризнанного создателя европейский способа книгопечатания, было замечательным итогом процесса, растянувшегося на тысячелетие.
Существует четыре основополагающих компонента современных способов печати: наборная форма вместе с необходимой процедурой ее установки и фиксации в нужном положении, печатный станок, подходящий тип типографской краски и материал пригодный для печати, такой как бумага.
Бумага была изобретена в Китае много лет назад (Дай Лунем) и уже давно широко использовалась на Западе. Это был единственный элемент печатного процесса, который был в готовом виде у Иоганна Гутенберга. Хотя еще до Гутенберга проводилась определенная работа по совершенствованию остальных элементов книгопечатания. Китайские источники свидетельствуют о том, что в начале второго тысячелетия был (из особым образом обоженной глиняной массы, а позднее из бронзы). Нет никаких оснований полагать, чтобы Гутенберг был знаком с опытом китайцев. Очевидно, Гутенберг пришел к решению проблемы подвижных литер самостоятельным путем и ввел множество важных нововведений. Например, нашел металлический сплав, подходящий для набора, создал матрицу для точной и аккуратной отливки комплектов литер, типографскую краску на масляной основе и станок, подходящий для печати.
Но общий вклад Гутенберга оценивается гораздо выше, чем любое из его личных изобретений или усовершенствований. Его заслуга заключается, главным образом, в том, что он объединил все элементы печатания в эффективную систему производства. Именно для печати, в отличие от всех других предыдущих изобретений, существенное значение имеет процесс массового производства. Гутенберг создал не какое-то одно приспособление, не какой-то один механизм и даже не целую серию технических устройств. Он создал полный законченный промышленный процесс.
Первые попытки тиражирования печатной продукции было тиснение, которое стало применяться в XIII веке в Европе для производства игральных карт. Затем – изготовление на деревянной доске выпуклого рисунка и оттиск его на листе – переходит в область книжного дела. Начало XV века ознаменовалось появлением отпечатанных таким образом картин и небольших сочинений. Особенно сильно ксилография была развита в Нидерландах.
Оставалось сделать последний шаг – разрезать доску на подвижные литеры и перейти к набору. Воплощение этой мысли логичным образом вытекало из способа обучения грамоте – складывания слов из отдельных букв.
Основу изобретение Гутенберга составляет создание того, что теперь называют шрифтом, т.е. металлических брусочков (литер) с выпуклостью на одном конце, дающей отпечаток буквы. Литера настолько проста, что мы воспринимаем ее как нечто само собой разумеющееся, и странной кажется длительная, кропотливая работа, которую должен был проделать Гутенберг, чтобы создать литеру. А между тем без преувеличения можно сказать, что Гутенберг на деле доказал свою гениальность, разрешив вопрос об изготовлении шрифта, и именно этим создал новое искусство.
Начал он, видимо, с простого разделения деревянной доски на подвижные деревянные литеры. Однако этот материал, вследствие своей ломкости, изменения формы от влаги и неудобства закрепления в печатной форме, быстро доказал свою непригодность для разрешения задач, стоявших перед изобретателем.
Возникновение идеи металлического шрифта еще не предрешало достижения необходимых результатов. Вероятнее всего Гутенберг начал с вырезывания букв непосредственно на металлических пластинках и только позднее освоил мысль об огромном преимуществе отливки совершенно однотипных букв в раз созданной форме.
Но была еще одна деталь, над которой пришлось немало потрудиться изобретателю – это создание пунсона. Можно, конечно, в металле вырезать вглубь форму буквы или слова и потом, вливая в приготовленные таким образом формы легкоплавкий металл, получить литеры с выпуклым очком буквы. Однако возможно значительно упростить задачу, если сделать одну модель выпуклой буквы на твердом металле – пунсон. Пунсоном оттискивают в более мягком металле ряд обратных углубленных изображений нужной буквы, получают матрицы и после этого организуют быструю отливку любого количества литер. Следующий этап – нахождение сплава, который обеспечивает одновременно легкость изготовления (литья) и достаточную прочность шрифта, выдерживающего многократное печатание. Только изобретение пунсона, необходимого сплава и организация словолития знаменовали решительный и бесповоротный успех. Весь этот путь исканий был крайне долог и труден, и неудивительно, что Гутенберг мог употребить на прохождение его почти весь пятнадцатилетний период страсбургской жизни.
Гутенбергу, очевидно, принадлежит введение первой наборной кассы и крупные новшество в печатании – создание печатного станка. Печатный станок Гутенберга крайне несложен – это простой деревянный винтовой пресс. В качестве первоосновы он использовал уже существовавшие к тому времени пресса, которые применялись в виноделии. Гутенберг переделал пресс для выжимания виноградного сока в первый в мире коммерческий типографский пресс.
Лучшей черной краской в средние века считали сажу, полученную при сжигании виноградной лозы и растертую с растительным маслом. Гутенберг изобрел типографскую краску – Lampenruß, Firnis und Eiweiß/ламповая сажа и льняное масло или олифа.
Первые произведения Гутенберга представляли собой небольшие брошюры и однолистки; для более крупных работ он не имел капитала и должен был искать его у других. В начале 1450 года Гутенберг вступил в сообщество с богатым майнцским бюргером Иоганном Фустом, одолживших ему денежные средства. В начале 1450г. проект капитального издания начал овладевать мыслями первопечатника – проект по тому времени грандиозный. Предположено было издать полный текст Библии на латинском языке. Именно для этой работы Гутенбергу пришлось занимать у Фуста огромные суммы денег. Кстати, примерно в то же время в Италии работал печатник Памфилий Кастальди, в Голландии – мастер Лаврентий Костер, а в той же Германии – Иоганн Ментелин. Все они осуществили переход от печатания с деревянных досок путем прокатки мягким валиком к печати подвижными литерами с помощью пресса. Однако решающие технологические новации были связаны с типографией Гутенберга.
Долгое время первая Библия почиталась как первая печатная книга вообще. Она по праву является первой книгой, ибо книги, выходившие ранее, по своему объёму, скорее, заслуживают название брошюр. Кроме того это первая книга дошедшая до нас целиком, притом с довольно большим количеством экземпляров, тогда как все предшествующие ей сохранились лишь во фрагментах. По своему оформлению она принадлежит к числу прекраснейших книг всех веков. Всего таких книг было 180: Гутенберг напечатал 180 экземпляров Библии, из них 45 – на пергаменте, остальные – на итальянской бумаге с водяными знаками. И хотя это не первая инкунабула, среди других первопечатных изданий ее выделяет исключительное качество оформления. До наших дней в полном своем содержании сохранилась всего 21 книга. $ 25-35 млн. – и за какую другую книгу не уплачивались столь баснословные суммы. Первые книги, изданные в Европе от начала книгопечатания и до 1 января 1501 года назывались инкунабулами (от лат. incunabula – “колыбель”, “начало”) . Издания этого периода очень редки, так как их тираж был 100 – 300 экземпляров.
Однако, в самый разгар работ над Библией, Фуст потребовал возврата ссуды. Вследствие невозможности оплатить большую часть долга возникло судебное разбирательство, закончившееся трагически для Гутенберга: он лишился на только типографии, но и значительной части оборудования своей первой типографии. В составе утраченного были, по видимому, и матрицы первого гутенбергского шрифта; сам же шрифт, уже сильно сбитый, остался собственностью Гутенберга. Гениальный творческий замысел Гутенберга был закончен по-видимому одним бывший подмастерье Гутенберга – Петером Шеффером, а прибыль, полученная после выхода в свет Библии, потекла в карман Иоганна Фуста. Вскоре Шеффер стал зятем Фуста, женившись на его единственной дочери Кристине. Теперь типография носила их имена “Fust und Schöffer” (Фуст и Шёффер). Шефферу приписываются такие нововведения в книгопечатании, как датировка книг, издательская марка (printer’s mark), греческий шрифт, печатание цветными красками. Шеффер сплавил свинец с сурьмой и получил типографский гарт (от hart – твердый (нем.), и осуществил переход от глиняных (крупных, лепных) форм, которые использовал его учитель Гутенберг, к медным формам. У Шёффера с Кристиной было четверо сыновей, продолживших семейное дело, в его честь до сих пор в Майнце выпускается пшеничное пиво “Schöfferhofer”.
Таким образом Гутенберг утратил монополию на своё изобретение. При таких условиях он не мог выдержать конкуренции своего богатого соперника и, выпустив несколько небольших книг, вынужден был закрыть типографию. Возобновить печатания ему удалось лишь на краткий срок, в 1460-1462 годах. После разграбления и пожара Майнца 28 октября 1462 года, Гутенберг не выступал более в роли печатника. 17 января 1465 г. архиепископ Майнца Адольф II Нассауский назначил пожизненно Гутенбергу поместье, придворное платье, 2180 мер зерна и 2000 литров вина. Гутенберг скончался в умер 3 февраля 1468 года и схоронен в Майнце в церки францисканцов.
Изобретение Гутенберга произвело коренной переворот потому, что оно разрешало проблему изготовления книг любого объема, во много раз ускоряло процесс их печатания; оно обеспечивало приемлемые цены на книги и рентабельность работы. Книгопечатание лишало заработка в первую очередь монахов-переписчиков. Не пострадали только переплетчики. Иоганн Гутенберг и другие ранние типографы чаще всего выпускали книги непереплетенными, об этом надлежало заботиться читателям. Проблем с этим не было, ибо переплетные мастерские существовали в каждом более или менее крупном городе.
Монахам ничего не стоило объявить изобретение Гутенберга творение дьяволом, а изобретателя – прислужником сатаны. Что такая опасность для Гутенберга была вполне реальной, доказывает сожжение в Кёльне первых экземпляров печатной библии, как дело рук сатаны. Книгопечатание принесло с собой десакрализацию “священной книги”: отныне Библия общедоступна и может быть изучена самостоятельно, без комментария священника, и этого достаточно для общения с Богом. “Книгу творения” можно стало не просто восхищенно созерцать, строго соблюдая церковные наставления, но активно и самостоятельно исследовать.
Гутенберг рассек ремесленное единство простейшей печати на отдельные специализированные виды работы: изготовление шрифта, набор и печать. Это изобретение совершенно изменило технику печати и перестроило структуру печатного процесса.
Слава творца одного из гениальнейших искусств должна принадлежать человеку, посвятившему всю свою жизнь тому, чтобы довести до конца свое дело, чтобы создать впервые типографию и книгу.
Компьютерные технологии повсеместно проникают во все сферы человеческой деятельности. Рожденные ими электронные носители все явственней теснят позиции печатного слова. И тем не менее, даже в XXI веке трудно представить нашу жизнь без всего того, что сухо называется «печатной продукцией».
Без преувеличения можно сказать, что изобретение книгопечатания по-праву занимает свое место в ряду настоящих прорывов человеческой мысли среди таких значительных открытий, как изобретение компаса, пороха и бумаги. Являясь по своей сути изобретением сугубо техническим, или скорее даже технологическим, книгопечатание стало катализатором человеческого прогресса, определившим развитие цивилизаций второй половины ушедшего тысячелетия.
Человечество шло к изобретению печатного станка длинной дорогой, и история создания печатной книги не была безоблачной и по разным причинам оказалась разорванной пятью столетиями забвения.
Долгое время человеческая память была единственным средством сохранения и передачи общественного опыта, информации о событиях и людях. Бессмертные поэмы «Илиада» и «Одиссея», как известно, были записаны в Афинах на свитках около 510 г. до н.э. До этого времени в течение веков поэмы распространялись устно. Изобретение письменности, наверное, можно считать первой информационной революцией в истории человечества, далеко продвинувшей вперед народы, ее свершившие. Однако владение письмом не гарантировало народам ни глобального лидерства, ни исторического долголетия. Об этом свидетельствует судьба исчезнувших народов, имевших когда-то свою письменность (например, шумеров).
В настоящее время в мире насчитывается порядка 8000 алфавитов и их вариантов, приспособленных к разным языкам и диалектам. Наиболее распространенным считаются алфавиты на латинской основе.
Книгопечатание (в переводе с греческого – многописание) – это размножение в большом количестве экземпляров одного и того же текста или рисунка.
Идея печати была заложена еще в тавре или клейме, которым скотоводы метили своих лошадей или коров. Принцип штемпелевания был известен уже в клинописных культурах Древнего Востока (шумеры, Вавилон, Египет). На глиняный диск спиралеобразно наносились символы с помощью штемпелей. Фактически этот диск являлся первым образцом печатания связанного текста. Следующий этап – печатание монет. Затем появились «каменные» книги и книги на глиняных дощечках, позже – папирусные свитки, а со II века до н.э. – книги на пергамене (пергаменте). Потом, в эпоху Аристотеля и Платона, миру были явлены манускрипты.
Можно сказать, что книгопечатание было изобретено дважды: в 900-х годах н.э. в Поднебесной (Китае) и потом в XV| веке в Западной Европе. В книгопечатании Китая первоначально использовалась технология, при которой в качестве печатной формы использовалась доска, на которой вырезались тексты и символы. Около 725г. была выпущена первая в мире газета «Ди-бао» («Вестник»)̽. В 770г. по повелению императрицы Сетоку, таким способом был отпечатан миллион заклинаний, которые были вложены в миниатюрные пагоды. Затем появляется эстампаж.
Эстампаж – техника получения прямого оттиска рельефного изображения. Первые опыты такого своеобразного способа печати относят к периоду, практически совпадающему со временем изобретения в Китае бумаги (II век н. э.). Способ заключается в получении оттисков с плоских каменных рельефов; на рельеф накладывается слегка увлажнённая бумага, которую специальными щётками притирают и лёгким постукиванием вдавливают в углубления; после того на поверхность высушенной бумаги, воспринявшей формы рельефа, большой плоской кистью и тампонами наносят водяную краску.
Затем в буддийских монастырях Китая, приблизительно в 618-907гг. появилась технология ксилографии, или обрезная гравюра на дереве. Первая ксилографическая книга называлась «Алмазная сутра». Она была изготовлена в 868г., а впервые обнаружена в 1900г. в «Пещере тысячи Будд» в Дунхуане (Западный Китай). В Европе ксилографическая книга, как таковая, появилась во времена Средневековья после Крестовых походов. Одним из известных ксилографических изданий была «Библия бедных».
В эпоху Возрождения в Европе книгопечатание получило второе рождение. В 1440-е годы метод ксилографии был усовершенствован немцем Гансом Генсфлейшем или Иоганном Гутенбергом (1394/1399 – 1468гг.).
Изобретение И.Гутенбергом книгопечатания знаменовало собой важнейший переломный момент в истории книжной культуры – конец книги средневековой и рождение книги Нового времени. Это изобретение было подготовлено и вдохновлено всем развитием культуры позднего Средневековья, создавшей и технические и общекультурные предпосылки для него, определившей острую потребность в книге нового типа.
Именно в его типографии в немецком городе Майнце впервые увидели свет печатные книги, набранные при помощи металлических подвижных букв, вырезанных в зеркальном отражении Разработанная им технология печатания книг оказалась самой продуктивной для того времени. Гутенберг пришел к выводу о необходимости быстро отливать любое количество шрифта – словолитный процесс. Этот процесс был им продуман до мелочей и для его реализации были разработаны: способ изготовления печатной формы путем набора текста отдельными литерами, ручной словолитный прибор, ручной печатный станок для получения оттиска со словолитной формы.
Изобретение печатного станка обусловило дальнейшее развитие техники книжного производства и оказало сильнейшее воздействие на типологию и искусство книги, получив общекультурное значение – был определен путь формирования мегацивилизаций, таких как западноевропейская, китайская, исламская. С уверенностью можно говорить о том, что история мировой культуры не отделима от истории печатной книги.
Если рукописная книга была весьма дорогостоящим предметом, и поэтому, их самые крупные собрания, как правило, находились в монастырях и университетах, то эпоха И. Гутенберга превратила книгу в общедоступную, а значит, она стала необходимым элементом в процессе познания, воспитания, формирования эстетического вкуса, средством воздействия на массы и даже информационным оружием. Уже в то далекое время короли, императоры, священнослужители и власть имущие в эпоху Нового времени стали использовать книгу для пропаганды своих идей, формирования той или иной идеологии, укрепления своей власти. Например, Генрих VIII и его премьер-министр Томас Кромвель издавали памфлеты для утверждения англиканской церкви.
Первая половина XV века – время великих географических и научных открытий, переход к новым социально-экономиченским и политическим отношениям, рождение нового мировоззрения и мироощущения, рождение новых городов и новых государств, эпоха Реформации, когда Библия была переведена на немецкий язык Мартином Лютером и издана большим тиражом. Происходящие изменения привели к высокому спросу на книгу, вследствие чего потребность в книгопечатании. К концу столетия было основано больше тысячи типографий, которые выпустили уже около 40 тысяч изданий тиражом приблизительно 12 миллионов экземпляров. Одновременно с триумфальным шествием книгопечатания по Европе рождалась и быстро утверждала себя новая форма книги, а с нею и новая книжная эстетика.
Наличие книжного рынка, одновременный спрос на большое количество экземпляров, хотя бы некоторых, наиболее распространенных и важных книг поставили перед типографиями вопрос о тиражности, тем более, что печатная техника есть по преимуществу техника тиражная, причем экономически выгодной в результате возможности изготовить с одного набора большое количество равноценных оттисков. Тем самым решалась и еще одна, становившаяся все более актуальной практическая задача: тщательная выверка текста до его размножения, не подвергая книгу опасности искажений при многократном переписывании. Но для того чтобы эти задачи могли быть сознательно поставлены, необходимо, с одной стороны, развитие научной критики текстов, а с другой – появление самой идеи тиража как определенной, подлежащей техническому размножению заранее заданной формы книги.
В 1494г. начала свою деятельность Черногорская типография расположенная в вмонастыре в городе Цетине, основанная монахом Макарием. Была напечатана первая книга на старославянском языке «Охтоих-первогласник».
В 1517-1519гг. в Праге Франциском Скориной, белорусским первопечатником и просветителем, была напечатана кириллическим шрифтом на церковнославянском языке книга «Псалтирь».
Книгопечатание на Руси берет свое начало в 50-х годах XVI столетия в московской типографии, располавшейся в доме священника Сильвестра (автора «.Домостроя»). Здесь были изданы на церковнославянском языке: три Четвероевангелия, две Псалтири и две Триоди. Особенностью русских шрифтов являлось использование отдельно от остальных литер надстрочных знаков с перекрещиванием строк. Это позволяло искусно имитировать облик рукописной книжной полосы. Для литья шрифтов использовали олово, поэтому литеры не выдерживали печати больших тиражей.
В 1563г. начала свою деятельность первая государственная типография, известная тем, что в ней работали Иван Федоров и Петр Тимофеев Мстиславец. Именно там была выпущена первая датированная книга «Апостол» . Работа по ее изданию длилась почти год – с 19 апреля 1563 года по 1 марта 1564года.
Кто изобрёл книгопечатание? Книгопечатание на Руси — первый книгопечатник и издание первой печатной книги
Большинство людей воспринимают печатные материалы, как нечто само собой разумеющееся, нам сложно представить современную жизнь, если бы не был изобретен печатный станок. Мы бы не имели возможности читать книги, газеты, журналы. Не существовали бы плакаты, листовки, брошюры, и не приходили бы к нам по почте. Типография позволяет обмениваться огромным количеством информации в кратчайшие сроки. На самом деле, печатный станок – одно из важнейших изобретений для современного человека. Он внес огромный вклад в развитие общества. Как был изобретен печатный станок, и как повлиял на развитие культуры?
Жизнь до печатного станка
Перед тем, как была изобретена типография, все письменные материалы и изображения писались и копировались вручную. Занимались этим определенные люди, которым выделяли места для книжников при монастырях. Эта комната в монастырях называлась скрипторием. Там пишущий мог работать в тишине, сначала размечая страницу, а потом перенося на бумагу данные из книги, которую копировали. Позже на страницы книг стали наносить элементы декора. В средневековье книги, как правило, были только в собственности монастырей, учебных заведений или очень богатых людей. Большинство книг носили религиозный характер. В некоторых семьях хранились копии Библии, но это была большая редкость, а семью почитали за счастливцев.
Примерно в конце 1430-х годов немец по имени Иоганн Гутенберг исхитрился найти хороший способ заработка денег. В то время наметилась тенденция ношения небольших зеркал на одежде и головных уборах при посещении священных мест. Сами по себе зеркала не имели для него большого значения, но они дали ему идею, как можно создавать большие объемы печатной продукции. В 1300-х – 1400-х годах общество получило основную форму печати. Для нее использовались изображения или буквы, нанесенные на деревянные бруски, которые окунали в краску с последующим перенесением ее на бумагу. У Гутенберга уже был опты работы с печатью, поэтому он понял, что, используя для нее нарезные бруски, можно сделать процесс более быстрым. Он стремился к воспроизведению больших текстов в крупных объемах. Вместо деревянных блоков он решил использовать металлические. Конструкция, изобретенная им, получила название «Подвижная печатная машина», потому что металлические буквы могли перемещаться, образовывая различные комбинации для оттиска слов и фраз. Используя это устройство, Гутенберг создал первую печатную книгу, которой была Библия. Сегодня Библия, напечатанная Гутенбергом, является исторической ценностью.
В печатной машине было устройство, устанавливающее группы блоков в нужном порядке, чтобы буквы складывались в слова и предложения, постоянно перемещаясь. Блоки окунались в чернила, а на них укладывалась бумага. При перемещении бумаги на ней появлялись буквы. Эти печатные машины управлялись вручную. Позже, к 19-му веку, другие изобретатели создали паровые печатные машины, которые не требуют управления оператором. Сегодняшние печатные машины являются электронными, автоматизированными, и способны печатать гораздо быстрее, чем все предыдущие аналоги.
Изобретение Гутенберга вызвало резонанс в обществе. Представители высших социальных слоев были не довольны. Для них книги, написанные вручную, были признаком роскоши, величия, они считали, что массовому производству книги не должны подлежать. В связи с этим, печатные книги получили, в первую очередь, распространение среди низших слоев населения. Позже стали открываться типографии, давая миру новые профессии. Печатные тексты стали новым способом распространения информации среди огромного количества людей быстро и дешево. Выгоду из этого изобрели ученые, которые могли распространять свои труды, и политики, которые могли заинтересовать избирателей через печатные материалы. Самое главное достижение, которого удалось достичь с изобретением печатной машины – возможность получать образование, которого ранее не могли получить многие люди. Изобретение положило начало новым идеям и разработкам. Еще один вклад, который внесло изобретение, — распространение среди людей печатных материалов и книг на всех языках.
Появление книгопечатания стало одной из важнейших вех в развитии человечества. Если до появления печатного станка книги были редкостью и символом образованности и богатства, то после первой напечатанной книги уровень образования во всем мире резко возрастает.
Многие люди знают, что первый печатный станок был изобретён Иоганном Гутенбергом и именно ему приписывают первенство в этой области.
Но если углубиться в историю, то станет ясно, что Гутенберг смог собрать в единое целое то, что было изобретено ещё задолго до него. По сути, сама идея что-то печать была заложена в простом клейме или тавре. Помимо этого у многих вождей древнейших цивилизаций были свои личные печати. Археологи до сих пор находят в разных уголках света глиняные таблички, на которых нанесены знаки специальными печатками. При помощи таких печаток с разными символами можно довольно быстро нанести текст с большое количество табличек.
В 7 веке до нашей эры начали печатать монеты, а идея принадлежала лидийскому царю Гигосу.
И как бы историки не утверждали, что первый печатный станок изобрел Гутенберг, есть неоспоримые доказательства, что первопроходцами в этом деле стали китайцы. Их печатный станок был не совершенен и учитывал особенности китайской письменности. Каждый иероглиф в языке обозначает слово. Переписывать различные труды китайских философов было очень трудно, поскольку один переписчик знал около 5 тысяч иероглифов, когда в письменности их было около 40 тысяч. Тогда придумали наносить иероглифы на деревянный брусок, смазывать его специальной краской и делать отпечаток символов на бумагу. Таким способом можно было размножить одну книгу бесконечное количество раз. Только вот, чтобы сделать копию другой книги приходилось вырезать символы на другом бруске. Такой принцип перепечатывая книг появился за несколько веков до появления печатного станка Гутенберга. Позже такой вид печати слал носить название ксилографии. С помощью этого способа в средние века распространялись календари и картинки религиозного характера.
Иоганн Гутенберг соединил два способа печатания. Первый это печатки, которые были распространены в древности и принцип ксилографии. Он создал модель букв, которые получили название пуасон. Модель накладывалась на мягкий металл, и делалось зеркальное отражение буквы, так появилась матрица. Матрицу заливали свинцом или оловом, и таким образом, отливались литеры. Литеры собирались в нужном порядке, и отправлялись под пресс, что позволяло оставить четкий отпечаток на бумаге. Литеры легко можно заменить, а значит набрать любой текст в неограниченном количестве.
Типография Гутенберга начала свою работу, предположительно, в 1448 году, а в 1455 году появилась 42-строяная Библия. Важно отметить, что до изобретения печатного станка в мире было не более 30000 книг, в 1500 году их насчитывалось более 9 миллионов.
С этого момента печатные станки быстро распространяются по всей Европе, а к началу XVI века типографии появились во всем крупных городах.
Книгопечатание в России
Всем известно, что история России шла по своему пути развития и сильно отличается от истории Европы. Именно поэтому в России первый печатный станок появился на сто лет позже. Первая типография появилась в Москве в 1553 году, которую основали Иван Фёдоров и Петр Мстиславц. Именно они напечатали книгу «Апостол» в 1564 году.
Отметим, что в России религия была практически всегда на первом месте, и если в Европе могли печатать философские труды и художественную литературу, то в России очень долгое время печатали только религиозную литературу. Прошло немало времени, прежде чем типографии стали печатать художественные книги, и то они подвергались серьезной цензуре. Но вернемся к книгопечатанию.
На самом деле, еще до типографии Фёдорова, стали появляться печатные книги, хотя качество текста было просто ужасным. Историки не раз находили книги, которые подтверждают тот факт, что книгопечатание в России появилось за несколько десятков лет до типографии Фёдорова.
Начиная со второй половины XVI века по России стали открываться типографии в крупных городах, в которой печатались религиозные тексты, которые были направлены на борьбу с католическими учениями.
Только с времен Петра Великого большая часть типографий выходит из под контроля церкви. Активно печатаются различные брошюры, листовки и газеты.
Заключение
Этот небольшой экскурс в историю книгопечатания, всего лишь капля в море. История развития книгопечатания довольно обширна и интересна. При этом именно появление печатного станка дало огромный толчок к развитию газет и СМИ.
Полиграфическая история
Валерий Штоляков, МГУП им. Ивана Федорова
История ума знает две главные эпохи:
изобретение букв и типографии,
все другие были ее следствием.
Н.М. Карамзин
Изобретение печатных машин и последовавшее за этим изобретение наборного и брошюровочно-переплетного оборудования следует рассматривать в тесной связи с развитием книгопечатания, которое наряду с появлением письменности стало одним из величайших прогрессивных знаковых событий в истории мировой культуры.
Первые идентичные (тиражные) оттиски появились в VIII веке н.э. на Востоке. Для этого была разработана техника гравирования текста на дереве — ксилография (от греч. хylon — срубленное дерево и grapho — пишу). Для реализации этого способа использовались ручные операции и простые орудия труда, а посему он был трудоемким и малопроизводительным.
868 г. знаменателен тем, что в тот год была напечатана «Алмазная сутра», самый древний образец ксилографического книгопечатания (хранится в Британском музее). Свиток состоит из семи последовательно склеенных листов шириной примерно 30-32 см; длина всего свитка в развернутом состоянии более 5 м. Для производства этого свитка потребовалось несколько сотен гравированных вручную досок.
Развитие полиграфического оборудования начинается с середины XV века с изобретения в 1440 году Иоганном Гуттенбергом ручного печатного станка, который позволил механизировать основной технологический процесс — печатание. Если до этого книги в Европе производились ксилографическим способом и были большой редкостью, то с изобретением Гуттенберга начиная с первой половины XV века их стали печатать типографским способом (рис. 1). Несмотря на простоту ручных операций, в печатном станке Гуттенберга были заложены основные конструктивные принципы будущего печатного аппарата, которые успешно реализованы в современных печатных машинах. Конструкция первого печатного станка оказалась настолько удачной, что просуществовала без принципиальных технических изменений около 350 лет.
Изобретение печатного станка способствовало развитию полиграфической техники, которое не прекращается и по сей день, постоянно пополняясь новыми техническими решениями. На примере совершенствования полиграфического производства наглядно прослеживаются все этапы преобразования простейших орудий труда и механизмов в печатные машины-автоматы.
В данной публикации приведена хронология появления некоторых оригинальных изобретений и технологий, что позволяет оценить темпы развития и совершенствования полиграфического оборудования.
1796 г. — Алоиз Зенефельдер, увидев четкий ржавый отпечаток бритвы на садовом камне, изобретает, по принципу аналогии, новый способ плоской печати — литографию (от греч. lithos — камень и grapho — пишу), который был впервые реализован в ручном литографском печатном станке валковой конструкции. В качестве формы А. Зенефельдер использовал известковый камень, на который тушью наносилось изображение, после чего поверхность камня обрабатывалась кислотным раствором для образования пробельных элементов на участках камня, не защищенных тушью. Год спустя А. Зенефельдер изобретает рейберный печатный станок для получения оттиска с литографского камня (рис. 2).
1811 г. — Ф. Кениг запатентовал печатный аппарат, в котором была использована идея передачи давления по линии (по принципу «плоскость — цилиндр»), реализованная в плоскопечатной машине, где форма размещалась на подвижном столе — талере, а лист бумаги перемещался к форме вращающимся печатным цилиндром с захватами. В период с 1811 по 1818 год Ф. Кениг и его компаньон А. Бауэр создают и запускают в производство четыре типа не имеющих прототипа плоскопечатных машин.
1817 г. — Фридрих Кениг и Андреас Бауер основали в монастыре Оберцелль (г.Вюрцбург) фабрику плоскопечатных машин Schnellpressenfabrik Koenig & Bauer, на 25 лет опережая своих конкурентов в области промышленного производства печатного оборудования.
1822 г. — английский ученый Вильям Конгрев разработал технологию многоуровнего рельефного тиснения (выпукло-вогнутого) изображения без краски на картоне при силовом воздействии на него нагретым пуансоном и матрицей — так называемое конгревное тиснение (конгрев), которое стало эффектным приемом оформления печатных изданий.
1829 г. — лионский наборщик Клод Жену разработал способ изготовления стереотипных матриц из бумаги, используя которые можно было отливать несколько монолитных копий (стереотипов) оригинальной формы высокой печати.
1833 г. — английский печатник Д. Китчен изобрел простую и дешевую печатную машину, предназначенную для малоформатной, малотиражной и однокрасочной продукции. Реализовав идею Ф. Кенига об изменении положения пиана и формы, он перевел их в вертикальное положение. Качающийся пиан (прижимная плита) приводился в движение рычажным механизмом, поэтому вскоре стал называться тиглем (отсюда и название машины). С середины XIX века активно выпускались различные по конструктивному исполнению тигельные машины, которые вследствие их массового производства в США назывались «американками». Благодаря универсальности тигельных печатных машин, их малым габаритам, небольшой массе, невысокой стоимости и простоте в обслуживании, они весьма экономичны и до сих пор работают в типографиях.
1838 г. — академик Б.С. Якоби (г.Петербург) разработал технологию гальванопластики, позволяющую изготовлять точные металлические копии с оригинальных гравировальных форм.
1839 г. — изобретение фотографии, которое связано с именами Ж.Н. Ньепса, Л.Г. Дагерра и В.Г. Талбота.
1840 г. — на лондонской фирме «Перкинс, Бэкон энд Петч» был отпечатан тираж первой почтовой марки, которая была названа «черный пенни». Это был совершенно новый вид полиграфической продукции — марки, отпечатанной на металлографском станке.
Начало XIX века характеризуется социологами как зарождение и развитие индустриального общества, для которого типичны высокий уровень промышленного производства и активное использование природных ресурсов. В этот период происходит бурное развитие полиграфической отрасли, широко использующей достижения науки и техники. Возрастает доверие к бумажному носителю информации, чему способствует начало массового производства газет, книг и журналов.
1847 г. — А. Эппльгет (Англия) создает многонакладную листовую печатную машину, в которой вокруг вертикального формного цилиндра диаметром 1,63 м располагались восемь печатных цилиндров диаметром 0,33 м. На них крепились печатные формы, набранные из обычных прямоугольных литер. Подача и вывод листа от печатных цилиндров производились сложной тесемочной системой. Машина представляла собой громоздкое многоярусное сооружение, которую обслуживали восемь накладчиков и восемь приемщиков (рис. 3). Она проработала 14 лет и печатала при ручном накладе до 12 тыс. отт./ч, что в то время считалось высокой производительностью. Из-за больших габаритных размеров многонакладные печатные машины называли «мамонт-машинами». Однако начиная с 1870 года из-за больших размеров и многочисленности обслуживающей бригады эти печатные машины были вытеснены из газетного производства более эффективными и экономичными рулонными машинами.
1849 г. — датский изобретатель Христиан Серенсен запатентовал «тахеотип», представляющий собой вариант наборной машины, способной механизировать целый комплекс операций ручного набора.
1849 г. — американский изобретатель Э. Смит сконструировал фальцевальную ножевую машину.
1850 г. — французский изобретатель Фирмен Жилло запатентовал способ изготовления иллюстрационных печатных форм химическим травлением на цинке.
1852 г. — изобретателем Р. Гартманом в Германии осуществляется первая попытка механизации процесса резания стопы листов.
1853 г. — изобретение американцем Джоном Л. Кингсли резиновых эластичных форм, основу которых составлял натуральный каучук, явилось предпосылкой для появления нового способа печати — флексографии, который становится разновидностью способа высокой печати. Для него характерно применение упругой эластичной формы и быстросохнущих жидких красок. Первоначально при этом способе печати использовали анилиновые синтетические красители, отсюда появился термин «анилиновая печать» (die Anilindruck) или «анилиновая резиновая печать» (die Anilin-Gummidruck).
1856 г. — Д. Смит (США) получил патент на ниткошвейную машину.
1857 г. — Роберт Гаттерслей, инженер из Манчестера, запатентовал литеронаборную машину.
1859 г. — в Германии К. Краузе создал первую бумагорезальную машину с наклонным движением ножа, где впервые применил автоматически действующий прижим стопы от груза (рис. 4).
1861 г. — английский физик Джеймс Клерк Максвелл впервые воспроизвел фотографическими методами цветное изображение.
1865 г. — Вильям Буллэк из Филадельфии создал первую рулонную печатную машину, имевшую два цилиндра: печатный и формный, на котором крепился стереотип. Рулонная бумага перед подачей в печатный аппарат разрезалась по формату и запечатывалась, после чего выводилась тесемками на приемку. Идея создания машины для печатания на бумажной ленте, способ изготовления которой был освоен в начале ХIX века, занимала умы изобретателей. Однако эти идеи были реализованы только после того, как в 1850-х годах начался промышленный выпуск круглых стереотипов — литых форм высокой печати.
1867 г. — П.П. Княгининский запатентовал в Англии автоматическую литеронаборную машину (автомат-наборщик), технические решения которой в значительной мере были повторены изобретателем монотипа Т. Ланстоном (рис. 5).
1868 г. — изобретен способ фототипии, обеспечивающий безрастровое производство форм плоской печати.
1873 г. — Хьюго и Август Бремер (Германия) изобрели способ шитья тетрадей проволокой.
1875 г. — Томас Альва Эдисон запатентовал мимеограф, представляющий собой печатное устройство для выпуска несложной малотиражной продукции способом трафаретной печати. Вслед за этим он сконструировал «электрическое перо», которое перемещалось от миниатюрного двигателя и прокалывало в нужных местах парафинированную бумагу, служившую формой для мимеографа. Эдисон также составил рецептуру краски с необходимой степенью вязкости для проникновения ее через пробитые в бумаге отверстия.
1876 г. — изобретены поворотные штанги, позволяющие управлять направлением движения бумажных лент в рулонной печатной машине.
1876 г. — Хьюго и Август Бремер изготовили проволокошвейную машину (прообраз четырехаппаратной проволокошвейной машины), которая шила тетради четырьмя скобами вразъем.
1883 г. — американец Л.К. Кроуэл изобрел фальцевальную воронку для продольного сгибания листов или ленты во время работы машины, что дало возможность оснастить рулонные печатные машины фальцаппаратами. Эти изобретения открыли путь к созданию рулонных печатных машин, предназначенных для печатания многостраничных изданий, так как благодаря воронке удалось удвоить ширину лент, а наличие штанг позволило производить их подборку для совместной обработки.
1880 г. — разработаны основы технологии офсетной печати.
1886 г. — Оттмар Мергенталер сконструировал линотип — наборную строкоотливную машину.
1890 г. — И.И. Орлов изобрел способ многокрасочной высокой печати, реализованный на печатной машине для производства ценных бумаг. Изобретенный им способ формирования многокрасочного сырого изображения на сборной форме с последующим переносом его на бумагу, названный «орловской печатью», позволил защитить ценные бумаги от подделки. На рис. 6 показана схема печатного аппарата, сконструированного И.И. Орловым.
Рис. 6. Схема печатного аппарата «орловской печати» (а): 1, 2, 3, 4 — печатные формы, 5 — сборная печатная форма, 11, 21, 31, 41, — эластичные валики; выполнение орловского эффекта металлографской печатью в защитной марке (старого образца)
на алкогольную продукцию (производство ФГУП «Гознак») — б
До этого ценные бумаги пытались защитить путем изготовления на специальных гильоширных машинах сложной формы, получаемой способом механического гравирования различных геометрических узоров и фигур с переменной частотой шага и разной толщиной штриха. Однако это не уберегало банкноты от подделки, и только нанесение на бумагу насыщенного цветного «радужного» красочного рисунка способом «орловской печати» могло в какой-то степени защитить их.
1893 г. — изобретение И.И. Орлова было отмечено Гран-при на промышленной выставке в Париже и защищено патентами России, Германии и Великобритании. Однако достойной поддержки в России машины И. Орлова не получили — их в несколько измененном виде стали изготавливать в Германии в компании КВА. В настоящее время фирма «КВА-Джиори» разработала специальное печатное оборудование, использующее некоторые принципы орловского способа печати. На этих машинах специального назначения в разных странах осуществляется печать более 90% мирового объема банкнот и документов с высокой степенью защиты.
1890-е годы — возрастает потребность в выпуске объемных тиражных печатных изданий, поэтому заметно увеличиваются тиражи и объемы газет, а издательское дело превращается в одну из крупнейших отраслей промышленности. В результате появляются рулонные машины высокой печати для выпуска сначала 8- и 16-, а затем и 32-страничных газет.
1893 г. — Густав Клейм (Германия) конструирует первую автоматическую фальцевальную машину, оборудованную механическим самонакладом листов.
1894-1895 гг. — разработаны принципиальные схемы первых фотонаборных машин.
1895 г. — американский изобретатель Шеридан построил первую машину клеевого скрепления книжных блоков с предварительным фрезерованием корешка и ручной подачей блоков в виде замкнутого конвейера с каретками.
1896 г. — Толберт Лэнстон сконструировал монотип — наборную литероотливную машину.
1896 г. — в Англии, позже в США и Германии освоена эксплуатация рулонных машин глубокой печати, а с 1920 года начался выпуск 4- и 6-секционных машин для многокрасочной печати. Из-за длительного времени высыхания применявшихся тогда скипидарных красок скорость ленты в первых машинах не превышала 0,5 м/с. В дальнейшем, благодаря усовершенствованию сушильных устройств и применению красок на летучих растворителях, скорость работы машин увеличилась до 30 тыс. оборотов формного цилиндра в час.
1897 г. — фирма «Харрис» построила двухкрасочную машину высокой печати планетарного типа, где вокруг печатного цилиндра размещались два формных.
В конце XIX века созданы фирмы Heidelberg и Mann Roland, ставшие со временем ведущими производителями полиграфического оборудования.
1905 г. — изобретен самонаклад, что позволило поднять производительность листовых печатных машин до 5 тыс. отт./ч.
1906-1907 гг. — разработаны первые конструкции офсетных печатных машин, создание которых связано с именами литографов К. Германна и А. Рубела. Вероятно, в это же время в практике полиграфического производства появились такие понятия, как офсет (англ . offset) и офсетная печать.
1907 г. — благодаря опыту эксплуатации однокрасочных литографских машин и успешному применению способа «орловской печати», немецкая фирма «Фохмаг» по патенту К. Германна построила листовую офсетную машину для двусторонней печати, позволяющую запечатывать лист с двух сторон за один прогон.
1907 г. — предпринимаются попытки использовать в полиграфическом производстве телеграфную связь для передачи текста на дальние расстояния.
1912 г. — начался новый этап в развитии флексографии благодаря освоению парижской фирмой «С.А. ла Целлофан» производства целлофановых мешков, на которых печатали анилиновыми красками. Область применения флексографии постепенно расширяется, чему способствовали определенные преимущества этого способа печати перед классическими.
1922 г. — англичанин Е. Хантер разработал конструкцию фотонаборной машины, которая состояла из наборно-перфорирующего механизма, счетно-выключающего устройства и фоторепродукционного аппарата. Из-за некоторого ее сходства с монотипом специалисты назвали ее «Монофото».
1923 г. — немецкий инженер Г. Шписс создал фальцевальную кассетную машину.
1929 г. — в г.Мюнхене известный немецкий изобретатель Рудольф Хелл, создавший передающую телевизионную трубку, основал фирму Hell.
1929-1930 гг. — американский инженер Уолтер Гауэй сконструировал фотоэлектрическую гравировальную машину.
1935 г. — немецкий исследователь Г. Нойгебауер и наш соотечественник Н.Д. Нюрберг изложили научную теорию основ многокрасочной печати.
1936 г. — в СССР внедрена в производство технология полиграфического воспроизведения иллюстраций со стереоскопическим эффектом.
1938 г. — Эмиль Лумбек изобрел новый способ бесшвейного крепления по корешку книжного блока, в котором использовалась быстросхватывающая поливинилацетатная дисперсия (ПВАД), разработанная в 1936 году в Германии.
1938 г. — американский изобретатель Честер Карлсон и немецкий физик Отто Корней разработали способ изготовления отпечатков электрофотографическим способом, что явилось началом рождения электрофотографических печатных устройств для оперативного получения как черно-белых, так и цветных копий с оригинала, размещенного на предметном стекле (рис. 7).
1938 г. — из Чикаго в Нью-Йорк по линии фототелеграфной связи передано трехцветное изображение.
1947-1948 гг. — советский инженер Н.П. Толмачев сконструировал электронную гравировальную машину с изменением масштаба нарезания клише.
1950-1952 гг. — в СССР разработаны теоретические основы создания типографии-автомата, оснащенной высокопроизводительной печатно-отделочной линией для производства книг.
1951 г. — фирма Hell начала первые работы по созданию электронно-гравировальных машин для изготовления клише.
1951 г. — в США выдан патент на струйную головку, которая фактически представляла собой первое устройство цифровой печати. Это изобретение явилось началом принципиально нового направления в оперативной полиграфии — струйной печати.
1960-е годы — в СССР активно разрабатываются магнитографские печатные машины, к которым сегодня возродился интерес за рубежом. Принцип их действия аналогичен работе электрофотографических машин.
1963 г. — фирма Hell выпустила первую электронную цветоделительную машину ChromaGgraph, применение которой для изготовления цветоделенных фотоформ существенно сократило технологический процесс получения форм для цветной печати.
1965 г. — фирма Hell, являясь родоначальником электронного фотонабора, выпускает серию фотонаборных машин Digiset, в которых очертания шрифтов и иллюстраций воспроизводятся на экране электронно-лучевой трубки.
1968 г. — в США запатентован способ печатания с голографических форм.
Конец 1960-х годов — американская фирма «Камерон Мэшин Ко» разработала конструкцию печатно-отделочного агрегата для изготовления книг карманного формата за один прогон.
1966 г. — вступила в строй самая протяженная в мире линия фототелеграфной передачи газет из Москвы в Новосибирск, Иркутск и Хабаровск.
Середина XX века характеризуется началом развития постиндустриального общества, когда наука становится основной производительной силой. Меняется структура хозяйственных отношений, в результате чего основным источником национального богатства становится интеллектуальный капитал (запасы знаний и умений), который чаще называют человеческим капиталом. Активизируется роль инновационных процессов (инноваций), без которых сегодня невозможно создать продукцию с высокой степенью наукоемкости и новизны. Инновация представляет собой результат творческой деятельности человека, обеспечивающий достижение высокой экономической эффективности в производстве или потреблении продукции. Сроки обновления продукции в наиболее динамичных областях сокращаются до двух-трех лет. Значение информации повышается в разы, появляется новое сообщество людей — нетократия, члены которого владеют информацией, Интернетом, информационными сетями: для них главным становится информация, а не деньги. Активно начинают развиваться цифровые технологии преобразования информации, что определило существенные революционные преобразования в полиграфической отрасли.
Развивается Всемирная сеть (Интернет) и другие информационные системы. Одновременно с этим возникает опасность возрастания риска утечки социально-экономической, научно-технической, образовательной и другой информации, поскольку надежного правового заслона для этого до сих пор не существует. Информация дорога в производстве, но затраты на ее распространение и воспроизведение минимальны, что порождает новые проблемы с появлением Интернета у создателей и правообладателей объектов интеллектуальной собственности.
В полиграфии период перехода к постиндустриальному обществу можно условно привязать к 1970-м годам , когда разрабатываются и вводятся в эксплуатацию разновидности настольно-издательских систем, в которых был заложен принцип преобразования графической информации в цифровую форму. Это позволяло оперативно обрабатывать ее на этапе допечатных процессов и распечатывать в виде единичных однокрасочных экземпляров. Отсюда появилось название «типография на столе», поскольку подобные системы могли производить короткие тиражи листовой печатной продукции. Качество печати определялось техническими возможностями применяемых в настольно-издательских системах печатных устройств. Достоинство подобных систем проявилось в возможности оперативного совмещения процесса формообразования с распечаткой любой вводимой в цифровом виде графической информации, исключая традиционные фотохимические операции. Эта технология получила название computer-to-print — «из компьютера в печатное устройство».
1970-е годы — разработаны опытные модели лазерных гравировальных автоматов.
1971 г. — в Первой Образцовой типографии (г.Москва) вступила в строй линия «Книга» — первая отечественная автоматическая линия для изготовления книг в твердом переплете.
1976 г. — фирма Linotrone AG прекратила производство наборных строкоотливных машин, продолжавшееся почти 90 лет.
1977 г. — Ленинградский завод полиграфических машин выпустил промышленную серию фотонаборного комплекса «Каскад», предназначенного для организации наборного процесса в типографиях любого профиля.
1980-е годы — для оперативной полиграфии корпорацией Riso Kadaku (Япония) разработана серия трафаретных цифровых печатных машин — ризографов, или цифровых дубликаторов. В этих машинах процессы подготовки рабочей матрицы (трафаретной формы) и начало печатания практически объединены, что дает возможность получить первый оттиск с разрешающей способностью до 16 точек/мм через 20 с после установки оригинала на предметное стекло.
1980-е годы — начало производства японской фирмой Canon серии цветных копировальных аппаратов различных моделей.
1991 г. — специалисты фирмы Heidelberg продемонстрировали на выставке «Принт-91» (г.Чикаго) четырехсекционную офсетную печатную машину GTOV DI, построенную на базе серийной машины GTO. Если до этого информация из компьютера распечатывалась только на принтере, то теперь ее можно тиражировать на офсетной печатной машине. Аббревиатура DI в обозначении серийной машины GTO переводится с английского как «прямое экспонирование». Эта технология позволяет оперативно создавать в каждой секции цветоделенную печатную форму на основе цифровых данных допечатной ступени для печати офсетным способом без увлажнения. Демонстрация машины GTOV DI на выставке в Чикаго прошла с большим успехом, а экспозиция фирмы Heidelberg получила Гран-при. Впервые фирма продемонстрировала офсетную печатную машину, работающую по принципу «из компьютера в печатную машину» (computer-to-press). Разработчикам печатной машины GTOV DI удалось совместить оперативность компьютера с высоким качеством офсетной печати. Это был прорыв в область новых цифровых технологий, которые существенно дополнили известные способы печати новыми возможностями.
1993 г. — фирма «Индиго» (Израиль) выпустила на рынок цифровую печатную машину Е-Print, для которой была разработана оригинальная технология печатного процесса, сочетающего в себе принципы электрофотографии и офсетной печати.
1996 г. — канадская фирма Elcorsy Technology на выставке NEXPO в Лас-Вегасе продемонстрировала новую цифровую технологию формирования красочного изображения — элкографию, основанную на электрохимическом процессе — электрокоагуляции, в результате которого на металлическом цилиндре при подаче на него краски (гидрофильного полимера) формируется красочное изображение. Особенностью и достоинством элкографии является возможность избирательно передавать на участки оттиска слои краски разной толщины, то есть регулировать оптическую плотность в большом диапазоне.
1997 г. — фирма NUR Macroprinters (Израиль) выпускает цифровой струйный принтер Blueboard, позволяющий печатать 4-красочное изображение шириной 5 м с производительностью 30 м2/ч.
2000 г. — апробация технологических принципов рабочего потока (WorkFlow), обеспечивающего организацию сквозного цифрового управления производственным процессом в виде четко выстроенной цепочки всех технологических операций (маршрута работ) для их непрерывного выполнения.
2008 г. — на выставке drupa 2008 ассоциация органической электроники Organic Electronic Association OE A продемонстрировала свои достижения в области развития высоких технологий с учетом применения печатного оборудования. Благодаря этому в ближайшем будущем будет освоено новое направление в полиграфии — так называемая печатная электроника.
По оценке специалистов, развитие полиграфической техники и технологий, предназначенных для обслуживания потребностей общества, в ближайшей перспективе будет ориентировано на конвертинг, сочетающий в себе традиционное печатное оборудование с цифровыми печатными машинами и технологиями. Подобное объединение позволяет оперативно, на достаточно высоком полиграфическом уровне тиражировать многокрасочную продукцию как с переменными, так и с постоянными данными. Учитывая намечающуюся тенденцию отказа мирового общества от печатной книги и в целом от печатной продукции (по данным опроса читателей), намечается активное внедрение цифровых технологий для производства печатной продукции в электронном формате, что и было продемонстрировано на выставке drupa 2012.
С древнейших времен люди изготовляли книги вручную (см. Письменность). Месяцами, а иногда и годами трудился писец, чтобы воспроизвести литературное или научное произведение на прочных листах дорогого писчего материала – пергамента, изготовлявшегося из шкур животных. Удешевить книгу, сделать ее более массовой позволила бумага, изобретателем которой считают китайца Цай Луня, жившего в 1-2 вв. н. э. В Европе первая бумажная мельница заработала в 12 в.
Развитие ремесла и торговли, Великие географические открытия, возникновение университетов – все это способствовало становлению просвещения, росту образованности. Книг требовалось все больше и больше. Рукописные мастерские, расположенные главным образом в монастырях и в замках владетельных особ, не могли удовлетворить увеличивавшуюся из года в год потребность в книгах. Тогда и возникло книгопечатание – целый комплекс производственных процессов, позволявших механическим способом изготовлять книги.
По сути дела это не одно, а несколько изобретений. В основе лежит так называемая печатная форма; она представляет собой рельефное зеркальное изображение текста и иллюстраций, которые нужно воспроизвести в большом количестве экземпляров. Форму накатывают краской, а затем с силой прижимают к ней лист бумаги. При этом краска переходит на бумагу, воспроизводя страницу или группу страниц будущей книги.
Создавая книгопечатание, люди позаботились и о том, чтобы всемерно упростить и облегчить процесс изготовления печатной формы. Ее составляли из металлических брусочков – литер, на торцах которых воспроизведены рельефные зеркальные изображения букв, цифр, знаков препинания… Литеры отливали предварительно с помощью несложной словолитной формы.
Первые опыты книгопечатания проводил еще в 1041-1048 гг. китайский кузнец Би Шэн; литеры он изготовлял из глины. В 12-13 вв. в Корее использовались уже металлические литеры. Создателем европейской системы книгопечатания стал великий немецкий новатор Иоганн Гутенберг (ок. 1399-1468). Именно он сумел найти наилучшие технические формы воплощения идей, которые частично высказывались и до него. Гутенберг печатал учебники латинской грамматики – «Донаты», всевозможные календари, произведения средневековой словесности. Его шедевр – 42-строчная Библия, отпечатанная в 1452-1455 гг.
Возникновение книгопечатания сыграло колоссальную роль в социально-политической и культурной жизни человечества. Книгопечатание содействовало развитию науки и культуры, способствовало тому, что образование потеряло религиозный характер, стало светским, позволило унифицировать грамматические нормы языка, графические формы письма. Книги стали дешевле, доступ к знаниям был облегчен, а они сами стали демократичнее. «Мы можем и должны начинать историю нашего научного мировоззрения с открытия книгопечатания», – говорил великий русский мыслитель академик В. И. Вернадский.
Иоганн Гутенберг воспроизводил механическим способом один лишь текст; всевозможные украшения и иллюстрации рисовали в готовых оттисках от руки. В 1457 г. ученик изобретателя Петер Шеффер (ок. 1425 – ок. 1503) на страницах «Псалтыри» сумел воспроизвести многокрасочные буквицы – инициалы и свой издательский знак. Другой ученик Гутенберга Альбрехт Пфистер (ок. 1410-1466) впервые отпечатал иллюстрации в книге, вышедшей в свет в 1461 г. Орнаментику и иллюстрации воспроизводили на первых порах способом так называемой ксилографии – гравюры на дереве, которая появилась еще раньше, чем книгопечатание. Позднее в книгу вошла гравюра на меди, основанная на другом принципе: подлежащий воспроизведению рисунок здесь гравируют не возвышенным, а углубленным рельефом.
Книгопечатание было удивительно своевременным изобретением; оно очень быстро распространилось по Европе. В 1465 г. типографский станок заработал в Италии, в 1470 г. – во Франции, в 1473 г. – в Бельгии и Венгрии, около 1473 г. – в Польше, в 1474 г. – в Испании, в 1476 г. – в Чехословакии и Англии. Славянским шрифтом – кириллицей начал печатать впервые Швайпольт Фиоль (ум. 1525) в 1491 г. в Кракове.
Ученые подсчитали, что примерно за 50 лет – до 1 января 1501 г. типографии начали работать в 260 городах Европы. Общее число их достигло 1500, а выпустили они примерно 40 тыс. изданий общим тиражом свыше 10 млн. экземпляров. Эти первые книги историки называют инкунабулами; их тщательно собирают и хранят в крупнейших библиотеках мира.
В истории отечественного книгопечатания первым должно быть названо имя великого белорусского просветителя Франциска Скорины (ок. 1486 – ок. 1541). В 1517 г. он основал славянскую типографию в Праге, где печатал отдельными изданиями ветхозаветные книги Библии. В 1522 г. Скорина создал первую типографию в Вильнюсе и напечатал здесь «Малую подорожную книжку» и «Апостол».
Первая типография в Москве была основана около 1553 г. Ее называют анонимной, так как на семи изданиях, выпущенных ею, не указано ни имя печатника, ни время и место печатания. Первую точно датированную русскую печатную книгу «Апостол» выпустили 1 марта 1564 г. великий русский просветитель Иван Федоров (ок. 1510 – 1583) и его соратник Петр Тимофеев Мстиславец. Инициатором возникновения книгопечатания в Москве стала так называемая Избранная рада – правительственный кружок при молодом царе Иване IV. В дальнейшем, однако, под воздействием реакционных религиозных кругов Иван Федоров вынужден был оставить Москву и переехать в Великое княжество Литовское, на восточных землях которого жили украинцы и белорусы, исповедовавшие православие. Первопечатник работает в белорусском городе Заблудове, а затем переезжает во Львов, где в 1574 г. выпускает первые украинские печатные книги – «Азбуку» и «Апостол». В 1581 г. в Остроге Иван Федоров напечатал первую полную восточнославянскую Библию.
В 17 в. на смену типографской ремесленной мастерской приходит полиграфическая мануфактура с широко развитым разделением труда. Таким предприятием был и Московский печатный двор. Реформировал книгопечатание Петр I, который в 1702-1703 гг. начал выпускать первую русскую газету, а в 1708 г. ввел новый гражданский шрифт, бытующий и сегодня.
Иоганн Гутенберг и Иван Федоров печатали свои книги на ручном типографском станке, который целиком изготовляли из дерева, производительность его была небольшой. В начале 19 в. немецкий изобретатель Фридрих Кениг (1774-1833) сконструировал печатную машину. В истории книгопечатания памятен день 29 ноября 1814 г., когда на печатной машине был впервые оттиснут номер лондонской газеты «Тайме». Так началась промышленная революция в книжном деле. Ее результатом стало внедрение машин в полиграфическое производство. Ручного наборщика, например, заменил «линотип», изобретенный в 1886 г. Отмаром Мергенталером (1854-1899). В типографиях появляются высокопроизводительные ротационные печатные машины, агрегаты, брошюрующие и переплетающие книги. Иллюстрации, начиная со 2-й половины 19 в., воспроизводятся с помощью фотомеханических процессов, в основу которых положена изобретенная в 1839 г. Л. Ж. М. Дагером (1787-1851) и Ж. Н. Ньепсом (1765-1833) фотография. Этот же способ позволил усовершенствовать и наборные процессы; речь идет о фотонаборной машине, созданной в 1895 г. В. А. Гассиевым.
20 век стал в книгопечатании периодом перехода от машин, механизирующих отдельные производственные операции, к автоматическим системам. Изобретатели выдвинули проекты полностью автоматизированных типографий. В последнее время появились портативные типографии, в основе которых лежит микрокомпьютерная и микропроцессорная техника. Такие типографии называют настольными; они дают возможность всем со сравнительно небольшими затратами выпускать книги.
Современное книгопечатание – это высокоразвитая отрасль культуры и промышленности. Вот некоторые данные о тиражах выпускаемых книг. В 1955 г. во всем мире было выпущено 269 тыс. изданий, в 1965 г. – 426 тыс., в 1975 г. – 572 тыс., в 1986 г. – 819,5 тыс. Об общем тираже ежегодно выходящих в мире книг точных сведений нет. В Китае их в 1985 г. было издано почти 6 млрд. экземпляров.
В нашей стране ежегодно выпускалось 80-85 тыс. изданий общим тиражом свыше 2 млрд. экземпляров.
«История ума представляет две главные эпохи, – утверждал русский писатель и историограф Н. М. Карамзин, – изобретение букв и типографии; все другие были их следствием. Чтение и письмо открывают человеку новый мир, – особенно в наше время, при нынешних успехах разума». Эти слова были написаны почти два столетия назад, но они справедливы и сегодня.
В пятнадцатом веке нашей эры, в Страсбурге жил был ремесленник по имени Иоганн. Родился Иоганн в Майнце, но его семья была изгнана из этого города по политическим мотивам после 1420 года. По неизвестным причинам ремесленник сменил патрицианскую фамилию отца Генсфляйш на материнскую – Гутенберг.
В 1434 году в Страсбурге Иоганн Гутенберг был удостоен звания мастера.
Вошел в историю он благодаря изобретению книгопечатания с помощью подвижных металлических литер. То есть наборных шрифтов из металлических подвижных брусков, на которых в зеркальном отображении были вырезаны буквы. Из таких брусков на досках набирались строчки, которые впоследствии переносили специальную краску на бумагу. Это изобретение принято считать технической основой полиграфии.
Наборные доски с подвижными литерами (слева деревянные, справа – металлические)
Первая книга, напечатанная с помощью набора литер, дошедшая до наших дней, была выпущена в 1456 году. Это крупноформатная 42-строчная латинская Библия Мазарини, которую так же называют Библией Гутенберга. Причем, сам мастер только подготовил для этой книги набор досок, а выпустили же Библию Иоганн Фуст, совместно с Петером Шеффером. Напечатана книга была на станке, который Гутенберг вынужден был отдать Фусту за долги.
Честь изобретения книгопечатания оспаривали историки почти всех западноевропейских народов. Наиболее аргументировано отстаивали свою позицию итальянцы. Они считают, что подвижные буквы придумал Памфилио Кастальди, и, не предав этому изобретению особого значения, уступил его Иоганну Фусту, который учредил первую типографию. Однако никаких подтверждений этого факта до наших дней не дошли.
Так что в настоящее время изобретателем книгопечатания при помощи подвижных литер и основоположенником полиграфии принято считать Иоганна Гутенберга, хотя первые наборные шрифты появились еще за 400 лет до его рождения. Китаец Би Шэн выдумал делать их из обожженной глины. Однако такое изобретение в Китае не особо прижилось из-за огромного количества сложных иероглифов, составлявших их письменность. Изготовление таких литер выходило весьма трудоемким, и китайцы продолжили пользоваться ксилографией (печатью с деревянных оттисков, в которых вырезались надписи) вплоть до начала 20 века.
Изобретенный Гутенбергом способ печати просуществовал практически в неизменном виде до девятнадцатого века. И, хотя задолго до него были придуманы такие способы, как ксилография и трафаретная печать, именно книгопечатание с помощью подвижных металлических литер принято считать технической основой полиграфии.
В Россию искусство книгопечатания в тридцатых годах шестнадцатого века привез Иван Федоров – дьякон московской церкви Николая Чудотворца Гостунского. Свое образование Иван получил в Краковском университете, который закончил в 1532 году.
Первое точно датированное русское печатное издание было выпущено им и его помощником – Петром Мстиславцем в 1564 году в Москве. Называлась эта работа “Апостол”. Второе издание, “Часовник”, вышло через год. И это оказалась последняя книга, напечатанная в московской типографии Федорова.
Не обрадованные появлением полиграфии переписчики устроили массовые гонения печатников. При одном из мятежей сгорела до тла типография Федерова. После этой стории Иван с Петром Мстиславцем бежали из Москвы в Литовское княжество. В Литве их с большим гостеприимством принял гетман Ходкевич, основавший типографию в своем имении Заблудове. Там, в Заблудове Федоров проработал до семидесятых годов, после чего, уже без Мстиславца переехал во Львов, где продолжил печатное дело в основанной им типографии.
Знаменитую Острожскую библию – первую в истории полиграфии полную библию на славянском языке, первопечатник выпустил в городе Остроге (где прожил три года до возвращения во Львов) по поручению князя Константина Острожского в конце семидесятых готов шестнадцатого века.
Кстати, история помнит Ивана Федорова не только как первого русского печатника. Имея разностороннее образование, он неплохо отливал пушки и стал изобретателем многоствольной мортиры с взаимозаменяемыми частями.
В каком году появился печатный станок. О книгопечатании на Руси. Коротко и внятно
Иоганн Гутенберг. Логотип пивоваренной компании “Schöfferhofer”.
Время изобретения книгопечатания относится к эпохе завершения борьбы между демократией и аристократией в средневековых городах Европы, расцвета гуманизма и начала невиданного роста художественного творчества.
Новая ступень общественного развития требовала размножения книг такими темпами, которые не могли обеспечить средневековые переписчики. Изобретение книгопечатания означало переворот, но всякий переворот имеет свою предысторию. Дело Иоганна Гутенберга – общепризнанного создателя европейский способа книгопечатания, было замечательным итогом процесса, растянувшегося на тысячелетие.
Существует четыре основополагающих компонента современных способов печати: наборная форма вместе с необходимой процедурой ее установки и фиксации в нужном положении, печатный станок, подходящий тип типографской краски и материал пригодный для печати, такой как бумага.
Бумага была изобретена в Китае много лет назад (Дай Лунем) и уже давно широко использовалась на Западе. Это был единственный элемент печатного процесса, который был в готовом виде у Иоганна Гутенберга. Хотя еще до Гутенберга проводилась определенная работа по совершенствованию остальных элементов книгопечатания. Китайские источники свидетельствуют о том, что в начале второго тысячелетия был (из особым образом обоженной глиняной массы, а позднее из бронзы). Нет никаких оснований полагать, чтобы Гутенберг был знаком с опытом китайцев. Очевидно, Гутенберг пришел к решению проблемы подвижных литер самостоятельным путем и ввел множество важных нововведений. Например, нашел металлический сплав, подходящий для набора, создал матрицу для точной и аккуратной отливки комплектов литер, типографскую краску на масляной основе и станок, подходящий для печати.
Но общий вклад Гутенберга оценивается гораздо выше, чем любое из его личных изобретений или усовершенствований. Его заслуга заключается, главным образом, в том, что он объединил все элементы печатания в эффективную систему производства. Именно для печати, в отличие от всех других предыдущих изобретений, существенное значение имеет процесс массового производства. Гутенберг создал не какое-то одно приспособление, не какой-то один механизм и даже не целую серию технических устройств. Он создал полный законченный промышленный процесс.
Первые попытки тиражирования печатной продукции было тиснение, которое стало применяться в XIII веке в Европе для производства игральных карт. Затем – изготовление на деревянной доске выпуклого рисунка и оттиск его на листе – переходит в область книжного дела. Начало XV века ознаменовалось появлением отпечатанных таким образом картин и небольших сочинений. Особенно сильно ксилография была развита в Нидерландах.
Оставалось сделать последний шаг – разрезать доску на подвижные литеры и перейти к набору. Воплощение этой мысли логичным образом вытекало из способа обучения грамоте – складывания слов из отдельных букв.
Основу изобретение Гутенберга составляет создание того, что теперь называют шрифтом, т.е. металлических брусочков (литер) с выпуклостью на одном конце, дающей отпечаток буквы. Литера настолько проста, что мы воспринимаем ее как нечто само собой разумеющееся, и странной кажется длительная, кропотливая работа, которую должен был проделать Гутенберг, чтобы создать литеру. А между тем без преувеличения можно сказать, что Гутенберг на деле доказал свою гениальность, разрешив вопрос об изготовлении шрифта, и именно этим создал новое искусство.
Начал он, видимо, с простого разделения деревянной доски на подвижные деревянные литеры. Однако этот материал, вследствие своей ломкости, изменения формы от влаги и неудобства закрепления в печатной форме, быстро доказал свою непригодность для разрешения задач, стоявших перед изобретателем.
Возникновение идеи металлического шрифта еще не предрешало достижения необходимых результатов. Вероятнее всего Гутенберг начал с вырезывания букв непосредственно на металлических пластинках и только позднее освоил мысль об огромном преимуществе отливки совершенно однотипных букв в раз созданной форме.
Но была еще одна деталь, над которой пришлось немало потрудиться изобретателю – это создание пунсона. Можно, конечно, в металле вырезать вглубь форму буквы или слова и потом, вливая в приготовленные таким образом формы легкоплавкий металл, получить литеры с выпуклым очком буквы. Однако возможно значительно упростить задачу, если сделать одну модель выпуклой буквы на твердом металле – пунсон. Пунсоном оттискивают в более мягком металле ряд обратных углубленных изображений нужной буквы, получают матрицы и после этого организуют быструю отливку любого количества литер. Следующий этап – нахождение сплава, который обеспечивает одновременно легкость изготовления (литья) и достаточную прочность шрифта, выдерживающего многократное печатание. Только изобретение пунсона, необходимого сплава и организация словолития знаменовали решительный и бесповоротный успех. Весь этот путь исканий был крайне долог и труден, и неудивительно, что Гутенберг мог употребить на прохождение его почти весь пятнадцатилетний период страсбургской жизни.
Гутенбергу, очевидно, принадлежит введение первой наборной кассы и крупные новшество в печатании – создание печатного станка. Печатный станок Гутенберга крайне несложен – это простой деревянный винтовой пресс. В качестве первоосновы он использовал уже существовавшие к тому времени пресса, которые применялись в виноделии. Гутенберг переделал пресс для выжимания виноградного сока в первый в мире коммерческий типографский пресс.
Лучшей черной краской в средние века считали сажу, полученную при сжигании виноградной лозы и растертую с растительным маслом. Гутенберг изобрел типографскую краску – Lampenruß, Firnis und Eiweiß/ламповая сажа и льняное масло или олифа.
Первые произведения Гутенберга представляли собой небольшие брошюры и однолистки; для более крупных работ он не имел капитала и должен был искать его у других. В начале 1450 года Гутенберг вступил в сообщество с богатым майнцским бюргером Иоганном Фустом, одолживших ему денежные средства. В начале 1450г. проект капитального издания начал овладевать мыслями первопечатника – проект по тому времени грандиозный. Предположено было издать полный текст Библии на латинском языке. Именно для этой работы Гутенбергу пришлось занимать у Фуста огромные суммы денег. Кстати, примерно в то же время в Италии работал печатник Памфилий Кастальди, в Голландии – мастер Лаврентий Костер, а в той же Германии – Иоганн Ментелин. Все они осуществили переход от печатания с деревянных досок путем прокатки мягким валиком к печати подвижными литерами с помощью пресса. Однако решающие технологические новации были связаны с типографией Гутенберга.
Долгое время первая Библия почиталась как первая печатная книга вообще. Она по праву является первой книгой, ибо книги, выходившие ранее, по своему объёму, скорее, заслуживают название брошюр. Кроме того это первая книга дошедшая до нас целиком, притом с довольно большим количеством экземпляров, тогда как все предшествующие ей сохранились лишь во фрагментах. По своему оформлению она принадлежит к числу прекраснейших книг всех веков. Всего таких книг было 180: Гутенберг напечатал 180 экземпляров Библии, из них 45 – на пергаменте, остальные – на итальянской бумаге с водяными знаками. И хотя это не первая инкунабула, среди других первопечатных изданий ее выделяет исключительное качество оформления. До наших дней в полном своем содержании сохранилась всего 21 книга. $ 25-35 млн. – и за какую другую книгу не уплачивались столь баснословные суммы. Первые книги, изданные в Европе от начала книгопечатания и до 1 января 1501 года назывались инкунабулами (от лат. incunabula – “колыбель”, “начало”) . Издания этого периода очень редки, так как их тираж был 100 – 300 экземпляров.
Однако, в самый разгар работ над Библией, Фуст потребовал возврата ссуды. Вследствие невозможности оплатить большую часть долга возникло судебное разбирательство, закончившееся трагически для Гутенберга: он лишился на только типографии, но и значительной части оборудования своей первой типографии. В составе утраченного были, по видимому, и матрицы первого гутенбергского шрифта; сам же шрифт, уже сильно сбитый, остался собственностью Гутенберга. Гениальный творческий замысел Гутенберга был закончен по-видимому одним бывший подмастерье Гутенберга – Петером Шеффером, а прибыль, полученная после выхода в свет Библии, потекла в карман Иоганна Фуста. Вскоре Шеффер стал зятем Фуста, женившись на его единственной дочери Кристине. Теперь типография носила их имена “Fust und Schöffer” (Фуст и Шёффер). Шефферу приписываются такие нововведения в книгопечатании, как датировка книг, издательская марка (printer’s mark), греческий шрифт, печатание цветными красками. Шеффер сплавил свинец с сурьмой и получил типографский гарт (от hart – твердый (нем.), и осуществил переход от глиняных (крупных, лепных) форм, которые использовал его учитель Гутенберг, к медным формам. У Шёффера с Кристиной было четверо сыновей, продолживших семейное дело, в его честь до сих пор в Майнце выпускается пшеничное пиво “Schöfferhofer”.
Таким образом Гутенберг утратил монополию на своё изобретение. При таких условиях он не мог выдержать конкуренции своего богатого соперника и, выпустив несколько небольших книг, вынужден был закрыть типографию. Возобновить печатания ему удалось лишь на краткий срок, в 1460-1462 годах. После разграбления и пожара Майнца 28 октября 1462 года, Гутенберг не выступал более в роли печатника. 17 января 1465 г. архиепископ Майнца Адольф II Нассауский назначил пожизненно Гутенбергу поместье, придворное платье, 2180 мер зерна и 2000 литров вина. Гутенберг скончался в умер 3 февраля 1468 года и схоронен в Майнце в церки францисканцов.
Изобретение Гутенберга произвело коренной переворот потому, что оно разрешало проблему изготовления книг любого объема, во много раз ускоряло процесс их печатания; оно обеспечивало приемлемые цены на книги и рентабельность работы. Книгопечатание лишало заработка в первую очередь монахов-переписчиков. Не пострадали только переплетчики. Иоганн Гутенберг и другие ранние типографы чаще всего выпускали книги непереплетенными, об этом надлежало заботиться читателям. Проблем с этим не было, ибо переплетные мастерские существовали в каждом более или менее крупном городе.
Монахам ничего не стоило объявить изобретение Гутенберга творение дьяволом, а изобретателя – прислужником сатаны. Что такая опасность для Гутенберга была вполне реальной, доказывает сожжение в Кёльне первых экземпляров печатной библии, как дело рук сатаны. Книгопечатание принесло с собой десакрализацию “священной книги”: отныне Библия общедоступна и может быть изучена самостоятельно, без комментария священника, и этого достаточно для общения с Богом. “Книгу творения” можно стало не просто восхищенно созерцать, строго соблюдая церковные наставления, но активно и самостоятельно исследовать.
Гутенберг рассек ремесленное единство простейшей печати на отдельные специализированные виды работы: изготовление шрифта, набор и печать. Это изобретение совершенно изменило технику печати и перестроило структуру печатного процесса.
Слава творца одного из гениальнейших искусств должна принадлежать человеку, посвятившему всю свою жизнь тому, чтобы довести до конца свое дело, чтобы создать впервые типографию и книгу.
Изобретением, без которого сегодня трудно представить всеобщую грамотность населения, является печатный станок. Несомненно, эта машина изменила мир к лучшему. Но когда она появилась в нашем обиходе и какова ее история?
Сегодня научный мир придерживается мнения, что первый печатный станок построил немецкий предприниматель Однако имеются достоверные факты, что похожие приспособления использовались людьми и намного раньше. Еще жители ставили на глине печати с помощью краски и штемпеля. В первом веке нашей эры в Азии и Европе были распространенными ткани, декорированные узорами. Во времена античной культуры штампы ставили на папирусе, а китайцы имели бумагу, на которой распечатывали молитвы с помощью деревянных шаблонов, уже во втором столетии нашей эры.
В Европе выпуск книг был уделом монастырей. Сначала они переписывались монахами вручную. Потом они делали шаблон страницы и отпечатывали его, но такой процесс был долгим, и для новой книги нужен был новый образец.
Практически сразу же резные доски заменили литерами из металла, которые наносили чернила на масляной основе с помощью пресса. Считается, что прием рассыпного шрифта впервые был использован Гуттенбергом (1436 год). Именно его подпись украшает наиболее древний печатный станок. Однако французы и голландцы оспаривают данный факт, утверждая, что такую важную машину изобрели именно их соотечественники.
Итак, на вопрос о том, кто изобрел печатный станок, большинство наших современников ответит, что это был Иоганн Гуттенберг. Родился он в Майнце в семье из старинного дворянского рода Гонцфлейшей. Доподлинно неизвестно, почему он покинул родной город, занялся ремеслом и взял фамилию матери. Однако в Страсбурге он совершил главное изобретение века.
Устройство станка
Как устроен его печатный станок, Гуттенберг скрывал. Однако сегодня можно утверждать, что вначале он был деревянным. Есть известия, что его первый шрифт существовал еще в шестнадцатом веке. Каждая литера имела отверстие, в которое продевалась веревка, связывающая набранные строки. Но дерево – материал недостаточно хороший для такого дела. Буквы со временем набухали или высыхали, делая печатный текст неровным. Поэтому Гуттенберг начал вырезать штамп из свинца или олова, а потом отливать литеры – получалось намного легче и быстрее. Печатный станок фактически приобрел свой современный вид.
Станок для книгопечатания работал так: изначально изготавливались литеры в зеркальном виде. Ударяя молотком по ним, мастер получал на медной пластинке оттиски. Так изготавливалось нужное количество букв, которые использовались многократно. Затем из них складывали слова и строки. Первой продукцией Гуттенберга была грамматика Доната (тринадцать изданий) и календари. Наловчившись, он отважился на более сложное дело: первая печатная Библия имела 1286 страниц и 3400000 знаков. Издание было красочным, с картинками, а рисовались художниками вручную.
Дело Гуттенберга продолжилось. На Руси такой станок появился в 1563 году, когда по приказу Ивана Грозного Федоров построил свою машину.
14 марта, в нашей стране празднуется День православной книги. Этот праздник, был учрежден Священным Синодом Русской Православной Церкви по инициативе Святейшего Патриарха Кирилла и отмечается в этом году шестой раз. День православной книги приурочен к дате выпуска книги Ивана Федорова «Апостол», которая считается первой печатной книгой на Руси – ее выход в свет датируется 1 марта (по ст. стилю) 1564 года.
Берестяные грамоты
Сегодня мы бы хотели познакомить вас с историей возникновения книгопечатания на Руси. Первые древнерусские письма и документы (XI-XV вв.) процарапывались на березовой коре – бересте. Отсюда и пошло их название – берестяные грамоты. В 1951 году археологи нашли в Новгороде первые берестяные грамоты. Техника письма на бересте была таковой, что позволяла текстам сохраняться в земле столетиями и мы можем благодаря этим грамотам узнать, чем жили наши предки.
О чем же они писали в своих свитках? Содержание найденных берестяных грамот разнообразно: частные письма, хозяйственные заметки, жалобы, деловые поручения. Есть и особые записи. В 1956 г. археологи нашли там же, в Новгороде сразу, 16 берестяных грамот, датируемых XIII в. Это были ученические тетради новгородского мальчика по имени Онфим. На одной бересте он начал писать буквы алфавита, но это занятие, видимо, быстро ему надоело, и он принялся рисовать. По детски неумело он изобразил себя на коне всадником, поражающим копьем врага, а рядом написал свое имя.
Рукописные книги
Рукописные книги появились немного позже берестяных грамот. Многие века они являлись объектом восхищения, предметом роскоши и собирательства. Стоили такие книги очень дорого. По свидетельству одного из писцов, работавшего на рубеже XIV-XV вв., за кожу для книги было уплачено три рубля. В то время на эти деньги можно было купить три лошади.
Самая древняя русская рукописная книга «Остромирово Евангелие» появилась на свет в середине XI века. Книга эта принадлежит перу диакона Григория, который переписал Евангелие для новгородского посадника Остромира. «Остромирово Евангелие» – истинный шедевр книжного искусства! Книга написана на отличном пергамене и содержит 294 листа! Текст предваряет нарядная заставка в виде орнаментальной рамки – фантастические цветы на золотом фоне. В рамке кириллицей вписано: «Евангелие от Иоанна. Глава А». Также в нем имеются три большие иллюстрации, на которых изображены апостолы Марк, Иоанн и Лука. Диякон Григорий писал «Остромирово Евангелие» шесть месяцев и двадцать дней – по полтора листа в день.
Создание рукописи было тяжёлым и изнурительным трудом. Рабочий день длился летом от восхода и до заката солнца, зимой же захватывали и тёмную половину дня, когда писали при свечах или лучинах, и основными центрами книгописания в средние века служили монастыри.
Изготовление древних рукописных книг было также делом дорогим и трудоёмким. Материалом для них служил пергамен (или пергамент) – кожа особой выделки. Писали книги обычно гусиным пером и чернилами. Привилегию писать лебединым и даже павлиньим пером имел только царь.
Поскольку книга стоила дорого, её берегли. Для защиты от механических повреждений делали переплёт из двух досок, обтянутых кожей и имевших застёжку на боковом срезе. Иногда переплёт оковывали золотом и серебром, украшали драгоценными камнями. Средневековые рукописные книги нарядно оформлялись. Перед текстом обязательно делали заставку – небольшую орнаментальную композицию, часто в форме рамки вокруг названия главы или раздела.
Первую, заглавную букву в тексте – «инициал» – писали крупнее и красивее остальных, украшали орнаментом, иногда в виде человечка, животного, птицы, фантастического существа.
Летописи
Среди рукописных книг было много летописей. Текст летописи состоит из погодных (составленных по годам) записей. Каждая из них начинается словами: «в лето такое-то» и сообщений о событиях, которые произошли в этом году.
Самым знаменитым из летописных сочинений (XII в.), описывающем в основном историю восточных славян (повествование начинается от Всемирного потопа), исторические и полулегендарные события, происходившие в Древней Руси можно назвать «Повесть временных лет» – труд нескольких монахов Киево-Печерской лавры и, прежде всего, Нестора летописца.
Книгопечатание
Книги на Руси ценились, собирались в семьях несколькими поколениями, упоминались почти в каждой духовной грамоте (завещании) среди ценностей и родовых икон. Но всевозрастающая потребность в книгах положила начало новому этапу просвещения на Руси – книгопечатанию.
Первые печатные книги в Русском государстве появились лишь в середине XVI столетия, в пору царствования Ивана Грозного, который в 1553 году устроил в Москве книгопечатню. Для помещения типографии царь велел отстроить особые хоромы недалеко от Кремля на Никольской улице в соседстве с Никольским монастырем. Этот печатный двор был сооружен на средства самого царя Ивана Грозного. В 1563 году его возглавил диакон церкви Николая Гостунского в Московском Кремле – Иван Федоров.
Иван Федоров был человеком образованным, хорошо разбирался в книгах, знал литейное дело, был и столяром, и маляром, и резчиком, и переплетчиком. Он закончил Краковский университет, знал древнегреческий язык, на котором писал и печатал, знал латынь. В народе про него говорили: такой умелец, что и в чужих землях не сыскать.
10 лет работали Иван Федоров и его ученик Петр Мстиславец над устроением печатного двора и только 19 апреля 1563 года приступили к изготовлению первой книги. Иван Федоров сам строил печатные станки, сам отливал формы для букв, сам набирал, сам правил. Много труда ушло на изготовление различных заставок, рисунков большого и малого размеров. Рисунки изображали кедровые шишки и диковинные плоды: ананасы, виноградные листья.
Первую книгу Иван Федоров со своим учеником печатали целый год. Называлась она «Апостол» («Деяния и Послания Апостолов») и выглядела внушительно и красиво, напоминая рукописную книгу: по буквам, по рисункам и по заставкам. Она состояла из 267 листов. Эта первая печатная книга вышла в свет 1 марта 1564 года. Этот год и считается началом русского книгопечатания.
Иван Федоров с Петром Мстиславцем вошли в историю как русские первопечатники, а их первое датированное творение стало образцом для последующих изданий. До наших дней дошел 61 экземпляр этой книги.
После выхода «Апостола» Иван Федоров со своими подручными стали готовить к изданию новую книгу – «Часовник». Если «Апостол» выпускался год, то на «Часовник» ушло всего 2 месяца.
Одновременно с изданием «Апостола» шла работа над составлением и выпуском «Азбуки» – первого славянского учебника. Вышла «Азбука» в 1574 году. Она знакомила с русским алфавитом, учила составлять слоги и слова.
Так и появились на Руси первые православные книги и азбука.
В пятнадцатом веке нашей эры, в Страсбурге жил был ремесленник по имени Иоганн. Родился Иоганн в Майнце, но его семья была изгнана из этого города по политическим мотивам после 1420 года. По неизвестным причинам ремесленник сменил патрицианскую фамилию отца Генсфляйш на материнскую – Гутенберг.
В 1434 году в Страсбурге Иоганн Гутенберг был удостоен звания мастера.
Вошел в историю он благодаря изобретению книгопечатания с помощью подвижных металлических литер. То есть наборных шрифтов из металлических подвижных брусков, на которых в зеркальном отображении были вырезаны буквы. Из таких брусков на досках набирались строчки, которые впоследствии переносили специальную краску на бумагу. Это изобретение принято считать технической основой полиграфии.
Наборные доски с подвижными литерами (слева деревянные, справа – металлические)
Первая книга, напечатанная с помощью набора литер, дошедшая до наших дней, была выпущена в 1456 году. Это крупноформатная 42-строчная латинская Библия Мазарини, которую так же называют Библией Гутенберга. Причем, сам мастер только подготовил для этой книги набор досок, а выпустили же Библию Иоганн Фуст, совместно с Петером Шеффером. Напечатана книга была на станке, который Гутенберг вынужден был отдать Фусту за долги.
Честь изобретения книгопечатания оспаривали историки почти всех западноевропейских народов. Наиболее аргументировано отстаивали свою позицию итальянцы. Они считают, что подвижные буквы придумал Памфилио Кастальди, и, не предав этому изобретению особого значения, уступил его Иоганну Фусту, который учредил первую типографию. Однако никаких подтверждений этого факта до наших дней не дошли.
Так что в настоящее время изобретателем книгопечатания при помощи подвижных литер и основоположенником полиграфии принято считать Иоганна Гутенберга, хотя первые наборные шрифты появились еще за 400 лет до его рождения. Китаец Би Шэн выдумал делать их из обожженной глины. Однако такое изобретение в Китае не особо прижилось из-за огромного количества сложных иероглифов, составлявших их письменность. Изготовление таких литер выходило весьма трудоемким, и китайцы продолжили пользоваться ксилографией (печатью с деревянных оттисков, в которых вырезались надписи) вплоть до начала 20 века.
Изобретенный Гутенбергом способ печати просуществовал практически в неизменном виде до девятнадцатого века. И, хотя задолго до него были придуманы такие способы, как ксилография и трафаретная печать, именно книгопечатание с помощью подвижных металлических литер принято считать технической основой полиграфии.
В Россию искусство книгопечатания в тридцатых годах шестнадцатого века привез Иван Федоров – дьякон московской церкви Николая Чудотворца Гостунского. Свое образование Иван получил в Краковском университете, который закончил в 1532 году.
Первое точно датированное русское печатное издание было выпущено им и его помощником – Петром Мстиславцем в 1564 году в Москве. Называлась эта работа “Апостол”. Второе издание, “Часовник”, вышло через год. И это оказалась последняя книга, напечатанная в московской типографии Федорова.
Не обрадованные появлением полиграфии переписчики устроили массовые гонения печатников. При одном из мятежей сгорела до тла типография Федерова. После этой стории Иван с Петром Мстиславцем бежали из Москвы в Литовское княжество. В Литве их с большим гостеприимством принял гетман Ходкевич, основавший типографию в своем имении Заблудове. Там, в Заблудове Федоров проработал до семидесятых годов, после чего, уже без Мстиславца переехал во Львов, где продолжил печатное дело в основанной им типографии.
Знаменитую Острожскую библию – первую в истории полиграфии полную библию на славянском языке, первопечатник выпустил в городе Остроге (где прожил три года до возвращения во Львов) по поручению князя Константина Острожского в конце семидесятых готов шестнадцатого века.
Кстати, история помнит Ивана Федорова не только как первого русского печатника. Имея разностороннее образование, он неплохо отливал пушки и стал изобретателем многоствольной мортиры с взаимозаменяемыми частями.
Иоганн Гутенберг – одна из наиболее известных личностей в истории. По состоянию на середину 20-го века количество работ по тематике «гутенберговедение» превышало несколько тысяч наименований, после этого появились еще тысячи.
Гутенберг не был изобретателем книгопечатания. Он был новатор, создатель уникального станка с подвижными литерами. В этом качестве он вошел в историю.
Книгопечатание до Гутенберга
Известно, что печать книг изобреталась минимум дважды. В первом тысячелетии его изобрели древние китайцы. По европейским источникам это произошло в 6 веке, по китайским – в десятом. Достоверно известно, что первый печатный текст, точно датированный по времени – это Алмазная сутра, и появилась она в 868 году.
Штучная печать, с помощью которой можно было воспроизвести различные рисунки или тексты, использовалась в Китае в эпоху Хань. В 10 веке печать происходила преимущественно на бумаге. В те годы было напечатано несколько тысяч сутр, выходили сочинения Конфуция и его учеников. Опытный печатник за рабочий день создавал около 2000 двойных страниц.
Второй раз книгопечатание появилось несколько веков спустя в Европе. Здесь также использовался метод ксилографии – получение оттиснутых изображений с деревянных досок. Этот метод известен в Европе с начала 14-го века.
Биография Гутенберга
Несмотря на обилие современных работ, достаточно полной и связной биографии книгопечатника не существует. При жизни он не был известен настолько, чтобы быть занесенным в официальные источники. Неизвестна даже дата рождения – называют разные даты между 1395 и 1400 годом.
По профессии Гутенберг был ювелиром. Он шлифовал полудрагоценные камни, изготавливал зеркала, обучал молодых ювелиров. Чтобы обучать начинающих, он сам должен был получить звание мастера и доказать профессиональные умения, но где учился он сам – неизвестно.
Параллельно с основной деятельностью он экспериментировал в области книгопечатания. Очевидцы утверждали, что некий прообраз печатного пресса стоял в его мастерской уже в 1438-39 годах.
Печатный станок Гутенберга
Большинство исследователей сходится во мнении, что первый печатный станок Гутенберг разработал к 1440 году. Суть изобретения состояла в следующем: он сделал специальные выпуклые металлические буквы. Буквы были «подвижными», что сделало Гутенберга создателем первого европейского наборного шрифта. Они были сделаны в зеркальном виде таким образом, что на бумаге оставался текст в обычном формате.
Печатный станок Гутенберга – это достаточно крупное сооружение, которое с помощью специальных брусьев крепилось к потолку и полу. Основная часть станка – тяжелый пресс с рычагом. Под ним располагался идеально плоский стол, талер, который при необходимости можно было выдвигать из-под пресса.
Многие исследователи считают, что основой для изобретения печатного станка Гутенберга послужил обычный винный пресс, имевший аналогичный механизм.
Литеры для станка делались следующим образом:
- На одном из концов металлического прута заданного диаметра гравировалась буква в перевернутом формате.
- Прут опускался в размягченную медь, в меди оставался отпечаток буквы.
- Этот отпечаток служил в качестве матрицы для шрифта, отливаемого из свинца.
Для оптимизации работы изобретатель создал специальный инструмент, облегчающий литье букв. Этот инструмент представляет собой специальный желоб. С одной стороны в желоб вставляется матрица, с другой стороны заливается расплавленный свинец. После этого желоб открывается, из него извлекается готовая литера. При таком способе изготовления, одна матрица использовалась для создания любого количества литер.
- Далее наборщик составляет из отдельных букв макет страницы.
- Литеры в нужной последовательности вставлялись в специальную форму, образуя строки.
- Результатом являлось зеркальное отображение страницы.
- После этого форма смазывалась специальной типографской краской и начиналась печать.
- При помощи пресса текст переносился с печатной формы на бумагу либо подобный материал.
- На стол ставился набор страниц. Количество печатаемых одновременно страниц зависело от размера каждой, максимум можно было разложить 32 листа.
Видео об изобретении печатного станка Гутенберга
Для организации собственной типографии у Гутенберга не было денег, потому он заключил партнерство с ростовщиком из Майнца, Иоганном Фустом. Фуст дал деньги на открытие типографии и обязался по договору ежегодно выплачивать определенную сумму на текущие расходы. Партнерство оказалось неудачным. Дополнительных сумм Фуст не выдавал, при этом, когда Гутенберг не выплатил процент по договору, обратился в суд и отсудил типографию. Это сделало Фуста одним из первых европейских книгопечатников и породило немецкую легенду о том, что изобретателем и первым печатником был именно он.
Изобретение печатного станка приписывалось еще нескольким первопечатникам из разных стран. Но, сопоставляя известные данные и свидетельства очевидцев, ученые пришли к выводу, что первым был именно Иоганн Гутенберг.
Библия Гутенберга
Одной из первых книг, выпущенных после изобретения печатного станка Гутенберга, является 42-строчный экземпляр Библии, названный в народе Библией Гутенберга.
При создании этой книги на первом печатном станке было сделано несколько сопутствующих доработок и изобретений:
- Стандартная типографская краска, используемая в ксилографии, не могла использоваться в печати подвижными металлическими литерами. Гутенберг разработал собственный состав краски с добавлением частей серы, меди и свинца. Благодаря этому печать не потеряла своей четкости и блеска даже спустя полтысячелетия.
- Межстрочный интервал. Изначально Библия Гутенберга имела 40 строк на каждой странице. Потом изобретателю пришлось экономить, и он довел количество строк до 42. Чтобы остаться в заданных рамках и не заходить за поля, пришлось уменьшить межстрочный интервал. В научных кругах книга носит название 42-строчной.
- Двухцветная печать. Изначально изобретатель пропускал листы через пресс два раза. В первый раз стандартной черной типографской краской печатался основной текст книги, второй раз – красной краской допечатывалась рубрикация. Таким образом было создано несколько томов, после чего Гутенберг отказался от такой практики. В дальнейшем он оставлял свободное место для заголовков, буквиц, колонтитулов, после чего они заполнялись вручную.
Современные ученые подсчитали, что тираж этой книги составил порядка 180 экземпляров, из которых 45 – «элитные», отпечатанные на пергаменте. Остальные изданы на первоклассной итальянской бумаге.
В процессе работы над тиражом работники Гутенберга отлили около ста тысяч литер готическим шрифтом.
Дальнейшая работа со станком
Помимо 42-строчной Библии, которую несколько веков спустя прозвали Библией Мазарини, Иоганн Гутенберг на первом печатном станке напечатал несколько других книг. Среди них еще одна Библия, изданная в 36 строк, различные папские индульгенции и учебник по латинской грамматике.
Через несколько лет ростовщик Фуст отсудил печатный станок Гутенберга, фото которого выставлены в интернете. После этого печатник построил второй станок и издал еще несколько книг.
Значение изобретения Гутенберга
Изобретение печатного станка имело огромный резонанс в мире:
- В течение нескольких десятилетий после того, как Гутенберг изобрел печатный станок, аналогичные приспособления появились и в других европейских странах. Уже к концу 15 века в одной Германии существовало более 50 типографий, где работало порядка двухсот профессиональных печатников, а во всей Европе было издано более 30 тысяч различных книг.
- Ученые считают, что именно изобретение подвижных литер и печатного станка дали толчок эпохе Ренессанса: с развитием книгопечатания увеличилась и грамотность. В 16-м веке Мартин Лютер выпустил издание собственного перевода Библии в количестве полумиллиона экземпляров с расчетом на то, чтобы каждый смог прочесть книгу и сделать свои выводы.
- Изобретение станка и дальнейшее развитие книгопечатания привело к появлению печатных памфлетов, листовок, ежедневных газет и, в конечном счете, к развитию современной прессы.
Видео о работе печатного станка Гутенберга
До 18 века печатный станок оставался практически неизменным. Постепенно тиражи книг увеличивались, их производство удешевлялось, и печатное слово стало доступно каждому желающему.
Как Вы считаете, какую роль в истории сыграл печатный станок Гутенберга? Поделитесь своим мнением в
Как в Беларуси воссоздали печатный станок XVI века — Российская газета
Как в Беларуси воссоздали печатный станок XVI века
Историю книгопечатания можно изучать наглядно. Руководствуясь принципом “лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать”.
Сев за воссозданный станок XVI века (на подобном пятьсот лет назад работал и Франциск Скорина, и Иван Федоров) и почувствовав себя первопечатником. Такую импровизированную типографию можно без труда отыскать едва ли не на любом масштабном мероприятии в Беларуси, связанном с книгой. Будь-то на гуляниях, посвященных Дню письменности (есть в белорусском событийном календаре и такой ежегодный фестиваль), или крупной выставке. За рубежом в том числе. Недавно, скажем, раритет вызвал ажиотаж на 30-й международной книжной ярмарке в Москве. Однако осваивать древнее типографское дело корреспонденты “РГ” отправились в Вилейку – районный центр в 100 километрах от Минска. Ведь станок – лишь один из экспонатов уникальной коллекции “В поисках утраченного”, собранной в творческой мастерской историка Владимира Лиходедова.
Владимир Лиходедов – личность в Беларуси известная. Филокартист и коллекционер, лауреат премии Президента “За духовное возрождение”. Автор сотен публикаций и десятков книг. Об Александре Невском и Святом равноапостольном князе Владимире в частности. Инициатор установки памятников всем погибшим в войне 1812-го года неподалеку от въезда в Вилейку и православному священнику Федору Юзефовичу, замученному поляками во время восстания 1863-го года. И прочее-прочее-прочее…
– История меня привлекала всегда. Скажем, моя коллекция старинных фотографий и почтовых открыток, посвященных Беларуси, является крупнейшей в мире, – рассказывает Владимир Лиходедов. – А Скорина – мой земляк. Я ведь сам из Полоцка. Именно там, к слову, поначалу и пытался организовать свою экспозицию, даже помещение нашел. Увы, не сложилось. Получилось в Вилейке, которая по одной из версии является родиной первого русского книгопечатника Ивана Федорова.
В мастерской Лиходедова нынче ремонт. О приеме посетителей говорить пока рано, однако очертания будущего музея, где найдется место всему, что связано с книгопечатанием и письменностью (уникальной коллекции письменных принадлежностей разных эпох, например!) просматриваются уже вполне конкретные. Он уже даже название имеет – “В поисках утраченного”. Местечко, надо сказать, для экспозиции выбрано символическое. В советские годы в этих стенах работала типография. Писали тексты журналисты вилейской районки. Благодаря чему – в качестве этакого “бонуса” за покупку здания – в коллекции историка появилась громоздкая строкоотливная машина, а вместе с ней набор свинцовых линотипных строк, прочих типографских “примочек” и колоритных агитационных плакатов.
Печатный станок XVI века – вот он, в центре зала. Ни с чем не перепутаешь. Массивный (выше человеческого роста), из чистого дуба (небольшой ликбез: это самый лучший материал – твердый и износостойкий, хотя ясень и бук тоже подойдут). Всеобщее (а в год 500-летия зарождения белорусского и восточнославянского книгопечатания и постоянное) внимание – именно этому раритету. На днях как раз ради него на берег Вилии нагрянули киношники. Вообще-то, место станку – в отдельном помещении по соседству, которое, по задумке Владимира Лиходедова, будет полностью стилизовано под “скорининскую” эпоху, где даже электрическую лампочку заменит лучина. Там же, кстати, разместится и мельница по производству старинной бумаги. Но это лишь одна из перспектив, рассуждая о которых Лиходедов постоянно оговаривается: мол, реализовать их удастся, если позволит финансирование. Без помощи государства или серьезного мецената обойтись трудно.
С созданием станка, кстати, справились за полгода. Впрочем, сначала была “тренировка”. Прежде чем презентовать общественности “тот самый” станок эпохи Франциска Скорины, пришлось сделать его “демо-версию”. Она сейчас, к слову, хранится в Польше, в православном Супрасльском монастыре.
Аналогов такому печатному станку на постсоветском пространстве, кстати, нет
– Ручная работа! – замечает Владимир Лиходедов. – Нет, вырезал не сам. Не умею. Каждый должен заниматься своим делом. Давний друг помог – Геннадий Катлинский. Самая большая сложность – сделать деревянный винт и гайку. Рукастых мастеров – резчиков по дереву – сейчас практически не сыскать. Хотя раньше едва ли не в каждой деревне их хватало. Посмотрите, насколько резными были дома. Умели же! Единственное, поставил себе задачу: станок должен быть разборным, чтобы его с места на место перевозить можно было. И эта работа, кстати, кропотливая. На разборку или сборку уходит день, а то и больше. Возим на микроавтобусе. Раньше не влезал. Теперь наловчились. В кузов складываем, будто тетрис из более чем 20 деталей…
Аналогов такому станку на постсоветском пространстве, кстати, нет. Оговоримся сразу, попытки создать нечто подобное предпринимаются, даже громкие заявления звучат о создании точных копий, но получается, считает историк, лишь нечто, отдаленно напоминающее оригинал. Ведь деревянных станков той эпохи в мире не сохранилось ни одного. По сути единственное “наглядное пособие” – это средневековые гравюры и скупые строчки в старинных книгах. Старопечатному же делу Лиходедов учился в мастерских Лейпцига, Майнца, Базеля, у польских и чешских реставраторов.
“Сами попробуйте”, – предлагает историк, и мы тянем на себя рычаг. Первый раз, другой, третий… В прямом смысле этого слова “припечатываем” заранее отлитую и смазанную чернилами (склянки с которыми, к слову, некоторые опрометчиво приняли за бутылочки с наливками) металлическую матрицу к бумаге, также аутентичной, надо сказать, ручной работы, мастер-класс по изготовлению которой на Московской книжной ярмарке произвел самый настоящий фурор.
– Теперь рассуждать о средневековом книгопечатании и вы можете не только с точки зрения теоретика. Работа на станке многие исторические факты позволяет доказать или опровергнуть практическим путем, – рассуждает Лиходедов. – Например, я точно могу утверждать, стоял ли Скорина у станка или нет. Он все знал и умел, но сам не стоял. Давайте прикинем: например, в одной из книг скорининской “Библии” 192 страницы – это 96 разворотов (книги печатались именно таким форматом). Тираж, по мнению исследователей, не менее тысячи экземпляров. А значит, чтобы вышла только одна книга, сделать нужно практически 100 тысяч оттисков. А у него книг более двадцати. На все просто бы не хватило времени! Оттиски, кстати, были неравномерными. Где-то больше силы приложил, где-то меньше. Следовательно в старопечатных книгах нет ни одной одинаковой страницы. Одни – более яркие, другие тусклые. Потом тетрадку сшивали. И здесь присутствует человеческий фактор – во многих книгах есть страницы, перевернутые верх ногами…
Владимир Лиходедов знает, о чем говорит. Ведь “Библию” по технологии Франциска Скорины он вручную – впервые в мире – воссоздал и сам (предварительно соорудив те самые 192 матрицы – для каждой страницы отдельную доску с буквами, и сделав изо льна бумагу). Помогал сын Дмитрий. Внешностью, кстати, очень напоминающий молодого Скорину. На первый взгляд, кажется, есть одна неувязка: на старинную книгу с ее непременными атрибутами – пожелтевшими сухими страницами – воссозданная “Библия” не похожа… Выглядит как новая.
– Об этом же меня спросил и один из авторитетных российских профессоров, приехавших на презентацию. Но ведь когда книгу печатали в XVI веке, она же из-под станка выходила именно новой… Поэтому состарить ее задачи не стояло. Хотели увидеть ее глазами первопечатника. Всего сделал 12 экземпляров. Один попросил своего друга-художника Бориса Цитовича расписать скорининскими мотивами, хотя доподлинно неизвестно, расписывал ли Скорина свои книги или нет… Поэкспериментировал и с переплетами: специально ездил для этого в Эстонию, где сохранились традиции… Красная кожа, дерево… А одна из “Библий” сейчас находится в Национальной библиотеке, они хотят ее приобрести…
Кстати
Уникальность вилейской экспозиции Владимира Лиходедова еще и в том, что все представленное здесь оборудование XVI-XIX веков – действующее. Поэтому, если все задумки историка будут реализованы, любой желающий сможет создать вручную лист бумаги, отпечатать на нем не только страницу книги, но и офорт и гравюру, листовку и газету, выполнить тиснение на золотопечатном прессе, попробовать себя в искусстве переплетчика… В общем, почувствовать себя первопечатником.
*Это расширенная версия текста, опубликованного в номере “РГ”
Хотите знать больше о Союзном государстве? Подписывайтесь на наши новости в социальных сетях.
Печатный станок 17 века описание. Книжное дело России в XVII веке
книгопечатание ксилография искусство графический
1 марта 1564 года повелением Ивана Грозного и благословением митрополита всея Руси Макария, на Руси вышла первая точно датированная книга «Апостол». Книга создавалась в типографии Ивана Федорова и Петра Мстиславца, которые вошли в историю как русские первопечатники. Выбор «Апостола» для первого издания государственной типографии был неслучаен: «Апостол» в Древней Руси использовался для обучения духовенства. В нем заключены первые образцы толкования учениками Христа Святого Писания. Отпечатанная Иваном Федоровым и Петром Мстиславцем первая датированная книга стала образцом для последующих изданий. Работа над «Апостолом» велась в течение года с 19 апреля 1563 года по 1 марта 1564 года. Для напечатания необходимо было отлить шрифты, сделать оборудование. Продолжительное время заняла и подготовка текста «Апостола». Он был отредактирован при участии митрополита Макария.
Первопечатный «Апостол» отличает высочайшая редакторская культура. В нем не обнаружено ни одной орфографической ошибки, подчистки или опечатки. Исследователей продолжают восхищать высокохудожественные гравюры, филигранный рисунок шрифта, оригинально выполненные заставки и прекрасное качество двухкрасочной печати. Иван Федоров сам резал и отливал буквы, гравировал рисунки и заставки, редактировал и набирал текст и печатал весь «завод» — около 1200 книг. Известно несколько более ранних московских изданий, но они не содержат выходных данных и упоминаются как «анонимные». В полиграфическом смысле «Апостол» Ивана Фёдорова выполнен на более высоком профессиональном уровне.
ПЕЧАТНАЯ КНИГА В XVII ВЕКЕ
В Московской Руси XVII в. имело место весьма своеобразное явление: книгопечатание здесь не было официально запрещено, но было монополизировано государством, которое присвоило себе право быть единственным печатником в стране. Все московские книгопечатники состояли на царской службе. До конца XVII в. книгопечатание в Московской Руси производилось в четырех пунктах: в Москве, в Александровой слободе (XVI в.), в Нижнем Новгороде и в Иверском монастыре. Первое десятилетие XVII в. было прямым продолжением XVI в., на московском Печатном дворе работало три «избы». Продолжал свою деятельность Андроник Тимофеев Невежа; после его смерти (ок. 1603г.) во главе дела стал сын — Иван Андроников Невежин. В течение 1601–1611 гг. Невежины напечатали 10 изданий: Часовник, Служебник, Псалтырь, Постную и Цветную триоди, Апостол и Минеи на сентябрь — декабрь.
Во второй «избе», организованной в 1605 г., мастером был человек разносторонних способностей Анисим Михайлов Радишевский. Происходил он с Волыни, возможно, учился типографскому ремеслу у Ивана Федорова. В 1586 г. Анисим Михайлов перебрался в Москву и стал работать на Печатном дворе «печатных книг переплетным мастером». Организовав свою «избу», Радишевский в 1606-1610 гг. выпустил в свет превосходно оформленное Четвероевангелие и большой по объему (1266 л.) Устав церковный.
Мастером третьей «избы» был Никита Федоров-Фофанов, выпустивший в 1609 г. Минею общую. В 1611 г., во времена польско-шведской интервенции, как о том рассказывает «Сказание известно о воображении книг печатного дела», «печатный дом и вся штамба того печатного дела от тех врагов и супостат разорися и огнем пожжена бысть». Фофанов вывез свою «избу» в Нижний Новгород. Здесь в 1613 г. он напечатал тетрадь из 6 листов (12 страниц) — так называемый Нижегородский памятник, найденный и опубликованный А. С. Зерновой. В следующем году типография из Нижнего Новгорода была перенесена в Москву, и Никита Фофанов 5 июня 1614 г. приступил к печатанию Псалтыри, вышедшей в свет 6 января 1615 г. С этого времени печатание в Москве шло бесперебойно.
В 1612 г. для Боярской думы была составлена «смета, во что станут две штанбы печатные, сделати два стана на фряское дело», документ, содержащий перечисление типографского оборудования. К 1620 г. типографию отстроили на старом месте, на Никольской улице. Здесь соорудили большую каменную палату у городовой стены, несколько деревянных хором. Мастера со своими «штанбами» постепенно переселились на вновь отстроенный Печатный двор.
Важнейшим событием в истории русского книгопечатания является замена ремесленной типографской мастерской предприятием мануфактурного типа. Старые печатные мастера были универсалами. Они резали пунсоны, лили шрифты, гравировали формы для иллюстраций и орнаментики, сами могли набирать текст, тискать его, подчас и сами переплетали готовые книги. Элементы разделения труда содержатся в смете 1612 г. Наряду с мастером упоминаются словолитец, знаменщик (художник), резец (гравер), столяр и кузнец. Ни наборщиков, ни печатников в этой смете нет. Документы 20-х годов свидетельствуют о росте разделения труда: на каждый стан, кроме мастера, полагалось 2 наборщика, 4 печатника — «тередорщика» и 5 «батыйщиков», наносивших краску на форму. Несколько лет спустя одного из батыйщиков поставили разбирать использованный набор. Родилась новая специальность — «разборщик».
В XVII столетии на московском Печатном дворе применялось несколько шрифтов, или «азбук», которые носили имена изготовивших их мастеров. Никита Фофанов отлил азбуку, которая называлась «никитинской», в 1687 г. она была возобновлена украинским словолитцем Арсением и получила название «арсениевской». «Осиповский» шрифт был назван по имени его мастера Осипа Кириллова. Мастер Кондрат Иванов изготовил пунсоны и матрицы «большого евангельского» шрифта. Отлил «азбуку» словолитец Иван Сильной. Впервые она была применена в Четвероевангелии 1627 г. Это – основной шрифт Москвы XVII в.
Основным полиграфическим оборудованием московского Печатного двора были ручные печатные станы. Изготовлялись они на самом дворе — в «столярне». В Государственном историческом музее сохранилась исключительно точно изготовленная модель печатного стана. Основой служили два дубовых стола с горизонтальными перекладинами. На перекладинах крепилась «нажимная снасть», вертикальный металлический стержень, «прас», с винтовой нарезкой и заостренным нижним концом — «паятником», который передавал давление нажимной плите — «пияму». «Прас» поворачивали с помощью рукоятки — «куки». Для подъема «пияма» при обратном движении «куки» на «прасе» предусмотрен пустотелый металлический куб — «орех», закрепленный диском — «торелью». К ушкам «ореха» веревками привязывался «пиям». Сам же «орех» ходил вверх и вниз в квадратном пазе средней перекладины печатного стана. Печатную форму помещали в «ковчег» — деревянный ящик, установленный на выдвижной доске. На «ковчеге» был подвешен «тимпан» — металлическая рама, затянутая кожей. Сюда перед печатью помещали чистый лист бумаги. Для защиты полей листа служил «фрашкет» — вырезанная из пергамента и укрепленная на металлической основе рамка. Для нанесения краски на печатную форму использовались «матрицы» — кожаные подушки с деревянными рукоятками. Подушки набивали конским волосом. Перед печатанием листы бумаги смачивали, накладывая их на влажный холст. Оттиски высушивали, развешивая их на веревках.
Известные нам книги XVII в. по содержанию распадаются на три группы. К первой относятся книги литургические, церковнослужебные, или культовые. Эти издания по оформлению представляют обособленную группу. Неизменным признаком церковнослужебных книг является двухцветная печать, черная и красная; технология двухцветного печатания в Москве XVII в. остается прежней, федоровской. Вторую группу составляют книги, предназначенные для благочестивого чтения и изучения вне церкви; третью группу — книги совсем не религиозного содержания.
Азбук за последние две трети XVII в. было напечатано восемь изданий, в первой трети — ни одного, так как основной книгой, по которой шло обучение грамоте, была Псалтырь. Содержание московских букварей XVII в. восходит к букварям виленской и львовской печати.
Жизнь на московском Печатном дворе была полна страстей, нетерпимость порождала частые ошибки, недоразумения, вызывавшие поклепы и наветы, кончавшиеся обвинениями в ереси и преследованиями. Редактирование книг в XVII в. было делом отнюдь не безопасным. Чем более желали быть правоверными, тем фатальнее погрязали в заблуждениях. Нередко случалось, давали благословение на издание книги, а спустя некоторое время выносили ей осуждение как неправоверной, начинали ее переделывать путем замены листов или же перепечатывали целиком.
Политика книгоиздательства Москвы в XVII в. определялась, естественно, не только церковною, но и светской государственною властью, правительством определенного царствования. В 1645 г., после смерти царя Михаила, стали намечаться две линии. Первую, церковную линию проводил патриарх Иосиф, представителем второй линии был молодой царь Алексей и его окружение; результатом явилось расширение тематики издаваемых книг. Всего в XVII в. в Москве было напечатано семь книг вполне светского содержания; три были изданы в молодые годы царя Алексея. Их изданием книгопечатание впервые было поставлено на службу основным государственным потребностям: в послесловиях к книгам светского характера не упомянуто о «благословении» патриарха; в книге монаха Смотрицкого оно дается. Естественно, что первою заботой государства, окруженного со всех сторон агрессивными соседями, была забота о военной обороне. Борясь с западными армиями, приходилось идти в ногу с западной военной наукой. Чтобы не отстать от нее, перевели немецкую книгу Вальхаузена под заглавием «Учение и хитрость ратного строения пехотных людей» и напечатали в самом спешном порядке (с 1 июня по 26 августа 1647 г.). Выпуск издания задержался из-за того, что печатание гравированных на меди таблиц пришлось производить в Голландии, так как в Москве техника глубокой печати еще не была освоена. Вышло издание в 1649 г. с особым титульным листом, гравированным в Голландии на меди по рисунку Григория Благушина.
Линия развития старого московского книгопечатания определяется двумя точками: в первой точке, в конце XVI в., оно служит главным образом целям размножения литургических текстов; во второй, в конце XVII в., оно начинает освобождаться от этой исключительности и стоит в преддверии того, чтобы сделаться носителем общекультурных и научных ценностей. Интерес истории московского книгопечатания заключается в процессе его постепенного отхода от первоначального церковного импульса, в процессе его обмирщения, секуляризации, раскрепощения от уз теократической церковности. Процесс этот является частью общего культурного развития русского общества, но в памятниках печати он сказывается особенно наглядно.
Общая характеристика книжного дела в XVII в.
Внутренняя и внешняя обстановка в стране в первые десятилетия XVII в. не благоприятствовала развитию книжного дела. Изменения в социально-экономических отношениях в Московском государстве XVI в. привели к усилению феодального гнета, ухудшению положения народных масс и, как следствие, к обострению классовой борьбы. Классовая борьба нашла свое отражение и в крупнейшем религиозном движении в России XVII в. – расколе православной русской церкви. Поводом к расколу послужили разногласия по вопросу об исправлении обрядов и церковных книг. Особую остроту этот вопрос приобрел после прихода на патриаршество Никона (1652), который энергично приступил к исправлению церковных книг и обрядов, стремясь привести русскую церковную практику в соответствие с греческой.
Бурные политические события начала XVII в., дорого обошедшиеся русскому народу, сказались на состоянии культуры московского общества. Грамотность среди русского населения в конце XVI – начале XVII в. была распространена все еще слабо.
Постепенно в связи с потребностями экономического и культурного развития в московском обществе усиливается понимание необходимости более широкого образования, чем прежде. Круг образованных людей становится шире, чем в предшествующем столетии. Образование распространяется среди нарождающегося дворянства и проникает уже в посадскую среду, тогда как в XVI в. оно было доступно главным образом лишь верхушке феодального класса.
В XVII в. возросло число лиц, владевших крупными книжными собраниями. Среди них – служилые люди, члены царской семьи, представители высшего духовенства, просвещенные монахи, справщики Печатного двора, купцы. В книжных собраниях частных лиц все большее место занимает светская литература. Наибольший интерес читателей XVII в. вызывали книги по истории, философии, географии, космографии, медицине, но количественно преобладала все же религиозная литература, что отвечало условиям времени, месту, которое религия и церковь занимали в жизни общества.
Центры книжного дела
Центром производства рукописных церковно-служебных книг в XVII в. оставались по-прежнему монастыри. Деловая письменность – различные делопроизводственные документы и акты – находилась в ведении особой системы приказных учреждений и «площадных» подьячих, выполнявших нотариальные функции. Число писцов-профессионалов значительно возросло по сравнению с предшествующим периодом, из них в XVII в. 45% – светские. Писцами нередко становились холопы. У известного ученого-литератора XVII в. князя Шаховского среди его дворовых людей находился «юнейший в рабех» писец Олферец по прозвищу «Ворон». В XVII в. существовала даже должность «комнатного писца».
Одной из форм организации труда писцов-ремесленников XVII в. были мастерские. Так, в художественных мастерских Посольского приказа работали златописцы-художники, писцы, переплетчики, которые выполняли в основном заказы царского двора и Посольского приказа, но иногда принимали и заказы частных лиц.
Запретная литература и цензура книг в XVII в.
Идеология народных масс не могла найти отражения в официальной как печатной, так и рукописной литературе XVII в. С жадностью ловили простые русские люди мысли запретных произведений и тех летучих листков, которые распространялись тайно в годы крестьянских волнений и бунтов. Во времена Ивана Болотникова и Степана Разина в народе ходили так называемые «прелестные», или «подметные» (т.е. подбрасываемые тайно) письма. В них содержались призывы к боярским холопам «побивать своих господ». «Прелестные» письма Степана Разина наводнили всю страну.
Распространение и чтение листовок, направленных против угнетателей, каралось самым жестоким образом. Преследовалась также любая литература, не соответствующая догматам церкви, подвергавшая сомнению те или иные положения церковного учения. Так, патриарх Филарет повелел в 1663 г. отобрать во всех церквах и монастырях церковный устав, напечатанный в 1610 г. и прислать в Москву для сожжения на том основании, что печатал устав «вор, бражник, чернец Логин», изложивший отдельные его положения «своим самовольством».
Во второй половине XVII в. в связи с исправлением церковных книг преследованию подвергались все прежние издания. Так, в 1681 г. по предложению царя Собор постановил: при продаже людьми «всяких чинов» книг «прежних печатей» «те книги имать на печатный двор», а вместо них давать новоисправленные, чтобы «во святых церквах несогласия, а меж людьми сумнения не было». Сочинение Афанасия архиепископа Холмогорского «Цвет духовный», направленное против раскольников, по повелению патриарха Иоакима бесплатно рассылалось по церквам и монастырям Новгородской епархии.
Деятельность Московского печатного двора
После смерти в 1602 г. Андроника Невежи во главе Печатного двора стал его сын Иван Андроников Невежин. С 1601 по 1611 г. оба они напечатали 10 изданий церковно-служебного характера.
В 1605 г. на Печатном дворе была открыта вторая «изба». В ней работал «печатных книг переплетный мастер» Анисим Радищевский. Родом с Волыни, Радищевский, возможно, учился типографскому ремеслу у Ивана Федорова.
Во главе третьей «избы», работавшей на Московском печатном дворе в начале XVII в., стоял мастер Никита Фофанов, напечатавший в 1609 г. Минею общую.
Во время польско-литовской интервенции «печатный дом и вся штамба того печатного дела от тех врагов и супостат разорися и огнем пожжена бысть…»
В это тяжелое для страны время книгопечатание продолжалось в Нижнем Новгороде. Сюда из Москвы прибыл Никита Фофанов. В 1613 г. он напечатал тетрадь из 6 листов (12 страниц) – Нижегородский памятник. Автор рассказывает о вторжении польской шляхты в русскую землю и о чинимых ею злодеяниях, радуется освобождению родины от вражеских войск и возрождению Московского государства.
В 1614 г. Московский печатный двор был восстановлен, возобновил свою деятельность вернувшийся из Нижнего Новгорода Никита Фофанов. Штат Печатного двора постепенно увеличивается. Ремесленная стадия развития книгопечатания, когда почти все производственные операции исполнялись одним лицом, уступает место мануфактурной, с присущими ей специализацией и разделением труда.
В России первые мануфактуры появились в тех отраслях промышленности, продукция которых имела достаточно широкий сбыт. Это касалось и книгопечатания, рассчитанного на массовое производство церковно-служебных и «чтомых» книг. Сыграли свою роль и государственный характер книгопечатания, и поддержка церкви. Во втором десятилетии XVII в. на Печатном дворе работали наборщики, разборщики, тередорщики (печатники), батырщики (накладывали краску на наборную форму), резчики пунсонов для отливки литер, словолитцы, переплетчики, знаменщики (украшали «подносеные» экземпляры, предназначенные для царя и его ближайшего окружения). Одним из главных учреждений Печатного двора становится правильня с большим штатом справщиков, чтецов и писцов, на которых была возложена «справа», т.е. редакция и корректура печатавшихся книг. Правильня играла и роль цензурного учреждения, следила за тем, чтобы печатались только одобренные церковью, исправленные книги. Среди справщиков было немало высокообразованных для своего времени людей – Федор Поликарпов, Сильвестр Медведев, ЕпифанийСлавинецкий, Арсений Суханов и др.
В начале 30-х гг. XVII в. на Московском печатном дворе появился новый мастер – Василий Бурцев-Протопопов. Он руководил самостоятельным отделением типографии и именовался «подьячим азбучного дела». С 1633 по 1642 г. он выпустил 17 книг. Позднее, в конце 70-х гг., в Троицкой башне Кремля была устроена «Верхняя» дворцовая типография – личная типография царя. Руководил ею известный ученый, поэт и драматург Симеон Полоцкий. Только она имела право издания книг без специального разрешения патриарха, не зависела она и от управления Печатного двора. С 1679 по 1683 г. «Верхняя» типография выпустила шесть книг, в том числе несколько сочинений Симеона Полоцкого.
В 1654 г. во главе Печатного двора становится патриарх Никон, проводится исправление церковных книг в связи с проводимой им реформой церкви. С 1686 г. руководство Печатным двором переходит в руки братьев Лихудов; они одновременно преподавали в Славяно-греко-латинской академии. При Лихудах учащиеся и преподаватели академии работали на Печатном дворе справщиками и редакторами.
На протяжении XVII в. в Москве были напечатаны 483 книги. По содержанию они делятся на три группы:
Литургические, церковно-служебные или культовые;
Книги религиозные, но не литургические, предназначенные для чтения вне церкви;
Книги не религиозные.
Преимущественная часть изданий XVII в. – книги первой группы. Содержание и тематика книг, как и в XVI в., определялись главным образом потребностями церкви: Апостолы, Евангелия, Псалтыри все еще составляют основную массу продукции Московского печатного двора. Развитие хозяйства, государственного управления, успехи культуры и просвещения приводят к некоторым важным изменениям в издательской деятельности Московского печатного двора. Прогрессивным фактором явилось издание сочинений, предназначенных не для церковной службы, а для повседневного чтения. Хотя книги эти входили в круг церковной литературы, они все же расширяли издательский «ассортимент» Печатного двора. Кроме сочинений таких церковных писателей, как Ефрем Сирин, Иоанн Златоуст и др., в эту группу изданий входят сборники, составленные из произведений византийских писателей, украинских и русских авторов, а также «Пролог» – обширное собрание житийных и нравоучительных статей. Как сборники (или точнее «соборники»), так и «Пролог» пользовались большой популярностью у русского читателя. Московское издание «Пролога» 1641 г. – первая русская печатная книга для повседневного чтения.
Особая труппа изданий XVII в. – буквари и азбуки, предназначенные для обучения чтению и письму. Их основной текст состоял из молитв, но в то же время они носили на себе отпечаток педагогической и литературной индивидуальности издателя.
Начало изданию букварей в Москве положил Василий Бурцов. В 1634 г. в Москве им была издана печатная «Азбука». Она очень быстро разошлась и уже в 1637 г. была переиздана. Во второе издание включены вирши о целях и методах учения. Открывал книгу гравированный фронтиспис – сцена наказания розгой провинившегося ученика в «Училище». Гравюра светского содержания – явление новое в русской печатной книге XVII в. Некоторые буквари пропагандировали новые методы обучения и воспитания. Так, в одном из самых интересных букварей XVII в. – букваре «словено-российских письмен» Кариона Истомина применен метод запоминания букв с помощью картинок. Буквы даны в различных начертаниях – не только славянские, но и греческие и латинские, в печатных и рукописных вариантах. Иллюстрации к ним изображают предметы, названия которых начинаются с соответствующей буквы. Так, под различными начертаниями буквы «А» помещены изображения «Адама», «аспида», «арифметики», «апреля месяца», «аналогии» и т.д. На каждом листе – назидательные вирши. Так, лист с буквой «А» завершается следующей стихотворной строкой: «Изначала лет юн всем обучайся; везде от жизни мудрей утешайся».
Целиком текст букваря с иллюстрациями был выгравирован на меди в 1694 г. Леонтием Буниным. Кариону Истомину принадлежит другой примечательный букварь, отпечатанный в 1696 г. типографским способом. Это – одна из редчайших русских книг. До сих пор обнаружено лишь два (из 20 изданных) экземпляра этой книги. Значительное место в букваре занимают поэтические произведения самого К. Истомина.
В 1648 г. вышло первое московское издание знаменитой «Славянской грамматики МелетияСмотрицкого. Оно дополнено отрывками из сочинений Максима Грека, примерами, грамматического разбора предложений. «Грамматика» Смотрицкого была для своего времени подлинно научным сочинением. Ею пользовались в России еще в XVIII в. (по ней, как известно, учился М.В. Ломоносов).
Развитие военного дела и усиление внимания государства к вопросам военного искусства нашло отражение в издании превосходно отпечатанной книги размером в лист с 35 гравюрами на меди и гравированным титульным листом по рисунку Григория Благушина: «Учение и хитрость ратного строения пехотных людей». Это был перевод с немецкого руководства по военному делу Вальхаузена. Книга напечатана в 1647 г. Гравюры выполнены по заказу царя Алексея Михайловича в Голландии.
В 1649 г. выходит в свет первое печатное издание свода русских законов – «Уложение государя царя Алексея Михайловича». Развитие торговли, усиление влияния купечества вызвали появление таких книг, как «Грамота о таможенных пошлинах» (1654), «Считание удобное;» (1682), предназначенных для людей «купующих и продающих».
В 1699 г. в Москве была выпущена книжка: «Краткое обыкновенное учение с крепчайшим и лучшим растолкованием в строении пеших полков». Это последняя светская печатная книга XVII в., в наше время – редчайшее издание.
Важной вехой в развитии письменности и словесности стало книгопечатание на Руси. С развитием государственности острым стал вопрос недостатка книг. Письменные образцы были, но их создание занимало много времени.
В Европе в этот период (середина 16 столетия) уже существовали печатные станки. понимал бесценную роль книги в процессе становления государства. Он поспособствовал основанию первой типографии в Москве.
Для работы над первым печатным изданием были привлечены самые образованные люди того времени. Целью молодого царя было объединение большого количества православных народов на одной территории и в одно государство. Нужно было повсеместное церковное и светское просвещение, следовательно, священство и просветители нуждались в качественном печатном издании.
Вконтакте
Первая русская печатная книга – история создания
Подготовка к печатанию первоначального источника знаний заняла в общей сложности целое десятилетие. Созданию первого экземпляра печатного искусства предшествовало долгое строительство и обустройство типографии.
В 1563 году книгопечатник и изобретатель Иван Федоров и его верный друг и ученик Петр Мстиславец приступили к напечатанию уникальной, не имеющей аналогов в то время книги, которая называлась «Апостол».
Над первым изданием книгопечатники корпели целых 12 месяцев. Печатник Иван Федоров вложил в свое детище все знания и умения, которые он стяжал в течение всей жизни. Первый нерукописный экземпляр получился поистине шедевром.
Увесистый том был в окладе из дерева, которое создатели обтянули тонкой кожей с изумительным золотым тиснением. Большие заглавные буквы украшали невиданные травы и цветы.
Первое издание было датировано 1 марта 1564 года. Позднее эту дату стали считать годом основания российской книжной печати. В современной истории Российского государства день православной книги празднуется 14 марта. «Апостол» сохранился до 21 века в неизменном виде, и находится в Московском историческом музее.
Начало книгопечатания в России
Как только первая книга московской типографии «Апостол» («Деяния и послания Апостолов») увидела свет, старорусские первопечатники приступили к созданию нового церковного издания под названием «Часовник». На это произведение печатного искусство был потрачен не год, а всего лишь несколько недель.
Параллельно созданию церковных книг, шла работа над первым русским учебником «Азбукой». Детская книга появилась в 1574 году.
Таким образом, в 16 веке на Руси зародилась и основалась книжная печать, появились первые нерукописные церковные книги. Создание детского учебника было очень важным этапом в развитии славянской письменности и словесности.
Кто напечатал первые книги в России
Основоположником книжной печати на Руси стал изобретатель Иван Федоров. Человек даже по современным меркам был очень образованный и увлеченный. Мужчина получил образование в университете в городе Кракове (ныне территория современной Польши). Кроме родного, владел еще двумя языками – латынью и древнегреческим.
Мужчина хорошо разбирался в столярном, малярном, литейном ремеслах. Сам нарезал и выплавлял матрицы для букв, делал переплеты для своих книг. Эти навыки помогли ему полностью овладеть процессом книжной печати. В наши дни упоминание о первом российском книгопечатании зачастую связано с именем Ивана Федорова.
Первая типография на Руси – ее создание и развитие
В 1553 году в Москве по приказу государя Ивана Грозного была основана первая типография. Помещение печатни, так называли типографию в древности, находилось рядом с Кремлем, неподалеку от Никольского монастыря, и было построено на денежные пожертвования самого правителя.
Во главе типографии поставили диакона церкви Ивана Федорова. 10 лет ушло на обустройство здания древней типографии и создание типографского оборудования. Помещение книгопечатницы было каменным, и в народе именовалось как «изба-печатня».
Здесь было создано первое печатное издание «Апостол», позже напечатана первая «Азбука» и «Часовник». Уже в 17 веке было напечатано более 18 наименований книг.
Позже печатник Иван Федоров со своим помощником, по навету недоброжелателей, будут вынуждены бежать из Москвы, спасаясь от гнева царя. Но оборудование первопечатникам удастся спасти и вывести с собой за пределы княжества Московского. Первая типография на Никольской улице будет сожжена книгоборцами.
Вскоре Иван Федоров откроет новую типографию во Львове, где выпустит еще несколько изданий «Апостола», во вступлении к которому книгопечатник расскажет о гонениях недоброжелателей и завистников.
Первый печатный станок Ивана Федорова
Первое оборудование для книгопечатания было крайне незатейливым: станок и несколько наборных касс. Основу древнего печатного станка составлял винтовой пресс. Станок Ивана Федорова дожил до наших дней.
Лицезреть эту ценность, прикоснуться к истории, вдохнуть седую древность можно во Львовском историческом музее. Вес станка составляет около 104 кг. Шрифт был построен таким образом, чтобы походить на письменные буквы. Он был приближен к понятному простому русскому человеку ручному письму. Соблюден наклон вправо, буквы ровные, одинакового размера. Поля и расстояния между строками четко соблюдены. Заглавие и прописные буквы печатались красной краской, а основной текст – черной.
Использование двухцветной печати – изобретение самого Ивана Федорова. До него никто в мире не использовал несколько цветов на одной печатной странице. Качество печати и материалов настолько безукоризненное, что первая печатная книга «Апостол» дожила и до наших дней и находится в Московском историческом музее.
В 16 веке было два знаменательных события для истории Москвы, а впоследствии и для истории Руси – строительство собора Ивана Блаженного в столице и создание печатного станка Иваном Федоровым.
Первые учебники на Руси
Развитие образования было делом важным для становления Российского государства. Книги, переписанные вручную, отличались большим количеством ошибок и искажений. Их авторы не всегда были хорошо образованы сами. Поэтому для обучения детей грамоте понадобились хорошо читаемые, понятные, нерукописные учебники.
Первой книгой для обучения детей грамоте стал печатный том Ивана Федорова «Часовник». Довольно продолжительное время дети учились читать именно по этой книге. До наших дней дошли два экземпляра этого издания. Один том находится в Бельгии, другой – в Ленинградской библиотеке. Позже в Москве будет напечатана «Азбука», ставшая первым учебником для детей. На сегодняшний день этот редкий экземпляр древнего книгопечатания находится в США.
Царь Иван Грозный, при всем неоднозначном к нему отношении, понимал, что не построить сильного развитого государства без умных образованных людей. Необходимо идти в ногу со временем и не отставать от передовых государств. Источником истинных правдивых знаний во все времена была и будет книга. Только читающие, грамотные, образованные люди смогут построить передовую державу и внедрить технологии, согласно требованиям времени.
Основатель книгопечатания на Руси – Иван Федоров – гений своего времени, который смог сдвинуть Россию с точки невежественности и скудоумия, направить ее по пути просвещения и развития. Несмотря на опалу и гонения, обрушившиеся на него, Иван Федоров не оставил дело своей жизни и продолжал работать на чужбине. Его первые печатные издания стали основой письменности и словесности 16–17 веков.
Рубрика: О полиграфии и дизайнеВ 1563 году в той части Москвы, которая называлась Китай-городом, было сооружено каменное здание первой русской типографии. Ее несложное оборудование состояло из печатного станка и нескольких наборных касс. К сожалению, печатный станок, на котором работал Иван Федоров в Москве, не сохранился. При пожара 1571 года сгорел и первый печатный двор.
В память о печатном станке Ивана Федорова русские мастера в XVII веке сделали его точную, уменьшенную в 6 раз копию (модель хранится с Государственном историческом музее в Москве).
В основу конструкции печатного станка положен винтовой пресс. Печатание текста начиналось с набора строчки. В особую пластинку – верстатку – укладывали набранные строчки (в знаменитом «Апостоле» строка содержала 37 буке), всего в наборной полосе умещалось 25 строк. Рамку с набором ставили на талер. Батырщик (то есть рабочий у пресса) накатывал набор специальной типографской краской с помощью ручного валика или мацы – большой кожаной рукавицы. Краску делали из смеси вареного льняного масла и сажи. На декель клали лист чистой бумаги, прикрыв его сверху рашкетом. Поворотом боковой рукоятки талер задвигали под пиан. При повороте куки пиан опускался вниз и давил на талер.
При этом лист, лежавший на декеле, через прорези рашкета плотно прижимался к полосам набора. Через некоторое время батырщик поворачивал куку от себя, и пиан поднимался вверх. Подняв рашкет, мастер вынимал лист с готовым текстом.
Русский книгопечатник внес много нового в технику книгопечатания. Впервые в мире Иван Федоров стал применять двухцветное печатание с одной наборной формы: в готовом наборе приподнимались цветные детали, под них подкладывались снизу особые брусочки, таким образом получали двухъярусную наборную форму. Форму накатывали красной краской – краска ложилась только на верхний ярус – и делали отпечаток. Потом детали верхнего яруса вынимали, остальной набор прокатывали черной краской и снова делали отпечаток на тот же лист. Так на бумаге отпечатывался двухцветный текст. Этот способ значительно упрощал процесс печатания, экономил время и силы печатника. Исследователи считают, что идея такого способа печати была подсказана Ивану Федорову рукописными старославянскими книгами.
1. Рама пресса.
2. Рама с готовым набором.
3. Винт пресса.
4. Кука – рукоять пресса.
5. Пиан – гладкая доска, которая располагается над наборной рамой.
6. Талер – выдвижная доска. К талеру на петлях приделаны: – декель – узкая рама, обтянутая плотной материей, и рашкет, или маска, – лист пергамента с прорезанными в нем «окошками», соответствующими величине наборных полос. Назначение рашкета – предохранить бумагу от замазывания полей краской.
7. Нижняя станина пресса, по которой движется талер.
8. Рукоятка для выдвижения талера.
Иоганн Гутенберг и первый печатный станокВеками знания, заключенные в книгах, были достоянием немногих, в основном, монахов и священников. Каждая книга была уникальной, но для большинства людей средневековья эта проблема не стояла — они были неграмотны. В средние века книги переписывали от руки, обычно в монастырях. Часто монахи тратили годы на одну книгу. В 1450 году одно изобретение изменило мир.
В немецком городе Майнце Иоганн Гутенберг изобрел технику печати с помощью подвижных букв. Теперь можно было печатать книги в большом количестве и относительно дешево. Был заложен технический фундамент для будущих перемен в области науки, политики и религии.
Иоганн Генсфляйш, позднее изменивший фамилию на Гутенберг, родился в Майнце около 1400 года. Его отец был богатым купцом. Юный Иоганн ходил в монастырскую школу. Это то, что мы знаем, но затем его след надолго теряется.
Он вновь объявился лишь в 1434 году в Страстбурге. Здесь он основал фабрику по производству зеркал для паломников. Они были весьма популярны у верующих, надеявшихся уловить в зеркало частичку божьего духа от каждого храма и хранящихся в нем реликвий. Дело Гутенберга процветало.
В то время торговля предметами культа приносила большой доход. Особенно популярны были гравюры с изображением святых. Ксилография — одна из первых печатных техник, но в Европу она пришла лишь в средние века. Ею пользовались в основном для тиражирования картин и текстов. Но вырезание блоков размером в страницу отнимало много времени. Сперва надо было нарисовать на блоке зеркальное отображение страницы, затем вырезались отдельные буквы. Наконец, блок смазывали чернилами, на него клали бумагу и терли костяным инструментом, чтобы чернила впитались.
В 1448 году Гутенберг вернулся в Майнц. Здесь он нашел финансовую поддержку и смог заняться своим предприятием. Ему пришла в голову блестящая мысль. Он разделил текст на составляющие: буквы, знаки препинания и их частые комбинации — лигатуры. Их объединяли в блоки, набирая слова, строки и страницы. Литые буквы могли многократно использоваться в разных комбинациях.
Вот как делается литера. На конце металлического прута гравируется перевернутая буква. Ее обмачивают в размягченную медь, оставляя в ней отпечаток. Эта матрица выступает как форма для настоящего шрифта, который отливают из свинца.
Чтобы можно было производить буквы быстро и в достаточном количестве, Гутенберг сделал еще один важный шаг — изобрел инструмент для ручного литья. Он состоит из прямоугольного желоба. В один конец вставляют матрицу, с другого льют расплавленный свинец. Когда форму открывают, внутри лежит готовая литера из свинца. Матрица может использоваться для производства неограниченного числа литер.
Наконец, наборщик начинает составлять из букв макет. В форму вставляют строки, чтобы они образовали нужную последовательность. В результате получается зеркальное отображение страницы. Форму смазывают типографской краской. Гутенберг использовал смесь копоти, лака и яичного белка. Теперь можно начинать печатать. У Гутенберга был специальный станок, но принцип он позаимствовал у винного пресса.
Библия Гутенберга
Одним из величайших поклонников Гутенберга был Мартин Лютер. Искусство печати навело его на смелую идею — мирянину незачем ждать, пока священник расскажет ему, что сказано в Библии. Он может прочесть ее сам и сделать выбор между истинным текстом и ложными толкованиями церкви. Лютер напечатал полмиллиона экземпляров своего перевода Библии на немецкий — по тем временам огромный тираж. Чтобы донести до людей свои идеи, он распространил сотни тысяч брошюр.
Сам Гутенберг не разбогател на своем изобретении. Он не успел даже допечатать Библию, когда его кредитор потребовал вернуть долг. В последующей судебной войне Гутенберг потерял и станок, и все отпечатанные Библии.
Вскоре после этого Майнц захватили вражеские войска. Гутенберг был выслан. Три года спустя ему разрешили вернуться и работать на нового архиепископа. 3 февраля 1468 года Иоганн Гутенберг умер.
Его похоронили во францисканской церкви в Майнце. Но его изобретение — печать подвижными литерами — навсегда изменило мир.
Краткая история печатного станка
Печатный станок имеет долгую и интересную историю.
Печатный станок используется уже около 600 лет. Он сыграл решающую роль в распространении грамотности и развитии культуры. В настоящее время печатный станок необходим не только для печати книг, но и для изготовления рекламных брошюр, инструкций, декоративных плакатов и многого другого! Чтобы по-настоящему понять ценность печатного станка, важно заглянуть в его глубокую и легендарную историю.
Создание печатного станка
В 1377 году первый металлический подвижный пресс в Корее был использован для создания книги под названием «Джикджи». Примерно в 1440 году печатный станок был представлен на Западе Иоганном Гутенбергом. Гутенберг был ювелиром, который придумал, как создать ручную форму, которая будет производить подвижный металлический шрифт. Таким образом, печатный станок родился на Западе. Пресс Гутенберга мог печатать впечатляющие 3600 страниц в день по сравнению с 2000 страницами, производимыми на прессе с подвижным блоком в Корее.За несколько десятилетий пресса Гутенберга распространилась по более чем двумстам европейским городам. К 1500 году печатные станки в Европе выпустили более двадцати миллионов томов. Обнаруженный высокий уровень выпуска книг означал, что книги и брошюры было легче покупать или распространять. С появлением материалов для чтения грамотность в Европе выросла, и стало легче делиться идеями и мнениями.
Очень правильный пресс
К викторианской эпохе старый ручной пресс Гутенберга был заменен более современным паровым ротационным прессом.Впервые печатная продукция может производиться в промышленных масштабах. Именно тогда газеты и реклама начали набирать обороты. К 18 веку газеты публиковали статьи и очерки на актуальные темы. Средний класс стал прочным читателем, поскольку он начал участвовать в обмене идеями и новостями. Читатели газет и бюллетеней были высоки, а спрос был ненасытным. Это привело к тому, что многие компании стали использовать газеты как главную недвижимость для маркетинга.По мере того как пресса начала меняться, расти и развиваться, росла и реклама. Многие рекламодатели экспериментировали с разными стилями шрифта и дизайна, чтобы привлечь внимание аудитории. Реклама стала чем-то вроде искусства с тяжелыми экспериментами и инновациями.
Пресса сегодня
Сегодня инновации в полиграфии продолжают процветать. Сегодня существует три типа ротационных машин: офсетная, ротогравюрная и флексографская. С появлением компьютеров печатный станок стал более разнообразным и динамичным, чем когда-либо.Революция цифровой печати привела к появлению большего количества возможностей и свободы печатного слова. Печатные машины сегодня предлагают широкий спектр услуг, от промышленной печати до переплета книг и форматирования текста.
Atlantic Graphic Systems
Компания Atlantic Graphic Systems, основанная в 1976 году, уже сорок лет является ведущим поставщиком оборудования и услуг. Технология печати была неотъемлемой частью передачи идей и информации на протяжении сотен лет. Мы гордимся тем, что работаем в этой исторической и динамичной сфере.Если вы хотите заказать оборудование или услуги, позвоните нам по телефону 410-290-8200 или посетите нашу страницу контактов. Хотите быть в курсе последних новостей и информации? Следуйте за нами в Facebook, Twitter, Google+, Pinterest и Linkedin!
СвязанныеТеги: история, печать, печатный станок
Эта запись была размещена на Понедельник, 11 января 2016 г. 8:07 вечера и находится под История печатного станка.Вы можете следить за любыми ответами на эту запись через RSS 2.0 канал. И комментарии и запросы в настоящий момент закрыты.
Первый печатный станок в Нью-Мексико (Служба национальных парков США)
Первый известный однокорпусный пресс Common Press, сделанный Адамом Рэймиджем, ныне работающий в колледже Джуниата, Хантингдон, Пенсильвания. Эта недатированная фотография была использована Филиппом Гаскеллом в его переписи деревянных прессов, опубликованной в Journal of the Printing Historical Society в 1970 году.(Библиотека Тринити-колледжа, Кембриджский университет), Американская ассоциация истории печати, Printinghistory.org
От подвижных деревянных блоков ручной работы в Дуньхуане, Китай, во времена династии Тан 618-906 гг., До регулируемого шрифта, разработанного Иоганнесом Гутенбергом в Майнце. , Германия, около 1450 г., печать сыграла жизненно важную роль в передаче знаний и идей, коммуникации и искусства.
Первый печатный станок в Северной Америке был основан в 1539 году в современном Мехико издателем Хуаном Кромбергером.Лишь столетие спустя, в 1638 году, первый печатный станок в британских колониях прибыл в Массачусетс на лодке из Англии. В то время как популярность печати росла, в начале 1800-х годов к западу от Сент-Луиса, штат Миссури, не было типографий.
Первый печатный станок в Нью-Мексико
Лишь в июле 1834 года, через 13 лет после открытия тропы Санта-Фе с началом законной международной торговли с Мексикой, первый печатный станок прибыл в современный Нью-Мексико.Торговец Джозия Грегг привез дерево и железо Ramage Press из Сент-Луиса в Санта-Фе по тропе. Пресс, вероятно, был построен в Филадельфии в мастерской Адама Рэймиджа, уроженца Шотландии, чей винтовой пресс для деревянных рам был одним из самых популярных прессов в то время. Ramage Press оставалась единственной типографией в Нью-Мексико более десяти лет.
Через год после его появления падре Антонио Хосе Мартинес, влиятельный священник и педагог, приобрел Ramage Press и привез его в Таос, где напечатал учебники для своей школы, а также несколько политических и религиозных текстов.Вероятно, он напечатал первую книгу в Нью-Мексико в 1834 году, испанская орфографическая книга под названием Cuaderno de Ortografia, тем самым установив давнюю традицию публикации важных текстов на севере Нью-Мексико, которая продолжается и по сей день.
Падре Мартинес одолжил прессу мексиканскому правительству в 1840-х годах, которое, в свою очередь, издало две газеты в Санта-Фе, которые, вероятно, печатались во Дворце губернаторов. На этой печатной машине также были напечатаны первые законы территории Нью-Мексико.
Считается, что Ramage Press встретила свою окончательную судьбу, когда Уильям Доусон опубликовал в своей газете Cimarron информацию, которая разгневала преступника Клея Эллисона во время войны в графстве Колфакс 1870-х и 1880-х годов.После смерти Падре Мартинеса пресса перешла к Доусону, который в течение нескольких лет издавал The Cimarron News and Press, пока Эллисон и ее группа якобы не совершили набег на типографию на северо-востоке Нью-Мексико и бросили пресс и типографию в реку Симаррон. Рассказы о нахождении шрифта в реке были известны еще в 20 веке.
Палас Пресс
Хотя оригинальный Ramage Press преждевременно погиб, сегодня в Новом историческом музее, расположенном во Дворце губернаторов, находятся типография и переплетная мастерская, известная как Palace Press.Palace Press является одновременно действующей типографией и музеем, посвященным истории государственных полиграфических традиций девятнадцатого и двадцатого веков. Основанная в 1972 году в здании, которому более 400 лет, Palace Press сегодня содержит коллекции рабочих станков, а также коллекции шрифтов, гравюр и библиотеку, посвященную книжному искусству. Хотя Palace Press в настоящее время закрыта из-за пандемии COVID-19, вы можете ознакомиться с их онлайн-выставкой здесь!
Источники:
«Адам Рэймидж и его One-pull Common Press . ”Американская ассоциация истории печати, 27 апреля 2017 г. Дата обращения: 10 октября 2020 г. https://printinghistory.org/ramage-one-pull-hand-press/>
Cline, Lynn. Литературные паломники: Колонии писателей Санта-Фе и Таос 1917-1950 гг. . Альбукерке: Университет Нью-Мексико, 2007.
Дэри, Дэвид. Красная кровь и черные чернила: журналистика на Старом Западе . Лоуренс, Университетское издательство Канзаса, 1999.
«Хронология истории печати». Американская ассоциация истории печати.Дата обращения: 10 октября 2020 г.
«Palace Press: чествование искусства печати в Историческом музее Нью-Мексико». Департамент культуры Нью-Мексико. Дата обращения: 10 октября 2020 г. http://www.newmexicoculture.org/museums/history-museum/palace-press>
«Дворцовая типография и переплетная мастерская». Дворец губернаторов. Дата обращения: 10 октября 2020 г. http://www.palaceofthegovernors.org/PrintShop/hmpg.html>
«Пресса Падре Антонио Хосе Мартинеса». Длительные впечатления: частные прессы Нью-Мексико, 2005.Дата обращения: 10 октября 2020 г. www.privatepress.org/exhibition/_padre_martinez.html>
Печатный станок движется на запад / Дуглас К. Макмертри.
% PDF-1.6 % 132 0 объект > эндобдж 207 0 объект > поток 2007-12-05T17: 06: 50-06: 002007-09-21T08: 30: 39-05: 002007-12-05T17: 06: 50-06: 00 Приложение Исторического общества Миннесоты / pdf
Печатный станок и его история
Печатный станок – это устройство, которое оказывает давление на субстрат, такой как ткань или бумага, для равномерного нанесения краски.Роспись поверхности сделана подвижного типа, это система, которая использует подвижные компоненты для дублирования элементов документа, обычно знаков препинания и букв, и прижимается к подложке для переноса текста или изображения. Печатный станок чаще всего использовался для печати текстов, создание и распространение которых признано одним из самых влиятельных событий второго тысячелетия. Печатный станок произвел революцию в том, как люди описывали и представляли мир, в котором они жили, и возвестили о наступлении современной эпохи.История
Изобретение печатного станка произошло в то время, когда дух предпринимательства в Европе благоприятствовал совершенствованию производства. Экономическое мышление и повышение эффективности традиционных рабочих процессов привели к росту грамотности среди среднего класса Европы, что привело к увеличению спроса на книги. Без печатного станка этот спрос было бы трудно удовлетворить из-за того, что ручное копирование заняло бы много времени. Изобретение усовершенствованной формы механической печати было аккредитовано Иоганном Гутенбергом в 1450 году.Точная дата изобретения этого оригинального пресса, известного как пресс Гутенберга, обсуждается из-за существования винтового пресса. Винтовые прессы были одним из видов прессов, изобретенных в первом веке нашей эры римлянами и использовавших винт для вращения ведущего колеса в сильное движение вниз. Гутенбергу также приписывают изобретение ручной пресс-формы, которая значительно упростила производство подвижного шрифта для его печатного станка и позволила изготавливать большее количество подвижного типа.Пресс Гутенберга
Иоганнес Гутенберг сотрудничал с Андреасом Дритценом, огранщиком драгоценных камней, и Андреасом Хейльманном, владельцем бумажной фабрики, около 1436 года, и начал работу над печатным станком. Однако нет никаких официальных записей прессы до записей судебных процессов от 1439 года, которые включали бы показания, обсуждающие типы Гутенберга, инвентарь металла и типовые формы.Гутенберг раньше работал ювелиром. Это профессиональное знание металлов пригодилось Гутенбергу при изобретении пресса.Он был первым, кто создал шрифт из сплава олова, свинца и сурьмы. Это было необходимо для производства долговечных шрифтов, позволяющих получать высококачественные книжные отпечатки. Гутенберг создал этот тип грифеля, используя свою матрицу, которая позволяла точно и быстро формировать типовые блоки. Типовой ящик содержал около 290 отдельных почтовых ящиков. Ему также приписывают первые чернила на масляной основе. Эти чернила прослужили дольше, чем чернила на водной основе, которые использовались ранее. Для чернил на масляной основе он использовал как бумагу, так и высококачественный пергамент, называемый пергаментом.В некоторых экземплярах Библии Гутенберга, первой книги, напечатанной подвижным шрифтом на Западе, были включены цветные заголовки.
Промышленный печатный станок
В начале промышленной революции использовавшийся печатный станок по-прежнему оставался ручным прессом Гутенберга, в конструкции которого использовалось несколько новых материалов. К 1800 году лорд Стэнхоуп построил печатную машину, которая была полностью сделана из чугуна, что снизило усилие, необходимое для печати, на 90%, в то же время увеличив вдвое размер печатаемой области.Машина могла печатать 480 страниц каждый час, что вдвое увеличивало производительность прессы Гутенберга. Однако это все еще было недостаточно эффективным.Две новые идеи радикально изменили дизайн печатного станка. Эти идеи заключались в замене печатного планшета на вращательное движение цилиндров и использовании энергии пара для работы печатной машины. Оба они были реализованы Фридрихом Кенигом в проектах, разработанных с 1802 по 1818 год. В 1810 году Кениг разработал паровой пресс. Этот пресс был впервые выпущен в 1811 году при содействии Андреаса Фридриха Бауэра.Две первые модели Бауэра и Кенига были проданы британской ежедневной газете The Times в 1814 году. Эти печатные машины были способны производить 1100 оттисков в час. Первый номер газеты на этих машинах был напечатан 28 ноября 1814 года.
Ранние модели этих машин были усовершенствованы позже, что позволяло печатать на обеих сторонах бумаги одновременно. Это нововведение привело к тому, что газеты стали доступны более широкой аудитории, что позволило распространить грамотность.В 1820-х годах этот процесс использовался для изменения характера книжного производства путем создания более стандартизированного производства названий.
В 1843 году Ричард М. Хоу изобрел ротационный печатный станок, работающий от пара. Эта машина позволяла печатать миллионы копий страницы за один день. Изобретение этого пресса привело к расцвету печатных работ после того, как переход на рулонную бумагу позволил обеспечить непрерывную подачу бумаги в пресс, что позволило печатать гораздо быстрее.В конце 1930-х – начале 1940-х годов печатные машины были намного более эффективными, и такие модели, как планшетный печатный станок, могли выполнять до 3000 оттисков в час.
Применение в мире сегодня
Сегодня печатный станок стал почти полностью цифровым. Цифровая печатная машина позволяет печатать цифровые изображения непосредственно на выбранном носителе. Однако печать больших объемов проектов с использованием цифровой печатной машины из расчета на одну страницу дороже, чем методы офсетной печати, но стоимость одной страницы обычно перевешивается стоимостью создания печатных форм, необходимых для офсетной печати.Еще одним преимуществом цифровой печати является возможность печати по запросу, что позволяет сократить время выполнения заказа. Офсетная печать – это то, что в основном используется сегодня как распространенный способ печати журналов, газет, брошюр, книг и канцелярских товаров.Первые сто лет печати в Британской Северной Америке: принтеры и коллекционеры
Уильям С. Риз (Компания Уильям Риз)
Copyright © 1990 Американское антикварное общество
Используется с разрешения.
Этот документ, в несколько иной форме, был зачитан на ежегодном собрании Американского антикварного общества, состоявшемся в Вустере 18 октября 1989 года.
В этом году исполняется 350 лет печати на территории нынешних Соединенных Штатов. В первом столетии того периода полиграфический бизнес находился в зачаточном состоянии, ограничиваясь горсткой развивающихся городов на побережье Атлантического океана и практиковался небольшим числом мастеров. Еще до того, как в 1740 году подошло к концу I столетие, историк Томас Принс пытался собрать материалы, напечатанные в британских колониях в Северной Америке.И с тех пор коллекционеры, библиографы и библиотеки кропотливо воссоздали то, что осталось от производства первых печатных машин, кульминацией этого года стало завершение до 1801 года фазы Североамериканской программы печати (NAIP), спонсируемой американцами. Антикварное общество. Выставка, представленная в Антикварном зале, демонстрирует семьдесят примечательных оттисков от Первой книги Заливского Псалма до первой американской кулинарной книги 1742 года. Выставка полностью основана на собраниях Общества, но более раннее происхождение предметов тоже рассказывает историю. в некоторых случаях рассказ о том, как эти отпечатки сохранились, столь же интересен, как и история их создания.
Положение типографий в Британской Северной Америке и виды печатаемых ими товаров не были одинаковыми на протяжении всего колониального периода. Большая часть имеющихся у нас свидетельств о деятельности колониальных типографов относится к поздней колониальной эпохе, и действительно, Лоуренс Рот в своей основополагающей работе The Colonial Printer приводит примеры из периода до 1801 года, охваченного работой Чарльза Эванса American Библиография . Рот и другие с тех пор склонны обсуждать колониальных типографий с точки зрения их обстоятельств в течение тридцати или сорока лет до революции.Конечно, была некоторая единообразие в условиях. Самым последовательным элементом была фактическая технология печати, которая очень мало изменилась с середины семнадцатого века до конца восемнадцатого – настолько мало, что Исайя Томас мог заподозрить в 1792 году, что он обнаружил печатный станок, которым пользовался Стивен Дэй, и все еще функционирует в магазине Timothy Green III в Нью-Лондоне. 1 Еще одним неизменным фактором был городской характер типографии. Печать оставалась ограниченной в крупных приморских городах и в резиденциях колониального правительства до 1750-х годов, и лишь в нескольких городах во внутренних районах были печатные машины до революции.Другие факторы радикально изменились, особенно в течение десятилетий 1720-х и 1730-х годов, когда печатное ремесло быстро распространилось, появление газет изменило экономическое и политическое положение типографий, а растущие права городов в колониях открыли большие возможности для трудоустройства. печать. Я думаю, что есть существенные различия между слабым миром ранней колониальной типографии и сравнительно хорошо установившимися условиями печати после быстрых изменений периода 1720-40 годов.Первое столетие книгопечатания охватывает ранний период, а также переход к печати поздних колониальных времен.
Кто были печатники первого века? Составить исчерпывающий список имен непросто. Можно перечислить мастеров-типографов, у которых были свои собственные магазины, но наши знания о том, кто работал подмастерьем, и их происхождении действительно скудны. Есть также некая призрачная группа, имена которой фигурируют в нескольких оттисках; но на самом деле они либо не были типографами, либо их карьера была настолько короткой, либо зависела от их связи с более авторитетными людьми, что было несущественным.Удалив их и посчитав несколько семейных команд как одну, мы обнаружим, что тридцать восемь главных принтеров работали и имели свои собственные магазины в Британской Северной Америке до 1740 года. 2 Из них только четыре работали до 1680 года, семь начал работу в 1681-90, три между 1691-1700, один между 1700-10, пять между 1711-20, девять между 1721-30 и девять между 1731-40. Почти половина, или восемнадцать, вошли в бизнес после 1722 года. В том году в британских колониях было четыре города с типографией и восемь типографий; пять в Бостоне и по одному в Нью-Лондоне, Нью-Йорке и Филадельфии.После медленного развития на протяжении большей части века полиграфический бизнес быстро расширялся за последние два десятилетия. К 1740 году в девяти городах южнее Чарльстона работало пятнадцать типографий.
Печатники были из разного происхождения, хотя в основном это были англосаксы (две женщины, Анна Франклин и Элизабет Тимоти, завладели магазинами своих покойных мужей). Семнадцать из тридцати восьми родились и получили образование в Европе и приехали в колонии в качестве печатников; из них двенадцать были англичанами, двое – французами, двое – немцами и один – голландцем.Двое других, братья Франклин, были американцами, но получили значительную часть своего обучения в лондонских типографиях, опыт, который оказал большое влияние на их карьеру. Было подсчитано, что треть принтеров, работавших в Америке с 1700 по 1765 год, пришла из Европы. 3 Примечательно, что большинство из них было выпущено до 1740 года. После первого века подавляющее большинство американских печатников были коренными жителями.
Эти иностранные типографии представили или попытались внедрить форматы печати и жанры материалов на американский рынок.Бенджамин Харрис попытался выпустить первую газету в 1690 году. Это оказалось неудачей, но он преобразовал английскую модель в модель New England Primer , которая имела оглушительный успех. По словам Исайи Томаса, Томас Флит, прибывший в Бостон в 1712 году, популяризировал детские книжки и баллады. Это была разновидность английской уличной литературы, которая, вероятно, раньше была редкостью в Новой Англии. Джеймс Франклин привнес в свою газету New England Courant английские идеи живой журналистики, и они посадили его в тюрьму.Сэмюэл Кеймер из Филадельфии, хотя он, возможно, был столь же глуп, как Франклин изобразил его, предпринял серьезные усилия по переизданию текущих английских книг в своей колониальной прессе. И, конечно же, открытие Кристофером Зауэром немецкой типографии в 1738 году добавило совершенно иной культурный элемент американской типографии. Все типографии иммигрантов служили проводниками европейских идей печатной продукции на американский рынок. 4
Тринадцать из девятнадцати американских печатников, рожденных и обученных, были связаны с вездесущей семьей Грина, потомками кембриджского печатника Сэмюэля Грина-старшего., и связанные кровью, браком или ученичеством. Сеть зеленых отношений предоставила семье возможность работать в правительственной типографии и в совместных предприятиях. К 1740 году они управляли типографиями в Аннаполисе и Нью-Лондоне, а также четырьмя из пяти в Бостоне. Единственной взаимосвязанной группой типографов, которая соперничала с Зелеными, была семья Франклинов, в основном вращавшаяся вокруг молчаливого партнерства Бенджамина с бывшими учениками и его братом Джеймсом и вдовой Джеймса Энн в Ньюпорте.Бенджамин значительно расширил свою сеть после 1740 года. Наконец, Уильям Брэдфорд и его сын Эндрю с их осью Нью-Йорк-Филадельфия часто могли получать контракты на печать колоний без печатных машин, таких как Нью-Джерси и Мэриленд. 5
Большая часть американской истории печати была биографической. Несмотря на это, мы очень мало знаем о многих наиболее интересных принтерах. Объем материала, который определил исследования, позволил получить некоторые из менее важных из них – особенно я думаю о Дж.Биография Рейнье Янсена, написанная Дж. Ревальдом, побуждает поверить в то, что такая работа, посвященная Уильяму Брэдфорду или Томасу Флиту, будет очень полезной. 6
В первый век книгопечатания в Америке количество типографий никогда не было большим. В самом большом магазине, вероятно, было три пресса, а в большинстве – один или два. По сравнению с большим издательским правом Лондона, к которому вся Британская империя стремилась получить печатную продукцию, выпуск американских колоний был невелик.Однако это было верно для всех регионов печати за пределами мегаполиса. Лондон преобладал в подавляющем большинстве. Однако по сравнению с другими английскими провинциальными правами печати, города Бостон и Филадельфия, по крайней мере, были значительными к 1730-м годам. Один обозреватель того времени назвал Бостон самым важным после Лондона издательским городом Империи. 7
Что печатали в британских колониях до 1740 года? Большая часть продукции прессы относилась к узкому кругу как по содержанию, так и по формату.Самую большую группу материалов составляла государственная печать, включая законы и прокламации. Проповеди и богословие были главными продуктами прессы, особенно в Новой Англии, а альманахи были популярны повсюду. Бланки для бизнеса и права были основой печати вакансий. Буквы и буквари, а также рекламные ролики и баллады стали более распространенными в начале восемнадцатого века. До 1719 года газеты почти не существовало, но в последние два десятилетия она приобрела большое значение.Там были разрозненные исторические труды, немного литературы и несколько полезных занятий по ремеслам, но их было немного. Более разнообразная продукция, описанная Ротом, в основном появилась после 1740 года. 8
Первые принтеры производили, по большей части, только то, что было удобнее печатать в колониях, чем привозить из Англии. Законы, однодневки для местного использования, газеты, брошюры или небольшие книжки подходят под все. Любую крупную или объемную работу было гораздо дешевле производить в Лондоне, а юридические книги были чуть ли не единственными фолиантами, напечатанными в колониях до 1740 года.Литературные произведения также было дешевле импортировать, и риск остаться с непродаваемым изданием, как Франклин, кажется, со своим Pamela , можно было избежать. Практически все учебные пособия по ремеслам или искусству были импортированы, а несколько американских изданий были перепечатками или пиратскими изданиями английских оригиналов. Выставка, представленная в Зале, где делается попытка показать широкий спектр материалов, не является репрезентативной, и многие из наиболее необычных предметов являются своего рода новинками, а не примерами хорошо развитых жанров. 9 Большая часть полиграфии в первом веке оставалась в четко определенных пределах текста и размера, и только в годы после 1720 года рост полиграфической торговли и ее аудитории начал вносить некоторое разнообразие в продукцию прессы. .
Первая пресса в британских колониях в Америке была основана в 1639 году. Кембриджская пресса, как и пуританская пресса в Лейдене до нее, стала разрешать публикацию религиозных произведений, не опасаясь вмешательства со стороны Лондона.С самого начала он жестко контролировался правящей олигархией и использовался в своих целях. Однако многие авторы из Новой Англии все еще публиковались в Англии, а работы в Cambridge Press были скудными. Едва ли хватало работы, чтобы содержать штатного печатника, и Сэмюэл Грин, сменивший Стивена и Мэтью Дей, был вынужден найти другие должности, чтобы содержать свою огромную семью (девятнадцать детей от двух жен). Действительно, его сын Сэмюэл, хотя и учился на печатника, в отчаянии бросил эту профессию и стал торговцем в Нью-Лондоне, хотя позже он вернулся к печати.Единственная работа, которая занимала Cambridge Press в первые годы своего существования и требовала найма опытного английского печатника Мармадьюка Джонсона, – это издание индийской Библии Элиота. Эта масштабная и нетипичная работа была почти английским изданием в том смысле, что она полностью субсидировалась, включая дополнительное печатное оборудование, Корпорацией Новой Англии. Однако, как и аналогичные проекты в испанских колониях Нового Света, его американская публикация была вызвана наличием в колониях компетентных корректоров индийских языков. 10
После того, как Библия Элиота была завершена, Мармадьюк Джонсон очень хотел переехать в Бостон. Этот логичный переезд в мегаполис, где сообщество книготорговцев уже было хорошо развито, был заблокирован Генеральным судом до 1674 года, а затем Джонсон умер, не успев что-либо напечатать. Джон Фостер, молодой выпускник Гарварда, который был хорошо известен лицензиарам прессы и в целом ценился за свои способности Хитрого Ремесленника, стал первым бостонским типографом. После безвременной смерти Фостера в 1681 году его типография была передана в ведение другого члена правящей элиты, Сэмюэля Сьюэлла, который руководил ею до 1684 года, когда Сэмюэл Грин-младший.взял на себя ответственность. В том же году Ричард Пирс, вероятно бывший ученик Фостера, открыл типографию. В 1686 году на сцену прибыли лондонские печатники Джон Аллен и Бенджамин Харрис, оба слишком близко подошли к ложным политическим убеждениям во время восстания герцога Монмутского; их предприятия в Массачусетсе, вероятно, были вызваны не столько самосохранением, сколько ожиданиями лучшего рынка. Прошло сорок пять лет после печати Книги Псалмов Залива, прежде чем возникла реальная конкуренция между печатниками в Массачусетсе или печатными машинами в другой колонии. 11
Первой важной типографией за пределами Массачусетса была Филадельфия, где Уильям Брэдфорд, согласно его великой фразе, «после Великого Напора и Проблемы … принес великое Искусство и Тайну печати в эту часть Америки». После нескольких незначительных столкновений с властями из-за печатных работ без лицензии Брэдфорд оказался втянутым в сектантские споры, заняв сторону Джорджа Кейта в его ссоре с квакерской олигархией, и в 1692 году предстал перед судом за крамольную клевету.Брэдфорд счел удобным принять приглашение губернатора Нью-Йорка Бенджамина Флетчера стать там официальным типографом в 1693 году, и его не заменили, пока в 1699 году не прибыл Рейнир Янсен. Уильям и Дина Натхед из Мэриленда потерпели неудачу после десяти лет скрытой практики, от которой уцелел только один залп. 12
К концу 1680-х годов в Бостоне было пять основных типографов: Сэмюэл Грин-младший., его брат Варфоломей, Ричард Пирс и английские печатники Аллен и Харрис. Это предполагало оживленную торговлю полиграфией, но этого не произошло. Работы было мало, чтобы все были заняты, и не хватало прессов. Сложный рисунок совместных отпечатков предполагает, что договоренность была достигнута посредством найма и партнерства. Сэмюэл Грин-младший умер в 1690 году, Ричард Пирс – в следующем году. Кембриджская пресса прекратила существование в 1692 году. Бенджамин Харрис вернулся в Лондон в 1694 году. Джон Аллен и Бартоломью Грин заключили партнерство, сделав свою единственную типографию в Массачусетсе до 1700 года. 13 К 1698 году единственными двумя типографиями в стране были их и Брэдфорд в Нью-Йорке. Американская пресса прочно утвердилась, но ее объем за шесть десятилетий определенно был невелик.
Правительства американских колоний не проявляли особого энтузиазма в отношении книгопечатания в семнадцатом веке. Отсутствие официального интереса к поощрению или разрешению печати неудивительно. Печать в Англии строго контролировалась с конца шестнадцатого века до истечения срока действия Закона о лицензировании в 1695 году.Более того, печать была ограничена Лондоном, Йорком и двумя университетскими городами Оксфордом и Кембриджем. Также регулировалось количество типографий и размер их магазинов. Власти не доверяли печати и считали ее источником крамольной клеветы. Сэр Уильям Беркли, королевский губернатор Вирджинии в 1671 году, очень ясно выразился: «Слава Богу, – писал он, – нет бесплатных школ и книгопечатания, и я надеюсь, что у нас не будет этих ста лет; ибо наука принесла в мир непослушание, ересь и секты, а печать разгласила их… Боже сохрани нас от обоих ». 14 Знаменитая обличительная речь Беркли не была чем-то необычным для того времени. Конечно, при Стюартах было мало желания дать прессе свободу действий. Инструкции Якова II губернатору Эдмунду Андросу, типичный для языка инструкций королевским губернаторам 1730-х годов, наделили широкими полномочиями: «И хотя свобода печатания на нашей указанной территории под вашим правительством может вызвать большие неудобства, вы обеспечить всеми необходимыми распоряжениями, чтобы никто не держал печатный станок для печати, а также чтобы какие-либо книги, брошюры или другие материалы были напечатаны без вашего особого разрешения и лицензии.’ 15 При таких обстоятельствах большинство городов и колоний не собирались получать принтеры до тех пор, пока они не потребуются правительством. Когда печатник Уильям Натхед прибыл в Вирджинию в 1682 году, его быстро выгнал преемник вспыльчивого Беркли лорд Калпеппер. Вероятно, не случайно, что первыми тремя колониями, разрешившими печать, были Массачусетс, у которого был устав, и две сравнительно свободно мыслящие собственные колонии – Мэриленд и Пенсильвания. В Карибском бассейне, где колонии были более важны для английской торговли в тот период, никто не считал необходимым вводить печатный станок, пока он не был основан на Ямайке в 1720-х годах.Дэвид Гарри перевез печатную машину Сэмюэля Кеймера на Барбадос из Филадельфии в 1730 году. 16
Риск дисциплины со стороны властей был постоянной возможностью для всех колониальных типографий. Законы о лицензировании действовали в Массачусетсе с 1662 до 1720-х годов, и различные инструкции губернаторов давали им де-факто права утверждать лицензионные полномочия. И губернаторы, и законодательные органы быстро обижались на любые публикации, которые они считали неприятными, и были спорадические случаи преследования за крамольную клевету, начиная с Уильяма Брэдфорда в 1692 году и продолжаясь до революции.Клайд Даниуэй, Леонард Леви, Стивен Ботейн и Роберт Харлан обсуждали вопрос о свободе печати и колониальных типографий, и я не буду здесь останавливаться на этом, а скажу, что типографии обычно старались избежать неприятностей, не обижаясь. . 17
Важность государственных контрактов на печать для первых типографий подчеркивалась Лоуренсом Ротом и другими. Это было действительно важно. До 1720-х годов только Бостон мог поддерживать типографий, у которых не было какой-либо субсидии ни губернатором, ни законодательным органом на официальную печать, и за весь период это был самый прибыльный контракт, на который печатник мог надеяться.Создание типографии в каждой колонии к югу от Массачусетса до революции происходило непосредственно за счет субсидий, предоставляемых правительствами. В случае Южной Каролины эквивалент 175 фунтов стерлингов, превышающий стоимость оборудования типографии, был выплачен в качестве бонуса типографу, который откроет там магазин. 18 Бостон произвел достаточно работы с 1670-х годов для поддержки типографий, которые не получали государственных субсидий. Но Филадельфия и Нью-Йорк не могли поддерживать второй принтер до 1723 и 1725 годов соответственно, а первое столетие закончилось до того, как возникла конкуренция со стороны любых других прав на печать.
В начале восемнадцатого века добавилось несколько принтеров; Рейнир Янсен переехал из Голландии в Филадельфию в 1699 году. Томас Рединг приехал из Англии в Мэриленд в следующем году, а Тимоти Грин, один из младших детей Сэмюэля Грина, кембриджского печатника, открыл вторую типографию в Бостоне в 1700 году. Янсен умер. в 1706 году, а пресса под руководством его сыновей выпустила лишь несколько небольших оттисков и практически прекратила свое существование. Темная операция Рединга в Аннаполисе с 1700 по 1713 год оставила после себя лишь несколько законов и несколько проповедей; после его смерти в Мэриленде не было типографий, за исключением краткого набега Зенгера из Нью-Йорка в 1719-20 гг. до 1726 г.Тимоти Грину предложили работу официального печатника в Коннектикуте в 1708 году, но он считал, что безопаснее оставаться в Бостоне, отмечая, что он «не желал оставлять уверенность ради неопределенности». Вместо этого эту работу принял Томас Шорт, который, вероятно, научился печатать как ученик Бартоломью Грина. Шорт был переведен в Нью-Лондон, где он проработал до своей смерти в 1712 году. Тимоти Грин затем пересмотрел свое положение и занял его место, оставаясь единственным принтером в Коннектикуте до 1754 года. 19 В целом мало что изменилось примерно до 1713 года, когда типография торговля в Британской Северной Америке, наконец, начала неуклонно расширяться после десятилетий взлетов и падений.
Бостон лидировал и стал первым городом в британских колониях с очень хорошо развитой сетью типографий. Бартоломью Грин и Джон Аллен разделили свое партнерство в 1704 году, а прибытие английского печатника Томаса Флита в 1712 году принесло на сцену новую энергичную фигуру и добавило разнообразия печатной продукции города. По словам его младшего брата Бенджамина, в 1717 году Джеймс Франклин, пройдя обучение в Лондоне, «вернулся из Англии с прессой и письмами, чтобы основать свой бизнес».В следующем году Сэмюэл Ниланд, внук Сэмюэля Грина-старшего, обучавшийся у своего дяди Бартоломью Грина, открыл свой собственный магазин. К 1718 году существовало пять типографий, число которых оставалось более или менее постоянным, что позволяло менять персонал вплоть до 1740 года. 20
Филадельфия была вторым правом типографии Америки, оставаясь далеко позади Бостона до 1740 года, но наверстывая упущенное. до революции. В 1713 году Эндрю Брэдфорд навсегда восстановил типографию в городе, из которого его отец бежал двадцатью годами ранее, и в течение следующего десятилетия он обладал монополией.Второй магазин в городе принадлежал Сэмюэлю Кеймеру, который прибыл из Англии в 1723 году. За ним последовал молодой Бенджамин Франклин, который той осенью бежал от тирании ученичества к своему брату Джеймсу. Нет лучшего описания мира американского колониального печатника, чем Франклина, и его описание жизни подмастерье в Филадельфии, прерванной полтора года обучения в Лондоне, особенно остро. В 1729 году Франклин занялся бизнесом для себя (на короткое время в партнерстве с Хью Мередитом), а Дэвид Гарри, другой подмастерье, выкупил Кеймера и перевез свою машину на Барбадос.Франклин и Эндрю Брэдфорд оставались единственными типографами в Филадельфии до 1738 года, когда Кристофер Зауэр основал свою немецкую типографию в Джермантауне. 21
Нью-Йорк был исключительным владением Уильяма Брэдфорда с 1693 по 1725 год, когда его ученик, Джон Питер Зенгер, вступил с ним в соревнование после неудачной попытки создать печатную машину в Мэриленде. В 1726 году Уильям Паркс из Ладлоу, Англия, стал официальным типографом в Аннаполисе, а в 1730 году он также открыл магазин в Вильямсбурге.В конце концов он отказался от своей операции в Аннаполисе, и Джонас Грин стал типографом в Мэриленде в 1738 году. Джеймс Франклин, уставший от фракционных споров, с которыми он столкнулся в Бостоне, переехал в Ньюпорт в 1727 году; после его смерти его жена Анна продолжила бизнес. Наконец, в 1731-1733 годах три типографа откликнулись на щедрость, предложенную Южной Каролиной, и основали печатную машину. Элеазар Филлипс и Томас Уитмарш быстро уступили климату, а третий, Джордж Уэбб, напечатал только несколько экземпляров и исчез. Луи Тимоти, как и Уитмарш, служащий Бенджамина Франклина и работавший с Франклином в качестве молчаливого партнера, стал единственным типографом в 1734 году.Когда он умер в 1738 году, его вдова Елизавета взяла на себя печать вместе со своим маленьким сыном. 22
Очень медленная эволюция печатной машины сменилась быстрым расширением в 1720–30-х годах, и реальный рост полиграфической торговли начался с того времени, а Бостон начал свое развитие несколько раньше. В последние два десятилетия первого века пресса расширилась и разнообразилась больше, чем в предыдущие восемьдесят лет. Этому способствовали разные факторы. Первым было географическое распространение книгопечатания по колониям, поскольку многие местные органы власти сочли желательным иметь печатные машины.Второй – эволюция трех главных городов – Бостона, Филадельфии и Нью-Йорка. В Бостоне рост книжной торговли, вероятно, способствовал расширению типографии. И во всех колониях развитие газет было важным фактором. В основе всего этого лежал растущий общественный аппетит к печатному слову. Какая часть этого повышенного спроса была вызвана расширением колониальной сцены, а какая – переходом от устного общества к ориентированному на печать обществу, я оставлю на рассмотрение грамотных и читателей.Тем не менее, ускорение уровня грамотности, должно быть, сыграло свою роль. Повышенный аппетит к обучению и развлечениям с помощью печатного слова привел к все более светской продукции прессы и разнообразию печатных материалов с упором на практичность. Две конечные точки нынешней выставки, Книга Псалмов залива и первая американская поваренная книга, представляют собой метафору перехода от священного к утилитарному в продукции американских печатных машин.
Появление газет как жизненно важного средства существования колониальной типографии сыграло важную роль в изменившихся условиях прессы.Бенджамин Харрис попытался создать информационный бюллетень в Бостоне в 1690 году, но его лист, Publick Occurrences , был быстро закрыт после одного выпуска, и только в 1704 году появилась серийно издаваемая газета Boston News-letter . Официально санкционированная газета News-letter , опубликованная почтмейстером Бостона Джоном Кэмпбеллом и напечатанная официальным типографом Бартоломью Грином, оставалась единственной газетой до 1719 г. Она отличалась от большинства последующих газет своим квазиофициальным характером. и в поддержании отношений издатель-типография, типичных для других аспектов издательского дела Бостона, хотя Грин стал единственным владельцем в 1722 году, когда Кэмпбелл вышел на пенсию.
1719 год ознаменовал начало всплеска газетного дела. Конкуренция пришла в Бостон с газетой Gazette , а в Филадельфию пришла журналистика с изданием American Weekly Mercury Эндрю Брэдфорда. В 1721 году газета Джеймса Франклина New England Courant добавила весьма неоднозначный еженедельник, третий в Бостоне. Уильям Брэдфорд запустил New York Gazette в 1727 году, в результате чего общее количество в колониях достигло пяти. С тех пор и до 1740 года количество газетных изданий увеличилось более чем вдвое до двенадцати, с пятью газетами в Бостоне, тремя в Филадельфии (считая газету Зауэра в Джермантауне), двумя в Нью-Йорке и по одной в Вильямсбурге и Чарльстоне.Десять из них были опубликованы типографией. Другими словами, две трети типографий к 1740 году также были издателями газет. Единственными исключениями были две из бостонских газет, Gazette и Post-Boy , изданные бывшими и нынешними почтмейстерами города. и они были самыми слабыми из пяти городских. 23
Точных данных о прибыльности газет того периода мало, но энтузиазм, который испытывали к ним типографы, говорит о том, что они были прибыльными как с точки зрения денег, так и престижа, несмотря на неопределенный тираж и платежи по подписке.Несколько позже партнерство Бенджамина Франклина и Джеймса Холла получило шестьдесят процентов своей прибыли от подписок и доходов от рекламы Pennsylvania Gazette , что сделало его самым надежным источником дохода. Для типографий с государственными контрактами газеты приносили доход, что делало их менее уязвимыми для официальной прихоти. Для остальных газеты предложили новую степень финансовой независимости и стабильную работу. Стивен Ботейн указал на роль, которую сыграли газеты, позволив типографиям Бостона преодолеть власть продавцов книг – способность чисто экономическая по своей сути.Газета больше, чем какой-либо другой фактор, способствовала росту книгопечатания в 1720–30-х годах и обеспечивала типографиям экономическую стабильность и даже процветание. 24
До 1740 года Бостон был крупнейшим городом Британской Америки и ведущим городом в области книгопечатания и книжной торговли. Примечательно, что Бостон развил значительную книжную торговлю до того, как там начали работать какие-либо типографии. В отличие от любой другой колонии, рынок в Бостоне развивался как копия лондонской торговли, где книготорговцы выступали и как обычные продавцы книг, и как издатели, принимая на себя риск публикации в ожидании прибыли.Еще в 1647 году Езекия Ашер издал альманах, издаваемый в Кембридже. Его сын Джон был издателем «Мемориала Новой Англии» Мортона, а в 1672 году ему было предоставлено первое американское авторское право, что дало ему исключительную привилегию опубликовать законы Массачусетса, напечатанные в том же году. Издательство Ашера не ограничивалось Америкой, поскольку в том же году он выступил в качестве одного из издателей книги Джона Дэвенпорта «Власть конгрегационалистских церквей, утвержденных », напечатанной в Лондоне.Ричард Чисуэлл, лондонский книготорговец со многими американскими контактами, выпустил книгу с двумя разными печатными изданиями: «Напечатано в 1672 году» для распространения на английском языке и «Напечатано для богатых». Chiswell, и будет продан Джоном Ашером из Бостона в Новой Англии в 1672 году для распространения в Америке. 25
Лондон был правом английского книжного мира, источником практически всех материалов и книг, поступающих в американские колонии. Это было также ведущее право на публикацию для американцев, даже если они, подобно Давенпорту, надеялись, что их работы будут распространяться по обе стороны Атлантики.Многие признали, что для того, чтобы повлиять на английскую мысль, необходимо, чтобы ее читали в Англии. Служители первого поколения пуритан в Америке, такие как Джон Коттон или Томас Хукер, почти полностью публиковались в Лондоне. Даже имея легкодоступную прессу, Инкриз Мазер сначала опубликовал пятнадцать из своих 102 работ в Англии, а еще тринадцать, первоначально напечатанные в Америке, были переизданы там, включая «Эссе для записи прославленных провидений» . В этом случае американские листы были переизданы в Лондоне с отмененным титульным листом с отпечатком лондонского книжного магазина.Двадцать книг Коттона Мэзера были впервые опубликованы на британских печатных машинах, еще двадцать пять были переизданы там же. Конечно, он обратился в Лондон с просьбой опубликовать свою самую важную книгу, Magnalia Christi Americana , работу, которая в то время ограничила бы возможности любого типографа в Америке. 26 Ряд английских книготорговцев имели тесные связи с американскими колониями и часто участвовали в американских публикациях, включая таких людей, как Ричард Чисвелл и Томас Паркхерст, или двух, которые были в Новой Англии и вернулись, книготорговца Джона Дантона и книготорговец Бенджамин Харрис. 27
Помимо этих издательских обменов, книготорговцы с обеих сторон должны были быть основной причиной притока книг из Англии в Бостон. Хотя наши источники информации о продаже книг до 1740 года скудны, до этой даты можно найти все больше и больше книг американского происхождения. Недавняя работа Эдвина Вольфа II о книгах, доступных в колониальной Филадельфии, демонстрирует, насколько богатый гобелен можно соткать из разрозненных источников, чтобы задокументировать книжные ресурсы американского колониального города.Такая работа о колониальном Бостоне была бы неоценимой для изучающих историю книги и книгопечатания. По мере того как истинные масштабы и масштабы ввоза книг станут более известными, станет яснее и история книгопечатания в британских колониях. 28
В Бостоне продавцы книг, кажется, контролировали печатное слово больше, чем принтеры. Джон Дантон, британский книготорговец, у которого в 1686 году было достаточно американской торговли, чтобы ему были должны там 500 фунтов стерлингов, в том же году пришел еще более оживленный бизнес, когда он пришел с большим запасом книг.Он описал Джона Ашера как человека, который «делает лучшую фигуру в Бостоне, он очень богат, много путешествует на море; но получил свое поместье от BOOKSELLING »и дал многозначительные портреты других книготорговцев, которым, по его мнению, он был так же рад, как« совр эль ». Дантон описывает процветающую и хорошо развитую торговлю и группу активных клиентов. В начале восемнадцатого века в Бостоне продолжало существовать сильное сообщество издателей-книготорговцев, при этом такие люди, как Николас Бун, Бенджамин Элиот, Сэмюэл Герриш и Дэниел Хенчман, несли ответственность за большинство издаваемых там книг и брошюр.В Бостоне, по крайней мере до 1740 года, книготорговцы были главными инициаторами предприятий и основными бенефициарами издательских проектов. 29
Вполне возможно, что копирование отношений лондонского книготорговца и типографии в Бостоне привело к тому, что там было опубликовано так много проповедей. Получение копии и превращение ее в продаваемый товар было жизненно важно для книготорговцев, чтобы получить прибыль. Ведущие министры Бостона, особенно Мазерсы, предоставили готовый источник.Джордж Селемент задокументировал, как подавляющее большинство публикаций пуританских священников было написано небольшой плодовитой группой из городских приходов, служители, скорее всего, имели тесные контакты с продавцами книг. В некоторых случаях опубликованные тексты основывались на записях прихожан и лишь кратко просматривались служителями. Проповеди были популярной литературой, тесно связанной со знакомыми устными способами общения и развлечения, и их публикация, должно быть, была хорошим делом.В случае с проповедью 1706 года о безопасном возвращении преподобного Джона Уильямса из индийского плена, Доброе, извлеченное из зла , Коттон Мэзер записал: «Я отдал это собрание Книготорговцу, чтобы оно было опубликовано … в через неделю он продал тысячу впечатлений ». Неудивительно, что продавцы книг потакали почти смущающей жажде Мезера публиковаться. Два Мазера были настолько доминирующими в поставках копий для бостонской прессы с 1675 по 1728 год, что возникает вопрос, что же было бы опубликовано без них.Если продавцы книг должны были получать прибыль, постоянная поставка свежего текста была абсолютной необходимостью. 30 Количество проповедей, напечатанных в ранней Новой Англии, может быть как отражением организации бостонских книготорговцев, так и читательских привычек их покупателей. Возможно, читателей просто кормили тем, что легче всего было напечатать.
Бостонские типографии обладали как преимуществами, так и недостатками системы книготорговцев. Предприятие книготорговцев должно было создать бизнес для типографий, предоставляя капитал и маркетинг.С другой стороны, это удерживало их на уровне наемных работников. Они страдали той же неспособностью подняться в мире, как и лондонские типографии. Между книготорговцами и типографиями существовал разрыв, преодолеть который в Англии было практически невозможно. Ситуация в Бостоне была более нестабильной, но влияние книготорговцев было и благом, и сдерживающим фактором.
За пределами Бостона до 1740 года печатники и книготорговцы, как правило, были одним и тем же лицом. В отличие от бостонских книготорговцев, они были не торговцами, а ремесленниками, стремившимися пополнить свой доход и распространять свою продукцию.По большей части это препятствовало широкому распространению печати. Торговец с ограниченным капиталом, такой как типограф, скорее всего, будет придерживаться того, что было надежно и надежно, выполняя правительственную или служебную работу и не предаваясь собственным предприятиям. Альманахи, некоторые продавцы были исключением. Но типографии, подобные Сэмюэлю Кеймеру, которые пытались продвигать свои собственные переиздания английских работ, могли найти неправильный выбор названия, дорого или даже фатально для их средств к существованию.
Положение принтеров к югу от Бостона, хотя и сложное, также открывало большие возможности.Человеком, который ясно это видел и который был экономически наиболее успешным типографом своего периода в Америке, был Бенджамин Франклин. Будучи учеником своего брата, полиграфистом, получившим образование в Англии, а затем подмастерьем в Лондоне на полтора года, Франклин прекрасно понимал, что деньги в издательском бизнесе приносят книготорговцы, а не типографии. Неудивительно, что ближайшим соратником Франклина по английской торговле был Уильям Стрэхэн, человек, сделавший очень трудный шаг от типографа к книготорговцу в закрытом мире лондонских книготорговцев.После того, как Франклин стал хозяином собственного магазина в Филадельфии, его стратегия как печатника и издателя часто сводилась к контролю над распространением. Начиная с 1732 года в Южной Каролине, он назначил бывших сотрудников типографами, оставаясь безмолвным партнером в их бизнесе и маркетинговых публикациях через них. К 1742 году он продавал Бедный Ричард через партнерские отношения с Элизабет Тимоти в Чарльстоне и Джеймсом Паркером в Нью-Йорке, вдовой его брата Анной Франклин в Ньюпорте, его бывшим подмастерьем Джонасом Грином в Аннаполисе и его другом Томасом Флитом в Бостоне. 31
Путь к богатству лежал в управлении изделием. Помимо широкого маркетинга, Франклин также осознал возможность, которую газета предоставила колониальной типографии. Доходы от Pennsylvania Gazette стали основой его бизнеса. Трудно определить, справились ли другие типографии так же со своими бумагами, но стремление, с которым они занялись журналистикой, предполагает, что это того стоило. Денежный поток и доход, обеспечиваемые бумагой, сделали принтеры более безопасными; это был рыночный продукт, который они могли использовать для улучшения своего положения.Масштабы бизнеса в Америке составляли лишь часть лондонской торговли, но его структуры не были такими жесткими. К концу восемнадцатого века Исайя Томас пошел по пути, аналогичному пути Франклина, и стал одним из самых богатых людей в Соединенных Штатах.
Для студентов, изучающих раннюю типографию в британских колониях, завершение раздела до 1801 года Североамериканской программы по оттискам поднимает два жизненно важных вопроса: сколько сохранившихся оттисков записано и есть ли значительные группы, которые были пропущены? а какое количество и какие отпечатки безвозвратно утеряны? Я думаю, что в период с 1639 по 1740 год мы можем быть уверены, что были найдены и зарегистрированы практически все сохранившиеся значимые предметы, напечатанные в колониях.Конечно, появятся еще несколько ранее неизвестных предметов, и многие варианты между копиями ждут, чтобы их обнаружили при более внимательном библиографическом исследовании. Будет найдено больше копий известных оттисков. Но немногое из того, что уцелело, не ускользнуло от библиографов.
К 1740 году Evans зарегистрировал 4662 единицы товара, а Бристоль добавил еще 1122, в общей сложности 5784 единицы. Поскольку NAIP не включает элементы, копии которых отсутствуют, или некоторые из печатных форм, включенных Бристолем, или статьи Эванса для газет, в нем, возможно, указано на 20% меньше отпечатков.Количество статей, которых нет в Эвансе, Бристоле или одной из местных библиографий выходных данных, и новых в NAIP, довольно невелико.
Четыре чрезвычайно подробных библиографии по отпечаткам были опубликованы с тех пор, как в 1970 году Роджер Бристоль выпустил приложение к Эвансу . Они добавляют лишь несколько фактических отпечатков к группе до 1740 года. Библиография оттисков Франклина К. Уильяма Миллера добавила тринадцать пустых бланков различных видов, гравированный экслибрис и ранее незамеченное второе издание 1736 года Бедный Ричард .Контрольный список отпечатков Нью-Лондона Хейзел А. Джонсон, предполагая, что напечатаны восемьдесят пять плакатов и две проповеди, копии которых не были видны или записаны ранее, смог добавить только три плаката, проповедь и шесть законов о сессиях. Библиография отпечатков Кристофера Гулда и Ричарда П. Моргана в Южной Каролине включала десять исходных отпечатков, четыре из них сомнительные, но не добавила никаких новых элементов. А отпечатки Сьюзен С. Берг в Вильямсбурге добавляют только запись для печатного титульного листа, прикрепленного к рукописи, создавая гипотетическую запись.Несмотря на кропотливую работу этих библиографов, они записывают очень мало нового, и все это эфемерно. 32
Три значительных тайника с ранними оттисками появились на рынке за последние двадцать лет: группа из пяти широкополосных прессов из Кембриджа и Бостона, 1677-82; три прокламации Массачусетса, 1696-99; и одиннадцать листовок и брошюр из Нью-Йорка в 1693 году. Из этих девятнадцати произведений восемь были ранее записаны с других копий. Десять из одиннадцати совершенно новых статей были широкими сторонами, а одиннадцатым – сложенным листом на четыре страницы.Какие дополнения могут быть в грядущие годы, вероятно, будут в виде залпов или эфемерных частей, обнаруженных поодиночке или небольшими группами. 33
На вопрос, что было потеряно, ответить гораздо сложнее. Официальная печать, особенно плакатов, часто оставляла запись в другой форме. Джонсон основывала свои цитаты предполагаемых прокламаций Коннектикута на основании зарегистрированных приказов о публикации в записях колонии, а Уортингтон Форд аналогичным образом выводил прокламации Массачусетса из газетных изданий.Довольно часто в силу своего официального характера текст в той или иной форме сохранялся, даже если широкоформатной печати больше не существует. Законы ранней сессии также можно вывести из пробелов в последовательности; аналогичные, но менее надежные предположения были сделаны относительно альманахов. На самом деле мы вынуждены гадать в огромном объеме скрытой части эфемерной и уличной литературы: баллад, рекламных плакатов, театральных объявлений, личных заявлений, рекламных объявлений, предсмертных слов преступников, элегий и любительской поэтики, политических заявлений и рассказов о чрезвычайных событиях. .Практически весь этот материал из первого века печати исчез, в основном из-за современного использования или из-за потери в пожарах и бумажных дисках в течение двух столетий, пока редкие уцелевшие не стали единственными ключами к разгадке природы гораздо большего тела когда-то сохранившийся материал. 34
Известный бостонский печатник Томас Флит был особенно отмечен Исайей Томас как печатник эфемерных материалов, «маленьких книжек для детей и баллад». Он получал на этом прибыль, которой было достаточно, чтобы содержать свою семью с хорошей репутацией.«Что уцелело от производства бортов Fleet? Из 347 записей NAIP за его карьеру с 1712-58 гг. Только двадцать один – широкополосный. Выживаемость его ранних работ еще меньше: из 153 записей между 1712 и 1730 годами только шесть – широкие. Что касается детских книг, Уэлч приводит только один вывод, основанный на газетном объявлении 1751 года. 35 Сохранившиеся образцы этой хрупкой формы печати, которые у нас есть в период Эванса, в основном относятся к послереволюционному периоду и очень мало относятся к периоду до 1740 года.Эта очевидная потеря должна заставить читателей очень осторожно основывать предположения о том, что было напечатано в колониях, только на записях NAIP.
Сколько потеряно? Лоуренс Рот, взяв за основу записи из Рабочей книги Франклина и Холла за 1765 год, подсчитал, что на каждый отпечаток, копия которого сохранилась, было утеряно 3,7. Основываясь на этом, Рот предполагает, что до 1801 года было напечатано в общей сложности 169 000 наименований. Это вводящее в заблуждение толкование часто цитировалось. Подавляющее большинство неразмещенных оттисков Франклина-Холла, перечисленных в Рабочей книге, являются самыми эфемерными из предметов, таких как билеты, коносаменты, фирменные бланки и т. отпечатывает библиографов, в том числе Рота.Если бы цифры, взятые у Франклина и Холла, были нанесены на книги, брошюры или листовки с сообщением (в отличие от пустых форм), соотношение было бы намного ниже. С другой стороны, вероятность потерь для материалов до 1740 года выше. Джордж Паркер Виншип предлагает для Cambridge Press соотношение одного потерянного предмета к каждому найденному, исключая пустые формы. Однако Cambridge Press, вероятно, мало что писала в виде эфемеров. Я склонен разместить соотношение потерь где-то между Гневом и Виншипом, возможно, два потерянных предмета на каждый отпечаток, сохранившийся с периода до 1740 года, при этом подавляющее большинство потерь приходится на отдельные листы.Некоторые из них мы можем идентифицировать, но о многих из наиболее интересных, увы, мы можем только догадываться. 36
Хотя мы потеряли продукцию ранней американской прессы, мы также многое сохранили. Если бы не группа решительных коллекционеров восемнадцатого и девятнадцатого веков, сегодня у нас, вероятно, было бы гораздо меньше сохранившихся отпечатков. История коллекционера неразрывно связана с выживанием печатных летописей британских колоний.
Первым систематическим коллекционером американских гравюр был преподобный Томас Принц из Южной церкви Бостона.До него и Инкриз, и Коттон Мэзер, несомненно, приобрели много Кембриджских и Бостонских изданий, хотя бы потому, что они написали их. Библиотека Мазера до своего роспуска, должно быть, содержала гораздо больше, чем впечатляющие уцелевшие фрагменты, которые сегодня в основном находятся в Американском антикварном обществе. Мазерсов больше интересовало богословское содержание, чем отпечаток. 37 Принс, с другой стороны, специально преследовал американские импринты как часть своего более крупного проекта библиотеки Новой Англии.’
Томас Принс, кажется, был прирожденным коллекционером книг. Сохранилась одна книга, подписанная и датированная им в 1697 году, когда ему было десять лет, и он подробно описывает в своей хронологической истории свое раннее чтение истории Массачусетса, начиная с мемориала Новой Англии Мортона и включая исключительно американские оттиски. за исключением Mather’s Magnalia . Желание принца создать коллекцию книг закрепилось после того, как он поступил в Гарвард и прочитал отчет о Коттонианской библиотеке, «который пробудил во мне рвение держать каждую книгу, брошюру и бумагу, как печатные, так и рукописные, которые либо написано людьми, которые здесь жили или имеют хоть какое-то стремление просветить нашу Историю.На экслибрисе Библиотеки Новой Англии специально указана дата поступления принца в Гарвард, 6 июля 1703 года, в качестве основания его коллекции. После окончания учебы и двух лет дальнейшего обучения в Кембридже он провел восемь лет в Англии, прежде чем был отозван к служению Южной церкви в 1717 году. К 1736 году, когда была опубликована его «Хронологическая история Новой Англии », он мог сообщить, что «накопил более тысячи печатных книг, брошюр и статей такого рода ». 38
Когда Принс умер в 1758 году, он оставил Библиотеку Новой Англии и перешел в Южную церковь, чтобы поселиться в одной из комнат шпиля.Коллекция, безусловно, понесла некоторую утрату во время британской оккупации Бостона зимой 1775-76 гг., И книги, изначально не из библиотеки Принца, были добавлены в последующие переезды. Лишь в 1866 году библиотека была передана в ведение Бостонской публичной библиотеки, и был подготовлен окончательный каталог того, что существовало в то время, с перечислением 1528 книг в американском разделе. Большая часть из них были американскими отпечатками, оставшимися до смерти Принца. Из-за превратностей, которые претерпела коллекция Принца за столетие между его смертью и их надежным депозитом, невозможно точно сказать, что могло быть вычтено или добавлено за это время. 39
Следующим после Принца коллекционером, который собрал важную коллекцию ранних оттисков, был Томас Уоллкут из Бостона, чья профессиональная жизнь проработала клерком в офисе государственного секретаря Массачусетса. Похоже, у него осталось достаточно времени для посещения книжных магазинов и аукционов, а после продажи Мазера Байлса в 1790 году он стал постоянным покупателем, особенно брошюр. В 1834 году он подарил Американскому антикварному обществу огромное собрание своих американских материалов, около 10 000 единиц хранения.Христофор Колумб Болдуин, библиотекарь Общества, упаковавший коллекцию в изнуряющую летнюю жару для поездки в Вустер, в конечном итоге собрал 4476 фунтов книг. Некоторые остатки библиотеки Wallcut перешли в Массачусетское историческое общество после его смерти в 1840 году. 40
Массачусетское историческое общество, основанное в 1791 году, было первой такой организацией, созданной в Соединенных Штатах, и Wallcut был одним из ее основателей. Однако настоящей движущей силой общества был преп.Джереми Белнап, энергичный историк, чей История Нью-Гэмпшира была опубликована в 1784 и 1792 годах. Белнап понимал необходимость сбора исторических материалов, пока они были доступны, и «сохранение книг, брошюр, рукописей и записей» было главной задачей цели общества. Сделав такое заявление, Белкнап не стал бездельничать результатов. Он ценил то, что можно было сделать с такой организацией. Как он писал Эбенезеру Хазарду: «Нет ничего лучше, чем иметь хороший репозиторий и держать на виду , не ждать дома, пока что-то упадет на колени, а бродить, как волк, для добыча.«Обзор ранних отпечатков в обществе показывает, сколько важных вещей было получено в первые годы этой деятельности люпина. До 1800 года Общество приобрело Библию Элиота, листок оспы Томаса Тэчера 1677 года и многие другие важные отпечатки. 41
Четвертым и наиболее важным коллекционером ранних американских оттисков, начавшим свою деятельность в восемнадцатом веке, был Исайя Томас. Точная дата не может быть связана с происхождением его интереса к ранней печати колоний, но к 1791 году он покупал печатные издания и тиражи газет, а в 1792 году он исследовал историю печати Стивена Дайе.Давление его издательских интересов, достигших пика в 1790-х годах, должно быть, не давало ему покоя почти до конца века, когда он продал или отказался от многих своих деловых интересов. После 1802 года Томас посвятил себя в основном коллекционированию и исследованиям, написав The History of Printing in America между 1808 и 1810 годами и основав Американское антикварное общество в 1812 году. Томас передал свою историческую библиотеку Обществу в 1813 году и сразу же начал дополнять он купил оставшуюся часть библиотеки Мазер у Ханны Мазер Крокер в следующем году за 800 долларов.Когда в 1820 году открылся первый Антикварный зал, библиотека насчитывала семь тысяч томов. 42 К тому времени, когда Томас умер в 1831 году, это было прочно.
Коллекционеры-первопроходцы, да и многие коллекционеры девятнадцатого века, прекрасно понимали, что искомые ими материалы исчезают почти на их глазах. Учитывая концентрацию печатных материалов в городах в колониальные времена, ущерб, нанесенный неизбежными городскими пожарами, начиная с Бостонского пожара 1711 года, который уничтожил большинство книжных магазинов города, должен был быть серьезным.Разрушительные последствия революции, которая привела к оккупации и, по крайней мере, частичному разграблению Бостона, Ньюпорта, Филадельфии и Чарльстона и сожжению большей части Нью-Йорка, также были значительными. Старая бумага активно перерабатывалась, и большая часть ранних оттисков не имела особой ценности. Низкая коммерческая ценность способствовала желанию людей отдавать предметы в первые учреждения, но это также означало, что было мало знающих людей, которые могли бы спасти материал от разрушения. Оптовая варка целлюлозы продолжалась во время Гражданской войны.К 1870-м годам, особенно когда столетие привело к новому пониманию национальной истории и развитию конкурентного рынка, скорость потерь, вероятно, снизилась, но более эфемерный, а затем и менее ценный материал оставался и до некоторой степени все еще остается уязвимым.
Эту историю разрушения важно иметь в виду при рассмотрении того, что сохранилось от первого века книгопечатания, да и всего периода, охваченного библиографией Эванса. Выживание в восемнадцатом и начале девятнадцатого веков зависело от материалов, попадающих в безопасное хранилище, будь то файлы Государственного архива в Лондоне, сравнительное забвение шпиля Старой южной церкви или коллекции вновь образованных обществ.Чем эфемернее предмет, тем больше вероятность его потери за пределами учреждения. Количество листовок семнадцатого века, большинство из которых уникальны, которые вошли в запасы Массачусетского исторического общества до 1820 года, иллюстрирует часть печатной записи, которая в противном случае исчезла бы. Однако даже всеядные сборщики, такие как Принс, Уоллкат, Белкнап и Томас, больше интересовались книгами, чем отдельными листами, и они были слишком близки к тому периоду, чтобы ценить эфемеры, как рекламные плакаты, равно как и мы ценим ксерокопированные. замечает, что сейчас гирлянды фонарных столбов.
1845 год стал поворотным в коллекционировании Америки. В том году три человека, которые наиболее тесно связаны с коллекционированием книг Америки в девятнадцатом веке – Джон Картер Браун, Джеймс Ленокс и Джордж Бринли – начали серьезно развивать свои коллекции. Браун и Ленокс были в первую очередь коллекционерами путешествий, путешествий и ранней европейской Америки. Оба проявляли некоторый интерес к американским отпечаткам, но он был омрачен другими областями интересов и, более того, их общим мировоззрением.Они были джентльменами коллекционерами в английских традициях Томаса Дибдина, смешивая свою Америку с такими чисто библиофильскими занятиями, как издание Библии и инкунабулы. Они хотели, чтобы их книги были красивыми физическими объектами, а также интересными раритетами, и здесь, конечно, несколько ранних американских оттисков пополнили счет в неизменном виде. 43
Подход Джорджа Бринли к коллекционированию был намного больше в традициях таких великих аккумуляторов, как Wallcut и Thomas. Он начал в 1845 году с покупки коллекции американских индейцев бостонского книготорговца и антиквара Сэмюэля Г.Дрейка и быстро расширил свои интересы, включив в него любые ранние американские отпечатки или местную историю. Несмотря на то, что он был небогатым, он не был богат в масштабах Брауна или Ленокса, и в 1850-х годах он, кажется, собирал в основном в Новой Англии, «идя прямо к источнику на чердаке [и] в подвал», как Это выразил Рэндольф Адамс. Во время Гражданской войны, когда цены на макулатуру достигли беспрецедентных высот, Бринли договорился с торговцами бумагой из Хартфорда о том, чтобы позволить ему проверять груды макулатуры, которую собираются превратить в целлюлозу.Это буквально видение коллекционера, вырывающего материал из пасти разрушения; Семейная легенда гласит, что Бринли вытащил Библию Элиота из одной из стопок.
Основным агентом Брауна и Ленокса был книготорговец Генри Стивенс, который в 1845 году переехал в Лондон на постоянное место жительства и быстро стал крупным дилером в Америке. Со временем Бринли стал иметь дело со Стивенсом все чаще и к гражданской войне стал его лучшим клиентом. Его статус был подтвержден покупкой книги заливного псалма в 1864 году.Он написал Стивенсу памятное письмо, в котором заказал его: «Когда я в последний раз имел удовольствие видеть вас здесь, вы сказали, что продадите мне свою Книгу Псалмов залива за тысячу долларов (наша валюта, то есть гринбэки). Если вы сейчас того же мнения, я заплачу деньги по вашему заказу при получении грязной книжки – при условии, что сделка будет строго конфиденциальной ». Книга Псалмов была прелюдией к покупке в 1868 году коллекции из 275 томов, созданной Инкризом и Коттоном Мэзером, группой, которую Стивенс собирал за несколько десятилетий и безуспешно предлагал Брауну и Леноксу.Бринли продолжал скупать американские импринты до своей смерти в 1875 году. и, конечно же, книготорговцами, такими как Генри Стивенс. Поскольку многие произведения Американы и практически все ранние оттиски были относительно плохими образцами типографики, как правило, в простых тусклых телячьих переплетах, продавцы и коллекционеры меняли свой внешний вид в соответствии со своими собственными вкусами.Объемы были вымыты, отжаты и восстановлены в полном сафьяне. Стивенс снял оригинальные переплеты с двух книг Псалмов залива, которыми он занимался в своей карьере, и заменил их роскошными произведениями известных английских переплетчиков, таких как Ривьер и Бедфорд. Изменения на этом не остановились. Небрежность, с которой книги были «изощренными», поразительна, если рассматривать ее сегодня. В каталоге продаж Бринли один лот содержал две несовершенные копии «Увеличить Мазер» Wo to Drunkards с примечанием о том, что фрагменты и небольшая факсимильная работа могут превратить эти части в одну красивую копию.Джон Рассел Бартлетт сделал именно это, и теперь готовый продукт находится в библиотеке Джона Картера Брауна.
Другой ремонт задействовал на практике все возможности опытных британских реставраторов. Фрэнсис Бедфорд однажды написал Бринли: «Я не могу не признаться, что чем больше я практикуюсь в этих ранних американских печатных книгах, тем больше мне приходится думать об их ветхом состоянии. Некоторые из них почти прошли мое искусство восстановления и ремонта … они настолько разрушены, ветхие и грязные, что не поддаются очистке.Бринли избавился от такой переписки в случае с коллекцией Стивенса Мазера – каждый том был доведен до совершенства, вымыт и заключен в сафьяновые оболочки. 45 Мораль этого для библиографов ясна: расшифровка физической упаковки, оставленной хранителями книги, может быть самой сложной частью ее точного описания. Изощренность этих книг была стандартной практикой на протяжении почти столетия и продолжается до сих пор – так что будьте осторожны, подборщик!
Физическая переделка книг – это не только вопрос сортировки.Одним из аргументов в пользу необходимости использования первоисточников является представление о том, что дух оригинального артефакта придает непосредственность нашему пониманию текста. Мы обрабатываем и наблюдаем из первых рук эстетику места и времени, и, если она остается неизменной, она говорит нам что-то об этом месте и времени как самостоятельный текст. Коллекционеры девятнадцатого и начала двадцатого века превратили физические книги в иконы и одели скромные изделия американской прессы в атрибуты европейского библиофильства.Даже читатель, не разделяющий этих идей, не может не взглянуть на такой измененный артефакт по-другому.
Завещание Джорджа Бринли предусматривало продажу его книг на аукционе, а каталогизация была поручена его другу Дж. Хаммонду Трамбаллу, библиотекарю библиотеки Уоткинсона в Хартфорде. В распоряжении Трамбалла было несколько полезных справочных инструментов для ранних отпечатков. Исайя Томас предложил составить список важных отпечатков, но не добился большого успеха. Восторженный библиотекарь Американского антикварного общества Христофор Колумб Болдуин продолжал работать по схеме Томаса до его трагической гибели в автокатастрофе во время посещения индейских курганов в Огайо.Проект томился двадцать лет, прежде чем Сэмюэл Фостер Хейвен-младший, сын библиотекаря Общества, активно работал над ним в 1850-х годах, но прогресс снова был остановлен, когда он был убит в битве при Чанселлорсвилле. Его список из примерно 7500 наименований, напечатанных до 1776 года, обычно дающий только самую краткую информацию, был наконец выпущен в качестве приложения ко второму изданию книги Томаса History of Printing , опубликованной в 1874 году. книги, выпущенные частями с 1878 г. по мере продажи, установили новый стандарт в библиографии выходных данных, как по объему описания, так и по количеству предметов, охваченных подробно.Бринли собрал самую большую частную коллекцию оттисков до 1740 года, когда-либо собранную, и более века спустя лишь несколько учреждений теперь конкурируют с его фондами. Фактически, значительный процент предметов этого периода, дошедших до наших дней, происходил из коллекции Бринли. Практически все они теперь переданы учреждениям либо на самой продаже, либо через руки других коллекционеров до Второй мировой войны. 47
Продажа Brinley ознаменовала собой значительный сдвиг как в характере покупателей, так и в акценте на ранние отпечатки.Впервые на американской книжной распродаже преобладали институциональные покупатели, которым помогали оставленные по завещанию Бринли подарки деньги, которые должны были быть потрачены при продаже. Другие крупные покупатели, такие как Ленокс или семья Браун, создали учреждения в течение следующих нескольких десятилетий. Хотя были и другие важные частные покупатели, примерно ровесники Бринли, к началу двадцатого века основными запасами ранних оттисков и ведущими покупателями были учреждения. За последние годы в частном порядке была сформирована только одна очень обширная коллекция ранних оттисков. 48
Имя Чарльза Эванса – первое имя, которое приходит на ум ученому, исследующему ранние американские оттиски. В разгар профессиональной библиотечной карьеры, вероятно, примерно в 1886 году, Эванс задумал составить хронологическую библиографию американских отпечатков до 1820 года. Он, возможно, серьезно начал работу над ней, когда он был в Библиотеке Ньюберри с 1892 по 1895 год; в 1901 году он оставил работу в библиотеке, чтобы посвятить проекту все свое время. Проспект эмиссии был выпущен в 1902 году, а первый том, охватывающий период с 1639 по 1729 год, был опубликован в следующем году.Он был опубликован под названием American Bibliography … Хронологический словарь всех книг, брошюр и периодических публикаций, напечатанных в Соединенных Штатах Америки с момента зарождения печати в 1639 году до 1820 года включительно (позже пересмотренный до 1800 года). , продаваемые и распространяемые автором, как и все двенадцать томов, опубликованных при его жизни. Хотя впоследствии проект претерпел серьезные задержки, сначала он продвигался быстро; второй том, охватывающий 1730–1750 годы, был выпущен в 1904 году. 49
Возможно, самое замечательное в библиографии Эванса – то, насколько она точна и инклюзивна, несмотря на препятствия, которые ему пришлось преодолеть. Он не смог покинуть Чикаго во время составления первого тома, и ему пришлось довольствоваться печатными библиотечными каталогами и такими заметками, как аннотации Трамбалла к списку Хейвена, из копии, предоставленной ему Американским антикварным обществом. Эванс также мог использовать работы других библиографов. Самый известный из них, Чарльз Хильдеберн, опубликовал первую хорошую библиографию штата Пенсильвания в 1886 году.Однако этот метод неизбежно приводил к неправильным записям об авторах, ложным заголовкам, призракам и предположениям, основанным на прогонах альманахов или пробелам в законах о сессиях. Клиффорд Шиптон подсчитал, что в ранних томах Эванса каждая десятая запись была каким-то образом ошибочной, и, конечно, были элементы, которые Эванс полностью пропустил. 50
После смерти Эванса в 1935 году Американское антикварное общество, которое помогало ему на протяжении всего проекта, взяло на себя Американскую библиографию , опубликовав окончательный том (1955), указатель (1959) и краткое название. перестановка в алфавитном порядке, под редакцией Клиффорда Шиптона и Джеймса Муни (1969).В 1970 году приложение, подготовленное Роджером Бристолем, добавило 11 262 записи к 39 162 элементам, которые вместе перечислены Эвансом и Шиптоном-Муни, что в общей сложности составляет более пятидесяти тысяч отпечатков до 1801 года. Помимо проблем, уже упомянутых в отношении работы Эванса, некоторые из этих статей были основаны на свидетельствах в записях рукописей или рекламных объявлениях, хотя копии не известны.
В 1980 году Общество открыло Североамериканскую программу по оттискам (NAIP), которая к настоящему времени выполнила свою первоначальную задачу по составлению списка всех оттисков до 1801 года, для которых можно было найти копии, начиная с авуаров, выпущенных в 2000 году.
Первый печатный станок в Северной Каролине
Печатный станок с его потенциалом увеличения скорости передачи письменного слова несколько медленно достигал провинции Северная Каролина.Создание типографии в столице штата Нью-Берн во многом было связано с действиями губернатора Габриэля Джонстона и печатника Джеймса Дэвиса. Первый печатный станок позволил Северной Каролине опубликовать единые своды законов и позволил гражданам распространять информацию со скоростью, которая в противном случае была бы невозможна.
Хотя типографии были активны в некоторых колониях более 100 лет, Северная Каролина стала девятой колонией, которая приобрела государственную типографию в 1747 году. Лишь после жалоб губернатора Габриэля Джонстона в 1736 году Генеральная Ассамблея Северной Каролины проголосовала за начало процесса. о найме принтера и прессы.
Северная Каролина не спешила приобретать такую технологию по нескольким причинам. Правительство провинции, привыкшее к медленным линиям связи Северной Каролины, опасалось того, что печатное слово бросит вызов своему авторитету. Кроме того, поскольку экономика Северной Каролины была основана на сельском хозяйстве, сельские колонии не обладали плотным населением, на которое полагались другие города при финансировании таких инвестиций, как печатный станок. Наконец, поскольку с 1737 года в Вирджинии и Чарльстоне были учреждения, в Северной Каролине было легко отправлять запросы на печать за пределы колонии.
В 1734 году Габриэль Джонстон пожаловался Генеральной Ассамблее на то, что он не может найти полную копию общественных законов 1715 года где-либо в штате, и что в большинстве графств есть ошибочные копии, если они вообще есть. Это побудило Ассамблею утвердить государственную типографию для Северной Каролины, и в 1747 году Джонстон назначил Джеймса Дэвиса (1721–1785), печатника, обученного Уильямом Парксом из Вильямсбурга, штат Вирджиния. Хотя первой задачей Дэвиса, вероятно, было печатание денег, в 1749 году он напечатал первое официальное издание – «Журнал Дома горожан провинции Северная Каролина ».
Дэвис продолжал работать в качестве государственного типографа до 1782 года, за исключением пятилетнего перерыва. Джеймс Дэвис также создал и поддерживал первую газету колонии, North-Carolina Gazette , с 1751 года до своей смерти в 1785 году. В начале американской революции Дэвис позволил антибританским настроениям свободно господствовать над колонками общественного мнения . Ведомость . Хотя он был назначен на различные политические должности в течение своей жизни, Джеймса Дэвиса больше всего помнят за публикацию первой газеты и выходных данных в Северной Каролине.
История – Описание – Печатный станок
Печатная машина – механическое устройство для печати большого количества копий текста на прямоугольных листах. бумаги. Впервые изобретен в Китае в 1041 г. печатный станок, как мы знаем сегодня он был изобретен на Западе немецким ювелиром и возможный типограф, Иоганн Гутенберг в 1450-е гг. Это событие было удостоено 1-го места в списке 100 величайших событий Миллениум от журнала LIFE.Помимо Гутенберга, голландец Лоренс Янсзоон Костер также приписывают это изобретение.
Развитие печатного станка
оригинальным методом печати была блочная печать, прессование листы бумаги в индивидуально вырезанные деревянные блоки (ксилография). Считается эта блочная печать возникла в Китае, и самый ранний известный печатный текст, Алмазная сутра (буддист Священное Писание), был напечатан в Китае в 868 году нашей эры.D. Техника также была известна в Европе, где в основном он использовался для печати Библии. Из-за трудностей неотъемлемой частью вырезания огромного количества минутного текста для каждого блока, и учитывая уровень крестьянской неграмотности в то время, тексты, такие как «Библия нищего» подчеркивал иллюстрации и редко использовал слова. Поскольку новый блок нужно было вырезать для каждой страницы печать разных книг занимала невероятно много времени деятельность.
Передвижной глиняный и металлический шрифт – это гораздо больше, чем ручное копирование.Использование подвижных шрифт в печати был изобретен в 1041 году нашей эры Би Шэном в Китае. Шэн использовал глиняный тип, который легко ломался, но в конце концов Корё (Корея) спонсировал производство металлического типа (литейный завод с латунью был основан корейским правительством в 1234 году нашей эры). Поскольку существуют тысячи китайских иероглифов (корейцы также использовали Китайские иероглифы в литературе), польза от техники не так очевидна. как с алфавитными языками. Подвижный тип стимулировал, однако, дополнительные научные занятия в Сун Китае и способствовали более творческие режимы печати.Тем не менее, подвижный шрифт никогда не был широко распространен. использовался в Китае до тех пор, пока печатный станок европейского типа не был введен в относительно в последнее время (таким образом, замкнув круг технологий).
Хотя вероятно, не знаком с китайскими / корейскими методами печати (с существенными доказательствами для обеих сторон аргумента), Гутенберг усовершенствовал технику с помощью первого широко распространенного использование подвижного типа, где символы представляют собой отдельные части, которые вставляются сделать текст.Гутенбергу также приписывают первое использование масла на масляной основе. чернила, а также использование «тряпичной» бумаги, завезенной в Европу из Китая через мусульман, у которых бумажная фабрика, действовавшая в Багдаде еще в 794 году. До изобретения книгопечатания В 1440 году Гутенберг работал ювелиром. Без сомнения, навыки и знания металлов, которые он изучил как ремесленник, имели решающее значение к более позднему изобретению пресса. Утверждение, что Гутенберг ввел или изобрел печатный станок в Европе принимают далеко не все.Другой кандидат выдвинул – голландец Лоуренс Янсзун Костер.
Удар печати
Распространение печать в Европе
Ранее книги переписывались в основном в монастырях, или (из 13 век) в коммерческих скрипториях, где их писали писцы из рук. Поэтому книги были дефицитным ресурсом. Хотя это может занять кого-то год, чтобы передать копию Библии, с прессом Гутенберга можно было создать несколько сотен экземпляров в год, два-три человека умеют читать, а мало людей, чтобы поддержать усилия.Каждый лист по-прежнему приходилось подавать вручную, что ограничивали скорость воспроизведения, и тип приходилось устанавливать вручную для каждой страницы, что ограничивало количество различных страниц, создаваемых за день. Книги, выпущенные в этот период, между первым произведением Иоганна Гутенберга и 1500 годом, составляет вместе именуемые инкунабулами.
замена рукописных копий печатными работами не была получена единодушное восхваление. Мало того, что папский двор собирался сделать печатные машины в отрасли, требующей лицензии от католической церкви ( идея отвергнута в конце концов), но уже в 15 веке некоторые дворяне отказались иметь печатные книги в своих библиотеках, чтобы испортить свои ценные рукописные копии.Подобное сопротивление позже встретилось в большей части исламского мира, где каллиграфические традиции были чрезвычайно важны, в том числе и на Дальнем Востоке.
Несмотря на После некоторого сопротивления печатный станок Гутенберга быстро распространился по Европе. В тридцать лет его изобретения в 1453 году, города от Венгрии до Испании и Италии в Британию были действующие печатные машины. Было высказано предположение, что это невероятно быстрое расширение показывает не только более высокий уровень промышленности (подпитываемый высококачественными Европейские бумажные фабрики, которые открылись в прошлом веке), чем ожидалось, но также значительно более высокий уровень грамотности, чем часто предполагалось.
первая типография на мусульманской территории открылась в Андалусии (мусульманская Испания) в 1480-е гг. Эта типография принадлежала семье еврейских купцов, которые печатали тексты на иврите. После реконкисты 1490-х гг. прессу перевезли из Гранады в Стамбул (популярное место для тысяч андалузских евреев).
Эффекты полиграфии по культуре
открытие и установление типографии книг с подвижными печатными знаками сдвиг парадигмы в пути информация была передана в Европе.Воздействие печати сопоставимо с развитие языка, изобретение алфавит и изобретение компьютера в том, что касается его эффектов на общество.
Гутенберга находки не только позволили гораздо более широкой аудитории читать Мартина Немецкий перевод Лютера Библии, он также помог распространить другие сочинений, значительно ускоривших темпы протестантской Реформации. Они также привели к созданию сообщества ученых. (раньше ученые были в основном изолированы), которые могли легко сообщить о своих открытия, приведшие к научной революции.Кроме того, хотя ранние тексты печатались на латыни, вскоре были выпущены книги. в общеевропейском языке, что привело к упадок латинского языка.
В Корея и Китай, не было текстов, подобных Библии, которые могли бы гарантировать принтер окупаемость высоких капиталовложений в печатный станок и, следовательно, основные формой печати была ксилография, которая больше подходила для небольших тиражей текстов, возврат которых был неопределенным.
Некоторые отдать должное печатному станку за то, что он предоставил Европе технологические и коммуникационные край над странами Востока, в конце концов, один из важнейших вопросов мировой истории.
Потому что печатного станка авторство стало более значимым. Внезапно стало важно, кто что сказал или написал и какова точная формулировка. а время составления было. Это позволяло точное цитирование ссылок, производя правило: «Один автор, одна работа (название), одна информация» (Giesecke, 1989; 325).Раньше автор был менее важен, поскольку копия Аристотеля, сделанная в Париже, могла не быть идентичным произведенному в Болонье. Для многих работ до печати прессе, имя автора полностью утеряно.
Потому что процесс печати гарантировал, что одна и та же информация попадет на одни и те же страницы, нумерация страниц, оглавление и указатели стали обычным явлением. Процесс Изменилось и чтение, постепенно переходя от устных чтений к тихим, частным. чтение.Это также постепенно повысило уровень грамотности, произведя революцию в образование.
Это Можно также утверждать, что печать изменила образ мышления европейцев. Со старшим освещенных рукописей, акцент был сделан на изображениях и красоте страница. В ранних печатных произведениях основное внимание уделялось тексту и аргументации. В науке появление печатного станка ознаменовало отход от средневековый язык метафор к принятию научный метод.
В в общем, знания подошли к рукам людей, так как печатные книги можно было продать за небольшую часть стоимости иллюстрированных рукописей. Были также доступно больше экземпляров каждой книги, чтобы их могло обсудить больше людей. За 50-60 лет была напечатана вся библиотека «классических» знаний. на новых прессах (Эйзенштейн, 1969; 52). Распространение произведений также привело к создание копий другими сторонами, кроме оригинального автора, что привело к формулированию законов об авторском праве.Более того, по мере того, как книги попадали в руки людей, латынь постепенно заменялась на национальные языки. Эта разработка была одним из ключей к созданию современные нации.
Некоторые теоретики, такие как Маклюэн, Эйзенштейн, Киттлер и Гизеке, видят «буквенное монополия », возникшая из печати, устраняя роль изображения из общество. Другие авторы подчеркивают, что печатные произведения сами по себе являются визуальным средством.
искусство книгопечатания и гарнитуры
Для лет книгопечатание считалось настоящим видом искусства.Верстка, или размещение символов на странице, включая использование лигатур, было пропущено вниз от мастера к ученику. В Германии искусство набора называлось «черное искусство», и оно было в значительной степени утрачено из-за достижений компьютерного набора программы, позволяющие получить аналогичные результаты с меньшим участием человека. Некоторые практикующие продолжают печатать книги, как это делал Гутенберг. Там есть ежегодный съезд традиционных книгопечатников в Майнце, Германия.
Печать в индустриальную эпоху
Пресс Гутенберга был намного эффективнее ручного копирования, что свидетельствует о его эффективность, она практически не изменилась с момента ее изобретения до Индустриальная революция, примерно триста лет спустя.
зачисляется изобретение парового пресса Фридриху Кенигу и Андреас Фридрих Бауэр в 1812 г. за день можно распечатать десятки тысяч копий страницы.
Кениг и Bauer продали две из своих первых моделей компании The Times, в Лондоне в 1814 г. показов в час. Первое издание, напечатанное таким образом, было 28 ноября 1814 года. Кениг и Бауэр продолжил усовершенствовать раннюю модель, чтобы она могла печатать с обеих сторон. листа сразу. Это сделало газеты доступными для масс. аудитории, а с 1820-х годов изменился характер книжного производства, вынудив большая стандартизация заголовков и других метаданных.
Кениг а пресса Бауэра была улучшена Эпплгатом и Купером. На схеме указано принцип работы единой машины Каупера и Эпплгата. Пресс состоит из большого плоского красочного стола (A), который регулярно перемещается назад и в-четвертых, форма (B) на столе содержит тип. Бумага движется по часовой стрелке по кругу большой цилиндр, покрытый тканью, печатный валик (C), прижимается к стол. Ролик воздуховода (D) вращается и вытягивает чернила из прикрепленного резервуара.Чернила проходят от канального ролика к вибрирующему ролику (E), который движется, на его плечах, равномерно перемещаясь между роликом воздуховода и столом. В чернила распределяются тонко и равномерно распределяющими роликами (F), а затем, стол перемещается, переходит на красочные ролики (G). Оси красочных валиков отдыхать в рощах, позволяя им подниматься и опускаться, они также находятся в небольшом угол к столу для улучшения распределения чернил. Поскольку стол продолжает двигаться форма проходит поочередно под красочными валиками, дважды, а затем под слепочный валик.
