Кто изобрёл книгопечатание? – Путешествие во времени — ЖЖ
В Европе книгопечатание с наборных литер изобрёл Иоганн Гуттенберг. Это означало, что буквы, цифры и знаки препинания отливались из металла, их можно было неоднократно использовать. И хотя подобная система была известна китайцам ещё примерно в 1400 году до н.э., она не прижилась там из-за наличия нескольких сотен письменных знаков. И метод был забыт. Примерно в 1450 году Иоганн Гуттенберг стал печатать в Германии тексты новым способом. Сначала это были календари или словари, а в 1452 году он напечатал первую Библию. Позднее она стала известна во всём мире как Библия Гуттенберга.Как работал первый печатный станок?
Отдельные печатные знаки, литеры, крепились в твёрдом металле в зеркальном отображении. Наборщик складывал их в слова и предложения до тех пор, пока не была готова страница. На эти символы наносили печатную краску. При помощи рычага страница сильно прижималась к подложенной под неё бумаге. На отпечатанной странице буквы оказывались в правильном порядке. После печати литеры в определенном порядке складывались и хранились в наборной кассе. Таким образом, наборщик мог быстро их снова отыскать. Сегодня книга обычно проектируется на компьютере: текст набирают и непосредственно с компьютера отправляют на печать.
Почему изобретение книгопечатания было очень важным?
Благодаря новым способом печати стало возможно за короткое время отпечатать много текстов, поэтому неожиданно у многих людей появился доступ к книгам. Они смогли учиться читать и духовно развиваться. Главы церкви больше не определяли, кто мог получить доступ к знаниям. Мнения распространялись при помощи книг, газет или листовок. И обсуждались. Эта свобода мысли была для тех времён совершенно новой. Многие правители боялись её и приказывали сжигать книги. Да и сегодня подобное происходит у некоторых диктаторов: они арестовывают писателей и журналистов и запрещают их книги.
Все книги, напечатанные до 1 января 1501 года, называют ИНКУНАБУЛАМИ. Слово это переводиться, как «колыбель», то есть младенческий возраст книгопечатания.
Инкунабул до нашего времени сохранилось немного. Их сберегают в музеях и крупнейших библиотеках мира. Инкунабулы красивы, их шрифты изящны и четки, текст и иллюстрации размещены на страницах очень гармонично.
На их примере видно, что книга – это произведение искусства.
Одно из крупнейших собраний инкунабул в мире, около 6 тысяч книг, хранится в Российской Национальной библиотеке в городе Санкт – Петербурге. Коллекция находится в специальном помещении, так называемом «кабинете Фауста», воссоздающем обстановку западноевропейской монастырской библиотеки 15 века.
Знаешь ли ты, что…
В древне Руси писали на бересте? Так называется наружная часть коры берёзы, состоящая из тонких полупрозрачных слоёв, легко отделяемых друг от друга.
Первая пишущая машинка была сделана в США в 1867 году?
Число книг, издаваемых во всём мире, год от года растёт? Правда, это касается только развитых стран.
Проверь себя.
1. В Германии в городе Страсбурге на центральной площади стоит памятник Иоганну Гутенбергу. За какие заслуги благодарные потомки увековечили память этого немецкого мастера?
2. Почему печатные книги 15 века называются инкунабулами?
3. Какие новые элементы появились в печатных книгах 15 века?
4. Объясни значение следующих понятий с помощью справочных изданий.
Тебе поможет Большой Энциклопедический словарь (любое издание)
литера
наборная печать (набор)
шрифт
типография
гравюра
красная строка
Посмотреть мультфильм об Иоганне Гуттенберге:
http://video.mail.ru/mail/glazunova-l/4260/4336.html
Иоганн Гутенберг – первопечатник из Германии | История | DW
Свидетельства о жизни Гутенберга имеют отрывочный характер, о некоторых этапах его судьбы можно только догадываться. Вклад, который первопечатник внес в развитие культуры Германии и Европы, переоценить невозможно.
Детство и юность Гутенберга
Иоганн Гутенберг родился между 1393 и 1403 годом. Ученые условно считают годом его рождения 1400 год. Семья изобретателя принадлежала к древнему дворянскому роду и жила в одном из крупнейших и богатейших рейнских городов – Майнце. У родителей Гутенберга Фриле Генсфлейша и Эльзы Вирих было четверо детей. Семья Генсфлейшей-Гутенбергов принадлежала к числу городских патрициев, бывших политической и экономической элитой Майнца. В самых ранних документах Иоганн Гутенберг именуется как Хенне Генсфлейш либо Хенне цур Ладен.
О детстве и юности Гутенберга известно немного. Младший среди нескольких братьев и сестер, мальчик, по-видимому, обучался в церковной школе. Об этом свидетельствуют обширные познания Гутенберга в латыни, пригодившиеся ему для его последующей издательской деятельности.
Страсбург научил Гуттенберга зарабатывать
В 1434 году Гутенберг поселился в Страсбурге. Этот город открывал предприимчивым людям широкие возможности заработать. Деловая активность Гутенберга позволяет говорить о том, что он обладал незаурядными способностями в деле привлечения капитала и квалифицированных сотрудников для своих проектов.
С 1437 года Гутенберг занимался обучением состоятельных горожан полировке драгоценных камней. Некоторое время спустя Гутенберг основал небольшое производство по изготовлению зеркал для паломников, которое производило оловянные рамки, к которым скобками прикреплялись небольшие выпуклые зеркала. Паломники пришпиливали эти приспособления к головным уборам, надеясь с их помощью уловить исходящую от святых реликвий благодатную и целительную энергию и унести часть ее с собой для родных и близких. Впрочем, скорее всего, имелись ввиду не настоящие зеркала, а пользовавшиеся в то время огромной популярностью иллюстрированные книжки назидательного характера под названием “Зерцала”.
Но Гутенберга постигла неудача: паломничество состоялось несколькими годами позже, чем было запланировано, и вложенный капитал долгое время оставался без движения. Больший доход принесло ему другое изобретение. Гутенберг выгравировал штемпель, которым печатались индульгенции.
Изобретение книгопечатного станка
В конце 40-х годов 15 века Гутенберг вновь поселяется в Майнце. Здесь прошел самый важный период жизни Иоганна Гутенберга – именно в Майнце он изобрел способ книгопечатания с помощью подвижных букв. Благодаря своему родственнику Гутенберг получил ссуду в 150 гульденов (что примерно соответствовало заработку среднего крестьянина за пять лет) и использовал эти деньги для обустройства мастерской.
Первыми книгами, вышедшими из-под пресса Гутенберга, стали учебники латинской грамматики. Позже Гуттенберг запланировал подготовить трудоемкое издание Библии и взял на эти цели взаймы у крупного предпринимателя Иоганна Фуста огромную по тем временам сумму.
Потеря типографии
Когда печатание Библии уже было фактически завершено, между Гутенбергом и Фустом возникли разногласия. Фуст обвинил своего партнера в растрате средств и потребовал возвращения долга с процентами – всего свыше двух тысяч гульденов. На эти деньги в Майнце можно было застроить каменными домами целую улицу. Гутенбергу пришлось отдать мастерскую вместе с изобретением и половиной отпечатанных экземпляров Библии.
Фуст завладел книгопечатней и успешно продолжил начатое изобретателем дело. За Гутенбергом осталась другая мастерская, меньшая по размеру и с меньшими техническими возможностями. С тех пор Иоганн Гутенберг брался лишь за небольшие заказы, которые ни технически, ни эстетически не могли сравниться с первым изданием Библии.
После потери мастерской изменилось отношение Гутенберга к своему изобретению. Если раньше он всячески скрывал технологию от посторонних, не желая делить с кем-либо выгоду, то после потери мастерской Гутенберг стал участвовать в различных издательских проектах. Например, помогал в издании Библии в Бамберге.
Последние годы жизни
Бурные политические события в Майнце 1460-х годов, борьба между старым и новым архиепископами города привели к тому, что Иоганн Гуттенберг, который поддерживал старого архиепископа, с приходом нового был изгнан из родного города.
Изобретатель книгопечатания поселился в Эльтвиле, где первое время жил в нужде. Но в 1465 году новый архиепископ Майнца, решив восстановить справедливость, назначил Гутенберга своим придворным и даровал ему пожизненную ренту. Изобретатель получал придворное платье, плюс 2180 литров хлебной водки и 2000 литров вина, а также освобождался от уплаты налогов.
Через три года, в конце января 1468 года Иоганн Гутенберг скончался и был похоронен в церкви святого Франциска. Позже эта церковь была разрушена, и с той поры место захоронения первопечатника неизвестно.
Начало книгопечатания на Руси
1 марта 1564 года повелением Ивана Грозного было выпущено первое печатное издание на Руси – изданный Иваном Федоровым и Петром Мстиславцем «Апостол». Оба мастера вошли в историю как первопечатники, и дата выхода в свет их творения считается датой начала книгопечатания на Руси. Техника печати, шрифт, верстка — все восхищает в этой книге.
1 марта 1564 года повелением Ивана Грозного было выпущено первое печатное издание на Руси – изданный Иваном Федоровым и Петром Мстиславцем «Апостол». Оба мастера вошли в историю как первопечатники, и дата выхода в свет их творения считается датой начала книгопечатания на Руси. Оригинальная техника двуцветной печати, четкий и красивый шрифт, отличная верстка, безупречно грамотный текст, превосходный фронтиспис — все это восхищает в первой книге.
Через десять лет после издания первого анонимного узкошрифтного Евангелия в Москве вышла книга, в которой указывалось место и время напечатания, имена не только печатников, но и издателей-заказчиков и даже излагались причины издания. Это был знаменитый первопечатный Апостол 1564 года – труд московских мастеров Ивана Федорова и Петра Тимофеева Мстиславца. Благодаря этому изданию известна точная дата, связанная с историей книгопечатания в России
Если в начале 50-х годов XVI в. по указу царя Ивана IV «…начали изыскивать мастерство печатных дел…», то в начале 60-х царь «повелел устроить на средства царской казны дом, где производить печатное дело». Издание такой солидной книги, как Апостол, требовало большой предварительной работы. Поэтому взяться за дело мастерам пришлось задолго до 1563 года, когда, по свидетельству самих печатников, они «начали печатать впервые эту святую книгу Деяния апостольские и послания соборные в год 7070 первый, апреля 19-го. Окончены же были в год 7070 второй марта в 1-й день при архиепископе Афанасии, митрополите всея Руси…».
Напомним, что это было за время. Иван Федоров трудился над «Апостолом» как раз тогда, когда на Красной площади возводился знаменитый Собор Василия Блаженного великими архитекторами Бармой и Постником. Велось большое строительство в Москве мастерами из Владимира, из Пскова, из-за границы, расписывался Благовещенский собор Кремля. Это годы, когда Русь набирала силы, обретала черты единого централизованного государства, когда расширялась торговля, росли города, централизовалась власть, закладывались основы естественных и технических знаний. Широко строились церкви в Москве и присоединенных восточных областях, особенно в Казани и ее окрестностях. Открывшиеся церкви надо было снабжать богослужебными книгами, но, говорит автор, рукописные книги содержали множество ошибок и неточностей, поэтому, когда Иван Грозный узнал об этом, он решил открыть государственную типографию, в которой бы тексты тщательно выверялись и редактировались. Иван IV, по свидетельству Федорова, не жалея давал деньга из казны своим «делателям».
Московский Апостол 1564 года – произведение во многом новаторское. Иван Федоров освободил язык книги от архаизмов и неславянских выражений и оборотов, улучшил орфографию. Текст изложен очень обдуманно, систематично, в начале каждого раздела даны оглавления подразделов и краткое их содержание. В Апостоле еще нет титульного листа, но есть послесловие, в котором содержатся все выходные данные книги и история ее выпуска: прославляются «благочестивый» царь – Великий князь Иван Васильевич, чьим повелением «начаша изыскавати мастерства печатных книг» и просвещенный митрополит Макарий, рассказывается о том, как была заведена типография в Москве. Это послесловие, скорее всего, было написано самим Иваном Федоровым и носит светский характер. Его можно считать первым печатным публицистическим произведением в истории русской литературы.
Что же касается качества, то это одно из лучших произведений своего времени. Техника печати, качество набора, орнаментальных украшений намного превосходят качество анонимных изданий. Книга снабжена большой фронтисписной гравюрой, изображающей евангелиста Луку, вставленной в художественно выполненную рамку, которую Иван Федоров использовал и в других своих изданиях. В орнаментике Апостола использованы образцы растительного стиля рукописных книг Троице-Сергиева монастыря. В некоторых элементах этого орнамента усматривается отблеск Ренессанса. Новаторским в книге является применение технологии двухцветной печати в два прогона. Были внесены некоторые важные изменения и в шрифты. Нет многочисленных форм литеры «о», устранены широкие «е» и «с». Все это было отходом от рукописной традиции, но текст было легче и набирать и читать.
К сожалению, вскоре Ивану Федорову пришлось покинуть Москву. В послесловии ко второму «Апостолу», он напишет о причинах отъезда: «…от злобы, часто случающейся на нами не от самого того государя, но от многих начальников и священноначальников и учителей, которые на нас из зависти многие ереси умышляли, желая добро во зло превратить и Божие дело в конец погубить, как бывает в обычае злонравных, ненаученных и неискусных в разуме людей, не имеющих навыка в грамматических тонкостях и не имеющих духовного разума, но напрасно произносящих злое слово… Это изгнало нас от земли, отечества и народа нашего и заставило переселиться в чужие незнакомые страны».
В1569 году Иван Федоров переехал во Львов. Здесь первопечатник оказался в совершенно иных условиях, нежели был до сих пор. Если в Москве типография существовала на государственные средства, то во Львове надо было найти либо состоятельных людей, либо обратиться к церкви. Он получил помощь от образованных, хотя и небогатых священников и горожан. В феврале 1573 года Иван Федоров приступил к печатанию второго издания «Апостола». В конце книги на 9 страницах отпечатано послесловие, которое изумляет своими содержанием и формой. Само по себе оно является литературным памятником
Потомки высоко оценили заслуги Ивана Федорова в просвещении Руси. Именем первопечатника названа одна из старейших и лучших типографий в России (ныне Издательско-полиграфический холдинг «Иван Федоров») в Санкт-Петербурге, издательско-полиграфический техникум (ныне колледж) носит его же имя, в 2010 году в связи с 80-летием со дня основания имя Ивана Федорова получил Московский государственный университет печати (бывший Полиграфический институт) – крупнейший в стране вуз, готовящий специалистов в области полиграфии и издательского дела.
И еще одно свидетельство уважения к памяти первопечатника: в 2009 году Русской православной старообрядческой церковью Иван Федоров был причислен к лику святых, как «Святой праведный диакон Иоанн, словенским книгам печатник». День его памяти 5 декабря по старому стилю.
Елена Шикова
История возникновения книгопечатания | Великие открытия человечества
Первые книги переписывались от руки, что являлось весьма трудоемким процессом и занимало много времени. Впервые печатные книги появились в IX веке в Древнем Китае. Печатание книг производилось с печатных досок. Вначале на прямоугольную доску из дерева твердых пород наносили рисунок или текст. Затем острым ножом вырезали вглубь места, не подлежавшие печатанию. На доске получалось выпуклое изображение, которое покрывали краской. Краску изготавливали из сажи, смешанной с олифой. К покрытой краской доске прижимали лист бумаги, в результате получался оттиск — гравюра. Затем доску вновь покрывали краской и делали новый оттиск. Кстати, согласно дошедшим до нас сведениям, уже в XI веке в Китае кузнец Би-Шэн изобрел способ набора печатного текста глиняными подвижными литерами. Для этой цели он изготавливал из глины буквы или рисунки и обжигал их.
В Корее процесс печатания с наборных литер был значительно усовершенствован и в XIII веке вместо глиняных литер стали использоваться бронзовые. Книги, напечатанные в Корее в XV веке с помощью бронзовых литер, сохранились до наших дней. Позже печатание с наборных литер распространилось в Японии и Средней Азии.
В середине XIV — начале XV веков в Западной Европе быстрыми темпами идет переход от ремесел к мануфактуре, успешно закладываются и развиваются основы мировой торговли.
Однако печатание с досок является долгим и трудоемким процессом. Он не может полностью удовлетворить потребности общества, доска используется для печатания одной конкретной книги, такой способ становится невыгодным экономически. На смену приходит способ книгопечатания с помощью подвижных букв, которые можно использовать долгие годы для набора абсолютно разных книг. Книгопечатание с подвижных наборных литер в Европе изобрел немец Иоганн Гутенберг. Выходец из старинного дворянского рода Гонцфлейшей в 1420 году он покинул родной город Майнц и занялся ремеслом, взяв фамилию матери — Гутенберг. Иоганн Гутенберг применил для печати формы, которые собирались из отдельных наборных металлических литер.
Для изготовления литер Гутенберг изобрел специальный сплав из свинца олова и сурьмы. Сплав заливался в матрицу из мягкого металла, в которой были выдавлены углубления в форме букв. После того, как сплав остывал, буквы-литеры извлекались из матрицы и хранились в наборных кассах. Теперь форму для любой страницы можно было собрать в течение нескольких минут из хранившихся в наборных кассах отлитых литер. Гутенбергом были изобретены водостойкие чернила. Но главной заслугой Гутенберга явилось изобретение способа создания изменяющихся, быстро и легко собираемых, универсальных печатных форм. Условной датой книгопечатания в Европе таким способом считается 1440 год. Первыми книгами стали календари и грамматика Доната. В 1455 году Гутенберг издал первую печатную Библию, насчитывавшую 1286 страниц.
Гутенберговская технология книгопечатания оставалась практически неизменной до конца XVIII века. Для печатания был изобретен ручной печатный станок. Это был ручной пресс, в котором соединялись между собой две горизонтальные плоскости. На одной плоскости располагался наборный шрифт, к другой плоскости крепилась бумага. Книгопечатание таким способом стремительно распространилось в Европе, в разных городах появлялись типографии. С 1440 по 1500 годы было издано более 30 тысяч разных названий книг.
Изобретение книгопечатания
Наверняка наши далёкие предки очень завидовали бы современным технологиям: нужно напечатать брошюру миллионным тиражом – нет проблем, готовь макет и отправляй в типографию. А были времена, когда создание каждого экземпляра происходило вручную, пока «кто-то по имени Гутенберг не изменил лицо мира», как поётся в мюзикле Notre Dame de Paris.
Первые опыты книгопечатания
Изобретение книгопечатания произвело мировую революцию, и вся слава досталась Иоганну Гутенбергу. Но человечество шло к этому веками. Естественным путём. В этом была насущная необходимость. Наиболее ранние опыты над упрощением процесса тиражирования производились на Востоке – в Китае и Корее. Иероглифы вырезали на доске, покрывали чернилами и отпечатывали столько образцов, сколько было нужно. Довольно трудоёмкий процесс. Потом придумали создавать отдельные буквы на дощечках, но нельзя сказать, что для иероглифического письма это стало спасением…
В Европе первые опыты тиснения были связаны с «книгой дьявола» – игральными картами. Сначала бубны, трефы и пики рисовали от руки, но потом были придуманы рельефные доски, которые легко и быстро покрывались краской. Церковь взяла этот метод на вооружение, и стали появляться специальные таблицы с нравоучительными сюжетами. История подошла вплотную к появлению печатного станка.
Великий Гутенберг
В 1416 в Страсбурге появилась семья изгнанных из родного города патрициев Гутенбергов. В загородном монастыре на реке Иле мало кому известный в то время изобретатель Иоганн Гутенберг кропотливо вписывал своё имя в историю. Он придумал разрезать доски на отдельные буквы – литеры – и соединять в набор таким образом, чтобы можно было переставлять и менять их местами. Идея полностью овладела Иоганном, книгопечатание было изобретено – не было лишь возможности запустить эту идею в массы. Но судьба послала ему богача Фуста, который спонсировал выпуск «Латинской грамматики». Несколько листов первого образца хранятся теперь в Национальной библиотеке в Париже. Дальнейшие опыты книгопечатания удачно совпали с продажей индульгенций – требовалось много квитанций, и изобретение Гутенберга пришлось как нельзя кстати. Изобретателю пришлось испытать финансовые трудности и разорение из-за споров с Фустом, однако он был счастлив, что увидел распространение своей идеи по всей Европе, и скончался, будучи богатым и именитым человеком.
Успех книгопечатания
Книгопечатание распространялось по Европе с небывалой скоростью. Римские папы увидели в новом изобретении огромную выгоду для себя и отнеслись к этому с энтузиазмом. Уже из Италии печатные книги проникли в остальные государства. В 1564 году появился первенец русской печати от первопечатников Ивана Фёдорова и Петра Мстиславца – «Деяния апостольские, послания соборные и святого апостола Павла послания» вышли двухтысячным тиражом. Следом была напечатана «Азбука».
Голландцы оспаривают первенство Гутенберга в изобретении книгопечатания и уверяют, что Лоренц Янсен раньше составил наборные литеры. С ними категорически не согласны бельгийцы, французы, итальянцы… Каждая страна хочет, чтобы именно её подданный сделал подобное революционное открытие. Но оставим споры – главное, что современные технологии позволяют печатать буквы со скоростью мысли.
Дом Германии в ЭТНОМИРе
Калужская область, Боровский район, деревня Петрово
Улица Мира – начало путешествия по просторам этнографического парка! Оригинальные фасады всех домов Улицы Мира созданы с учётом архитектурных традиций той или иной страны. Фасадная часть, интерьер внутреннего пространства – цветовая гамма, мебель, предметы интерьера – всё помогает окунуться в атмосферу удивительной незнакомой культуры, понять и прочувствовать неповторимость каждой страны. Здесь проводится множество интересных мастер-классов и экскурсий.
Посетите обзорную экскурсию по Улице Мира, чтобы познакомиться с каждым из представленных домов. В Доме Германии, наряду с такими экспонатами, как предметы саксонского и мейсенского фарфора, машинка «Ундервуд», пивные кружки, фигурки садовых гномов и деревянной куклы по имени Щелкунчик, представлены варианты женского и мужского баварского костюма.
КНИГОПЕЧАТАНИЕ В ЕВРОПЕ — информация на портале Энциклопедия Всемирная история
Иоганн Гутенберг
Несмотря на существующие споры и гипотезы, большинство историков пришло к выводу, что основоположником книгопечатания в Европе является немец Иоганн Гутенберг, родившейся в Майнце. Некоторое время он был в Страсбурге, где в 1440 г. была напечатана «Латинская грамматика» Элия Доната (IV в.), но это были лишь первые шаги по созданию печатной типографии. Вернувшись в родной город, он в августе 1450 г. заключил договор с богатым горожанином Иоганном Фустом для создания печатной мастерской. С этого времени считается и началась подготовка к изданию первой полнообъемного печатного европейского издания – 42-строчной Библии, вышедшая через пять лет в двух томах. В 1452 г. в качестве подмастерья к ним присоединился Петер Шеффер, служивший в каллиграфом Парижского университета. Заслугой подмастерья стало усовершенствование шрифта, а также он разработал новый способ отливки букв, начав изготовление пунсонов из стали. Доходы печатной мастерской были невелики, возникла задолженность, приведшая к судебному разбирательству между компаньонами. 6 ноября 1455 г. согласно Хельмаспергеровскому нотариальному акту, Гутенберг должен был передать набранную Библию (сохранился 41 экземпляр) и инструменты Фусту, а сама мастерская оставалась за ним. Таким образом, в Майнце образовалось две типографии. В 1457 г. Фуст и Шеффер издали Псалтирь, в котором впервые заглавные буквы были напечатаны красной и синей краской, но в издании было множество опечаток. Гутенберг также продолжил издательское дело, но больше не ставил своего имени на книгах, опасаясь кредиторов. В последовавшей междоусобной войне, типографии оказались по разные стороны баррикад, в ходе которой мастерская Фуста и Шеффера была разгромлена 28 октября 1462 г., когда город захватил Адольфом, граф Нассау. Многие подмастерья покинули Майнца, и стали основывать собственные типографии в других городах. После прекращения междоусобицы, с 1465 г. Гутенберг стал придворным архиепископа, а его мастерская стала размещаться в его резиденции в Эльтвилле близ Майнца.
Распространение книгопечатания по всей Европе
Открытие книгопечатания быстро распространилось во всей Европе, во многих городах открывались типографии. Книги, изданные до конца 1500 г. стали называться инкубалами. А книги, вышедшие в первой половине XVI в., получили название палеотипы. В этот период в Европе осталось около 200 типографий, несмотря на популярность печатной книги, многие мастерские быстро разорились. В книгах появлялись иллюстрации, они украшались гравюрами. В 1516 г. в Праге открылась типография (до этого их уже было несколько в чешских землях), основанная Ф. Скориной, именно там, через год была напечатана первая книга на кириллице «Псалтырь».
Несмотря на быстрое распространение книгопечатания во многих странах Европы, типографии сталкивались со многими ограничениями, литература носила преимущественно религиозный характер. Так в 1515 г. папа Римский издал буллу, по которой вводилась цензура для выходящих из печати изданий. Появился специальный папский «Индекс» — список книг, запрещенных к распространению и чтению. Многие книги просто было запрещено печатать.
Появление книг на европейских языках
В XVII в. происходит бурный рост количества произведений светского характера, появляются книги политического характера, распространяются брошюры и листовки. В это же время стали преобладать книги на европейских языках, а не только на латыни. Знаковым издательством того времени, стала фирма Эльзевиров, просуществовавшая с 1581 по 1712 г. в Голландии. Фирма выпускала учебную и научную литературу и изобрела собственный шрифт, названный в честь фамилии семьи владельцев.
Другим явлением этого века стало появление еженедельной газеты в Париже с 1632 г., а первая ежедневная и регулярная газета «Лейпциг Цайтунг» выходила в Германии с 1669 г.
На рубеже XVIII – XIX веков вместе с исчезновением феодальных пережитков и цеховой структуры большинства типографских мастерских, происходит дальнейшее увеличение количества типографий в Европе, растет число работников данной сферы. Происходило дальнейшее улучшение и технической стороны дела: появились машины для отлива букв, был изобретен станок для двусторонней печати, ротационная машина и многое другое. Распространилось использование литографии и цинкографии.
Вышла первая датированная печатная книга Руси
До начала книгопечатания книга на Руси была дорогой вещью. Относительно полные собрания рукописных книг имели только кафедральные соборы, крупнейшие монастыри и царские библиотеки. Несмотря на изобретение книгопечатания ещё в середине XV в., первые русские печатные книги появились лишь спустя столетие благодаря основанию в Москве в 1553 г. Государева печатного двора. До начала реформ патриарха Никона в 1650-1660-х гг. эта типография выпустила около 250 тыс. книг.
Сначала русские издания выходили без указания даты выпуска. Первая датированная печатная книга появилась на Руси лишь в 1564 г. 19 апреля 1563 г. Иван Фёдоров вместе со своим учеником и помощником Петром Тимофеевичем Мстиславцем, с благословения митрополита Макария, начали печатать «Апостол». И по свидетельству самих печатников, окончена работа была «…в год 7070 второй марта в 1-й день [1 марта 1564 г.] при архиепископе Афанасии, митрополите всея Руси…». Все выходные данные книги и история ее выпуска были размещены авторами в послесловии «Апостола».
Текст книги изложен систематично, в начале каждого раздела даны оглавления подразделов и краткое их содержание. Язык освобождён от архаизмов, неславянских выражений и оборотов. Иваном Федоровым были сделаны богатые заставки для каждого раздела, красочные виньетки в верхней части страниц, буквицы-инициалы в начале абзацев. Книга снабжена большой фронтисписной гравюрой с изображением евангелиста Луки. Это первая в истории русского искусства гравюра, композиционным центром которой является фигура человека.
Сразу после издания «Апостола» начались гонения на печатников со стороны переписчиков книг, справедливо опасавшихся конкуренции. После поджога, уничтожившего их мастерскую, Фёдоров и Мстиславец вынуждены были бежать в Великое княжество Литовское, где продолжили своё дело в типографии, основанной в имении гетмана Ходкевича.
Лит.: Апостол 1564 года [Электронный ресурс] // Книжные памятники Русского Севера. Б. д. URL: http://virtmuseum.aonb.ru/z5/z5_ap64.html; Бахтиаров А. А. История книги на Руси. СПб., 1890; Апостол. М., 1564; То же [Электронный ресурс]. URL: http://www.spsl.nsc.ru/rbook/Издания%20Ивана%20Федорова/Апостол-московское%20издание/index.html; Немировский Е. Л. Иван Федоров (Москвитин) // Словарь книжников и книжности Древней Руси. Вып. 2 (вторая половина XIV-XVI в.). Ч. 2. Л., 1989; У истоков русского книгопечатания. М., 1959.
См. также в Президентской библиотеке:
Денисов Л. И. Первопечатники Иоганн Гутенберг и Иван Фёдоров. М., 1908;
Емельянова Е. А. 450-летие начала книгопечатания в России : [видеолекция]. СПб., 2014. 30 мин. 43 с.;
Иван Фёдоров, первопечатник: [сборник]. М.; Л., 1935;
Петрушевич А. С. Иван Фёдоров русский первопечатник. Львов, 1883;
Савельев А. А. Издания Ивана Федорова в собрании научной библиотеки СПбГУ : [видеолекция]. СПб., 2014. 57 мин. 58 с.;
Сиренов А. В. Рукописная и печатная книга в России XVI-XVII вв. : [видеолекция]. СПб., 2014. 48 мин. 04 с.
Краткая история типографики и гарнитур
Типа везде – уличные указатели, журналы, Интернет. Каждый шрифт, который вы видите вокруг себя, был тщательно и тщательно спланирован, и каждый имеет свою индивидуальность и атмосферу. Но вы когда-нибудь задумывались, как появились шрифты, с которыми мы сталкиваемся каждый день? Кто их придумал и почему? Если вам интересно узнать больше о типографике, вы попали в нужное место.
Пояснение терминологии
В чем разница между гарнитурой и шрифтом? Прежде чем приступить к делу, давайте уточним используемую терминологию. Типографика – это искусство создания букв, которые мы используем каждый день. Он их проектирует, создает и воплощает в реальность. Шрифт . – это набор или набор букв – это механизм, который вы используете, чтобы донести свое сообщение до читателя. Каждая буква, тире и точка с запятой будут считаться частью определенного шрифта. Шрифт – это дизайн, который вы видите – стиль и внешний вид конкретного шрифта.
На протяжении всей истории шрифты находились под влиянием технологических достижений, культурных сдвигов и просто общей скуки по поводу состояния типографики.Вот как все произошло:
1400 ’s: Гуттенберг изобрел подвижные гарнитуры, предоставив миру более дешевый способ получения письменного слова. До этого момента все письменные материалы делались вручную и стоили очень дорого. Гуттенбург также создал первый шрифт – блэклеттер – он был темным, довольно практичным и насыщенным, но не очень разборчивым.
1470 : Николас Дженсон создал Roman Type, вдохновленный текстом о древних римских зданиях.Он был гораздо более читабельным, чем блэклетер, и быстро прижился.
1501 : Альд Манутиус создал курсив – способ уместить больше слов на странице, сэкономив на принтере деньги. Сегодня мы используем курсив как деталь дизайна или как акцент при письме.
1734 : Уильям Кэслон создал шрифт с более прямыми засечками и более очевидным контрастом между тонкими и жирными мазками. Сегодня мы называем этот типовой стиль «старым стилем».
1757 : Джон Баскервиль создал то, что мы сейчас называем переходным шрифтом, шрифтом в римском стиле с очень резкими засечками и большим контрастом между толстыми и тонкими линиями.
1780: Фирмин Дидо и Джамбаттиста Бодони создали первые «современные» римские шрифты (Didot и Bodoni). Контрасты были более резкими, чем когда-либо прежде, и создавали очень крутой, свежий образ.
1815 : Винсент Фиггинс создал египетский шрифт, или Slab Serif – впервые в шрифте были засечки в виде квадратов или прямоугольников.
1816 Уильям Каслон IV создал первый шрифт без каких-либо засечек. В то время это было широко осуждено.Это было началом того, что мы сейчас называем шрифтами без засечек. За это время шрифты резко выросли, и было создано множество вариаций для размещения рекламы.
1920 : Фредерик Гуди стал первым в мире шрифтовым дизайнером, разработавшим множество новаторских шрифтов, таких как Copperplate Gothic, Kennerly и Goudy Old Style.
1957 : Швейцарский дизайнер Макс Мидинджер создал Helvetica, самый любимый шрифт нашего времени. Это было возвращением к минимализму, и многие другие упрощенные шрифты, такие как Futura, появились примерно в этот период.
Настоящее время : Благодаря Интернету у нас есть огромное количество старых и новых шрифтов, доступных для просмотра и использования. Все эти гарнитуры дают нам множество вариантов и выглядят для нашего дизайна сегодня, и мы не ограничены одним или двумя шрифтами, как это было бы несколько сотен лет назад.
Бен Барретт-Форрест, канадский графический дизайнер, собрал это красивое и умное видео, которое оживляет историю типографики:
Удачного проектирования!
История типографики и ее путешествие в искусство
Как одна из первых и фундаментальных форм общения, письмо и типографика уходят своими корнями даже в эпоху верхнего палеолита , когда в наскальных рисунках использовались символы как форма языка .Однако, как гласит официальная история, письменность была разработана шумерами около 3500 г. до н. Э. По мере развития каждой цивилизации их потребность в общении становилась все более сложной. От египетских иероглифов с символами и идеограммами до древних греков , которые использовали алфавит, созданный финикийцами, который впоследствии переняли римляне. Римляне также использовали алфавит в верхнем регистре, который мы используем до сих пор.
Переход к Средневековье , популяризировавший иллюстрированных рукописей и каллиграфию , сосредоточив внимание на рукописных текстах, мы подошли к самому важному моменту в истории современной типографики, как мы ее знаем сегодня – изобретению подвижных печатный станок в 15 веке Иоганнеса Гутенберга.После этого момента все изменилось, книги можно было публиковать и распространять на – крупномасштабном , а это означает, что образование может стать более распространенным, можно создавать и читать новости, а также рекламу с использованием начальных шрифтов с засечками и без засечек. Но как с тех пор эволюционировало письмо, как типографика стала больше, чем просто декоративным элементом и превратилась не только в важную форму искусства, но и в сам язык в нашем современном обществе? [1]
Лувр – Египетские гиероглифы
Типографика раннего модернизма – шрифты Баухауса
Один из последних студентов Баухауза , Герберт Байер определенно оставил огромный след не только в типографике, но и в других формах изобразительного искусства и архитектуре .Он использовал и принял принципы упрощенного минимализма для разработки своего знаменитого шрифта без засечек под названием Universal , и это было одним из ключей к определению всей эстетики Баухауза. Эстетика Баухауза повлияла на многих важных художников, среди которых Ян Чихольд , человек, который создал визуальных переживаний на подсознательном уровне для всех любителей книг, которые теперь могли видеть искусство в книгах, даже наблюдая только за буквами.После просмотра выставки Баухауза в 1924 году он принял композицию, структуру и геометрию Баухауза, оставив позади свою страсть к черным буквам и шрифтам и приняв новые правила. Его наиболее важной работой была Die Neue Typographie – The New Typography , опубликованная в 1928 году, как шедевр современной типографики и графического дизайна. Эта книга стандартизировала типографские практики с набором правил. Это отразило движение к , более универсальному и современному стилю общения. [2]
Баухаус – Новая типографика
Рождение технологических инструментов и поп-арта
С ростом технологических возможностей капиталистическое общество процветало за счет дополнительных способов создания новых предметов и рекламы, но также позволяло художникам ссылаться на эти новые творения и играть с ними. Самым важным шагом, совершившим революцию в типографике в начале 1950-х годов, было то, что Varityper и Photon представили по разумной цене автономную систему набора .Это также означало, что и производители товаров, и художники могут иметь больший доступ к производству типографики. Поп-арт подчеркнул китчевых элементов поп-культуры и создал произведений искусства как протест против элитарной культуры и серьезности, которые ее окружали. Такие художники, как Энди Уорхол , полностью копировали как формы потребительских товаров, так и шрифты, используемые в их рекламе. Рой Лихтенштейн , с другой стороны, интегрировал простой шрифт текста комиксов как часть своих знаменитых крупномасштабных картин.Известный как один из самых важных пионеров современного типографского искусства под влиянием поп-арта, британский художник Майк Эдвардс создал и создает Word Paintings или текстовых портретов , в которых каждая буква отображается в отдельном цвете. Когда изображение рассматривается на расстоянии, буквы сливаются воедино и создают фотографическое качество работы.
Обязательно посмотрите работы Энди Уорхола на нашей торговой площадке!
Майк Эдвардс – Рукописные песни Боуи
Типографика как посланник мира в дизайне 1960-х
Поскольку 1960-е годы были времен радикальных социальных изменений , с началом движения за мир и психоделической эры , с ним пришли новые шрифты и дизайн, которые были созданы для поддержки инновационных идей, процветавших в то время. .Одним из самых важных дизайнеров психоделических плакатов был Wes Wilson , который сильно повлиял на типографику, изобретя новый шрифт примерно в 1966 году, , который стал синонимом эпохи. Это был психоделический шрифт , благодаря которому буквы стали более динамичными и выглядели так, как будто они тают от отпечатков. Типографика использовалась как способ распространения идей о текущих социальных изменениях, , протестах и способах принятия нового образа жизни.Одним из ключевых дизайнеров, которые также сыграли важную роль в его экспериментах с цветом, был Victor Moscoso , который использовал концепцию вибрирующих цветов на своих типографских плакатах, созданных путем взятия цветов с противоположного конца цветового круга с равными значение и интенсивность.
Слева: Уэс Уилсон – Плакат The Byrds, Moby Grape / Справа: Уэс Уилсон – Плакат блюз-группы Muddy Waters
Между традициями и разработкой программного обеспечения в 1970-х и 80-х годах
Что касается технологии 1970-х, она включала изобретение наборных машин третьего поколения , которые использовали , хранящиеся в электронном виде данные о шрифтах .В начале 80-х эти машины были самыми важными производителями в полиграфической и издательской индустрии. Игристые, футуристические, красочные буквы на обложках альбомов и книг в то время остаются важной вдохновляющей точкой для художников даже сегодня, которые пытаются копировать настоящие ретро-шрифты, такие как Baskerville OF, Bubble Gum или Futura . Но хотя многие художники и дизайнеры того времени черпали вдохновение в разработке программного обеспечения, другие пытались обновить традиционные формы и найти различные способы их применения.В 1989 году настоящий мастер традиционной типографики и гравюры, а также мультидисциплинарный художник Алан Китчинг основал The Typography Workshop , студию, которая использует традиционных техник высокой печати , но также сочетает их с устаревшими технологиями и ищет новые способы их применения. Результат становится волшебным, и его можно увидеть в его инновационных красочных работах , в которых используется дерево и металл , но они показывают, как могут вдохновлять даже эти традиционные материалы .
Алан Китчинг – Жизнь в высокой печати
Современный дизайн типографики
Как всегда, современные художники переосмыслили и превзошли традиционные методы и процедуры машинописного ввода с помощью технологии и средств мультимедийного дизайна . Современные типографские работы в духе постмодернизма включают и объединяют все: от Neo-Pop , современной каллиграфии , кинопроизводства , инсталляционного искусства , скульптуры и уличного искусства .Некоторые из известных художников, работающих с этим стилем сегодня, определенно Крейг Редман , который использует свой iPhone , камеру, ноутбук и Photoshop для создания простых циничных сообщений , представленных в оптимистичной, простой, упрощающей форму манере. Как и многие другие художники, работающие с типографикой, его работа не ограничивается клиентами, но ему также нравится создавать собственные сообщения. Начиная с художника-граффити , который влюбился в каллиграфию, Лука Барчеллона сочетает в себе древние традиции с современным дизайном и создает живые выставки каллиграфии.Его работы ставят под сомнение возможность превращения слов в графическую интерпретацию текста , и наиболее важной частью этой серии была его графическая реинтерпретация рассказа Франца Кафки .
С другой стороны, даже традиционных алфавитов , таких как хангыль, переосмысляются в современной типографике Ан Санг-Су , который превратил этот древний алфавит в самостоятельную форму искусства. Рус Хасанов – еще один важный современный художник, который использует такие предметы, как экраны ноутбуков и соевый соус , для создания своих шрифтов.Плодотворный художник-график, известный созданием типографских инсталляций, которые еще больше расширяют границы этого искусства, Одед Эзер создает проекты, которые включают имплантацию типа в ДНК спермы , делая типопластические операции, чтобы модифицировать наше тело, используя тип , и составляет существ из еврейского и латинского шрифтов. [4]
Слева: Ан Санг-Су – Переосмысление традиционного корейского хангыля, 2002/ Справа: Рус Хасанов – Типография Sunlight
Современная каллиграфия и типография в уличном искусстве
С самого начала, шрифтов , использованных в граффити , составляет важнейшее качество этой формы искусства , используемой для создания важного различия стилей между разными художниками и группами.Например, знаменитый пионер уличного искусства Нью-Йорка, Cope2 стал всемирно известным благодаря своим узнаваемым пузырьковым шрифтам. Совсем недавно немецкий уличный художник Bronco стал всемирно известен тем, что у него последовательная типографика , которую он сочетает с , острое чувство юмора , которое критикует и ставит под сомнение поп-культуру и политику, а также наш повседневный жизненный опыт. . Другой социально активный уличный художник , известный своим юмором, – это знаменитый Макс Риппон или RIPO , который создает умных и высоко стилизованных работ , которые помещают слова в визуальные ландшафты и изображения в слова, исследуя влияние текстового общения через язык, формы и символы.
Французский уличный художник L’ATLAS комментирует смещение людей через свои знаменитые жесткие формы и линии , которые вдохновляют каллиграфию даже для создания крупномасштабных инсталляций в городах, которые показывают, что границы между людьми, но и формы искусства существуют только в нашем сознании. Британский художник Дин Зевс Колман создает слияний между граффити, типографикой, скульптурой и изобразительным искусством в своих 3D-работах , которые исследуют жизнь букв вне их обычных границ, установленных уличными стенами.Наконец, Retna – художник, который так далеко зашел в инновациях уличного искусства в типографике, что он полностью изобрел свой собственный отличительный, сконструированный сценарий , который он теперь использует как часть всех произведений искусства, которые он создает. Типографика определенно была и остается инструментом для преобразования и возрождения стилей и практик граффити и стрит-арта.
L’Atlas – будь собой
Сила письма
Эволюция типографики, кажется, возвращает ее к своим корням; точно так же, как во времена наскальных рисунков, когда все было связано с наличием символов в пространствах, в которых вы населяете, кажется, что они снова выходят на улицы, занимают стены и доставляют сообщения.Современные художники одновременно разрабатывают новые техники с помощью сложных технологий, но также обращаются к прошлому в поисках вдохновения, вплоть до древних цивилизаций, из которых они берут ранние символы и наполняют их новыми значениями. Типографика неизбежно является не просто частью визуальных образов, а языком для себя, формой искусства для себя, которая прекрасно показывает дихотомию между значением и выразительной формой любого языка.
Совет редакции: Тип: Визуальная история гарнитур и графических стилей
Эта компактная, но всеобъемлющая книга предлагает подробный обзор дизайна шрифтов с 1628 года до середины 20 века.Созданная на основе выдающейся голландской коллекции, серия изысканно оформленных каталогов прослеживает эволюцию печатного письма с помощью образцов, написанных римским, курсивом, жирным, полужирным, узким и широким шрифтами. Также включены границы, орнаменты, начальные буквы и украшения, а также образцы литографии, буквы авторов знаков, резчиков надписей и каллиграфов. Первая часть книги посвящена шрифту до 20 века с текстами редактора Сеса де Йонга и коллекционера Яна Толенаара. Вторая часть охватывает период с 1900 до середины 20 века и содержит исторический очерк Алстона У.Первис.
Артикул:
- Дэвид Диринджер, Книга перед печатью: древние, средневековые и восточные (надписи, каллиграфия, типография) , Dover Publications; Нью-Йорк, 2011
- Сес В. Де Йонг, Тип: визуальная история гарнитур и графических стилей , TASCHEN, 2007
- Сара Скриллофф, Краткая история типографики , Ashworth Creative [28 марта 2017 г.]
Featured image: Retna – Bottom is Red, Rus Khasanov – Typography for Fortune Detail, Rus Khasanov – Typography for Fortune Detail, Ян Чихолд – Дизайн – это история, Майк Эдвардс – Word Portrait Эди Сегвик, Одед Эзер – Современный иврит Типография, Макс Риппон – Домашнее насилие 2014.Все изображения используются только в иллюстративных целях.
История типографики: от Китая 11 века до цифровой эпохи
Узнайте, как на протяжении всей истории типографика использовалась для передачи большего, чем просто слова
Типографику иногда легко принять как должное: вы читаете эти слова, впитываете их значение, но, вероятно, не обращаете пристального внимания на их буквенные формы.
В других случаях типографику невозможно не заметить, например, когда приглашение на свадьбу написано Comic Sans или вывеска плохо читается из-за неудачного выбора шрифта.
История типографики – это не только то, как легко что-то читать или писать. Он показывает, как дизайн букв сформировал общества и изменил значение письменного слова.
Итак, откуда взялась типографика и что шрифты должны нам сказать?
В 1440 году Иоганнес Гутенберг познакомил Европу с печатным станком и подвижным шрифтом, положив начало революции печати, изменившей мир. Но он не был первым, кто использовал типографику.
Фактически, керамический подвижный тип был впервые изобретен в Китае в 11 веке. Раньше китайские печатники использовали ксилографии, вырезая каждую отдельную страницу из куска дерева, что было очень трудоемким и длительным процессом.
И Гутенберг даже не был первым, кто использовал металлический подвижный шрифт. Более чем за 200 лет до печати Гутенберга, в 1234 году, корейскому гражданскому министру по имени Чхве Юн-уй было поручено напечатать Sangjeong yemun , книгу, описывающую обычаи корейского двора с древних времен до того времени.Изменив метод чеканки бронзовых монет, Юнь-уй смог создать отдельных персонажей из металла.
Иллюстрация китайского пресса с подвижным шрифтомПоявление на Западе подвижного шрифта изменило способ доступа людей к информации и обмена ею. Однако поначалу изменение внешнего вида этого текста не было таким радикальным.
Первые западные печатные книги имитировали условные обозначения того, как «должно было» выглядеть письмо.
Западные типографии использовали Fraktur, шрифт, созданный по образцу буквенного стиля, который впервые использовали писцы, потому что его было легко воспроизвести.Вместо того, чтобы разрабатывать новый шрифт, они имитировали дизайнерские соглашения о том, как «должно» выглядеть письмо.
Отрывок из Библии готическим шрифтомДаже когда начали появляться новые стили типографики, многие шрифтовики основывали свой дизайн на почерке и исторических текстах.
Ученые эпохи Возрождения, под влиянием надписей на римских памятниках и повторного открытия серии латинских текстов, написанных в стиле каллиграфии, разработанном во время правления императора Священной Римской империи Карла Великого, разработали новый шрифт в римском стиле, в котором использовались прямые линии и правильные кривые.
Римский шрифт с прямыми линиями и заглавными буквамиВизуально отличавшийся от жестких ломаных линий Fraktur, Roman представлял собой нечто большее, чем просто новый шрифт.
До объединения Германии язык, а не национальность, был символом германской идентичности. Письмо было частью этого. Для многих немцев, таких как Мартин Лютер, а затем Отто фон Бисмарк, римский тип олицетворял католическую церковь и иностранную идентичность. В нескольких случаях он использовался в немецких текстах, римский применялся к ненемецким именам или местам, чтобы обозначить их инаковость.Эта националистическая ассоциация продолжалась и в 20 веке, с Fraktur и Black Letter активно использовались в нацистской пропаганде.
Фрактур и черная буква широко использовались в нацистской типографии.Типографика оставалась важной для национальной и культурной самобытности в условиях колониализма, так как работы выдающихся английских наборщиков, таких как Уиллейм Каслон, распространились по всей Британской империи. Это можно увидеть на большинстве отпечатков, сделанных американским отцом-основателем Бенджамином Франклином, в которых использовались шрифты, разработанные Caslon.
С промышленной революцией были изобретены бумагоделательная машина и паровой печатный станок, что увеличило количество печатных материалов, которые можно было производить дешево. По мере роста населения городов росло и количество плакатов и рекламных материалов, напечатанных для привлечения этого притока покупательной способности. За это время красочные и креативные шрифты превратили типографику в маркетинговый инструмент, которым она остается и сегодня.
Различные типографии стали новыми инструментами для маркетинга и рекламы.В начале 19 века в дизайне шрифтов произошли более драматические изменения.С дебютом первых латинских шрифтов без засечек засеки (эти маленькие ножки по краям букв) были сбриты, создавая шрифт, который был более коммерчески полезен для больших вывесок.
Деталь, происходящая из римских надписей, которые впервые вдохновили ученых эпохи Возрождения, засечки представляют собой стилистическую традицию, существовавшую на протяжении тысячелетий. Напротив, недавно разработанный шрифт без засечек стал отражением современности.
По мере того, как рекламодатели и даже художественные движения, такие как Баухаус, экспериментировали с новыми и привлекающими внимание способами использования типографики, другие начали искать более простые и чистые формы.В 1957 году родился Helvetica, один из самых популярных шрифтов в мире, известный своим чистым модернистским дизайном.
Helvetic – один из самых популярных шрифтов в мире.Следующий важный сдвиг произошел с появлением компьютера, который изначально использовал грубые и блочные растровые шрифты. В то время как дизайнеры продолжали искать вдохновение в дизайне, перенося знакомые римские шрифты в цифровое пространство, эти ранние ограничения пикселей заставляли их создавать новые шрифты, которые были бы более удобочитаемыми на экране.
Сегодня создать новый шрифт проще, чем когда-либо. В отличие от шрифтовиков столетней давности, дизайнерам больше не нужно плавить металл или создавать формы, чтобы воплотить в жизнь новые шрифты, но их способность передавать сообщение выходит за рамки слов.
6 исторических шрифтов, которые изменили наш взгляд на мир
Пол МакНил – типографский дизайнер с опытом работы с брендами и корпоративными коммуникациями. Он является соучредителем лондонской студии графического дизайна MuirMcNeil, а в настоящее время работает старшим преподавателем типографики в Лондонском колледже коммуникаций.Его последняя книга «Визуальная история шрифта», опубликованная Лоуренсом Кингом, уже вышла в свет.Меня всегда восхищали шрифт и типографика как центральные столпы коммуникации, а не просто как часть набора инструментов для дизайна, и я изучал их на протяжении всей своей карьеры.
Несколько лет назад я осознал отсутствие каких-либо окончательных историй шрифтов и, работая со студентами-дизайнерами на ежедневной основе, я также все больше осознавал их сравнительное незнание предмета.
Мое намерение в “Визуальной истории шрифта”, моей новой книге, состояло в том, чтобы заполнить эти пробелы не только из-за полезности помощи дизайнерам понять, как и почему работает шрифт, но и из-за исключительного богатства его исторических связей с технологий, эстетической среде разных эпох, социальной и идеологической эволюции. Тип – это микрокосмическое изображение культуры.Здесь я выбрал 6 шрифтов, которые считаю новаторскими, влиятельными или интересными.
Баскервиль (1757)
Предоставлено St Bride
В 2012 году создатель документальных фильмов Эррол Моррис провел опрос, в ходе которого читателей New York Times спросили, оптимисты они или пессимисты. Скрытая цель этого эксперимента, на который было собрано около 45 000 ответов, заключалась в том, чтобы выяснить, имеют ли шрифты, которыми были набраны его утверждения, какое-либо влияние на готовность читателя согласиться с этими утверждениями. Результат показал, что шрифт с засечками Baskerville, которому 250 лет, был более надежным, чем другие шрифты, поскольку было доказано, что он положительно влияет на отзывы читателей.Набор символов, разработанный и вырезанный Джоном Баскервиллем в 1750-х годах, четко очерчен с широкими правильными пропорциями, открытыми формами счетчика и изящной кривизной.Однако шрифт Баскервилля не считался читабельным, не говоря уже о том, что он не заслуживает доверия, когда он впервые был использован в 1757 году, когда один из его британских конкурентов обвинил его дизайнера в том, что он «ослепляет всех читателей в стране; штрихи ваших писем слишком тонкий и узкий, повредит глаз “.
Johnston (1916)
Предоставлено St Bride
Незадолго до Первой мировой войны ведущий английский каллиграф Эдвард Джонстон получил заказ от Лондонской подземной электрической железной дороги для разработки нового шрифта в рамках крупной программы обновления. имидж компании.
Работа мастера Johnson’s Railway Type демонстрирует красоту и силу типографики как средства коммуникации. Комбинация букв с пропорциями классических римских капителей и радикально новых форм, она воплощает понимание истории формы буквы в каждой детали, согласовывая гуманистические и геометрические атрибуты беспрецедентным образом.
Гуманистический геометрический шрифт без засечек Джонстона был оригинальным выражением идеи о том, что шрифт может быть преднамеренным отображением своего времени и места.Его многочисленные инновации оказали стимулирующее влияние на направление шрифтового дизайна, повлияв на все, что было после него. линий на футбольном поле. Вы можете сыграть в отличную игру в сетке или в паршивую игру. Но цель состоит в том, чтобы сыграть действительно прекрасную игру.
В студии Total Design, которую он основал в 1963 году, Краувель руководил всей печатной продукцией для Музея Стеделийк в Амстердаме после 1964 года, при этом каждый предмет систематически создавался на одной и той же невидимой квадратной сетке. В 1968 году плакат Кроувеля для выставки под названием “Vormgevers” сделал сетку видимой, обнажая фундаментальный инструмент дизайна, который почти всегда скрыт от глаз.
Плакат “Vormgevers” ознаменовал прогресс в использовании составных букв, став основным элементом дизайна и продуктом собственный систематический метод построения.Нарисованные от руки ручкой, линейкой и компасом, монолитные геометрические формы внушительных черно-белых двоичных файлов Формгеверса предвосхитили растровые изображения, точечную матрицу и светодиодную типографику ранних компьютерных дисплеев.
Frutiger (1976)
Предоставлено Полом МакНилом
В начале 1970-х годов шрифты без засечек, такие как Helvetica, стали настолько распространенными, что начали казаться банальными, устаревшими и унылыми.
В дизайне своего одноименного лица для аэропорта Шарль де Голль Адриан Фрутигер стремился вдохнуть новую жизнь в шрифт без засечек, объединив рациональные, урезанные черты своего раннего шрифта Univers с каллиграфическими принципами, обнаруженными в старых гуманистических лицах из до появления без засечек.
Хотя сегодня это не так уж и модно, Frutiger был в списках бестселлеров с момента его выпуска в 1976 году. В 2008 году, когда его попросили поразмышлять о феноменальном успехе его одноименного шрифта, Фрутигер сказал: «В некоторой степени он уже стал популярным. стилистическое выражение 1970-х и 1980-х годов. Все средства массовой информации приняли его спонтанно. Это было просто лицо, которое можно было легко прочитать. Это было «другое лицо» между Univers и Helvetica ». … о том, что делает отличную типографику великой … Десять лет спустя, когда мы проектировали первый компьютер Macintosh … мы разработали все это для Mac. Это был первый компьютер с красивой типографикой ».
Во многом это произошло благодаря новаторской работе Сьюзан Кэр, которая в 1983 году разработала Chicago, первый шрифт Apple Macintosh. Предназначен для использования на экране только одного размера, 12 пикселей высокий, Чикаго был надежным, но исключительно удобным для пользователя и оставался неотъемлемой частью как интерфейса Mac, так и идентичности Apple на протяжении более десяти лет.
Chicago – это наглядный урок эстетической и технологической сдержанности. Работая только в пикселях на ограниченной сетке, без каких-либо ссылок, кроме необработанных компьютерных растровых изображений того времени, Kare добился хорошо модулированного шрифта с слегка контрастирующей шириной штриха и пропорциональным межбуквенным интервалом, что позволило легко читать даже при низком разрешении. Экран компьютера Mac.
The Alphabet (2001)
Courtesy MM Paris
Alphabet, впервые опубликованный в журнале мод в 2001 году, не является шрифтом в обычном смысле слова.Вырезанные из фотографий манекенщиц, Матиас Августиньяк и Майкл Амзалаг из M / M Paris создали элементарный алфавит, состоящий из заглавных букв, который свободно повторял контуры и тональные структуры изображений.
Результат – поразительная абстракция женских и буквенных форм, одновременно примитивная, чувственная и драматическая. Его историческое значение заключается в том, как он относится к потенциалу типографского дизайна в 21 веке для миграции механизированного языка из его фиксированных ограничений в печати в виртуальную, движущуюся и физическую среду.
Он также в игровой форме размышляет о культурном восприятии знаков, которые можно понять, рассматривая и читая независимо друг от друга, поднимая открытые вопросы о неоднозначной природе репрезентации и о конвергенции слов и изображений в культуре 21 века.
«Визуальная история шрифта» Пола МакНила, опубликованная Лоуренсом Кингом, уже вышла.The History of The First World Шрифт
Так интересно знать историю того, что могло произойти раньше остальных.В истории шрифтов почти каждый человек может стремиться изучить первый в истории изобретенный шрифт в целом. Blackletter, также известный как староанглийский, готический или Fraktur, был первым изобретенным шрифтом в мире. Этот стиль получил признание многих людей благодаря своим драматическим густым и тонким мазкам.
Эти гарнитуры возникли еще в середине 12 века в Западной Европе. Появилось несколько видов черных букв, но есть основные семейства, пользующиеся большой популярностью, а именно Fraktur, Rotunda, Textura и Schwabacher.Вы просто не заметите существенной разницы с конкретными буквами алфавита всякий раз, когда используется определенный тип семьи.
Директорный предок этого первого шрифта был каролингским минускулом. Он появился в XII веке, когда в Европе, казалось, выросла грамотность, и потребовались новые книги по разным предметам. В это время были основаны новые университеты в Европе, которые сосредоточились на выпуске книг по грамматике, бизнесу, истории, юриспруденции и других областях.Они не занимались исключительно религиозными вопросами. Textura была самой формой каллиграфического черного письма, созданной Иоганном Гутенбергом, включая стандартные сокращения и некоторое большое количество лигатур в то время, когда он напечатал свою первую Библию, в которой было 42 строки.
Из-за спроса на книги в Европе, их нужно было быстро производить, чтобы удовлетворить потребности людей. Несмотря на то, что Каролинг был разборчивым, создание их было трудоемким, а также требовало много времени. В начале XI века уже существовали различные каролингские формы.К середине XII века отдельные типы, которые можно было быстрее наносить на письменные принадлежности, чтобы удовлетворить спрос, связанный с грамотностью людей, использовались в северо-восточных частях Франции и других странах с низким уровнем дохода. Скачав лучшие шрифты Script, вы будете уверены в каком-то классе и элегантности ваших основных текстов.
Этот шрифт был впервые описан в Италии в 15 веке термином «готика». Это было так, что гуманисты эпохи Возрождения считали этот стиль варварским.В 1474 году Флавио Биондо написал, что сценарий был изобретен германскими лангобардами после того, как они уклонились от Италии еще в VI веке. Формы черного письма назывались не только готическим шрифтом, но также существовали и другие варварские шрифты, такие как Беневентанский, вестготский и Меровингский в целом. В целом это было чем-то отличным от каролингского крошечного слова, поскольку оно считалось разборчивым письмом высокого гуманизма, именуемым jittera Antigua, которое, как полагали, использовалось всемирно известными древними римлянами.
Создатель этого шрифта, Иоганнес Гутенберг, использовал его при написании своих книг и библии, но затем все это стало сигналом новой эры, поскольку это было введено для печатных работ. Этот шрифт создает проблемы при чтении, поскольку курсив, латинский шрифт и основной текст легко печатались с помощью подвижных шрифтов. Это сделало этот тип шрифта менее известным в 1500-х годах для полиграфических работ в нескольких странах мира, за исключением немецкоязычных стран и Германии в целом.
Этот шрифт продолжал использоваться в Германии до начала 20 века.Немецкие издатели и дизайнеры сделали его устаревшим в 1920-х годах, и он стал выбором каждого человека. Его заменили новые шрифты без засечек. Гитлер в 1933 году объявил шрифт не немецким, и Fraktur стал любимцем многих.
Blackletter в действии
Как было сказано ранее, шрифтыBlackletter нелегко читать в основном тексте, и они подходят только для написания логотипов, знаков, заголовков и плакатов. Вы можете согласиться со мной в том, что, если когда-либо был получен какой-либо сертификат, какой бы он ни был, велика вероятность, что большинство букв написано с использованием этого типа шрифта.Они также являются лучшим вариантом для газетных табличек, поскольку, как говорят, повышают авторитет публикации в целом.
Blackletter цифровой или нет?
Этот скриптовый шрифт был впервые создан в 12 веке и обычно выбирается в Западной Европе и, в основном, в Германии. Шрифт сценария оказывает существенное влияние на основной текст, добавляя особого класса и элегантности как печатному, так и цифровому дизайну.
Типографика – Энциклопедия Нового Света
Образец римского шрифта Уильяма КаслонаТипографика – это искусство и техника размещения шрифтов, шрифтового дизайна и изменения типовых глифов (символических фигур).В традиционной типографике текст составляется для создания читаемого, связного и визуально удовлетворительного целого, которое не отвлекает от содержания. Цель хорошей типографики – сбалансировать соотношение букв на странице, чтобы помочь читателю понять передаваемое сообщение. Таким образом, типографика гармонично сочетает функциональные и эстетические аспекты письменного алфавита.
Типографика выполняется различными профессионалами, включая наборщиков, наборщиков, типографов, художников-графиков, арт-директоров и художников комиксов.С момента своего возникновения с изобретением печати с использованием ксилографии, а затем и подвижного шрифта до эпохи цифровых технологий типография была специализированным занятием. Оцифровка открыла типографику новым поколениям дизайнеров и непрофессионалов. Подобно тому, как изобретение печатного станка Гутенбергом произвело революцию в мире, сделав письменные материалы, в частности Библию, доступными для широкой публики, так и открытие типографики посредством оцифровки сделало публикацию материалов доступной для всех и положило начало информационной эре.
Введение
Типографика из французского typographie, происходит от греческих слов τύπος typos = «вмятина, отпечаток, отметка, фигура» и γραφία graphia = письмо.
Типографика стремится сбалансировать соотношение форм букв на странице, чтобы помочь читателю понять форму и содержание. Он направлен на гармонизацию функциональных и эстетических аспектов письменного алфавита. Таким образом, типографика имеет две задачи: она передает как словесное, так и визуальное сообщение.Когда читатели просматривают типографское произведение, они осознают на каком-то уровне оба эффекта – общие графические узоры страницы, привлекающие внимание, и язык, на котором нужно читать. Эффективная типографика устанавливает правильную визуальную иерархию, делая контент более доступным для читателя.
- «Типографика предназначена для уважения содержания». [1]
Каждый шрифт или стиль печати имеет уникальный тон, который стремится установить гармонию между вербальным и визуальным содержанием произведения.Некоторые шрифты, такие как Times New Roman, оказались более разборчивыми и передают больше информации за счет определенной плотности стиля, чем другие. Другие стили шрифта имеют более специализированные цели, например курсив, который часто используется для выделения или смещения конкретной информации.
История
Типографика имеет очень долгую историю, ее истоки восходят к первым штампам и штампам, которые использовались для изготовления печатей и валют в древние времена. Базовые элементы типографики, по крайней мере, так же стары, как цивилизация и самые ранние системы письма – серия ключевых разработок, которые в конечном итоге были объединены в единое целое.Некоторые историки считают параллельное развитие техник в Китае отдельным от того, что происходило в Европе середины пятнадцатого века, в то время как другие считают их взаимосвязанными.
Первым известным артефактом подвижной печати, вероятно, является Фестский диск, хотя его реальное предназначение остается спорным. Изделие датируется периодом 1850– гг. До н. Э. и 1600 до н. Э. , восходит к минойской эпохе и сейчас экспонируется в археологическом музее Ираклиона на Крите, Греция.
Китайское изобретение печати на бумаге и ксилографии породило первую в мире культуру печати.Типографика с подвижным шрифтом была изобретена в Китае XI века. Модульный подвижный металлический шрифт появился в Китае в тринадцатом веке и снова был разработан в Европе в середине пятнадцатого века с развитием специализированных методов литья и комбинирования дешевых копий дырокола в огромных количествах, необходимых для печати нескольких копий текстов.
Ксилография
- Азия
Традиционно в Азии использовались два основных метода печати: ксилография и печать с подвижным шрифтом.В технике ксилографии чернила наносятся на буквы, вырезанные на деревянной доске, которые затем прижимаются к бумаге. При использовании подвижного шрифта плата собирается с использованием разных букв в зависимости от печатаемой страницы. Деревянная печать использовалась на Востоке с восьмого века, а подвижный металлический шрифт вошел в обиход в двенадцатом веке.
Ксилография лучше подходила для китайских иероглифов, чем подвижный шрифт, который тоже изобрели китайцы, но который не заменил ксилографию.В Китае и Корее использование ксилографии на бумаге и подвижных шрифтах предшествовало их использованию в Европе на несколько столетий. Во второй половине XIX века оба метода были заменены печатью в западном стиле.
Цзяоцзы (валюта), XI век, бумажные деньги времен династии Сун.Самые ранние из сохранившихся фрагментов гравюры на дереве происходят из Китая и сделаны на шелке с трехцветной печатью цветов времен династии Хань (до 220– гг. Н. Э., г. н. Э.). Самый ранний образец ксилографии на бумаге, когда отдельные листы бумаги были спрессованы в деревянные блоки с вырезанными на них текстом и иллюстрациями, был обнаружен в 1974 году при раскопках в Сиане (тогда он назывался Чанъань, столица Тан). Китай), Шэньси, Китай.Это сутра дхарани , напечатанная на бумаге из конопли и датированная 650–670 годами н. Э., годами династии Тан (618–907).
Первой полной печатной книгой была китайская Алмазная сутра от 868 г. н.э. г. Самые старые известные печатные календари в мире также пришли из Танского Китая, напечатанные в 877 и 882 годах.
- Европа
Самые ранние ксилографии, использовавшиеся для печати в Европе в четырнадцатом веке с использованием точно такой же техники, что и китайские ксилографии, привели некоторых, таких как Роберт Керзон (1810–1873), к гипотезе о связи:
Процесс их печати, должно быть, был скопирован с древних китайских образцов, привезенных из этой страны некоторыми первыми путешественниками, чьи имена не сохранились до наших дней. [2]
Европейская ксилография демонстрирует явный прогресс от узоров к изображениям, напечатанным на ткани, а затем к изображениям, напечатанным на бумаге, когда она стала широко доступной в Европе примерно в 1400 году. Текст и изображения, напечатанные вместе, появились только 60 лет спустя, после металла подвижный тип.
Подвижный тип
Первая известная система подвижного типа была изобретена в Китае около 1040– гг. Н. Э., г. н.э., Би Шэном (990–1051). Шрифт Би Шэна был сделан из обожженной глины, но хрупкие глиняные типы не годились для крупномасштабной печати.Типы глины также имеют дополнительный недостаток в виде недостаточной адгезии к чернилам.
Поскольку использование печати подвижным шрифтом возникло в Восточной Азии задолго до того, как это произошло в Европе, уместно спросить, могло ли на Гутенберга прямо или косвенно повлиять китайские или корейские открытия подвижной печати. Хотя нет никаких фактических доказательств того, что Гутенберг знал о корейских процессах для подвижного шрифта, некоторые утверждали, что подвижный металлический шрифт был активным предприятием в Корее с 1234 года (хотя самые старые сохранившиеся книги датируются 1377 годом) и что между Западом существовала связь. и Восток.
- Китай
Деревянный передвижной тип был разработан в конце тринадцатого века, первым из них был Ван Чжэнь, автор книги Нонг Шу (農 書). Несмотря на то, что деревянный шрифт был более долговечным в условиях жесткой механической обработки, повторная печать изнашивала персонажа лицевой стороной вниз, и типы можно было заменить только вырезанием новых деталей. Позднее эта система была усовершенствована путем вдавливания деревянных блоков в песок и литья металлических деталей из углублений в меди, бронзе, железе или олове.Набор металлических штампов в виде пластин может быть собран для формирования страниц, нанесенных чернилами и отпечатков страниц, снятых с трения о ткань или бумагу. До того, как Хуа Суй, пионер бронзовой печати Китая, в 1490– гг. Н. Э., Ван Чжэнь экспериментировал с металлическим шрифтом с использованием олова, но нашел его неудовлетворительным из-за его несовместимости с процессом нанесения краски.
Особую трудность представляли логистические проблемы, связанные с обработкой нескольких тысяч логографов, владение которыми требуется для полной грамотности китайского языка.Было быстрее вырезать один ксилограф на страницу, чем составить страницу из стольких разных типов. Однако, если бы нужно было использовать подвижный шрифт для множества одного и того же документа, скорость печати была бы относительно большей.
Металлический подвижный тип, изобретенный в Корее, был отдельно разработан Хуа Суй в 1490 г., г. н. Э., г., во время династии Мин (1368–1644, г., г. н. Э.).
- Корея
Техника бронзового литья, использовавшаяся в то время для изготовления монет (а также колоколов и статуй), была адаптирована для изготовления металлических шрифтов. В отличие от металлической системы штамповки, которую, как считал Гутенберг, использовал корейцы, корейцы использовали метод литья в песчаные формы. Среди книг, напечатанных металлическим подвижным шрифтом, самые старые сохранившиеся книги происходят из Кореи и датируются как минимум 1377 годом.
Потенциальное решение лингвистической и культурной проблемы, сдерживавшей подвижный шрифт в Корее в течение 200 лет, появилось в начале пятнадцатого века – за поколение до того, как Гутенберг начал работать над своим собственным изобретением подвижного шрифта в Европе, – когда король Седжонг изобрел упрощенный алфавит из 24 символов, называемый хангыль, для использования простыми людьми. Это сделало процесс преобразования типов и компоновки более осуществимым.
- Япония
Хотя иезуиты управляли западным печатным станком с подвижным шрифтом в Нагасаки, Япония, печатное оборудование, привезенное армией Тоётоми Хидэёси в 1593 году из Кореи, оказало гораздо большее влияние на развитие этого средства массовой информации. Четыре года спустя Токугава Иэясу, еще до того, как стал сёгуном, создал первый родной подвижный шрифт, используя деревянные элементы, а не металлические. Он руководил созданием 100 000 шрифтов, которые были использованы для печати ряда политических и исторических текстов.
Издание Confucian Analects было напечатано в 1598 году с использованием корейского печатного оборудования с подвижным шрифтом по приказу императора Го-Ёзэя. Этот документ является старейшим произведением японской печати с подвижным шрифтом, сохранившимся до наших дней. Однако, несмотря на привлекательность подвижного шрифта, вскоре было решено, что стиль бегущего шрифта японской письменности будет лучше воспроизводиться с использованием ксилографии, и поэтому ксилография была снова принята; к 1640 году они снова использовались почти для всех целей.
- Другие страны Восточной Азии
Печать с использованием подвижных шрифтов распространилась из Китая во времена Монгольской империи. Среди других групп уйгуры Средней Азии, чья письменность была принята за монгольский язык, использовали подвижный шрифт.
- Европа
Йоханнес Гутенберг из Майнца признан первым в Европе, кто изобрел металлическую печатную систему с подвижным шрифтом. Гутенберг был ювелиром, знакомым с техникой вырезания пуансонов для изготовления монет из форм.Между 1436 и 1450 годами он разработал оборудование и методы отливки букв из матриц с помощью устройства, называемого ручным слепком. [3] Ключевое изобретение Гутенберга и его вклад в печать подвижных шрифтов в Европе. Ручная пресс-форма была первым практическим средством изготовления дешевых копий высечки в огромных количествах, необходимых для печати целых книг, что сделало процесс печати подвижным шрифтом жизнеспособным предприятием. .
Гутенберг и его сотрудники разработали чернила на масляной основе, идеально подходящие для печати на бумаге, а также первые латинские шрифты.Система подвижной печати Гутенберга быстро распространилась по Европе, от единственной машины в Майнце в 1457 году до 110 машин к 1480 году, 50 из которых находились в Италии. Венеция быстро стала центром типографской и полиграфической деятельности. Значительным был вклад Николаса Дженсона, Франческо Гриффо, Альда Манутиуса и других печатников Европы конца пятнадцатого века.
Прессы механические
Кусок литого металла типа Гарамонд, длинная с / у лигатура.Механические печатные машины, используемые в европейской типографии, оставались неизвестными в Восточной Азии.Напротив, печать оставалась немеханизированным, трудоемким процессом, когда обратная сторона бумаги прижималась к окрашенному блоку вручную «втиранием» ручным инструментом. В Корее первые печатные машины были представлены в 1881–1883 годах, а в Японии после раннего, но непродолжительного перерыва в 1590-х годах печатный станок Гутенберга прибыл в Нагасаки в 1848 году на голландском корабле.
В отличие от печати Гутенберга, которая позволяла печатать на обеих сторонах бумаги с самого начала (хотя и не одновременно до самого недавнего времени), восточноазиатская печать выполнялась только на одной стороне бумаги, потому что нужно было тереть обратную сторону. бумаги при печати испортила бы первую сторону при печати второй стороны.Другая причина заключалась в том, что, в отличие от Европы, где Гутенберг представил более подходящие чернила на масляной основе, азиатская печать по-прежнему ограничивалась чернилами на водной основе, которые имели тенденцию пропитывать бумагу.
Дизайн гарнитуры
Корни средневекового дизайна
Первая страница первого тома Библии Гутенберга, напечатанная ранним шрифтом textur c. 1455. Декоративные цветные инициалы были написаны вручную писцом отдельно.Типографика, верстка и дизайн шрифтов зародились как тесно связанные ремесла в Европе середины пятнадцатого века с появлением подвижной печати на стыке средневековья и Возрождения.Рукописные формы букв середины пятнадцатого века олицетворяли 3000-летнюю эволюцию буквенного дизайна и были естественными моделями букв в систематизированной типографике. Писцовое письмо, известное как textur или textualis, , созданное сильным готическим духом blackletter из рук немецких писцов, служило образцом для первых типов текста.
Иоганнес Гутенберг нанял писца Петера Шёффера, чтобы помочь разработать и вырезать высечки для первого шрифта – типа D-K, состоящего из 202 символов, который использовался для печати первых книг в Европе.Второй шрифт из примерно 300 знаков, созданный для Библии Гутенберга около 1455 года, вероятно, был вырезан ювелиром Гансом Данном с помощью Гетца фон Шлеттштадта и Ганса фон Шпейера.
Культурные традиции гарантируют, что немецкая типографика и дизайн шрифтов оставались верными духу готики / черной буквы; но параллельное влияние гуманистической и неоклассической типографики в Италии привело к появлению четырех дополнительных подстилей, которые были отличными, структурно богатыми и очень дисциплинированными: Bastarda, fraktur, rotunda и Schwabacher.
Быстрое распространение подвижного шрифта по Европе привело к появлению дополнительных переходных типов от готики, полуготики и готики к римскому. В 1474 году появился Швабахер Иоганна Бамлера в Аугсбурге. Полуготическая ротонда Эрхарда Ратдольта 1486 года была вырезана в соответствии с венецианским вкусом. В 1476 году Уильям Кэкстон напечатал в Англии первые книги с так называемым шрифтом Батарда (ранний дизайн Швабахера), но вскоре отказался от него.
Возрождение классики
В Италии тяжелые готические стили вскоре были вытеснены венецианскими или «старыми» латинскими типами, также называемыми антиква.Капители надписей на римских зданиях и памятниках были построены по евклидовой геометрической схеме и дискретной компонентной модели классической архитектуры. Их структурно совершенный дизайн, почти идеальное исполнение в камне, сбалансированное угловое подчеркивание, контрастирующие толстые и тонкие штрихи и вырезанные засечки стали типографским идеалом для западной цивилизации. Самый известный пример римских надписных капителей существует на основании колонны Траяна, вписанной в число 113.
Римские капители на основании колонны Траяна, 113.В своем восторженном возрождении классической культуры итальянские писцы и ученые-гуманисты начала пятнадцатого века искали древние минускулы, которые соответствовали бы римским заглавным буквам. Практически все доступные рукописи классических писателей были переписаны во время Каролингского Возрождения, и по прошествии 300 лет с момента широкого использования этого стиля писцы-гуманисты ошибочно приняли каролингский минускул за подлинный стиль письма древних. Назвав его lettera antica, , они начали с почти точного копирования крохотной руки, соединив ее с римскими заглавными буквами так же, как и в рукописях, которые они копировали.
Образец каролингского письма из Каролингского Евангелия, созданный между 820 и 830 годами н. Э.Заметив стилистическое несоответствие между этими двумя очень разными буквами, переписчики изменили дизайн маленькой буквы Каролингов, удлинив восходящие и нисходящие элементы и добавив вырезанные засечки и завершающие штрихи, чтобы объединить их с римскими заглавными буквами. К тому времени, когда подвижный шрифт достиг Италии несколько десятилетий спустя, гуманистическое письмо превратилось в последовательную модель, известную как «гуманистический минускул», которая послужила основой для стиля шрифта, который мы сегодня знаем как венецианский.
Переход от гуманистического миниатюрного к римскому типу
Классический город Рим привлек первых типографов, открывших свои магазины за пределами Германии, Арнольда Паннарца и Конрада Свейнхейма, за которыми последовали братья Иоганн и Венделин из Шпейера (де Спира) и француз Николя Дженсон. Они печатали шрифтами от текстурной готики до полностью развитых римлян, вдохновленных ранним гуманистическим письмом, и в течение нескольких лет центр печати в Италии переместился из Рима в Венецию.
Незадолго до 1472 года в Венеции Иоганн и Венделин выпустили материал, напечатанный наполовину готическим / наполовину римским шрифтом, известный как «Gotico-antiqua». Этот дизайн сочетал упрощенные готические заглавные буквы с рационализированным гуманистическим набором крошечных букв, который сам сочетал готические крошечные формы с элементами каролингов, в одном шаге вперед, на полшага назад в смешении стилей.
Примерно в то же время (1468 г.) в Риме Паннарц и Свейнхейм использовали другой шрифт, очень имитирующий гуманистический минускул, известный как «Лактанций».«В отличие от жестких ломаных форм полуготики Шпейера, Lactantius характеризуется плавными буквами с сдержанной органической отделкой. Lactantius« a »отошел как от каролингской, так и от готической моделей; вертикальная задняя часть и прямоугольный верх заменили модель. диагональная каролингская структура и непрерывный изогнутый ход заменили сломанный готический элемент чаши.
Отдельные буквы: Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz
Римский шрифт
Имя «римлянин» обычно применяется без заглавной буквы, чтобы отличить ранние типы, полученные от Дженсона и Альдина, от классических римских букв античности.Некоторые части Европы называют римский «антиква» из-за его связи с гуманистическим «lettera antica»; «средневековый» и «старый стиль» также используются для обозначения римских типов, датируемых концом пятнадцатого века, особенно тех, которые использовал Альд Мануций (итал. Manuzio). Римские лица, основанные на лицах Шпейера и Дженсона, также называют венецианскими.
Римский шрифт Николаса Дженсона использовался в Венеции c. 1470. Более поздние римляне «старого стиля» или венецианские книги, такие как Алдин, а гораздо позже Бембо, были тесно связаны с Дженсоном.Николас Дженсон начал печатать в Венеции своим оригинальным римским шрифтом с 1470 года. Дизайн Дженсона и очень похожие римские шрифты, вырезанные Франческо Гриффо (1499) и Эрхардом Радольтом (1486), признаны окончательными и архетипическими римскими лицами, которые задают образец для большинство последующих западных текстов.
Роман Дженсона был явно типографским письмом, разработанным на собственных условиях, который не имитировал внешний вид надписи от руки. Его эффект – это единое сплоченное целое, плавное слияние стиля со структурой и успешное слияние долгой последовательности предшествующих стилей букв.Дженсон приспособил структурное единство и компонентную модульную интеграцию римских капителей к гуманистическим крохотным формам с помощью мастерской абстрактной стилизации. Тщательно смоделированные засечки следуют искусной логике асимметрии. Соотношение длины удлинителя к телу букв и расстояния между строками приводит к сбалансированному, гармоничному телу шрифта. Дженсон также отражает идеал, выраженный в живописи эпохи Возрождения, о разделении пространства (типографское «белое пространство») с помощью цифр (букв), чтобы сформулировать отношения между ними и сделать белое пространство динамичным.
Курсив
Гуманистический дух, движущий эпохой Возрождения, привел к появлению собственного уникального стиля формального письма, известного как «cursiva humanistica». Это наклонное и быстро написанное письмо, возникшее из гуманистического крошечного шрифта и оставшихся в Италии готических рукописных рукописей, послужило образцом для курсивного шрифта или курсивного шрифта. Поскольку книги, напечатанные ранними римскими шрифтами, вытеснили из употребления гуманистические мелочи, cursiva humanistica приобрела популярность в качестве рукописной руки для написания.Популярность скорописи сама по себе, возможно, создала некоторый спрос на тип этого стиля. Более решающим катализатором, вероятно, стало издание карманных изданий латинских классиков Альдом Мануцием.
Примерно в 1527 году писец канцелярии Ватикана Людовико Арриги разработал начертание курсивом высшего качества и поручил Лаутисио ди Бартоломео деи Ротелли высечь удары. Более модульная структура курсива Арриги и его немногочисленные лигатуры сделали его менее копией курсива, чем у Гриффо. Его несколько более высокие римские заглавные буквы, более пологий наклон, более высокие восходящие элементы и более широкое разделение линий придали элегантный эффект изысканного почерка.
Курсив , разработанный Людовико Арриги, 1527. Этот элегантный дизайн вдохновил более поздние французские курсивные шрифты.Сохранившиеся образцы итальянских книг шестнадцатого века указывают на то, что большая часть из них была напечатана курсивом. К середине века популярность курсивных шрифтов для устойчивой настройки текста стала снижаться, пока они не стали использоваться только для встроенных цитат, блочных цитат, предварительного текста, выделения и сокращений. Курсивные шрифты с двадцатого века до наших дней во многом обязаны Арриги и его влиянию на французских дизайнеров.
Швейцарский историк искусства Якоб Буркхардт описал вдохновленную классикой модель Renaissance modello с двойным регистром римского шрифта и курсивным курсивом как «Модель и идеал для всего западного мира». [4] Превосходству Венеции в шрифтовом дизайне положил конец политическая и экономическая нестабильность, завершившая эпоху Возрождения в Италии разграблением Рима в 1527 году.
Начала современного типа
Эстетические тенденции барокко и рококо, использование остроконечного пера для письма и техника гравировки на стали привели к постепенному изменению стиля типографики.Увеличен контраст между толстыми и тонкими мазками. Наклонное напряжение трансформировалось в вертикальное; полные раунды были сжаты. Засечки в тупых скобках становились резкими и нежными, пока не превратились в тонкие прямые линии. Детали стали чистыми и точными.
Римские шрифты переходного периода сочетают в себе классические черты lettera antiqua с вертикальным ударением и повышенным контрастом между толстыми и тонкими штрихами, характерными для настоящих современных римлян.
Римские шрифты, использовавшиеся около 1618 года голландской типографией Эльзевира в Лейдене, повторяли французский стиль шестнадцатого века с более высокой контрастностью, меньшей строгостью и более светлым эффектом страницы.После 1647 года большинство лиц Эльзивера были вырезаны уважаемым Кристоффелем ван Дайком, чьи точные изображения считались некоторыми экспертами в то время лучше, чем у Гарамонда.
Образец английского римского шрифта Fell.- Типы Fell
С середины шестнадцатого века до конца семнадцатого, вмешательство британской короны в печатное дело препятствовало развитию шрифтовой базы в Англии – большинство шрифтов, используемых английскими печатниками семнадцатого века, были голландского происхождения.Отсутствие материала вдохновило епископа Оксфордского доктора Джона Фелла на покупку штампов и матриц из Голландии 1670–1672 годов для использования в Oxford University Press. Так называемые типы Fell, предположительно созданные голландским перфоратором Дирком Воскенсом, отмечают заметный скачок по сравнению с предыдущими дизайнами, со значительно более короткими удлинителями, более высоким контрастом штрихов, сужением круглых букв и сглаженными засечками на базовой линии и нижних линиях. .
Caslon Английский римский, по образцу, выпущенному литейным заводом Caslon.Сравните с типом Fell.- Caslon
Историки шрифтов считают, что первая крупная фигура в английской типографике положила конец монополии на голландские шрифты, основав ее практически в одиночку. Пистолет-гравер, а ныне перфоратор Уильям Кэслон потратил 14 лет на создание набора шрифтов на образце листа, выпущенном в 1734 году. Полный канон включал римский, курсив, греческий, иврит и арабский языки. Римский и английский римский алфавит Каслона были регрессивными рисунками, которые очень близко следовали типам Фелла и римскому роману Миклоша (Николаса) Киса (1685), ошибочно приписываемого Антону Янсону.
Потрясающая продукция Уильяма Каслона оказала влияние на весь мир. Тип Caslon и его имитации использовались по всей расширяющейся Британской империи. Это был доминирующий тип в американских колониях во второй половине восемнадцатого века. Каслон отмечает подъем Англии как центра типографской деятельности.
- Fleischmann
Иоганн Михаэль Флейшманн (1701-1768) родился в Нюрнберге, где обучался на дырокола. Он нашел работу у основателей голландского типа в Голландии и поселился там в 1728 году.На литейном заводе Enschedé в Харлеме он вырезал штампы для большого количества материала. Спустя некоторое время после 1743 года он создал выдающийся римский дизайн, связанный с предыдущими переходными типами, но отходящий от них.
Флейшман пользовался большим уважением среди современников, его проекты оказали решающее влияние в последней четверти восемнадцатого века. Известный французский штамповщик Пьер Симон Фурнье (1712-1768) признался, что скопировал дизайн Флейшмана, и был первым, кто назвал «контрастные» типы, такие как Fells, Caslon и Fleischman, «современными».«Рисунки Фурнье, вдохновленные рококо – Фурнье и Нарцисс, – и его« Модели де Карактера »(1742) продолжили стиль романа дю королевы и адаптировали его к современности.
Шрифт Baskerville, разработанный Джоном Баскервилем.- Baskerville
Римские и курсивные шрифты Джона Баскервилля (1772) появились позже, чем у Флейшмана, но считаются переходными и частично регрессивными с возвращением к более низкому контрасту, плавному трансаксиальному моделированию, мелко смоделированным шрифтам в квадратных скобках и длинным основам.Изысканный дизайн и отделка романа Баскервиля, сочетающего в себе элегантность и силу, были современными. Его римский дизайн, и особенно его курсив, были под влиянием рококо. Его проекты явно не цитировали какие-либо предыдущие типы. Они были проинформированы его предыдущим опытом писательского мастерства и влиянием его времени. Типы Джозефа Фрая, Александра Уилсона и Джона Белла внимательно следили за Баскервилем, и через его переписку с европейскими основоположниками шрифта влияние Баскервилля проникло в большую часть Западной Европы.
Факсимиле образца, опубликованного Officina Bodoni с подлинными шрифтами Bodoni в 1925 году. Показанный шрифт – цифровой Bodoni Monotype c. 1999. Didot type Revival, разработанный в 1991 году Адрианом Фрутигером для литейного завода Linotype.- Современные римляне
Настоящие современные римляне прибыли с образцами итальянского Джамбаттиста Бодони и французских дидотов. Завершая тенденции, начатые типами Фелла, Флейшманом, Фурнье и Баскервилем, так называемые «классические» современные римляне избегали хирографических и органических влияний, их синтетическая симметричная геометрия соответствовала рационализированной и реформированной классической модели, движимой строгой философией декартовой сетки Рене Декарт и предсказуемая часовая вселенная Исаака Ньютона.
«Классическое» название современных римлян происходит от их возвращения к длинным восходящим и нисходящим элементам, расположенным на широко разнесенных линиях, и соответствующему эффекту световой страницы, напоминающему старый стиль, происходящему во время возрождения классики. Бодони в первую очередь переходил от рококо к новому классическому стилю. Он произвел курсив, очень близкий к шрифту Баскервилля, и шрифт французского скорописного шрифта, помещенный между курсивом и соединенными шрифтами. Римские типы Франсуа Амбруаза Дидо и сына Фирмина Дидо очень напоминают работы Бодони, и мнения расходятся относительно того, были ли дидоты или Бодони первыми современными римлянами.
Типографика девятнадцатого и двадцатого веков
Девятнадцатый век принес меньше стилистических новшеств. Наиболее заметным изобретением стало появление шрифтов с усиленными засечками. Предшественниками были так называемые шрифты Eqyptienne, которые использовались уже в начале девятнадцатого века. Их название, вероятно, происходит от энтузиазма наполеоновской эпохи по отношению к Востоку, который, в свою очередь, был начат вторжением Наполеона в Египет. Фактически, шрифты с плоскими засечками (такие как Clarendon 1845 года) были газетными шрифтами, чьи засеки были усилены, чтобы предотвратить повреждение в процессе печати.Стилистически шрифты с засечками середины девятнадцатого века казались очень надежными и в остальном имели более или менее неоклассические особенности дизайна, которые со временем менялись.
Прежде всего, девятнадцатый век был новаторским в технических аспектах. Автоматические производственные процессы изменили печать, а также графические иллюстрации. Иллюстрация печатных материалов может быть значительно стандартизирована благодаря технике литографии, изобретенной Алоисом Сенефельдером.Наконец, еще одним изобретением стала фотография, создание которой в конце века привело к появлению первых процедур полутонирования и воспроизведения. Постепенное развитие современного массового общества обусловило растущий спрос на печатную продукцию. Помимо традиционной высокой печати в газетном ландшафте, появился широкий рынок публикаций, рекламы и плакатов всех видов. Проблемы изменились: поскольку печать и типографика на протяжении веков были простым ремеслом, теперь им пришлось столкнуться с проблемами массового общества, управляемого отраслью.
- Горячий и фотонаборный
За 90 лет между 1890 и 1980 годами типографика возникла и по сей день. Ремесло печати превратилось в индустрию, и типографика стала ее частью. И стилистически, и технологически эта эпоха была бурной. Важные события включали следующее:
- На изготовление и применение гарнитур все больше и больше влияют промышленные производственные процессы. Значительными инцидентами было изобретение машины горячего шрифта Оттмаром Мергенталером (машина Linotype, 1886 г.) и Толбертом Ланстоном (машина Monotype, 1887 г.), а несколько десятилетий спустя появление фотонабора.Результат: Составление и типографский дизайн текста можно было все больше и больше контролировать с помощью клавиатуры, в отличие от ручного набора.
- Результатом процесса индустриализации стало невообразимое количество и распространение новых гарнитур. Будь то цифровые варианты Garamond и Bodoni или новые современные шрифты, такие как Futura, Times и Helvetica: почти все используемые в настоящее время шрифты берут свое начало либо в следующую и продолжающуюся эпоху цифрового набора текста, либо основаны на дизайне этой эпохи.Основой послужило появление крупных литейных заводов и типовых производителей. Результат: успешные гарнитуры могут быстро получить статус товарного знака – и, следовательно, дать уникальный «брендинг» продуктам или публикациям.
- Помимо традиционной типографики, графический дизайн книги стал более или менее самостоятельной отраслью. Противоречия между этими двумя ветвями в значительной степени определили стилистическое развитие типографики двадцатого века.
- Модерн и новое книжное искусство
Со времен импрессионизма стили современного искусства нашли отражение в графическом дизайне и типографике.С 1890 года модерн стал популярен. Его цветочные орнаменты, изогнутые формы, а также акцент на графическом воплощении вдохновляли шрифтовых дизайнеров рубежа веков. Популярным шрифтом в стиле модерн был шрифт Eckmann, разработанный художником-графиком Отто Экманном. Кроме того, влияние модерна выразилось в книжных иллюстрациях и дизайне экслибрисов.
В целом возврат к истокам книжного искусства усиливается на рубеже веков. Он был инициирован британским типографом и издателем частной прессы Уильямом Моррисом, а также Движением искусств и ремесел.По сути, это движение инициировало три вещи: возврат к античным моделям эпохи Возрождения, ясность и простоту книжных иллюстраций и простые технические процессы при производстве печатной продукции. Непосредственным следствием движения искусств и ремесел стало создание движения частной прессы, которое более или менее было привержено идеалам Морриса и чьи останки частично сохранились до сих пор.
В особенности движение «Новое книжное искусство», сформировавшееся за десятилетие до Первой мировой войны, находилось под влиянием движения искусств и ремесел.Молодые шрифтовые дизайнеры довоенной эпохи, среди которых были Фриц Гельмут Эмке и Фридрих Вильгельм Клейкенс, отвергли как поздний типографский классицизм, так и орнаменты в стиле модерн. Новым идеалом стала аккуратная и простая книжная типографика, посвященная идеям Возрождения. Вальтер Тиман в Лейпциге, Фридрих Герман Эрнст Шнайдлер в Штутгарте и Рудольф Кох в Оффенбахе в качестве инструкторов были наставниками этого типа типографики. Они оставались влиятельными в области набора книг еще долгое время после окончания Второй мировой войны.
Типографика текста
Текст набран римским шрифтом в старом айовском стиле, курсивом и прописными буквами, оптимизирован примерно до 10 слов в строке, размер шрифта – 14 пунктов с интервалом 1,4 x, с дополнительным отслеживанием 0,2 пункта. Отрывок из эссе Оскара Уайльда The English Renaissance of Art, 1882. Набор текста с помощью программного обеспечения для цифрового набора LaTeXВ традиционной типографике текст состоит из , чтобы создать читаемое, связное и визуально удовлетворительное целое, работающее незаметно, незаметно для читателя.Равномерное распространение с минимумом отвлекающих факторов и аномалий нацелено на получение ясности и прозрачности.
Выбор шрифта (ов), возможно, является основным аспектом типографики текста – прозаическая, научно-популярная, редакционная, образовательная, религиозная, научная, духовная и коммерческая литература – все они имеют разные характеристики и требования. Для исторического материала установленные шрифты текста часто выбираются в соответствии со схемой исторического жанра , приобретенного в результате длительного процесса наращивания со значительным перекрытием между историческими периодами.
Современные книги, скорее всего, будут украшены ультрасовременными «романсами» с засечками или «книжными романами» с дизайнерскими ценностями, перекликающимися с современным дизайнерским искусством. Газеты и журналы из-за своих более специализированных требований полагаются на компактные, плотно подогнанные текстовые ромбики, специально разработанные для этой задачи, которые обеспечивают максимальную гибкость, удобочитаемость и эффективное использование пространства страницы. Шрифты без засечек часто используются для вводных абзацев, случайного текста и целых коротких статей.Современная мода – сочетать шрифт без засечек для заголовков с высокопроизводительным шрифтом с засечками соответствующего стиля для текста статьи.
Макет текста, тон или «цвет» заданного материала, а также взаимодействие текста с белым пространством страницы и другими графическими элементами объединяются, чтобы придать «ощущение» или «резонанс» предмету. В печатных СМИ типографов также волнуют поля для переплета, выбор бумаги и методы печати.
Типографика определяется орфографией и лингвистикой, структурой слов, частотностью слов, морфологией, фонетическими конструкциями и лингвистическим синтаксисом.Типографика также подчиняется определенным культурным традициям. Например, во французском языке принято вставлять неразрывный пробел перед двоеточием (:) или точкой с запятой (;) в предложении, а в английском – нет.
Типографика дисплея
Плакат девятнадцатого века напечатан с использованием деревянных и металлических вставок.Отображение типографики – мощный элемент графического дизайна, где меньше внимания уделяется удобочитаемости и больше возможностей для художественного использования шрифта. Шрифт сочетается с негативным пространством, графическими элементами и изображениями, образуя отношения и диалог между словами и изображениями.Например, плакат с объявлением о розыске убийц Авраама Линкольна был напечатан с использованием свинца и гравюры на дереве и включает фотографии.
Цвет и размер элементов шрифта гораздо более распространены, чем в типографике текста. В большинстве экранных типографий используется шрифт большего размера, при котором детали дизайна букв увеличиваются. Цвет используется из-за его эмоционального эффекта, передавая тон и характер предмета.
Дисплейная типографика включает в себя: плакаты, обложки книг, типографские логотипы и словесные знаки, рекламные щиты, упаковку, типографику на продукте, каллиграфию, граффити, надписи и архитектурные надписи, дизайн плакатов и другие крупномасштабные надписи, деловые коммуникации и рекламные материалы, рекламу , словесные знаки и типографские логотипы (логотипы), а также кинетическая типографика в фильмах и на телевидении, дисплеях торговых автоматов, онлайн-дисплеях и дисплеях на экранах компьютеров.
Реклама
Печатная реклама Encyclopædia Britannica из выпуска National Geographic за 1913 год.Типографика уже давно является важной частью рекламных материалов и рекламы. Дизайнеры часто используют типографику, чтобы задать тему и настроение в рекламе; например, использование жирного и крупного текста для передачи читателю определенного сообщения. Шрифт часто используется для привлечения внимания к конкретной рекламе в сочетании с эффективным использованием цвета, форм и изображений.Сегодня типографика в рекламе часто отражает бренд компании. Шрифты, используемые в рекламе, передают читателю различные сообщения, классические шрифты предназначены для яркой индивидуальности, а более современные шрифты предназначены для более чистого и нейтрального вида. Полужирный шрифт используется для заявлений и привлечения внимания.
Банкноты
- ↑ Роберт Брингхерст, Элементы типографского стиля (Hartley & Marks, 1993, ISBN 0881791334).
- ↑ Томас Кристенсен, Гутенберг и корейцы: повлияли ли восточноазиатские традиции печати на европейское Возрождение? Искусство Азии, 2007.Проверено 25 января 2009 года.
- ↑ Филип Б. Меггс, История графического дизайна (John Wiley & Sons, Inc., 1998, ISBN 0471291986), 58–69.
- ↑ Джейкоб Буркхардт, Цивилизация Возрождения в Италии (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 2002, ISBN 978-0375759260).
Список литературы
- Брингхерст, Роберт. Элементы типографского стиля . Ванкувер, Британская Колумбия: Hartley & Marks, 1993. ISBN 0881791334.
- Хеллер, Стивен и Филип Б. Меггс. Тексты о шрифтах: критические статьи о типографике . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Allworth Press, 2001. ISBN 1581150822.
- Человек, Джон. Революция Гутенберга: история гения, изменившего мир . Лондон: Headline Book Publishing, 2002. ISBN 0747245045.
- МакКиттерик, Дэвид. Печать, рукопись и поиск ордена, 1450-1830 . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2003. ISBN 978-052182690X.
- Меггс, Филип Б. История графического дизайна. John Wiley & Sons, Inc., 1998. ISBN 0471291986.
- Цзянь, Цуэн-Сюинь. Наука и цивилизация в Китае: Том 5, Химия и химическая технология; Часть 1, Бумага и печать . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета, 1986. ISBN 978-0521086906.
- Уайт, Алекс В. Используемый шрифт – эффективная типографика для электронных публикаций . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: W.W. Нортон и Компания, 1999.ISBN 0393730344.
Внешние ссылки
Все ссылки получены 1 апреля 2020 г.
Кредиты
Энциклопедия Нового Света писателей и редакторов переписали и завершили статью Википедия в соответствии со стандартами New World Encyclopedia . Эта статья соответствует условиям лицензии Creative Commons CC-by-sa 3.0 (CC-by-sa), которая может использоваться и распространяться с указанием авторства. Кредит предоставляется в соответствии с условиями этой лицензии, которая может ссылаться как на участников New World Encyclopedia , так и на самоотверженных добровольцев Фонда Викимедиа.Чтобы процитировать эту статью, щелкните здесь, чтобы просмотреть список допустимых форматов цитирования. История более ранних публикаций википедистов доступна исследователям здесь:
История этой статьи с момента ее импорта в Энциклопедия Нового Света :
Примечание. Некоторые ограничения могут применяться к использованию отдельных изображений, на которые распространяется отдельная лицензия.
Ускоренный курс по типографике: краткая история шрифтовой техники
Если количество шрифтов кажется огромным, даже бесконечным, то это потому, что так оно и есть.Цифровые технологии сделали создание, распространение и использование шрифтов невероятно простым. В результате блестящие шрифтовые дизайнеры постоянно работают над новыми интересными способами придания формы нашим алфавитам. Можете не сомневаться, что на следующей неделе шрифтов будет больше, чем на этой.
Так было не всегда. До появления персональных компьютеров и текстовых редакторов процесс разработки и печати шрифтов был намного более обременительным и ограничивался устаревшими технологиями.
В последнем посте мы изложили основные термины, необходимые для описания типографики.Вскоре мы рассмотрим эволюцию стилей шрифтов на протяжении веков, приведшую к постоянно расширяющемуся сегодня набору цифровых форм букв. Но поскольку стиль и технология всегда развиваются рука об руку, сначала должен быть сделан еще один удивительный урок истории: эволюция технологий печати от Йоханнеса Гутенберга до ПК.
Технологии доцифрового типа
Почерк и каллиграфия, 3200 г. до н.э.
г.Это была система письменности, возникшая в древней мезопотамии.Он написан от руки на материале, напоминающем пергамент.
Каллиграфия в действии; фото Crypt K.
Печать на дереве, 220 г. н.э.
Эта технология, впервые появившаяся в Азии, включала вырезание фрагмента текста на цельный кусок дерева, погружение его в чернила и прижимание к бумаге для создания копий. После вырезания на ксилографии навсегда останется текст.
Печать на ксилографии; фото от changecase и vlasta2
Высокая печать подвижного типа, 1040 г. н.э. (Китай) / 1450 г. н.э. (Европа)
Это были металлические литейные формы для отдельных букв.Текст оформляется вручную, буква за буквой, с помощью композитной палочки. Готовый блок текста затем наносится чернилами и прижимается к бумаге. Оттуда буквы можно преобразовать в новый текст и использовать снова. Эта возможность повторного использования делает печать намного более эффективной.
Знаменитый европейский изобретатель технологии – Иоганн Гутенберг, и его изобретение во многом способствовало информационной революции, которая положила начало эпохе Возрождения и последующему современному периоду. Однако технология существовала в Азии несколько веков назад.
Табличка с подвижным шрифтом (вверху; фото Purdman1) и его самый известный продукт: библия Гутенберга (внизу; фото NYC Wanderer)
Формы для деревянных купелей, 1800-е годы
Иногда используются для больших шрифтов вместо обычных металлических форм.
Непрерывное литье, 1890-е годы
Линотипическая машина (line-o’-type) позволяет составлять целые строки текста одновременно, используя клавиатуру с 90 символами, вместо того, чтобы вручную располагать буквы по буквам.Линии отливаются из расплавленного металла «на лету», а затем формы для букв сразу готовы к повторному использованию, так что процесс может продолжаться непрерывно.
Это революция в газетной печати; раньше из-за нехватки времени и трудозатрат, связанных с высокой печатью, ни одна газета не была длиннее 8 страниц!
Линотипическая машина (фото: shadfan66 и jdlasica)
Фотонабор, 1950-е годыЭта машина проецирует свет через вырез в шрифте на пленку, которая затем подвергается химической обработке для постоянного нанесения метки.Эта система имеет преимущество масштабируемости – увеличительные стекла можно использовать для произвольной регулировки размера шрифта без необходимости добавлять новый вырез для шрифта. Конечно, цифровые векторные технологии скоро оставят этот прогресс в тени.
Фотонабор (изображения из Luna’s Cafe и Википедии)
Цифровая типографика (середина 1980-х – настоящее время)
Растровые (растровые) шрифты
Растровые шрифты – это файл данных, содержащий глифы в пиксельной форме.
