Наждак станок: Купить точильно-шлифовальный станок, заточной станок (наждак)

Если продукт недоступен для покупки в Интернете, свяжитесь с нами, и мы подтвердим цену и время доставки.

Если товар получен поврежденным или неправильным, Tacura Limited организует сбор и обмен или возврат товара соответственно.

При любых других обстоятельствах, напр. товары, которые были заказаны неправильно, покупатель несет ответственность за возврат товаров в Tacura Limited за свой счет, и с него взимается сбор за пополнение запасов в размере 7 %.

Все возвращаемые товары должны быть неповрежденными, неиспользованными и пригодными для перепродажи.

Пожалуйста, проверяйте все поставки по мере их поступления, и любые претензии со стороны клиента должны быть представлены в письменной форме в течение 14 дней с даты отправки.

Если товар получен поврежденным или неправильным, Tacura Limited организует сбор и обмен или возврат товара соответственно.

При любых других обстоятельствах, напр. товары, которые были заказаны неправильно, покупатель несет ответственность за возврат товаров в Tacura Limited за свой счет, и с него взимается сбор за пополнение запасов в размере 7 %.

Все возвращаемые товары должны быть неповрежденными, неиспользованными и пригодными для перепродажи.

Пожалуйста, проверяйте все поставки по мере их поступления, и любые претензии со стороны клиента должны быть представлены в письменной форме в течение 14 дней с даты отправки. Возвраты не принимаются более чем через 14 дней после даты доставки.

Чудесная история исцеляющей машины Эмери Блэгдона

Перейти к содержимому

к Джон Яу 30 июня 2013 г. 23 октября 2015 г.

Инсталляция «Эмери Блэгдон: Лечебная машина» в Центре искусств Джона Майкла Колера. (все изображения предоставлены Центром искусств Джона Майкла Колера, Шебойган, Висконсин)

1.

Дэн Драйден работал фармацевтом в аптеке Вестфилд в Норт-Платте, штат Небраска, когда летом познакомился с Эмери Блэгдоном (1907–1986). 1975 года. Растрепанный Блэгдон, который к этому времени отказался стричься или бриться, опасаясь, что это приведет к его смерти, хотел, чтобы Драйден продал ему «элементы». На вопрос, зачем они ему нужны, Драйден вспомнил, как Блэгдон говорил ему следующее:

[…] он строил машины — магнитные машины — машины, обладающие электрической активностью.

Драйден знал, что единственными материалами, способными к электрической активности, были минеральные соли, и продавал ему различные виды: «солевые порошки, кристаллы и хлорид натрия».

Эта случайная встреча стала причиной того, что «Исцеляющая машина» Блэгдона (ок.  1950–1986), состоящая из более чем 400 отдельных частей — картин на дереве, ящиков с найденными материалами и замысловатых драпировок из проволоки, — уцелела. Вот почему машина вместе с навесом, в котором она когда-то находилась, находится в коллекции Центра искусств Джона Майкла Колера, Шебойган, Висконсин.

Более десяти лет спустя Драйден и его школьный друг, художник Дон Кристенсен, узнали, что Блэгдон недавно умер и что его поместье выставлено на аукцион. Они объединили свои ресурсы и сумели купить содержимое двух сараев, где хранилась «Исцеляющая машина». По словам его родственников и тех, кто его знал, Блэгдон работал над «Исцеляющей машиной» с 1955 по 86 год, со временем становясь все более замкнутым.

Драйден и Кристенсен были его распорядителями почти двадцать лет, прежде чем он попал в коллекцию Центра искусств.

Эмери Блэгдон, «Исцеляющая машина» (без названия, отдельный компонент), (ок. 1955–1986), масляная краска по дереву, 8 1/2 x 12 1/2 x 1/4 дюйма. Коллекция Центра искусств Джона Майкла Колера .

2.

Посреди одной из просторных галерей Центра, в окружении картин, скульптур и других материалов Блэгдона, находится часть сарая, где он управлял своей «Исцеляющей машиной». Он считал, что его машина может направлять целебные потоки электричества, которые избавят людей от различных недугов. Чтобы помочь собрать и удержать электричество в сарае, он нарисовал абстрактные знаки, которые можно было бы считать проводниками и приемниками, на нижней части половиц, которые кураторы перевернули, чтобы показать то, что было скрыто по необходимости в течение многих лет.

Блэгдон изготовил проволочные каркасы и прикрепил к ним различные предметы, в том числе оловянную фольгу, банки, наполненные разноцветным материалом, и яркие бусины. В некоторых случаях он обматывал деревянную арматуру медной проволокой и прикреплял к ней гвоздями разрезанную оловянную фольгу. Он сделал и другие объекты, напоминающие мобили, с различными линейными элементами, свисающими с горизонтальной арматуры, прикрепленной к потолку проволокой. Хотя это и не входило в намерения Блэгдона, ряд работ, в которых он ограничился проволокой и подобными проволоке структурами, функционировали как рисунки в пространстве — повторяющиеся узоры и каракули. Блэгдон, вероятно, думал о проволочных приспособлениях как о проводниках, которые помогают концентрировать электричество в исцеляющем присутствии.

Росписи выполнены на кусках дерева. Все они абстрактны — чего обычно не бывает у художников-аутсайдеров — с центральной круглой или звездообразной формой, от которой расходятся различные линии и узоры. Вспомните грубый самодельный орфизм а-ля Робер Делоне. Из выбора цветов ясно, что у Блэгдона была какая-то теория о них, хотя мы, возможно, никогда не узнаем точно, что он имел в виду.

Эмери Блэгдон, «Исцеляющая машина» (без названия, отдельный компонент) (ок. 1955–1986), проволока и смешанная техника, 37 x 30 x 27 дюймов. Коллекция Центра искусств Джона Майкла Колера.

3.

Одной из отличительных черт Фонда и Центра искусств Колера является то, что Джори Финкель в статье New York Times (8 июля 2009 г. ) охарактеризовала как «уважение к органическому, накопительному и, да, навязчивая природа искусства…» Посвященный сбору и сохранению целых коллекций произведений, когда это возможно, Центр искусств не похож ни на одно другое коллекционное учреждение в Америке.

Разбирая, очищая и восстанавливая различные компоненты «Исцеляющей машины», реставраторы Колера смогли задокументировать различные материалы, которые использовал Блэгдон, а также обнаружить все части работы, которые оставались скрытыми от глаз. Это была машина с функцией — лечить, а не произведение искусства.

Блэгдона интересовала не эстетика или внешний вид изделия, а то, как оно работает. Удивительно находчивый, он натирал краску на палочки от эскимо, обматывал веретена проволокой, делал узоры из алюминиевых деталей и рисовал клинописные символы, многие из которых оставались вне поля зрения пришедших лечиться.

Эмери Блэгдон, «Исцеляющая машина» (вид инсталляции Центр искусств Джона Майкла Колера, 2012 г. ) (фрагмент), (c.1955 – 1986), размеры варьируются. Коллекция Центра искусств Джона Майкла Колера.

4.

Вот как Драйден описал свой первый опыт в «Комнате исцеления»:

Он открыл эту дверь и потянулся за угол, нажал пару выключателей. Зажглись все елочные огни. Некоторые остались. Некоторые то мигали, то гасли, отражаясь от сотен и тысяч кусков медной проволоки, оловянной фольги, раскрашенных крышек от жестяных банок. Меня поразило все сразу. Эта панорама — несмотря на то, что это была маленькая комната — выглядела как обширная панорама… комната выглядела в десять раз больше, чем была на самом деле… [Сопоставим] это с тем фактом, что снаружи есть мили и мили ничего, кроме Сандхиллов, несколько нивы, немного скота, в прочем ровно ничего — и вот [был] весь этот мир, заключавшийся в сарае…

Эмери Блэгдон, «Исцеляющая машина» (отдельный компонент без названия) (ок. 1955–1986), масляная краска по дереву, 9 1/2 x 13 3/4 дюйма. Коллекция Центра искусств Джона Майкла Колера.

5.

Дополнительную информацию о Блэгдоне можно найти в каталоге Sublime Spaces & Visionary Worlds: Built Environments of Vernacular Artists Лесли Амбергер при участии Рут ДеЯнг Колер, Лизы Стоун и Джейн Бьянко, который был опубликован в 2007 г., издательство Princeton University Press совместно с Центром искусств Джона Майкла Колера.

Эмери Блэгдон: Исцеляющая машина продлится до 12 января 2014 года в Центре искусств Джона Майкла Колера (608 New York Avenue, Sheboygan, Wisconsin).

Иветт Майорга демонстрирует эффективность рококо в выражении классовых искажений латиноамериканских народов США.

Эммануэль Ортега

Современные художники обращаются к духовным и гадательным системам, чтобы обратиться к сегодняшним властным структурам.

Лиза Сломински

Переводя текст в визуальные формы, Линн Авадэнка создает медитативные диалоги, которые выходят за пределы времени.

Сара Роуз Шарп

Фотографии из «Черных архивов» Ренаты Черлиз запечатлели темнокожих, переживающих моменты любви, радости, отдыха, досуга и повседневной жизни.