Работы гравером по дереву: От идеи до результата. Резьба по дереву с помощью гравера. Пауэркарвинг

Всем привет, Друзья! С Вами 3DTool!

Станок лазерной резки СО2. 10 полезных советов для новичков по резке и гравировке фанеры и дерева.

Предисловие. Для части советов важно понимать разницу между векторными файлами и растровыми файлами. Векторные файлы представляют собой математические формулы, которые описывают линии, круги и т.д. Они создаются в таких  программах, как Adobe Illustrator, Inkscape, AutoCAD и Corel. Растровые файлы представляют собой наборы отдельных пикселей, например цифровые фотографии, файлы Adobe Photoshop, JPG и т. Д. Вырезать на лазере вы можете только векторные файлы, а гравировать – оба вида. Для некоторых советов, перечисленных ниже нужно, чтобы ваш файл был векторным.

Каталог лазерных станков с ЧПУ

Совет №1. Подготовка к лазерной резке или гравировке.

Прежде чем мы перейдем к советам по резке и гравировке, давайте начнем с полезных советов по подготовке к ним:

Защита от дыма/нагара: если вы собираетесь гравировать что-либо, помните, что дым/нагар от гравировки может испачкать края гравируемой поверхности. Что бы этого избежать, наклейте на поверхность малярный скотч. Он не сильно повлияет на мощность лазера (можно немного увеличить мощность, если считаете, что это необходимо), но защитит материал вокруг гравируемой зоны от следов дыма. После нанесения гравировки просто снимите скотч.

Предварительные настройки: Лазерный станок, который вы используете, наверняка имеет рекомендуемые настройки для резки или гравировки различных материалов и различной толщины. Вы можете загрузить эти настройки в свой компьютер или непосредственно плату управления станком лазерной резки  и сохранить их в качестве предустановок. Обязательно назовите их как-нибудь осмысленно, чтобы в будущем их можно было легко идентифицировать. Таким образом, когда вы в следующий раз будете гравировать на коже или резать акрил толщиной 3 мм, вы можете просто найти и использовать предустановку для работы с данным материалом.

Тестовая резка заготовки: даже если у вас имеется предустановка для разреза материала, рекомендуется выполнить тестовый разрез прежде, чем запустить на выполнение основное задание. Нет ничего хуже, чем вынуть лист материала фанеры после реза лазером и обнаружить, что он не разрезал всё задуманное до конца. Рекомендуем создать маленький круг или квадрат (около 6 или 10 мм в ширину) и вырезать его в углу заготовки. Таким образом можно увидеть, нужно ли увеличивать или уменьшать мощность, прежде чем запустить базовое задание.

Совет №2: Важность слоев в графических редакторах

Некоторые советы, о которых пойдет речь ниже, требуют возможности гравировать/резать только часть файла или дизайна за один раз. Самый простой способ сделать это – поместить разные части вашего дизайна на разные слои одного файла. Большинство графических программ позволяют создавать слои, а затем включать и выключать их. Хотя вы, конечно, можете поместить все на один слой, разделение на несколько слоев дает вам несколько ключевых преимуществ:

1. Контроль очередности резов. У вашего лазерного станка скорее всего есть несколько вариантов управления порядком, в котором происходит рез, но удобнее всего контролировать очередность одним единственным способом: задать разные линии реза на отдельных слоях, чтобы включать и выключать каждый слой в нужном порядке.

2. Несколько слоев в одном файле. Вместо того, чтобы каждый дизайн или часть дизайна сохранять в отдельном файле, просто поместите их все в один файл и разбейте на отдельные слои. Затем просто запускайте нужные слои.

3. Создание подсказок и мишеней. Возможно, вы создали несколько подсказок для разметки вашего дизайна, или мишень для размещения нескольких одинаковых объектов. Чтобы их не вырезало на основном дизайне, поместите их на отдельный слой и просто отключите его.

Совет № 3: Приемы лазерной резки и гравировки по дереву.

Допустим, вы разработали логотип или изображение и хотите вырезать его на заготовке из цельного дерева. Дерево – отличный материал для гравировки, но нужно понимать разницу между гравировкой на цельном куске дерева и композитным материалом, таким как фанера или МДФ. В отличие от изготовленного материала, натуральное дерево не является однородным. Волокна в древесине представляют различные этапы роста в (зимой и летом), и каждое из них будет выжигаться по-разному. Обычно темные волокна тверже, а светлые части между ними мягче. Как видно из примера фотографии выше, на гравировке вы видите зебру. Если вам важен однородный вид гравировки, лучше всего взять хорошую фанеру, где верхний слой более предсказуем.

Еще одна вещь, о которой следует помнить, это материалы с тонким шпоном хорошей древесины сверху. Гравировка часто прожигает тонкий шпон, обнажая то, что находится под ним. Удостоверьтесь, что древесина, которая находится под шпоном, выглядит хорошо, и что вы выжигаете весь шпон, чтобы у вас не было смеси шпона и поверхности под ним.

Совет № 4: Лазерная резка перекрывающихся обектов.

Часто, когда нужно вырезать несколько частей одновременно, велико искушение поместить их рядом друг с другом, что бы соседние одинаковые линии перекрывались друг другом для экономии листа материала. Это хорошая идея, но можно ее очень легко испортить.

Например у вас заготовлено куча квадратов для резки. Если вы нарисуете два квадрата (по четыре стороны каждый), а затем прижмете их друг к другу, визуально будет только одна линия между ними. Проблема в том, что, хотя для вас это выглядит это как одна сплошная линия, компьютер все равно видит две. Конечным результатом является то, что линии будут обрезаны одна по другой. Это приведет к тому, что данный край, скорее всего будет выжженым, а не чистым. Так же потратится время на ненужный рез.

Способ исправить это – убрать одну из удвоенных линий. Нарисуйте один из квадратов 3-х сторонним, убрав одну боковую линию напротив первого квадрата и совместите их.

Совет № 5: Разница лазерной гравировки растрового изображения и векторного.

 

Основное различие между растровой гравировкой и векторной состоит в том, что для гравировки лазер перемещается слева направо по области гравировки, а затем перемещается вниз на минимальный шаг, повторяя до тех пор, пока не выгравирует изображение. С векторным резом лазер просто движется вдоль линий. В результате растровая гравировка занимает намного больше времени, чем векторный рез.

Итак, у вас есть рисунок. Например, кельтский узел, который представляет собой, в основном, просто линии. Конечно, вы можете запустить его как растровую гравировку. Преимущество состоит в том, что вы можете установить толщину линий какую хотите, и разные линии будут иметь разную толщину. Недостаток в том, что гравировка займет гораздо больше времени.

Если же файл векторный, есть быстрый способ создания линий без их разреза. Запустите ваш файл как векторную резку, но выключите питание и увеличьте скорость. Например, чтобы прорезать 3мм фанеру, мы ставим мощность лазера на 100% и скорость на 20%, но, чтобы на ней же нарисовать линию, уменьшаем мощность до 30% и скорость на 95%. Пытаясь прорезать материал, лазер просто выжигает на нем тонкую линию. Преимущество в том, что так будет намного быстрее, чем векторная гравировка. Недостатком является то, что линия будет очень тонкой, и вы не сможете изменить ее толщину.

Совет № 6: Расфокусировка лазерного луча для получения более толстых векторных линий.

В последнем совете мы рассмотрели, как использовать векторное изображение, чтобы просто делать линии на материале для создания штриховых рисунков или дизайнов. Но недостатком этого метода является то, что линия очень тонкая. Но есть способ получить более толстые линии. Лазерный луч имеет очень узкую точку фокусировки, поэтому, если немного опустить материал ниже, лазер потеряет фокус и рассеется. Положите небольшой кусок дерева толщиной около 9,5 мм на материал, который вы используете, и сфокусируйте лазер на этом куске. Затем запускайте лазер на векторной настройке (с меньшей мощностью и более высокой скоростью). В результате получается гораздо более толстая линия, чем если бы лазер был правильно сфокусирован.

Есть 2 недостатка этого способа, о которых нужно знать при использовании этой техники работы. Один из них – линия немного неточная и не такая четкая, как при растровой гравировке. Во-вторых, в углах линий лазер делает небольшую паузу, так как меняет направление, поэтому углы прогорают немного глубже. Углы выглядят так, будто в них есть маленькие точки.

Совет № 7: Добавление векторной обводки к краю шрифта или гравируемого изображения

Обычно у вас должны получаться хорошие края на любой гравировке, которую делает ваш лазер (если вы не проверяете фокусировку). Но если вы хотите придать краям гравировки немного большую резкость, вот хороший совет: добавьте легкую векторную обводку по краю гравируемого изображения.

Вам понадобится изображение в виде векторного файла. Выберите его и добавьте тонкий штрих (обводку) по краям. Когда вы настраиваете лазер для обводки, уменьшите питание лазера и увеличьте скорость, чтобы он выжигал, но не прорезал края. После того, как лазер выполнит основную гравировку, он вернется и обожжет тонкую линию вокруг самого края.

Этот эффект отлично подходит для разного рода надписей.

Каталог настольных лазерных станков – https://3dtool.ru/category/chpu/lazernye-stanki/lazernyy-graver/

 

Совет № 8: Лазерная резка дерева в целевой области.

Иногда вам нужно точно попасть в целевую область, которая не лежит в начальных координатах лазера. Например, имеется кусок пластика, из которого вы уже вырезали несколько фигур, но между старыми вырезами достаточно места, чтобы сделать другой, новый вырез. Как вы можете аккуратно вставить новый рез в оставшееся пространство?

Сначала измерьте целевую область и получите ее приблизительные размеры. Убедитесь, что есть достаточно места для того, что вы хотите вырезать. Затем разместите заготовку на сотовом столе лазерного станка и измерьте расстояние от нулевых координат лазера до целевой области. Например, прямоугольник 2.5см на 5 см, расположенный на 6см ниже и на 2см левее от края. Затем в вашем файле используйте разметку, чтобы выделить целевую область и положение от начала координат на материале. Поместите свой рисунок или рез в целевой области. Убедитесь, что данная разметка не будет использоваться при резке. Если вы все правильно измерили, ваш вырез должен находится прямо в целевой области.

Совет № 9: Одновременная лазерная гравировка многих объектов и использование шаблонов.

 

 

 

Допустим, у вас есть много деревянных подставок, на которых вы хотите выгравировать логотип. Вы можете помещать их по одному в начальных координатах лазера и гравировать один за другим. Но разве не было бы лучше расположить несколько штук одновременно и сделать так, чтобы станок лазерной резки выгравировал изображение на всех заготовках одновременно ?

Хитрость заключается в том, что нужно создать сетку, на которую можно выложить заготовки, и точно нанести на них лазерную гравировку. Создайте новый векторный файл размером с вашу рабочую зону лазера. Затем измерьте ваше изображение которые будет тиражировать на заготовках. Если вы можете получить его точную форму – это отличный вариант, но если это не возможно, то подойдет обычный круг или квадрат, главное, что бы края изображения точно входили в область квадрата или круга. Это будет вашей целевой формой. Создайте шаблон и поместите ваш рисунок (гравировку или вырез) в данную область. Теперь скопируйте шаблон и ваш рисунок и вставьте столько копий, сколько вы можете уместить в пространстве рабочей зоны лазера.

Совет:  Оставьте немного места между шаблонами, чтобы заготовки не лежали плотно друг к другу.

Прежде чем запускать файл, не забудьте переместить сетку и шаблон на один слой, а свое изображение на другой слой. Затем отключить печать для слоя с вашим дизайном на нем.

Отрежьте кусок картона/фанеры под размер рабочей зоны лазера и поместите его в лазер. Теперь убедитесь, что только слой с шаблоном установлен для резки. Выгравируйте шаблон на картоне. Получится сетка, которая соответствует той, что в файле. Теперь поместите предметы, которые вы собираетесь выгравировать на шаблон, отмеченную на картоне. Не забудьте перефокусировать лазер на верхнюю часть того, что вы собираетесь гравировать. Теперь вы можете отключить печать слоя с мишенями и включить печать слоя непосредственно с дизайном.

Пока вы не двигаете картон/фанеру, вы можете просто продолжать раскладывать на неё новые детали, нажимать на гравировку и повторять, пока не сделаете все свои заготовки.

Каталог станков лазерной резки больших размеров: https://3dtool.ru/category/chpu/lazernye-stanki/lazernyy-gravirovalnyy-stanok/

Совет № 10: Использование лазерной точки для моделирования выполнения задания без реза.

На некоторых лазерных станках имеется возможность включить лазерную указку, которая проецирует красную точку, указывающую, где будет работать лазерный луч. Это полезно для определения того, где лазер будет резать, прежде чем выполнять работу на самом материале. Просто отключите питание лазера и включите красную точку. Затем запустите файл и посмотрите, как двигается красная точка,  как будто выполняем задание в холостом режиме.

Следует помнить одну вещь: данный метод хорошо работает с векторными линиями, где лазер / красная точка следует по линиям, но не так хорошо с гравировками, когда лазер проходит вперед-назад по всей области гравировки. Если нужно использовать красную точку, чтобы выяснить, где заканчивается гравировка, можно нарисовать квадрат или круг вокруг гравируемого изображения, а затем просто с помощью красной точки в векторном режиме обвести данный квадрат. Либо, можно нарисовать горизонтальную и вертикальную линии из центра, как на рисунке выше.

 

Что ж, а на этом у нас все! Надеемся эта статья была для Вас полезна!

Связаться с нами вы можете любым удобным для Вас способом:

• По электронной почте: [email protected]

• По телефону: 8(800)775-86-69

• Или на нашем сайте: http://3dtool.ru

Так же, не забывайте подписываться на наш YouTube канал:

Подписывайтесь на наши группы в соц.сетях:

INSTAGRAM

ВКонтакте

Facebook

видео, выбор гравера и уход за ним. Готовимся к Пасхе

Все фото из статьи

На любой вид деревянного изделия может быть нанесена гравировка, которая выполняется не только вручную, но и на специальных станках. Использование фрезы или лазера дает рисунок непревзойденной точности и любой сложности. Гравировка используется на промо-товарах, сувенирах, украшениях или личных вещах, выражая общность членов компании или подчеркивая индивидуальность.

От грабштихеля до фрезы

Искусство современной гравировки берет начало от древних рисунков, нацарапанных на стенах пещер, и резных прялок и наличников. Но современный процесс оптимизирован настолько, что участие человека сводится лишь к «мозговому штурму», оставляя технике кропотливое вырезание.

Современный станок для гравировки по дереву предназначен для создания:

• графики;
• маркировки;
• фотографии;
• узоров и виньеток;
• рельефов и барельефов.

Гравировке поддается любая деревянная поверхность – плоская и округлая, главное, чтобы размер рабочего поля был достаточным.

Изображение может украсить:

• фасад мебели;
• двери, карнизы;
• «примочки» для компьютера;
• посуду, разделочные доски;
• шкатулки и другие, подчас, обыденные предметы.

Ручная гравировка

Техника техникой, но настоящая штучная вещь делается только при непосредственном участии человека. Инструмент в таком случае является продолжением руки, и каждая вырезанная линия уникальна. Гравировка на дереве своими руками займет много времени и все ваше внимание, но в этом и заключается прелесть творчества.

Для ручной работы в домашних условиях обязательно наличие следующих инструментов:

• набор штихелей – тонких стержней из стали с концами разной формы;

Гравер используется для того, чтобы нанести орнамент, узор или какой-либо рисунок на деревянную поверхность. Гравер ручного типа предназначен для резьбы по дереву на глубине от 0,5 мм до 2 мм. Также имеются граверы и лазерного типа. Они представляют из себя многофункциональные 3D принтеры. Сегодня мы поговорим о резьбе по дереву гравером для начинающих.

Немного о главном

Резьба по дереву данным способом проходит в несколько этапов:

1. В первую очередь необходимо подготовить эскиз для работы. Его можно найти в интернете и распечатать, или же нарисовать самим (если имеются такие навыки).
2. Перенести готовый эскиз на подготовленную поверхность. Для удобства лучше всего воспользоваться копировальной бумагой.
3. Производим обработку в черновом варианте.
4. Обводим по контуру.
5. Производим окрашивание изделия.
6. Покрываем лаком и дожидаемся полного высыхания.

Это стандартная технология по работе с гравером. Подходит для работы любой сложности, а самое главное — понятна будет даже для начинающего мастера.

В основном гравер продается уже в своей полной комплектации, но производители также создали и другие дополнительные устройства, которые могут пригодиться при работе.

Основные инструменты, которые требуются в дополнении к ручному граверу:

• Рукоятка эргономичная, требуется для удобной работы. Так как сам инструмент не имеет такого приспособления, а значит и работа будет сложной и неудобной;
• Цанги;
• Приставка фрезерная — аналогичная деталь речного фрезера, только в данном случае она маленького размера;
• Штатив — требуется для работы с гибким валом;
• Приставка угловая — уменьшает угол вращения на 90 градусов, помимо этого его конструкция очень жесткая.

Говоря про затраты на данный инструмент, если приобретать исключительно гибкий вал и штатив, то цена будет не такой уж и большой. Если же покупать полностью все оборудование, то в данном случае ценовой вопрос значительно вырастает.

Если вы начинающий в данном ремесле, то лучше всего будет приобрести минимальный набор, у которого будет средняя комплектация без всяких излишек. Это необходимо для того, чтобы более детально понять, какие же насадки будут использоваться во всех видах работ.

Покупать дорогостоящее оборудование не стоит, порой обычный дешевый китайский набор даже лучше работает, чем дорогостоящий и фирменный.

В любом случае, решение остается за вами при выборе гравера.

Готовимся к Пасхе

Работа по дереву — очень нелегкое занятие, благодаря которому получаются произведения искусств. Это говорится лишь про ручную резьбу по дереву, потому что ни одна в мире машина не сравнится с ручной работой. Почему? Человек, работая и создавая свой шедевр руками, вкладывает в свою работу много сил, времени, ну и конечно же самое главное — свою душу. Порой достаточно взглянуть на поделку и понимаешь, с каким настроением мастер ее создавал, что было у него в душе в тот момент. Ведь настроение и эмоции полностью передаются к создаваемому изделию.

Сегодня вашему вниманию предлагается рассмотреть пошаговую инструкцию по украшению яиц из дерева. Основным инструментом, конечно же, будет гравер.

Итак, для работы потребуются следующие инструменты и материалы:

• Гравер;
• Насадка для шлифовки;
• Заготовленные деревянные изделия;
• Простой черный карандаш;
• Бумага наждачная;
• Морилка;
• Кисточки для нанесения;
• Стирательная резинка.

Пошаговая инструкция по работе.

Деревянный изделия необх

Гравюра на дереве – Википедия переиздано // WIKI 2

Гравировка по дереву – это техника печатной и высокой печати, в которой художник создает изображение или матрицу изображений в виде деревянного блока. Функционально разнообразная гравюра на дереве, она использует рельефную печать, где художник наносит чернила на лицо блока и печатает с использованием относительно низкого давления.Напротив, обычная гравировка, как и травление, использует металлическую пластину для матрицы и печатается методом глубокой печати, где чернила заполняют долин , удаленных областей. В результате гравюры на дереве ухудшаются не так быстро, как гравюры на медных пластинах, и имеют характерный белый на черном цвет.

Томас Бьюик разработал технику гравюры на дереве в Великобритании в конце 18 века. ^[1] Его работа отличалась от более ранних гравюр на дереве двумя основными способами.Во-первых, вместо использования инструментов для резьбы по дереву, таких как ножи, Бьюик использовал бурин гравера (гравер). При этом он мог создавать тонкие тонкие линии, часто создавая большие темные области в композиции. Во-вторых, при гравировании по дереву традиционно используется конечное зерно древесины, в то время как в более старой технике использовалось более мягкое боковое зерно. В результате увеличилась твердость и долговечность, что позволило получить более детальные изображения.

Гравированные на дереве блоки можно использовать на обычных печатных машинах, которые претерпели быстрые механические усовершенствования в первой четверти 19-го века.Блоки были сделаны с той же высотой и скомпонованы вместе с подвижным шрифтом в макетах страниц, так что принтеры могли производить тысячи копий иллюстрированных страниц практически без ухудшения качества. Сочетание этого нового метода гравировки по дереву и механизированной печати привело к быстрому распространению иллюстраций в 19 веке. Кроме того, достижения в области стереотипов позволяют воспроизводить гравюры по дереву на металле, где они могут производиться серийно для продажи типографиям.

К середине 19 века многие гравюры по дереву конкурировали с гравюрами на медных пластинах. ^[2] Гравюра на дереве использовалась с большим эффектом художниками 19-го века, такими как Эдвард Калверт, и его расцвет длился до начала и середины 20-го века, когда замечательные достижения были сделаны Эриком Гиллом, Эриком Равилиусом, Тирзой Гарвудом и другими , Несмотря на то, что эта методика в настоящее время используется не так широко, в начале XXI века она все еще ценится как высококачественная специализированная техника книжной иллюстрации, и ее продвигает, например, Общество граверов по дереву, которое проводит ежегодную выставку в Лондоне и других британских центры.

Энциклопедия YouTube

• 1/5

  Просмотров:

  732 243

  7 198 736

  314 269

  382 691

  66 711

• ✪ Резьба по дереву “Фруктовая ваза” ►► Timelapse

• ✪ Дровяная молния. Цифры Лихтенберга!

• lap “резьба по дереву” промежуток времени Генрих Эдер

• ✪ Полюбуйтесь на самую удивительную резьбу по дереву, созданную когда-либо

• ✪ Объяснение искусства – процесс резьбы по дереву Dremel

Содержание

История

В 15-м и 16-м веках в Европе гравюры на дереве были обычной техникой при изготовлении печатных материалов и печати, однако их использование в качестве художественного средства стало сокращаться в 17-м веке. Они все еще были сделаны для основных печатных работ, таких как газеты или альманахи. Для этого потребовались простые блоки, которые были напечатаны рельефно с текстом, а не сложные формы глубокой печати на книжных иллюстрациях и художественном печатном издании того времени, на которых тип и иллюстрации были напечатаны с использованием отдельных табличек и техник.

Начало современной техники гравюры на дереве, разработанное в конце 18-го и начале 19-го века с работами англичанина Томаса Бьюика. Бьюик обычно гравировал более твердые породы дерева, например самшит, а не древесину, используемую в ксилографии, и он гравировал концы блоков вместо боковой. ^[2] Найдя нож для рубки леса, не подходящий для работы с зерном в более твердой древесине, Бьюик использовал бурин (или гравер), гравировальный инструмент с V-образным режущим наконечником. ^[2] Как объясняет Томас Балстон, Бьюик отказался от попыток предыдущих граверов по дереву подражать черным линиям медных гравюр. Хотя он и не был, как часто утверждали, изобретателем гравюры на дереве, он был первым, кто признал, что, поскольку надрезы, сделанные гравером на деревянном блоке, напечатанном белым цветом, правильное использование носителя было основано на его проектах настолько, насколько возможно на белых линиях и областях, и поэтому он стал первым, кто использовал свой гравер в качестве инструмента рисования и использовал среду как оригинальное искусство.‘ ^[3] С начала девятнадцатого века методы Бьюика постепенно стали широко использоваться, особенно в Великобритании и Соединенных Штатах.

Александр Андерсон представил эту технику в США. Работа Бьюика произвела на него впечатление, поэтому он реверс-инжиниринг и подражал технике Бьюика – используя металл, пока он не узнал, что Бьюик использовал дерево. ^[4] Там он был расширен его учениками, Джозефом Александром Адамсом.

Рост иллюстрированных публикаций

Помимо интерпретации деталей света и тени, начиная с 1820-х годов, граверы использовали метод для воспроизведения рукописных штриховых рисунков.Во многих случаях это было неестественное применение, поскольку граверы должны были вырезать почти всю поверхность блока, чтобы получить печатные линии рисунка художника. Тем не менее, это стало наиболее распространенным использованием гравюры на дереве.

Примеры включают мультфильмы из журнала Punch , фотографии в Illustrated London News и иллюстрации сэра Джона Тенниэля к работам Льюиса Кэрролла, которые были выгравированы фирмой Dalziel Brothers. В Соединенных Штатах также начали распространяться гравированные на дереве публикации, такие как Harper’s Weekly .

Фрэнк Лесли, британский гравер, возглавлявший отдел гравировки Illustrated London News , иммигрировал в Соединенные Штаты в 1848 году, где он разработал средства для разделения труда на гравюры по дереву. Один дизайн был разделен на сетку, и каждый гравер работал на квадрате. Затем блоки были собраны в одно изображение. Этот процесс лег в основу его «Иллюстрированной газеты» Фрэнка Лесли , которая конкурировала с «Харпера » в иллюстрировании сцен американской гражданской войны.

Новые технологии и технологии

К середине 19-го века был разработан электротип, который мог воспроизводить гравюру на дереве по металлу. ^[5] Этим способом можно было бы массово производить одну гравюру на дереве для продажи типографиям, а оригинал можно было хранить без износа.

До 1860 года художники, работающие над гравировкой, должны были рисовать или рисовать непосредственно на поверхности деревянного блока, и оригинальное произведение искусства было фактически уничтожено гравером.Однако в 1860 году гравер Томас Болтон изобрел процесс переноса фотографии на блок.

Примерно в то же время французские граверы разработали модифицированную технику (частично возврат к той, что была у Бьюика), в которой перекрестная штриховка (один набор параллельных линий, пересекающих другой под углом) была почти полностью исключена. Вместо этого все градации тона были представлены белыми линиями различной толщины и близости, иногда разбитыми на точки для самых темных областей. Эта техника появляется в гравюре на дереве после Гюстава Доре.

К концу 19-го века комбинация процесса «фотография на дереве» Болтона и возросшей технической виртуозности, инициированной французской школой, дала возможность гравировать на дереве новое приложение в качестве средства воспроизведения рисунков в акварельной стирке (в отличие от штриховые рисунки) и реальные фотографии. Это иллюстрируется иллюстрациями в журнале The Strand Magazine в 1890-х годах. С новым столетием усовершенствования в полутоновом процессе сделали этот вид репродукции устаревшим.В менее изощренной форме он сохранился в рекламных объявлениях и торговых каталогах примерно до 1930 года. С этим изменением гравюра на дереве была оставлена ​​свободной для самостоятельного развития в качестве творческой формы – движения, созданного в конце 1800-х годов такими художниками, как Джозеф Кроухолл. II и Братья Нищие.

Тимоти Коул был традиционным гравером по дереву, выполняя копии из музейных картин по заказу журналов, таких как The Century Magazine .

Техника

Блок показан сверху.Обратите внимание на круглую область, обозначающую поврежденную и отремонтированную древесину слева рядом с фигурой человека.

Отпечаток из блока. Отремонтированная круглая область видна справа между человеком и собакой.

Деревянные гравюры обычно изготавливаются из самшита или других твердых пород, таких как лимонное дерево или вишня. Их дорого купить, потому что конечная древесина должна быть срезом ствола или большой веткой дерева. Некоторые современные граверы по дереву используют заменители из ПВХ или смолы, установленные на МДФ, которые дают аналогичные подробные результаты немного другого характера.

Блок манипулирует на «мешке с песком» (круглая кожаная подушка с песком). Это помогает граверу создавать изогнутые или волнообразные линии с минимальными манипуляциями с режущим инструментом.

Граверы по дереву используют целый ряд специализированных инструментов. Градусник похож на бурин, используемый медными граверами эпохи Бьюика, и выпускается разных размеров. Различные размеры V-образный гравер используются для штриховки. Другие, более гибкие инструменты включают в себя spitsticker для тонких волнистых линий; круглый скорпион для изогнутых текстур; и плоский скорпион для очистки больших площадей.

Гравировка по дереву – это черно-белая техника. Тем не менее, несколько граверов по дереву также работают в цвете, используя три или четыре блока основных цветов – так же, как и четырехцветный процесс в современной печати. Для этого печатник должен зарегистрировать блоков (убедитесь, что они печатаются в одном и том же месте на странице). В последнее время граверы начали использовать лазеры для гравировки дерева.

Гравюра для рая Данте (Paradiso). Автор Doré

Гравюра Дон Кихота Поля Гюстава Луи Кристофа Доре

Еще одна гравюра Дон Кихота от Доре, которая предпочитала работать с деревянными гравюрами.

Известные граверы по дереву

См. Также

Список литературы

Библиография

• Бретт Саймон. Глобус с гравировкой () ISBN 1-8-12-5
• Бретт, Саймон. Гравюра на дереве: как это сделать (3-е изд. 2011) ISBN 1-8-23-0; 1-8-24-9 (хбк.)
• Саймон Бретт, Граверы: руководство для девяностых (1987. Silent Books)
• Carrington, James B. «Американская иллюстрация и репродуктивное искусство», в Scribner’s Magazine ; (Июль 1992 г.), стр.123-128.
• Гарретт, Альберт. Британская гравюра на дереве 20-го века: личный взгляд (1980)
• Гарретт, Альберт. История британской гравюры на дереве (1978)
• Тейлор, Уэлфорд Данауэй “Искусство ксилографии Дж. Дж. Лэнкса” Дэвид Р. Годин, издатель. Бостон С. 112 ISBN 1-56792-049-7
• О’Доннелл, Кевин Э. «Книжная и периодическая иллюстрация [в Америке, 1820–1870]». Американская история по литературе, 1820-1870. Издание Джанет Габлер-Hover и Роберт Sattelmeyer.Детройт: Sons Чарльз Скрибнера (2006), 144-48.
• Пери, Дженни. Быть более интенсивным: искусство шести граверов по дереву (2009. Oblong Creative, Wetherby, UK)
• Uglow, Jenny (2006). Гравер Природы: Жизнь Томаса Бьюика . Фабер и Фабер.

Внешние ссылки

Хамертон, Филипп; Шпильманн, Марион (1911). «Гравюра». В Чисхольме, Хью (ред.). Энциклопедия Британника . 28 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. стр. 798-801.

Гравюра на дереве | искусство | Britannica

Гравюра на дереве , техника печатного производства, в которой печать делается из рисунка, вырезанного на поперечном сечении или конце блока из лиственных пород дерева. Техника была разработана в Англии во второй половине 18-го века, и ее первым мастером был печатник Томас Бьюик, чьи иллюстрации к таким книгам по естественной истории, как «История британских птиц» (1797 и 1804), были первым расширенным применением техники. Однако после смерти Бьюика гравюра на дереве служила лишь способом воспроизведения других произведений искусства.Английский поэт и художник Уильям Блейк (1757–1827) выгравировал свои собственные рисунки на дереве, но его работа является отдельным примером оригинальной работы, выполненной в технике его времени.

• Гравюра на дереве Уильяма Блейка, 1820–21, для Пасторалей Вирджила Роберта Джона Торнтона. 3,5 × 7,2 см. Предоставлено попечителями Британского музея; фотография, J.R. Freeman & Co. Ltd.
• Вудблок с изображением лошади, Томас Бьюик, c. 1800. Библиотека Ньюберри, Фонд Wing, 1945 (Издательский партнер Britannica)

Подробнее на эту тему

гравюра: гравюра на дереве

Гравюра на дереве – это разновидность гравюры на дереве.Основное отличие состоит в том, что для гравировки по дереву блок – обычно груша, яблоко, …

Во Франции и Германии 19-го века это стало наиболее распространенным способом иллюстрирования книг, журналов и даже газет. Гюстав Доре во Франции и Адольф Менцель в Германии создали огромное количество рисунков для иллюстрации, которые были выгравированы ремесленниками. Хотя в конце 19-го века фотогравировка стала заменять гравюру на дереве для воспроизведения, другая техника сохранилась и использовалась с большим преимуществом такими художниками, как М.К. Эшер, Леонард Баскин, Фриц Айхенберг и Барри Мозер.

Автор: alexxlab