Гутенберг и его наследие
История книгопечатания
В 2020 году весь мир празднует 620 лет со дня рождения великого изобретателя книгопечатания Иоганна Гутенберга (условно 1400-1468 гг.). История сохранила лишь немногие детали биографии Гутенберга, но бесспорным является то, что имя изобретателя навсегда связано с книгопечатанием в современном понимании этого слова. Изобретение Гутенберга дало мощный импульс развитию культуры и массового просвещения. В связи с этой датой мы предлагаем поговорить о коллекции печатной графики Пермской галереи и техниках печати гравюр – ведь книги с картинками любят все, независимо от возраста, а также вспомним о детской студии рукотворной книги “Мастерская Гутенберга”.
В 2015 году в Пермской галерее начала работу “Мастерская Гутенберга” – студия, где дети своими руками создавали книги с иллюстрациями, текстами и переплётом. Первой печатной книгой, которую создали дети вместе с музейными педагогами, стала книга «Где обедал воробей?» на стихи С.
Альбом. Мастерская Гутенберга
Теперь издавать книги могут даже малыши, но так было не всегда. Книга в привычном для нас виде появилась благодаря немецкому ремесленнику Иоганну Гутенбергу. В 1450 г. Гутенберг изобрёл способ книгопечатания подвижными литерами. Это сделало возможным массовое производство книг. Отпечатанные новым способом книги были дешевле, чем рукописные или отпечатанные при помощи деревянных досок.
О жизни Иоганна Гутенберга известно мало. Мы знаем, что будущий изобретатель родился в Германии, в г. Майнц, в семье купца, около 1400 года. С 1434 по 1444 годы Гутенберг жил в Страсбурге, где занимался ремеслом, в том числе шлифованием драгоценных камней и изготовлением зеркал. Кроме ремесла у него были и другие “проекты” – он основал товарищество на паях для финансирования предприятия, связанного с искусством. Будучи участником товарищества, Гутенберг начинает работать над главным делом своей жизни. При этом Гутенберг тщательно оберегал свои разработки, о чем свидетельствует тот факт, что в документах товарищества нет никаких конкретных сведений о том, чем именно оно занималось. Можно предположить, что Гутенберг прекрасно понимал, что стоит на пороге открытия, с которым, возможно, войдет в историю. Но не всё шло гладко. Как и любой предприниматель, Гутенберг терпел неудачи: в 1439 г. основанное им товарищество распалось, и он оказался разорён.
Но неудача не остановила Гутенберга.
В 1448 г. изобретатель вернулся в родной Майнц. У него не было своих средств на продолжение работы, а новые открытия – удовольствие дорогое. Гутенберг взял кредит у своего кузена Арнольда Гельтуса и майнцского купца Иоганна Фуста. На это время и приходится изобретение книгопечатания подвижными литерами.
Суть изобретения Гутенберга состояла в переходе от печати с деревянных досок к печати с помощью наборных литер (букв) – раздельных наборных элементов. После того, как одну страницу отпечатывали, набор литер рассыпали и собирали следующую страницу из тех же самых литер. Таким образом, процесс печати становился дешевле и быстрее. В коллекции галереи хранится литография, иллюстрирующая работу в мастерской Гутенберга.
Рисунок Фернлунд, литограф Н. Брезе. Гутенберг. 1868 г. Бумага, литография
Этот процесс потребовал решить несколько сложных изобретательских задач. Во-первых, Гутенберг создал специальный сплав для наборных литер. До этого, чтобы напечатать книгу, нужно было вырезать страницу целиком на отдельной доске и сделать оттиск.
Это было дорого, долго и сложно. Сплав обладал достаточной тягучестью, чтобы заполнить литейные формы букв целиком и при этом был достаточно твёрдым, чтобы выдерживать многотысячные тиражи. Литеры изготавливали партиями – этот процесс был механизирован и стандартизирован. Из отлитых таким образом букв набирали страницу за страницей.
Во-вторых, нужно было создать пресс, с помощью которого делали оттиск на бумаге. Гутенберг не изобретал пресс «с нуля» – он усовершенствовал прессы, которые использовали для виноделия и других нужд. Принцип действия остался прежним, но изобретатель добился равномерного давления по всей поверхности печати, что давало невиданное ранее качество печати, включая мельчайшие детали. Этот пресс стал настоящим символом эпохи массового просвещения и образования. В-третьих, нужно было найти такой рецепт краски, которая бы высыхала быстрее, чем сохнет лист бумаги, чтобы не смазать уже отпечатанную сторону при печати оборота. И Гутенберг такой рецепт нашёл.
Изобретение Гутенберга распространилось сначала по Западной Европе, затем по Восточной, и, наконец, стало известно в России.
Первые книги, которые печатали этим способом, были религиозными.
Евангелие. Вильно. Типография Луки и Кузьмы Мамоничей. 17.07.1600 г. Из Ниинской церкви Карагайского района
Евангелие. Вильно. Типография Луки и Кузьмы Мамоничей. 17.07.1600 г. Из Ниинской церкви Карагайского района
В Пермской художественной галерее хранится Евангелие, напечатанное наборными литерами в 1600 г. в литовском городе Вильно. Эта книга является старейшей в собрании галереи и наиболее близкой по времени к изобретению Иоганна Гутенберга.
Второй бизнес-проект, который способствовал изобретению книгопечатания, также не был безоблачным для Гутенберга. Взятый у Фуста кредит отложил на несколько столетий признание авторства изобретения Гутенберга. Так как Гутенберг не смог выплатить проценты Фусту, он потерял права на своё изобретение и типографию со всем оборудованием и обученным персоналом. Так, долгое время Гутенберг считался лишь подручным Фуста. Только в XVIII веке первенство Гутенберга было подтверждено и справедливость восторжествовала.
В третий раз Гутенбергу пришлось начинать всё с нуля, но он продолжил совершенствовать свои разработки и, несмотря на финансовые неприятности, довёл технологию до устраивавшего его уровня.
Благодаря своим знаниям и репутации Гутенберг был востребован как специалист в области книгопечатания. Уже при жизни автора стало ясно, насколько значима эта технология. К концу жизни Гутенберг получил стабильный доход, уважение, почёт и возможность издавать книги. Умер изобретатель в 1468 году и похоронен в Майнце, но могила его затерялась.
История Гутенберга напоминает нам о вопросах, актуальных и сегодня: о значимости интеллектуальной собственности и авторства (не зря их назвали привилегиями, когда они появились, ещё в Средние века), о знаниях (про которые английский философ Фрэнсис Бэкон сказал, что они «сила»), о финансовых трудностях и неудачах на пути, знакомых любому предпринимателю-изобретателю (взять хотя бы Илона Маска). И, конечно, о воле к достижению цели, репутации и восстановлении исторической справедливости, которые являются частью любой большой истории.
Созданный Гутенбергом способ книгопечатания – это огромный прорыв к образованию, революции в науке, развитию культуры. Пермская галерея обязана Гутенбергу тем, что в коллекции хранятся старые печатные книги, которые иначе не дошли бы до наших дней, а также богатая библиотека. Благодаря массовому книгопечатанию и образованию у галереи есть заинтересованная публика.
Альбрехт Дюрер. Христос на кресте. 1508 г. Бумага, ксилография
С историей книгопечатания, полиграфией и издательским делом тесно переплелась история гравюры. Во времена Иоганна Гутенберга иллюстрировать книгу было не так просто, а книжки с картинками любят все. Гравюра – один из самых демократичных и массовых видов художественного творчества, поэтому она отлично подошла для иллюстрации книг.
В Пермской галерее хранится коллекция гравюры, которая является одной из самых многочисленных наших коллекций: она насчитывает более 10 тысяч произведений печатной графики. Понятие «гравюра» означает искусство вырезать рисунки на деревянных или металлических досках – то есть гравировать, и получать изображения в большом количестве экземпляров с помощью оттисков.
Различают три главных разновидности гравюры или печати: выпуклая, углублённая и плоская гравюра, т.е. высокая, глубокая и плоская печать. Далее мы немного расскажем про высокую печать – ксилографию.
Ксилография, или гравюра на доске, возникла в начале XV века в Европе. В Китае эта техника возникла ещё раньше – самая ранняя из сохранившихся китайских гравюр создана в IX веке. Рисунок вырезали специальными ножами на досках из плодовых деревьев. Линии рисунка делали выпуклыми, а участки дерева между линиями вырезали вглубь. При печати с такой доски выпуклые линии покрывали краской, которая и давала отпечаток на странице.
Книжная гравюра появилась в Европе позднее гравюры станковой – гравюры, которая имеет самостоятельное значение. Она не связана с текстом, как, например, книжная графика. Особого расцвета книжная гравюра достигла в Германии. В нашей коллекции хранится гравюра великого Альбрехта Дюрера «Христос на кресте», созданная в 1508 году. Это один из лучших образцов ксилографии эпохи Возрождения.
Изобретено книгопечатание при помощи «подвижных» литер
Ретроспектива
Общество
Разное
address
Библия Гутенберга.Сведения о биографии немецкого первопечатника Иоганна Гутенберга (нем. Johannes Gensfleisch zur Laden zum Gutenberg) достаточно скудны — неизвестна даже точная дата рождения изобретателя, поскольку записей о его крещении не сохранилось. Предположительно, Иоганн появился на свет где-то между 1397 и 1400 гг. в городе Страсбурге, но был зарегистрирован как гражданин Майнца, поскольку семья Гутенбергов проживала именно в Майнце. Впрочем, из-за стычек между представителями разных сословий, родители Иоганна были вынуждены периодически покидать город — вероятно, будущий первопечатник родился именно во время одной из таких вынужденных отлучек.
В юности Гутенберг освоил профессию ювелира и зарабатывал на жизнь, шлифуя полудрагоценные камни и изготавливая зеркала. В 1438 г. он стал одним из основателей профессионального товарищества, целью которого — помимо создания зеркал — была реализация некого «предприятия и искусства» (нем. aventur und kunst), вероятно, связанного с книгопечатанием. Однако против Гутенберга был возбуждён судебный процесс, и работа товарищества прекратилась.
В материалах дела можно встретить ряд записей, косвенно указывающих на то, что к моменту начала расследования Гутенберг уже довольно далеко продвинулся в том, что касалось книгопечатания: в 1438—1439 гг. среди оборудования присутствовал некий «пресс», возможно, прототип печатного станка.
Практика переноса букв на бумагу или на ткань при помощи оттисков к этому моменту в Европе уже существовала (а в Китае книгопечатание было изобретено ещё в I тысячелетии н. э.). Однако Иоганн Гутенберг стал первым, использовавшим для книгоиздания набор «подвижных» литер, выпуклых зеркальных отображений отдельных букв, составлявшихся в нужном порядке.
Некоторые исследователи называют годом изобретения печати Гутенбергом 1440, однако ни одного образца печатной продукции, датированной этим годом, не сохранилось. Если «искусственное письмо» (точнее, печать при помощи наборных выпуклых литер) действительно было освоено в 1440, то использоваться оно могло, например, для изготовления лубков, не считавшихся чем-то особо ценным и потому уничтоженных. В 1455 г. Иоганн Гутенберг выпустил в свет первую печатную Библию, несколько десятков экземпляров которой дошли до наших дней.
Несмотря на материальные сложности, с которыми Гутенберг сталкивался постоянно, к 1456 г. в распоряжении первопечатника уже было не менее 5 различных шрифтов. Гутенберг подготовил и опубликовал Ars minor — учебник по латинской грамматике Элия Доната, несколько индульгенций и две Библии.
Скончался немецкий первопечатник в 1468 г. Он был похоронен в Майнце, однако точное местоположение его могилы неизвестно.
Общество
Разное
Типография | Определение, история и факты
Морисон, Стэнли: образец Times New Roman
Посмотреть все СМИ
- Ключевые люди:
- Эль Лисицкий Ян Чихольд Стэнли Морисон Милтон Глейзер Джон Фелл
- Похожие темы:
- Римский блочная книга слизняк подвижный тип шрифт
Просмотреть весь связанный контент →
типографика , дизайн или выбор форм букв, которые должны быть организованы в слова и предложения для размещения в блоках шрифта, как при печати на странице.
Типографика и типограф, который ее практикует, могут также заниматься другими, смежными вопросами — подбором бумаги, выбором чернил, методом печати, дизайном переплета, если под рукой находится книга, — но слово типографика без модификатора чаще всего обозначает деятельность и заботы тех, кто больше всего вовлечен и заинтересован в определении внешнего вида печатной страницы.
Понятое таким образом, типографика по определению почти — но не совсем — отсутствовала до изобретения печати с подвижных литер в середине 15-го века, и, понимаемое таким образом, этот термин можно применять только в расширении по аналогии, если это вообще возможно, к «чтению», при котором подручный материал представляет собой нечто иное, чем слова, остающиеся неподвижными на плоских твердых поверхностях. Электронно созданная буква, которая доживает свою короткую жизнь, двигаясь по лицевой стороне вывески или электронно-лучевой трубки, не является типографским произведением. Типографика, таким образом, существует где-то между крайностью рукописного письма, с одной стороны, и мимолетным изображением на электронном устройстве, с другой.
Будет ли буква сделана металлическим шрифтом или фотографическим изображением, уже не важно для определения предмета, а то, является ли готовое изделие книгой или страницей, ни на йоту не влияет на его включение в типографику.
Природа книгопечатания
Типографика как полезное искусство
Обзор типографики предполагает, что ряд обобщенных наблюдений может быть разумным:
Во-первых и наиболее важно, книгопечатание и печать, механические процессы, с помощью которых реализуются планы типографа, являются полезными искусствами. Хотя действительно существует прекрасная типографика, типографика — это не изобразительное искусство. Книги, основной источник типографских образцов, в основном пишутся людьми, которым есть что сказать; их отбирают для печати в основном издатели, которые видят заслугу и надеются на прибыль в распространении высказываний писателей среди аудитории; должным образом они редактируются, оформляются и печатаются в основном мастерами, чьи границы установлены для них соображениями, относящимися к потребностям писателей в общении и потребностям читателей в понимании и оценке.
Типограф существует не для того, чтобы выражать свои собственные дизайнерские предпочтения, свои эстетические потребности, а для того, чтобы обеспечивать полезную (потому что пригодную для использования) связь между тем, кому есть что сказать, и тем, кому это нужно сказать.
Но сказать — как это сделала покойная Беатриса Уорд, одна из великих типографских авторитетов Англии, — что печать должна быть невидимой, не значит сказать, что типограф не может внести свой вклад; сказать, что книгопечатание является функциональным искусством и, как таковое, не должно вставать между писателем и читателем, не означает, что есть только одно решение каждой типографской проблемы, что эстетика, вкус, личные суждения и воображение не могут найти места для решения. выражение в типографской студии.
Тем не менее, есть ограничения на то, что типограф может и не может делать; ибо, помимо того, что это полезное искусство с общепринятым первым использованием передачи информации, книгопечатание по крайней мере по трем причинам является вторичным искусством.
Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас
Во-первых, он вторичен в том смысле, что его основные материалы, алфавиты или другие подобные системы обозначений, с которыми он работает, не являются его собственным изобретением. Влияние этого факта на художественную форму очевидно. Вообще говоря, западное письмо или печать осуществляется с использованием относительно небольшого числа отдельных букв, которые можно сгруппировать в почти бесконечное число смысловых перестановок. Даже несмотря на языковые различия, формы букв и шрифты переходят из одного языка в другой. Поскольку количество изображений (букв), которые необходимо разработать, ограничено и полностью управляемо, работа шрифтового дизайнера упрощается. Перенос языка делает возможным создание осмысленных типологий, эволюцию международных стилей и условностей, а также развитие критериев и традиций вкуса, с помощью которых типографы улучшают свою работу. В результате можно с уверенностью сказать, что за немногим более 500 лет истории печати со времен Гутенберга было разработано не менее 8000 и, весьма вероятно, 10 000 или 11 000 шрифтов.
Таким образом, у практикующего типографа есть огромное количество шрифтов на выбор, и, поскольку лучшие из этих шрифтов развились в рамках космополитических традиций и выдержали испытание многими людьми во многих местах в течение многих лет, в пределах несколько тысяч доступных типов, многие из которых имеют бесспорное превосходство.
В отличие от этого, японский метод письма и печати включает в себя комбинацию систем — около 3000 кандзи (символы, основанные на китайских иероглифах), сейчо (на основе написанного кистью кана) и две группы фонетических символов ( хирагана и катакана ), каждый из которых состоит из 46 отдельных символов. Проблема индивидуального проектирования около 3000 символов, некоторые из которых невероятно сложны, не из тех, с которыми многие дизайнеры могут справиться за всю жизнь. В результате, по сути, у японских типографов было всего два шрифта на выбор — 9.0023 mincho , примерно эквивалентный западному роману, и Gothic, функционально японский шрифт без засечек.
В 1960-х группа японских дизайнеров выпустила третий шрифт под названием Typos.
Во-вторых, типограф ограничен правилами чтения, над которыми у него практически нет эффективного контроля. Внешний вид книжной страницы, хорошо или плохо оформленной, больше зависит от того, что западные читатели начинают с верхнего левого угла страницы и читают справа, строка за строкой, пока не доберутся до конца, чем от эстетические пожелания дизайнера. Многих типографов уже давно привлекает чистый и лаконичный вид так называемого шрифта без засечек (два маленьких основания, на которых располагаются вертикальные элементы строчной буквы «n», являются засечками, как и указывающая назад пластина поверх строчной буквы «i»). ” или “l”, а шрифты без засечек – это шрифты, в которых такие украшения отсутствуют [ Т I ]). Но трудность заключается в том, что почти каждое когда-либо завершенное исследование указывало на то, что шрифт без засечек труднее читать в тексте, чем шрифт с засечками. Вполне может быть, что если бы западные тексты печатались вертикально, снизу вверх и читались вверх так, чтобы каждая буква занимала отдельную строку без горизонтальной связи с предыдущими и последующими буквами, очевидное преимущество шрифтов с засечками в это отношение может исчезнуть.
Чтобы рассмотреть еще один пример ограничений, налагаемых на типографа необходимостью работать с правилами чтения, можно утверждать, что внешний вид печатной страницы будет изменен, а одна из мелких неприятностей чтения — «двоение», при котором глаза заканчивают строку, а затем возвращаются к левому полю и начинают ту же самую строку снова и снова — можно было бы исключить, если бы людей можно было убедить принять следующий образец чтения:
Типографика как искусство связана с дизайном,
в форме организованного письма, выбора или
слова и предложения для размещения в блоках типа
.page a при печати как
или
Типографика как искусство связана с дизайном,
otni dezinagro eb ot smrof rettel fo ,noitceles ro
слова и предложения для размещения в блоках типа
.egap и нет gnitnirp sa
Но дело, конечно, в том, что проблемы, связанные с принятием любого столь фундаментального изменения, как это, кажутся столь многочисленными и настолько существенными, что исключают возможность их дальнейшего рассмотрения кем-либо, кроме авторов типографских журнальных статей или учебников.
Основные изменения в формате письменного текста, приписываемые типографу или его более ранней форме, печатнику-типографу, были незначительными, хотя иногда и значительными, как, например, в практике разделения последующих предложений точками или разделения абзацев. которые в рукописных рукописях отделялись только вставкой писцового знака абзаца без начала новой строки или отступа).
В-третьих, представляется разумным назвать книгопечатание второстепенным искусством, потому что подобно тому, как типограф использует формы букв и условности чтения, над которыми у него мало контроля, так и то, что он вносит, возникает только благодаря вмешательству механического процесс, который чаще всего, по крайней мере в 20-м веке, становился прерогативой печатника, так что типограф практикует свое искусство, по крайней мере, однажды удаленное от его окончательного производства. Крайний пример последствий такой ситуации можно было наблюдать в первые годы создания компьютерных шрифтов, в которых, по мнению многих, большинство начертаний совершенно ясно указывало на то, что они были разработаны специалистами, первоначальные способности которых не были в области типография.
И когда позже к этому процессу подключились типографы, они обнаружили, что им приходится работать через экспертов по электронике, даже если в течение многих лет те, кто не мог нарезать свой собственный шрифт, были вынуждены работать через шрифтовые мастерские.
Уже стало очевидным, что в разговоре о типографах и типографике присутствует, в худшем случае, некоторая путаница и, по крайней мере, некоторое отсутствие единообразия. Сами слова имеют относительно недавнее происхождение и сознательно использовались в их современном значении только примерно с середины 20 века. Сложность, конечно, в самом процессе. Гутенберг был сам себе типографом. На самом деле вполне может быть, что его основным личным вкладом в изобретение книгопечатания была разработка способа вырезания и отливки шрифта таким образом, чтобы после того, как форма буквы была зафиксирована и подготовлены формы, каждая форма буквы могла быть воспроизведена. снова и снова в одном относительно простом процессе. Он также был издателем, который взял на себя риск капитала при выборе и подготовке материалов для печати для продажи; предположительно он был тем человеком, который разработал макет каждой страницы; он, возможно, сделал все необходимое редактирование и, конечно же, либо печатал, либо руководил помощником в печати готового продукта.
С течением времени многие функции, которые сначала выполнял один человек, стали распределяться между несколькими. Довольно рано некоторые печатники нанимали мужчин для вырезания шрифта по их дизайну; другие нанимали мужчин для разработки и вырезания шрифта; некоторые предлагали свои услуги по найму другим, которые становились возвещателями; редакторы были отделены от процесса, хотя и не всегда от принятия решений по внешнему виду конечного продукта. После появления переплетенных томов были инициированы тенденции, которые в конечном итоге привели к созданию дизайнеров переплетов как отдельных художников; нередко можно было встретить людей, выполняющих функции книжных дизайнеров и, как таковых, ответственных за координацию и руководство работой шрифтовиков, верстальщиков, переплетчиков — всех, кто так или иначе отвечал за внешний вид книги в целом. . Ситуация еще больше усугублялась большим разнообразием практики в отношении статуса каждого из лиц, выполняющих одну или несколько, а в некоторых случаях и все эти функции.
Это могут быть профессионалы, нанятые полиграфией для одного проекта; они могут быть штатными сотрудниками корпоративной типографии; в некоторых очень редких случаях они могут быть единственным художником-ремесленником-меценатом, выполняющим все функции в операциях (обычно обязательно небольших), сознательно посвященных производству «прекрасных книг».
В скобках важно отметить, что в целом основные примеры действительно прекрасной типографики — значительные разработки, открывшие возможности для совершенствования типографского искусства, и, по сути, преобладание типографских образцов, выдающиеся – были выпущены издателем, типографом и типографом, работающими в рамках обычных повседневных требований своей обычной деятельности. Такое заявление, однако, не должно восприниматься как пренебрежение выдающимися заслугами, оказанными лучшими работами так называемых частных издательств, и ценными демонстрационными томами, выпущенными в ограниченном количестве крупными издательствами, такими как издательство Кембриджского университета в Англии, в держась, чтобы увидеть лучшее, на что способно ремесло, и, таким образом, служить моделями для самого ремесла.
Изобретение типографики Фредериком У. Гамильтоном
Загрузить эту электронную книгу
| Формат | URL-адрес | Размер | ||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Читать эту книгу онлайн: HTML5 | https://www.gutenberg.org/ebooks/67471.html.images | 153 КБ | ||||
| Читать эту книгу онлайн: HTML (как отправлено) | https://www.gutenberg.org/files/67471/67471-h/67471-h.htm | 154 КБ | ||||
| EPUB3 (электронные книги, включая функцию отправки на Kindle) | https://www.gutenberg.org/ebooks/67471.epub3.images | 1,6 МБ | ||||
| EPUB (старые электронные книги) | https://www.gutenberg.org/ebooks/67471.epub.images | 1,6 МБ | ||||
| EPUB (без изображений) | https://www. gutenberg.org/ebooks/67471.epub.noimages | 111 КБ | ||||
| Разжечь | https://www.gutenberg.org/ebooks/67471.kf8.images | 1,6 МБ | ||||
| старые Kindles | https://www.gutenberg.org/ebooks/67471.kindle.images | 1,6 МБ | ||||
| Обычный текст UTF-8 | https://www. gutenberg.org/ebooks/67471.txt.utf-8 | 123 КБ | ||||
| Дополнительные файлы… | https://www.gutenberg.org/files/67471/ |
gutenberg.org/ebooks/67471.epub3.images” typeof=”pgterms:file”>Читатели также скачали…
Библиографическая запись
| Автор | Гамильтон, Фредерик В. (Фредерик Уильям), 1860–1940 90 125 |
|---|---|
| LoC № | 1 89 |
| Титул | Изобретение книгопечатания Краткий очерк изобретения книгопечатания и его происхождения |
| Оригинальная публикация | США: United Typothetae of America, 1918. |
| Название серии | Типографская техническая серия для учеников, часть. VIII, нет. 50 |
| Кредиты | Ричард Тонсинг, Барбара Тозиер, Билл Тозиер и команда онлайн-распределенной корректуры на https://www.  |