Читать онлайн «История книгоиздания в Европе. Пять веков от первого печатного станка до современных технологий», Зигфрид Генрих Штейнберг – ЛитРес
Зигфрид Генрих Штейнберг
История книгоиздания в Европе. Пять веков от первого печатного станка до современных технологий
STEINBERG S.H.
FIVE HUNDRED YEARS of PRINTING
ПЯТЬ ВЕКОВ ОТ ПЕРВОГО ПЕЧАТНОГО СТАНКА ДО СОВРЕМЕННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ
© Перевод, ЗАО «Центрполиграф», 2020
© Художественное оформление, ЗАО «Центрполиграф», 2020
Вступление
Речь считалась возвышеннейшим свойством человека, а писаное слово – венцом его трудов. Затем появилась печать, еще сильнее овладевая мыслью – широким и полновластным царством распространения правды и возрастания любви.
Вордсворт
История печати является неотъемлемой частью общей истории цивилизации. Как основное средство передачи идей, печать затрагивает почти все сферы человеческой деятельности.
Ни политические, конституционные, церковные и экономические события и явления, ни общественные, философские и литературные течения невозможно до конца понять, не осознав влияние, которое оказала на них печать. Как отрасль бизнеса, торговля печатными изданиями участвует в экономическом развитии многих других отраслей промышленности и торговли. Основанная на техническом процессе, она тесно связана с развитием прикладных наук. История печатных шрифтов – всего лишь побочная тема. Иными словами, изменение шрифтов следует связывать с новыми потребностями или новыми открытиями, которые стали возможны благодаря техническим усовершенствованиям; с коммерческими соображениями печатников и издателей или, наконец, с общественными переменами, в том числе вкусов и моды, в среде читающей публики.
В 1439 году Гутенберг назвал свое судьбоносное изобретение «приключением и искусством»; и с тех пор «приключение и искусство» всегда оставались типичными чертами печатной книги, начиная с авторского замысла и заканчивая готовой продукцией на полке книжного магазина и в шкафу у книгочея.
Историю печати наборным шрифтом можно условно разделить на следующие периоды:
1. 1450—1550 годы – век творцов, ставший свидетелем изобретения и возникновения практически всех принципов, характерных для современной печати.
2. 1550—1800 годы – эпоха консолидации, которая развила и усовершенствовала достижения предыдущего периода преимущественно в консервативном духе.
3. С 1800 года по настоящее время – период огромных технических свершений, радикально изменивший методы производства и распространения печатной продукции, а также традиции производителей и читателей.
Глава 1
Первый век печати 1450-1550
Инкунабулы
Любой исторический период – это подручное средство: не было такого, чтобы человечество легло спать в Средневековье и проснулось в современности. Однако некоторые из этих произвольно выбранных временных разрывов порой наносят больше вреда для реального понимания этой важной отрасли человеческого прогресса, чем ограничение термина «инкунабула» сроком от первой книги, отпечатанной Гутенбергом, до 31 декабря 1500 года.
Эта дата надвое разрезает самый плодотворный период нового искусства, сокращая жизнь части его величайших творцов, например Антона Кобергера (1445—1513), Альда Мануция (1450— 1515), Антуана Верара (ум. в 1512 г.), Иоганна Фробена (1460—1527), Анри Этьенна (1460—1520) и Жоффруа Тори (1480—1533).
Слово «инкунабула» применительно к печати было впервые употреблено Бернардом фон Маллинкродтом, деканом Мюнстерского собора, в трактате De ortu et progressu artis typographicae, «О возникновении и развитии типографского искусства» (Кёльн, 1639), которым он отметил второй столетний юбилей изобретения Гутенберга. Там он описывает период от Гутенберга до 1500 года словами prima ty-pographiae incunabula[1] – время, когда типографское искусство еще лежало в колыбели. Французский иезуит Филипп Лаббе в своем труде Nova bibliotheca librorum manuscrip-torum, «Новая библиотека рукописных книг» (1653), уже уравнивал понятие «инкунабула» с «периодом первой печати до 1500 года». В XVIII веке люди, чьи познания в латыни были куда скромнее, относили этот термин к книгам, напечатанным в указанный период, а авторы XIX века, вообще не владевшие латынью, в конце концов придумали единственное число этого слова – Inkunabel, incunable, incunabulum, инкунабула, – которое стало обозначать отдельное издание, вышедшее из-под печатных прессов в XV веке.
Такое ограничение периода инкунабул долгое время приводило к тому, что подавляющее большинство исследователей сосредотачивались на XV веке, прискорбным образом пренебрегая началом XVI века. Таким образом создалось впечатление, будто переход от одного века к новому означал конец одной и начало другой эры в истории печати, книгоиздания и книготорговли в целом. Это совершенно не соответствует истине.
Основные свойства, которые объединяют вторую половину XV и первую половину XVI века, сводятся к следующему: функции словолитчика – изготовителя шрифта, печатника, издателя, редактора и продавца книг практически не дифференцированы; один и тот же человек или одна и та же фирма, как правило, объединяет в себе все или большинство этих ремесел и профессий. Парижанин Клод Гарамон (ум. в 1561 г.), лионец Жакоб Сабон и (с 1571 г.) Франкфурт первыми разделили разработку шрифтов и пуансонов и литье литер, а Робер Этьенн (ум. в 1559 г.) завершил собою эпоху великих ученых-печатников. Более того, к 1540 году печатное и издательское дело едва только вышло за рамки первых неугомонных мастеров, которым хватало опыта в ремесле и духа авантюризма, чтобы открывать свои мастерские где угодно и переезжать с места на место с легкостью, возможной благодаря малому размеру оборудования и тонкому кошельку.
Число печатников возрастало, но дни маленького странствующего мастера уже прошли. Печать, издательская деятельность и продажа книг стали общепризнанными отраслями производства, требующими стабильности, капитала и дальновидности. Германский сейм 1570 года лишь попытался (конечно, тщетно) надеть смирительную рубашку закона на то, что уже стало свершившимся экономическим фактом, когда ограничил размещение печатных станков столицами княжеств, университетскими городами и крупными городами империи, а все остальные типографии распорядился закрыть. К тому времени концентрация печатных предприятий достигла такого уровня, что, говоря о книжном деле во Франции, мы фактически говорим о парижском, лионском и женевском; говоря об Италии, мы сводим его к Венеции, Риму и Флоренции, а о Нидерландах – к Антверпену, Амстердаму и Лейдену; а указ германского сейма верно отражает аномальные условия, сложившиеся в основном в Священной Римской империи.
С типографской точки зрения и первая половина XVI века все еще входит как неотъемлемая часть в период творческой «колыбели» с его обилием разнообразных шрифтов.
Курсив Антонио Бладо и римские литеры Клода Гарамона – все созданы около 1540 года – по-прежнему демонстрируют собою богатое воображение, свойственное первопроходцам. В последующие времена на эксперименты с новыми шрифтами смотрели довольно неодобрительно; например, прекрасный готический курсив, который Иоахим Лоув создал в Гамбурге около 1550 года, появился слишком поздно, чтобы найти признание, так что начертание любого готического шрифта ограничивалось одним набором литер, что способствовало их исчезновению и замене «латинскими» гарнитурами с их «римскими» и «курсивными» вариантами.
В середине XVI века изменения претерпела и география печати. Германия и Италия сошли с пьедестала в печатном и издательском мире. Одновременно с этим Франция вступила в расцвет своей изящной печати и книгоиздания; и Кристоф Плантен, француз по происхождению, открыл золотой век производства книг в Нидерландах. Хартию, жалованную Государственной канцелярии в Лондоне (1557), можно считать внешним проявлением того факта, что к тому времени сумрак ограничительного планирования пал на светлую дорогу беспрепятственного дотоле расширения.
Гутенберг
Имеющиеся у нас сведения об изобретении печати при помощи подвижных литер, отлитых из матриц, к сожалению, не так убедительны, как хотелось бы; однако нижеследующие факты мы можем считать достоверно установленными.
Иоганн Генсфляйш цум Гутенберг (родившийся между 1394 и 1399 годами), майнцский ювелир из благородного семейства, начал экспериментировать с печатью в 1440 году, находясь в политической ссылке в Страсбурге. В то время и другие тоже занимались поиском методов создания «искусственного письма», как это тогда называли. Авиньон, Брюгге и Болонья упоминаются в качестве мест, где проводились такие опыты, и сохранились имена ювелира и иллюстратора рукописных книг, которые пробовали свои силы в этом деле. Общая атмосфера эпохи, несомненно, благоприятствовала изобретению Гутенберга. Он вернулся в Майнц между 1444 и 1448 годами и к 1450 году в достаточной степени усовершенствовал свое изобретение, чтобы начать использовать его в коммерческих целях. Для этого он занял 800 гульденов у майнцского юриста Иоганна Фуста.
В 1452 году Фуст ссудил ему еще 800 гульденов и тем самым обеспечил себе партнерство в «производстве книг». Однако в 1455 году кредитор лишил изобретателя прав на плоды его труда. Большая часть печатных прессов и шрифтов Гутенберга досталась Петеру Шёфферу из Гернсхайма, который служил у Фуста, а позднее женился на его дочери (и на ее приданом). Другой типограф, имя его неизвестно, получил несколько гарнитур шрифта, которые использовал для печати календарей, папских булл, латинских грамматик и тому подобного. Сам Гутенберг, по-видимому, мало что сумел спасти после своего краха – возможно, только ту гарнитуру, которой были напечатаны 42-строчные и 36-строчные Библии и «Католикон».
«Католикон», составленный Иоганном Бальбом из Генуи в XIII веке, заслуживает упоминания в силу трех причин. Во-первых, его шрифт примерно на треть мельче, чем шрифт 42-строчной Библии; поэтому он значительно экономичнее и таким образом знаменует собой важный шаг к большему разнообразию и удешевлению производства книг благодаря точному подбору шрифтов.
Во-вторых, «Католикон» был популярной энциклопедией, и его публикацией Гутенберг указал путь к главному достижению печатного искусства, а именно распространению знаний. И наконец, книга содержит колофон[2], который едва ли мог быть написан кем-либо, кроме самого первопечатника. Поэтому он дает нам уникальную, драгоценную возможность заглянуть в мысли Гутенберга. Колофон гласит: «Помощью Всевышнего, волею которого языки младенцев становятся красноречивы и который часто открывает смиренным то, что скрывает от умудренных, эта благородная книга Католикон отпечатана и закончена без калама, стила или пера, но благодаря чудесному согласию, соразмерности и гармонии пуансонов и литер в год от Воплощения Господня 1460-й в славном городе Майнце знаменитой германской нации, коя милостью Божией удостоена предпочтения и превознесения прежде всех наций земли столь возвышенным гением и щедрыми дарами. Посему да славится Святой Отец, Сын и Святой Дух, Господь триединый, и ты, Католикон, возвеличивай церковь и не переставай восхвалять Святую Деву.
Хвала Господу».
После 1460 года Гутенберг, по-видимому, ушел из печатного дела, возможно, из-за слепоты. В 1462 году он понес новые потери в ходе разграбления Майнца, но в 1465 году получил своего рода пенсию от архиепископа. Он умер 3 февраля 1468 года и был похоронен во францисканской церкви. В 1742 году ее снесли. Позднее потомок-гуманист посвятил эпитафию «бессмертной памяти Иоганнеса Генфляйша, изобретателя искусства книгопечатания, заслужившего уважение всех народов и языков».
Лишь об одном значительном труде можно с уверенностью сказать, что он вышел из собственной мастерской Гутенберга, – 42-строчной Библии, набранной начиная с 1452 года и опубликованной до августа 1456 года. Более того, нет никаких сомнений в том, что Петер Шёффер превосходил Гутенберга как типограф и печатник; и качество его продукции компенсировало сомнительный способ, благодаря которому он пожал урожай, которого не сеял.
Пожалуй, главное, что дает Гутенбергу право на славу, – это тот факт, что после первого этапа экспериментов, о котором мы ничего не знаем, он достиг состояния такой технической эффективности, которую не удалось значительно превзойти вплоть до начала XIX века.
Изготовление пуансонов, подгонка матриц, литье шрифтов, набор и печать более трех столетий в принципе оставались такими же, какими были во времена Гутенберга. Некоторые замечательные технические усовершенствования печатного станка, придуманные Леонардо да Винчи, остались на стадии разработки и никогда не испытывались на деле. Единственный, кто добился существенного прогресса, – это около 1620 года голландец Виллем Янсзон Блау, который несколько увеличил производительность и площадь печати рычажно-винтового печатного пресса; но любой подмастерье Гутенберга и Шёффера без всякого труда смог бы работать на станке Блау, который к тому же не получил широкого распространения. До конца XVIII века оригинальный станок Гутенберга все еще считался «типичным».
Для девяти из десяти читателей фраза «Гутенберг изобрел печать» означает в сокращенной форме «Гутенберг изобрел печать книг». Неразрывная связь имени Гутенберга с 42-строчной Библией еще больше усиливает эту ошибку. Ибо не только механическое производство книг сделало изобретение Гутенберга переломным в истории цивилизации.
Книги печатались и до Гутенберга, и нет никаких причин, почему бы печать с деревянных форм, гравированных металлических пластин, рисунков или фотографий на камне и других носителях не могла бы продолжаться со все большим совершенством – как это на самом деле и происходило. Книги, «напечатанные» Уильямом Блейком, а в наше время и фотонабор тут же приходят на ум как примеры печати без подвижных литер. Что в технике Гутенберга ознаменовало наступление новой эпохи, так это возможность редактировать и исправлять текст, идентичный (по крайней мере в теории) во всех копиях: иными словами, возможность единообразного издания с предварительной придирчивой корректурой. Идентичность всех копий каждого издания распространяется даже на опечатки, которые, в свою очередь, могут быть исправлены с помощью идентичного списка опечаток.
Более того, наборные шрифты и их применение в механическом издании произвели революцию не в производстве книг. На самом деле печатные книги поначалу почти нельзя было отличить от рукописей, и титульный лист – это практически единственное, что добавили печатники по сравнению с рукописными книгами, да и сами переписчики рано или поздно тоже додумались бы до него, как это сделал Веспасиано да Бистиччи.
Гутенберг же в самом широком смысле внес новый аспект в материал для чтения в двух совершенно разных областях. Когда он и Фуст начинали и продолжали свое великое и смелое предприятие, выпуская наряду с книгами индульгенции, календари и брошюрки на эфемерные темы, первопечатники создали то, что затем стали называть акцидентной печатью. Таким образом они заложили основы современного публичного распространения информации в печати, которое невозможно без массового производства идентичных свободно комбинируемых буквенных единиц в почти бесконечном разнообразии наборов – того самого, что и изобрел Гутенберг.
В то же время, когда Гутенберг дал нам способ в любой момент времени выпустить на рынок множество одинаковых копий, он тем самым предвосхитил возможность постоянного наращивания числа копий и сокращения времени, необходимого для их выпуска в свет. После введения этого принципа технический прогресс уже заключался в том, как превратить десять тысяч отпечатанных за месяц одинаковых индульгенций в миллион одинаковых газет, отпечатанных за несколько часов.
Таким образом, Гутенберга также можно признать зачинателем периодической печати.
Да, легко сказать «Гутенберг изобрел печать», однако для того, чтобы объяснить, в чем на самом деле состояло его изобретение, пришлось бы написать целый трактат. После Mechanick Exercises, «Механических упражнений», Моксона, то есть на протяжении 250 лет, в литературе появляются расплывчатые и двусмысленные намеки на какую-то «тайну», а изображения печатников за работой носят скорее художественно-иллюстративный, нежели технический характер. Следовательно, единственным осязаемым источником является то, что вышло из-под печатного пресса Гутенберга, из чего и следует выводить тот процесс, посредством которого он это создавал.
Дабы устранить распространенное недоразумение, далее мы, пожалуй, попробуем продолжить рассказ рядом отрицательных утверждений.
Гутенберг не был первым, кто осознал необходимость и потенциал крупносерийного выпуска литературы. Напротив, его изобретение в значительной степени было вызвано тем фактом, что размножение текстов не только стало общей потребностью, но и успело к середине XV века превратиться в признанную и прибыльную профессию.
Профессиональные переписчики обслуживали и богатого коллекционера классических рукописей, и бедных студентов, которым нужны учебники по юриспруденции и теологии. На флорентийского книготорговца Веспасиано да Бистиччи работали до пятидесяти писцов одновременно; в университетских городах, из которых самым значительным был Париж, трудилось столько переписчиков ученых текстов, что из них набралось бы несколько гильдий. Религиозная община Братьев общей жизни в Девентере специализировалась на копировании философских и богословских книг, которые они продавали по всей Северной Европе. Дибольд Лаубер управлял настоящей «книжной фабрикой» в эльзасском городе Хагенау; он, как любой издатель последующих времен, выпускал книги для открытого рынка; Лаубер специализировался на «легком чтении», и популярности его книгам добавили иллюстрации, также сделанные механически.
Да и «печать» с рельефного «негатива» не была новым изобретением. Китайцы занимались этим уже тысячу лет (отраженная в легендах дата его появления – 594 год), и их метод перенесения оттиска с деревянной доски распространился по караванным путям на запад, где блочные книги и оттиски были хорошо известны во времена Гутенберга.
В Китае изобрели и бумагу, которой предстояло стать идеальным материалом для печати. Правда, тонкий пергамент использовался и до сих пор иногда используется для печати роскошных книг; но бумага как прежде, так и теперь имеет то преимущество перед пергаментом, что она доступна практически в неограниченных количествах и, таким образом, позволяет осуществлять массовое производство, которое и является отличительной характеристикой печати.
Помимо того, Гутенберг не первым заменил дерево металлом, а целый блок – отдельной буквой. В этом отношении он следовал традициям собственного ювелирного ремесла, ибо ювелиры и родственные им мастера всегда вырезали пуансоны для проставления своей марки или подписи, которые наносили надписи на чаши, колокола и другие металлические изделия.
У Гутенберга нашелся и инструмент, пригодный для сжатия и выравнивания влажного и податливого материала (например, типографской бумаги), а именно пресс для вина, который римляне ввезли в его родной Рейнланд еще тысячу лет назад.
Достижение Гутенберга в первую очередь заключается в научном синтезе всех этих различных тенденций и опытов. Он удовлетворил потребность эпохи в большем количестве более дешевой литературы для чтения, заменив ручное ремесло машиной. Опираясь на технический опыт каллиграфа, гравера по дереву и металлу, он создал наборные шрифты, которые можно комбинировать как угодно. И вот наконец наступает момент, когда мы сможем сказать по крайней мере о двух подлинных изобретениях, сделанных Гутенбергом. Даже для набора одного листа требуется множество литер; а для набора целой книги их понадобились бы тысячи. Как размножить их с одного образца, созданного художником по шрифтам и пуансонистом? Гутенберг преодолел эту трудность, применив к ней принцип литья точной копии. С помощью одной вырезанной рельефом литеры и выбитого ею отпечатка на латунном бруске получился бы гравюрный оттиск, или «матрица» («женский» штамп), этой литеры в негативном отпечатке, а уж с такой матрицей можно изготовить любое количество копий этой литеры путем отливки из расплавленного свинца.
Копии литер нужно было отливать с длинными ножками, которые можно было крепко ухватить большим и указательным пальцем, составляя из них слова и строчки. Независимо от того, какая буква или знак отливались, эти ножки должны были иметь в точности одинаковую длину, чтобы набранные литерами строки и колонки, установленные на верстатке, образовывали плоскую печатную форму без впадин и выступов. Неизвестно, насколько Гутенберг лично разработал принцип словолитной формы – инструмента, две взаимосвязанные части которого образуют отверстие глубиной около дюйма, закрытое с одной стороны матрицей и открытое с другой для залива расплавленного металла, подгоняемое под любую ширину буквы от широкой W до узкой l. Традиционно считается, что ее изобрел Шёффер. Но Гутенберг, прежде чем прибыл в Майнц и объединил свои усилия с Фустом и Шёффером, должен был разработать какой-то практичный метод литья копий из матриц, неограниченного числа металлических литер, из которых составлялись оптически выровненные, плоские наборные печатные формы.
При этом он не только ввел основной принцип высокой печати, но и познакомил Европу с «теорией взаимозаменяемых частей» более чем за три столетия до ее общего распространения в промышленности, теорией, которая является основой всей современной технологии массового производства.
Второе изобретение Гутенберга, без которого печать, как мы ее понимаем, была бы невозможна, – это изготовление типографской краски, которая сцеплялась бы с металлическими литерами и, следовательно, имела бы химические свойства, весьма отличающиеся от свойств чернил, применяемых при получении оттисков с деревянных блоков.
Сейчас невозможно достоверно восстановить детали, при помощи которых винный пресс рейнских виноделов превратился в печатный станок. В первом подробном рассказе об искусстве книгопечатания, который Кёльхофф запечатлел в своей «Кёльнской хронике» (1499), уделяется мало внимания техническим аспектам. Чертеж Дюрера 1511 года, одно из самых ранних изображений, технические специалисты считают недостаточно точным.
Как бы там ни было, описание примитивного типографского станка не представляет особого интереса для неспециалиста. Ибо, хотя книги, вышедшие из-под пресса первых станков, до сих пор живут, принося удовольствие и наставление, все же деревянный рычажно-винтовой станок давно перешел в категорию музейных экспонатов. Достаточно сказать, что станок Гутенберга более трех столетий применялся без каких-либо коренных улучшений. На современный взгляд, привыкший к электрическим типографским станкам, он кажется медленным и громоздким инструментом. Чтобы оперировать им, требуется большая физическая сила; прилагаемое усилие и вес машины делали работу на нем тяжелой; площадь печатной формы была очень мала, поэтому требовалась постоянная подгонка. Но такого станка было достаточно для его времени и небольшой на тот момент части общества, которая была способна прочитать отпечатанную на нем продукцию.
Однако поскольку благодаря этой самой продукции постоянно росло число грамотных людей, старый станок в конце концов перестал справляться с созданным им самим же спросом.
Таким образом, он сам и был главной силой, которая привела к его замене новым оборудованием.
История книгопечатания
Появление книгопечатания стало одной из важнейших вех в развитии человечества. Если до появления печатного станка книги были редкостью и символом образованности и богатства, то после первой напечатанной книги уровень образования во всем мире резко возрастает.
Многие люди знают, что первый печатный станок был изобретён Иоганном Гутенбергом и именно ему приписывают первенство в этой области.
Но если углубиться в историю, то станет ясно, что Гутенберг смог собрать в единое целое то, что было изобретено ещё задолго до него. По сути, сама идея что-то печать была заложена в простом клейме или тавре. Помимо этого у многих вождей древнейших цивилизаций были свои личные печати. Археологи до сих пор находят в разных уголках света глиняные таблички, на которых нанесены знаки специальными печатками. При помощи таких печаток с разными символами можно довольно быстро нанести текст с большое количество табличек.
В 7 веке до нашей эры начали печатать монеты, а идея принадлежала лидийскому царю Гигосу.
И как бы историки не утверждали, что первый печатный станок изобрел Гутенберг, есть неоспоримые доказательства, что первопроходцами в этом деле стали китайцы. Их печатный станок был не совершенен и учитывал особенности китайской письменности. Каждый иероглиф в языке обозначает слово. Переписывать различные труды китайских философов было очень трудно, поскольку один переписчик знал около 5 тысяч иероглифов, когда в письменности их было около 40 тысяч. Тогда придумали наносить иероглифы на деревянный брусок, смазывать его специальной краской и делать отпечаток символов на бумагу. Таким способом можно было размножить одну книгу бесконечное количество раз. Только вот, чтобы сделать копию другой книги приходилось вырезать символы на другом бруске. Такой принцип перепечатывая книг появился за несколько веков до появления печатного станка Гутенберга. Позже такой вид печати слал носить название ксилографии.
С помощью этого способа в средние века распространялись календари и картинки религиозного характера.
Иоганн Гутенберг соединил два способа печатания. Первый это печатки, которые были распространены в древности и принцип ксилографии. Он создал модель букв, которые получили название пуасон. Модель накладывалась на мягкий металл, и делалось зеркальное отражение буквы, так появилась матрица. Матрицу заливали свинцом или оловом, и таким образом, отливались литеры. Литеры собирались в нужном порядке, и отправлялись под пресс, что позволяло оставить четкий отпечаток на бумаге. Литеры легко можно заменить, а значит набрать любой текст в неограниченном количестве.
Типография Гутенберга начала свою работу, предположительно, в 1448 году, а в 1455 году появилась 42-строяная Библия. Важно отметить, что до изобретения печатного станка в мире было не более 30000 книг, в 1500 году их насчитывалось более 9 миллионов.
С этого момента печатные станки быстро распространяются по всей Европе, а к началу XVI века типографии появились во всем крупных городах.
Книгопечатание в России
Всем известно, что история России шла по своему пути развития и сильно отличается от истории Европы. Именно поэтому в России первый печатный станок появился на сто лет позже. Первая типография появилась в Москве в 1553 году, которую основали Иван Фёдоров и Петр Мстиславц. Именно они напечатали книгу «Апостол» в 1564 году.
Отметим, что в России религия была практически всегда на первом месте, и если в Европе могли печатать философские труды и художественную литературу, то в России очень долгое время печатали только религиозную литературу. Прошло немало времени, прежде чем типографии стали печатать художественные книги, и то они подвергались серьезной цензуре. Но вернемся к книгопечатанию.
На самом деле, еще до типографии Фёдорова, стали появляться печатные книги, хотя качество текста было просто ужасным. Историки не раз находили книги, которые подтверждают тот факт, что книгопечатание в России появилось за несколько десятков лет до типографии Фёдорова.
Начиная со второй половины XVI века по России стали открываться типографии в крупных городах, в которой печатались религиозные тексты, которые были направлены на борьбу с католическими учениями.
Только с времен Петра Великого большая часть типографий выходит из под контроля церкви. Активно печатаются различные брошюры, листовки и газеты.
Заключение
Этот небольшой экскурс в историю книгопечатания, всего лишь капля в море. История развития книгопечатания довольно обширна и интересна. При этом именно появление печатного станка дало огромный толчок к развитию газет и СМИ.
Поделиться с друзьями:
Читайте также:
Иоганн Гутенберг – Энциклопедия всемирной истории
Иоганн Гутенберг (1398–1468 гг.) был изобретателем печатного станка (ок. 1450 г.), который, по-видимому, разработал устройство на основе винных и маслобойных прессов того времени.
Пресса Гутенберга также предложила концепцию машин, заменяющих человеческий труд в поставке однородных продуктов на массовый рынок. До Гутенберга книги копировались вручную или печатались с помощью ксилографии, что отнимало много времени, дорого и приводило к тому, что продукт был доступен немногим. После этого книги можно было производить быстро, дешево и равномерно. Каждая копия книги была точно такой же, как и любая другая, и в мире, где ошибка переписчика часто могла изменить смысл, это было важным нововведением.
Удалить рекламу
Реклама
Любой, кто мог писать, теперь мог напечатать и распространить свои работы, и любой, кто умел читать и имел некоторый располагаемый доход, мог купить эти работы. Гутенберг понимал ценность своего изобретения и верил, что оно сделает его богатым человеком, особенно после того, как он напечатал Библию в 1556 г.
Печатный станок Гутенберга предоставил средства для массового потребления идей в таких масштабах, которые раньше невозможно было вообразить.
Хотя Гутенберг был признан изобретателем пресса архиепископом Адольфом фон Нассау в 1465 году и получил стипендию, он умер в относительной бедности и был без лишнего шума похоронен на церковном кладбище в Майнце. Его изобретение считается одним из самых значительных вкладов в мировую культуру и понимание истории. Печатный станок в Европе включен:
Удалить рекламу
Реклама
YouTube Следите за нами на Youtube!- Увеличение объема выпускаемых книг по сравнению с произведениями ручной работы
- Увеличение доступа к книгам с точки зрения наличия и стоимости
- Увеличение количества опубликованных авторов, в том числе неизвестных писателей
- Успешные авторы, зарабатывающие на жизнь исключительно писательством
- Увеличение использования и стандартизация местного языка в отличие от латыни в печатных произведениях
- Рост уровня грамотности
- Распространение идей, касающихся религии, истории, науки, поэзии, искусства и повседневной жизни
- Повышение точности канонических текстов
- Движение теперь может быть легче организовано лидерами, у которых нет физического контакта со своими последователями
- Создание публичных библиотек
- Цензура книг заинтересованными органами (Cartwright, 2020)
Пресса Гутенберга облегчила и усилила Ренессанс, протестантскую Реформацию, эпоху Просвещения и научную революцию, предоставив средства для массового потребления идей в таких масштабах, которые раньше и представить себе не могли.
Ранняя жизнь и образование
Хотя город Майнц объявил 1400 год официальным годом рождения Гутенберга в 1900 году, дата неизвестна и обычно считается между 1394-1404 годами. Он был вторым из трех детей, родившихся у аристократической пары Фриле Генсфляйш цур Ладен и Эльзы Вирих. Его отец был «из дома Гутенбергов», так звали его предков, и Йоханнес либо взял это имя, либо сократил «Johannes Gensfleisch zu Gutenberg» до Johannes Gutenberg. Хотя вопрос о его имени обсуждался, неизвестно, как и когда он стал Гутенбергом, поскольку почти ничего не известно о его молодости и очень мало о нем в целом.
Любите историю?
Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку по электронной почте!
Старый город Майнца
Симсалабимбам (CC BY-SA)
Его отец был богатым ювелиром в Майнце, а мать происходила из знати. Считается, что Йоханнес работал учеником своего отца на монетном дворе. В 1411 году, когда восстание против аристократов Майнца вынудило многих покинуть страну, семья Йоханнеса переехала в одно из поместий его матери в Эльтвилле-на-Рейне.
Считается, что в 1418 году он был зачислен в Эрфуртский университет, где, возможно, изучал ювелирное дело. Студент по имени Йоханнес де Альтавилла числится там за этот год и 9 лет.0061 Альтавилла — это латинская форма имени Эльтвилль-на-Рейне. К тому времени, когда он был в Эрфурте, он уже был грамотен на немецком и латыни, двух языках, очевидных в его более поздних работах.
Книги были востребованы среди знати, а также среди зарождающегося грамотного среднего класса.
Его отец умер в 1419 году, и он получил наследство, но ничего не известно о его жизни между 1419-1434 годами, когда письмо от марта 1434 года помещает его в Страсбург. Судебные записи за 1436-1437 годы предполагают, что он нарушил брачный контракт с женщиной по имени Эннелин, но кто она была, неизвестно, как и какие-либо подробности этого события. В 1439 г.Известно, что он инвестировал в бизнес, связанный с полированными зеркалами. Христианские паломники, посещающие места в большом количестве, не всегда могли подобраться достаточно близко к святой реликвии, чтобы получить ее духовную силу, и поэтому считалось, что зеркала, поднятые над толпой, чтобы отражать реликвию, могли уловить часть ее сущности.
Удалить рекламу
Реклама
Город Аахен планировал масштабную выставку реликвий из коллекции Карла Великого, и Гутенберг вместе с некоторыми другими финансировал производство большого количества зеркал, которые они продавали толпе. Однако наводнение и чума отменили выставку, и Гутенберг и его соратники остались с сотнями никому не нужных зеркал. Кажется, есть предположение, что зеркальное предприятие было идеей Гутенберга, потому что, как говорят, ему нужно было успокоить других, пообещав поделиться с ними секретным проектом, над которым он работал, который сделает их всех богатыми людьми. Считается, что этим секретным проектом был печатный станок.
Книги до Гутенберга
Гутенберг был не единственным человеком, заинтересованным в создании более быстрого и лучшего способа изготовления книг. Ученый Малкольм Вейл отмечает:
Непрофессиональные читатели существовали задолго до того, как Иоганн Гутенберг начал печатать подвижными литерами.
Производство рукописей было процветающей отраслью, подчинявшейся правилам гильдии в большинстве северных городов, и многие местные книги из этих мастерских были бумажными копиями, которые было намного дешевле производить и покупать, чем пергамент. Они удовлетворяли спрос на недорогие, часто несвязанные книги на английском, французском, нидерландском и немецком языках среди менее состоятельной клиентуры. Вкус, как правило, диктовался тем, что было доступно, и предпочтениями великой знати того времени. (Холмс, 346-347)
Монах, пробующий вино
Неизвестный художник (общественное достояние)
Книги в средневековой Европе создавались из пергамента, известного как пергамент, сделанного из телячьей кожи, в то время как бумага или папирус, известные писателям Средневековья, были осуждены средневековой церковью как «нехристианские», поскольку они использовались языческими писателями. прошлого и «язычниками» (мусульманами) в настоящем. Однако пергамент был трудоемким и дорогим, поэтому к 11 веку бумага, изготавливаемая путем кипячения хлопчатобумажной ткани с последующим вытягиванием волокон на сетку для формирования листа, стала приемлемой, потому что она была дешевле и проще в производстве.
Удалить рекламу
Реклама
Книги либо копировались от руки и иллюстрировались — как в случае иллюминированных манускриптов — либо печатались с использованием ксилографии (гравюры на дереве). Ксилография пришла в Европу из Китая (в какой-то момент до 1300 г.), где она использовалась с 9 века. Этот метод заключался в вырезании желаемого изображения или текста на деревянном блоке, который затем окрашивался чернилами и прижимался к бумаге. Для каждой страницы текста нужно было вырезать новый блок, и блоки изнашивались при многократном использовании, но, тем не менее, этот метод мог создать книгу быстрее, чем ручное копирование.
Спрос на книги существовал как среди знати, так и среди формирующегося грамотного среднего класса, поэтому любой, кто мог изобрести средства для производства высококачественных книг в больших количествах, мог стать довольно богатым. Именно это и было целью Гутенберга, и он представил ее своим соинвесторам в 1440 году в книге, которую он назвал Adventur und Kunst («Предпринимательство и искусство»).
Считается, что в этой книге подробно описаны его исследования, и он уже построил рабочий пресс, используя навыки, которые он приобрел в качестве ювелира, и смоделировал прессы для вина и масла того времени, но это неясно.
Майнц, Пресс и Фуст
Также неизвестно, чем он занимался между 1440-1448 гг., но к 1448 г. он вернулся в Майнц и взял ссуду у своего зятя Арнольда Гельтуса. Предполагается, что этот кредит предназначался для финансирования печатного станка, но это неясно. Однако к 1450 году его пресс уже работал, и считается, что первым напечатанным произведением была поэма «Пророчество Сивиллы», созданная благодаря изобретению Гутенбергом подвижного шрифта.
Удалить рекламу
Реклама
Подвижный шрифт, изобретенный Иоганном Гутенбергом
Вилли Хайдельбах (CC BY-SA)
Неизвестно, каким был первоначальный метод Гутенберга для создания своего шрифта, потому что впоследствии так быстро распространилось множество печатных машин.
Планы и какое-либо описание работы его оригинального пресса также никогда не были найдены, поэтому любое обсуждение первого пресса является предположением, основанным на тех, которые были задокументированы позже. Однако, похоже, он использовал свои знания в области обработки металлов, чтобы создать пуансон (металлическую палочку) с буквой, вырезанной на одном конце. Это было вбито в медный стержень, создав форму (матрицу). Затем матрицу вставили в другую форму, заполненную расплавленным литерным металлом, и в результате получился шрифт, который, в отличие от деревянного бруска, можно было использовать тысячи раз, прежде чем он изнашивался.
Этот процесс был повторен со всеми буквами алфавита, а также знаками препинания, и подвижный шрифт был установлен на стойке. Деревянная пластина (нижняя плита) помещалась на поверхность пресса, а шрифт лицевой стороной вверх на нижнюю плиту. Шрифт был нанесен с использованием двух шариков из собачьей кожи (потому что в ней не было пор) и набитых шерстью, которые удерживались деревянными ручками. После нанесения краски на шрифт помещали лист влажной бумаги (влажной, потому что она лучше удерживает краску и позволяет получить более четкий отпечаток), а затем верхний валик опускался на бумагу и прижимался оператором, потянув за рукоятку пресса. . После того, как одна страница была напечатана, ее убирали для сушки, а процесс начинался снова.
Библия Гутенберга была напечатана с 42 равномерными строками на странице, что облегчало чтение и украшала ее для эстетической привлекательности.
Печатный станок Гутенберга создал унифицированные книги, которые устранили ошибки писцов при переписывании, их было легче читать, чем предыдущие книги, а также можно было выпускать больше книг в неделю, чем раньше было возможно за месяцы или год. Доказав, что пресса работает, и зная, что это принесет прибыль, Гутенберг получил ссуду от местного бизнесмена Иоганна Фуста в размере 800 гульденов (значительная сумма, равная примерно трехлетней годовой заработной плате неквалифицированного рабочего в то время) для финансирования. свой новый типографский бизнес, который он открыл в здании, известном как Хумбрехтхоф, в старой части Майнца.
Зная, что Церковь сможет платить повышенные цены, он напечатал одним из первых предметов индульгенции — предписания, которые продавали верующим, чтобы сократить их время или время близкого человека — в чистилище. Раньше индульгенции писались от руки, но печатный станок означал, что их можно было производить в больших масштабах, оставляя место для покупателя и продавца пустым. Индульгенции теперь можно было продавать в гораздо больших количествах, что означало больше денег для церкви и, поскольку они покупали у него, больше для Гутенберга. По иронии судьбы первый финансовый успех Гутенберга был связан с печатью индульгенций, поскольку они стали катализатором протестантской Реформации, когда Мартин Лютер (1483–1546 гг.) возражал против них в 1517 году.0061 95 Тезисы , осуждающие широкую продажу индульгенций, нашли аудиторию только благодаря печатному станку.
Копия прессы Гутенберга, Музей типографии Featherbed Alley, Бермудские острова
Aodhdubh (CC BY-SA)
Библия, Фуст и Шоффер
Гутенберг нанял зятя Фуста (также называемого его приемным сыном), Петера Шоффера, который работал писцом и печатником в Париже, в качестве своего главного печатника, и Шоффер, кажется, контролировал повседневную работу. прессы. Тем временем Гутенберг задумал гораздо более амбициозный проект, чем печатание индульгенций. Церкви нужны были Библии для ее соборов и других молитвенных домов, а до печати копии требовали длительного процесса и были довольно дорогими. Неизвестно, как долго Гутенберг работал над совершенствованием шрифта своей Библии, но он опубликовал первый шрифт в 1556 году (иногда указывается как 1555 год).
Сначала он хотел, чтобы все Библии были напечатаны на пергаменте, но это было бы слишком дорого, поэтому лишь немногие использовали пергамент, а остальные — бумагу. После того, как Библия была напечатана, ее передавали иллюстратору, который украшал обложку и страницы так, чтобы она напоминала иллюминированную рукопись. Люди, которые никогда не могли позволить себе иллюстрированную книгу в прошлом, теперь обнаружили, что могут получить почти такую же красивую книгу менее чем за полцены. Библия Гутенберга была напечатана с 42 равномерно расположенными строками на странице, что облегчало чтение, и украшена для эстетической привлекательности, что сделало ее очень популярной.
Гутенберг занял еще 800 гульденов у Фуста в какой-то момент между 1450 и 1456 годами, но неясно, почему. Пресс, кажется, преуспевает с 1450 года и далее, поэтому было высказано предположение, что Гутенберг, возможно, хотел расширить операции – и, возможно, у него было два работающих пресса, для которых требовался дополнительный персонал – что потребовало второй ссуды. Каковы бы ни были причины, по которым он снова занял у Фуста, он, несомненно, пожалел об этом, когда в 1456 году Фуст обвинил его в нецелевом использовании денег и потребовал выплаты. Ссуды были предоставлены на условиях 6%-ной процентной ставки, поэтому Гутенберг был должен Фусту 2026 гульденов, большой суммы, которой у него не было. Фуст подал на него в суд, выиграл, и, когда Гутенберг объяснил, что у него нет денег, Фуст получил свою прессу и бизнес.
Фламандский книжный принтер XVI века
Британский музей (CC BY-NC-SA)
Точно неизвестно, почему Фуст назвал долг, что имелось в виду под «нецелевым использованием средств» или почему Питер Шоффер свидетельствовал против Гутенберга. Возможно, даже вероятно, что Фуст осознал, насколько прибыльной будет массовая Библия вместе со всеми другими произведениями, которые теперь могли быть опубликованы благодаря изобретению Гутенберга, и решил исключить его, заменив Шоффером и собой, которые произвели Книга Псалтири вскоре после этого, в которой они признали изобретение печатного станка.
Заключение
Затем Гутенберг, возможно, открыл еще одну типографию в Бамберге в 1459 году после того, как снова занял деньги, но считается, что он прекратил печатать в 1460 году, возможно, из-за ухудшения зрения, хотя это неясно. В 1465 году его достижения были признаны архиепископом Адольфом фон Нассау, который пожаловал ему титул Гофмана — дворянина — с годовой стипендией, вещевым довольствием и ежегодным наделом в 576 галлонов (2180 литров) зерна и 528 галлонов ( 2000 литров) вина. Тем не менее, Гутенберг умер в относительной бедности и безвестности три года спустя, в 1468 году, и был похоронен на кладбище францисканской церкви в Майнце, которого больше не существует.
Его изобретение к тому времени уже распространилось по Европе, создав центры печати, число которых к 1520 году вырастет до 200, и полностью изменило то, как люди понимали мир. Раньше представление большинства людей о мире полностью формировалось их родителями, соседями и приходским священником. Люди жили и умирали в той же деревне или городе, где родились, и мало знали о жизни в других местах или о людях, которые думали или жили иначе, чем они сами. Изобретение Гутенберга изменило все это и буквально изменило мир. Комментарии ученого Аарона Дж. Кейрнса:
Есть много людей, которые заслуживают чести называться Мужчиной (или Женщиной) Тысячелетия. За последние 1000 лет в каждой области деятельности появились выдающиеся мужчины и женщины, чей вклад изменил ход истории. Однако Гутенберг несколько уникален. Его работа впервые позволила массово распространить печатное слово. Книги изменили все. Подобно семенам, разбросанным по всему миру, они дали ростки новым идеям и открытиям, затронувшим практически все аспекты современной жизни.
Даже в наш электронный век печатная книга по-прежнему является мощной силой. (в)
После изобретения Гутенберга рассказы о других землях, различные религиозные и философские взгляды, политические разногласия стали доступны любому, у кого были деньги на покупку книги массового производства, а те, кто не мог себе этого позволить, могли слушать, как книги читают вслух те, кто мог. Печатный станок открыл мир идей и физический мир невообразимыми ранее способами, позволив возродить знания в эпоху Возрождения, пересмотреть религиозные убеждения в протестантской Реформации, разработать другие машины, выполняющие задачи, которые когда-то выполнялись людьми. и развитие науки и техники, которые сделали возможной современную эпоху.
Редакционный обзор Перед публикацией эта статья прошла проверку на точность, надежность и соответствие академическим стандартам.
Социальное влияние печатного станка
Печатный станок — одно из самых важных изобретений в истории. Это был не только важный шаг вперед для искусства и литературы, но и имел политические последствия, изменившие ход истории. Изобретение печатного станка сделало возможным массовое производство и познакомило Европу с подвижными литерами; это позволило печатать тексты намного быстрее, чем когда-либо прежде, и стало поворотным моментом в уровне грамотности, поскольку теперь все больше людей могли научиться читать. Кроме того, он помог продвинуть науку, сделав доступными многие научные работы, что привело к повышению грамотности среди ученых, которые могли поделиться своими идеями с другими учеными по всей Европе. Это привело непосредственно к эпохе Просвещения, когда европейская культура начала свой переход в современное общество, каким мы его знаем сегодня.
Социальное влияние печати
Полиграфическая революция — это термин, используемый для описания масштабных изменений в обществе, которые произошли с изобретением печатного станка. Это привело к быстрым изменениям в литературе и снизило стоимость книг, чтобы больше людей могли ими владеть.
Это также привело к значительному увеличению уровня грамотности. Печать изменила способ общения людей и социальные отношения.
Раньше письменное слово копировалось вручную, что было очень трудоемко и дорого. Печатники производили оттиск оригинального документа, который затем распространялся среди других типографий, которые, в свою очередь, копировали его от руки.
До высокой печати
До того, как была изобретена высокая печать, в Западной Европе существовало два способа воспроизведения текстов: рукописный ввод или печатный шрифт.
Рукописные тексты могут быть созданы только одним человеком и при этом оставаться разборчивыми. Блочная печать была способом массового производства текстов, но ее производство и покупка были очень дорогими.
Печатный станок решил эти проблемы, создав новую механическую печать с подвижным шрифтом, которая способствовала распространению знаний в массы
Имеются свидетельства того, что книгопечатание зародилось в Китае (самые ранние примеры из Китая датируются до 220 г. н.э. Использовалась техника ксилографии (техника печати текста, изображений или узоров)
Прибытие книгопечатания в Европу
Иоганн Гутенберг, немецкий изобретатель из Майнца, представил технику подвижных металлических литер в Западной Европе через 78 лет после того, как в Корее была напечатана Дзикджи (самая старая сохранившаяся книга, напечатанная подвижными металлическими литерами) — согласно Википедии.
Затем он разработал собственное оборудование и технику, используя ручные формы. Его новая техника печати оказала большое влияние на Европу эпохи Возрождения. Изобретение Гутенберга привело к массовому производству книг, брошюр, газет и журналов.
Образование и социальная грамотность стали более доступными, поскольку книги стали намного дешевле, чем рукописные рукописи.
Одним из первых крупных печатных произведений была «Библия Гутенберга» 1455 года, которая была одной из первых крупных книг, напечатанных с использованием новой системы механического подвижного шрифта.
После печатной революции возникла необходимость выражать новые идеи. Поэтому было создано много новых работ, чтобы представить изменения в обществе. Иоганн Гутенберг вошел в историю технологии печати.
Еще одна влиятельная историческая фигура, связанная с полиграфической промышленностью, о которой вы должны прочитать, — Уильям Кэкстон.
Как высокая печать улучшила информационный век
Печатный станок Гутенберга считается одним из самых влиятельных изобретений в европейской истории. Это позволило охватить большое количество людей, не обращаясь к ним напрямую.
Печать позволила быстро и дешево наносить информацию на бумагу, что привело к взрывному распространению книг, брошюр, картин и газет. Это также позволило создать новые формы письменного общения.
Печать ускорила распространение знаний и распространение идей. В то же время это дало большему количеству людей возможность самовыражения.
Печать получила признание за демократизацию знаний и изменение способов обмена идеями, информацией и культурой. Он также отвечает за появление культуры печати, которая включает в себя визуальное, письменное и устное слово.
Как печатный станок повлиял на культуру и общество
Печатный станок был первым устройством, которое печатало подвижными литерами для быстрого выпуска большого количества книг.
Это позволило обычным людям, не умеющим читать и писать, получить доступ к письменной информации. Это также позволило ускорить распространение брошюр, которые способствовали распространению идей о религии, политике и науке.
Это также привело к тому, что население в целом, особенно женщины, стали больше интересоваться чтением и письмом.
Печать также сыграла важную роль в открытии Нового Света. В 1492 году был опубликован первый дневник Христофора Колумба об открытии Америки.
Печать произвела революцию в обществе, потому что дала людям доступ к идеям и миру. Это дало им возможность учиться, а затем и возможность высказать свое мнение.
Американский историк Французской революции Элизабет Эйзенштейн написала Печатный станок как агент перемен – Коммуникации и культурные преобразования в Европе раннего Нового времени , в котором она объясняет, как печатный станок стал «непризнанной революцией», вызвав дискуссию в академических кругах.
Влияние высокой печати на образование
На протяжении всей истории высокая печать оказывала большое влияние на образование.
Высокая печать была введена в середине 15-го века и позволила массовое производство книг для распространения. Это привело к повышению уровня грамотности, потому что больше людей могли позволить себе книги, чтобы научиться читать.
Хотя печать не дала каждому доступ к образованию и знаниям, она помогла сгладить переход от эпохи ручного копирования текстов к массовому производству книг.
Религиозное влияние печати
Печать произвела революцию в западном обществе во многих отношениях.
Печатное слово обеспечило быструю передачу информации и способствовало распространению грамотности, расширяя права и возможности различных слоев населения.
Кроме того, печатные книги способствовали распространению идей, ранее недоступных людям из-за их ограниченного географического положения или знания латыни.
Это новое средство массовой информации предоставило Мартину Лютеру прекрасную возможность донести до масс свои протестантские идеи и идеи, противоречащие католической церкви.
Ему удалось найти сторонников, которые финансировали издание его книг и брошюр.
Как высокая печать повлияла на экономику
В 15 веке была изобретена высокая печать.
Первой книгой, напечатанной на печатном станке, была Библия. Первая газета также печаталась на печатном станке. Рабочие места были созданы, потому что люди должны были работать на печатных станках. Это привело к созданию новых рабочих мест, что оказало огромное влияние на экономику.
Изобретение книгопечатания также имело значительные социальные последствия, поскольку помогло повысить уровень грамотности и уровень образования в Европе и за ее пределами.
Печать знакомила людей с экономикой и помогала нам лучше понять ее.
Это также позволило нам записать нашу экономическую историю. Одним из примеров этого был «черный вторник» — крах Уолл-Стрит в 1929 году.
Какое политическое влияние оказала высокая печать
Высокая печать помогала демократии и пропаганде на протяжении всей истории.
Пропаганда всегда была проблемой с момента появления книгопечатания. Есть много способов, которыми эта форма массовой коммуникации и дезинформации может быть использована для влияния на общественное мнение.
С появлением книгопечатания слова и изображения можно было производить массово и быстро распространять среди широкой аудитории.
Этот эффект усилился с цифровыми медиа. Возможность массового производства и распространения информации дала преимущество тем, у кого больше всего денег на производство и распространение.
Цифровые медиа также изменили способ получения и обработки информации, поскольку мы можем видеть ее в любое время и в любом месте.
От печатных СМИ к цифровым
Печатный станок установил связь между людьми и информацией.
СМИ больше не ограничивались устной рекламой, а были доступны со всех уголков мира. В 21 веке переход от печатных СМИ к цифровым СМИ завершается распространением электронных СМИ, большого количества блогов и социальных сетей.
Печатные СМИ и средства массовой информации в целом стали жертвами цифровой революции, которая нарушила их бизнес-модели и привела к общему сокращению аудитории и количества печатных изданий.
В результате цифровой революции стоимость печатных СМИ и крупных печатных изданий снизилась.
Цифровая эпоха привела к тому, что печатные тексты читаются все меньше и меньше, и следующее поколение вряд ли будет читать печатные тексты. Дети и молодые люди проводят большую часть своего времени в Интернете.
Еще одной проблемой для печатных СМИ является растущее беспокойство по поводу негативного воздействия на окружающую среду.
Печатный станок против оцифровки
В 15 веке Иоганн Гутенберг разработал печатный станок на основе винного пресса, который он использовал с винтами. Влияние этого изобретения было огромным.
До этого изобретения уровень грамотности был намного ниже 10%. Печатный станок изменил все это. Это позволило массовое производство книг и другой печатной продукции.
В результате резко возрос уровень грамотности, способствуя подпитке Ренессанса.
Сегодня печатные станки считаются устаревшими. С появлением Интернета печатный станок быстро устаревает. Печатные СМИ вытесняются цифровыми. Во многом это связано с тем, что цифровые медиа дешевле производить и распространять.
Печатные СМИ относительно дороги в производстве не только с точки зрения денег, но также с точки зрения времени и ресурсов. Чтобы выпустить книгу, издатель должен вложить много времени и денег. Что еще хуже, процесс не полностью автоматизирован.
Издатель должен вкладывать время и деньги в найм рабочей силы для выпуска книги, а затем должен вкладывать еще больше времени и денег в распространение книги.
В мире цифровых медиа издателю легко создать и распространить книгу, казалось бы, за одну ночь. Автору не нужно вкладывать время или деньги, чтобы опубликовать свою книгу.
Автору также не нужно тратить время или деньги на распространение своей книги.
В мире цифровых медиа авторам легко написать книгу, но их книга не так просто быть принята потенциальными профессиональными издателями.
Самостоятельно издать книгу легко, но не так просто распространить ее среди широкой аудитории.
В мире цифровых медиа профессиональный издатель просматривает сотни книг в поисках книги для публикации. Издатель не будет проверять каждую книгу, представленную ему. Поэтому шанс, что книгу примет издательство, очень мал.
В сфере образования исследования показывают, что одним из наиболее важных результатов является то, что учащиеся, читающие физические учебники, запоминают больше информации, чем те, кто читает в цифровом виде.
