Изобретение книгопечатания гутенбергом кратко: Иоганн Гутенберг

Содержание

Иоганн Гутенберг

Своим открытием создатель технологии книгопечатания Иоганн Гутенберг произвел настоящую революцию, благодаря которой книги и знания стали доступными для самых широких слоев населения Европы. Его изобретение оказалось одним из главных символов наступившего Нового времени.

Точная дата рождения Иоганна Гутенберга неизвестна. Биографы изобретателя относят ее приблизительно к 1398 году.

Иоганн Гутенберг принадлежал к роду богатых граждан Майнца Фриле Генсфлейша и Эльзы Вирих, которых, на римский манер, называли патрициями. О детстве мальчика также практически нет никаких подтвержденных данных. Тем не менее, как сын из состоятельной семьи он, без сомнения, получил хорошее городское образование.

Средневековый Майнц раздирали внутренние конфликты. Власть в нем принадлежала то патрициям, то их противникам – ремесленникам. Вооруженные столкновения между разными социальными слоями считались обычным делом.

Один из них произошел, когда Иоганн Гутенберг был в юношеском возрасте.

Ремесленники напали на квартал богачей и разорили их дома. Погром заставил семью Гутенбергов эмигрировать в Страсбург. Иоганн еще долго не возвращался в родной город, несмотря на то, что в 1430 году политический маятник качнулся в противоположную сторону, и всем бежавшим патрициям была объявлена амнистия.

После многих лет достатка Гутенбергам пришлось приспосабливаться к новым тяжелым условиям жизни. Молодость Иоганна прошла в бедности. Отсутствие достатка приучило его к самостоятельности и тяжелому труду. Традиционно патриции гнушались заниматься ремеслами, считая подобное занятие неблагородным. Иоганн Гутенберг думал иначе. Он завел знакомства с умелыми ювелирами Страсбурга и стал обучаться их делу. Получив соответствующее образование, молодой человек начал работать в компании, занимавшейся шлифовкой драгоценных камней и производством зеркал.

Постепенно Иоганн Гутенберг становился все более известным и именитым мастером. У него начали появляться первые ученики. История сохранила имя одного из этих подмастерьев – Андреаса Дрицена. В 1435 году Гутенберг заключил с учеником контракт и создал с ним совместное предприятие.

К этому времени историки относят появление идеи книгопечатания, которой загорелся страсбургский ювелир. На протяжении всей своей жизни он старался не предавать огласке секреты этого искусства. Именно поэтому, даже заключая контракт с Дриценом, Гутенберг не стал напрямую говорить о том, что их предприятие будет печатать книги. Публично была создана очередная мастерская по производству зеркал.

Революционный печатный станок Иоганна Гутенберга появился не в одночасье. Сначала он придумал изображать буквы на деревянных столбиках и соединять получавшиеся литеры в удобный набор. Сегодня эта идея кажется простой и очевидной. Однако для Средневековья это был великий прорыв. В 1438 году ярмарка Ахена, где мастерская Гутенберга продавала большую часть своих зеркал, была перенесена на два года. Изобретатель воспользовался образовавшимся свободным временем для продолжения работы над своей тайной машиной.

Эпохальное изобретение книгопечатания Иоганном Гутенбергом несколько отсрочилось из-за смерти его ученика и напарника Андреаса Дрицена. Мастерская распалась. Более того, на Гутенберга подали в суд наследники Дрицена. Затянувшийся процесс отвлек изобретателя от работы всей его жизни. Суд разбирал спор об имуществе. Наследники Андреаса требовали часть мастерской. Поэтому в судебных бумагах фигурировали упоминания о прессе, формах для литер, свинце и т. д. Тем не менее, Гутенбергу удалось сохранить секрет еще не готового изобретения в тайне.

В 1439 году ювелир выиграл судебный процесс. После этого он в одиночку погрузился в работу над книгопечатной конструкцией.

Создав подвижные литеры, Гутенберг получил возможность перемещать их в бесчисленном количестве комбинаций. Немец предавался заветной задумке в рабочей комнате в загородном страсбургском монастыре на берегу реки Иль, пока, наконец, не довел прототип до рабочего варианта. Историки относят это событие к 1440 году.

Даже после изобретения литер и прототипа станка отпечатанные по новой технологии книги Иоганна Гутенберга появились далеко не сразу. Экспериментируя, он работал с деревянными формочками. Однако для регулярной работы они не годились, так как изображения букв быстро портились. Для усовершенствования станка требовалось продолжать эксперименты с иными материалами. Такие изыскания стоили больших денег.

Забросив зеркала и ювелирную работу, Иоганн Гутенберг, кратко говоря, остался без серьезных средств. Он принялся за поиски кредиторов, однако, в Страсбурге никто не рискнул вложить деньги в затею изобретателя. Недоверие знакомых богачей усиливалось из-за того, что отец книгопечатания не раскрывал все карты и не рассказывал в деталях о своем станке.

В 1445 году Иоганн Гутенберг, биография которого вновь оказалась связанной с Майнцем, наконец, вернулся в родной город. Здесь он надеялся на помощь своей семьи. Однако на протяжении пяти лет изобретатель так и не продвинулся в своем главном предприятии. Теоретическая идея книгопечатания была готова, а вот ее реализация затягивалась.

В 1450 году Гутенбергу все-таки улыбнулась удача. Он познакомился с богатым предпринимателем Иоганном Фустом. Делец заключил с изобретателем договор, по которому дал ему кредит в 800 гульденов. Сумма выдавалась по частям на протяжении нескольких лет. Благодаря капиталу Фуста отец книгопечатания, наконец, усовершенствовал свою технологию. На ссуженные деньги Гутенберг нанял несколько работников, закупил бумаги и красок, арендовал просторное помещение. Но самое главное – он отлил качественные и надежные литеры, в основе которых был сплав из нескольких металлов. Когда типография стала работать в полную силу, Фуст как ее главный собственник, понимая ценность уникальной технологии, запретил рабочим рассказывать кому-либо о секретах книгопечатания. Наборщики клялись в этом коммерсанту, присягая на Евангелии.

До того момента книги переписывались в монастырях. Вручную они множились крайне медленно. Монахи еще долгое время отказывались верить, что книги можно печатать с помощью изобретения Гутенберга, не прибегая к дьявольскому волшебству.

Взяв у Фуста новый заем (прежних денег уже не хватало), Иоганн Гутенберг изобрел книгопечатание. Путь к стабильно работавшему станку был долгим, но в конце концов конструкция была готова. Первой книгой, созданной по новой технологии, стала «Латинская грамматика», автором которой являлся Элий Донат. Ни одного целого экземпляра до нашего времени не сохранилось. Остались только отдельные листки, хранящиеся в Парижской национальной библиотеке.

Изобретение Гутенберга быстро нашло прибыльное применение. Папа римский Николай V, боясь турецкой угрозы, объявил против турок Крестовый поход и пообещал отпущение грехов тем, кто пожертвует деньги на предстоящую войну.

В 1453 году османы захватили Константинополь, и немцы ринулись массово скупать индульгенции. Потребовалось огромное количество экземпляров этой квитанции. Тут и объявился Гутенберг. На его станке индульгенции печатались с немыслимой для своего времени скоростью. Некоторые экземпляры того тиража сохранились и сегодня принадлежат музеям.

Грамматика и индульгенции были для Гутенберга разведкой перед боем. Мечтой всей его жизни было наладить массовую печать Библии. Подготовка, набор книги и другие предварительные работы заняли без малого пять лет. Знаменитая 42-строчная Библия появилась в 1455 году. Она была издана в виде двухтомного фолианта (первая часть содержала 324 листа, вторая – 317 листов). Библия получила название Гутенбурговой. Заглавные буквы в ней были пропущены. Их от руки рисовал каллиграф. Также отсутствовала привычная сегодня нумерация страниц. Это неудивительно, ведь только-только появилось книгопечатание. Иоганн Гутенберг издал эту Библию на пергаменте и бумаге (пергаментные версии стоили дороже). Тем не менее, книги были моментально распроданы.

Типография, в которой Гутенберг напечатал свою Библию и другие обессмертившие его имя книги, была закрыта из-за долгов перед Фустом. Изобретатель не смог выплатить причитавшиеся ростовщику проценты и проиграл ему в суде. Фуст стал единственным собственником типографии. Он продавал книги по всей Европе и сказочно разбогател.

Оставшись ни с чем, Гутенберг не опустил рук. С новыми партнерами он открыл другую типографию. В ней была выпущена новая латинская грамматика «Католикон», а также книга доминиканского священника Иоагана Бальба.

В 1465 году издатель в качестве камергера поступил на «вечную службу» к архиепископу Майнцскому и курфюрсту Адольфу Нассаусскому. С тех пор Гутенберг забыл о материальных невзгодах и смог полностью сосредоточиться на любимом деле. К тому времени изобретатель уже был стариком.

Он скончался в 1468 году, к собственному счастью, застав начавшийся успех технологии книгопечатания. Гутенберг был похоронен в Майнце, однако его могила была предана забвению, а ее местоположение сегодня неизвестно.

Секретная технология издателя не могла вечно оставаться в тайне.

После смерти мастера его верные ученики распространили ценнейшее знание по всей Германии, а оттуда – и в другие страны.

Уже в Новое время имя основоположника книгопечатания вызывало у историков споры и сомнения. Версия о Гутенберге восторжествовала только в конце XIX веке, когда были обнаружены его судебные бумаги и другие документы, подтвердившие, что именно он первым создал типографский станок.

ДОПОЛНИТЕЛЬНО

Как работает печатный станок Гуттенберга (Видео)

Изобретение книгопечатания иоганном гутенбергом 1445. Иоганн гутенберг

Иоганн Гутенберг

Значение этого изобретения трудно переоценить. Широкое распространение знаний, к которому вело изобретение печатной книги, неимоверно ускорило развитие человечества. Прогресс наступил во всех областях деятельности человека. Изменился даже менталитет человека. Не случайно появление печатной книги сравнивают с появлением колеса.

Переписчики не успевали обслуживать общественные потребности и фиксировать весь накопившийся опыт в области науки и искусства. В конце концов появилась идея тиснения книг, вероятно, заимствованная у Востока, так, еще в VI в. н. э. такое тиснение с деревянных досок было известно в Китае. В Европе печать впервые стала применяться в производстве игральных карт еще в XIII в. Догадаться вырезать из этих досок отдельные литеры и перейти к передвижному набору было, вероятно, не так уж сложно. Но кто первым сделал это? Споры об имени изобретателя книгопечатания ведутся до сих пор. Наиболее популярна версия, что первым книгопечатником стал Иоганн Гутенберг.

Младший сын одной патрицианской семьи города Майнц при рождении получил имя Иоганн Генсфлейш цум Гутенберг. Род Генсфлейш имел наследственную привилегию чеканить монету. Во время восстания цехов некоторые члены рода вынуждены были удалиться из Майнца. В 1434 г. Гутенберг проживал в Страсбурге и занимался ювелирным делом. Одновременно с этим Гутенберг производил опыты по печатанию книг, для которых изготовил деревянный пресс, закупил свинец и другие материалы. Считается, что уже в 1440 г. Иоганн Гутенберг придумал все необходимое для книгопечатания нового типа. Так, некоторые источники свидетельствуют, что к этому времени он уже стал компаньоном Андреаса Дрицена и братьев Хейлманнов, согласившись обучить их некоторым «тайным искусствам», в том числе искусству книгопечатания. В 1444 г. Гутенберг покинул Страсбург и вернулся в Майнц.

На родине в 1445 или 1446 г. Иоганн уже приступил к непрерывному печатанию книг. Основу изобретения Гутенберга составило создание шрифта, т. е. металлических брусочков (литер) с выпуклостью на одном конце, дающей отпечаток буквы. Начал он, вероятно, с простого разделения деревянной доски на подвижные деревянные литеры. Однако этот материал, вследствие своей ломкости, неустойчивости формы от воздействия влаги и неудобства закрепления в печатной форме, быстро показал свою непригодность. Да и сама идея металлического шрифта еще не давала необходимых результатов. Важно было то, что Гутенберг осознал преимущество отливки совершенно однотипных букв в раз созданной форме. Он создал пунсон на твердом металле, которым оттискивал в более мягком металле ряд обратных углубленных изображений нужной буквы. Гутенберг сконструировал словолитный ручной прибор, представлявший собой полый металлический стержень со съемной нижней стенкой из мягкого металла, на которой с помощью пунсона выбивался рисунок буквы. В полый стержень заливался специальный сплав. Отливка-литера получала на торцовой части зеркальный рисунок буквы. Заслуга немецкого первопечатника и в том, что он нашел сплав (гарт), который обеспечивал одновременно легкость литья и достаточную прочность шрифта, выдерживающего многократное печатание. Была создана и специальная типографская краска. Для оборудования типографии Гутенберга требовался изобретенный им же печатный станок и наборная касса (наклонный деревянный ящик с ячейками). В них помещались буквы и знаки препинания.

Примерно в 1445 г. из-под станка Гутенберга вышла так называемая «Сивильская книга» – поэма на немецком языке. Затем появился на свет печатный астрономический календарь на 1448 г. Первые произведения Гутенберга представляли собой небольшие брошюры и однолистки. Отсутствие необходимых средств не давало возможности развивать начатое дело, и поэтому в начале 1450 г. Гутенберг вступил в сообщество с богатым майнцским бюргером, золотых дел мастером Иоганном Фустом. С ним было заключено соглашение об «изготовлении книг». Фуст ссудил Гутенбергу деньги под залог некоего аппарата, который последний брался для него сделать. Кроме того, Фуст взял на себя обязанность ежегодно выплачивать Гутенбергу определенную сумму.

Наконец у Иоганна Гутенберга появилась возможность осуществить по-настоящему масштабный проект – издание Библии. Библия Гутенберга – первая его книга, дошедшая до нас целиком. К несчастью, по ходу ее печатания произошел разрыв между изобретателем и Иоганном Фустом. Типографию у Гутенберга в итоге отняли, у него остался только лишь шрифт (без матриц). Замысел Гутенберга завершил его ученик Шеффер. В результате крупноформатная 42-строчная латинская Библия ин-фолио («Библия Мазарини»), которую часто называют «Библией Гутенберга», на самом деле выпущена в 1456 г. не им, хотя и на подготовленных им наборных досках.

Самому Гутенбергу его изобретение так и не принесло достатка, хотя конкурирующая типография Фуста и Шеффера успешно развивалась вплоть до захвата в 1462 г. Майнца Адольфом II. После этого Иоганн больше не печатал книг. Правда, в начале 1465 г. архиепископ Майнцский в награду за заслуги в деле печатания включил Гутенберга в свой придворный штат, что по тем временам равнялось назначению пенсии. Скончался Гутенберг в 1468 г. Похоронен он был в Майнце в церкви францисканцев.

Изобретение Гутенберга произвело коренной переворот в жизни человечества, оно разрешало проблему изготовления книг любого объема, во много раз ускоряло процесс их печатания, обеспечивало приемлемые цены на книги и рентабельность работы. Теперь работники типографий делились на представителей трех профессий: изготовители шрифта, наборщики и печатники. Ученики Гутенберга распространили по всей Европе печатание подвижными литерами.

Пунсон – инструмент для гравирования на металле.

Г анс Генсфлейш, или Иоганн Гутенберг, появился на свет в последние годы XIV века в крупном немецком городе Майнце во втором браке майнцского патриция Фриле Генсфлейша и непатрицианки – дочери торговца сукном Эльзы Вирих цум Гутенберг. У Фриле и Эльзы было два сына и дочь – именно младший сын получил имя Иоганн (естественно, Генсфлейш). Позднее, в результате многих жизненных перипетий, он взял в качестве фамилии название родового имения матери – Гутенберг – и навсегда вошел в историю как изобретатель принципиально нового способа печати.

Генсфлейши имели наследственную привилегию чеканки монеты, поэтому понятен интерес Иоганна к ювелирной работе, проявившийся у него еще с малолетства.

В XV веке особенно сильно разгорелось революционное движение цехов. В Майнце оно проходило, когда Иоганн был еще мальчиком (1411) и юношей (1420).

Во время восстания цехов некоторые члены рода Генсфлейш и родственных им семейств были вынуждены оставить Майнц. Эта судьба постигла и семью Иоганна. Согласно другой версии, семья переехала в соседний Страсбург по той причине, что город состоял в феодальной распре со своим сюзереном, епископом Нассауским.

В культурном отношении существенным различием между этими двумя рейнскими городами было то, что Майнц являлся центром одного из важнейших архиепископств, тогда как в Страсбурге церковное влияние чувствовалось слабее. Зато Страсбург был известен более успешным развитием гуманистического движения. Это сыграло свою роль в становлении будущего великого изобретателя, учитывая, что в XV веке развитие человеческого общества подошло к тому периоду, когда книгопечатание стало просто необходимым как для дальнейшего прогресса общества, так и для обработки постоянно возрастающего объема информации.

Достоверно о детских и юношеских годах Иоганна ничего не известно. Не установлен точно даже год его рождения, так как записей о крещении не обнаружено. Принято считать, что родился он между 1394–1399 годами, и условно его рождение отмечается в день Иоанна Крестителя – 24 июля 1400 года.

Нет достоверных сведений также о его обучении и образовании, хотя знанием латыни, хотя бы пассивным, он обладал, а значит, учился в приходской, городской или монастырской школе. Кроме того, Иоганн досконально знал ювелирное дело и имел звание мастера, без которого не имел бы права обучать, а Гутенберг профессионально обучал в Страсбурге ювелирной технике своих учеников.

Определенные биографические сведения о жизни Гутенберга начинаются лишь с 1434 года, и первый достоверный документ свидетельствует, что в это время Гутенберг проживал в Страсбурге. Он был золотых дел мастером. Одаренный выдающимися техническими способностями, Гутенберг соединил с этим основным занятием и другие – например, шлифование камней для ювелирных изделий. Первые же его печатные опыты датируются 1440 годом, это были «Грамматика латинского языка» Элия Доната, астрологический календарь, папские индульгенции.

В 1444 году Гутенберг покидает Страсбург и возвращается в Майнц, где принимается за подготовку к печати полной Библии на латинском языке.

В свой родной город Гутенберг привез вполне разработанную им идею изобретения книгопечатания, и в 1445 или в 1446 году приступил к непрерывному печатанию книг.

До Гутенберга наиболее совершенными образцами европейского печатного ремесла были народные картины, нередко с несколькими строками текста, поясняющего их содержание. Техника изготовления данных картин такова: писцы-рисовальщики делали на деревянной (обычно грушевой) доске рисунок и подписи. Все части доски, свободные от рисунка, углублялись, вырезались, и рисунок становился выпуклым. Доску покрывали краской, накладывали на нее лист бумаги и притирали его деревяшкой. Получался оттиск.

Конечно же, с такими примитивными техническими средствами и так кустарно организованным процессом печатания нечего было и думать о воспроизведении книг с обтекаемым текстом, ибо процесс вырезания и печатания в оттисках получился бы страшно длительным и дорогим. Кроме того, деревянный шрифт быстро снашивался при многократном тиснении – после изготовления всего нескольких экземпляров пришлось бы вновь начинать трудное дело вырезания текста на досках.

По сравнению со всеми существующими до Гутенберга способами передачи информации преимущества книгопечатания заключались в:

Значительном облегчении изготовления печатной формы, которая составлялась из заранее подготовленных технических элементов и деталей;

Возможности неоднократного повторного их использования;

Общем упрощении и облегчении всего процесса накопления и передачи информации.

Суть изобретения типографии технически заключалась в том, чтобы, разложив письмо на составные элементы (буквы, знаки препинания и др., включая пробельный материал), обеспечить наиболее рациональный способ неограниченного производства каждой литеры и возможность в любой последовательности составлять из них печатную форму. Это требовало стандартизации и взаимозаменяемости литер по кеглю (высота литеры) и по росту (длина ножки).

Главная проблема заключалась в способе производства шрифта. Для этого нужно было создать постоянный образец каждой литеры – зеркально и выпукло гравированный пунсон, при помощи которого чеканилась форма (матрица) для отливки. Обеспечивающий же отливку в одинаковом кегле и росте словолитный инструмент из-за разной высоты и ширины букв алфавита обязан был иметь раздвижные стенки. Поэтому следовало изобрести разные составы металла: твердый и нехрупкий для пунсона и более мягкий – для матрицы. От сплава для шрифта требовались как легкоплавкость (чтобы он принимал форму тончайших линий буквы), так и достаточная твердость, но без хрупкости (чтобы он выдерживал давление, не деформируясь и не ломаясь, да при этом еще и не рвал бумагу). Для печати с металла требовался иной – жирный – состав краски, чем пригодная для ксилографии водяная краска. Необходима была также механизация оттискивания – печатный стан, не считая уже привходящих решений (например способа закрепления бумаги при печатании).

Гутенберг создал первое типографское оборудование, изобрел новый способ изготовления шрифта и сделал словолитную форму. Из твердого металла делались штампы (пунсоны), вырезанные в зеркальном изображении, которые затем вдавливались в мягкую и податливую медную пластину. Получалась матрица, она заливалась также разработанным Гутенбергом сплавом металлов, куда входили олово, свинец, сурьма. Сущность данного способа изготовления букв состояла в том, что их можно было отливать в любом количестве.

Гутенбергу, очевидно, принадлежало и введение первой наборной кассы (наклонного деревянного ящика с ячейками, в которых помещались буквы и знаки препинания), и самое крупное новшество в печатании – создание печатного станка. Печатный станок Гутенберга был крайне прост – винтовой пресс, целиком изготовленный из дерева, производительность его была небольшой.

Но книгопечатание лишало заработка монахов-переписчиков, поэтому им ничего не стоило объявить творение изобретателя дьявольщиной, а его самого – прислужником Сатаны. О том, что такое гонение было вполне реальным для Гутенберга, доказывает сожжение в Кельне первых экземпляров печатной Библии, как дела рук Сатаны.

Около 1445 года из-под печатного станка Гутенберга вышла так называемая «Севильская книга» – старинная поэма на немецком языке. В настоящее время она не известна ни в одном экземпляре, и до конца XIX века никто не подозревал о ее существовании. В 1892 году в Майнце был обнаружен небольшой клочок бумаги – все, что осталось от книги, имевшей приблизительно 74 страницы, по 28 строк в каждой. По своему содержанию этот клочок бумаги получил название «фрагмент о Страшном суде» и хранится в музее Гутенберга в Майнце. Также Иоганном был напечатан астрономический календарь на 1448 год, то есть имеются все основания полагать, что отпечатан он был не позднее конца 1447 года.

Первая печатная продукция Гутенберга представляла собой небольшие брошюры и однолистки; для более крупных работ он не имел капитала и должен был искать его у других. Поэтому в начале 1450 года Гутенберг вступил в сообщество с богатым майнцским бюргером Иоганном Фустом, одолжившим печатнику денежные средства. Тогда же проект капитального издания начал овладевать мыслями Гутенберга – замысел по тому времени грандиозный. Предполагалось издать полный текст Библии на латинском языке. Именно для этой работы Гутенбергу пришлось занимать у Фуста крупные суммы денег. Имеются сведения, что для печатания Библии была оборудована самостоятельная мастерская.

В 1450–1455 годах Гутенберг напечатал свою первую Библию, называемую 42-строчной, поскольку в ней на каждой странице набрано и отпечатано 42 строки текста в два столбца. В книге 1282 страницы, все художественные элементы иллюстрированы от руки. Часть тиража была выполнена на бумаге, а часть отпечатана на пергаменте.

Долгое время Библия Гутенберга почиталась как первая печатная книга вообще, ибо издания, выходившие ранее, по своему объему, скорее, заслуживали названия брошюр. Кроме того, это первая книга, дошедшая до нас целиком, притом в довольно большом количестве экземпляров, в то время как все предшествующие сохранились лишь во фрагментах. По своему оформлению 42-строчная Библия принадлежит к числу прекраснейших книг, а что касается ее стоимости в XIX – начале XX века, то ни за какую другую книгу не платили такие баснословные суммы. К сожалению, после того как печатание было начато, произошел разрыв между Гутенбергом и Фустом, вследствие которого Гутенберг был устранен от работы второй типографии. В самый разгар трудов над Библией Фуст потребовал возврата ссуды. Вследствие невозможности оплатить львиную часть долга возникло судебное разбирательство, закончившееся для Гутенберга трагически: он лишился не только помещения, но и значительной части оборудования своей первой типографии. В составе утраченного были, по-видимому, и матрицы первого гутенбергского шрифта; хотя сам шрифт, уже сильно сбитый, остался собственностью Гутенберга.

К слову, Иоганн Гутенберг воспроизводил механическим способом один лишь текст, а всевозможные украшения и иллюстрации рисовали в готовых оттисках от руки. В 1457 году Петер Шеффер (ок. 1425–1503) на страницах «Псалтыри» сумел воспроизвести многокрасочные буквицы – инициалы и свой издательский знак. Вместе с Гутенбергом они собирались усовершенствовать книжную печать.

Гениальный творческий замысел Гутенберга и Шеффера был закончен, по-видимому, одним Шеффером, а прибыль от выпуска Библии потекла в карман Иоганна Фуста. Но наиболее тяжким ударом для Гутенберга было то, что тайна печатания перестала быть тайной, и тем самым он утратил монополию применения изобретенного им процесса. При сложившихся условиях Гутенберг не мог выдержать конкуренции своего богатого соперника и, выпустив несколько небольших книг, прекратил дело. Возобновить печатание ему удалось лишь на короткий срок в 1460–1462 годах, но после разграбления и пожара в Майнце 28 октября 1462 года Гутенберг больше не выступал в роли печатника.

В начале 1465 года архиепископ Майнцский (епископ Нассауский) в награду за заслуги в деле книгопечатания включил Гутенберга в свой придворный штат, что по тем временам равнялось назначению пенсии.

Иоганн Гутенберг скончался 3 февраля 1468 года и был похоронен в Майнце в церкви францисканцев.

Франц Меринг писал: «Долгий и ожесточенный спор о действительном изобретателе книгопечатания никогда не будет разрешен… Гутенберг сделал в этом направлении последний решительный шаг… И это нисколько не умаляет его заслуги…»

Значение:

Изобретение Иоганном Гутенбергом механического книгопечатания способствовало:

Распространению книги как основы знаний, так необходимых человечеству для развития общества;

Становлению и совершенствованию национальных и международных литератур;

Развитию грамотности в целом, образования и культуры.

Что о нем говорили:

«Замечательное искусство книгопечатания было изобретено в Майнце. Это искусство искусств, наука наук. Его чрезвычайная продуктивность позволила вызволить из мрака сокровища знаний и мудрости, чтобы обогатить и просветить мир» (В. Ролевинк, 1474 г.).

«Мы можем и должны начинать историю нашего научного мировоззрения с открытия книгопечатания» (В. И. Вернадский).

«Более, чем золото, изменил мир свинец, и более тот, что в типографских литерах, нежели тот, что в пулях» (Г. X. Лихтенберг).

Книгопечатание – «второе искупление рода человеческого» (Мартин Лютер).

Человек по имени Ганс Генсфлейш, или Иоганн (Henne, Hengin, Hanssen) Гутенберг родился в последние годы XIV века в крупном немецком городе Майнце. Он был младшим из детей от второго брака майнцского патриция Фриле Генсфлейша и непатрицианки – дочери сукноторговца Эльзы Вирих.

К майнцским патрицианским родам принадлежали родители изобретателя книгопечатания: отец – Фриле Генсфлейш, мать – Эльза Вирих цум Гутенберг; последнее наименование принадлежало её родовому дому в Майнце. У Фриле и Эльзы было два сына и дочь; младший получил имя Иоганна Генсфлейш цум Гутенберг. Генсфлейш имели наследственную привилегию чеканки монеты, откуда становится понятным знакомство младшего сына с ювелирными работами. Прозвание его происходит, видимо, от отцовского подворья в Майнце (отец обозначен цум Гутенберг посмертно, при жизни прозывался цум Ладен).

Во время восстания цехов некоторые члены рода Генсфлейш и родственных им семейств были вынуждены удалиться из Майнца. Эта судьба постигла и семью Иоганна. По другой версии семья Гутенбергов переехала в соседний Страсбург по той причине, что город состоял в феодальной распре со своим сюзереном, епископом Нассауским.

О детских и юношеских годах Иоганна достоверно ничего не известно. Не установлено точно год его рождения, записей о крещении не обнаружено. Принято, что он родился между 1394-1399г.г. Условно его рождение отмечается как день Иоанна Крестителя – 24 июля 1400г.

Что касается его образования, то нет достоверных сведений о его обучении и образовании, но знанием латыни, хотя бы пассивной, он обладал, а значит, учился в приходской, городской или монастырской школе. Но он досконально знал ювелирное дело и имел звание мастера, без которого он не имел бы права обучать, а Гутенберг обучал в Страсбурге ювелирной технике.

Определенные биографические данные о жизни Гутенберга начинаются лишь с 1434 года. Достоверный документ свидетельствует, что в это время Гутенберг проживал в Страсбурге. Там он занимался делом, близким к традициям его семьи: он был золотых дел мастером. Будучи одарен выдающимися техническими способностями, Гутенберг соединил с этим основным занятием и другие, как, например шлифование камней, применявшихся для ювелирных работ. Первые его печатные опыты датируются 1440 г., по-видимому, это были: «Грамматика латинского языка» Элия Доната, астрологический календарь, папские индульгенции.

В 1444 году Гутенберг покидает Страсбург и возвращается в Майнц и принимается за подготовку к печати полной Библии на латинском языке.

В Майнц Гутенберг привез вполне разработанную идею изобретения, и в 1445 или в 1446 году приступил к непрерывному печатанию книг.

Книгопечатание лишало заработка в первую очередь монахов-переписчиков. Им ничего не стоило объявить его творение дьяволом, а изобретателя – прислужником сатаны.

Что такая опасность для Гутенберга была вполне реальной, доказывает сожжение в Кёльне первых экземпляров печатной библии, как дело рук сатаны.

Из-под печатного станка Гутенберга около 1445г. вышла так называемая «Севильская книга» – поэма на немецком языке. В настоящее время она не известна ни в одном экземпляре, и до конца XIX века никто не подозревал о её существование. В 1892 году был обнаружен в Майнце небольшой клочок бумаги – все, что осталось от книги, имевшей приблизительно 74 страницы, по 28 строк в каждой. Этот клочок бумаги, по своему содержанию получил название»фрагмент о страшном суде», хранится в Гутенбергском музее в Майнце. Далее, кроме нескольких донатов, им был напечатан астрономический календарь на 1448 год, т.е. есть все основания полагать, что отпечатан он не позднее конца 1447 года.

Первые произведения Гутенберга представляли собой небольшие брошюры и однолистки; для более крупных работ он не имел капитала и должен был искать его у других. В начале 1450 года Гутенберг вступил в сообщество с богатым майнцским бюргером Иоганном Фустом, одолживших ему денежные средства. В начале 1450г. проект капитального издания начал овладевать мыслями первопечатника – проект по тому времени грандиозный. Предположено было издать полный текст Библии на латинском языке. Именно для этой работы Гутенбергу пришлось занимать у Фуста огромные суммы денег. Есть известия, что для печатания Библии была оборудована самостоятельная мастерская.

В 1450-1455 годах Гутенберг напечатал свою первую Библию, называемую 42-строчной, потому что в ней на каждой странице набрано и отпечатано 42 строки текста в два столбца. Всего она насчитывает 1282 страницы. Все художественные элементы иллюстрированы от руки. Часть тиража выполнена на бумаге, а часть отпечатана на пергаменте.

Долгое время первая Библия почиталась как первая печатная книга вообще. Но все же она является первой книгой, ибо книги, выходившие ранее, по своему объёму, скорее, заслуживают название брошюр. Кроме того это первая книга дошедшая до нас целиком, притом с довольно большим количеством экземпляров, тогда как все предшествующие ей сохранились лишь во фрагментах. По своему оформлению она принадлежит к числу прекраснейших книг, а что касается стоимости в XIX начале XX века, то ни за какую другую книгу не уплачивались столь баснословные суммы. На беду, после того как печатание было начато, произошел разрыв между Гутенбергом и Фустом, приведший к устранению Гутенберга от работ второй типографии. В самый разгар работ над Библией, Фуст потребовал возврата ссуды. Вследствие невозможности оплатить большую часть долга возникло судебное разбирательство, закончившееся трагически для Гутенберга: он лишился не только типографии, но и значительной части оборудования своей первой типографии. В составе утраченного были, по-видимому, и матрицы первого гутенбергского шрифта; сам же шрифт, уже сильно сбитый, остался собственностью Гутенберга. Гениальный творческий замысел Гутенберга и Шеффера был закончен, по-видимому, одним Шеффером, а прибыль, полученная после выхода в свет Библии, потекла в карман Иоганна Фуста. Но наиболее тяжким ударом было то, что тайна печатания перестала быть тайной, и тем самым Гутенберг утратил монополию применения изобретенного им процесса. При таких условиях он не мог выдержать конкуренции своего богатого соперника и, выпустив несколько небольших книг, должен был прекратить дело. Возобновить печатания ему удалось лишь на краткий срок, в 1460-1462 годах. После разграбления и пожара Майнца 28 октября 1462 года, Гутенберг не выступал более в роли печатника. В начале 1465 года архиепископ Майнцский (епископ Нассауский), в награду за заслуги в деле печатания включил Гутенберга в свой придворный штат, что по тем временам равнялось назначению пенсии. Гутенберг скончался 3 февраля 1468 году и похоронен в Майнце в церкви францисканцев.

Своим открытием создатель технологии книгопечатания Иоганн Гутенберг произвел настоящую революцию, благодаря которой книги и знания стали доступными для самых широких слоев населения Европы. Его изобретение оказалось одним из главных символов наступившего Нового времени.

Детство

Точная дата рождения Иоганна Гутенберга неизвестна. Биографы изобретателя относят ее приблизительно к 1398 году. Иоганн Гутенберг принадлежал к роду богатых граждан Майнца, которых, на римский манер, называли патрициями. О детстве мальчика также практически нет никаких подтвержденных данных. Тем не менее, как сын из состоятельной семьи, он, без сомнения, получил хорошее городское образование.

Средневековый Майнц раздирали внутренние конфликты. Власть в нем принадлежала то патрициям, то их противникам ремесленникам. Вооруженные столкновения между разными социальными слоями считались обычным делом. Один из них произошел, когда Иоганн Гутенберг был в юношеском возрасте. Ремесленники напали на квартал богачей и разорили их дома. Погром заставил семью Гутенбергов эмигрировать в Страсбург. Иоганн еще долго не возвращался в родной город, несмотря на то, что в 1430 году политический маятник качнулся в противоположную сторону, и всем бежавшим патрициям была объявлена амнистия.

Карьера ювелира

После многих лет достатка Гутенбергам пришлось приспосабливаться к новым тяжелым условиям жизни. Молодость Иоганна прошла в бедности. Отсутствие достатка приучило его к самостоятельности и тяжелому труду. Традиционно патриции гнушались заниматься ремеслами, считая подобное занятие неблагородным. Иоганн Гутенберг думал иначе. Он завел знакомства с умелыми ювелирами Страсбурга и стал обучаться их делу. Получив соответствующее образование, молодой человек начал работать в компании, занимавшейся шлифовкой драгоценных камней и производством зеркал.

Постепенно Иоганн Гутенберг становился все более известным и именитым мастером. У него начали появляться первые ученики. История сохранила имя одного из этих подмастерьев – Андреаса Дрицена. В 1435 году Гутенберг заключил с учеником контракт и создал с ним совместное предприятие. К этому времени историки относят появление идеи книгопечатания, которой загорелся страсбургский ювелир. На протяжении всей своей жизни он старался не предавать огласке секреты этого искусства. Именно поэтому, даже заключая контракт с Дриценом, Гутенберг не стал напрямую говорить о том, что их предприятие будет печатать книги. Публично была создана очередная мастерская по производству зеркал.

Создание литер

Революционный печатный станок Иоганна Гутенберга появился не в одночасье. Сначала он придумал изображать буквы на деревянных столбиках и соединять получавшиеся литеры в удобный набор. Сегодня эта идея кажется простой и очевидной. Однако для Средневековья это был великий прорыв.

В 1438 году ярмарка Ахена, где мастерская Гутенберга продавала большую часть своих зеркал, была перенесена на два года. Изобретатель воспользовался образовавшимся свободным временем для продолжения работы над своей тайной машиной.

На пути к открытию

Эпохальное изобретение книгопечатания Иоганном Гутенбергом на несколько отсрочилось из-за смерти его ученика и напарника Андреаса Дрицена. Мастерская распалась. Более того, на Гутенберга подали в суд наследники Дрицена. Затянувшийся процесс отвлек изобретателя от работы всей его жизни. Суд разбирал спор об имуществе. Наследники Андреаса требовали часть мастерской. Поэтому в судебных бумагах фигурировали упоминания о прессе, формах для литер, свинце и т. д. Тем не менее Гутенбергу удалось сохранить секрет еще не готового изобретения в тайне.

В 1439 году ювелир выиграл судебный процесс. После этого он в одиночку погрузился в работу над книгопечатной конструкцией. Создав подвижные литеры, Гутенберг получил возможность перемещать их в бесчисленном количестве комбинаций. Немец предавался заветной задумке в рабочей комнате в загородном страсбургском монастыре на берегу реки Иль, пока наконец не довел прототип до рабочего варианта. Историки относят это событие к 1440 году.

Финансовые трудности

Даже после изобретения литер и прототипа станка отпечатанные по новой технологии книги Иоганна Гутенберга появились далеко не сразу. Экспериментируя, он работал с деревянными формочками. Однако для регулярной работы они не годились, так как изображения букв быстро портились.

Для усовершенствования станка требовалось продолжать эксперименты с иными материалами. Такие изыскания стоили больших денег. Забросив зеркала и ювелирную работу, Иоганн Гутенберг, кратко говоря, остался без серьезных средств. Он принялся за поиски кредиторов, однако в Страсбурге никто не рискнул вложить деньги в затею изобретателя. Недоверие знакомых богачей усиливалось из-за того, что отец книгопечатания не раскрывал все карты и не рассказывал в деталях о своем станке.

Сотрудничество с Фустом

В 1445 году Иоганн Гутенберг, биография которого вновь оказалась связанной с Майнцем, наконец вернулся в родной город. Здесь он надеялся на помощь своей семьи. Однако на протяжении пяти лет изобретатель так и не продвинулся в своем главном предприятии. Теоретическая идея книгопечатания была готова, а вот ее реализация затягивалась.

В 1450 году Гутенбергу все-таки улыбнулась удача. Он познакомился с богатым предпринимателем Иоганном Фустом. Делец заключил с изобретателем договор, по которому дал ему кредит в 800 гульденов. Сумма выдавалась по частям на протяжении нескольких лет. Благодаря капиталу Фуста отец книгопечатания наконец усовершенствовал свою технологию.

На ссуженные деньги Гутенберг нанял несколько работников, закупил бумаги и красок, арендовал просторное помещение. Но самое главное – он отлил качественные и надежные литеры, в основе которых был сплав из нескольких металлов. Когда типография стала работать в полную силу, Фус,т как ее главный собственник, понимая ценность уникальной технологии, запретил рабочим рассказывать кому-либо о секретах книгопечатания. Наборщики клялись в этом коммерсанту, присягая на Евангелии. До того момента книги переписывались в монастырях. Вручную они множились крайне медленно. Монахи еще долгое время отказывались верить, что книги можно печатать с помощью изобретения Гутенберга, не прибегая к дьявольскому волшебству.

«Латинская грамматика» и индульгенции

Взяв у Фуста новый заем (прежних денег уже не хватало), Иоганн Гутенберг изобрел книгопечатание. Путь к стабильно работавшему станку был долгим, но в конце концов конструкция была готова. Первой книгой, созданной по новой технологии, стала «Латинская грамматика», автором которой являлся Элий Донат. Ни одного целого экземпляра до нашего времени не сохранилось. Остались только отдельные листки, хранящиеся в Парижской национальной библиотеке.

Изобретение Гутенберга быстро нашло прибыльное применение. Папа римский Николай V, боясь турецкой угрозы, объявил против турок Крестовый поход и пообещал отпущение грехов тем, кто пожертвует деньги на предстоящую войну. В 1453 году османы захватили Константинополь, и немцы ринулись массово скупать индульгенции. Потребовалось огромное количество экземпляров этой квитанции. Тут и объявился Гутенберг. На его станке индульгенции печатались с немыслимой для своего времени скоростью. Некоторые экземпляры того тиража сохранились и сегодня принадлежат музеям.

Библия Гутенберга

Грамматика и индульгенции были для Гутенберга разведкой перед боем. Мечтой всей его жизни было наладить массовую печать Библии. Подготовка, набор книги и другие предварительные работы заняли без малого пять лет. Знаменитая 42-строчная Библия появилась в 1455 году. Она была издана в виде двухтомного фолианта (первая часть содержала 324 листа, вторая – 317 листов).

Библия получила название Гутенбурговой. Заглавные буквы в ней были пропущены. Их от руки рисовал каллиграф. Также отсутствовала привычная сегодня нумерация страниц. Это неудивительно, ведь только-только появилось книгопечатание. Иоганн Гутенберг издал эту Библию на пергаменте и бумаге (пергаментные версии стоили дороже). Тем не менее книги были моментально распроданы.

Последние годы и смерть

Типография, в которой Гутенберг напечатал свою Библию и другие обессмертившие его имя книги, была закрыта из-за долгов перед Фустом. Изобретатель не смог выплатить причитавшиеся ростовщику проценты и проиграл ему в суде. Фуст стал единственным собственником типографии. Он продавал книги по всей Европе и сказочно разбогател.

Оставшись ни с чем, Гутенберг не опустил рук. С новыми партнерами он открыл другую типографию. В ней была выпущена новая латинская грамматика «Католикон», а также книга доминиканского священника Иоагана Бальба. В 1465 году издатель в качестве камергера поступил на «вечную службу» к архиепископу Майнцскому и курфюрсту Адольфу Нассаусскому. С тех пор Гутенберг забыл о материальных невзгодах и смог полностью сосредоточиться на любимом деле. К тому времени изобретатель уже был стариком. Он скончался в 1468 году, к собственному счастью, застав начавшийся успех технологии книгопечатания. Гутенберг был похоронен в Майнце, однако его могила была предана забвению, а ее местоположение сегодня неизвестно.

Секретная технология издателя не могла вечно оставаться в тайне. После смерти мастера его верные ученики распространили ценнейшее знание по всей Германии, а оттуда и в другие страны. Уже в Новое время имя основоположника книгопечатания вызывало у историков споры и сомнения. Версия о Гутенберге восторжествовала только в конце XIX веке, когда были обнаружены его судебные бумаги и другие документы, подтвердившие, что именно он первым создал типографский станок.

Иоганн Гутенберг. Логотип пивоваренной компании “Schöfferhofer”.

Время изобретения книгопечатания относится к эпохе завершения борьбы между демократией и аристократией в средневековых городах Европы, расцвета гуманизма и начала невиданного роста художественного творчества.

Новая ступень общественного развития требовала размножения книг такими темпами, которые не могли обеспечить средневековые переписчики. Изобретение книгопечатания означало переворот, но всякий переворот имеет свою предысторию. Дело Иоганна Гутенберга – общепризнанного создателя европейский способа книгопечатания, было замечательным итогом процесса, растянувшегося на тысячелетие.

Существует четыре основополагающих компонента современных способов печати: наборная форма вместе с необходимой процедурой ее установки и фиксации в нужном положении, печатный станок, подходящий тип типографской краски и материал пригодный для печати, такой как бумага.

Бумага была изобретена в Китае много лет назад (Дай Лунем) и уже давно широко использовалась на Западе. Это был единственный элемент печатного процесса, который был в готовом виде у Иоганна Гутенберга. Хотя еще до Гутенберга проводилась определенная работа по совершенствованию остальных элементов книгопечатания. Китайские источники свидетельствуют о том, что в начале второго тысячелетия был (из особым образом обоженной глиняной массы, а позднее из бронзы). Нет никаких оснований полагать, чтобы Гутенберг был знаком с опытом китайцев. Очевидно, Гутенберг пришел к решению проблемы подвижных литер самостоятельным путем и ввел множество важных нововведений. Например, нашел металлический сплав, подходящий для набора, создал матрицу для точной и аккуратной отливки комплектов литер, типографскую краску на масляной основе и станок, подходящий для печати.

Но общий вклад Гутенберга оценивается гораздо выше, чем любое из его личных изобретений или усовершенствований. Его заслуга заключается, главным образом, в том, что он объединил все элементы печатания в эффективную систему производства. Именно для печати, в отличие от всех других предыдущих изобретений, существенное значение имеет процесс массового производства. Гутенберг создал не какое-то одно приспособление, не какой-то один механизм и даже не целую серию технических устройств. Он создал полный законченный промышленный процесс.

Первые попытки тиражирования печатной продукции было тиснение, которое стало применяться в XIII веке в Европе для производства игральных карт. Затем – изготовление на деревянной доске выпуклого рисунка и оттиск его на листе – переходит в область книжного дела. Начало XV века ознаменовалось появлением отпечатанных таким образом картин и небольших сочинений. Особенно сильно ксилография была развита в Нидерландах.

Оставалось сделать последний шаг – разрезать доску на подвижные литеры и перейти к набору. Воплощение этой мысли логичным образом вытекало из способа обучения грамоте – складывания слов из отдельных букв.

Основу изобретение Гутенберга составляет создание того, что теперь называют шрифтом, т.е. металлических брусочков (литер) с выпуклостью на одном конце, дающей отпечаток буквы. Литера настолько проста, что мы воспринимаем ее как нечто само собой разумеющееся, и странной кажется длительная, кропотливая работа, которую должен был проделать Гутенберг, чтобы создать литеру. А между тем без преувеличения можно сказать, что Гутенберг на деле доказал свою гениальность, разрешив вопрос об изготовлении шрифта, и именно этим создал новое искусство.

Начал он, видимо, с простого разделения деревянной доски на подвижные деревянные литеры. Однако этот материал, вследствие своей ломкости, изменения формы от влаги и неудобства закрепления в печатной форме, быстро доказал свою непригодность для разрешения задач, стоявших перед изобретателем.

Возникновение идеи металлического шрифта еще не предрешало достижения необходимых результатов. Вероятнее всего Гутенберг начал с вырезывания букв непосредственно на металлических пластинках и только позднее освоил мысль об огромном преимуществе отливки совершенно однотипных букв в раз созданной форме.

Но была еще одна деталь, над которой пришлось немало потрудиться изобретателю – это создание пунсона. Можно, конечно, в металле вырезать вглубь форму буквы или слова и потом, вливая в приготовленные таким образом формы легкоплавкий металл, получить литеры с выпуклым очком буквы. Однако возможно значительно упростить задачу, если сделать одну модель выпуклой буквы на твердом металле – пунсон. Пунсоном оттискивают в более мягком металле ряд обратных углубленных изображений нужной буквы, получают матрицы и после этого организуют быструю отливку любого количества литер. Следующий этап – нахождение сплава, который обеспечивает одновременно легкость изготовления (литья) и достаточную прочность шрифта, выдерживающего многократное печатание. Только изобретение пунсона, необходимого сплава и организация словолития знаменовали решительный и бесповоротный успех. Весь этот путь исканий был крайне долог и труден, и неудивительно, что Гутенберг мог употребить на прохождение его почти весь пятнадцатилетний период страсбургской жизни.

Гутенбергу, очевидно, принадлежит введение первой наборной кассы и крупные новшество в печатании – создание печатного станка. Печатный станок Гутенберга крайне несложен – это простой деревянный винтовой пресс. В качестве первоосновы он использовал уже существовавшие к тому времени пресса, которые применялись в виноделии. Гутенберг переделал пресс для выжимания виноградного сока в первый в мире коммерческий типографский пресс.

Лучшей черной краской в средние века считали сажу, полученную при сжигании виноградной лозы и растертую с растительным маслом. Гутенберг изобрел типографскую краску – Lampenruß, Firnis und Eiweiß/ламповая сажа и льняное масло или олифа.

Первые произведения Гутенберга представляли собой небольшие брошюры и однолистки; для более крупных работ он не имел капитала и должен был искать его у других. В начале 1450 года Гутенберг вступил в сообщество с богатым майнцским бюргером Иоганном Фустом, одолживших ему денежные средства. В начале 1450г. проект капитального издания начал овладевать мыслями первопечатника – проект по тому времени грандиозный. Предположено было издать полный текст Библии на латинском языке. Именно для этой работы Гутенбергу пришлось занимать у Фуста огромные суммы денег. Кстати, примерно в то же время в Италии работал печатник Памфилий Кастальди, в Голландии – мастер Лаврентий Костер, а в той же Германии – Иоганн Ментелин. Все они осуществили переход от печатания с деревянных досок путем прокатки мягким валиком к печати подвижными литерами с помощью пресса. Однако решающие технологические новации были связаны с типографией Гутенберга.

Долгое время первая Библия почиталась как первая печатная книга вообще. Она по праву является первой книгой, ибо книги, выходившие ранее, по своему объёму, скорее, заслуживают название брошюр. Кроме того это первая книга дошедшая до нас целиком, притом с довольно большим количеством экземпляров, тогда как все предшествующие ей сохранились лишь во фрагментах. По своему оформлению она принадлежит к числу прекраснейших книг всех веков. Всего таких книг было 180: Гутенберг напечатал 180 экземпляров Библии, из них 45 – на пергаменте, остальные – на итальянской бумаге с водяными знаками. И хотя это не первая инкунабула, среди других первопечатных изданий ее выделяет исключительное качество оформления. До наших дней в полном своем содержании сохранилась всего 21 книга. $ 25-35 млн. – и за какую другую книгу не уплачивались столь баснословные суммы. Первые книги, изданные в Европе от начала книгопечатания и до 1 января 1501 года назывались инкунабулами (от лат. incunabula – “колыбель”, “начало”) . Издания этого периода очень редки, так как их тираж был 100 – 300 экземпляров.

Однако, в самый разгар работ над Библией, Фуст потребовал возврата ссуды. Вследствие невозможности оплатить большую часть долга возникло судебное разбирательство, закончившееся трагически для Гутенберга: он лишился на только типографии, но и значительной части оборудования своей первой типографии. В составе утраченного были, по видимому, и матрицы первого гутенбергского шрифта; сам же шрифт, уже сильно сбитый, остался собственностью Гутенберга. Гениальный творческий замысел Гутенберга был закончен по-видимому одним бывший подмастерье Гутенберга – Петером Шеффером, а прибыль, полученная после выхода в свет Библии, потекла в карман Иоганна Фуста. Вскоре Шеффер стал зятем Фуста, женившись на его единственной дочери Кристине. Теперь типография носила их имена “Fust und Schöffer” (Фуст и Шёффер). Шефферу приписываются такие нововведения в книгопечатании, как датировка книг, издательская марка (printer’s mark), греческий шрифт, печатание цветными красками. Шеффер сплавил свинец с сурьмой и получил типографский гарт (от hart – твердый (нем.), и осуществил переход от глиняных (крупных, лепных) форм, которые использовал его учитель Гутенберг, к медным формам. У Шёффера с Кристиной было четверо сыновей, продолживших семейное дело, в его честь до сих пор в Майнце выпускается пшеничное пиво “Schöfferhofer”.

Таким образом Гутенберг утратил монополию на своё изобретение. При таких условиях он не мог выдержать конкуренции своего богатого соперника и, выпустив несколько небольших книг, вынужден был закрыть типографию. Возобновить печатания ему удалось лишь на краткий срок, в 1460-1462 годах. После разграбления и пожара Майнца 28 октября 1462 года, Гутенберг не выступал более в роли печатника. 17 января 1465 г. архиепископ Майнца Адольф II Нассауский назначил пожизненно Гутенбергу поместье, придворное платье, 2180 мер зерна и 2000 литров вина. Гутенберг скончался в умер 3 февраля 1468 года и схоронен в Майнце в церки францисканцов.

Изобретение Гутенберга произвело коренной переворот потому, что оно разрешало проблему изготовления книг любого объема, во много раз ускоряло процесс их печатания; оно обеспечивало приемлемые цены на книги и рентабельность работы. Книгопечатание лишало заработка в первую очередь монахов-переписчиков. Не пострадали только переплетчики. Иоганн Гутенберг и другие ранние типографы чаще всего выпускали книги непереплетенными, об этом надлежало заботиться читателям. Проблем с этим не было, ибо переплетные мастерские существовали в каждом более или менее крупном городе.

Монахам ничего не стоило объявить изобретение Гутенберга творение дьяволом, а изобретателя – прислужником сатаны. Что такая опасность для Гутенберга была вполне реальной, доказывает сожжение в Кёльне первых экземпляров печатной библии, как дело рук сатаны. Книгопечатание принесло с собой десакрализацию “священной книги”: отныне Библия общедоступна и может быть изучена самостоятельно, без комментария священника, и этого достаточно для общения с Богом. “Книгу творения” можно стало не просто восхищенно созерцать, строго соблюдая церковные наставления, но активно и самостоятельно исследовать.

Гутенберг рассек ремесленное единство простейшей печати на отдельные специализированные виды работы: изготовление шрифта, набор и печать. Это изобретение совершенно изменило технику печати и перестроило структуру печатного процесса.

Слава творца одного из гениальнейших искусств должна принадлежать человеку, посвятившему всю свою жизнь тому, чтобы довести до конца свое дело, чтобы создать впервые типографию и книгу.

Первый печатник гутенберг. Смотреть что такое “Гутенберг, Иоганн” в других словарях

Иоганн Гутенберг. Логотип пивоваренной компании “Schöfferhofer”.

Время изобретения книгопечатания относится к эпохе завершения борьбы между демократией и аристократией в средневековых городах Европы, расцвета гуманизма и начала невиданного роста художественного творчества.

Новая ступень общественного развития требовала размножения книг такими темпами, которые не могли обеспечить средневековые переписчики. Изобретение книгопечатания означало переворот, но всякий переворот имеет свою предысторию. Дело Иоганна Гутенберга – общепризнанного создателя европейский способа книгопечатания, было замечательным итогом процесса, растянувшегося на тысячелетие.

Существует четыре основополагающих компонента современных способов печати: наборная форма вместе с необходимой процедурой ее установки и фиксации в нужном положении, печатный станок, подходящий тип типографской краски и материал пригодный для печати, такой как бумага.

Бумага была изобретена в Китае много лет назад (Дай Лунем) и уже давно широко использовалась на Западе. Это был единственный элемент печатного процесса, который был в готовом виде у Иоганна Гутенберга. Хотя еще до Гутенберга проводилась определенная работа по совершенствованию остальных элементов книгопечатания. Китайские источники свидетельствуют о том, что в начале второго тысячелетия был (из особым образом обоженной глиняной массы, а позднее из бронзы). Нет никаких оснований полагать, чтобы Гутенберг был знаком с опытом китайцев. Очевидно, Гутенберг пришел к решению проблемы подвижных литер самостоятельным путем и ввел множество важных нововведений. Например, нашел металлический сплав, подходящий для набора, создал матрицу для точной и аккуратной отливки комплектов литер, типографскую краску на масляной основе и станок, подходящий для печати.

Но общий вклад Гутенберга оценивается гораздо выше, чем любое из его личных изобретений или усовершенствований. Его заслуга заключается, главным образом, в том, что он объединил все элементы печатания в эффективную систему производства. Именно для печати, в отличие от всех других предыдущих изобретений, существенное значение имеет процесс массового производства. Гутенберг создал не какое-то одно приспособление, не какой-то один механизм и даже не целую серию технических устройств. Он создал полный законченный промышленный процесс.

Первые попытки тиражирования печатной продукции было тиснение, которое стало применяться в XIII веке в Европе для производства игральных карт. Затем – изготовление на деревянной доске выпуклого рисунка и оттиск его на листе – переходит в область книжного дела. Начало XV века ознаменовалось появлением отпечатанных таким образом картин и небольших сочинений. Особенно сильно ксилография была развита в Нидерландах.

Оставалось сделать последний шаг – разрезать доску на подвижные литеры и перейти к набору. Воплощение этой мысли логичным образом вытекало из способа обучения грамоте – складывания слов из отдельных букв.

Основу изобретение Гутенберга составляет создание того, что теперь называют шрифтом, т.е. металлических брусочков (литер) с выпуклостью на одном конце, дающей отпечаток буквы. Литера настолько проста, что мы воспринимаем ее как нечто само собой разумеющееся, и странной кажется длительная, кропотливая работа, которую должен был проделать Гутенберг, чтобы создать литеру. А между тем без преувеличения можно сказать, что Гутенберг на деле доказал свою гениальность, разрешив вопрос об изготовлении шрифта, и именно этим создал новое искусство.

Начал он, видимо, с простого разделения деревянной доски на подвижные деревянные литеры. Однако этот материал, вследствие своей ломкости, изменения формы от влаги и неудобства закрепления в печатной форме, быстро доказал свою непригодность для разрешения задач, стоявших перед изобретателем.

Возникновение идеи металлического шрифта еще не предрешало достижения необходимых результатов. Вероятнее всего Гутенберг начал с вырезывания букв непосредственно на металлических пластинках и только позднее освоил мысль об огромном преимуществе отливки совершенно однотипных букв в раз созданной форме.

Но была еще одна деталь, над которой пришлось немало потрудиться изобретателю – это создание пунсона. Можно, конечно, в металле вырезать вглубь форму буквы или слова и потом, вливая в приготовленные таким образом формы легкоплавкий металл, получить литеры с выпуклым очком буквы. Однако возможно значительно упростить задачу, если сделать одну модель выпуклой буквы на твердом металле – пунсон. Пунсоном оттискивают в более мягком металле ряд обратных углубленных изображений нужной буквы, получают матрицы и после этого организуют быструю отливку любого количества литер. Следующий этап – нахождение сплава, который обеспечивает одновременно легкость изготовления (литья) и достаточную прочность шрифта, выдерживающего многократное печатание. Только изобретение пунсона, необходимого сплава и организация словолития знаменовали решительный и бесповоротный успех. Весь этот путь исканий был крайне долог и труден, и неудивительно, что Гутенберг мог употребить на прохождение его почти весь пятнадцатилетний период страсбургской жизни.

Гутенбергу, очевидно, принадлежит введение первой наборной кассы и крупные новшество в печатании – создание печатного станка. Печатный станок Гутенберга крайне несложен – это простой деревянный винтовой пресс. В качестве первоосновы он использовал уже существовавшие к тому времени пресса, которые применялись в виноделии. Гутенберг переделал пресс для выжимания виноградного сока в первый в мире коммерческий типографский пресс.

Лучшей черной краской в средние века считали сажу, полученную при сжигании виноградной лозы и растертую с растительным маслом. Гутенберг изобрел типографскую краску – Lampenruß, Firnis und Eiweiß/ламповая сажа и льняное масло или олифа.

Первые произведения Гутенберга представляли собой небольшие брошюры и однолистки; для более крупных работ он не имел капитала и должен был искать его у других. В начале 1450 года Гутенберг вступил в сообщество с богатым майнцским бюргером Иоганном Фустом, одолживших ему денежные средства. В начале 1450г. проект капитального издания начал овладевать мыслями первопечатника – проект по тому времени грандиозный. Предположено было издать полный текст Библии на латинском языке. Именно для этой работы Гутенбергу пришлось занимать у Фуста огромные суммы денег. Кстати, примерно в то же время в Италии работал печатник Памфилий Кастальди, в Голландии – мастер Лаврентий Костер, а в той же Германии – Иоганн Ментелин. Все они осуществили переход от печатания с деревянных досок путем прокатки мягким валиком к печати подвижными литерами с помощью пресса. Однако решающие технологические новации были связаны с типографией Гутенберга.

Долгое время первая Библия почиталась как первая печатная книга вообще. Она по праву является первой книгой, ибо книги, выходившие ранее, по своему объёму, скорее, заслуживают название брошюр. Кроме того это первая книга дошедшая до нас целиком, притом с довольно большим количеством экземпляров, тогда как все предшествующие ей сохранились лишь во фрагментах. По своему оформлению она принадлежит к числу прекраснейших книг всех веков. Всего таких книг было 180: Гутенберг напечатал 180 экземпляров Библии, из них 45 – на пергаменте, остальные – на итальянской бумаге с водяными знаками. И хотя это не первая инкунабула, среди других первопечатных изданий ее выделяет исключительное качество оформления. До наших дней в полном своем содержании сохранилась всего 21 книга. $ 25-35 млн. – и за какую другую книгу не уплачивались столь баснословные суммы. Первые книги, изданные в Европе от начала книгопечатания и до 1 января 1501 года назывались инкунабулами (от лат. incunabula – “колыбель”, “начало”) . Издания этого периода очень редки, так как их тираж был 100 – 300 экземпляров.

Однако, в самый разгар работ над Библией, Фуст потребовал возврата ссуды. Вследствие невозможности оплатить большую часть долга возникло судебное разбирательство, закончившееся трагически для Гутенберга: он лишился на только типографии, но и значительной части оборудования своей первой типографии. В составе утраченного были, по видимому, и матрицы первого гутенбергского шрифта; сам же шрифт, уже сильно сбитый, остался собственностью Гутенберга. Гениальный творческий замысел Гутенберга был закончен по-видимому одним бывший подмастерье Гутенберга – Петером Шеффером, а прибыль, полученная после выхода в свет Библии, потекла в карман Иоганна Фуста. Вскоре Шеффер стал зятем Фуста, женившись на его единственной дочери Кристине. Теперь типография носила их имена “Fust und Schöffer” (Фуст и Шёффер). Шефферу приписываются такие нововведения в книгопечатании, как датировка книг, издательская марка (printer’s mark), греческий шрифт, печатание цветными красками. Шеффер сплавил свинец с сурьмой и получил типографский гарт (от hart – твердый (нем.), и осуществил переход от глиняных (крупных, лепных) форм, которые использовал его учитель Гутенберг, к медным формам. У Шёффера с Кристиной было четверо сыновей, продолживших семейное дело, в его честь до сих пор в Майнце выпускается пшеничное пиво “Schöfferhofer”.

Таким образом Гутенберг утратил монополию на своё изобретение. При таких условиях он не мог выдержать конкуренции своего богатого соперника и, выпустив несколько небольших книг, вынужден был закрыть типографию. Возобновить печатания ему удалось лишь на краткий срок, в 1460-1462 годах. После разграбления и пожара Майнца 28 октября 1462 года, Гутенберг не выступал более в роли печатника. 17 января 1465 г. архиепископ Майнца Адольф II Нассауский назначил пожизненно Гутенбергу поместье, придворное платье, 2180 мер зерна и 2000 литров вина. Гутенберг скончался в умер 3 февраля 1468 года и схоронен в Майнце в церки францисканцов.

Изобретение Гутенберга произвело коренной переворот потому, что оно разрешало проблему изготовления книг любого объема, во много раз ускоряло процесс их печатания; оно обеспечивало приемлемые цены на книги и рентабельность работы. Книгопечатание лишало заработка в первую очередь монахов-переписчиков. Не пострадали только переплетчики. Иоганн Гутенберг и другие ранние типографы чаще всего выпускали книги непереплетенными, об этом надлежало заботиться читателям. Проблем с этим не было, ибо переплетные мастерские существовали в каждом более или менее крупном городе.

Монахам ничего не стоило объявить изобретение Гутенберга творение дьяволом, а изобретателя – прислужником сатаны. Что такая опасность для Гутенберга была вполне реальной, доказывает сожжение в Кёльне первых экземпляров печатной библии, как дело рук сатаны. Книгопечатание принесло с собой десакрализацию “священной книги”: отныне Библия общедоступна и может быть изучена самостоятельно, без комментария священника, и этого достаточно для общения с Богом. “Книгу творения” можно стало не просто восхищенно созерцать, строго соблюдая церковные наставления, но активно и самостоятельно исследовать.

Гутенберг рассек ремесленное единство простейшей печати на отдельные специализированные виды работы: изготовление шрифта, набор и печать. Это изобретение совершенно изменило технику печати и перестроило структуру печатного процесса.

Слава творца одного из гениальнейших искусств должна принадлежать человеку, посвятившему всю свою жизнь тому, чтобы довести до конца свое дело, чтобы создать впервые типографию и книгу.

Своим открытием создатель технологии книгопечатания Иоганн Гутенберг произвел настоящую революцию, благодаря которой книги и знания стали доступными для самых широких слоев населения Европы. Его изобретение оказалось одним из главных символов наступившего Нового времени.

Детство

Точная дата рождения Иоганна Гутенберга неизвестна. Биографы изобретателя относят ее приблизительно к 1398 году. Иоганн Гутенберг принадлежал к роду богатых граждан Майнца, которых, на римский манер, называли патрициями. О детстве мальчика также практически нет никаких подтвержденных данных. Тем не менее, как сын из состоятельной семьи, он, без сомнения, получил хорошее городское образование.

Средневековый Майнц раздирали внутренние конфликты. Власть в нем принадлежала то патрициям, то их противникам ремесленникам. Вооруженные столкновения между разными социальными слоями считались обычным делом. Один из них произошел, когда Иоганн Гутенберг был в юношеском возрасте. Ремесленники напали на квартал богачей и разорили их дома. Погром заставил семью Гутенбергов эмигрировать в Страсбург. Иоганн еще долго не возвращался в родной город, несмотря на то, что в 1430 году политический маятник качнулся в противоположную сторону, и всем бежавшим патрициям была объявлена амнистия.

Карьера ювелира

После многих лет достатка Гутенбергам пришлось приспосабливаться к новым тяжелым условиям жизни. Молодость Иоганна прошла в бедности. Отсутствие достатка приучило его к самостоятельности и тяжелому труду. Традиционно патриции гнушались заниматься ремеслами, считая подобное занятие неблагородным. Иоганн Гутенберг думал иначе. Он завел знакомства с умелыми ювелирами Страсбурга и стал обучаться их делу. Получив соответствующее образование, молодой человек начал работать в компании, занимавшейся шлифовкой драгоценных камней и производством зеркал.

Постепенно Иоганн Гутенберг становился все более известным и именитым мастером. У него начали появляться первые ученики. История сохранила имя одного из этих подмастерьев – Андреаса Дрицена. В 1435 году Гутенберг заключил с учеником контракт и создал с ним совместное предприятие. К этому времени историки относят появление идеи книгопечатания, которой загорелся страсбургский ювелир. На протяжении всей своей жизни он старался не предавать огласке секреты этого искусства. Именно поэтому, даже заключая контракт с Дриценом, Гутенберг не стал напрямую говорить о том, что их предприятие будет печатать книги. Публично была создана очередная мастерская по производству зеркал.

Создание литер

Революционный печатный станок Иоганна Гутенберга появился не в одночасье. Сначала он придумал изображать буквы на деревянных столбиках и соединять получавшиеся литеры в удобный набор. Сегодня эта идея кажется простой и очевидной. Однако для Средневековья это был великий прорыв.

В 1438 году ярмарка Ахена, где мастерская Гутенберга продавала большую часть своих зеркал, была перенесена на два года. Изобретатель воспользовался образовавшимся свободным временем для продолжения работы над своей тайной машиной.

На пути к открытию

Эпохальное изобретение книгопечатания Иоганном Гутенбергом на несколько отсрочилось из-за смерти его ученика и напарника Андреаса Дрицена. Мастерская распалась. Более того, на Гутенберга подали в суд наследники Дрицена. Затянувшийся процесс отвлек изобретателя от работы всей его жизни. Суд разбирал спор об имуществе. Наследники Андреаса требовали часть мастерской. Поэтому в судебных бумагах фигурировали упоминания о прессе, формах для литер, свинце и т. д. Тем не менее Гутенбергу удалось сохранить секрет еще не готового изобретения в тайне.

В 1439 году ювелир выиграл судебный процесс. После этого он в одиночку погрузился в работу над книгопечатной конструкцией. Создав подвижные литеры, Гутенберг получил возможность перемещать их в бесчисленном количестве комбинаций. Немец предавался заветной задумке в рабочей комнате в загородном страсбургском монастыре на берегу реки Иль, пока наконец не довел прототип до рабочего варианта. Историки относят это событие к 1440 году.

Финансовые трудности

Даже после изобретения литер и прототипа станка отпечатанные по новой технологии книги Иоганна Гутенберга появились далеко не сразу. Экспериментируя, он работал с деревянными формочками. Однако для регулярной работы они не годились, так как изображения букв быстро портились.

Для усовершенствования станка требовалось продолжать эксперименты с иными материалами. Такие изыскания стоили больших денег. Забросив зеркала и ювелирную работу, Иоганн Гутенберг, кратко говоря, остался без серьезных средств. Он принялся за поиски кредиторов, однако в Страсбурге никто не рискнул вложить деньги в затею изобретателя. Недоверие знакомых богачей усиливалось из-за того, что отец книгопечатания не раскрывал все карты и не рассказывал в деталях о своем станке.

Сотрудничество с Фустом

В 1445 году Иоганн Гутенберг, биография которого вновь оказалась связанной с Майнцем, наконец вернулся в родной город. Здесь он надеялся на помощь своей семьи. Однако на протяжении пяти лет изобретатель так и не продвинулся в своем главном предприятии. Теоретическая идея книгопечатания была готова, а вот ее реализация затягивалась.

В 1450 году Гутенбергу все-таки улыбнулась удача. Он познакомился с богатым предпринимателем Иоганном Фустом. Делец заключил с изобретателем договор, по которому дал ему кредит в 800 гульденов. Сумма выдавалась по частям на протяжении нескольких лет. Благодаря капиталу Фуста отец книгопечатания наконец усовершенствовал свою технологию.

На ссуженные деньги Гутенберг нанял несколько работников, закупил бумаги и красок, арендовал просторное помещение. Но самое главное – он отлил качественные и надежные литеры, в основе которых был сплав из нескольких металлов. Когда типография стала работать в полную силу, Фус,т как ее главный собственник, понимая ценность уникальной технологии, запретил рабочим рассказывать кому-либо о секретах книгопечатания. Наборщики клялись в этом коммерсанту, присягая на Евангелии. До того момента книги переписывались в монастырях. Вручную они множились крайне медленно. Монахи еще долгое время отказывались верить, что книги можно печатать с помощью изобретения Гутенберга, не прибегая к дьявольскому волшебству.

«Латинская грамматика» и индульгенции

Взяв у Фуста новый заем (прежних денег уже не хватало), Иоганн Гутенберг изобрел книгопечатание. Путь к стабильно работавшему станку был долгим, но в конце концов конструкция была готова. Первой книгой, созданной по новой технологии, стала «Латинская грамматика», автором которой являлся Элий Донат. Ни одного целого экземпляра до нашего времени не сохранилось. Остались только отдельные листки, хранящиеся в Парижской национальной библиотеке.

Изобретение Гутенберга быстро нашло прибыльное применение. Папа римский Николай V, боясь турецкой угрозы, объявил против турок Крестовый поход и пообещал отпущение грехов тем, кто пожертвует деньги на предстоящую войну. В 1453 году османы захватили Константинополь, и немцы ринулись массово скупать индульгенции. Потребовалось огромное количество экземпляров этой квитанции. Тут и объявился Гутенберг. На его станке индульгенции печатались с немыслимой для своего времени скоростью. Некоторые экземпляры того тиража сохранились и сегодня принадлежат музеям.

Библия Гутенберга

Грамматика и индульгенции были для Гутенберга разведкой перед боем. Мечтой всей его жизни было наладить массовую печать Библии. Подготовка, набор книги и другие предварительные работы заняли без малого пять лет. Знаменитая 42-строчная Библия появилась в 1455 году. Она была издана в виде двухтомного фолианта (первая часть содержала 324 листа, вторая – 317 листов).

Библия получила название Гутенбурговой. Заглавные буквы в ней были пропущены. Их от руки рисовал каллиграф. Также отсутствовала привычная сегодня нумерация страниц. Это неудивительно, ведь только-только появилось книгопечатание. Иоганн Гутенберг издал эту Библию на пергаменте и бумаге (пергаментные версии стоили дороже). Тем не менее книги были моментально распроданы.

Последние годы и смерть

Типография, в которой Гутенберг напечатал свою Библию и другие обессмертившие его имя книги, была закрыта из-за долгов перед Фустом. Изобретатель не смог выплатить причитавшиеся ростовщику проценты и проиграл ему в суде. Фуст стал единственным собственником типографии. Он продавал книги по всей Европе и сказочно разбогател.

Оставшись ни с чем, Гутенберг не опустил рук. С новыми партнерами он открыл другую типографию. В ней была выпущена новая латинская грамматика «Католикон», а также книга доминиканского священника Иоагана Бальба. В 1465 году издатель в качестве камергера поступил на «вечную службу» к архиепископу Майнцскому и курфюрсту Адольфу Нассаусскому. С тех пор Гутенберг забыл о материальных невзгодах и смог полностью сосредоточиться на любимом деле. К тому времени изобретатель уже был стариком. Он скончался в 1468 году, к собственному счастью, застав начавшийся успех технологии книгопечатания. Гутенберг был похоронен в Майнце, однако его могила была предана забвению, а ее местоположение сегодня неизвестно.

Секретная технология издателя не могла вечно оставаться в тайне. После смерти мастера его верные ученики распространили ценнейшее знание по всей Германии, а оттуда и в другие страны. Уже в Новое время имя основоположника книгопечатания вызывало у историков споры и сомнения. Версия о Гутенберге восторжествовала только в конце XIX веке, когда были обнаружены его судебные бумаги и другие документы, подтвердившие, что именно он первым создал типографский станок.

Иоганн Гутенберг Иоганн Гутенберг Гутенберг Иоганн (. 1399 1468) немецкий типограф, изобретатель европейского способа книгопечатания. В середине XV в. впервые напечатал в городе Майнц 42 строчную Библию (). Выпустил т.н. Майнцскую псалтырь,… … Энциклопедический словарь «Всемирная история»

Гутенберг, Иоганн – Иоганн Гутенберг ГУТЕНБЕРГ (Gutenberg) Иоганн (около 1399 1468), немецкий типограф, изобретатель европейского способа книгопечатания. В середине 15 в. впервые напечатал в Майнце 42 строчную Библию (признана шедевром ранней печати). Выпустил так… … Иллюстрированный энциклопедический словарь

– (около 1399 1468 гг.) немецкий типограф, изобретатель европейского способа книгопечатания. В середине 15 в. впервые напечатал в городе Майнц 42 строчную Библию (она признана шедевром ранней печати). Выпустил т.н. Майнцскую псалтырь, учебники,… … Исторический словарь

Гутенберг Иоганн – (Gutenberg, Johann) (ок. 1398 1468), нем. мастер первопечатник, изобретатель европ. способа книгопечатания. В 1438 г. заключил соглашение с тремя партнерами в целях развития методов книгопечатания. В 1450 г. получил деньги от купца из Майнца… … Всемирная история

– (Gutenberg, Johann) ИОГАНН ГУТЕНБЕРГ (между 1397 и 1400 1468), немецкий ремесленник, которого принято считать изобретателем книгопечатания с помощью набора из подвижных отлитых из металлического сплава литер, а также печатного пресса и… … Энциклопедия Кольера

– [между 1394 1399 (или в 1406) 1468], немецкий изобретатель книгопечатания. В середине XV в. в Майнце напечатал так называемую 42 строчную Библию первое полнообъёмное печатное издание в Европе, признанное шедевром ранней печати. * * * ГУТЕНБЕРГ… … Энциклопедический словарь

Гутенберг (Gutenberg) Иоганн [р. между 1394≈99 (или в 1406) ≈ умер 3.2.1468], немецкий изобретатель, создавший европейский способ книгопечатания, первый типограф Европы. ═ Способ Г. (печатный набор) позволил получать произвольное число идентичных … Большая советская энциклопедия

Запрос «Гуттенберг» перенаправляется сюда. Cм. также другие значения. Иоганн Гутенберг Johannes Gutenberg Дата рождения: между 1397 и 1400 … Википедия

– [между 1394—99 (или в 1406) — 1468], немецкий изобретатель книгопечатания. В середине XV в. в Майнце напечатал так называемую 42 строчную Библию — первое полнообъёмное печатное издание в Европе, признанное шедевром ранней печати … Большой Энциклопедический словарь

– (наст. фам. Генсфлейш; р.1394/99 или 1406 – ум. 1468) – нем. изобретатель книгопечатания в Европе. Выбрал фам. матери, т. к. фам. отца, Генсфлейш, была неблагозвучной и означала – гусиное мясо. В сер. ХV в. в Майнце напечатал так наз. 42 строчную … Энциклопедический словарь псевдонимов

Книги

  • Иоганн Гутенберг. Личность в истории (подарочное издание) , Альберт Капр. Стильное подарочное издание. Книга украшена золотым тиснением и ляссе. Исследование известного немецкого типографа и историка книги Альберта Капра – одна из наиболее авторитетных книг о…
  • Иоганн Гутенберг , Мэн Джон. В 1450 году все книги в Европе переписывались от руки, а их количество не превышало нескольких тысяч. К 1500 году их уже печатали, а количество возросло до миллионов экземпляров. Изобретение…

Веками знания, заключенные в книгах, были достоянием немногих, в основном, монахов и священников. Каждая книга была уникальной, но для большинства людей средневековья эта проблема не стояла – они были неграмотны. В средние века книги переписывали от руки, обычно в монастырях. Часто монахи тратили годы на одну книгу. В 1450 году одно изобретение изменило мир.

Портрет Иоганна Гутенберга, выполненный неизвестным художником в XVII веке


В немецком городе Майнце Иоганн Гутенберг изобрел технику печати с помощью подвижных букв. Теперь можно было печатать книги в большом количестве и относительно дешево. Был заложен технический фундамент для будущих перемен в области науки, политики и религии.

Иоганн Генсфляйш, позднее изменивший фамилию на Гутенберг, родился в Майнце около 1400 года. Его отец был богатым купцом. Юный Иоганн ходил в монастырскую школу. Это то, что мы знаем, но затем его след надолго теряется.

Он вновь объявился лишь в 1434 году в Страстбурге. Здесь он основал фабрику по производству зеркал для паломников. Они были весьма популярны у верующих, надеявшихся уловить в зеркало частичку божьего духа от каждого храма и хранящихся в нем реликвий. Дело Гутенберга процветало.

В то время торговля предметами культа приносила большой доход. Особенно популярны были гравюры с изображением святых. Ксилография – одна из первых печатных техник, но в Европу она пришла лишь в средние века. Ею пользовались в основном для тиражирования картин и текстов. Но вырезание блоков размером в страницу отнимало много времени. Сперва надо было нарисовать на блоке зеркальное отображение страницы, затем вырезались отдельные буквы. Наконец, блок смазывали чернилами, на него клали бумагу и терли костяным инструментом, чтобы чернила впитались.

К началу 15 века все больше таких страниц попадало на рынок. Иногда несколько страниц переплетали в книгу. Успех этих книг дал толчок к увеличению производства манускриптов – они давно уже делались не только в монастырях, светские писцы также процветали.


Основание первых университетов увеличило спрос на книги. Создавались библиотеки, которые увеличивали доступность книг. Нужны были более дешевые, доступные книги. Но это еще не все. Ученым, например, нужны были идентичные копии. Велись отчаянные поиски новой технологии.

Участвовал в этих поисках и Гутенберг. В 1448 году он вернулся в Майнц. Здесь он нашел финансовую поддержку и смог заняться своим предприятием. Ему пришла в голову блестящая мысль. Он разделил текст на составляющие: буквы, знаки препинания и их частые комбинации – лигатуры. Их объединяли в блоки, набирая слова, строки и страницы. Литые буквы могли многократно использоваться в разных комбинациях.
Вот как делается литера. На конце металлического прута гравируется перевернутая буква. Ее обмачивают в размягченную медь, оставляя в ней отпечаток. Эта матрица выступает как форма для настоящего шрифта, который отливают из свинца.

Чтобы можно было производить буквы быстро и в достаточном количестве, Гутенберг сделал еще один важный шаг – изобрел инструмент для ручного литья. Он состоит из прямоугольного желоба. В один конец вставляют матрицу, с другого льют расплавленный свинец. Когда форму открывают, внутри лежит готовая литера из свинца. Матрица может использоваться для производства неограниченного числа литер.

Наконец, наборщик начинает составлять из букв макет. В форму вставляют строки, чтобы они образовали нужную последовательность. В результате получается зеркальное отображение страницы. Форму смазывают типографской краской. Гутенберг использовал смесь копоти, лака и яичного белка. Теперь можно начинать печатать. У Гутенберга был специальный станок, но принцип он позаимствовал у винного пресса.


Типография времен Гутенберга


Первыми работами Гутенберга были официальные документы, папские декреты и учебники. Но вскоре он взялся за гигантский труд – Библию на латыни. Для этого он отлил более ста тысяч литер. Более двух лет наборщики и печатники Гутенберга трудились над первым тиражом в сто тысяч экземпляров. Текст был напечатан готическим шрифтом, основанным на рукописном начертании букв. Наконец, художник украшал текст цветными буквицами и рисунками. Своей Библией, одной из красивейших в мире печатных книг, Гутенберг доказал, что отпечатанная типографским способом книга может быть так же красива, как рукописная.

Вскоре тираж был распродан. Современники Гутенберга были поражены. Впервые в продаже было столько экземпляров книги, причем совершенно идентичных. Печатное слово стало авторитетным.

Весть о революционной технологии быстро распространилась. Вскоре печатные станки появились в Кельне и Базеле. В Венеции предприимчивый издатель Альд Мануций начал печатать работы классических авторов. Среди его клиентов была вся европейская интеллектуальная элита.

Через 20 лет после изобретения Гутенберга новая технология прочно укоренилась. Издавались тысячи книг тиражами до тысяч экземпляров. Книги стали доступны простым людям, уровень грамотности рос, и число потенциальных читателей увеличивалось.


Библия Гутенберга


Одним из величайших поклонников Гутенберга был Мартин Лютер. Искусство печати навело его на смелую идею – мирянину незачем ждать, пока священник расскажет ему, что сказано в Библии. Он может прочесть ее сам и сделать выбор между истинным текстом и ложными толкованиями церкви. Лютер напечатал полмиллиона экземпляров своего перевода Библии на немецкий – по тем временам огромный тираж. Чтобы донести до людей свои идеи, он распространил сотни тысяч брошюр.

Но не только Лютер пользовался новым средством информации. Это делал и император, и короли, и вольные города империи. Вскоре одностраничные памфлеты, листовки, как сказали бы мы, стали средством передачи новостей. Когда на 1524 год предсказали необычное положение планет, листовки предрекали второй всемирный потоп.

Первая ежедневная газета родилась в Лейпциге в 1650 году. Она называлась «Einkommende Zeitungen» («Свежие новости«) и выходила шесть раз в неделю.

Сегодня офсет – самый распространенный способ печати, но, несмотря на все усовершенствования, именно Гутенберг заложил основы современного мира прессы. Его изобретение считается одним из важнейших в истории.

Сам Гутенберг не разбогател на своем изобретении. Он не успел даже допечатать Библию, когда его кредитор потребовал вернуть долг. В последующей судебной войне Гутенберг потерял и станок, и все отпечатанные Библии.

Вскоре после этого Майнц захватили вражеские войска. Гутенберг был выслан. Три года спустя ему разрешили вернуться и работать на нового архиепископа. 3 февраля 1468 года Иоганн Гутенберг умер.

Его похоронили во францисканской церкви в Майнце. Но его изобретение – печать подвижными литерами – навсегда изменило мир.

Печатание с досок распространилось в Европе в конце XIV в. В Германии, Италии, Фландрии этим способом печатали бумажные деньги, игральные карты и картинки религиозного толка. Сначала на них не было текста, он вписывался от руки, потом появились и картинки с печатным текстом. Напечатанные ксилографическим способом (то есть с доски) книги появились примерно в 1450 г. Техника печатания с досок напоминала во всех отношениях китайскую технику. Одна сторона листа при этом оставалась чистой.

Изобретатель европейского книгопечатания Иоганн Гутенберг сначала тоже занимался печатанием с досок. Но этот способ производства книг не был приспособлен к европейским алфавитам. И у Гуттенберга появилась идея: набирать текст из отдельных букв. Реализовать ее, однако, оказалось делом непростым, на это ушло десять лет упорного труда. Главная проблема состояла в том, что трудно было изготовлять буквы в больших количествах, не вырезая каждую по отдельности. Иными словами, нужно было придумать способ массового производства букв. Найденный в конце концов Гуттенбергом способ предполагал отказ от деревянных букв и отливку их из металла.

Делал он это следующим образом. Сначала готовил выпуклые изображения букв, вырезая их на железных брусочках. Потом это изображение приставлял к медному брусочку и бил по букве молотком. В результате на меди отпечатывалось вогнутое изображение буквы. Такое изображение в полиграфии называется матрицей. В нее Гуттенберг лил расплавленный свинец, и, когда металл застывал, он вынимал из матрицы брусочек с выпуклым изображением буквы. Оно было зеркальным. Свинцовые бруски с оттиснутой на них буквой называются литерами. Одну букву можно использовать для изготовления тысяч одинаковых литер – так же, как вырезанная на железе буква позволяла изготовить множество одинаковых матриц.

Массовое изготовление металлических литер, из которых составлялся набор – в этом заключается смысл изобретения книгопечатания Гуттенберга. Дальше надо было придумать способ ставить буквы в ряд так, чтобы получилась ровная строка, и при этом составить из строчек страницу. Для этого Иоганн изобрел простое приспособление – он использовал металлическую пластинку с тремя бортами, причем два из них были неподвижны, а третий мог перемещаться. Такое устройство назвали верстаткой. Наборщик, в соответствии с текстом набираемой книги укладывал в нужном порядке одну литеру за другой; борта же не давали им рассыпаться. Когда страница была набрана, борт закрепляли. Получалась страница в рамке; она называлась печатной формой. Форму покрывали специальной краской и прижимали к ней лист бумаги. В итоге получается оттиск набора – печатный текст.

Первый печатный станок

Помимо способа изготовления литер и набора текста, Иоганн Гуттенберг создал печатный станок. Он приспособил для печатания ручной пресс, применявшийся для выжимания виноградного сока. Печатный станок состоял из нижней доски, на которой в рамке укреплялся покрытый краской набор, и верхней доски, которая опускалась с помощью винта. Верхняя доска плотно прижимала лист бумаги к набору – и получался четкий оттиск. Таким образом, Гуттенберг разработал и создал весь процесс книгопечатания – от литья металлических литер до выпуска готовой книги.

Вся подготовительная работа – изготовление первых комплектов шрифтов и постройка станка – потребовала немалых денег. У Гуттенберга их не было, и ему пришлось вступить в сделку с богатым купцом Фустом. Условие было таким: прибыль от изобретения они делят пополам. Но у Фуста аппетит был, больше – ему хотелось прибрать к рукам всю типографию. И он выдвинул дополнительное условие: деньги, которые он дает на создание типографии, считаются долгом Гуттенберга. Если тот не возвращает его в срок, то типография переходит в собственность Фуста.

Дела у Гуттенберга сразу пошли удачно. Книги печатались и поначалу хорошо раскупались. Гуттенберг взял себе помощника и сделал из него отличного мастера. Всю свою долю прибыли изобретатель тратил на отливку новых шрифтов и постройку печатных станков; Фуст же свою долю клал в карман. А когда деньги у Гуттенберга кончились, Фуст стал требовать с него долг, подал в суд и выиграл свой иск.

Гуттенберг, голодая, стал вновь печатать книги, залезая при этом в долги. Кредиторы грозились подать в суд, и все могло кончиться печально, если бы не обстоятельство, столь типичное уже для нашего времени: печатное слово впервые показало свою силу в политической борьбе .

В городе Майнце, где жил Гуттенберг, враждовали между собой два архиепископа – два высших духовных лица. А надо сказать, что они обладали и огромной гражданской властью – делали, что хотели, каждый имел собственное войско. Гутенберг выступил на стороне одного из них – стал печатать листы в его поддержку, стремясь привлечь на его сторону население города. А Фуст сражался за другого священника. В результате победил первый архиепископ. Вклад Гуттенберга в эту победу был «высоко» оценен: каждый год он мог получать бесплатно новое платье, двести мер зерна и два воза вина, а также разрешение получать обед со стола архиепископа.

Первая книга Гутенберга

Первой полнообъемной книгой, напечатанной Гутенбергом, стала так называемая 42-строчная Библия, состоявшая из двух томов в 1286 страниц. Эта книга, признанная шедевром ранней печати, имитировала готические средневековые рукописные книги. Цветные инициалы (заглавные буквы) и орнамент выполнялись художниками от руки.

К 1500 г. книгопечатание проникло в 12 европейских стран. За 60 лет, прошедших с начала применения нового способа, было напечатано более 30 тыс. наименований книг, средний тираж одной книги был равен 300 экземплярам. Эти книги получили название «инкунабулы».

Печатание книг на старославянском языке началось в конце XV в. Особенно больших успехов здесь достиг белорусский печатник Франциск Скорина, в 1517-1519 гг. печатавший книги в Праге, а в 1525 г. – в Вильно.

В Московском государстве книгопечатание появилось в середине XVI в. Основателем его был Иван Федоров. Первая книга «Апостол», напечатанная на Московском печатном дворе (это была первая московская типография), датируется 1564 г.

Типографский станок – изобретение Иоганна Гутенберга

Когда речь заходит о том, кто впервые изобрел типографский станок, то вспоминается ряд лиц. Речь идет о голландце Лауренсе Янсзоне Костере, итальянце Памфилио Кастальди и немце Иоганне Гутенберге. Но только последнего можно назвать по-настоящему тем, кто сумел воплотить в жизнь решение проблемы, которая была поставлена перед человечеством.

Рассмотрим основную жизненную позицию Гутенберга. Неизвестна точная дата рождения. Одни говорят, что он увидел свет в 1394 году, другие, что позже в 1406. В итоге в этом десятилетнем промежутке Гутенберг где-то родился. Но привыкли отмечать юбилей на переходе столетий. Так ему сейчас более 600 лет.

Родился изобретатель в богатой семье в Майнце. Дом, в котором он жил, назывался Цум Гутенберг. Именно от него он и получил свое имя. О детстве и юношестве практически нечего неизвестно. Начальную школу закончил при монастыре. Возможно, при церковном братстве. Есть мнение, что в юношеские годы обучался в Эрфуртском университете. Там же в Эрфурте по всей видимости жила его семья. Так как в 1411 году всех патрициев из Майнца изгнали.

В период после тридцатых годов 15 века вплоть до середины сороковых Иоганн провел жизнь в Страсбурге. Здесь он обучался основам книгопечатания. Так как есть записи судебного процесса, по которому с ним по этому поводу судились братья Дритцен.

К себе домой в Майнц Гутенберг возвращается в 1447 году. До этого он даже побывал во Франции. А именно жил в городе Авиньоне, как свидетельствуют архивы, где рассказывается, что изобретатель ставил опыты искусственного письма.

Именно в Майнце появилась типография. Она использовалась для печатания календарей, учебников латинской грамматики, индульгенций. Авторов печати на этих публикациях нет. Но доподлинно известно, что латинскую Библию напечатал именно Иоганн Гутенберг. Ее еще называют 42-строчной. Именно столько строк на одной полосе.

Для того чтобы издать Библию Иоганну нужны были деньги. Но у изобретателя их не было. Он занял 1600 гульденов у Иоганна Фуста, известного горожанина Майнца. Но вовремя их отдать он не сумел. Поэтому был суд, в результате которого у Гутенберга отобрали типографию.

Но все-таки небольшая полиграфическая мастерская сохранилась за Гутенбергом. Поэтому именно здесь в 1458-1460 годах он печатает 36-строчную Библию. Правда, позднее историки приписали работу над ее изданием Альбрехту Пфистеру.

В 1460 году Гутенберг печатает свою последнюю работу. Это «Католикон». Под ним понимается латинская грамматика, а также туда же вошел толковый словарь. После этого Гутенберг больше ничего не издавал. Так как спустя восемь лет в 1468 году 3 февраля, как указывают дошедшие до нас сведения, он умер.

Заслугой мастера можно назвать ручной типографский станок. Именно это изобретение Иоганна Гутенберга стало поворотным в истории книгопечатания. Ведь именно благодаря ему был механизирован процесс получения оттисков разного цвета. Также он изобрел устройство, с помощью которого можно было отливать типографские литеры. Но на самом деле нет документального подтверждения ни одного из этих двух фактов.

Рассмотрим подробнее, что же изобрел Гутенберг. Во-первых, его руке принадлежит множественного воспроизведение типографских шрифтов. Изначально он рельефное выпуклое и зеркальное изображение гравировал на шрифтовом знаке, которое изображалось на торце бруска, выполненного из металла с прямоугольным сечением. В 16 веке для брусков всегда использовалась сталь. Он назывался пуансоном, от французского.

Необходимо было жесткий пуансон вдавливать в мягкую металлическую пластинку. В итоге появлялось углубление, которое было прямым изображением шрифтового знака. Мы называем подобный металлический брусок матрицей. Именно она служит для того, чтобы отливать типографические литеры. Получается, что один пуансон можно использовать очень долго, выдавливая нужное количество матриц одинаковой формы, а с одной матрицы уже получают великое множество литер.

Подобный принцип использовался уже давно при монетном изготовлении. Так как принцип оттисков и выдавливаний использовался с древних времен. Так как Иоганну удалось посотрудничать с Гансом Дюнне, который был золотых дел мастером, то он именно у него подглядел этот способ с выдавливанием. А проявив смекалку, понял, как можно получить великое множество литер.

Оставалось только подобрать такой материал для матриц, чтобы она не расплавлялась, когда в нее наливали металл, предназначенный для типографских литер. Этот материал был найден быстро. Это была медь. Так начался процесс изготовления литер и печатания книг.

Есть три шага, которые нужно сделать, чтобы осуществить процесс книгопечатания. Во-первых, речь идет о словолитном процессе. На этом этапе изготавливается множество одинаковых литер, для того чтобы потом было из чего делать буквы и составлять слова. Во-вторых, говорим о наборном процессе. На этом шаге изготавливаются печатные формы, они составляются из отдельных литер, которые мы отлили на первом шаге. И, в-третьих, собственно речь идет о печатном процессе. В этот момент получают множество красочных оттисков, которые получаются с наборной формы.

Именно этот процесс лежал долгое время в книгопечатании. И именно механизм этого процесса создал Иоганн Гутенберг.

История книги – Изобретение йоханна гутенберга

  • Введение
  • Возникновение и развитие книги
  • Книга в эпоху средневековья
  • Изобретение книгопечатания
&nbsp

Изобретение йоханна гутенберга

«За­мечательное искусство книгопечатания было изо­бретено в Майнце. Это искусство искусств, наука наук. Его чрезвычайная продуктивность позволила вызволить из мрака сокровища знаний и мудрости, чтобы обогатить и просветить мир», – писал уже в 1474 г. в своей хронике Вернер Ролевинк. Но сама история изобретения способа печатать текст под­вижными металлическими литерами выяснена еще не до конца. Очевидно одно: современный спо­соб печатания изобретен был не сразу и не одним человеком. Эпоха настоятельно требовала удов­летворения возрастающего спроса на книги, а ксилографическая печать справиться с этой зада­чей не могла. Во многих странах Европы печатники интенсивно искали пути усовершенствований. К этому же их побуждала и взаимная конкуренция.

Уже ксилографические книги печатали на прес­сах – прототипах печатных станков. До тех пор прессами пользовались в переплетном ремесле. В первой половине XV в. немецкие переплетчики при помощи пресса вырезанным металлическим клише делали на кожаных переплетах оттиск герба (суперэкслибрис) владельца книги, а также его фа­милии или инициалов и названия книги, которые не вырезались полностью, а составлялись из изго­товленных для подобных целей металлических литер-штампов. Идея разборного шрифта могла возникнуть и в процессе ксилографического печатания. Сложные детали (например, какой-ни­будь замысловатый инициал) можно было отде­лить от уже ненужной доски, дабы использовать его на новой доске и сэкономить тем самым труд и время. Возможно, что печатники стали таким обра­зом заменять на готовой доске случайно повреж­денные места или ошибочные знаки новыми. Так отдельные детали блока становились подвижны­ми.

Однако не усовершенствование печатного стан­ка и не принцип разборного шрифта составили сущность великого открытия. Они не дали бы се­рьезного экономического эффекта, если бы не был изобретен рациональный и производительный способ литья печатных знаков. Уяснив себе это, мы лучше поймем исторические обстоятельства изо­бретения книгопечатания.

Честь этого изобретения оспаривали друг у друга многие европейские нации и города. В 1444-1446 гг. во французском городе Авиньоне работал ювелир Прокоп Вальдфогель из Праги, владевший «ис­кусством искусственно писать» («ars artificialiter scribendi»). При этом он пользовался 48 метал­лическими литерами и различными инструмента­ми. Однако, какое значение все это имело для даль­нейшего развития печати не известно. Среди конкурентов Гутенберга называют и печат­ника из Брюгге (Фландрия) Яна Бритто. Претен­дентом на великое изобретение выдвигается также итальянец Панфило Кастальди из Фельтре, в честь которого его соотечественники даже воздвигли па­мятник. Некоторые историки называют действи­тельным изобретателем книгопечатания жителя Хаарлема (Голландия) Лауренса Янсзоона Костера. По словам голландского историка XVI в. А. Юниуса, Костер пришел к этому изобретению случайно, вырезая из дерева буквы как игрушки для своих внуков. Он отпечатал по новому методу не­сколько книг. Затем один из его помощников, не­кий Йоханн, будто бы сбежал в Майнц, похитив предварительно кое-какое оборудование и весь за­пас литер. Источники подтверждают, что в Хаарлеме в 1441-1447 гг. действительно жил некий Лауренс Янсзоон по прозвищу Костер – торговец елеем, свечами и мылом и впоследствии вином. Данных о том, что он занимался книгопечатанием, нет, так что сведения Юниуса весьма сомнительны.

Гораздо ближе к истине версия, приведенная в книге Йоханна Кёльхофа Младшего «Кёльнская хроника», вышедшей в свет в 1499 г. Автор, опи­раясь на свидетельства современников, в том числе и печатников, отвергает распространенное тогда утверждение, будто книгопечатание было изобре­тено Никола Жансоном, издававшим книги в Па­риже и Венеции. По мнению Кёльхофа, первыми образцами для изобретателя печати послужили печатавшиеся в Голландии «с досок» донаты, а подвижные литеры изобрел майнцский горожанин по имени Йоханн Гутенберг; из Майнца это ис­кусство проникло в Кёльн, оттуда в Страсбург и лишь затем в Венецию.

В пользу этого мнения говорят и другие источни­ки. Профессор Сорбоннского университета Гийом Фише в 1470 г. в одном из своих сочинений прослав­ляет Йоханна Гутенберга как изобретателя печати, заменившего калам и перо металлическими лите­рами. Итальянец И.Ф. де Линьямин в 1474 г. в од­ной из книг называет первыми типографами Йоханна Гутенберга и Йоханна Фуста.

Йоханн Гутенберг. С гравюры XVII в.

О жизни Гутенберга известно немного. До сих пор не установлена даже точная дата его рожде­ния. Называют 1394 или 1397 г., но как полагает большинство биографов, он родился в 1399 или 1400 г. Йоханн Гутенберг принадлежал к родовитому па­трицианскому семейству города Майнца. В неко­торых документах будущий изобретатель книго­печатания именуется Генсфлейш цум Гутенберг. Генсфлейш – фамилия его отца, Гутенберг - фами­лия матери и того семейства, в лоне которого ро­дился и провел детство Йоханн. Каких-либо кон­кретных сведений о молодости и годах ученичест­ва Гутенберга не осталось, но последующая его деятельность указывает на его разнообразные поз­нания. Судя по всему, он отлично владел юве­лирным ремеслом, был умелым гравером и резчи­ком по камню. Все это имело большое значение для его будущего изобретения.

Дальнейшая судьба семьи Генсфлейшей – Гу­тенбергов была определена разгоревшейся в нача­ле XV в. в Майнце борьбой между патрициатом и цеховыми ремесленниками. В результате победы последних Генсфлейши – Гутенберги вынуждены были покинуть родной город. Юный Йоханн, ско­рее всего, попал в Страсбург. Самый ранний доку­мент о его пребывании там относится к 1434 г. Это жалоба Гутенберга майнцскому магистрату по по­воду невыплаченной ему ренты. Значительно важ­нее другое судебное дело, возбужденное против Гутенберга в 1439 г. несколькими страсбургскими бюргерами. В сущности, оно знакомит нас с преды­сторией великого изобретения. Из актов этого про­цесса видно, что в конце 1437 г. или начале 1438 г. Йоханн Гутенберг заключил договор с судьей Хан­сом Риффе и еще двумя жителями Страсбурга на изготовление зеркал (Spiegel) для продажи их на яр­марке в Аахене. Заметим, что слово «Spiegel» в те времена имело в немецком языке еще одно значение – так назывались тогда иллюстриро­ванные лубочными картинками дидактические книжки – «Зерцала», имевшие широкое распро­странение повсюду в Европе. Была создана ком­мерческая компания по эксплуатации Гутенбергова изобретения. Каждый участник внес в общую кассу по 80 гульденов. В 1438 г. один из пайщиков, Андреас Дритцен, скончался, и его наследники предъявили Гутенбергу иск, требуя возвращения вклада. Документы по этому делу сохранились, и, хотя суть изобретения не названа в них прямо, не­которые выводы возможны. В документах идет речь о формах, прессе и каком-то приспособлении из 4-х частей (возможно, имеется в виду форма для отливки литер). Свидетель по делу юве­лир Ханс Дюнне дал показания, что получил от Гу­тенберга 100 гульденов на изготовление того, «что относится к печатанию». Все это еще не позволяет с уверенностью заявить, что уже в 1438-1439 гг. Гу­тенберг располагал типографией в Страсбурге, но не вызывает сомнений, что уже тогда он прилагал усилия к реализации своего изобретения. Видный ученый Якоб Вимпфелинг, живший в Страсбурге, в историческом сочинении «Epitome rerum Germanicarum» (1507) называет Гутенберга изобретателем печати (Typographiae inventor) и уточняет, что изо­брел (invenit) он печать в Страсбурге, а осуществил на практике (complevit) в Майнце.

Многочисленные документы по истории книго­печатания этого начального периода помогают со­ставить себе представление о тогдашней типогра­фии, об ее оборудовании и технологии печатания. Прилагаемая гравюра показывает внутренний вид типографии XV в. Однако, прежде всего, следует хотя бы вкратце рассказать, как изготовлялись печатные литеры. Дело в том, что технология их отливки, изобретенная Гутенбергом, была как раз основой его изобретения.

За образец Гутенберг мог взять производство ме­таллических монет. Но для отливки шрифта следо­вало, в первую очередь, создать специальное, до­статочно удобное приспособление. Видимо, это и была сделано в Страсбурге.

Такое приспособление представляет собой пря­моугольную металлическую словолитную форму. Как производилось в ней литье шрифта? Перво­начально из твердого металла изготовлялся штамп, называемый пуансоном, на котором ре­льефно в зеркальном изображении гравировался буквенный знак. Затем пуансон вдавливался в ма­трицу - пластинку, сделанную из мягкого металла. Получалось вогнутое прямое изображение знака. Матрица вставлялась в словолитную форму и зали­валась расплавленным металлом. Получалась ли­тера с зеркальным рельефным выпуклым глазком буквы, с которой можно была печатать. Из одной матрицы можно было изготовить столько литер, сколько было нужно для печатания.

Техническая трудность заключалась в том, что буквы алфавита отличаются одна от другой по ши­рине. Например, латинское m

Поскольку пуансоном надо было выдавливать углубления в матрице, то естественно, что на пуан­соны шла сталь, а на матрицы – мягкая медь. Но ме­талл для отливки самих литер должен был обла­дать такими качествами, какими не обладает ни один природный металл: он должен был легко пла­виться при сравнительно невысоких температурах, не быть слишком вязким в расплавленном виде и мгновенно затвердевать при остывании. В резуль­тате долгих опытов Гутенберг выбрал сплав, со­стоящий из 70 частей свинца, 25 частей олова и 5 частей сурьмы. Решение оказалось настолько удачным, что в дальнейшем потребовались лишь весьма незначительные коррективы.

Для смазывания металлических литер (ведь они должны были оставлять отпечаток на бумаге) не годились обыкновенные чернила, употреблявшие­ся для ксилографического печатания. Гутенберг из­готовлял типографскую краску из сажи и льняного масла (олифы).

Два других непременных предмета оборудова­ния типографии – печатный станок и наборная кас­са. Ни то, ни другое не было новинкой. Прототипом печатного станка могли служить прессы, использо­вавшиеся как в бумажном, так и в монетном произ­водстве и в виноделии. На идею наборной кассы могло натолкнуть посещение любой конторы ро­стовщика или банкира, где такие кассы употребля­лись для сортировки монет.

Реконструкция печатного станка Йоханна Гутенберга

Перед началом печатания необходимо было подготовить бумагу. Сухая бумага плохо впиты­вает краску. Поэтому ее предварительно увлажня­ли.

Одновременно с бумагой при наборной кассе го­товили печатную форму - набор. Наборная касса – это поставленный наклонно открытый сверху плоский ящик с ячейками разного размера – в зави­симости от частоты употребляемости буквы. Для удобства наборная касса была разделена на две части – верхнюю с ячейками для прописных букв и знаков препинания и нижнюю для строчных букв. В верхней кассе литеры располагались в алфа­витном порядке, а в нижней – с таким расчетом, чтобы наиболее часто встречающиеся буквы были под рукой. Наборщик, читая укрепленный напро­тив лист с набираемым текстом, держал в одной ру­ке верстатку – специальный, придуманный, вероятно, также Гутенбергом инструмент, – другой рукой собирал в ней буква за буквой нужную строку, а за­тем перекладывал ее на наборную доску, на кото­рой составлялась печатная форма.

Когда печатная форма была подготовлена, пере­ходили к печатному прессу – деревянному, с неко­торыми металлическими деталями. Обычно этот станок был громоздким и тяжелым, и к тому же на­дежно прикреплен и к полу, и к потолку. Печата­ние, особенно в две краски, требовало большой точности, и абсолютная неподвижность станка была обязательным условием.

Главной частью печатного станка был дере­вянный винт с нажимным рычагом – кукой. Снизу винт завершался четырехугольной прижимной плитой (тигелем, пианом). Поворотом рычага винт вместе с тигелем можно было поднять или опу­стить. Работа у станка была тяжелой и требовала незаурядной физической силы в сочетании с точ­ностью и координи­рован­ностью движений.

Древнейшее изображение печатного стана на гравю­ре «Танец смерти». Лион, 1500

Другой составной частью печатного станка была прикрепленная к нему направляющая станина: подвижной стол с кареткой – талером, приво­димым в движение с помощью шнура, который на­матывали на вал, снабженный рукояткой. На талере располагалась печатная форма с набором – одной, двумя или больше страниц набранного текста. На­бор обматывали суровой ниткой, чтобы он не рас­сыпался и вообще не разъезжался. Затем его смазы­вали тонким слоем краски: эту работу выполнял специальный работник. Краску он наносил при по­мощи мацы, которую очищали и вымачивали в воде 7-8 часов, чтобы размягчить и сделать эластичной. Мацы приходилось часто менять, поскольку качество печати в большой мере зависело от глад­кости нанесения краски. Все это отнимало немало времени, а потому, пока прессовщик отпечатывал один лист, его помощник готовил к печатанию дру­гую форму. Увлажненный лист бумаги укладывали не прямо на форму, а на тимпан (декель) – обтяну­тую тканью или мягкой кожей раму, прикреплен­ную шарнирами к талеру. Чтобы при этом бумага не рассыпалась и не сдвигалась при печатании, ее накалывали на две иглы посреди тимпана и, кроме того, накладывали сверху фрашкет – деревянную или железную раму с натянутой на нее бумагой или картоном, в котором было вырезано место, куда должен попасть печатаемый текст, и оставлены поля. Фрашкет был прикреплен к тимпану шарни­рами: они предохраняли поля бумаги, чтобы те не запачкались. Подготовив должным образом печат­ную форму и тимпан, его накладывали на форму, а талер задвигали под тигель пресса. Прессовщик поворачивал рычаг и с силой прижимал бумагу к печатной форме. На ней появлялся оттиск. Тогда винт с тигелем поднимали, поворачивая рычаг в противоположную сторону, вынимали из-под прес­са талер, поднимали фрашкет, снимали с тимпана отпечатанный лист и вывешивали его на просушку. Вся эта последовательность операций повторялась раз за разом до конца рабочего дня. С одного набора получали сотни оттисков. Высушенные листы снова шли под пресс, чтобы получить оттиск на оборотной стороне. Затем их укладывали на дос­ку, сверху накрывали другой доской и придавлива­ли грузом в 40-50 фунтов, чтобы разгладить. Через 5-6 часов их вынимали, складывали в кипы, сорти­ровали и отдавали в переплет.

Текст в два цвета получали так. Сначала печата­ли черный текст, накрывая фрашкетом те места, ко­торые предстояло еще отпечатать красным. После просушки лист возвращали под пресс, накрывали фрашкетом уже готовый оттиск и печатали крас­ной краской. Трудность состояла в том, чтобы стро­ки, выполненные разными красками, не накладыва­лись одна на другую. Были и другие способы печати в два цвета.

В крупных типографиях имело место разделение труда. Набором занимались специально подготов­ленные рабочие. Само печатание было менее слож­ной операцией, но требовало физической силы и ак­куратности. Кроме трех основных операций: набо­ра, нанесения краски и печатания, было множество подсобных: складывать просушенные листы в кипы, раскладывать их для переплета, мешать краску, таскать воду и т.д. Это обычно было делом учеников. В крупной типографии на три-четыре станка держали еще корректора и надзирателя - так называемого фактора. В начале XVI в. в крупных ти­пографиях на каждый станок приходилось в сред­нем по 5 рабочих, что было закреплено и законода­тельно.

Наборная касса и инстру­менты наборщика (а), словолитчик (б), рука на­борщика с верстаткой (в). Гравюры XVII в.

Не известно, чем занимался Гутенберг до возвращения в Майнц (это произошло в 1448 г.). Установлено лишь, что в 1444 г. он еще жил в Страс­бурге, а в 1448 г. – уже в Майнце. В частности, 17 ок­тября 1448 г. он подписал там документ о займе в 150 гульденов. Однако, как полагают некоторые исто­рики, Гутенберг мог очутиться в Майнце уже в 1445-1446 гг., и именно с ним связаны первые анонимные печатные издания, от которых остались лишь фраг­менты. Наиболее важен фрагмент «Сивиллиной книги» – «Страшный суд», отпечатанный предпо­ложительно в 1445 г. Сама техника печатания, еще весьма примитивная, позволила предположить, что это и была первая Гутенбергова книга. Затем следуют донаты, отпечатанные на пергаме­не, и миссал 1449 г. К первым печатным изданиям Гутенберга причисляют также астрономический календарь на 1448 г. (впоследствии выяснилось, что это отнюдь не календарь, а астрологическая табли­ца на 30 лет вперед и издана она не в 1447, а на 10 лет позже). Приблизительно тогда же, в 1454-1456 гг., вышел медицинский календарь, а еще раньше – ряд мелких изданий: так называемый «Турецкий ка­лендарь», «Турецкая булла» папы Каликста III от 29 июня 1455 г., призывающая к борьбе с турками, и две индульгенции 1454-1455 гг. В 1456 г. было изда­но и описание епархий римско-католической церк­ви под названием «Provinciale romanum»[7]. Боль­шинство этих изданий набрано шрифтом, по­лучившим в специальной литературе название Donat-Kalendertype. Он сходен с рукописным готическим шрифтом-текстурой, которым пере­писывались богослужебные книги. Индульгенции набраны уже круглым готическим шрифтом. Срав­нивая первые из названных изданий с последними, можно заметить усовершенствование техники печатания. Эти издания, изготовленные в основ­ном по церковным заказам, явно помогли Гутен­бергу усовершенствовать свое изобретение. Кроме того, изданные большими тиражами и продавав­шиеся только за наличные деньги, эти книги дали Гутенбергу возможность покрыть начальные рас­ходы по оборудованию типографии и приступить к печатанию 42-строчной Библии – подлинного ше­девра полиграфического искусства.

О деятельности Гутенберга в Майнце рассказы­вает в начале XVI в. летописец Хирзауского монастыря Йоханн Тритемий. Под 1450 г.: «Тогда в немецком городе на Рейне – Майнце Йоханном Гутенбергом было изобретено чудесное и неслыханное искусство печатать книги подвижными литерами; поскольку он истратил на это изобретение почти все свое имущество и, борясь с непреодолимыми трудностями, утратил всякую надежду успешно завершить дело за недостатком денег и уже намеревался отказаться от своих пла­нов, то советами и деньгами помог ему Йоханн Фуст – тоже житель Майнца. Это позволило завер­шить начатую работу. Действительно, как я слышал от Петера Шёффера из Гернсхейма, жите­ля Майнца и зятя основателя этого искусства, печатному искусству с самого возни­кновения пришлось столкнуться с огромными трудностями. Ибо при печатании Библии расходы составили уже более 4000 гульденов. Упомянутый Петер Шёффер был мудрым человеком. Он приду­мал более легкий способ отливать литеры и довел это искусство до такого уровня совершенства, на каком оно стоит ныне. И эти трое мужей держали свой способ печатания в тайне, но затем секрет был распространен их помощниками (без которых они не могли обойтись) сначала в Страсбурге, а затем и в других городах».

Эта информация исходит из кругов, близких к Фусту и Шёфферу, а потому тенденциозна, хотя заслуги Гутенберга в ней не отрицаются. Таким образом, Гутенберг, столкнувшись с материальны­ми затруднениями, вынужден был обратиться за помощью к состоятельному дельцу Йоханну Фусту. На полученные деньги были наняты под­мастерья, в том числе П. Шёффер – отличный кал­лиграф и иллюминатор с опытом работы в Париже. Быстро обучившись искусству книгопечатания и женившись на дочери Фуста, он стал третьим компаньоном, а после выхода Гутенберга из компа­нии и смерти Фуста – единственным владельцем типографии.

Некоторые дополнительные данные об издании Гутенбергом 42-строчной Библии дает опублико­ванное недавно письмо гуманиста, историка и ди­пломата кардинала Энеа Сильвио Пикколомини, канцлера императора Фридриха III. В этом письме, отправленном из Вены 12 марта 1455 г., Пикколоми­ни сообщает кардиналу Хуану де Карвахальо в Рим следующее: «О том виденном во Франкфурте уди­вительном человеке мне ничего отрицательного не писали. Полную Библию я не видел, а только неко­торые ее тетради с разными книгами, выполненными чистым и точным шрифтом… Ваша милость могла бы без труда и без очков их прочитать. От многих свидетелей я узнал, что сде­лано 158 экземпляров, некоторые даже утверждали, что 180. В количестве я не совсем уверен; но в качестве я не сомневаюсь, если можно верить этим людям. Если бы я узнал Ваше желание, я бы купил Вам один экземпляр. Некоторые тетради поступи­ли здесь к императору. Я попытаюсь, если это воз­можно, достать еще имеющуюся в продаже Би­блию и за нее заплачу. Но я опасаюсь, что это не удастся… так как еще до завершения печатания на нее объявились покупатели». В письме не упо­минается имя этого «удивительного человека», од­нако не трудно догадаться, что им был Гутенберг.

До сих пор не удалось до конца выяснить обстоя­тельства возникновения тяжбы между Гутенбер­гом и Фустом в 1455 г. В распоряжении исследовате­лей находится нотариальный акт, датированный 6 ноября 1455 г., с кратким изложением жалобы, по­данной Фустом, и ответом Гутенберга на нее. Из этого акта следует, что в 1450 г. Гутен­берг располагал собственной типографией и для окончательного оборудования ее занял у Фуста 800 гульденов, но затем вынужден был изготовленное на эти деньги оборудование заложить для покры­тия долга. Не позднее 1452 г. Фуст выдал Гутенбер­гу в долг под проценты еще 800 гульденов и всту­пил при этом в долю с Гутенбергом. Вот процентов-то с этой последней суммы Гутенберг и не хотел возвращать заимодавцу, и тогда Фуст решил ра­сторгнуть договор и востребовать с Гутенберга обе суммы вместе с процентами, итого – 2026 гульде­нов. Суд удовлетворил этот иск лишь частично, по­становив, что вторая из внесенных сумм не может квалифицироваться как займ, а лишь как взнос ком­паньона в совместное предприятие.

Как бы то ни было, судебный процесс, естествен­но, окончательно перессорил Гутенберга и Фуста и подорвал материальное положение изобретателя. И, тем не менее, именно эти годы были временем величайшего триумфа Гутенберга: увидел свет не­повторимый шедевр книжного искусства – так называемая 42-строчная Библия (в отличие от дру­гого, более позднего издания - 36-строчной Би­блии). Ее подготовка к печати потребовала огром­ной работы: начата она была, по всей видимости, в 1452 г., а закончена, судя по пометкам рубрикатора, не позднее августа 1456 г. Скорее всего, со­гласно цитированному письму Пикколомини, в начале 1455 г. Гутенберг стремился к тому, чтобы в этом издании была воссоздана вся красота ру­кописной книги – не только замысловатые ини­циалы, рубрики и т.п., но и богатство шрифта. С этой целью Гутенберг изготовил 290 разно­образных литер, включая характерные для манускриптов лигатуры и сокращения. Это го­тическая текстура, какой пользовались при печата­нии донатов, но гораздо стройнее и элегантнее. На­бор производился в две колонки: сначала по 40 и 41, потом по 42 строки. Каждая страница и каждая ко­лонка радуют великолепными пропорциями, а ведь в этой Библии (она была выпущена двумя фо­лиантами) 2564 колонки!

Предполагаемая типография Л. Костера в Хаарлеме. С гравюры XVII в.

Стремясь к предельному совершенству, Гутен­берг проявлял неумолимую требовательность к на­борщикам. Поэтому работа подвигалась медлен­но: за день шесть наборщиков успевали подгото­вить всего одну страницу. С какими трудностями приходи­лось сталкиваться издателю, показы­ва­ет анализ бумаги. Сначала Библию печатали на от­личной односортной бумаге. Через полтора года ее запас иссяк, пришлось закупать бумагу неболь­шими порциями и даже использовать отходы. В 1454 г. из-за нехватки бумаги работу вообще прио­становили. Чтобы раздобыть деньги, Гутенбергу, видимо, пришлось часть подмастерьев оторвать от работы над Библией и отпечатать более доходные издания – «Турецкий календарь» и индульгенции. Местные церковные власти оплатили эту продук­цию наличными, а Гутенберг смог закупить доста­точно добротную бумагу, которой хватило для за­вершения издания Библии.

В отношении тиража 42-строчной Библии до сих пор предполагалось, что было отпечатано 200 эк­земпляров, из которых 35 на пергамене, а 165 на бу­маге. Правда, указывались и другие цифры -158 бумажных и 22 пергаменных экземпляра. Одна­ко, основываясь на пись­ме Пикколомини, немец­кий исследова­тель Л. Хоф­фманн прихо­дит к выво­ду, что первоначаль­но тираж Библии был установ­лен в количестве 158 экземпляров, но в даль­нейшем, в связи с большим спросом на книгу, был доведен до 180 экземпляров. В нормальных усло­виях прибыли от распродажи этого тиража должно было хватить на расчеты с кредиторами и даже на расширение предприятия, но тяжба с Фустом до та­кой степени подорвала финансовое положение Гу­тенберга, что ему пришлось продать часть обору­дования и шрифты, а сама типография досталась его недругам – Фусту и Шёфферу.

От этого и более позднего периодов не осталось каких-либо печатных памятников, которые без колебаний можно было бы приписать Гутенбергу. Ве­ликий изобретатель никогда не ставил на книгах своего имени. В 1457 г. была на высоком художест­венном уровне изготовлена Псалтырь, часто назы­ваемая по месту издания Майнцской Псалтырью. Хотя в колофоне этой книги названы Фуст и Шёффер, некоторые исследователи полагают, что те лишь завершили издание, начал же его сам Гутен­берг. В этой книге инициалы были от­печатаны в две краски (красную и синюю) в один прогон с текстом (в 42-строчной Библии для ини­циалов оставляли пробелы, заполнявшиеся затем каллиграфом). Эти инициалы были изготовлены из нескольких частей; каждая из них перед составле­нием в общую форму набивалась краской отдель­но. Этот остроумный способ не получил широкого применения из-за сложности технологии.

Не вполне ясна предыстория другого выдающе­гося памятника книгопечатания – 36‑строчной Би­блии (около 1460 г.). Она набрана усовершенствованным донато-календарным шрифтом, в редак­ционном отношении сходна с 42-строчной Би­блией, но по качеству полиграфии значительно ей уступает. Существует предположение, что эта кни­га была отпечатана в Бамберге в типографии Аль­берта Пфистера. Однако остальные издания этого печатника гораздо худшего качества, поэтому воз­никла гипотеза, что в Бамберг приезжал Гутенберг и в типографии Пфистера отпечатал эту 36-строч­ную Библию, причем не исключено, что в этом ему помогал один из местных подмастерьев.

Не исключено участие Гутенберга и в издании 1460 г. в Майнце так называемого «Католикона» - толкового словаря с приложением латинской грам­матики. «Католикон» набран мелкокегельным полуготическим шрифтом с многочисленными лига­турами. Заслуживает внимания послесловие, со­ставленное издателем, где подчеркивается, что книга не написана пером или каламом, а напечата­на при помощи чудесного нового способа. Здесь можно видеть косвенное указание на участие в этой работе самого изобретателя нового способа – Гу­тенберга. Кстати, тем же шрифтом от­печатаны два издания трактата Фомы Аквинского «О совести и разуме» и две индульгенции. Их также мог отпечатать Гутенберг.

В 1462 г. в Майнце произошли крупные поли­тические события. Разгорелась борьба за место ар­хиепископа. Победивший в этой борьбе Адольф фон Нассау зачислил Гутенберга в свою свиту и соз­дал ему все условия для безбедного существова­ния. Великий первопечатник скончался 3 февраля 1468 г. и был похоронен во францисканской церкви. К сожалению, церковь впоследствии перестраива­лась, и могила Гутенберга не сохранилась. Нет и на­стоящего портрета Гутенберга. Известная гравю­ра, на которой он изображен в высокой меховой шапке, относится к более позднему времени и яв­ляется плодом фантазии художника.



[7] Издательские данные в этих книгах не указаны, а это затрудняет датировку.

 


&nbsp


4.6.3. Изобретатель книгопечатания Иоганн Гутенберг. Всемирная история в лицах

Читайте также

Начало книгопечатания

Начало книгопечатания Царь Иван был человеком любознательным от природы и не чуждался иноверцев. В юности он подолгу расспрашивал немца Ганса Шлитте об успехах наук и искусства в Германии. Рассказы сведущего иноземца так увлекли царя, что он под конец отправил его в

Начало книгопечатания

Начало книгопечатания Царь Иван был человеком любознательным от природы и не чуждался иноверцев. В юности он подолгу расспрашивал немца Ганса Шлитте об успехах наук и искусства в Германии. Рассказы сведущего иноземца так увлекли царя, что он под конец отправил его в

Начало книгопечатания

Начало книгопечатания Важнейшим достижением в области культуры стало начало книгопечатания. Первая типография в России начала работать около 1553 г., но имена первых мастеров нам неизвестны. В 1563 г. в Москве по царскому повелению и на государственные средства сооружается

ИЗОБРЕТЕНИЕ КНИГОПЕЧАТАНИЯ

ИЗОБРЕТЕНИЕ КНИГОПЕЧАТАНИЯ Иоганн ГутенбергЗначение этого изобретения трудно переоценить. Широкое распространение знаний, к которому вело изобретение печатной книги, неимоверно ускорило развитие человечества. Прогресс наступил во всех областях деятельности

Гутенберг Гензфляйш Иоганн (Род. между 1394–1399 гг. или в 1406 г. – ум. в 1468 г.)

Гутенберг Гензфляйш Иоганн (Род. между 1394–1399 гг. или в 1406 г. – ум. в 1468 г.) Великий немецкий изобретатель, разработавший технические основы книгопечатания (изобрел печать с наборных литер, инструмент для отливки литер, типографский сплав, сконструировал печатный станок

Глава 17 Начало книгопечатания

Глава 17 Начало книгопечатания Царь Иван был человеком любознательным от природы и не чуждался иноверцев. В юности он подолгу расспрашивал немца Ганса Шлитте об успехах наук и искусства в Германии. Рассказы сведущего иноземца так увлекли царя, что он под конец отправил

1445 Изобретение книгопечатания Иоганном Гутенбергом

1445 Изобретение книгопечатания Иоганном Гутенбергом Суть открытия Гутенберга (ок. 1400–1468), ювелира из Майнца, была в том, что он вырезал из металла отдельные выпуклые буквы, собирал их в строки и с помощью пресса оттискивал на бумаге. Первой книгой, напечатанной таким

108. НАЧАЛО КНИГОПЕЧАТАНИЯ В РУССКОМ ГОСУДАРСТВЕ

108. НАЧАЛО КНИГОПЕЧАТАНИЯ В РУССКОМ ГОСУДАРСТВЕ В 1564 году Иван Федоров и Петр Мстиславеп в типографии, основанной по инициативе Ивана IV, выпустили первую книгу «Апостол». Эта книга, выполненная очень хорошо в техническом отношении, положила начало книгопечатанию в

7.1. НАЧАЛО КНИГОПЕЧАТАНИЯ В ЕВРОПЕ

7.1. НАЧАЛО КНИГОПЕЧАТАНИЯ В ЕВРОПЕ Возрождение, великие открытия, научно–техническая революция, капиталистическое промышленное развитие — эти всемирно–исторические процессы требовали разнообразнейших знаний и сведений, распространявшихся убыстряющимися темпами,

12.1. ВОЗНИКНОВЕНИЕ КНИГОПЕЧАТАНИЯ В МОСКВЕ

12.1. ВОЗНИКНОВЕНИЕ КНИГОПЕЧАТАНИЯ В МОСКВЕ Возникновение книгопечатания в Московском государстве совпало с эпохой Ивана Грозного. Это было время упрочения государственности и окончательного утверждения монархического централизованного государства.Прежде всего

2. Грамотность и образование. Начало книгопечатания

2. Грамотность и образование. Начало книгопечатания 2.1. Развитие аппарата власти и международных отношений в связи с образованием единого централизованного государства, укрепление церкви и дальнейшее развитие ремесла и торговли вызвали рост потребности в грамотных

Иоганн Гутенберг: человек тысячелетия Наталья Алякринская

Иоганн Гутенберг: человек тысячелетия Наталья Алякринская XX век уходит, уводя с собой целое тысячелетие. Оно подарило человечеству массу открытий. Но среди них было одно, которое потомки назвали самым важным. Речь не о пенициллине или электричестве, не об атомной энергии

Революция книгопечатания

Революция книгопечатания Между 1440 и 1450 годами ювелир и шлифовщик зеркал Иоганн Генсфляйш цур Ладен цум Гутенберг первым начал изготовлять из металла «подвижные» выпуклые буквы, вырезанные в обратном виде. Он набирал из литер строки в специальном коробе и с помощью

Глава VII Гутенберг и майнцская архиепископская война 1462–63 гг.

Глава VII Гутенберг и майнцская архиепископская война 1462–63 гг. Фрагмент воззвания Дитера фон Изенбурга Средневековая битва. Гравюра из издания Э. Ратдольта. Щит с епископским посохом и митройПериод после тяжбы с Фустом обычно связывают с двумя именами, иногда — с

4. Появление в России книгопечатания

4. Появление в России книгопечатания Огромное значение имело появление в России книгопечатания. Печатание книг началось лишь в середине XVI в., при Иване Грозном. Сначала это бьша т. н. «безвыходная печать» (с 1550-х гг.), потом – с выходными данными (т. е. указанием места, года

Цифровая типография и копировальные центры круглосуточно и без выходных

Иоганн Гутенберг – одна из наиболее известных личностей в истории.  По состоянию на середину 20-го века количество работ по тематике «гутенберговедение» превышало несколько тысяч наименований, после этого появились еще тысячи.

Гутенберг не был изобретателем книгопечатания. Он был новатор, создатель уникального станка с подвижными литерами. В этом качестве он вошел в историю.

Блок: 1/3 | Кол-во символов: 378
Источник: https://www.rutvet.ru/in-pechatnyy-stanok-gutenberga-istoriya-ego-izobreteniya-i-razvitiya-8384.html

Связанные статьи

Если у Вас есть вопросы, предложения или жалобы — сообщите нам!написать директору

Блок: 2/2 | Кол-во символов: 174
Источник: https://mdmprint.ru/blog/nachalo-knigopechataniia-iogann-gutenberg/

Книгопечатание Иоганна Гутенберга

Изобретатель европейского книгопечатания Иоганн Гутенберг сначала тоже занимался печатанием с досок. Но этот способ производства книг не был приспособлен к европейским алфавитам. И у Гуттенберга появилась идея: набирать текст из отдельных букв. Реализовать ее, однако, оказалось делом непростым, на это ушло десять лет упорного труда. Главная проблема состояла в том, что трудно было изготовлять буквы в больших количествах, не вырезая каждую по отдельности. Иными словами, нужно было придумать способ массового производства букв. Найденный в конце концов Гуттенбергом способ предполагал отказ от деревянных букв и отливку их из металла.

Делал он это следующим образом. Сначала готовил выпуклые изображения букв, вырезая их на железных брусочках. Потом это изображение приставлял к медному брусочку и бил по букве молотком. В результате на меди отпечатывалось вогнутое изображение буквы. Такое изображение в полиграфии называется матрицей. В нее Гуттенберг лил расплавленный свинец, и, когда металл застывал, он вынимал из матрицы брусочек с выпуклым изображением буквы. Оно было зеркальным. Свинцовые бруски с оттиснутой на них буквой называются литерами. Одну букву можно использовать для изготовления тысяч одинаковых литер — так же, как вырезанная на железе буква позволяла изготовить множество одинаковых матриц.

Массовое изготовление металлических литер, из которых составлялся набор — в этом заключается смысл изобретения книгопечатания Гуттенберга. Дальше надо было придумать способ ставить буквы в ряд так, чтобы получилась ровная строка, и при этом составить из строчек страницу. Для этого Иоганн изобрел простое приспособление — он использовал металлическую пластинку с тремя бортами, причем два из них были неподвижны, а третий мог перемещаться. Такое устройство назвали верстаткой. Наборщик, в соответствии с текстом набираемой книги укладывал в нужном порядке одну литеру за другой; борта же не давали им рассыпаться. Когда страница была набрана, борт закрепляли. Получалась страница в рамке; она называлась печатной формой. Форму покрывали специальной краской и прижимали к ней лист бумаги. В итоге получается оттиск набора — печатный текст.

Блок: 2/4 | Кол-во символов: 2192
Источник: https://oldinvent.ru/iogann-gutenberg/

Биография Гутенберга

Несмотря на обилие современных работ, достаточно полной и связной биографии книгопечатника не существует. При жизни он не был известен настолько, чтобы быть занесенным в официальные источники. Неизвестна даже дата рождения – называют разные даты между 1395 и 1400 годом.

По профессии Гутенберг был ювелиром. Он шлифовал полудрагоценные камни, изготавливал зеркала, обучал молодых ювелиров. Чтобы обучать начинающих, он сам должен был получить звание мастера и доказать профессиональные умения, но где учился он сам – неизвестно.

Параллельно с основной деятельностью он экспериментировал в области книгопечатания. Очевидцы утверждали, что некий прообраз печатного пресса стоял в его мастерской уже в 1438-39 годах.

Печатный станок Гутенберга

Большинство исследователей сходится во мнении, что первый печатный станок Гутенберг разработал к 1440 году. Суть изобретения состояла в следующем: он сделал специальные выпуклые металлические буквы. Буквы были «подвижными», что сделало Гутенберга создателем первого европейского наборного шрифта. Они были сделаны в зеркальном виде таким образом, что на бумаге оставался текст в обычном формате.

Печатный станок Гутенберга – это достаточно крупное сооружение, которое с помощью специальных брусьев крепилось к потолку и полу. Основная часть станка – тяжелый пресс с рычагом.  Под ним располагался идеально плоский стол, талер, который при необходимости можно было выдвигать из-под пресса.

Многие исследователи считают, что основой для изобретения печатного станка Гутенберга послужил обычный винный пресс, имевший аналогичный механизм.

Литеры для станка делались следующим образом:

  1. На одном из концов металлического прута заданного диаметра гравировалась буква в перевернутом формате.
  2. Прут опускался в размягченную медь, в меди оставался отпечаток буквы.
  3. Этот отпечаток служил в качестве матрицы для шрифта, отливаемого из свинца.

Для оптимизации работы изобретатель создал специальный инструмент, облегчающий литье букв. Этот инструмент представляет собой специальный желоб. С одной стороны в желоб вставляется матрица, с другой стороны заливается расплавленный свинец. После этого желоб открывается, из него извлекается готовая литера. При таком способе изготовления, одна матрица использовалась для создания любого количества литер.

  1. Далее наборщик составляет из отдельных букв макет страницы.
  2. Литеры в нужной последовательности вставлялись в специальную форму, образуя строки.
  3. Результатом являлось зеркальное отображение страницы.
  4. После этого форма смазывалась специальной типографской краской и начиналась печать.
  5. При помощи пресса текст переносился с печатной формы на бумагу либо подобный материал.
  6. На стол ставился набор страниц. Количество печатаемых одновременно страниц зависело от размера каждой, максимум можно было разложить 32 листа.

Видео об изобретении печатного станка Гутенберга

Для организации собственной типографии у Гутенберга не было денег, потому он заключил партнерство с ростовщиком из Майнца, Иоганном Фустом. Фуст дал деньги на открытие типографии и обязался по договору ежегодно выплачивать определенную сумму на текущие расходы. Партнерство оказалось неудачным. Дополнительных сумм Фуст не выдавал, при этом, когда Гутенберг не выплатил процент по договору, обратился в суд и отсудил типографию. Это сделало Фуста одним из первых европейских книгопечатников и породило немецкую легенду о том, что изобретателем и первым печатником был именно он.

Изобретение печатного станка приписывалось еще нескольким первопечатникам из разных стран. Но, сопоставляя известные данные и свидетельства очевидцев, ученые пришли к выводу, что первым был именно Иоганн Гутенберг.

Библия Гутенберга

Одной из первых книг, выпущенных после изобретения печатного станка Гутенберга, является 42-строчный экземпляр Библии, названный в народе Библией Гутенберга.

При создании этой книги на первом печатном станке было сделано несколько сопутствующих доработок и изобретений:

  • Стандартная типографская краска, используемая в ксилографии, не могла использоваться в печати подвижными металлическими литерами. Гутенберг разработал собственный состав краски с добавлением частей серы, меди и свинца. Благодаря этому печать не потеряла своей четкости и блеска даже спустя полтысячелетия.
  • Межстрочный интервал. Изначально Библия Гутенберга имела 40 строк на каждой странице. Потом изобретателю пришлось экономить, и он довел количество строк до 42. Чтобы остаться в заданных рамках и не заходить за поля, пришлось уменьшить межстрочный интервал. В научных кругах книга носит название 42-строчной.
  • Двухцветная печать. Изначально изобретатель пропускал листы через пресс два раза. В первый раз стандартной черной типографской краской печатался основной текст книги, второй раз – красной краской допечатывалась рубрикация. Таким образом было создано несколько томов, после чего Гутенберг отказался от такой практики. В дальнейшем он оставлял свободное место для заголовков, буквиц, колонтитулов, после чего они заполнялись вручную.

Современные ученые подсчитали, что тираж этой книги составил порядка 180 экземпляров, из которых 45 – «элитные», отпечатанные на пергаменте. Остальные изданы на первоклассной итальянской бумаге.

В процессе работы над тиражом работники Гутенберга отлили около ста тысяч литер готическим шрифтом.

Дальнейшая работа со станком

Помимо 42-строчной Библии, которую несколько веков спустя прозвали Библией Мазарини, Иоганн Гутенберг на первом печатном станке напечатал несколько других книг. Среди них еще одна Библия, изданная в 36 строк, различные папские индульгенции и учебник по латинской грамматике.

Через несколько лет ростовщик Фуст отсудил печатный станок Гутенберга, фото которого выставлены в интернете. После этого печатник построил второй станок и издал еще несколько книг.

Значение изобретения Гутенберга

Изобретение печатного станка имело огромный резонанс в мире: 

  • В течение нескольких десятилетий после того, как Гутенберг изобрел печатный станок, аналогичные приспособления появились и в других европейских странах. Уже к концу 15 века в одной Германии существовало более 50 типографий, где работало порядка двухсот профессиональных печатников, а во всей Европе было издано более 30 тысяч различных книг.
  • Ученые считают, что именно изобретение подвижных литер и печатного станка дали толчок эпохе Ренессанса: с развитием книгопечатания увеличилась и грамотность. В 16-м веке Мартин Лютер выпустил издание собственного перевода Библии в количестве полумиллиона экземпляров с расчетом на то, чтобы каждый смог прочесть книгу и сделать свои выводы.
  • Изобретение станка и дальнейшее развитие книгопечатания привело к появлению печатных памфлетов, листовок, ежедневных газет и, в конечном счете, к развитию современной прессы.

Видео о работе печатного станка Гутенберга

До 18 века печатный станок оставался практически неизменным. Постепенно тиражи книг увеличивались, их производство удешевлялось, и печатное слово стало доступно каждому желающему.

Как Вы считаете, какую роль в истории сыграл печатный станок Гутенберга? Поделитесь своим мнением в комментариях.

Блок: 3/3 | Кол-во символов: 7050
Источник: https://www.rutvet.ru/in-pechatnyy-stanok-gutenberga-istoriya-ego-izobreteniya-i-razvitiya-8384.html

Первая книга Гутенберга

Первой полнообъемной книгой, напечатанной Гутенбергом, стала так называемая 42-строчная Библия, состоявшая из двух томов в 1286 страниц. Эта книга, признанная шедевром ранней печати, имитировала готические средневековые рукописные книги. Цветные инициалы (заглавные буквы) и орнамент выполнялись художниками от руки.

К 1500 г. книгопечатание проникло в 12 европейских стран. За 60 лет, прошедших с начала применения нового способа, было напечатано более 30 тыс. наименований книг, средний тираж одной книги был равен 300 экземплярам. Эти книги получили название «инкунабулы».

Печатание книг на старославянском языке началось в конце XV в. Особенно больших успехов здесь достиг белорусский печатник Франциск Скорина, в 1517—1519 гг. печатавший книги в Праге, а в 1525 г. — в Вильно.

В Московском государстве книгопечатание появилось в середине XVI в. Основателем его был Иван Федоров. Первая книга «Апостол», напечатанная на Московском печатном дворе (это была первая московская типография), датируется 1564 г.

Музыка

Метки

Рубрики
  • искусство (3711)
  • живопись (2141)
  • фото (2132)
  • история (1594)
  • видео (724)
  • архитектура (668)
  • genius loci (656)
  • актуальное (631)
  • литература (621)
  • свидетельства очевидцев (603)
  • биографии (593)
  • юмор (561)
  • музыка (547)
  • животные (471)
  • абсурд (430)
  • фотоискусство (426)
  • черно-белое фото (415)
  • мифология (295)
  • ночное (198)
  • живая память народа (192)
  • художники шутят (126)
  • самиздат (125)
  • философия (106)
  • кич (79)
  • homo homini (72)
  • оружие (39)
  • спорт (37)
  • секс (35)
  • религия (21)
  • энциклопедия заблуждений (20)

Поиск по дневнику

Подписка по e-mail

Статистика

Вторник, 03 Мая 2011 г. 12:42 + в цитатник

Иоганн Гутенберг

Иоганн Гутенберг (Гейнцфлейши) родился в дворянской семье в Майнце не раньше 1394 и не позже 1399 года. Датой рождения Гутенберга для юбилеев условно принято считать 24 июня 1400 года. Он был известным, причём потомственным, ювелиром, умел шлифовать драгоценные камни, отливать украшения из благородных металлов, делать золотые рамы к зеркалам. Казалось бы, зарабатывай сколько сможешь и радуйся жизни. Но у Гутенберга была мечта. Он хотел печатать книги.

Печатный станок Гутенберга

В 1440 году Гутенберг произвёл настоящую революцию в печатном деле, изобретя подвижный шрифт — отдельные литеры, позволявшие набирать самые разные тексты. Самой первой печатной книгой считается так называемая «Сивиллина книга» (поэма на немецком языке), выход в свет которой исследователи относят приблизительно к концу 1445 года. Отсюда изобретение книгопечатания можно датировать не позже чем 1445 годом. Работа шла с соблюдением строжайшей тайны: изобретение подрывало основы деятельности переписчиков, способных пойти на все, лишь бы сохранить свое ремесло. Опасаться приходилось и духовенства, в руках которого была монополия на чтение и на письмо. К тому же известие о новом способе изготовления книг немедленно привело бы к падению их стоимости. Поэтому книги Гутенберга, как, впрочем, и все первые книги, имитировали готические рукописи, их даже выдавали за рукописные.

До 1456 года, практически не имея никакой материальной поддержки со стороны, он отлил не менее пяти различных шрифтов, напечатал латинскую грамматику Элия Доната (несколько листов её дошли до нас и хранятся в Национальной библиотеке в Париже), несколько папских индульгенций и две Библии, 36-строчную, и 42-строчную. После этого Гутенберг по решению суда вынужден был отдать типографию недобросовестному компаньону, человеку, который практически не спонсировал деятельность книгопечатника, но зато пытался выжать из типографии Гутенберга любую возможную лишнюю копейку для себя.

Гутенбергу пришлось начинать дело с нуля. В 1460 году ему удалось выпустить сочинение Иоганна Бальба из Генуи под названием «Catholicon» (латинская грамматика со словарём). Умер Гутенберг в 1468 году не самым удачливым бизнесменом, но зато человеком, навсегда изменившим историю мира благодаря изобретению книгопечатания. Его изобретение быстро распространилось по всем странам Европы. Уже к 1500 году типографии работали более чем в 200 городах различных стран, общее же число типографий приближалось к 2000.

Страница из«Catholicon»

Настоящих, достоверных изображений Гутенберга нет. Все его портреты относятся к более позднему времени и являются плодом фантазии художников.

Помимо шрифта Гутенбергу принадлежат и другие изобретения: пресс для печати литер; густая чёрная непрозрачная типографская краска, удобная для нанесения на десятки крошечных литер; сплав для отливки отдельных элементов шрифта — не слишком мягкий, но и не слишком твёрдый, благодаря чему шрифт получался не хрупким, но долговечным; словолитный ручной прибор, обеспечивший стандартность литеры и массовость её изготовления. Прибор представлял собой полый металлический стержень со съёмной нижней стенкой из мягкого металла, на которой с помощью твёрдого штампа — пунсона выбивался рисунок буквы. Шрифт вырезался с помощью мельчайших инструментов (вот где пригодилось Гутенбергу мастерство огранщика!). Изобретательный гений Гутенберга дал жизнь и сетке (с тех пор все модульные элементы шрифта размещались и ограничивались пространством рамки), и различным типам шрифта благодаря открывшейся возможности механического воспроизведения букв. Таким образом, сетка и шрифт, два основных слагаемых графического дизайна, применяются уже более 500 лет!

Таким образом, Иоганну Гутенбергу принадлежит честь создания всего типографского процесса в целом. Для XV века его изобретение было более чем новаторским, а литера стала первой стандартной деталью в истории мировой техники.

Знаменитая работа Гутенберга — печатная 42-строчная Библия (Т.н. Библия Мазарини). Эта единственная книга, достоверно изданная Гутенбергом, была напечатана в Майнце около 1450 года. Её оформление восходит к рукописным библейским текстам, имевшим хождение в те времена. Это нашло своё отражение, прежде всего, в делении страницы на два столбца и в формах литер в стиле немецкого «чёрного», или готического письма. Нарисованные от руки элементы въющихся растений были добавлены позднее — для усиления декоративности. Оформление имитирует рукописный стиль, но он преобразован средствами графического дизайна — с помощью использования упорядоченного, унифицированного шрифта, размещённого в границах сетки.

Разворот Библии Гутенберга

история
фото
биографии

иоганн гутенберг первопечатник книгопечатание печатный станок история книгопечатания

Процитировано 19 раз
Понравилось: 14 пользователям

Блок: 5/5 | Кол-во символов: 6385
Источник: https://vi-pole.ru/pervyj-pechatnyj-stanok-ioganna-gutenberga.html

Кол-во блоков: 5 | Общее кол-во символов: 16179
Количество использованных доноров: 4
Информация по каждому донору:
  1. https://oldinvent.ru/iogann-gutenberg/: использовано 1 блоков из 4, кол-во символов 2192 (14%)
  2. https://www.rutvet.ru/in-pechatnyy-stanok-gutenberga-istoriya-ego-izobreteniya-i-razvitiya-8384.html: использовано 2 блоков из 3, кол-во символов 7428 (46%)
  3. https://mdmprint.ru/blog/nachalo-knigopechataniia-iogann-gutenberg/: использовано 1 блоков из 2, кол-во символов 174 (1%)
  4. https://vi-pole.ru/pervyj-pechatnyj-stanok-ioganna-gutenberga.html: использовано 1 блоков из 5, кол-во символов 6385 (39%)

История печати и типографики Гутенбергом до современных компьютерных систем

От истоков современных печатных систем, изобретателя подвижной печати Иоганна Гутенберга до современных компьютерных систем.

Иоганн Гутенбер считается изобретателем искусства высокой печати с подвижным шрифтом при помощи dell’amanuense Peter Schöffer, финансируемой банкиром Иоганном Фустом, печатал Гутенберга между 1448 и 1454 годами в Майнце знаменитой 42-строчной Библии. , совершенствование подобной техники, вероятно, уже использовалось в Китае.

Техника основана на типах Гутенберга, они представляют собой маленькие призмы металлической формы, каждая из которых является обратной стороной символа, которые выровнены и собраны в линии, чтобы построить матрицу, полную страницу текста для печати.

Каждая матрица, как показано ниже, красится и помещается в пресс, где выполняется печать на бумаге под давлением. В первой постановке Гутенберга и на протяжении 1400 года кошек держали вместе ремнями, и по этой причине (от латинского в моей колыбели, а именно «кроватки», младенец) печатные книги называются инкунабулами.

Библия в 42 строках продается во Франкфурте с 1455 года, печатный станок начал распространяться по всей Европе, а в 1469 году в Венеции распространились первые типографии, которые приняли эту новую технологию, помогая сделать город-лагуну самым важным европейским центром. книгопечатания.

Из-за формы знаков, общего положения и использования утверждений первые инкунабулы напоминают существующие рукописи, но в шестнадцатом веке непрерывная эволюция молодой издательской индустрии делает текст более читаемым и доступным за счет сокращения символы, устранение сокращений и дальнейшее ранжирование строк.

Непрерывное развитие техники высокой печати в 1700 году привело к появлению новых стандартов символов, которые следуют точным геометрическим пропорциям. Эти персонажи представлены Джоном Баскервилем, Франсуа Амбруазом Дидо и Бодони итальянцем Джованни.

Во время промышленной революции девятнадцатого века был сделан следующий эволюционный шаг, был представлен новый факт – «пресс Гутенберга» с металлом, а не деревом.

В конце 1700-х годов, а именно в 1796 году, Алоис Сенефельдер изобрел литографию, технику печати, химию камня, принципы которой позже вдохновили технику офсетной печати, которая увидит свет в 1875 году благодаря Роберту Баркли.

В 1798 году для увеличения скорости производства Луис Николас Роберт изобрел «бумагоделательную машину», которая позволит изготавливать непрерывный лист бумаги.

За это время газеты вносят столько новшеств в полиграфии; Среди них выделяется лондонская «Таймс», которая увеличивает производство с 300 до 1100 копий в час за счет использования плоскоцилиндрического парового пресса, который в 1828 году будет превосходить «четырехцилиндровый» вертикальный станок, способный производить более 5000 копий в час.

Но именно благодаря французскому итальянцу Огюсту Ипполиту Маринони мы наблюдаем настоящую революцию: Маринони изобретает сначала четырехцветную печать этого цвета (CMYK), а затем, в 1886 году, печатную машину, способную печатать тысячи копий в час на непрерывной полосе белой бумаги. Печать CMYK позволяет получить изображение с желаемыми цветами и оттенками, перекрывая слои 4 разных цветов.

Конец 800 года ознаменовался рождением Оттмара Мергенталера Linotype, оборудования, которое позволяло механически комбинировать целую строку символов в металле, за которым последовала Monotype в 1889 году, разработанная Толбертом Ланстоном.

Эти технологии механизации печати продлятся до 1960 года, когда она будет внедрена в промышленной офсетной печати.

Примечания в этот исторический период, безусловно, добавляют к введению ксерографии, матери первых цифровых принтеров, технологии, которая в последующие десятилетия определенно произвела революцию в мире печати.

Развитие информационных технологий В 70-е годы в области информационных технологий появились системы, которые могут создавать документы, уже организованные в строки и страницы, начиная с набора текста на клавиатуре.Благодаря фотонабору на видеотерминалах можно увидеть, что набирал композитор.

Apple Macintosh в 1985 году, благодаря таким программам, как PagMaker, знаменует собой дебют Desktop Publishing, придавая новый импульс революции и эволюции вычислительной техники в современной печатной типографии.

Библия Гутенберга: создание Библии

Гутенберг изобрел способ массового производства отдельных элементов из металла (грубо говоря, по одному на каждый символ алфавита, знаки препинания и другие знаки), чтобы их можно было напечатать на печатном носителе. нажмите, а затем можно использовать повторно.

Начиная с 18 века было замечено, что не все индивидуумы Впечатления от типов Гутенберга полностью идентичны. Нет исчерпывающих Попытки объяснить это делались до недавнего времени. Американец физик, работающий с библиографом, провел кластер анализ цифровых изображений индивидуальных впечатлений от письма. Они пришли к выводу, что метод Гутенберга не был тем, который использовался в конце 15 века. Это хорошая иллюстрация о том, как изобретение Гутенберга печати стало началом процесс доработки и доработки.

По типу 1470-х годов выпускался в неизменном виде. на века. Письмо было выгравировано на штампе из твердого металла. Пуансон был забит более мягким металлом, образуя матрицу. В матрица была помещена в форму, и образец был изготовлен путем заливки в сплаве свинца и олова. Таким образом, основатель шрифта мог произвести сотни штук, каждая из которых имеет идентичные зеркальные изображения одного и того же письмо или знак.

У принтера было бы много шрифтов для каждой буквы, и все такое же впечатление на бумаге.Их можно было собрать вместе, чтобы формировать слова, предложения и страницы. Когда у достаточного количества копий страницы было были напечатаны, типы затем могут быть разобраны и использованы снова формировать новые слова, предложения и страницы.

Это доказало одно из больших преимуществ печати. В противном случае было бы невозможно произвести много копий одного и того же текст со скоростью и экономией. В 1470-х годах итальянский епископ объяснил что три принтера, проработавшие три месяца, могут произвести 300 копий книги.По его оценкам, на это потребовалось бы три писца. время жизни каждого, чтобы заполнить один и тот же номер.

Шрифт, используемый Гутенбергом, напоминает формальный тип современного почерк, известный как textura , потому что его вертикальный и горизонтальные линии создают впечатление фактуры тканого узор по странице.

Он измеряет 146 или 147 мм на 20 строк на страницах с 40 строк на страницу.
Подшита по размеру 138-140 мм на 20 строк на страницах. с 42 строками на странице.
Размер набранной области страниц с 40 строками на странице 294 × 198 мм.
Печатная область страниц с 42 строками на страницу. 292 х 198 мм.
Печатная область отдельной страницы (лицевая сторона листа 310), на которой 41 линии размером 284 на 195 мм.

Для Хантингтона создан ресурс по типографскому делу. Библиотека.

Пол Нидхэм и Блез Агуэра-и-Аркас исследовали, как Гутенберг сделал своего типа, в

г.

Блез Агуэра-и-Аркас, ‘Временные матрицы и элементальные удары in Gutenberg’s DK type ‘in Incunabula and their Readers: Printing, Продажа и использование книг в пятнадцатом веке , под редакцией Кристиан Дженсен (Лондон: Британская библиотека, 2003), стр.1-12. ISBN 0712346769

История графического дизайна, главы 5-8 Карточки

.
Срок
Обоснование Фуста и Шуффера divinorum officiorum (Обоснование святых обязанностей)
Определение

важное нововведение, потому что это была первая типографская книга, в которой использовался стиль мелкого шрифта для экономии места.

Срок действия
Иоганн Фуст и Иоганн Гутенберг
Определение

Иоганн Фуст ссудил деньги Иоганну Гутенбергу, позже он выкупил у Гутенберга и конфисковал его печатное оборудование.

Срок
Определение

Помимо быстрого распространения знаний, это также напрямую способствовало повышению грамотности в пятнадцатом веке.

Срок
Мастер игральных карт
Определение
неизвестный художник, создавший самые ранние известные гравюры на меди.
Срок
Определение
достигли Европы шестисотлетним путешествием
Срок
Определение
первые девять страниц имеют сорок строк на столбец, десятая страница имеет сорок одну строку на столбец, а остальные страницы имеют сорок две строки на столбец.Увеличение на две строки в столбце позволило сэкономить еще шестьдесят страниц. Исходный формат Гутенберга включал 418 иллюстраций.
Срок
Определение

В Авиньоне, Франция, ювелиры участвовали в производстве стальных алфавитов около 1444 года, но без каких-либо известных результатов.

Срок
Определение

Левое изображение –

Пуансон из системы Гутенберга для литья типа

Срок

Посвященные снисхождению письма Папы Николая V

Определение

Самый ранний датированный образец типографской печати, выпущенный в Майнце, Германия, в 1454 году.

Срок

Верно или неверно: принтеры покинули город Майнц, Германия, в 1462 году из-за вспышки чумы.

Определение
Термин

Верно или неверно: печатный станок, который использовал Иоганн Гутенберг для печати, был основан на прессе для сыра или вина, известном в винодельческой зоне Рейна в Германии.

Определение
Срок
Определение

Матрица из системы Гутенберга для литья типа

Срок
Определение

Блок-книга, представляющая собой сборник жизни Христа, в котором использовалась крестообразная архитектурная структура для наведения визуального порядка в макет сложной страницы.

Срок
Определение
ключ к изобретению Гутенберга, который использовался для отливки отдельных букв.
Срок
Определение
В производстве бумаги – полупрозрачная эмблема, которая может быть изготовлена ​​путем надавливания выпуклой конструкции на пресс-форму.
Срок
Молитвенные оттиски Святых
Определение

размером от достаточно маленького, чтобы поместиться в руке человека, до 10 на 14 дюймов, были первыми известными европейскими печатными изданиями с функцией связи. Изображение и надпись были вырезаны из одного и того же куска дерева и напечатаны как единое целое слово-изображение.

Срок
Определение
Срок
Определение
Срок
Определение
Срок
Определение
Срок
Определение

Форма из системы Гутенберга для литья типа

Срок
Определение

Тип блочной книги, в которой предлагались советы по подготовке к смерти и о том, как встретить последний час.

Срок
Определение

[изображение]

Библия Гутенберга

Срок
Определение
При литом виде стальной стержень с выгравированным наверху символом, который затем вдавливается в более мягкий металл для создания отрицательного впечатления от символа.
Срок
Определение
Технический термин для рельефной печати с рельефной поверхности, появившийся в Азии
Срок
Определение
При литье шрифта отрицательное впечатление от символа вдавливается в него, а затем заполняется расплавленным свинцовым сплавом, который создает законченную часть шрифта.
Срок
Определение
Процесс печати, во время которого изображение надрезается или вырезается на поверхности печати
Срок
Определение
Печать с использованием независимых, подвижных и многоразовых кусочков металла или дерева, каждая из которых имеет выпуклую букву на одной стороне
Срок
Определение

Стиль рукописных надписей, принятый Йоханной Гутенбергом, обычно использовался немецкими писцами его времени в качестве образца для своего шрифта, потому что первые печатники стремились конкурировать с каллиграфами, максимально точно имитируя их работу.

Срок
Определение

из Харлема в Голландии он сначала исследовал концепцию подвижного шрифта, вырезая буквы или слова из своих деревянных блоков для повторного использования.

Условие
Верно или неверно: в ранних блочных книгах изображения ксилографии вырезались отдельно от породы дерева, и их можно было расположить на странице по-разному.
Определение
Срок

Иоганн Фуст и Питер Шеффер

Определение

Великолепная латинская Псалтырь, опубликованная 14 августа 1457 года, была первой книгой, имеющей товарный знак и отпечаток типографии, напечатанную дату публикации и колофон.Кроме того, в Псалтири были большие красные и синие инициалы, напечатанные из двух металлических блоков, которые были напечатаны отдельно, повторно собраны и либо напечатаны с текстом в одном оттиске печати, либо проштампованы после того, как текст был напечатан. Эти знаменитые украшенные двухцветными инициалами стали большим нововведением.

Срок
Определение

Ранние примеры печати на дереве в Европе, которые познакомили массы с распознаванием символов, их последовательностью и логическим выводом.

Срок
Верно или неверно: Печать классических произведений античности вызвала интерес к древнегреческой и римской культуре. Слияние средневековья с классикой стало катализатором создания современного мира
Определение
Срок

Верно или неверно: Согласно одному сообщению, Иоганн Фуст пытался продавать печатные Библии в Париже в качестве рукописей.

Определение
Срок
Определение

В своей типографии в Ульме он использовал во многих своих книгах гравюры на дереве, которые не были полностью заключены в прямоугольные рамки, позволяя пустому пространству на полях перетекать в изображения. Этот подход можно увидеть на 175 гравюрах на дереве издания 1479 года «Жизни и сказки» Эзопа.

Срок
Определение

Книги, напечатанные после изобретения книгопечатания Гутенбергом до конца пятнадцатого века, называются этими текстами, латинское слово, означающее колыбель или возрождение.

Срок
Определение

Эта книга на 600 страниц, опубликованная на немецком и латинском языках в 1493 году, представляла собой амбициозную историю мира с библейской зари сотворения мира до 1493 года.Титульный лист указателя представляет собой полностраничный каллиграфический блокнот, приписываемый писцу Джорджу Альт. Книга содержала 1809 ксилографических иллюстраций на сложных, тщательно разработанных страницах размером 18 на 12 дюймов и считается одним из шедевров графического дизайна того периода.

Срок
Определение
Художники-граверы и типографы в Германии во второй половине пятнадцатого века сотрудничали в разработке иллюстрированной типографской книги.Предпочтительной пропорцией страницы был золотой прямоугольник с соотношением:
Срок
Определение

[изображение]

Альбрехт Дюрер, Четыре всадника Апокалипсиса

Срок

Верно или неверно: к 1490-м годам большинство немецких типографий отказались от больших размеров страниц для своих книг.

Определение
Срок
Определение

Этот художник эпохи Возрождения, крестным отцом которого был Антон Кобергер, стал широко известен в возрасте 27 лет благодаря своим подробным гравюрам на дереве в латинском и немецком изданиях «Апокалипсиса». Ксилография обладает беспрецедентной эмоциональной силой и графической выразительностью.Он оказал большое влияние на культурный обмен, в котором дух Возрождения проник в Германию. Он считал, что немецкие художники и ремесленники уступают итальянцам в работе из-за недостатка теоретических знаний. Это вдохновило его первую книгу Underweisung der Messung mit dem Zirkel und Richtscheit (Курс искусства измерения с помощью циркуля и линейки), которая включала теоретические обсуждения линейной геометрии, двухмерного геометрического построения и четкие инструкции по построению римских столицы.

Срок
Определение

латинский термин здесь начинается, запустил книгу.

Срок

Верно или неверно: Печать с использованием подвижных шрифтов была технологическим достижением, которое горячо приветствовали ремесленники, занимающиеся производством книг по всей Европе.

Определение
Срок
Определение

Иоганн Зайнер, один из известных женщин

Срок
Определение
Срок
Определение
Шрифт в стиле Textura, разработанный придворным каллиграфом Винченцем Рокнером для Melchior Pfintzing s Teuerdank, отличается плавными каллиграфическими изгибами
Срок
Определение
Один лист бумаги, напечатанный только на одной стороне
Срок
Определение
Макет для иллюстрированных книг или плакатов
Срок

Верно или неверно: издание Альбрехта Пфистера книги Йоханнеса фон Тепля Der Ackerman aus Böhmen (Смерть и пахарь) является примером популярной литературы в отличие от богословских и научных текстов, опубликованных многими современниками. принтеры своего времени.

Определение
Срок

[изображение]

Арнольд Паннарц и Конрад Свейнхейм

Определение

Разработанные ими шрифты стали первым шагом к типографике в римском стиле, основанной на формах букв, разработанных итальянскими писцами.Они создали типографский двойной алфавит, объединив заглавные буквы древнеримских надписей с закругленными миниатюрными буквами, которые возникли в Италии из миниатюрной буквы Каролины.

Срок
Определение

первый иллюстратор, который был идентифицирован как таковой в книге о его работе «Путешествие на гору Сион», которая была напечатана с шрифтами Питера Шеффера в 1486 году.

Условие

Верно или неверно: в Италии оставлено пустое место для начального отображения заглавных букв. Иногда начальная буква никогда не добавлялась, и в конечном итоге одно пустое место указывало на абзац.

Определение
Термин

Верно или неверно: «Многоязычная Библия» Арньяо Гильена де Брокара была уникальным испанским шедевром, потому что это была первая книга, напечатанная исключительно на испанском языке.

Определение
Срок

Верно или неверно: рубрикация, украшение и освещение почти всегда выполнялись вручную в период сразу после изобретения Гутенбергом подвижного шрифта из-за трудностей цветной печати и, возможно, из-за политического давления .

Определение
Срок
Определение

[изображение]

Антон Кобергер, Нюрнбергские хроники

Срок
Определение

Мартин Лютер нашел верного друга и последователя в этом человеке, которого избиратели Саксонии призвали в Виттенберг.Он управлял студией, а также типографией, книжным магазином и бумажной фабрикой. Он продвигал дело протестантской Реформации, изображая реформаторов и их дело в книгах и рекламных проспектах. По иронии судьбы, он также регулярно получал заказы на Мадонны и Распятия от клиентов-католиков, и многие из гравюр на дереве, которые он создал для Библии Лютера, также были использованы в последующем католическом издании.

Срок
Определение

Один лист бумаги с двусторонней печатью

Срок
Определение
также означает «возрождение» или «возрождение».Этот термин первоначально использовался для обозначения периода, который начался в 14 и 15 веках в Италии, когда классическая литература Древней Греции и Рима была возрождена и прочитана заново. Сейчас это слово обычно определяют как период перехода от средневекового мира к современному.
Срок
Определение

Разработано типографией для идентификации своих книг.Эти эмблемы свидетельствуют о возрождении внимания к египетским иероглифам в эпоху Возрождения.

Срок
Определение
, напечатанная Ратдольтом, первая книга в более чем одном цвете за один тираж
Срок
Определение

белые формы на сплошном фоне

Срок
Определение
философия человеческого достоинства и ценности, определяющая человека как способного использовать разум и научные исследования для достижения как понимания мира, так и самооценки.
Срок действия
Hypnerotomachia Poliphili:
Определение
«Борьба любви во сне» или «Сон Полифила», повествующий о блуждающих поисках молодого Полифила для своей возлюбленной, поклявшейся сохранять целомудрие
Срок
Определение
: Книги меньшего размера и более экономичные.
Срок
Определение
Наклонный почерк, который нашел признание среди ученых, которым нравились его скорость письма и информативность.
Срок
Определение
часто используется для идентификации уникального гения, чья обширная деятельность в различных философских, литературных, художественных или научных дисциплинах приводит к важным вкладам не только в области.
Срок
Определение
самая важная и влиятельная работа Тори, которая состояла из трех книг и имела подзаголовки искусство и наука правильных и истинных пропорций чердачных букв, которые иначе называются античными буквами, а в просторечии – латинскими буквами. Первая книга пытается установить и упорядочить французскую грамматику с помощью фиксированных правил произношения и речи.2 и обсуждали историю латинских букв и сравнивали их пропорции с идеальными пропорциями человеческой фигуры и лица. Книга 3 rd предлагает инструкции по геометрическому построению 23 букв латинского алфавита на фоновой сетке из 100 квадратов.
Срок
Определение
: украшение печатной страницы.
Срок
Определение
: украшение печатной страницы.
Срок
Определение

: соединяющие кривые, которые объединяют засечки с минусом буквы.

Срок
Определение
: ювелир из Майнца, которому была предоставлена ​​пятилетняя монополия на печать в Венеции, издавшая 1 st книгу Цицерона Epistgolae ad Familiares.
Срок
Определение
Типография была основана в Венеции после монополии de Spira.Он был высококвалифицированным огранщиком штампов для чеканки монет.
Срок
Определение
Мастер-принтер из Германии, который сделал шаги к созданию книги с большим объемом печати. Еще одним нововведением было то, как ксилография и инициалы использовались в качестве элементов дизайна.
Срок
Определение
: в возрасте 45 лет основал типографию в Венеции, чтобы реализовать свое видение публикации основных работ великих мыслителей греческого и римского миров.
Срок действия

Франческо да Болонья, по фамилии Гриффо:

Определение
Самый важный член команды Aldine в издательстве Manutius Aldine, который был блестящим дизайнером шрифтов и перфоратором; он приехал в Венецию, чтобы вырезать греческий, иврит, римский шрифт и первые курсивные шрифты для изданий Aldine.
Срок
Определение
Итальянский мастер-каллиграф, печатник и шрифтовой дизайнер, создавший первое из многих письменных руководств 16 -х годов -го века.
Срок
Определение
Один из первых французских ученых-печатников, ставший
Срок
Определение
Форман Этьена, открывший свою собственную фирму
Срок
Определение
Сын Анри Эстьена, вступивший во владение после смерти отца.
Срок
Определение
Блестящий художник-график, работавший с Клодом Гарамондом. Известный как человек эпохи Возрождения, профессор, ученый, переводчик, поэт и писатель, издатель, печатник, книготорговец, каллиграф, дизайнер, иллюстратор и гравер, Ге переводил отредактированные и часто публиковал греческие и латинские тексты.
Срок
Определение
Дизайнер шрифтов и штамповщик, который работал с Джеффрой Тори и создавал визуальные формы, которые использовались на протяжении двух столетий.
Срок
Определение
профессор математики и автор, чьи способности как художника-графика дополняли его научные публикации. Он иллюстрировал свои собственные книги по математике, географии и астрономии и заинтересовался книжным орнаментом и дизайном.
Срок
Определение
Он стал ведущим типографом Базекла и привлек к себе внимание выдающегося ученого-гуманиста Северного Возрождения.
Срок

Ганс Гольбейн Младший:

Определение
23-летний художник, которого Фробен нанял для иллюстрирования книг. Его бордюры были скульптурными и сложными и часто включали сцены из Библии классической литературы.
Срок
Определение
Стал ведущим принтером Гольбейна после смерти Фробена, он создал шедевральный 667-страничный фолио De Humani Corporis Fabrica
Срок
Определение
открыл фирму в Лионе и начал использовать шрифты Garamond с инициалами и орнаментами, разработанными Тори.
Срок
Определение
Парижский дизайнер шрифтов, создавший нежные курсивные шрифты с красивыми курсивными заглавными буквами и росчерками.
Срок
Определение
Один из величайших типографов Нидерландов, открывший магазин в Антверпене, его стиль дизайна был адаптирован к французскому типографскому дизайну.
Срок
Определение
принесло печать в североамериканские колонии, потому что он заключил контракт с богатым священнослужителем, чтобы отправить его в новый мир и основать печатный станок.
Срок
Определение
Голландский конструктор и пробойник, разработавший множество типов
Термин

Верно или неверно: гарнитуры старого стиля сохраняют каллиграфические качества и имеют шрифты в квадратных скобках.

Определение
Срок
Определение
Лист бумаги, согнутый один раз вертикально по центру, чтобы получить четыре страницы
Срок
Определение
Бумага с текстурным рисунком из горизонтальных линий, созданным во время производства проволоками, образующими сетку в пресс-форме бумагоделателя
Срок
Определение
Метод горячего прессования бумаги для придания ей гладкой, изысканной поверхности
Срок
Определение
На бумаге этого типа практически отсутствуют следы от проволоки.
Условие
Верно или неверно: шрифтовые рисунки и серия бордюров, орнаментов, трофеев и других устройств высокой печати, разработанные Фурнье Ле Женом и его современником Луи-Рене Люсом, не способствовали графическому выражению французской монархии. власти и богатства
Определение
Срок

[изображение]

классика Вергилия

Определение
Пьер Дидо l Aîné напечатал Éditions du Louvre из типографии, когда-то занимавшей Imprimerie Royale, в том числе из серии Éditions du Louvre.
Срок

[изображение]

Уильям Плейфэр

Определение
Шотландский писатель и ученый, преобразовавший статистические данные в символьную графику, представил первую диаграмму с разделенными кругами (которая сегодня называется круговой диаграммой) в своем переводе на английский язык Статистического счета Соединенных Штатов Америки 1805 года.Он создал новую категорию графического дизайна, которая теперь называется информационной графикой.
Срок
Определение
Причудливое французское искусство и архитектура, которые процветали примерно с 1720 по 1770 год и характеризовались витиеватыми и замысловатыми завитками, узорами и растительными формами, заимствованными из природы, классического и восточного искусства и даже из средневековых источников.
Срок
Определение
Возрождение классических греческих и римских эстетических форм, характеризующихся порядком, простотой и симметрией
Срок
Определение
Художественное и интеллектуальное движение, зародившееся в Европе в конце восемнадцатого века с акцентом на воображение, самоанализ и эмоции в естественных формах.
Срок
Определение
Новый шрифт, который король Франции Людовик XIV приказал разработать для королевской типографии, отличался повышенным контрастом между толстыми и тонкими штрихами, четкими горизонтальными засечками и равномерным балансом каждой буквы.
Срок
Определение

Восстание против французской монархии привело к отказу от пышных дизайнов, которые были популярны во времена правления Людовика XV и XVI.Все области дизайна требовали нового подхода, чтобы заменить устаревший стиль рококо. Джамбаттиста Бодони был первым в разработке новых ___________ и макетов страниц.

Срок

[изображение]

современный стиль

Определение
Джамбаттиста Бодони попросили возглавить Stamperia Reale, официальную прессу Фердинанда, герцога Пармского.Он согласился, стал частным типографом при дворе и печатал официальные документы и публикации, а также проекты, которые он задумал и инициировал сам. Бодони пересмотрел формы римских букв, придав им более математический, геометрический и механический вид. Он заново изобрел засечки, сделав из них линии волос, которые образовывали острые прямые углы к вертикальным штрихам; тонкие штрихи его букв были того же веса, что и тонкие засечки. Его дизайн шрифта иллюстрирует это
Срок
Определение
Название, данное венецианской традиции римского шрифта, сохранившей каллиграфические качества.
Срок
Определение
Категория шрифтов, которые отказались от традиционных каллиграфических качеств, скобок с засечками и относительно равномерной толщины штрихов более ранних стилей. Работа англичанина Джона Баскервилля представляет собой зенит этого стиля.
Срок
Определение
Новая категория римского шрифта, появившаяся в Европе в восемнадцатом веке и впервые использованная Фурнье ле Женом в его «Manuel Typographique» для описания тенденций дизайна, которые привели к зрелой работе Бодони.
Срок
Определение
Шрифты различного веса и ширины, которые визуально совместимы и могут быть смешаны
Срок

[изображение]

Manuale Tipografico

Определение

Джамбаттиста Бодони задумал монументальную книгу образцов шрифтов, в которой будут представлены триста шрифтов, которые он разработал.После его смерти его вдова и бригадир опубликовали двухтомник __________ в 1818 году. Эта огромная работа воспевала гений Бодони и является важной вехой в истории графического дизайна.

Срок
Определение

Типы Ромен дю Руа положили начало новой категории типов, называемой римским шрифтом. В новом шрифте увеличен контраст между толстыми и тонкими штрихами, четкими горизонтальными засечками и равномерным балансом каждой буквы.

Термин

Верно или неверно: Томас Бьюик в Англии разработал технику гравировки белой линией, которая стала использоваться в качестве метода иллюстраций при высокой печати до тех пор, пока не была заменена методом полутоновой печати.

Определение
Срок

Верно или неверно: Типы, разработанные для Imprimerie Royale, привели к обновлению полиграфии по всему Парижу, когда они появились в книжных магазинах.

Определение
Срок

[изображение]

pied de roi

Определение
Литейный завод семейства Didot пересмотрел систему типографского измерения Пьера Симона Фурнье ле Женна и создал эту систему, которая делит французский дюйм на семьдесят две точки.Размер шрифта определялся мерой металлического корпуса в пунктах. В 1886 году система Didot была пересмотрена для соответствия английскому дюйму и принята в качестве стандартной точечной меры на американских литейных заводах.
Срок

[изображение]

неоклассический

Определение

Поздние работы, напечатанные Джамбаттистой Бодони, такие как Опера Вергилия (Работы), отражают этот современный стиль конца восемнадцатого века, который продемонстрировал возвращение к античной добродетели.

Срок

[изображение]

Romain du Roi

Определение
В 1695 году Луи Симонно создал большие гравированные на медной пластине оттиски основных алфавитов для французской Imprimerie Royale, королевской типографии.Эти гравюры на медной пластине были предназначены для установления графических стандартов для нового шрифта, который получил название
Срок
Определение
В 1722 году Уильям Кэслон, гравер по замкам и стволам, разработал Caslon Old Style и его курсивную версию. Этот человек представил шрифт Caslon в американских колониях, где он широко использовался, в том числе для официальной печати. Декларации независимости
Срок
Определение

Этот известный английский писатель и гравер был самым знаменитым писателем своего времени.В 1743 году он опубликовал «Универсальный перчаточник».

Срок
Определение

Иллюстрации Уильяма Блейка к его стихам выполнены в этом стиле, который контрастирует со стилями макета и типографии Бодони и Дидо.

Условие
Верно или неверно: в книге образцов шрифтов Фурнье Ле Жен «Modèles des Caractères de l Imprimerie» (Модели печатных персонажей) представлены переходные римские формы, основанные на письмах Ромен дю Руа 1702 года.
Определение
Термин
Верно или неверно: декартовы координаты на оси x и y представляют собой использование пары чисел для представления точки в пространстве и названы в честь французского философа, математика и ученого Рене Декарта
Определение
Срок
Определение

Типовой дизайн Баскервилля представляет собой зенит этого стиля.Его шрифты шире, контраст между толстыми и тонкими штрихами больше, а засечки плавно переходят из основных штрихов и заканчиваются мелкими точками.

История вычислений в действии: открытие процесса печати Гутенберга

Гутенбергу приписывают изобретение процесса типографской печати на Западе около 1450 года. Печать считалась исключением из общего принципа, согласно которому технический прогресс происходит постепенно; Считается, что его идея, реализованная в самом начале, оставалась практически неизменной до типографских разработок 19 века.

Мы изучили раннюю печать с археологической точки зрения, сосредоточив внимание, в частности, на пережитках прессы Гутенберга. Используя методы анализа данных, основанные на цифровых фотографиях этих останков с высоким разрешением, мы смогли найти прямые доказательства технологий, использованных для их создания. Эти технологии фактически не соответствуют типографской печати в современном понимании. Хотя мы только начинаем формировать исчерпывающую картину раннего развития полиграфии, стало ясно, что Гутенберг был только первым из ряда европейских экспериментаторов, которые постепенно «развили» концепции и методы типографики в течение нескольких лет. десятилетия.

Методы, использованные для получения этих результатов (включая кластеризацию с несколькими разрешениями, понимание изображений, оптимизацию и т. Д.), Тесно связаны с проблемами оптического распознавания символов и анализа изображений документов. Однако новые повороты вносятся не только применением этих методов к необычной проблеме, но и радикальными концептуальными изменениями, которые произошли в письменной речи между временами Гутенберга и нашей собственной эрой цифровой типографики. Мы будем утверждать, что легкость, с которой современный западный алфавит и система письма были адаптированы для цифрового отображения в период с 1960 г. по настоящее время, является прямым следствием более раннего сдвига в технологии письма, произошедшего между 1450-1500 гг.Во многих отношениях типографское дело Гутенберга находится на полпути между письменным и типографским изображением текста.

Части этого исследования были опубликованы в материалах конференции, посвященной столетию Британской библиотеки, «Инкунабулы и их читатели» (2001 г.), а также в колонке «Слова природы» (28 июня 2001 г.). Эта работа была также предметом документального фильма BBC Открытого университета «Секреты Возрождения: Что изобрел Гутенберг?» (http://www.open2.net/renaissance2/doing/gutenberg.html).

Блез Агера-и-Аркас, 29 лет, в настоящее время технический директор и президент Sand Codex LLC, имеет обширный опыт в области компьютерных наук и прикладной математики, а также пишет программное обеспечение более 20 лет.Он окончил Принстонский университет со степенью бакалавра физики в 1998 году и получит докторскую степень по прикладной и вычислительной математике также в Принстоне в 2005 году. Его опыт включает обширные независимые исследования, консультирование и разработку программного обеспечения для фрилансеров в различных областях, включая графика, вычислительная нейробиология, биофизика, хеминформатика, компьютерный дизайн лекарств, сжатие данных и другие. В 1996-97 годах он был старшим инженером-программистом в компании Real-Time Geometry, которая была приобретена MetaCreations Corporation (ныне Viewpoint.com). Работая в MetaCreations, он является автором патентов на трехмерную визуализацию с несколькими разрешениями, а также на методы сжатия видео и передачи через Интернет с использованием Trixels ™, а также играет ведущую роль в разработке потоковых и мультимедийных технологий 2D и 3D и вносит свой вклад в проектирование аппаратного и программного обеспечения для 3D. лазерный сканер. В 2001 году он получил широкое освещение в прессе во всем мире за свое открытие с помощью вычислительных методов технологии печати, используемой Иоганном Гутенбергом, который на Западе считается изобретателем печати с подвижного шрифта.Эта технология заметно отличается от более поздних технологий печати, предполагая переоценку его традиционной исторической роли. Блэз опубликовал эссе и исследовательские работы по теоретической биологии, нейробиологии и истории в ведущих журналах. Его работа над многомасштабными пользовательскими интерфейсами, отображением и распределенной архитектурой клиент / сервер ведется с 2000 года и не зависит от других его проектов. Его текущий прототип находится в разработке с 2001 года, и он является единственным автором патентов в портфеле Sand Codex.Коммерческое развитие этой технологии теперь является его единственным проектом.

Создание типографского человека: Design Observer


Маршал Маклюэн, Галактика Гутенберга, Создание типографского человека , 1962 год

Типографика – это гораздо больше, чем дизайн шрифта и верстка. Он затрагивает ключевые ценности нашего общества: печатное свободное слово и демократический дискурс. Именно благодаря силе типографики этот дискурс принял форму игры аргументов и контраргументов.


Новые медиа-технологии ставят под сомнение наше общепринятое представление о типографской коммуникации. Со времени изобретения Гутенбергом подвижного шрифта в пятнадцатом веке типографская коммуникация не претерпела таких фундаментальных изменений, как сегодня. Типографская торговля оказалась на распутье. Может ли типографика по-прежнему играть значительную роль, когда оцифровка и новые медиа встряхивают основы типографского ремесла? В каком направлении она пойдет в своем дальнейшем развитии?


В Триумф типографики , двадцать один международный эксперт в области типографики и коммуникации делится своим опытом с увлекательными анализами и примерами.В этой книге рассказывается не только о том, что движет и вдохновляет современного типографа, но и подробно рассказывается о новых разработках в области типографики.
На этой и следующей неделе мы предлагаем несколько выдержек из этой новой публикации.

Текст Эллен Луптон взят из обзора истории книги: «Рождение и эволюция типографики» и представляет собой отредактированную версию эссе, опубликованного в «Графическом дизайне: сейчас в производстве» каталог выставки, Эндрю Бловельт и Эллен Луптон (ред.),

Центр искусств Уокера, Миннеаполис, 2011 г.


++++

Маршал Маклюэн опубликовал книгу Галактика Гутенберга: создание типографского человека в 1962 году. Ее нелегко читать, эта техническая книга переполнена непрозрачными отрывками из поэзии семнадцатого века и многочисленными цитатами из новаторских ученых о влиянии печати на современный ум – читателям сегодня рекомендуется подходить к этой книге с двойной порцией эспрессо. Несмотря на свою плотность, Галактика Гутенберга помогла Маклюэну превратиться из канадского профессора английского языка в всемирную интеллектуальную знаменитость.В книге очень агрессивно используется типографика, разбивая усыпляющие страницы академической прозы лозунгами, набранными 18-пунктами Bodoni Bold Italic. Бац! Маклюэн использовал шрифт, чтобы изобрести маклюэнизм. Пять лет спустя вместе с графическим дизайнером Квентином Фьоре он выпустил радикально массовую книгу в мягкой обложке The Medium Is the Massage , доведя его ранние визуальные эксперименты до нового уровня напыщенности.


Кто такой типограф Маклюэна? Концепция человеческого индивида (изолированного «я», отгороженного от коллективных побуждений общества) зародилась в эпоху Возрождения и стала определяющим субъектом современных систем правления, права, экономики, религии и многих других.Этот человек, как утверждал Маклюэн, был и продуктом, и производителем самой влиятельной технологии в истории современного Запада: типографики. Использование единообразных, повторяемых текстов изменило способ мышления, письма и речи людей и спровоцировало подъем экономики, основанной на деньгах, и промышленную революцию. Огромное предприятие современности все сводилось к письмам, напечатанным на листах бумаги. Подвижный тип породил систему массового производства. Этот новый способ создания вещей разбил непрерывный процесс на серию отдельных операций.Печатная книга стала первым товаром в мире. [1]

Что случилось с типографским человеком и чем он занимается сегодня? Глазное яблоко было высшим органом чувств этого существа, вытесняя общие слуховые переживания дописьменного общества. Маклюэн предсказал, что в наступающую электронную эпоху индивидуализм Типографского Человека уступит племенному хору «глобальной деревни», коллективное существование которой определялось радио и телевидением (с преобладанием звука), а не частными актами чтения (преобладающими на взгляд).[2]

Это действительно не сработало. Сегодня в нашей жизни больше типографики, чем когда-либо, с помощью текстовых сообщений, электронной почты и Интернета. Письма роятся на поверхности телевизионных рекламных роликов и новостных программ по кабельному телевидению, в то время как сельские жители в развивающихся странах открыли для себя SMS как незаменимый инструмент для ведения бизнеса. Между тем коллективный опыт, создаваемый Twitter и Facebook, в значительной степени зависит от передачи текста. Самому известному маклюанизму «Средство – это сообщение» не удалось лучше.В современном мире среда часто является просто средой, поскольку контент стремится свободно перемещаться между платформами, а не воплощать в себе качества конкретной среды. «Независимость от устройств» стала более актуальной задачей, чем создание уникальных макетов страниц.

Строго говоря, типографика предполагает использование повторяемых стандартизированных буквенных форм (известных как шрифты), а буквенное обозначение состоит из пользовательских алфавитов, обычно используемых для заголовков, логотипов и плакатов, а не для бегущего текста.В течение первой сотни лет книгопечатания каллиграфия и шрифт постоянно взаимодействовали друг с другом, но еще не рассматривались как противостоящие друг другу предприятия. Хотя хорошо известно, что Гутенберг и другие ранние печатники использовали рукописи в качестве моделей для шрифтов, более удивительно узнать, что писцы, которые работали в «скрипториях» или писательских фабриках того времени, часто создавали вручную копии печатных книг для их роскошная клиентура, использующая каллиграфию для имитации печати. [3] Сегодня наш типографский словарь формируется из-за столкновения идиом почерка, механических и постмеханических процессов.



Antoine et Manuel, плакат фестиваля для Национального центра современного танцевального искусства, Анже, 2011

С появлением настольных компьютеров в 1980-х годах дизайн и доставка шрифтов изменились с последовательности дискретных процессов, требующих дорогостоящего оборудования (массовое производство ) в поток жидкости, управляемый несколькими производителями с низкими затратами (надомная промышленность). Используя программное обеспечение для настольных компьютеров, графический дизайнер мог теперь создавать цифровые шрифты и выпускать их на дискетах.Emigre Fonts, основанная в Беркли, Калифорния, Руди ВандерЛансом и Зузаной Лико, в 1984 году начала производить растровые шрифты, которые использовали ограничения ранних настольных принтеров. Вокруг этих шрифтов возникла пьянящая дискуссия об экспериментальном дизайне, задокументированная в одноименном журнале Emigre. К середине 1990-х годов к восторженному увлечению высококонцептуальными дисплейными алфавитами (проблемным, повествовательным, гибридным, футуристическим) присоединился спрос на полнофункциональные семейства шрифтов, подходящих для детального редакционного дизайна (созданные высококвалифицированными типографами. в области, которая снова становилась все более специализированной).


Филипп Апелойг, плакат для Crossing the Line, Осенний фестиваль FIAF, 2010 г.

Те же технологии, которые изменили способ создания шрифтов дизайнерами, изменили и то, как мы их используем. Графические дизайнеры теперь могли напрямую манипулировать шрифтами, мгновенно видя их в собственных макетах и ​​тестируя их в различных размерах и комбинациях. Поскольку процедуры набора и верстки слились воедино, дизайнеры стали прямыми потребителями шрифтов, больше не отделенными слоями посредничества от основного сырья своего ремесла.В эту пьянящую новую эру мгновенного алфавитного удовлетворения дизайнеры могли не только покупать, одалживать и красть цифровые шрифты, но и взламывать их, нарушая первоначальный дизайн, создавая альтернативные символы и даже совершенно новые шрифты. Дизайнеры по-новому внесли историческую путаницу между надписью и шрифтом, изменив очертания существующих символов.


Нестандартные надписи – сильное направление в современном дизайне. Сегодня дизайнеры, такие как Antoine et Manuel или Philippe Apeloig, объединяют физические и цифровые процессы для создания буквенных форм, которые растут, совокупляются и распадаются.Буквы ручной работы служат образцом для многих современных шрифтов, от Mommie Хьюберта Джохама (2007 г.) до Rumba Лоры Месегер (2006 г.) и Liza Pro (2009 г.) Underware. Многие недавние скриптовые шрифты напоминают фанковые заголовки, которые витали на типографской сцене в 1950-х и 1960-х годах, когда такие дизайнеры, как Эд Бенгия, использовали чернила, перо и кисть для создания более 600 оригинальных алфавитов. Идея поиска оригинальности в формах букв является продуктом рекламной культуры девятнадцатого века. Раньше книги были основным средством печати, и книжное оформление стремилось определить нормы, а не соблазнять взгляд новизной.Неоклассические гарнитуры Bodoni и Didot с их тонкими засечками и резким контрастом между толстыми и тонкими штрихами открыли путь к коммерческой типографике, представив буквы как набор структурных элементов, подверженных бесконечным манипуляциям (пропорции, вес, ударение, штрихи, шрифты с засечками). , и так далее). Многие из самых влиятельных шрифтов цифровой эпохи ссылаются на работы Дидо и Бодони, в том числе HTF Didot Джонатана Хефлера (1991), Filosofia Зузаны Лико (1996) и Fayon Питера Мора (2010).



Нижнее белье образца типа Лиза, 2009 г.

Шрифт на удивление поздно стал крупнейшим событием письменной коммуникации со времен Возрождения. Типографист родился в 1450 году и нажил себе жир в кондитерских коммерческой типографии. Увы, в первые десятилетия существования всемирной паутины его диета резко сократилась до полдюжины шрифтов, которые обычно устанавливаются на собственные компьютерные системы конечных пользователей. Эта ситуация, наконец, начала меняться, поскольку члены сообщества дизайнеров шрифтов и веб-сообщества пришли к соглашению о способах развертывания различных шрифтов в Интернете, не подвергая их бесстыдному пиратству.Такие службы, как Type Kit, которые легально размещают шрифты и обслуживают их на определенных сайтах, стали крупными игроками во всеядном расширении веб-типографики.


Эволюция современной типографики, конечно, не сводится к новизне и зрелищности. Противодействие беспокойному аппетиту к приукрашенным переменам – это параллельная жажда анонимной рецессивной чистоты. Gill Sans, Futura и Helvetica – стандарты из плейлиста двадцатого века – когда-то претендовали на холодный нейтралитет, подходящий для международного общения в век машин и за его пределами.В то время как эти классические лица пережили меняющиеся штормы вкуса и моды, дизайнеры искали все более изысканные оттенки базового черного. «Аккурат» Лоренц Бруннер (2004) был провозглашен «новой Helvetica», в то время как «LL Браун» Орель Сак (2011) вспоминает надписи Эдварда Джонстона для лондонского метрополитена. Отдавая дань уважения Футуре, фильм Радима Песко «Фуга» (2010) щеголяет неуверенной бравадой, как подросток на мотоцикле. «Фуга», как пишет Песко, «была задумана как признание Пола Реннера и возвращение в будущее и обратно.”[4]

Fugue (2008–10) Радима Песко отдает дань уважения Futura

Пола Реннера. Закругленные концевые штрихи – еще одна распространенная тяга современных дизайнеров. Мягкие терминалы возвращают человечность строгому реализму шрифта без засечек. Эрик Олсон лидирует с его широко используемым Bryant (2002) и его более поздним Anchor (2010), сжатой готикой, чьи пухлые, похожие на колбасу формы удобно помещаются в узких пространствах. Закругленные выводы маршрутизатора Jeremy Mickel’s Router (2008) слегка расширяются, напоминая о механическом процессе, используемом для изготовления закругленных пластиковых знаков.


Исследуя только что расчищенные границы веб-типографики, Кристофер Кларк изобретает удивительные способы использования SVG (векторная графика для Интернета), HTML5 Canvas и других появляющихся инструментов и протоколов. Сайт Кларка не только демонстрирует эти поразительные прототипы, но также предоставляет поучительные комментарии и бесплатный код. В то же время щедрый и отчужденный, образ «одинокого парня» Кларка обращается к типографскому человеку нашего времени, чье искреннее желание делиться и общаться подрывает его самоуничижительное отчуждение.

Интернет-типографика для одиноких Кристофера Кларка: треугольник, плакат, 2011 г.

Куда движется типографский человек, уезжающий со своими засечками и шпорами к закату, обновленному цифровым способом? Он всегда может частично откатываться назад, ища отблески черного золота в постиндустриальных городах-призраках и открытых шахтах истории. Подобно современному человеку, столь остро описанному Маклюэном, сегодняшний типографский человек – это обращенный внутрь себя одиночка, завернутый в личный кокон цифровых каналов.Тем не менее, Типографский Человек сплел этот защитный, нарциссический кокон из потока общественной жизни. Сегодняшний человек является продуктом своего собственного ненасытного погружения в общую водопой изображения / музыки / текста; он, как никогда, вооружен, чтобы сгибать типографику собственными средствами в своих целях.


Это самовлюбленное существо по-новому подключается к социальному миру. Маклюэн охарактеризовал типографику как важное средство обмена в современную эпоху: «Типографика – это не только технология, но и сама по себе природный ресурс или основной продукт, как хлопок, древесина или радио; и, как любой основной продукт, она формирует не только частное отношение чувств. но также и модели общинной взаимозависимости.”[5] Будучи первым промышленным товаром, печатная книга была портативной, повторяемой и единообразной. Сегодня, разворачиваясь за сетевым горизонтом, текст теперь является изменяемым, интерактивным и итеративным, больше не слившимся с твердым носителем. Обмен, который приливы и отливы через сообщества, текст остается более чем когда-либо важным «природным ресурсом», который предлагает доступ к участию в мировой экономике и совместной общественной жизни.

[1] «Глобальная деревня» – одна из самых известных фраз Маклюэна, придумана в Галактика Гутенберга .См. Страницы 21 и 31.

[2] Маклюэн придумал фразу «средство коммуникации – это сообщение» в книге Understanding Media (Кембридж, Массачусетс, 1964).

[3] Маклюэн приписывает это потрясающее открытие ученому Курту Бюлеру, который подробно цитирует его работу 1960 года « Книга пятнадцатого века». Книжники; принтеры; The Decorators (Филадельфия, 1960), стр. 153–154.

[4] Радим Песко, http://www.radimpesko.com/fonts/fugue, по состоянию на 10 июля 2011 г. [5] Маклюэн, Галактика Гутенберга, , стр.164.

++++

«Триумф типографики» редактируется издателем Хенком Хуксом и дизайнерским критиком Эваном Лентесом. В него вошли: Питер Бил’ак, Петр ван Блокланд, Ганс Рудольф Босхард, Пол ван Капеллевен, Роджер Шартье. , Пол Дийстельберге, Юрий Энгельхардт, Виллем Фриджхофф, Кристоф Гасснер, Майкл Гизеке, Бритт Гротес, Джерард Хаддерс, Хенк Хукс, Ральф де Йонг, Эван Лентес, Эллен Луптон, Лев Манович, Джек Пост, Рик Пойнор Везенис, Джозе Тёунис. Книга разработана Патриком Коппенсом и опубликована TERRA совместно с ArtEZ Press.Его можно приобрести здесь.

Что такое типографика и почему она важна? [Руководство 2022]

Будь то на телефоне, в книгах или на веб-сайтах, мы постоянно перевариваем написанные слова. От буклетов с инструкциями до витрин – все вокруг нас. Мы часто задумываемся о силе письменного слова, но редко задумываемся о роли дизайнера в подражании тона слова или предложения.

За кулисами дизайнер нашел время, чтобы рассмотреть взаимосвязь между внешним видом текста и тем, что в нем написано.На самом деле различные настроения, атмосферы и эмоции можно выразить простым выбором типа. Но что на самом деле представляет собой типографика и почему она так важна?

В этой статье мы расскажем обо всем, что вам нужно знать о типографике. Мы начнем с определения типографики, включая краткую историю ее происхождения. Затем мы рассмотрим преимущества хорошей типографики и ее влияние на ваших пользователей. Наконец, мы рассмотрим различные элементы, составляющие типографику, и их значение.

Вот что мы рассмотрим:

  1. Что такое типографика?
  2. Почему типографика важна?
  3. Различные элементы типографики
  4. Как выбрать правильный шрифт для вашего сайта
  5. Заключение

Готовы? Давайте нырнем!

1. Что такое типографика?

Давайте начнем с основ: что такое типографика? По сути, типографика – это искусство расположения букв и текста таким образом, чтобы текст был разборчивым, четким и визуально привлекательным для читателя.Типографика включает стиль, внешний вид и структуру шрифта, цель которых – вызвать определенные эмоции и передать определенные сообщения. Короче говоря, типографика – это то, что оживляет текст.

В видео ниже наставник по дизайну пользовательского интерфейса CareerFoundry Ольга приоткрывает крышу над тем, почему типографика так важна и какие преимущества она дает вашим пользователям.

Типографика может быть датирована 11 веком, во время появления подвижных шрифтов. До цифровой эпохи типографика была специализированным ремеслом, связанным с книгами и журналами, а в конечном итоге и с общественными работами.Первый пример типографики можно увидеть в Библии Гутенберга, которая положила начало революции в типографике на западе. Интересный факт: стиль шрифта, используемый в Библии Гутенберга, теперь известен как Textura, и сегодня вы найдете его в раскрывающемся меню шрифтов в основных настольных приложениях!

Перенесемся в современность, где типографика в основном ассоциируется как с цифровым миром, так и с печатью. С рождением Интернета произошел творческий взрыв искусства типографики. Внезапно в распоряжении веб-дизайнеров появилось множество шрифтов и вариантов шрифтов, что сделало типографику более разнообразной визуально, чем когда-либо прежде.

2. Почему типографика важна?

Типографика – это гораздо больше, чем просто выбор красивых шрифтов: это жизненно важный компонент дизайна пользовательского интерфейса. Хорошая типографика создаст четкую визуальную иерархию, обеспечит графический баланс веб-сайта и задаст общий тон продукта. Типографика должна направлять и информировать ваших пользователей, оптимизировать удобочитаемость и доступность, а также обеспечивать отличное взаимодействие с пользователем.

Давайте углубимся в вопрос, почему типографика так важна.

Типографика повышает узнаваемость бренда

Хорошая типографика не только улучшит индивидуальность веб-сайта, но и ваши пользователи подсознательно начнут ассоциировать шрифт, представленный на вашем сайте, с вашим брендом. Уникальная последовательная типографика поможет вам привлечь сильных подписчиков, завоевать доверие пользователей и продвигать ваш бренд.

Типографика влияет на принятие решений

Типографика оказывает глубокое влияние на то, как пользователи переваривают и воспринимают информацию, передаваемую в тексте.Привлекающий внимание шрифт намного убедительнее, чем слабый шрифт, который не усиливает смысл текста.

Типографика привлекает внимание читателей

Хорошая типографика может помочь кому-то остаться на вашем сайте в течение минуты или получаса. Важно, чтобы ваш сайт был визуально стимулирующим и запоминающимся, и типографика играет в этом процессе огромную роль.

3. Различные элементы типографики

Чтобы начать работу с типографикой, вам сначала нужно разобраться с восемью основными элементами типографского дизайна.

Шрифты и гарнитуры

Существует некоторая путаница, связанная с различиями между гарнитурами и шрифтами, и многие считают их синонимами. Гарнитура – это стиль дизайна, который состоит из множества символов разного размера и веса, тогда как шрифт – это графическое представление текстового символа. Проще говоря, гарнитура – это семейство связанных шрифтов, а шрифты относятся к весу, ширине и стилям, составляющим гарнитуру.

Существует три основных типа шрифта: с засечками, без засечек и декоративный.Чтобы интерфейс оставался лаконичным и оптимизированным, хороший дизайнер никогда не будет использовать более трех шрифтов и сведет количество декоративных шрифтов к минимуму. Большинство дизайнеров пользовательского интерфейса сочетают шрифты с засечками со шрифтами без засечек, например, помещают основной текст шрифтом с засечками и помещают заголовок шрифтом без засечек или наоборот.

Контрастность

Подобно иерархии, контраст помогает донести до читателей, какие идеи или сообщения вы хотите подчеркнуть. Потратив некоторое время на контраст, ваш текст станет интересным, значимым и привлекающим внимание.Большинство дизайнеров создают контраст, играя с различными шрифтами, цветами, стилями и размерами, чтобы создать впечатление и разбить страницу.

Согласованность

Сохранение единообразия шрифтов – ключ к тому, чтобы избежать запутанного и беспорядочного интерфейса. При передаче информации важно придерживаться одного и того же стиля шрифта, чтобы ваши читатели сразу понимали, что они читают, и начинали замечать закономерность. Хотя в некоторой степени можно поиграть с уровнями иерархии, рекомендуется установить последовательную иерархию гарнитур шрифтов (один согласованный шрифт для заголовков, другой для подзаголовков) и придерживаться ее.

Пробел

Пробел, который часто называют «отрицательным пространством», – это пространство вокруг текста или графики. Это часто упускается из виду и обычно остается незамеченным пользователем, но правильное использование белого пространства гарантирует, что интерфейс не загроможден, а текст читабелен. Белое пространство может даже привлечь внимание к тексту и создать в целом эстетичное впечатление. Белое пространство часто принимает форму полей, отступов или просто областей без текста или графики.

Выравнивание

Выравнивание – это процесс объединения и компоновки текста, графики и изображений для обеспечения равного пространства, размера и расстояний между каждым элементом.Многие дизайнеры пользовательского интерфейса создают поля, чтобы гарантировать, что их логотип, заголовок и основной текст совпадают друг с другом. При согласовании пользовательского интерфейса рекомендуется обращать внимание на отраслевые стандарты. Например, выравнивание текста по правому краю может показаться нелогичным для читателей, читающих слева направо.

Цвет

Цвет – один из самых захватывающих элементов типографики. Именно здесь дизайнеры могут проявить творческий подход и поднять интерфейс на новый уровень. К цвету текста, однако, не следует относиться легкомысленно: точный цвет шрифта может выделить текст и передать тон сообщения , но неправильный ответ может привести к запутанному интерфейсу и тексту, который не соответствует цветам сайта. .

Цвет состоит из трех основных компонентов: значения, оттенка и насыщенности. Хороший дизайнер знает, как сбалансировать эти три компонента, чтобы текст был привлекательным и четко читаемым даже для людей с нарушениями зрения. Часто дизайнеры проверяют это, просматривая текст в оттенках серого (без цвета) и внося изменения, если текст слишком темный или слишком светлый по сравнению с цветом фона.

Иерархия

Создание иерархии – один из важнейших принципов типографики.Типографская иерархия направлена ​​на создание четкого различия между заметными частями текста, которые следует заметить и прочитать в первую очередь, и стандартным текстовым экземпляром. В эпоху непродолжительного внимания, вызванного социальными сетями, дизайнеров призывают быть лаконичными и создавать шрифты, которые позволяют пользователям получать необходимую информацию за короткие промежутки времени.

Иерархию можно создать с помощью калибровки, цвета, контраста и выравнивания. Например, если у вас есть строка текста со значком восклицательного знака в начале, которая красного цвета и больше, чем предыдущая копия, это визуальная подсказка для читателей, что это призыв к действию.Наиболее типичным примером типографской иерархии является размер: заголовки всегда должны быть больше, чем подзаголовки и стандартный текст.

4. Как правильно выбрать шрифт для своего сайта?

Теперь, когда мы ознакомились с различными элементами типографики, давайте поговорим о процессе выбора шрифтов для вашего интерфейса. Благодаря такому количеству различных шрифтов и гарнитур на выбор легко почувствовать себя ошеломленным. Чтобы сделать правильный выбор, нужно гораздо больше, чем просто увидеть то, что хорошо выглядит.Вот несколько ключевых моментов:

Подумайте о личности

Как вы хотите, чтобы ваши пользователи чувствовали себя, когда они впервые заходят на ваш сайт. Хотите подражать дружеской атмосфере? Вы хотите, чтобы сайт выглядел элитным, гостеприимным, игривым или серьезным? Обязательно, чтобы типографика отражала индивидуальность бренда или продукта. Когда вы столкнетесь с этой проблемой, хорошей отправной точкой является определение основных черт вашего бренда и начало сбора шрифтов, отражающих эти черты.Отсюда вы можете начать замечать тенденцию.

Отражать тон

Не менее важно учитывать, насколько шрифт гармонирует с тоном сообщения. Например, если вы хотите передать серьезную или важную информацию, выберите менее стилизованный или декоративный шрифт, который будет четко разборчивым и не будет отвлекать внимание.

Не экономьте на функции

Функция так же важна, как и форма: нет ничего хуже, чем веб-сайт, который выглядит красиво, но совершенно неразборчиво, из-за чего вы нажимаете не ту кнопку или ошибаетесь, потому что инструкции были нечеткими.Решая, какие гарнитуры включать в интерфейс, отложите стиль, эстетику и голос в сторону и подумайте о том, является ли шрифт разборчивым, читаемым и доступным. Может ли текст быть разборчивым без напряжения? Достаточно ли различимы персонажи?

Учитывайте производительность

Многие дизайнеры часто забывают о выборе шрифтов, удобных для веб-браузера. Часто используемые библиотеки шрифтов, такие как шрифты Google, предлагают файлы шрифтов в Интернете, которые можно без проблем отображать в браузере.Совет от профессионала: при загрузке веб-шрифтов никогда не загружайте больше наборов символов, чем нужно. Так вы избежите лишнего веса!

Вдохновляйтесь

Если вы не знаете, с чего начать, найдите время, чтобы посмотреть, что делают другие люди. Откройте глаза на типографику, которую вы видите вокруг себя. Вы можете заметить похожие модели? Вы видите хорошие и плохие примеры типографики? Даже следование хэштегам типографики в социальных сетях или поиск типографики на Pinterest даст вам хорошее представление о том, что там есть.Вы также можете взглянуть на эти восемь тенденций в типографике для дальнейшего вдохновения.

Потратьте время на тестирование

Как лучше всего определить, какой шрифт использовать в вашем интерфейсе? Тестируйте, тестируйте и тестируйте! Собирая полезные отзывы реальных пользователей, вы получите более четкое представление о том, что работает, а что нет, что разборчиво, а что кажется нелогичным или неуклюжим.

5. Заключение

Типографику часто упускают из виду, но это важный компонент дизайна пользовательского интерфейса.Освоение типографики поможет вам стать фантастическим дизайнером пользовательского интерфейса! Если вы не знаете, с чего начать, почему бы не зайти на свои любимые веб-сайты и начать отмечать, какие шрифты они выбрали.

Хотите узнать больше о дизайне пользовательского интерфейса? Ознакомьтесь со следующими связанными сообщениями в блоге:

От печатного станка до цифровой эры

Набор текста – это самый основной элемент создания печатной книги, газеты или журнала. Первоначально процесс набора текста выполнялся вручную, но на протяжении веков, по мере развития технологий, издатели использовали машины, чтобы ускорить набор.Важно помнить, сколько времени и усилий потребовалось для печати книг, чтобы мы могли в полной мере оценить работу по передаче информации через печатную страницу.

Что такое набор текста?

  • Набор текста – это размещение физических или цифровых букв в правильном порядке, чтобы их можно было распечатать на странице.
  • Тип настройки – это часть процесса разработки любой книги, газеты или журнала.
  • Набор может быть практическим, декоративным или и тем, и другим; Хорошая типографика может сделать текст более удобным для чтения и более привлекательным для глаз.

Изобретение печатного станка

  • Китайцы создали одни из самых первых печатных машин. Есть печатные китайские произведения, датируемые до 1000 г. н.э.
  • .
  • Самая ранняя датированная печатная работа – это Алмазная сутра , которая была напечатана в 868 году во времена династии Тан.
  • Китайский издатель Би Шэн использовал глиняный шрифт для создания печатных произведений.
  • В 1297 году Ван Чен изобрел вращающийся типографский стол для увеличения скорости печати.
  • Только в 1440 году современный печатный станок был изобретен в Майнце немецким мастером по металлу Иоганном Гутенбергом.
  • Печатный станок – это машина с металлическими буквами, которые покрываются чернилами, а затем прижимаются к бумаге для формирования печатного текста.
  • Печатный станок Гутенберга со скоростью 3600 страниц в день привел к массовому производству книг, сделав знания доступными для общественности, а не только для богатой элиты и духовенства.

Ручной набор

  • Ручной набор текста был долгой и трудной задачей.Наборщик должен был вручную подбирать отдельные буквы и размещать их по строке за раз. Несколько строк букв были объединены в формы.
  • Если форма будет использоваться многократно для печати нескольких копий, принтер создаст для нее стереотип. Стереотипы – это когда весь текст абзаца или страницы отлит из металла, чтобы его можно было многократно печатать без повторной установки текста.
  • Ручной набор сейчас практикуют только его поклонники и ремесленники.

Набор для горячего металла

  • Чугунный набор, также называемый «горячим методом», оказался более эффективным, чем ручной набор.Это требовало меньше физического труда, занимало меньше времени и буквы были более четкими.
  • При наборе из горячего металла расплавленный свинец заливается в отливку, которая затем используется для изготовления букв или целых строк шрифта, вдавливаемых в бумагу.
  • Эта техника была популярна до 1950-х годов, когда стала возможной электронная печать.
  • Существовало два основных типа наборных машин для чугуна: литейщик композиции Monotype и Linotype.

Фотонабор

  • Фотонабор, как следует из названия, был основан на фотографии.Свет проходил через отрицательный фильтр для создания зеркального изображения, которое затем переносилось на фотобумагу и обрабатывалось химическими веществами.
  • Фотонаборная машина будет использоваться для создания одного длинного столбца печатного текста. Затем этот текст будет вырезан и вставлен на место, чтобы сформировать полную страницу, процесс, известный как вставка. Готовую страницу сфотографируют, чтобы создать негатив, который будет использоваться для изготовления печатной формы.
  • В конце концов, фотонабор производился на примитивных компьютерах.

Цифровая эра набора текста и графического дизайна

  • В цифровую эпоху набор текста осуществляется на компьютере, и наборщики имеют гораздо больше гибкости в выборе наиболее подходящих шрифтов и включении соответствующих элементов дизайна в документ.
  • Когда люди делают ошибки при наборе, это может затруднить чтение документа. Ошибки могут включать неправильный интервал между буквами или выбор шрифтов, которые не подходят для документа или плохо сочетаются друг с другом.
  • Набор должен быть согласован с другими элементами на странице, такими как фотографии и пустое пространство.
  • Растягивание текста – это способность, которую можно использовать для создания художественного эффекта, но она также может легко создавать визуальные искажения, отвлекающие читателя.
  • Доступны различные варианты программного обеспечения для набора, но хороший набор – это сочетание технологических инструментов и навыков со стороны наборщика.
  • Кернинг – это интервал между буквами, а хороший кернинг – один из основных элементов хорошего набора.
  • Художники, занимающиеся графическим дизайном, могут добавлять стилистические элементы, например буквицы, которые придают элегантность началу главы или статьи.

Автор: alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.