Книга «Апостол» — первая печатная книга 1564. Факты об «Апостоле» и его издателях.
В марте 1564 года вышла первая печатная датированная книга — «Апостол». С нее началась история книгопечатания в России. Вспоминаем интересные факты об «Апостоле» и его издателях.
Книги «От руки»
Иван III Васильевич. Портрет из «Царского титулярника». XVII век.
Титульная страница рукописи «Стоглава» из Главного собрания библиотеки Троице-Сергиевой лавры.
Первопечатник Иван Федоров. Иван Томашевич. 1904 г.
Книгопечатанию в России предшествовала эра рукописных книг. Переписывали их в монастырях, и при этом не обходилось без «человеческого фактора». Чтобы в книгах не появлялись ошибки и отступления от церковных норм, правила работы «списателей» священных текстов опубликовали в Стоглаве 1551 года. Сборник также содержал церковные правила и наставления, древнерусские нормы права и нравственности.
«Благоверный царь и великий князь Иван Васильевич всея Руси повелел святые книги на торгах покупать и в святые церкви вкладывать.
Но среди них мало нашлось пригодных — все оказались испорчены переписчиками, невежественными и несведущими в науках. Тогда он начал размышлять, как бы наладить печатание книг, чтобы впредь святые книги издавались в исправленном виде».
Но среди них мало нашлось пригодных — все оказались испорчены переписчиками, невежественными и несведущими в науках. Тогда он начал размышлять, как бы наладить печатание книг, чтобы впредь святые книги издавались в исправленном виде».Первая типография на Руси
Приступить к решению проблемы в масштабах страны помог прогресс. Столетием ранее был изобретен печатный станок, позже он появился и в России. В середине ХVI века на Руси были изданы несколько «анонимных» — без указания издателя — книг религиозного содержания. Это были три Евангелия, две Псалтыри и Триодь. В 1553 году государь Иван Грозный повелел на средства царской казны построить Печатный двор — неподалеку от Кремля, на Никольской улице. Из зданий первой типографии сохранилось самое старое — «правильня» или корректорская.
По приказу государеву «изыскать мастерство печатных книг» за дело взялся дьякон Кремлевского храма Николы Гостунского Иван Федоров. Федоров был широко образован: он знал греческий и латынь, умел переплетать книги и занимался литейным делом.
Почему именно «Апостол»
Памятник Ивану Федорову, Москва. Фотография: artpoisk.info
«Апостол», 1564 г. Обложка книги. Фотография: mefodiya.ru
Место бывшего печатного двора, Москва. Фотография: mefodiya.ru
Для печати первого издания взяли «Деяния и послания апостолов», написанные евангелистом Лукой, — часть Нового Завета. Книгу использовали на богослужениях, при подготовке священников и для обучения грамоте в церковно-приходских школах.
Печать столь серьезной книги требовала тщательной подготовки. Для нового начинания Ивану Федорову понадобились помощники — среди них был Петр Мстиславец, которого также считают одним из первых книгопечатников на Руси. Сначала все учились набирать текст и печатать его. Федоров с помощниками делали формы для каждой буквы, отливали все новые и новые свинцовые литеры разных шрифтов и вырезали деревянные орнаменты для украшения глав. За процессом подготовки следил лично государь.
Особенно старательно Иван Федоров и митрополит Макарий отбирали первоисточник — варианты рукописных «Апостолов» присылали из монастырей.
При Печатном дворе открыли «справную палату», где готовили образец для печати. Проработки требовал и сам текст книги.
Читайте также:
«Надо сказать, что Иван Федоров «облегчил» книгу, устранив из нее многие служебные материалы, не входившие в канонический текст, но по традиции помещавшиеся в рукописных Апостолах. Это всевозможные предисловия, толкования и пр.».
От царского повеления запустить печатный станок до самой печати прошло почти десять лет. Лишь в апреле 1563 года мастера принялись изготавливать саму книгу.
Работа над книгой
Фрагмент книги «Апостол». 1564 г.
Фрагмент книги «Апостол». 1564 г.
Фрагмент книги «Апостол». 1564 г.
Печатали первую книгу почти год. За образец шрифта в итоге был взят «рукописный полуустав» ХVI века — некрупные округлые буквы с небольшим наклоном вправо. В таком стиле обычно переписывали церковные книги. Чтобы печатную книгу было удобнее читать, мастера кропотливо выравнивали строки и пробелы между словами.
Для печати использовали проклеенную французскую бумагу — тонкую и прочную. Иван Федоров сам гравировал и сам набирал текст.
В 1564 году вышла первая русская печатная датированная книга. В ней было 534 страницы, на каждой — 25 строк. Тираж по тем временам был внушительным — около двух тысяч экземпляров. До наших дней в музеях и библиотеках сохранилось около 60 книг.
Произведение полиграфического искусства ХVI века
Фронтиспис и заглавная страница «Апостола». 1564 г. Экземпляр из Государственной публичной научно-технической библиотеки Сибирского отделения Российской академии наук.
Фрагмент книги «Апостол». 1564 г. Экземпляр из Государственной публичной научно-технической библиотеки Сибирского отделения Российской академии наук.
«Апостол» декорировали в стиле древнерусских рукописных книг. Деревянный переплет обтянули сафьяном с золотым тиснением и латунными застежками. Внутри «Апостол» был «с картинками»: книгу украшали 48 рисунков из причудливо переплетенных трав с плодами и шишками.
Начало главы печатник выделял орнаментом, а буквицы и вставки еще и красным — киноварью. Краски оказались столь высокого качества, что не выцвели даже спустя столетия.
При столь традиционном оформлении в «Апостоле» появился и новый элемент декора: гравированный фронтиспис — рисунок, размещенный на одном развороте с титульным листом. На нем изображена фигура евангелиста Луки в арке на двух колоннах.
«В прошлом году ввели они у себя печатание… и я сам видел, с какой ловкостью уже печатались книги в Москве», — отметил работу московских печатников в 1564 году итальянский аристократ Рафаэль Барберини, побывавший в те годы в России.
Годы подготовки и скрупулезная работа над книгой себя оправдали: исследователи не обнаружили в книге ни одной ошибки или опечатки.
Послесловие к «Апостолу»
Неизвестный русский иконописец. Митрополит Макарий. Ок. 1917 г.
Памятник Петру Мстиславцу, Мстиславль, Беларусь. Фотография: neizvestny-geniy.ru
Иллюстрация к книге «Апостол».
Гравированный фронтиспис, Евангелист Лука в арке на двух колоннах.
«Возлюбленный и чтимый русский народ, если труды мои окажутся достойными вашей милости, примите их с любовью», — обращался Иван Федоров к читателям в послесловии своей книги.
Послесловие к книге «Апостол» стало первой светской печатной публикацией. В нем сообщалось, где, когда и кем напечатана книга. Там были указан заказчик — Иван IV — и издатели: Иван Федоров и Петр Мстиславец, а также митрополит Макарий, который дал свое благословение на печать церковной книги.
Автор послесловия рассказывал о великом церковном строительстве «по всем градом» Московской Руси, особенно «в новопросвещенном месте во граде Казани и в пределах его», и потребности в печатных церковных книгах, не искаженных переписчиками: «все растлени от преписующих ненаученых сущих и неискусных в разуме».
Другие книги Ивана Федорова
Спустя год после выхода «Апостола» Иван Федоров издал сборник молитв под названием «Часовник».
Книга вышла двумя «заводами», то есть изданиями. На работу первопечатник потратил около трех месяцев, после чего уехал из Москвы во Львов.
«…Не пристало мне ни пахотою, ни сеянием семян сокращать время моей жизни, потому что вместо плуга я владею искусством орудий ручного дела, а вместо хлеба должен рассевать семена духовные во Вселенной и всем по чину раздавать духовную эту пищу…»
Позже он издал еще один вариант «Апостола» и первый русский учебник — «Азбуку», следуя своему жизненному принципу — «рассевать семена духовные». Еще одну книгу Иван Федоров выпустил в типографии города Острога в 1581 году — Острожскую Библию.
Всё, что надо знать о книгах Древнего Китая: leninka_ru — LiveJournal
История китайской книги — это история изобретений и сохранения традиций. Истоки её теряются в глубине веков, география распространения выходит далеко за пределы Китая. В Китае были изобретены бумага и книгопечатание, в XI веке появился наборный шрифт.
В Китае создавались книги на камне, бамбуке, дереве и шёлке. У нас, в Российской государственной библиотеке, открылась выставка «Традиционное китайское книжное искусство», на которой можно наглядно проследить развитие китайской книги — с древних времен до начала XX века.Изобретение письменности
Иероглифы появились в Китае в глубокой древности. Самые ранние знаки — насечки на керамике — относятся к новому каменному веку. В эпоху Шан-Инь (XVI в. – 1122 год до н э.) письменность уже была развитой. Памятники Шан-Инь — надписи на гадательных костях. Некоторые из них были прочитаны современными учёными, некоторые до сих пор хранят свои тайны.
В эпоху Чжоу (1122–249 годы до н.э.) письменность бурно развивается, появился стиль письма дачжуань (письмо большой печати). До наших дней сохранились отлитые или выгравированные тексты на бронзовых сосудах и на камне. Древнейший образец — надписи на каменных барабанах, предположительно VI век до н.э.
Письмо большой печати.
Из книги: История китайского письма (Шусе лиши). Пекин, 2007
книги Гравировка печатей в стиле чжуань (Чжуань кэ сюэ). Пекин, 1979 / Эстампажи надписей на бронзовых сосудах и других предметах.
В эпоху Цинь (221–207 до н. э.) и эпоху Хань (206 до н.э. — 220 н.э.) появились новые стили письма: стиль сяочжуань (письмо малой печати), писцовое письмо лишу, полускоропись синшу и скоропись цаошу, уставное письмо кайшу. Кайшу стало наиболее распространенным стилем и остается таковым по сегодняшний день. Другие стили письма, даже архаичный сяочжуань, также можно увидеть в книгах всех последующих эпох. Скорописью синшу и цаошу написаны предисловия в некоторых книгах, при этом основной текст написан или напечатан уставным письмом кайшу. А сяочжуань традиционно используется для гравирования авторских и владельческих печатей.
Печати, принадлежавшие членам императорских семей. Страницы книги: Оттиски печатей из коллекции музея Императорского дворца в Пекине (Гугун боуюань цан гу синь сюань).
Пекин, 1982
Книги до изобретения бумаги
Древнейшие китайские книги были написаны на бамбуковых планках и на деревянных дощечках. Когда появилась первая такая книга — неизвестно, но археологические находки свидетельствуют, что их история насчитывает более тысячелетия. Книги делали из древесины сосны, ивы, тополя и других деревьев. Дощечки соединяли шнурком или ремнём, сворачивали и хранили в свитках. Иероглиф 冊 [цэ], запечатлённый на гадательных костях эпохи Шан-Инь, представляет собой изображение дощечек, соединённых шнуром. В современном китайском языке этот иероглиф имеет значение «том».
На дощечках писали сверху вниз, вертикальные строки располагали справа налево. Это направление письма сохранялось в Китае вплоть до начала XX века. Исследования, посвящённые древнейшим книгам на деревянных дощечках, открывают экспозицию нашей выставки.
Книги-свитки на шёлке появились не позднее VII–VI веков до н.э. Шёлк был очень дорогим материалом и использовался значительно реже, чем дощечки.
Изобретение бумаги
Слава изобретателя бумаги принадлежит чиновнику по имени Цай Лунь (известен только год его смерти — 121). В книге V века «История Поздней династии Хань» рассказывается:
С древних времен для письма использовались бамбуковые дощечки, а если материал для письма был из шёлка, то его называли бумагой. Шёлк дорогой, а дощечки тяжёлые и неудобные. Лунь придумал использовать для производства бумаги кору деревьев, лубяные культуры, старые тряпки и рыболовные сети… С тех пор нет никого, кто не использовал бы этот рецепт.
Археологические находки, однако, говорят о том, что бумагу делали в Китае уже во II веке до н.э. Но пройдёт ещё долгое время, прежде чем она станет основным носителем письменных текстов: только в период правления династии Цзинь (265–420) громоздкие книги из дерева и бамбука окончательно уступают место бумажному свитку.
Сутра запредельной мудрости. Том 363. Факсимиле буддийской рукописи эпохи Тан (618–907). Харбин, 2016 (?)
Технология производства бумаги очень скоро стала известна в Корее, чуть позже — в Японии.
В середине VIII века с бумагой познакомились арабы. В Самарканде начали работать мастерские по её изготовлению. Начался долгий путь бумаги из Китая на Запад.
Книги на камне
Что может быть долговечнее и надежнее камня? Высеченный на камне текст не боится времени и не может быть изменен. Поэтому в тех случаях, когда нужно было изготовить книгу для всего народа и на все века, использовали камень.
В истории китайской книги есть несколько «каменных изданий». Их задачей было донести до народа истинные канонические тексты, не содержащие ошибок, следовательно, не допускающие неправильных толкований и ересей. Впервые такое издание вышло в свет в 175–180 годах. В столице империи Хань — Лояне — были воздвигнуты стелы с исправленными текстами конфуцианских канонов. После «публикации» на дорогах возникли пробки: так много желающих снять копии съехалось в столицу!
Учёные подсчитали, что за всю историю Китая было осуществлено не менее семи «каменных» изданий конфуцианских канонов, последнее — в период с 1791 по 1794 год.
Буддийские и даосские тексты также высекались на камне.
Тексты «каменных книг» копировались. Техника эстампажа появилась во II веке и вскоре получила широкое распространение. Она считается предшественницей ксилографии. Эстампаж изготавливался так: тонкий и мягкий лист бумаги смачивали водой, накладывали на поверхность камня и вдавливали в каждое углубление; после высыхания по бумаге проводили подушечкой, смоченной в туши; в результате получалась очень точная копия. Поскольку тексты высекались в технике углублённого рельефа, иероглифы оставались белыми, а промежутки между ними были закрашены тушью.
Эстампажи были очень популярны. Известно, что некоторые частные коллекции насчитывали сотни и даже тысячи таких копий, снятых не только с книг, но и с других памятников эпиграфики — памятных стел и бронзовых изделий.
Эстампаж стелы князя Вэнь-гуна, правителя княжества Чжэн. Стела была высечена в 511 году, а эстампаж изготовлен предположительно в эпоху Цин (1644–1911)
Изобретение ксилографии
Ксилография — техника печати с использованием деревянной доски, на поверхности которой вырезается текст или изображение в зеркальном отражении.
Ксилография впервые появилась в Китае. Точное время изобретения её неизвестно. Древнейшие сохранившиеся образцы ксилографческих текстов датируются рубежом VII и VIII веков — это буддийские сутры, обнаруженные в XX веке в Турфанском оазисе, в Сиане и в пагоде Соккатхап монастыря Пульгукса.
Самая ранняя точно датированная книга в мире — «Алмазная сутра». Её колофон гласит:
咸統九年四月十五日王玠為二親敬造普施,
В переводе: Пятнадцатого числа четвертого месяца девятого года правления Сяньтун [868 год] Ван Цзе из уважения к своим родителям изготовил [эту книгу], чтобы повсеместно одаривать ею [верующих].
Древнейший экземпляр «Алмазной сутры» был обнаружен в Дуньхуане. Находится в коллекции Британской библиотеки (по ссылке доступна электронная копия):
Предпосылки появления техники ксилографии следует искать в искусстве изготовления и использования печатей, которое было развито уже в эпоху Шан-Инь, и в многовековой традиции высечения каменных стел и изготовления эстампажей.
Важную роль в истории китайской книги сыграл буддизм. Буддисты верили, что размножение священных текстов — дело благочестивое, им можно заслужить прощение грехов и повлиять к лучшему на судьбы своих близких. И само по себе распространение буддизма и увеличение количества грамотных людей вели к тому, что потребность в книгах непрерывно возрастала.
Факсимильная копия ксилографического издания романа «Сон в красном тереме». Чжэцзян, 1879 (?)
Автор текста — куратор выставки «Традиционное китайское книжное искусство» Ольга Ижбулатова. На следующей неделе будет вторая часть — о цветной ксилографии, библиотеке в семи экземплярах (именно так) и о деревянном, оловянном… но не стеклянном, зато подвижном.
Выставка находится в Центре восточной литературы РГБ и открыта меньше трёх недель, до 23 апреля. Работает с 9:00 до 20:00 в любой день, кроме воскресенья. Посетить её можно с читательским билетом РГБ. При желании можно взять с собой ребёнка, его пропустят по читательскому билету взрослого.
Вход бесплатный.
[Центр восточной литературы на карте. Выход не с «Боровицкой», а с «Библиотеки имени Ленина»]
В каком году было изобретено книгопечатание. История изобретения. Книгопечатание
Что такое для культурного человека жизнь без книги? Это риторический вопрос, ответ на который очевиден. Мы настолько привыкли, что нас окружает буквально море печатной продукции, что уже не задумываемся о том, что когда-то книга была не только источником мудрости и знаний, но ценилась на вес золота, так как процесс ее изготовления был невероятно трудоемким.
До определенного момента, в Европе, все книги (и, разумеется, свитки) были рукописными. В основном, они носили религиозный характер и стоили довольно дорого. Книги тогда были чем-то вроде драгоценности, которую могли себе позволить лишь очень обеспеченные люди. Но в 1440 г. Иоганн Гутенберг изобрел печатный станок, благодаря которому книги получили гораздо более широкое распространение. Принцип работы этого станка был довольно прост: набирались строки из подвижных, вырезанных в обратном виде выпуклых букв, которые оттискивались на бумаге с помощью пресса.
Однако изобретение Гутенберга не было первым приспособлением для книгопечатания в истории человечества. Еще в эпоху раннего Средневековья (по одним сведениям – в 581 г., по другим – в промежутке между 936 и 993 гг.) в Китае пользовались такой технологией: на деревянных козлах вырезались выпуклые буквы, затем на них наносили жидкую краску, сверху накладывали лист бумаги и терли его специальной мягкой щеткой. Первой китайской напечатанной книгой считается Алмазная сутра, датированная 868 г. Описанный выше способ печати называется ксилография. Кстати, при раскопках древних городов, например, Вавилона, исследователи находили кирпичи с втиснутыми в них надписями. Подобный способ «печати» был известен и ассирийцам, и древним римлянам. Поверхность, на которой выполнялся оттиск, чаще всего была глиняной. Обычно, это были бытовые надписи. Например, когда гончар выполнял заказ, он ставил на посуде оттиск с именем заказчика.
Но вернемся в Европу. После того, как Гутенберг изобрел первый печатный станок, его изобретение, конечно, не могло долго держаться в тайне.
Настоящий расцвет печатного искусства пришелся на восемнадцатый век. Этому способствовало развитие литературы и науки.
В девятнадцатом веке, благодаря техническому прогрессу, были сконструированы особые машины для отливки букв, а так же станки, позволяющие одновременно печатать на обеих сторонах листа. В 1810 г. Кениг изобрел паровой печатный станок, а чуть позже появились ротационные машины, позволяющие печатать по 12000 листов одновременно.
А что же Россия? Как известно, первой печатной книгой Московского государства был «Апостол», выпущенный Иваном Федоровым и его учеником Петром Мстиславцем. Дата ее выхода – 1564 г. Напечатан «Апостол» с невероятным изяществом, тщательным набором и идеально ровными линиями.
Вплоть до 1589 г., когда было учреждено патриаршество, книгопечатание в Московском государстве не было регулярным. Самые известные издания того времени — «Часовник», который использовался для обучения детей грамоте и «Псалтирь учебная». Однако впоследствии, в московской типографии стали периодически печататься различные книги. Конечно, все они были религиозного содержания.
При Петре I была основана типография в Санкт-Петербурге, где книги печатались гражданским шрифтом, заказанным императором в Амстердаме. Большое распространение получили не только религиозные книги, но книги светского характера, что во многом было связано с развитием литературы и общественной мысли.
К концу девятнадцатого века в нашей стране насчитывалось 1958 типографий, литографий, металлографий и т.
д. Больше всего их было в Москве, Петербурге, Киеве, Одессе, Варшаве. Основывались технические школы для подготовки типографских мастеров и наборщиков. Если интересуетесь, можете подробнее почитать о том, какие виды и типы кожи использовались ранее и применяются сейчас при изготовлении переплетов, а также об истории его происхождения.
Сегодня, в век необычайного прогресса и развития всевозможных технологий, книга – по-прежнему лучший подарок, и это – неоспоримый факт. Многие люди собирают свои собственные, домашние библиотеки, которые являются предметом их гордости. Коллекционеры подбирают для своих библиотек редкие, уникальные издания, часто посещают букинистические магазины. Иногда подобные коллекции представляют собой огромную ценность.
Большой популярностью пользуются книги, выполненные в дорогих, необычных переплетах. Эти переплеты могут быть изготовлены из натуральной кожи, украшены драгоценными камнями или золотой нитью. Редчайший экземпляр – книга, переплет которой выполняется вручную.
Издание с красивым, оригинальным переплетом – прекрасный подарок на любой праздник и замечательный экземпляр для домашней коллекции, который не только дополнит ее, но и украсит.
Отдельные печатные знаки, литеры, крепились в твёрдом металле в зеркальном отображении. Наборщик складывал их в слова и предложения до тех пор, пока не была готова страница. На эти символы наносили печатную краску.
При помощи рычага страница сильно прижималась к подложенной под неё бумаге. На отпечатанной странице буквы оказывались в правильном порядке. После печати литеры в определенном порядке складывались и хранились в наборной кассе. Таким образом, наборщик мог быстро их снова отыскать. Сегодня книга обычно проектируется на компьютере: текст набирают и непосредственно с компьютера отправляют на печать.
Почему изобретение книгопечатания было очень важным?
Благодаря новым способом печати стало возможно за короткое время отпечатать много текстов, поэтому неожиданно у многих людей появился доступ к книгам. Они смогли учиться читать и духовно развиваться. Главы церкви больше не определяли, кто мог получить доступ к знаниям. Мнения распространялись при помощи книг, газет или листовок. И обсуждались. Эта свобода мысли была для тех времён совершенно новой. Многие правители боялись её и приказывали сжигать книги. Да и сегодня подобное происходит у некоторых диктаторов: они арестовывают писателей и журналистов и запрещают их книги.
Все книги, напечатанные до 1 января 1501 года, называют ИНКУНАБУЛАМИ. Слово это переводиться, как «колыбель», то есть младенческий возраст книгопечатания.
Инкунабул до нашего времени сохранилось немного. Их сберегают в музеях и крупнейших библиотеках мира. Инкунабулы красивы, их шрифты изящны и четки, текст и иллюстрации размещены на страницах очень гармонично.На их примере видно, что книга – это произведение искусства.Одно из крупнейших собраний инкунабул в мире, около 6 тысяч книг, хранится в Российской Национальной библиотеке в городе Санкт – Петербурге. Коллекция находится в специальном помещении, так называемом «кабинете Фауста», воссоздающем обстановку западноевропейской монастырской библиотеки 15 века.
Знаешь ли ты, что…
В древне Руси писали на бересте? Так называется наружная часть коры берёзы, состоящая из тонких полупрозрачных слоёв, легко отделяемых друг от друга.Первая пишущая машинка была сделана в США в 1867 году?Число книг, издаваемых во всём мире, год от года растёт? Правда, это касается только развитых стран.
Проверь себя.
1. В Германии в городе Страсбурге на центральной площади стоит памятник Иоганну Гутенбергу. За какие заслуги благодарные потомки увековечили память этого немецкого мастера?2. Почему печатные книги 15 века называются инкунабулами? 3. Какие новые элементы появились в печатных книгах 15 века?4. Объясни значение следующих понятий с помощью справочных изданий.Тебе поможет Большой Энциклопедический словарь (любое издание) литера наборная печать (набор) шрифт типография гравюра красная строка
Посмотреть мультфильм об Иоганне Гуттенберге:
Http://video.mail.ru/mail/glazunova-l/4260/4336.html
farta.livejournal.com
Кто придумал Книгопечатание – Когда Изобрели?
Согласно данным ЮНЕСКО, на сегодняшний день грамотными, т. е. умеющими читать и писать хотя бы на одном языке, являются около 4 млрд обитателей нашей планеты. В среднем один читатель за день «проглатывает» примерно 20 страниц печатного текста. Представить себе современное общество без книг невозможно, и все же на большем отрезке своей истории человечество обходилось без них.
Однако объем знаний, накопленных людьми, с каждым годом и десятилетием становился все больше и больше. Чтобы передавать информацию следующим поколениям, требовалась ее фиксация на надежном носителе. В качестве такого носителя в разное время использовались разные материалы. Наскальные надписи, обожженные глиняные таблички Вавилона, египетские папирусы, греческие восковые таблички, рукописные книги-кодексы на пергаменте и бумаге все они были предшественниками печатных книг.
Полиграфия (от греч. polys «много» и grapho «пишу») это размножение текста или рисунка путем многократного перенесения краски на бумагу с готовой печатной формы. Современное значение этого термина подразумевает промышленное размножение печатной продукции не только книжной, но и газетно-журнальной, деловой, упаковочной. Однако в Средние века людям нужны были именно книги. Труд переписчика занимал много времени (например, один экземпляр Евангелия на Руси переписывали примерно за полгода). По этой причине книги были очень дороги, приобретали их в основном богатые люди, монастыри и университеты.
Ксилографическая доска. Тибет. XVII-XVIII вв.
Ч. Миллз. Юный Бенджамин Франклин осваивает печатное дело. 1914 г.
Разумеется, книгопечатание возникло не на пустом месте, его изобретатели использовали многие уже существовавшие к тому времени технологические решения. Резные печатки-штампы, позволяющие оттискивать рельефные рисунки на мягком материале (глине, воске и т. п.), использовались людьми с глубокой древности. Например, печатки цивилизации Мохенджо-Даро относятся к III тысячелетию до н. э. В Вавилоне и Ассирии использовались печатки-цилиндры их прокатывали по поверхности.
Другая составляющая книгопечатания процесс переноса краски также издавна известна человечеству. Сначала возникла технология набивки узоров на ткань: вырезанный на гладко обструганной деревянной пластине узор покрывали краской, а затем прижимали к плотно натянутому куску материи.
Эта технология применялась еще в Древнем Египте.
Традиционно родиной книгопечатания считается Китай, хотя древнейшие печатные тексты, обнаруженные в Китае, Японии и Корее, относятся примерно к одному времени середине VIII в. Технология их изготовления отличалась от современной и использовала принцип ксилографии (от греч. xylon «дерево»). Оригинал текста или рисунка, изготовленный тушью на бумаге, притирали к гладкой поверхности доски. Вокруг штрихов получившегося зеркального изображения гравер срезал древесину. Затем форму покрывали краской, которая попадала только на выступающие части, плотно прижимали к листу бумаги, и на нем оставалось прямое изображение. Впрочем, этим способом печатали в основном гравюры и небольшие тексты. Первым точно датированным крупным печатным текстом является китайская ксилографическая копия буддийской «Алмазной сутры», изданная в 868 г.
Настоящая печать книг началась в Китае лишь в середине XI в., когда кузнец Би Шэн изобрел и применил на практике наборный подвижный шрифт.
Как писал в трактате «Записки о ручье снов» китайский государственный деятель Шэнь Ко, Би Шэн вырезал знаки на мягкой глине и обжигал их на огне, причем каждый иероглиф составлял отдельную печать. Железную доску, покрытую смесью из сосновой смолы, воска и бумажного пепла, с рамкой для разделения строк, заполняли поставленными в ряд печатями. После окончания процесса доску нагревали, и литеры сами выпадали из рамки, готовые к новому употреблению. Глиняный шрифт Би Шэна скоро сменили деревянные, а затем металлические литеры принцип печатания с наборной формы оказался весьма плодотворным.
«Алмазная сутра». 868 г.
В Европе метод ксилографической печати был освоен в XIII в. Как и в Китае, с его помощью сначала печатали в основном гравюры и небольшие тексты, затем освоили и книги, в которых рисунков, правда, было больше, чем текста. Ярким примером такого издания являлись так называемые Biblia pauperum («Библии бедняков») иллюстрированные на манер современных комиксов антологии библейских текстов.
Таким образом, в Европе XIII-XV вв. сосуществовали два типа книгопроизводства пергаментные манускрипты для религиозной и университетской литературы и бумажная ксилография для малообразованного простого народа.
В 1450 г. немецкий ювелир Иоганн Гутенберг заключил договор с ростовщиком Фустом о получении кредита для организации типографии. Изобретенный им печатный станок объединил два уже известных принципа: наборного шрифта и печатного оттиска. Гравер изготавливал пуансон (металлический брусок с зеркальным изображением букв на торце), пуансоном в пластине из мягкого металла выдавливалась матрица, а с матриц, вставляемых в специальную форму, отливалось любое необходимое количество литер. Шрифты Гутенберга содержали очень большое количество (до 300) разных литер такое обилие было необходимо для того, чтобы имитировать вид рукописной книги.
Иоганн Гутенберг рассматривает первый типографский оттиск. Гравюра XIX в.
Наборная касса с литерами.
Печатный станок представлял собой ручной пресс, подобный винодельческому, который соединял при помощи нажимного винта две горизонтальные плоскости: на одну устанавливали наборную доску с литерами, к другой прижимали слегка увлажненный лист бумаги.
Литеры покрывали типографской краской из смеси сажи и льняного масла. Конструкция станка оказалась настолько удачной, что оставалась практически неизменной в течение трех столетий.
За шесть лет Гутенберг, работая почти без помощников, отлил не менее пяти различных шрифтов, напечатал латинскую грамматику Элия Доната, несколько папских индульгенций и два варианта Библии. Желая отложить платежи по кредиту до того времени, когда предприятие начнет приносить доход, Гутенберг отказался платить Фусту проценты. Ростовщик предъявил иск, по решению суда типография перешла к нему, и Гутенберг был вынужден начать дело с нуля. Однако именно протокол судебного процесса, обнаруженный в конце XIX в., поставил точку в вопросе об авторстве изобретения печатного станка до этого его создание приписывалось немцу Ментелину, итальянцу Кастальди и даже Фусту.
Официальная история книгопечатания на Руси началась в 1553 г., когда в Москве по распоряжению царя Ивана Грозного была открыта первая государственная типография.
В течение 1550-х годов в ней был отпечатан ряд «анонимных» (не содержащих выходных данных) книг. Историки предполагают, что в типографии с самого начала работал дьякон Иван Федоров, известный как русский первопечатник. Первой печатной книгой, в которой указано имя Федорова и помогавшего ему Петра Мстиславца, стал Апостол, работа над которым велась, как указано в послесловии, с апреля 15бЗ по март 1564 г. На следующий год в типографии Федорова вышла его вторая книга Часовник.
Печатный станок Гутенберга.
К середине XVIII в. возникла необходимость не только в большем количестве книг, но и в оперативном выпуске газет и журналов большими тиражами. Удовлетворить этим требованиям ручной типографский станок не мог. Коренным образом усовершенствовать печатный процесс помогла печатная машина, изобретенная Фридрихом Кёнигом. Первоначально в конструкции, известной как «зульский пресс», был механизирован только процесс нанесения на печатную форму краски. В 1810г. Кёниг заменил плоскую нажимную плиту вращающимся цилиндром это был решающий шаг на пути создания высокоскоростной печатной машины.
Еще через шесть лет была создана машина для двусторонней печати.
Хотя плоскопечатная машина была по-настоящему революционным изобретением, она все же имела серьезные недостатки. Ее печатная форма совершала возвратно-поступательные движения, значительно усложняя механизм, при этом обратный ход был холостым. В 1848 г. Ричард Хоу и Август Эпплгейт с успехом применили для полиграфических нужд ротационный (т. е. основанный на вращении устройства) принцип, который с успехом использовался для набивки рисунков на ткань. Труднее всего оказалось закрепить печатную форму на цилиндрическом барабане так, чтобы литеры не выпадали при его вращении Первая ротационная машина, установленная в типографии газеты Times, могла делать до 10 тыс. оттисков в час.
Совершенствование полиграфического процесса продолжалось на протяжении всего XX в. Уже в первое его десятилетие появились сначала двух красочные, а затем и многокрасочные ротационные машины. В 1914 г. был с освоено производство машин для глубокой печати (их печатающие элементы утоплены по отношению к пробельным), а шесть лет спустя для плоской или офсетной, печати (печатающие и пробельные элементы располагаются в одной плоскости и различаются физико-химическими свойствами, при этом краска задерживается только на печатающих).
В наши дни все полиграфические операции являются автоматизированными и управляются при помощи компьютеров. Недостатка в печатных бумажных книгах давно уже нет, но теперь конкуренцию им составляют книги электронные.
С изобретением офсетной печати полиграфический цикл значительно ускорился.
28.01.2018
altpp.ru
Книгопечатание
Первые книги переписывались от руки, что являлось весьма трудоемким процессом и занимало много времени. Впервые печатные книги появились в IX веке в Древнем Китае. Печатание книг производилось с печатных досок. Вначале на прямоугольную доску из дерева твердых пород наносили рисунок или текст. Затем острым ножом вырезали вглубь места, не подлежавшие печатанию. На доске получалось выпуклое изображение, которое покрывали краской. Краску изготавливали из сажи, смешанной с олифой. К покрытой краской доске прижимали лист бумаги, в результате получался оттиск – гравюра. Затем доску вновь покрывали краской и делали новый оттиск.
Кстати, согласно дошедшим до нас сведениям, уже в XI веке в Китае кузнец Би-Шэн изобрел способ набора печатного текста глиняными подвижными литерами. Для этой цели он изготавливал из глины буквы или рисунки и обжигал их.
В Корее процесс печатания с наборных литер был значительно усовершенствован и в XIII веке вместо глиняных литер стали использоваться бронзовые. Книги, напечатанные в Корее в XV веке с помощью бронзовых литер, сохранились до наших дней. Позже печатание с наборных литер распространилось в Японии и Средней Азии.
В середине XIV – начале XV веков в Западной Европе быстрыми темпами идет переход от ремесел к мануфактуре, успешно закладываются и развиваются основы мировой торговли. Книгопечатание начинает быстро заменять рукописный способ размножения книг. В Европе, как и в Древнем Китае, первые книги печатались с досок, на которых вырезался текст и рисунки. Напечатанные таким способом книги были небольшими по объему. Первыми печатными книгами, имевшими большую популярность, были: «Библия бедных», «Зеркало человеческого спасения», «Жизнь и страсти Христа».
Большим спросом пользовались и небольшие учебники по грамматике, латинской грамматике и другие. Таким способом печатались игральные карты, дешевые картины, календари. Вначале печатали лишь на одной стороне листа, со временем стали печатать с обеих сторон. Недорогие книги приобретали со временем все большую популярность и пользовались большим спросом.
Однако печатание с досок является долгим и трудоемким процессом. Он не может полностью удовлетворить потребности общества, доска используется для печатания одной конкретной книги, такой способ становится невыгодным экономически. На смену приходит способ книгопечатания с помощью подвижных букв, которые можно использовать долгие годы для набора абсолютно разных книг. Книгопечатание с подвижных наборных литер в Европе изобрел немец Иоганн Гутенберг. Выходец из старинного дворянского рода Гонцфлейшей в 1420 году он покинул родной город Майнц и занялся ремеслом, взяв фамилию матери – Гутенберг. Иоганн Гутенберг применил для печати формы, которые собирались из отдельных наборных металлических литер.
Для изготовления литер Гутенберг изобрел специальный сплав из свинца олова и сурьмы. Сплав заливался в матрицу из мягкого металла, в которой были выдавлены углубления в форме букв. После того, как сплав остывал, буквы-литеры извлекались из матрицы и хранились в наборных кассах. Теперь форму для любой страницы можно было собрать в течение нескольких минут из хранившихся в наборных кассах отлитых литер. Гутенбергом были изобретены водостойкие чернила. Но главной заслугой Гутенберга явилось изобретение способа создания изменяющихся, быстро и легко собираемых, универсальных печатных форм. Условной датой книгопечатания в Европе таким способом считается 1440 год. Первыми книгами стали календари и грамматика Доната. В 1455 году Гутенберг издал первую печатную Библию, насчитывавшую 1286 страниц.
Гутенберговская технология книгопечатания оставалась практически неизменной до конца XVIII века. Для печатания был изобретен ручной печатный станок. Это был ручной пресс, в котором соединялись между собой две горизонтальные плоскости.
На одной плоскости располагался наборный шрифт, к другой плоскости крепилась бумага. Книгопечатание таким способом стремительно распространилось в Европе, в разных городах появлялись типографии. С 1440 по 1500 годы было издано более 30 тысяч разных названий книг.
mirnovogo.ru
Первое Книгопечатание – Кто придумал? | Изобретения и открытия
Иоганн Генсфлейш. прозванный Гутенберг, занимался, в частности, и копированием книг. В ходе этой деятельности он столкнулся с так называемыми ксилографическими книгами. Изготовлялись они так: на деревянной доске зеркально вырезали рельефный затем на рельеф наносили краску и аккуратно прижимали к нему лист бумаги. Гутенбергу пришло в голову, что намного рациональнее было бы работать с подвижными буквами. Уже в 1447 г. он напечатал первую свою книгу.
Компьютерные технологии повсеместно проникают во все сферы человеческой деятельности. Рожденные ими электронные носители все явственней теснят позиции печатного слова. И тем не менее, даже в XXI веке трудно представить нашу жизнь без всего того, что сухо называется «печатной продукцией».
Без преувеличения можно сказать, что изобретение книгопечатания по-праву занимает свое место в ряду настоящих прорывов человеческой мысли среди таких значительных открытий, как изобретение компаса, пороха и бумаги. Являясь по своей сути изобретением сугубо техническим, или скорее даже технологическим, книгопечатание стало катализатором человеческого прогресса, определившим развитие цивилизаций второй половины ушедшего тысячелетия.
Человечество шло к изобретению печатного станка длинной дорогой, и история создания печатной книги не была безоблачной и по разным причинам оказалась разорванной пятью столетиями забвения.
Долгое время человеческая память была единственным средством сохранения и передачи общественного опыта, информации о событиях и людях. Бессмертные поэмы «Илиада» и «Одиссея», как известно, были записаны в Афинах на свитках около 510 г. до н.э. До этого времени в течение веков поэмы распространялись устно. Изобретение письменности, наверное, можно считать первой информационной революцией в истории человечества, далеко продвинувшей вперед народы, ее свершившие.
Однако владение письмом не гарантировало народам ни глобального лидерства, ни исторического долголетия. Об этом свидетельствует судьба исчезнувших народов, имевших когда-то свою письменность (например, шумеров).
В настоящее время в мире насчитывается порядка 8000 алфавитов и их вариантов, приспособленных к разным языкам и диалектам. Наиболее распространенным считаются алфавиты на латинской основе.
Книгопечатание (в переводе с греческого – многописание) – это размножение в большом количестве экземпляров одного и того же текста или рисунка.
Идея печати была заложена еще в тавре или клейме, которым скотоводы метили своих лошадей или коров. Принцип штемпелевания был известен уже в клинописных культурах Древнего Востока (шумеры, Вавилон, Египет). На глиняный диск спиралеобразно наносились символы с помощью штемпелей. Фактически этот диск являлся первым образцом печатания связанного текста. Следующий этап – печатание монет. Затем появились «каменные» книги и книги на глиняных дощечках, позже – папирусные свитки, а со II века до н.
э. – книги на пергамене (пергаменте). Потом, в эпоху Аристотеля и Платона, миру были явлены манускрипты.
Можно сказать, что книгопечатание было изобретено дважды: в 900-х годах н.э. в Поднебесной (Китае) и потом в XV| веке в Западной Европе. В книгопечатании Китая первоначально использовалась технология, при которой в качестве печатной формы использовалась доска, на которой вырезались тексты и символы. Около 725г. была выпущена первая в мире газета «Ди-бао» («Вестник»)̽. В 770г. по повелению императрицы Сетоку, таким способом был отпечатан миллион заклинаний, которые были вложены в миниатюрные пагоды. Затем появляется эстампаж.
Эстампаж – техника получения прямого оттиска рельефного изображения. Первые опыты такого своеобразного способа печати относят к периоду, практически совпадающему со временем изобретения в Китае бумаги (II век н. э.). Способ заключается в получении оттисков с плоских каменных рельефов; на рельеф накладывается слегка увлажнённая бумага, которую специальными щётками притирают и лёгким постукиванием вдавливают в углубления; после того на поверхность высушенной бумаги, воспринявшей формы рельефа, большой плоской кистью и тампонами наносят водяную краску.
Затем в буддийских монастырях Китая, приблизительно в 618-907гг. появилась технология ксилографии, или обрезная гравюра на дереве. Первая ксилографическая книга называлась «Алмазная сутра». Она была изготовлена в 868г., а впервые обнаружена в 1900г. в «Пещере тысячи Будд» в Дунхуане (Западный Китай). В Европе ксилографическая книга, как таковая, появилась во времена Средневековья после Крестовых походов. Одним из известных ксилографических изданий была «Библия бедных».
В эпоху Возрождения в Европе книгопечатание получило второе рождение. В 1440-е годы метод ксилографии был усовершенствован немцем Гансом Генсфлейшем или Иоганном Гутенбергом (1394/1399 – 1468гг.).
Изобретение И.Гутенбергом книгопечатания знаменовало собой важнейший переломный момент в истории книжной культуры – конец книги средневековой и рождение книги Нового времени. Это изобретение было подготовлено и вдохновлено всем развитием культуры позднего Средневековья, создавшей и технические и общекультурные предпосылки для него, определившей острую потребность в книге нового типа.
Именно в его типографии в немецком городе Майнце впервые увидели свет печатные книги, набранные при помощи металлических подвижных букв, вырезанных в зеркальном отражении Разработанная им технология печатания книг оказалась самой продуктивной для того времени. Гутенберг пришел к выводу о необходимости быстро отливать любое количество шрифта – словолитный процесс. Этот процесс был им продуман до мелочей и для его реализации были разработаны: способ изготовления печатной формы путем набора текста отдельными литерами, ручной словолитный прибор, ручной печатный станок для получения оттиска со словолитной формы.
Изобретение печатного станка обусловило дальнейшее развитие техники книжного производства и оказало сильнейшее воздействие на типологию и искусство книги, получив общекультурное значение – был определен путь формирования мегацивилизаций, таких как западноевропейская, китайская, исламская. С уверенностью можно говорить о том, что история мировой культуры не отделима от истории печатной книги.
Если рукописная книга была весьма дорогостоящим предметом, и поэтому, их самые крупные собрания, как правило, находились в монастырях и университетах, то эпоха И. Гутенберга превратила книгу в общедоступную, а значит, она стала необходимым элементом в процессе познания, воспитания, формирования эстетического вкуса, средством воздействия на массы и даже информационным оружием. Уже в то далекое время короли, императоры, священнослужители и власть имущие в эпоху Нового времени стали использовать книгу для пропаганды своих идей, формирования той или иной идеологии, укрепления своей власти. Например, Генрих VIII и его премьер-министр Томас Кромвель издавали памфлеты для утверждения англиканской церкви.
Первая половина XV века – время великих географических и научных открытий, переход к новым социально-экономиченским и политическим отношениям, рождение нового мировоззрения и мироощущения, рождение новых городов и новых государств, эпоха Реформации, когда Библия была переведена на немецкий язык Мартином Лютером и издана большим тиражом.
Происходящие изменения привели к высокому спросу на книгу, вследствие чего потребность в книгопечатании. К концу столетия было основано больше тысячи типографий, которые выпустили уже около 40 тысяч изданий тиражом приблизительно 12 миллионов экземпляров. Одновременно с триумфальным шествием книгопечатания по Европе рождалась и быстро утверждала себя новая форма книги, а с нею и новая книжная эстетика.
Наличие книжного рынка, одновременный спрос на большое количество экземпляров, хотя бы некоторых, наиболее распространенных и важных книг поставили перед типографиями вопрос о тиражности, тем более, что печатная техника есть по преимуществу техника тиражная, причем экономически выгодной в результате возможности изготовить с одного набора большое количество равноценных оттисков. Тем самым решалась и еще одна, становившаяся все более актуальной практическая задача: тщательная выверка текста до его размножения, не подвергая книгу опасности искажений при многократном переписывании. Но для того чтобы эти задачи могли быть сознательно поставлены, необходимо, с одной стороны, развитие научной критики текстов, а с другой – появление самой идеи тиража как определенной, подлежащей техническому размножению заранее заданной формы книги.
В 1494г. начала свою деятельность Черногорская типография расположенная в вмонастыре в городе Цетине, основанная монахом Макарием. Была напечатана первая книга на старославянском языке «Охтоих-первогласник».
В 1517-1519гг. в Праге Франциском Скориной, белорусским первопечатником и просветителем, была напечатана кириллическим шрифтом на церковнославянском языке книга «Псалтирь».
Книгопечатание на Руси берет свое начало в 50-х годах XVI столетия в московской типографии, располавшейся в доме священника Сильвестра (автора «.Домостроя»). Здесь были изданы на церковнославянском языке: три Четвероевангелия, две Псалтири и две Триоди. Особенностью русских шрифтов являлось использование отдельно от остальных литер надстрочных знаков с перекрещиванием строк. Это позволяло искусно имитировать облик рукописной книжной полосы. Для литья шрифтов использовали олово, поэтому литеры не выдерживали печати больших тиражей.
В 1563г. начала свою деятельность первая государственная типография, известная тем, что в ней работали Иван Федоров и Петр Тимофеев Мстиславец.
Именно там была выпущена первая датированная книга «Апостол» . Работа по ее изданию длилась почти год – с 19 апреля 1563 года по 1 марта 1564года.
Изобретением, без которого сегодня трудно представить всеобщую грамотность населения, является печатный станок. Несомненно, эта машина изменила мир к лучшему. Но когда она появилась в нашем обиходе и какова ее история?
Сегодня научный мир придерживается мнения, что первый печатный станок построил немецкий предприниматель Однако имеются достоверные факты, что похожие приспособления использовались людьми и намного раньше. Еще жители ставили на глине печати с помощью краски и штемпеля. В первом веке нашей эры в Азии и Европе были распространенными ткани, декорированные узорами. Во времена античной культуры штампы ставили на папирусе, а китайцы имели бумагу, на которой распечатывали молитвы с помощью деревянных шаблонов, уже во втором столетии нашей эры.
В Европе выпуск книг был уделом монастырей. Сначала они переписывались монахами вручную.
Потом они делали шаблон страницы и отпечатывали его, но такой процесс был долгим, и для новой книги нужен был новый образец.
Практически сразу же резные доски заменили литерами из металла, которые наносили чернила на масляной основе с помощью пресса. Считается, что прием рассыпного шрифта впервые был использован Гуттенбергом (1436 год). Именно его подпись украшает наиболее древний печатный станок. Однако французы и голландцы оспаривают данный факт, утверждая, что такую важную машину изобрели именно их соотечественники.
Итак, на вопрос о том, кто изобрел печатный станок, большинство наших современников ответит, что это был Иоганн Гуттенберг. Родился он в Майнце в семье из старинного дворянского рода Гонцфлейшей. Доподлинно неизвестно, почему он покинул родной город, занялся ремеслом и взял фамилию матери. Однако в Страсбурге он совершил главное изобретение века.
Устройство станка
Как устроен его печатный станок, Гуттенберг скрывал. Однако сегодня можно утверждать, что вначале он был деревянным.
Есть известия, что его первый шрифт существовал еще в шестнадцатом веке. Каждая литера имела отверстие, в которое продевалась веревка, связывающая набранные строки. Но дерево – материал недостаточно хороший для такого дела. Буквы со временем набухали или высыхали, делая печатный текст неровным. Поэтому Гуттенберг начал вырезать штамп из свинца или олова, а потом отливать литеры – получалось намного легче и быстрее. Печатный станок фактически приобрел свой современный вид.
Станок для книгопечатания работал так: изначально изготавливались литеры в зеркальном виде. Ударяя молотком по ним, мастер получал на медной пластинке оттиски. Так изготавливалось нужное количество букв, которые использовались многократно. Затем из них складывали слова и строки. Первой продукцией Гуттенберга была грамматика Доната (тринадцать изданий) и календари. Наловчившись, он отважился на более сложное дело: первая печатная Библия имела 1286 страниц и 3400000 знаков. Издание было красочным, с картинками, а рисовались художниками вручную.
Дело Гуттенберга продолжилось. На Руси такой станок появился в 1563 году, когда по приказу Ивана Грозного Федоров построил свою машину.
В Европе книгопечатание с наборных литер изобрёл . Это означало, что буквы, цифры и знаки препинания отливались из металла, их можно было неоднократно использовать. И хотя подобная система была известна китайцам ещё примерно в 1400 году до н.э., она не прижилась там из-за наличия нескольких сотен письменных знаков. И метод был забыт. Примерно в 1450 году Иоганн Гуттенберг стал печатать в Германии тексты новым способом. Сначала это были календари или словари, а в 1452 году он напечатал первую Библию . Позднее она стала известна во всём мире как Библия Гуттенберга .
Как работал первый печатный станок?
Отдельные печатные знаки, литеры, крепились в твёрдом металле в зеркальном отображении. Наборщик складывал их в слова и предложения до тех пор, пока не была готова страница. На эти символы наносили печатную краску. При помощи рычага страница сильно прижималась к подложенной под неё бумаге.
На отпечатанной странице буквы оказывались в правильном порядке. После печати литеры в определенном порядке складывались и хранились в наборной кассе. Таким образом, наборщик мог быстро их снова отыскать. Сегодня книга обычно проектируется на компьютере: текст набирают и непосредственно с компьютера отправляют на печать.
Почему изобретение книгопечатания было очень важным?
Благодаря новым способом печати стало возможно за короткое время отпечатать много текстов, поэтому неожиданно у многих людей появился доступ к книгам. Они смогли учиться читать и духовно развиваться. Главы церкви больше не определяли, кто мог получить доступ к знаниям. Мнения распространялись при помощи книг, газет или листовок. И обсуждались. Эта свобода мысли была для тех времён совершенно новой. Многие правители боялись её и приказывали сжигать книги. Да и сегодня подобное происходит у некоторых диктаторов: они арестовывают писателей и журналистов и запрещают их книги.
Все книги, напечатанные до 1 января 1501 года, называют ИНКУНАБУЛАМИ .
Слово это переводиться, как «колыбель», то есть младенческий возраст книгопечатания.
Инкунабул до нашего времени сохранилось немного. Их сберегают в музеях и крупнейших библиотеках мира. Инкунабулы красивы, их шрифты изящны и четки, текст и иллюстрации размещены на страницах очень гармонично.
На их примере видно, что книга – это произведение искусства.
Одно из крупнейших собраний инкунабул в мире, около 6 тысяч книг, хранится в Российской Национальной библиотеке в городе Санкт – Петербурге. Коллекция находится в специальном помещении, так называемом «кабинете Фауста», воссоздающем обстановку западноевропейской монастырской библиотеки 15 века.
Знаешь ли ты, что…
В древне Руси писали на бересте? Так называется наружная часть коры берёзы, состоящая из тонких полупрозрачных слоёв, легко отделяемых друг от друга.
Первая пишущая машинка была сделана в США в 1867 году?
Число книг, издаваемых во всём мире, год от года растёт? Правда, это касается только развитых стран.
Проверь себя.
1. В Германии в городе Страсбурге на центральной площади стоит памятник Иоганну Гутенбергу. За какие заслуги благодарные потомки увековечили память этого немецкого мастера?
2. Почему печатные книги 15 века называются инкунабулами?
3. Какие новые элементы появились в печатных книгах 15 века?
4. Объясни значение следующих понятий с помощью справочных изданий.
Тебе поможет Большой Энциклопедический словарь (любое издание)
литера
наборная печать (набор)
шрифт
типография
гравюра
красная строка
Посмотреть мультфильм об Иоганне Гуттенберге :
http://video.mail.ru/mail/glazunova-l/4260/4336.html
В каком веке появилось книгопечатание. Изобретение книгопечатания
Иоганн Гутенберг – одна из наиболее известных личностей в истории. По состоянию на середину 20-го века количество работ по тематике «гутенберговедение» превышало несколько тысяч наименований, после этого появились еще тысячи.
Гутенберг не был изобретателем книгопечатания. Он был новатор, создатель уникального станка с подвижными литерами. В этом качестве он вошел в историю.
Книгопечатание до Гутенберга
Известно, что печать книг изобреталась минимум дважды. В первом тысячелетии его изобрели древние китайцы. По европейским источникам это произошло в 6 веке, по китайским – в десятом. Достоверно известно, что первый печатный текст, точно датированный по времени – это Алмазная сутра, и появилась она в 868 году.
Штучная печать, с помощью которой можно было воспроизвести различные рисунки или тексты, использовалась в Китае в эпоху Хань. В 10 веке печать происходила преимущественно на бумаге. В те годы было напечатано несколько тысяч сутр, выходили сочинения Конфуция и его учеников. Опытный печатник за рабочий день создавал около 2000 двойных страниц.
Второй раз книгопечатание появилось несколько веков спустя в Европе. Здесь также использовался метод ксилографии – получение оттиснутых изображений с деревянных досок. Этот метод известен в Европе с начала 14-го века.
Биография Гутенберга
Несмотря на обилие современных работ, достаточно полной и связной биографии книгопечатника не существует. При жизни он не был известен настолько, чтобы быть занесенным в официальные источники. Неизвестна даже дата рождения – называют разные даты между 1395 и 1400 годом.
По профессии Гутенберг был ювелиром. Он шлифовал полудрагоценные камни, изготавливал зеркала, обучал молодых ювелиров. Чтобы обучать начинающих, он сам должен был получить звание мастера и доказать профессиональные умения, но где учился он сам – неизвестно.
Параллельно с основной деятельностью он экспериментировал в области книгопечатания. Очевидцы утверждали, что некий прообраз печатного пресса стоял в его мастерской уже в 1438-39 годах.
Печатный станок Гутенберга
Большинство исследователей сходится во мнении, что первый печатный станок Гутенберг разработал к 1440 году. Суть изобретения состояла в следующем: он сделал специальные выпуклые металлические буквы. Буквы были «подвижными», что сделало Гутенберга создателем первого европейского наборного шрифта. Они были сделаны в зеркальном виде таким образом, что на бумаге оставался текст в обычном формате.
Печатный станок Гутенберга – это достаточно крупное сооружение, которое с помощью специальных брусьев крепилось к потолку и полу. Основная часть станка – тяжелый пресс с рычагом. Под ним располагался идеально плоский стол, талер, который при необходимости можно было выдвигать из-под пресса.
Многие исследователи считают, что основой для изобретения печатного станка Гутенберга послужил обычный винный пресс, имевший аналогичный механизм.
Литеры для станка делались следующим образом:
- На одном из концов металлического прута заданного диаметра гравировалась буква в перевернутом формате.
- Прут опускался в размягченную медь, в меди оставался отпечаток буквы.
- Этот отпечаток служил в качестве матрицы для шрифта, отливаемого из свинца.
Для оптимизации работы изобретатель создал специальный инструмент, облегчающий литье букв. Этот инструмент представляет собой специальный желоб. С одной стороны в желоб вставляется матрица, с другой стороны заливается расплавленный свинец. После этого желоб открывается, из него извлекается готовая литера. При таком способе изготовления, одна матрица использовалась для создания любого количества литер.
- Далее наборщик составляет из отдельных букв макет страницы.
- Литеры в нужной последовательности вставлялись в специальную форму, образуя строки.
- Результатом являлось зеркальное отображение страницы.
- После этого форма смазывалась специальной типографской краской и начиналась печать.
- При помощи пресса текст переносился с печатной формы на бумагу либо подобный материал.
- На стол ставился набор страниц. Количество печатаемых одновременно страниц зависело от размера каждой, максимум можно было разложить 32 листа.
Видео об изобретении печатного станка Гутенберга
Для организации собственной типографии у Гутенберга не было денег, потому он заключил партнерство с ростовщиком из Майнца, Иоганном Фустом. Фуст дал деньги на открытие типографии и обязался по договору ежегодно выплачивать определенную сумму на текущие расходы. Партнерство оказалось неудачным. Дополнительных сумм Фуст не выдавал, при этом, когда Гутенберг не выплатил процент по договору, обратился в суд и отсудил типографию. Это сделало Фуста одним из первых европейских книгопечатников и породило немецкую легенду о том, что изобретателем и первым печатником был именно он.
Изобретение печатного станка приписывалось еще нескольким первопечатникам из разных стран. Но, сопоставляя известные данные и свидетельства очевидцев, ученые пришли к выводу, что первым был именно Иоганн Гутенберг.
Библия Гутенберга
Одной из первых книг, выпущенных после изобретения печатного станка Гутенберга, является 42-строчный экземпляр Библии, названный в народе Библией Гутенберга.
При создании этой книги на первом печатном станке было сделано несколько сопутствующих доработок и изобретений:
- Стандартная типографская краска, используемая в ксилографии, не могла использоваться в печати подвижными металлическими литерами. Гутенберг разработал собственный состав краски с добавлением частей серы, меди и свинца. Благодаря этому печать не потеряла своей четкости и блеска даже спустя полтысячелетия.
- Межстрочный интервал. Изначально Библия Гутенберга имела 40 строк на каждой странице. Потом изобретателю пришлось экономить, и он довел количество строк до 42. Чтобы остаться в заданных рамках и не заходить за поля, пришлось уменьшить межстрочный интервал. В научных кругах книга носит название 42-строчной.
- Двухцветная печать. Изначально изобретатель пропускал листы через пресс два раза. В первый раз стандартной черной типографской краской печатался основной текст книги, второй раз – красной краской допечатывалась рубрикация. Таким образом было создано несколько томов, после чего Гутенберг отказался от такой практики. В дальнейшем он оставлял свободное место для заголовков, буквиц, колонтитулов, после чего они заполнялись вручную.
Современные ученые подсчитали, что тираж этой книги составил порядка 180 экземпляров, из которых 45 – «элитные», отпечатанные на пергаменте. Остальные изданы на первоклассной итальянской бумаге.
В процессе работы над тиражом работники Гутенберга отлили около ста тысяч литер готическим шрифтом.
Дальнейшая работа со станком
Помимо 42-строчной Библии, которую несколько веков спустя прозвали Библией Мазарини, Иоганн Гутенберг на первом печатном станке напечатал несколько других книг. Среди них еще одна Библия, изданная в 36 строк, различные папские индульгенции и учебник по латинской грамматике.
Через несколько лет ростовщик Фуст отсудил печатный станок Гутенберга, фото которого выставлены в интернете. После этого печатник построил второй станок и издал еще несколько книг.
Значение изобретения Гутенберга
Изобретение печатного станка имело огромный резонанс в мире:
- В течение нескольких десятилетий после того, как Гутенберг изобрел печатный станок, аналогичные приспособления появились и в других европейских странах. Уже к концу 15 века в одной Германии существовало более 50 типографий, где работало порядка двухсот профессиональных печатников, а во всей Европе было издано более 30 тысяч различных книг.
- Ученые считают, что именно изобретение подвижных литер и печатного станка дали толчок эпохе Ренессанса: с развитием книгопечатания увеличилась и грамотность. В 16-м веке Мартин Лютер выпустил издание собственного перевода Библии в количестве полумиллиона экземпляров с расчетом на то, чтобы каждый смог прочесть книгу и сделать свои выводы.
- Изобретение станка и дальнейшее развитие книгопечатания привело к появлению печатных памфлетов, листовок, ежедневных газет и, в конечном счете, к развитию современной прессы.
Видео о работе печатного станка Гутенберга
До 18 века печатный станок оставался практически неизменным. Постепенно тиражи книг увеличивались, их производство удешевлялось, и печатное слово стало доступно каждому желающему.
Как Вы считаете, какую роль в истории сыграл печатный станок Гутенберга? Поделитесь своим мнением в
Большинство людей воспринимают печатные материалы, как нечто само собой разумеющееся, нам сложно представить современную жизнь, если бы не был изобретен печатный станок. Мы бы не имели возможности читать книги, газеты, журналы. Не существовали бы плакаты, листовки, брошюры, и не приходили бы к нам по почте. Типография позволяет обмениваться огромным количеством информации в кратчайшие сроки. На самом деле, печатный станок – одно из важнейших изобретений для современного человека. Он внес огромный вклад в развитие общества. Как был изобретен печатный станок, и как повлиял на развитие культуры?
Жизнь до печатного станка
Перед тем, как была изобретена типография, все письменные материалы и изображения писались и копировались вручную. Занимались этим определенные люди, которым выделяли места для книжников при монастырях. Эта комната в монастырях называлась скрипторием. Там пишущий мог работать в тишине, сначала размечая страницу, а потом перенося на бумагу данные из книги, которую копировали. Позже на страницы книг стали наносить элементы декора. В средневековье книги, как правило, были только в собственности монастырей, учебных заведений или очень богатых людей. Большинство книг носили религиозный характер. В некоторых семьях хранились копии Библии, но это была большая редкость, а семью почитали за счастливцев.
Примерно в конце 1430-х годов немец по имени Иоганн Гутенберг исхитрился найти хороший способ заработка денег. В то время наметилась тенденция ношения небольших зеркал на одежде и головных уборах при посещении священных мест. Сами по себе зеркала не имели для него большого значения, но они дали ему идею, как можно создавать большие объемы печатной продукции. В 1300-х – 1400-х годах общество получило основную форму печати. Для нее использовались изображения или буквы, нанесенные на деревянные бруски, которые окунали в краску с последующим перенесением ее на бумагу. У Гутенберга уже был опты работы с печатью, поэтому он понял, что, используя для нее нарезные бруски, можно сделать процесс более быстрым. Он стремился к воспроизведению больших текстов в крупных объемах. Вместо деревянных блоков он решил использовать металлические. Конструкция, изобретенная им, получила название «Подвижная печатная машина», потому что металлические буквы могли перемещаться, образовывая различные комбинации для оттиска слов и фраз. Используя это устройство, Гутенберг создал первую печатную книгу, которой была Библия. Сегодня Библия, напечатанная Гутенбергом, является исторической ценностью.
В печатной машине было устройство, устанавливающее группы блоков в нужном порядке, чтобы буквы складывались в слова и предложения, постоянно перемещаясь. Блоки окунались в чернила, а на них укладывалась бумага. При перемещении бумаги на ней появлялись буквы. Эти печатные машины управлялись вручную. Позже, к 19-му веку, другие изобретатели создали паровые печатные машины, которые не требуют управления оператором. Сегодняшние печатные машины являются электронными, автоматизированными, и способны печатать гораздо быстрее, чем все предыдущие аналоги.
Изобретение Гутенберга вызвало резонанс в обществе. Представители высших социальных слоев были не довольны. Для них книги, написанные вручную, были признаком роскоши, величия, они считали, что массовому производству книги не должны подлежать. В связи с этим, печатные книги получили, в первую очередь, распространение среди низших слоев населения. Позже стали открываться типографии, давая миру новые профессии. Печатные тексты стали новым способом распространения информации среди огромного количества людей быстро и дешево. Выгоду из этого изобрели ученые, которые могли распространять свои труды, и политики, которые могли заинтересовать избирателей через печатные материалы. Самое главное достижение, которого удалось достичь с изобретением печатной машины – возможность получать образование, которого ранее не могли получить многие люди. Изобретение положило начало новым идеям и разработкам. Еще один вклад, который внесло изобретение, — распространение среди людей печатных материалов и книг на всех языках.
14 марта, в нашей стране празднуется День православной книги. Этот праздник, был учрежден Священным Синодом Русской Православной Церкви по инициативе Святейшего Патриарха Кирилла и отмечается в этом году шестой раз. День православной книги приурочен к дате выпуска книги Ивана Федорова «Апостол», которая считается первой печатной книгой на Руси – ее выход в свет датируется 1 марта (по ст. стилю) 1564 года.
Берестяные грамоты
Сегодня мы бы хотели познакомить вас с историей возникновения книгопечатания на Руси. Первые древнерусские письма и документы (XI-XV вв.) процарапывались на березовой коре – бересте. Отсюда и пошло их название – берестяные грамоты. В 1951 году археологи нашли в Новгороде первые берестяные грамоты. Техника письма на бересте была таковой, что позволяла текстам сохраняться в земле столетиями и мы можем благодаря этим грамотам узнать, чем жили наши предки.
О чем же они писали в своих свитках? Содержание найденных берестяных грамот разнообразно: частные письма, хозяйственные заметки, жалобы, деловые поручения. Есть и особые записи. В 1956 г. археологи нашли там же, в Новгороде сразу, 16 берестяных грамот, датируемых XIII в. Это были ученические тетради новгородского мальчика по имени Онфим. На одной бересте он начал писать буквы алфавита, но это занятие, видимо, быстро ему надоело, и он принялся рисовать. По детски неумело он изобразил себя на коне всадником, поражающим копьем врага, а рядом написал свое имя.
Рукописные книги
Рукописные книги появились немного позже берестяных грамот. Многие века они являлись объектом восхищения, предметом роскоши и собирательства. Стоили такие книги очень дорого. По свидетельству одного из писцов, работавшего на рубеже XIV-XV вв., за кожу для книги было уплачено три рубля. В то время на эти деньги можно было купить три лошади.
Самая древняя русская рукописная книга «Остромирово Евангелие» появилась на свет в середине XI века. Книга эта принадлежит перу диакона Григория, который переписал Евангелие для новгородского посадника Остромира. «Остромирово Евангелие» – истинный шедевр книжного искусства! Книга написана на отличном пергамене и содержит 294 листа! Текст предваряет нарядная заставка в виде орнаментальной рамки – фантастические цветы на золотом фоне. В рамке кириллицей вписано: «Евангелие от Иоанна. Глава А». Также в нем имеются три большие иллюстрации, на которых изображены апостолы Марк, Иоанн и Лука. Диякон Григорий писал «Остромирово Евангелие» шесть месяцев и двадцать дней – по полтора листа в день.
Создание рукописи было тяжёлым и изнурительным трудом. Рабочий день длился летом от восхода и до заката солнца, зимой же захватывали и тёмную половину дня, когда писали при свечах или лучинах, и основными центрами книгописания в средние века служили монастыри.
Изготовление древних рукописных книг было также делом дорогим и трудоёмким. Материалом для них служил пергамен (или пергамент) – кожа особой выделки. Писали книги обычно гусиным пером и чернилами. Привилегию писать лебединым и даже павлиньим пером имел только царь.
Поскольку книга стоила дорого, её берегли. Для защиты от механических повреждений делали переплёт из двух досок, обтянутых кожей и имевших застёжку на боковом срезе. Иногда переплёт оковывали золотом и серебром, украшали драгоценными камнями. Средневековые рукописные книги нарядно оформлялись. Перед текстом обязательно делали заставку – небольшую орнаментальную композицию, часто в форме рамки вокруг названия главы или раздела.
Первую, заглавную букву в тексте – «инициал» – писали крупнее и красивее остальных, украшали орнаментом, иногда в виде человечка, животного, птицы, фантастического существа.
Летописи
Среди рукописных книг было много летописей. Текст летописи состоит из погодных (составленных по годам) записей. Каждая из них начинается словами: «в лето такое-то» и сообщений о событиях, которые произошли в этом году.
Самым знаменитым из летописных сочинений (XII в.), описывающем в основном историю восточных славян (повествование начинается от Всемирного потопа), исторические и полулегендарные события, происходившие в Древней Руси можно назвать «Повесть временных лет» – труд нескольких монахов Киево-Печерской лавры и, прежде всего, Нестора летописца.
Книгопечатание
Книги на Руси ценились, собирались в семьях несколькими поколениями, упоминались почти в каждой духовной грамоте (завещании) среди ценностей и родовых икон. Но всевозрастающая потребность в книгах положила начало новому этапу просвещения на Руси – книгопечатанию.
Первые печатные книги в Русском государстве появились лишь в середине XVI столетия, в пору царствования Ивана Грозного, который в 1553 году устроил в Москве книгопечатню. Для помещения типографии царь велел отстроить особые хоромы недалеко от Кремля на Никольской улице в соседстве с Никольским монастырем. Этот печатный двор был сооружен на средства самого царя Ивана Грозного. В 1563 году его возглавил диакон церкви Николая Гостунского в Московском Кремле – Иван Федоров.
Иван Федоров был человеком образованным, хорошо разбирался в книгах, знал литейное дело, был и столяром, и маляром, и резчиком, и переплетчиком. Он закончил Краковский университет, знал древнегреческий язык, на котором писал и печатал, знал латынь. В народе про него говорили: такой умелец, что и в чужих землях не сыскать.
10 лет работали Иван Федоров и его ученик Петр Мстиславец над устроением печатного двора и только 19 апреля 1563 года приступили к изготовлению первой книги. Иван Федоров сам строил печатные станки, сам отливал формы для букв, сам набирал, сам правил. Много труда ушло на изготовление различных заставок, рисунков большого и малого размеров. Рисунки изображали кедровые шишки и диковинные плоды: ананасы, виноградные листья.
Первую книгу Иван Федоров со своим учеником печатали целый год. Называлась она «Апостол» («Деяния и Послания Апостолов») и выглядела внушительно и красиво, напоминая рукописную книгу: по буквам, по рисункам и по заставкам. Она состояла из 267 листов. Эта первая печатная книга вышла в свет 1 марта 1564 года. Этот год и считается началом русского книгопечатания.
Иван Федоров с Петром Мстиславцем вошли в историю как русские первопечатники, а их первое датированное творение стало образцом для последующих изданий. До наших дней дошел 61 экземпляр этой книги.
После выхода «Апостола» Иван Федоров со своими подручными стали готовить к изданию новую книгу – «Часовник». Если «Апостол» выпускался год, то на «Часовник» ушло всего 2 месяца.
Одновременно с изданием «Апостола» шла работа над составлением и выпуском «Азбуки» – первого славянского учебника. Вышла «Азбука» в 1574 году. Она знакомила с русским алфавитом, учила составлять слоги и слова.
Так и появились на Руси первые православные книги и азбука.
Одним из самых величайших достижений средневековья стало книгопечатание. Давайте узнаем кто изобрел книгопечатание и попытаемся проследить всю историю данного процесса.
История создания техники книгопечатания весьма длинная. Искусство печати в Китае появилось задолго до создания первой книги. В китайском языке один и тот же иероглиф обозначает и печать, которую ставят на документах, и вообще всякий печатный текст. Уже в III в. до н. э. китайские чиновники использовали печати – удостоверяли подлинность документов. Печати прикладывали сначала не к самим документам, а к мягкой глине. Позднее тс же печати стали намазывать красной тушью и прикладывать к документам.
Вслед за этим стали делать оттиски текстов, высеченных на каменных плитах. Оттиски снимались следующим образом: на плиту с рельефной надписью накладывался смоченный листок тонкой бумаги и вдавливался путем легкого постукивания в углубления вырезанных в камне иероглифов. После этого по листу водили клубком пряжи, смоченным тушью. Попадая только на выпуклые места, тушь воспроизводила точный оттиск копируемого текста. Это изобретение датируется II в. н. э.
Хотя такой способ печатания получил широкое распространение и просуществовал около 500 лет, он был очень неудобным. Но с ним связан новый – литографический способ печатания.
Собственно книгопечатание начинается с замены каменных плит деревянными досками. Кому из китайцев первому пришло это в голову – не известно. Но именно этого человека следует считать изобретателем книгопечатания.
Однако этому изобретению предшествовало много других. Для печатания в первую очередь нужна бумага, а также специальная краска (тушь). Такая краска появилась в IV или V в. н. э. Изобретатель по имени Вэй Тан получил ее из сажи, образующейся в светильниках. При печатании с деревянных досок такая краска позволяла получать четкие и чистые отпечатки и почти не смывалась.
Техника печатания с досок заключалась в следующем: на деревянной доске гравировался текст в зеркальном изображении; рельефно выступавшие знаки смазывались тушью при помощи специальной щетки, а затем покрывались листом бумаги, на котором в прямом изображении отпечатывалась целая страница. Самая ранняя запись об этом способе печатания относится к 836 г., а самая древняя из обнаруженных отпечатанных с досок книг датирована 15 апреля 868 г. – это была «Сутра Праджна». Однако вполне вероятно, что книги, напечатанные с деревянных досок, появились еще в первой половине VIII в. В это же время в тогдашней столице Китая городе Сиане стал выходить правительственный вестник – первая в мире печатная газета.
Первые книги имели религиозный характер и представляли собой бумажный свиток длиной в несколько метров. Пользоваться ими было не слишком удобно. Поэтому шел поиск других форм книг. В X в. появилась книга в виде полосы бумаги, сложенная «гармошкой». Текст в них печатался только на одной стороне каждого листа. Древнейшая из книг-гармошек датирована 949 г.
Вслед за книгой-гармошкой вышла книга-«бабочка». В ней листки складывались пополам и приклеивались местом сгиба к корешку книги. Страницы с текстом чередовались в них с чистыми страницами. Позднее листы с текстом, отпечатанным по-прежнему на одной стороне листа, стали сгибать пополам и сшивать у корешка на стороне, противоположной линии сгиба. В таком виде книги в Китае выходили до X в. В IX в. в Китае начали печатать с досок книги для школ – это были первые в мире печатные учебники. А примерно в 900 г. в этой же области вышла в свет первая печатная энциклопедия, несколько листов которой сохранились до наших дней.
Техника печатания книг с деревянных досок называется ксилогравюрой, то есть гравюрой на дереве («ксило» по-древнегречески означает «дерево»). Ее изобретение было, несомненно, большим шагом вперед по пути совершенствования книгопечатного дела. Но со временем стало выясняться, что такой способ обходится слишком дорого. Типографская доска после напечатания могла пригодиться еще раз только при перепечатывании книги. Печатание каждой новой книги начиналось с трудоемкой и дорогостоящей работы по изготовлению новых досок, которые после снятия оттисков сразу выбрасывались.
Эта проблема привела к появлению разборного шрифта, который изобрел китаец Би Шэн в 1041-1048 гг. Типографский шрифт Би Шэн изготовлял из глины. Каждая глиняная литера изображала определенный иероглиф. Эти литеры он обжигал на огне. При печатании литеры-иероглифы закреплялись рядами на железной форме в ячейках, куда предварительно заливались смола, канифоль или воск. Укрепленные литеры выравнивались, Би Шэн накладывал на форму плашмя ровно оструганную доску, и после того, как эта металлическая форма остывала, литеры, приклеенные уже затвердевшей смолой, сидели в ней достаточно прочно. На форму наносилась тушь, все это покрывалось листом бумаги, и оттиск страницы был готов.
Получив нужное количество оттисков, Би Шэн разбирал набор, для чего он снова нагревал форму, и когда смола плавилась, шрифт рассыпался, освобождая литеры для следующего текста.
Уже после Би Шэна научились изготовлять шрифт не только из глины, но и из олова, а затем и из дерева.
В 1314 г. образованный чиновник по имени Ван Чжень применил для печатания собственной книги о сельском хозяйстве изобретенные им подвижные деревянные литеры. Текст наносился на печатную доску так же, как это делалось при ксилографическом печатании. Затем доска распиливалась на готовые брусочки – литеры, которые классифицировались по ячейкам наборной кассы, сконструированной в форме вращающегося круглого стола. Каждый иероглиф был пронумерован, один наборщик громко называл номер, а второй, вращая кассу, выбирал нужный знак. Набранный текст вправлялся в деревянную рамку, а между строк вставлялись бамбуковые планки, сжимавшие иероглифы и строки, а также скреплявшие полосу набранного текста. После этого полоса еще раз сличалась с рукописью, и уже тогда делался оттиск, то есть печатался текст.
В XV в. корейцы продвинули намного вперед искусств книгопечатания. Они придумали металлический (бронзовый; шрифт, который изготовляли методом отливки. Создание литого металлического шрифта было прямым продолжением дела Би Шэна, об изобретении которого в Корее было хорошо известно. В самом Китае медные литеры были применены несколько позже, в 1488 г. В то же время китайцы начали экспериментировать и со свинцовыми подвижными литера»»-
И еще об одном немаловажном новшестве нельзя не упомянуть. В 1107 г. в провинции Сычуань были отпечатаны первые в мире бумажные деньги. Они имели три цвета: зеленый, красный и индиго, – и печатались с деревянных досок, а затем на них ставились большие красные печати. Итальянский путешественник Марко Поло рассказывал: «Никто из подданных не смеет под страхом смерти их не принимать. Все подданные охотно берут в уплату эти бумажки, потому что куда они ни пойдут, за все они платят бумажками: за товары, за жемчуг, за драгоценные камни, за золото и серебро. На бумажки все можно купить и за все ими уплатить».
Европейцы, однако, не переняли тогда у китайцев бумажных денег и еще долго продолжали пользоваться металлическими, которые купцам приходилось возить с собой целыми мешками.
В Европе книгопечатание с наборных литер изобрёл . Это означало, что буквы, цифры и знаки препинания отливались из металла, их можно было неоднократно использовать. И хотя подобная система была известна китайцам ещё примерно в 1400 году до н.э., она не прижилась там из-за наличия нескольких сотен письменных знаков. И метод был забыт. Примерно в 1450 году Иоганн Гуттенберг стал печатать в Германии тексты новым способом. Сначала это были календари или словари, а в 1452 году он напечатал первую Библию . Позднее она стала известна во всём мире как Библия Гуттенберга .
Как работал первый печатный станок?
Отдельные печатные знаки, литеры, крепились в твёрдом металле в зеркальном отображении. Наборщик складывал их в слова и предложения до тех пор, пока не была готова страница. На эти символы наносили печатную краску. При помощи рычага страница сильно прижималась к подложенной под неё бумаге. На отпечатанной странице буквы оказывались в правильном порядке. После печати литеры в определенном порядке складывались и хранились в наборной кассе. Таким образом, наборщик мог быстро их снова отыскать. Сегодня книга обычно проектируется на компьютере: текст набирают и непосредственно с компьютера отправляют на печать.
Почему изобретение книгопечатания было очень важным?
Благодаря новым способом печати стало возможно за короткое время отпечатать много текстов, поэтому неожиданно у многих людей появился доступ к книгам. Они смогли учиться читать и духовно развиваться. Главы церкви больше не определяли, кто мог получить доступ к знаниям. Мнения распространялись при помощи книг, газет или листовок. И обсуждались. Эта свобода мысли была для тех времён совершенно новой. Многие правители боялись её и приказывали сжигать книги. Да и сегодня подобное происходит у некоторых диктаторов: они арестовывают писателей и журналистов и запрещают их книги.
Все книги, напечатанные до 1 января 1501 года, называют ИНКУНАБУЛАМИ . Слово это переводиться, как «колыбель», то есть младенческий возраст книгопечатания.
Инкунабул до нашего времени сохранилось немного. Их сберегают в музеях и крупнейших библиотеках мира. Инкунабулы красивы, их шрифты изящны и четки, текст и иллюстрации размещены на страницах очень гармонично.
На их примере видно, что книга – это произведение искусства.
Одно из крупнейших собраний инкунабул в мире, около 6 тысяч книг, хранится в Российской Национальной библиотеке в городе Санкт – Петербурге. Коллекция находится в специальном помещении, так называемом «кабинете Фауста», воссоздающем обстановку западноевропейской монастырской библиотеки 15 века.
Знаешь ли ты, что…
В древне Руси писали на бересте? Так называется наружная часть коры берёзы, состоящая из тонких полупрозрачных слоёв, легко отделяемых друг от друга.
Первая пишущая машинка была сделана в США в 1867 году?
Число книг, издаваемых во всём мире, год от года растёт? Правда, это касается только развитых стран.
Проверь себя.
1. В Германии в городе Страсбурге на центральной площади стоит памятник Иоганну Гутенбергу. За какие заслуги благодарные потомки увековечили память этого немецкого мастера?
2. Почему печатные книги 15 века называются инкунабулами?
3. Какие новые элементы появились в печатных книгах 15 века?
4. Объясни значение следующих понятий с помощью справочных изданий.
Тебе поможет Большой Энциклопедический словарь (любое издание)
литера
наборная печать (набор)
шрифт
типография
гравюра
красная строка
Посмотреть мультфильм об Иоганне Гуттенберге :
http://video.mail.ru/mail/glazunova-l/4260/4336.html
в период правления какого царя, дата и год, краткое описание
Книгопечатание в России — в каком веке началось
Согласно некоторым источникам, еще в первой половине ХVI века в Москве стала работать «анонимная» типография. Имя ее создателя неизвестно, книги были напечатаны без дат. Но по сравнению с первой книгой, напечатанной по государственному заказу в 1564 году, качество изданий было довольно низким.
История становления, причины возникновения
Книгопечатание позволяло выпускать гарантированно точные тексты, без ошибок, допускавшихся переписчиками. Многочисленные ошибки в богослужебных книгах беспокоили священнослужителей, потенциально эта проблема могла привести к ереси и расколу. В 1551 году Стоглавый собор принял решение, согласно которому священники должны были исправлять ошибки в богослужебных книгах.
Те книги, которые продавались с ошибками, рукописные или напечатанные за границей, именно на основании наличия неисправленных ошибок, следовало изымать у торговцев и передавать в малоимущие церкви. Но этого оказалось мало, и по приказу Ивана Грозного было построено специальное здание для первой в России типографии.
Осторожно! Если преподаватель обнаружит плагиат в работе, не избежать крупных проблем (вплоть до отчисления). Если нет возможности написать самому, закажите тут.
При правлении какого царя, дата и год
В России первую типографию — в эпоху правления Ивана Грозного и по его личному приказу — основал в 1563 году Иван Федоров. В 1564 году он совместно с Петром Мстиславцем напечатал первую в России точно датированную книгу — «Апостол». Работа над книгой шла с 19 апреля 1563 года по 1 марта 1564 года.
«Апостол» — часть Нового Завета, он включает «Деяния святых апостолов», текст о жизни учеников Христа, и двадцать одно послание апостолов. В книге есть послесловие, где рассказывается об истории создания печатни. Федоров был также гравером, он нарисовал и выгравировал заставки, инициалы-буквицы, строки вязи, что сделало издание памятником не только технического прогресса той эпохи, но и изобразительного искусства.
Буквица, или инициал — первая буква параграфа, главы, раздела или книги, более крупная по размеру, чем прочие, обычно затейливо украшенная.
Предположительно было выпущено две тысячи экземпляров книги, из них сохранилось более шестидесяти. Федоров и Мстиславец скоро уехали в Литовскую Русь, откуда был родом, судя по прозвищу, Мстиславец.
Одной из причин их отъезда послужило то, что почти сразу же после выхода «Апостола» взбунтовавшиеся переписчики подожгли здание типографии. В Литве Федоров и Мстиславец сначала вместе, а затем порознь продолжили свой нелегкий и благородный труд.
Развитие типографий в стране
Первая типография разместилась в специально выстроенном здании в Китай-городе. Печатный двор имел всего одну «штанбу» — так назывался печатный станок. Из-за проблем, сопровождавших период становления русского книгопечатания, в частности, из-за поджогов и пожаров Смутного времени, типография неоднократно переезжала.
Но уже в 1611 году в Московском Печатном дворе, временно переведенном в кремлевские палаты, работало три печатных станка. В 20-х годах XVII столетия в Печатном дворе было четыре деревянных здания, в каждом из которых было несколько станков.
К любому печатному станку помимо мастера прикреплялись два наборщика, четыре печатника-тередорщика, четыре батыйщика, наносивших краску на литеры, и один разборщик, который после завершения печати вынимал литеры из форм и раскладывал по местам.
Тередорщик — рабочий, обслуживавший ручной печатный станок. Его задачей было укладывать листы бумаги и пергамента на специальную раму и, управляя рычагами станка, прижимать листы к форме с краской.
В 1606–1610 годах были такие мастера, как Анисим Радзишевский (или, по некоторым источникам, Радишевский), который сам изготовлял с нуля типографское оборудование, отливал литеры шрифтов, выполнял работу печатника, гравера, художника и редактора.
Но по мере развития типографского дела появилось разделение труда. Кроме людей, непосредственно обслуживавших станок, нужны были такие работники, как словолитец, занимавшийся изготовлением шрифтов, художник, переплетчик, гравер и кузнец.
В печатне поддерживались строгая дисциплина и порядок. Обязанности мастеровых строго регламентировались, они трудились по одиннадцать-двенадцать часов в сутки, в сумерках, при свечах. Отпуск никому не полагался. Но выходных дней типографский мастеровой XVI–XVII веков имел примерно столько же, сколько и современный работающий человек: и воскресенья, и церковные праздники.
В 1679 году черниговский архиепископ Лазарь Баранович основал типографию в Новгороде-Северском на собственные средства. Позже она была переведена в Чернигов и стала называться Свято-Троицкой.
Обе эти типографии издавали в основном богослужебные книги. Переписывание книг и летописание еще долгое время, до конца XVIII века, существовали в России наравне с книгопечатанием.
Изготовление первого печатного станка
Первые печатные формы содержали рельефное изображение текста и рисунков, при этом печатающие элементы находились на одном уровне и выше пробельных. Буквы и цифры отливали из металла и использовали многократно. Способ получения оттисков с помощью таких форм называется высокой печатью.
Перстни-печатки, которыми когда-то делали оттиски на глине или смоле, запечатывая письма, можно считать древними формами высокой печати. Изготовить печатные формы для высокой печати сравнительно легко, так же как достаточно просто получить с них оттиски: нужно нанести ровный тонкий слой краски на печатающие элементы и надавить ими на бумагу.
Именно этим способом печатали книги во всех типографиях, начиная с Гутенберга, а кое-где печатают и сегодня.
Мастера-первопечатники были универсалами — делали все сами. Иван Федоров сам построил первый печатный станок в России. Он состоял из собственно станка, винтового пресса и нескольких наборных касс, весил 104 килограмма. Изобретение двухцветной печати также считается связанным с именем Федорова.
Дальнейшее развитие печатного дела в России
Петр I распорядился выпускать первое в России периодическое издание — новостную газету «Ведомости». Для нее и других изданий был изобретен новый шрифт, в отличие от прежнего, уже почти непохожий на рукописные церковнославянские буквы.
В 1711 году была учреждена типография в Санкт-Петербурге, и первой книгой, изданной этой типографией, стала «Книга Марсова», посвященная истории Северной войны. После в типографии печатали как духовные, так и светские книги.
Глава 7. Книга в первые века книгопечатания (XV-XVI века)
7.1. НАЧАЛО КНИГОПЕЧАТАНИЯ В ЕВРОПЕ
Возрождение, великие открытия, научно-техническая революция, капиталистическое промышленное развитие – эти всемирно-исторические процессы требовали разнообразнейших знаний и сведений, распространявшихся убыстряющимися темпами, все полнее и нагляднее.
Решающую роль здесь сыграло появление книгопечатания. Кроме создания материальной базы для закрепления и быстрого распространения наук, новой информации, возникающих ремесел и производств, книгопечатание способствовало развитию грамотности в целом, становлению и совершенствованию национальных и международных литератур, а это в свою очередь привело к формированию системы образования и воспитания человека.
Преимущества книгопечатания по сравнению со всеми существовавшими ранее способами передачи языковой и речевой информации заключаются, во-первых, в значительном облегчении изготовления печатной формы, которая составляется из заранее подготовленных технических элементов и деталей, во-вторых, в возможности неоднократного повторного их использования, в-третьих, в общем упрощении и облегчении всего процесса накопления и передачи информации.
Первое, что содействовало возникновению книгопечатания, была бумага, изобретенная в Китае и попавшая в Европу. В XII-XIII веках первые “бумажные мельницы” появляются в Испании. К началу европейского книгопечатания не менее двух третей рукописных книг изготовлялось уже на бумаге, которая была разного сорта, различного качества.
С появлением бумаги связано и введение такого понятия, как филигрань, то есть “водяной знак”. Это стандартное, видимое на просвет изображение, которое наносилось на лист бумаги. Первая европейская книга с филигранью появилась в 1282 г. в Болонье (Италия).
Самые ранние сведения о технических элементах книгопечатания содержит Фестский диск, найденный археологами на о. Крит (Греция). Он датируется II тысячелетием до н. э. Диск был изготовлен из глины, на нем помещены неизвестные нам знаки (литеры), оттиснутые или проштемпелеванные.
Принцип штемпелевания был известен еще в клинописных культурах Древнего Востока (Шумер, Вавилон). Для получения оттисков печати-ролики прокатывались по сырой глине, затем подвергались обжигу. Принцип печати и оттиска воплощен и в чеканке монет. Первые чеканные монеты появились в VII веке н. э. Большой опыт был накоплен при изготовлении набивных тканей, когда на деревянной доске вырезался рисунок, а с него делался красочный отпечаток.
От более поздних времен до нас доходят сведения, что в разных регионах в разных формах существовал способ книгопечатания. Китайские летописцы повествуют о некоем кузнеце по имени Би Шен (или Пи Шень), который еще в 1041-1048 гг. изготовлял литеры из глины. Он лепил глиняные брусочки, выдавливал на них палочкой иероглифы, затем для закрепления обжигал их на огне. Те же летописи свидетельствуют об изобретении Би Шеном наборной кассы, в которой хранились литеры-брусочки. С их помощью можно было получить несколько тысяч оттисков. Все логично, но книг, отпечатанных Би Шеном, до нас не дошло. Подобные сведения о начале книгопечатания есть в Тибете, Монголии, Корее, Японии. В Корее даже сохранились бронзовые литеры, изготовленные в XV столетии.
Историки, опираясь на музейные и архивные свидетельства, высказывают мнение, что первые опыты книгопечатания могли быть в Византии и Египте. Затруднение составляет отсутствие самих книг.
В Древнем Китае при сложной системе идеографического письма издавна существовал простейший способ передачи информации: иероглифические знаки высекали на каменных стелах, а затем время от времени их намазывали краской, делали оттиски и эти оттиски (императорских указов, различных сообщений, инструкций) рассылали в провинции и города. Когда с течением времени иероглифы стали вырезать на деревянных досках, оттиски стали называть ксилографией (от греч. “ксило” – дерево, “графо” – пишу). Техника ксилографии была проста: на деревянной доске вырезалось изображение (текст) в зеркальном порядке, на рельеф наносилась краска, накладывался лист бумаги, прижимался и приглаживался подушечкой, а затем помещался под пресс. Отпечатанные листки склеивались, сначала в виде ленты (свитка), позднее собирались в книжку. Листы, отпечатанные на одной стороне, называются анопистографическими, а на обеих сторонах опистографическими. Самая древняя в истории ксилографическая книга была изготовлена в Китае, хотя самые ранние опыты изготовления ксилографии известны в Японии. В 770 г. по повелению императрицы Сетоку таким способом был отпечатан миллион заклинаний, вложенных в миниатюрные пагоды.
Первая ксилографическая книга называется “Алмазная сутра”. Она была изготовлена в 868 г., а впервые обнаружена в 1900 г. в “Пещере тысячи будд” в Дунхуане (Западный Китай). Книга содержит сообщение, что вырезал ее мастер Ван Чи и напечатал “ради поминовения усопших родителей своих”.
В Европе ксилографическая книга появилась после Крестовых походов. Ее появлению и расцвету способствовала массовая потребность в бумажных деньгах печатных иконах и папских индульгенциях, а также в игральных картах.
Одним из известных ксилографических изданий в Европе была “Библия бедных”, распространенная в эпоху Средневековья. Она представляла собой широкоформатные листы с изображением библейских сцен и персонажей и пояснительными надписями. Первое время ксилографические книги были распространены широко, однако к середине XVI века они сошли с книжного рынка.
От ксилографии уже один шаг до изобретения наборного книгопечатания, идея которого, как говорится, витала в воздухе более тысячи лет. Еще в IV веке один из христианских писателей – блаженный Иероним – в сочинении “О воспитании отроковицы” советует, обучая грамоте ребенка, сделать рельефные кубики с буквами и комбинировать из них слова. Что это как не идея набора? Многие претендовали на ее авторство. Во французском городе Авиньоне в 1444-1446 гг., как уверяют исторические источники, жил некто Прокоп Вальдфогель, родом чех, владевший “искусством искусственно писать”. У него имелось 48 металлических литер и другие инструменты, но от книг его не осталось ни следа, ни названия.
Среди других претендентов на изобретение книгопечатания мы находим имя Жана Брито из Брюгге (Фландрия) и врача из Фельтре – Памфилио Кастальди. А вот о трудах придворного печатника французского короля Никола Жансона (Иенсона), печатавшего в Париже и Венеции, сообщают сразу несколько источников. Гутенберг будто бы к его изобретению прибавил лишь разнообразные литеры.
Наиболее вероятно в этом смысле имя легендарного печатника из Гарлема (Нидерланды), церковного служки, которого звали Лауренс (Лаврентий) Янсзон Костер. Секрет печатания он узнал предположительно от армян-беженцев с Востока. Затем уже к старости по совету Иеронима вырезал подвижные буквы для своих внуков и, наконец, напечатал несколько книг. Книги эти сохранились, но без какого-либо свидетельства, что их делал Костер.
В каждом из упомянутых городов Европы есть памятник первопечатнику. Но приоритет этих людей в изобретении книгопечатания не доказан. Очевидно, все они лишь современники, работавшие над великой идеей книгопечатания, которую удалось воплотить в середине XV столетия в городах Страсбурге и Майнце.
Ученые сходятся во мнении, что заслуга изобретения книгопечатания должна быть закреплена за Гутенбергом.
Человек по имени Ганс Генсфлейш, или Иоганн Гутенберг (1394/ 1399-1468), родился в последние годы XIV века в крупном немецком городе Майнце. У нас нет сведений о его обучении и образовании. Город состоял в феодальной распре со своим сюзереном, епископом Нассауским, и юный Гутенберг с родителями уехал в соседний Страсбург. Там он занимался ремеслами: изготовлением ювелирных украшений и выделкой зеркал. К 1440 г. относятся его первые типографские опыты. По-видимому, это были: грамматика латинского языка Элия Доната, астрологический календарь, папские индульгенции. Вскоре, однако, он вернулся в родной Майнц и там принялся за подготовку к печати полной Библии на латинском языке.
В 1453-1454 гг., как считают, Гутенберг напечатал свою первую Библию, называемую 42-строчной, потому что в ней на каждой странице набрано и отпечатано 42 строки текста в два столбца. Всего она насчитывает 1282 страницы. Элементы убранства книги выполнялись от руки. Часть тиража отпечатана на бумаге, часть на пергамене. На заведение типографии Гутенберг взял ссуду у ростовщика И.Фуста, который, не дожидаясь окончания работы, подал на него в суд за неуплату денег и отсудил все имущество, в том числе готовый тираж Библии. В этот момент Гутенберг пользовался поддержкой епископа Нассауского, который, одержав победу в феодальной войне, оценил заслуги мастера и дал ему придворный чин и пенсию. Однако дни усталого и больного печатника были сочтены, и 3 февраля 1468 г. Гутенберга не стало.
Ученики и подмастерья Гутенберга разнесли весть о великом изобретении по Германии, а затем и по всей Европе. Что же изобрел Иоганн Гутенберг? Идея набора букв (литер), как мы знаем, была известна уже у античных писателей. Пресс издревле применялся в виноделии и в производстве набивной ткани. Употреблялся он и в изготовлении ксилографии. Технология изготовления матриц и отливки шрифта Гутенбергом весьма напоминает технику зеркального производства той поры. Гутенберг соединил существовавшие до него изобретения, воплотив на практике великую идею печатания книг, и явил миру первые, причем сразу же совершенные образцы изданий.
Он создал первое типографское оборудование, изобрел новый способ изготовления шрифта и сделал словолитную форму. Из твердого металла делались штампы (пунсоны), вырезанные в зеркальном изображении. Затем они вдавливались в мягкую и податливую медную пластину: получалась матрица, которая заливалась сплавом металлов. В состав сплава, разработанного Гутенбергом, входили олово, свинец, сурьма. Сущность этого способа изготовления букв состояла в том, что их можно было отливать в каком угодно количестве. В производстве книги это имеет существенное значение, если учесть, что для одной средней книжной страницы требуется примерно двести букв. Для оборудования типографии требовался уже не просто пресс, а печатный станок и наборная касса (наклонный деревянный ящик с ячейками). В них помещались литеры букв и знаков препинания. Об изобретении Гутенберга метко сказал Г.Х. Лихтенберг: “Более, чем золото, изменил мир свинец, и более тот, что в типографских литерах, нежели тот, что в пулях”.
7.2. ИНКУНАБУЛЫ И ПАЛЕОТИПЫ
Вторая половина XV века была временем триумфального шествия книгопечатания по Европе – Италия (1465), Швейцария (1468), Франция, Венгрия, Польша (1470), Англия, Чехословакия (1476), Австрия, Дания и т.д. Книги, изданные по 31 декабря 1500 г., принято называть инкунабулы, по-латыни – “в колыбели”, то есть в колыбели книгопечатания. Европейские книги, напечатанные с 1501 по 1550 г. включительно, обычно именуются палеотипы, то есть старинные издания.
К 1500 г. в Европе было издано более десяти миллионов экземпляров книг, в том числе и на славянском языке.
Бродячие печатники посещали монастыри, университеты, замки феодалов и жили там, удовлетворяя потребность в печатной продукции. Подсчитано, что за период инкунабул всего существовало 1099 типографий. Они, правда, быстро разорялись, и к началу XVI века в Европе осталось двести типографий. Уцелели те из них, что пользовались поддержкой богачей и знати.
Любовь к печатным книгам распространилась в обществе. Стало модно быть библиофилом, герцоги и архиепископы в качестве развлечений занимались книгоизданием или переплетным искусством. “Книгопечатание – сестра муз!” – восклицали поэты.
Эпоха инкунабул и палеотипов – это время совершенствования печатного мастерства. В книге появились печатные иллюстрации. Стали применять ксилографию – гравюру на дереве. Одна из первых иллюстрированных книг – С. Бранта “Корабль дураков” (Базель, 1494) – была украшена гравюрами Альбрехта Дюрера. В Италии была изобретена гравюра на меди, которая стала родоначальницей глубокой печати. Гравюру различной техники стали применять для печатания заставок, инициалов, иллюстраций и прочих украшений книги.
Владелец типографии в Венеции Альд Мануций (1450-1515), знатный и богатый человек, наладил выпуск книг, которые называют альдины. Он поставил дело подготовки книг на научную основу. Тридцать виднейших ученых собирались и обсуждали издаваемые книги, а также редактировали их. Этот кружок получил название “Новой академии”, а его издания прославились тщательной подготовкой и оформлением.
Шрифт инкунабул по рисунку напоминал почерк рукописных книг (текстура, готический минускул). В типографии Альда Мануция художники, подражая античным образцам, использовали простой и красивый шрифт антиква. Начал применяться наклонный и беглый шрифт курсив, предназначенный для выделения той или иной мысли в тексте.
Чтобы конкуренты не могли подделать его издания, Мануций рассылал каталоги с указанием цен, помещал на книгах издательскую марку. На ней был изображен дельфин, обвившийся вокруг якоря. Старший Альд, его дети, наследники (Паоло и Альд младший, зять Андреа Торрезано) выпустили более тысячи разнообразных книг; это были роскошные издания для богатых покупателей. Для альдин, как и вообще для инкунабул, были типичны форматы ин-фолио (1/2 листа), ин-кварто (1/4 листа). Тиражи были невелики, традиционный тираж – 275 экземпляров.
Инкунабулы были сравнительно недорогими. Один епископ в письме папе сообщает, что печатные книги раз в пять дешевле рукописных.
Первые инкунабулы, напечатанные кириллицей для православных славян, появились в Кракове в конце XV века. Их печатником был Швайпольт Фиолъ (? – 1525), родом из немецкой земли Франконии.
Он принадлежал к Краковскому цеху золотых дел мастеров, в Краков прибыл в 1470-е гг. и, пользуясь покровительством и денежными средствами банкира Яна Турзо, основал типографию. Кириллический шрифт изготовил Р. Борсдорф, который бывал в Москве и знал славянские книги. Ш. Фиоль хорошо изучил потребность в богослужебных книгах на славянском языке, поэтому первыми изданиями были литургические книги – “Октоих” (1491) и “Часослов” (1491). Они были напечатаны в два цвета – черной краской и киноварью. Две другие книги – “Триодь постная” и “Триодь цветная” – вышли около 1493 г. Преследования со стороны краковской инквизиции прервали деятельность Ш. Фиоля, и его типография прекратила существование.
В 1494 г. начала действовать Черногорская типография в монастыре в Цетинье, основанная Иваном Црноевичем и продолжившая работу под руководством его сына Джурджа Црноевича. Это была первая государственная типография на Балканах.
Первой православной книгой, выпущенной в этой типографии, был “Октоих первогласник” (1494). Помимо канонических текстов церковных песнопений, в ней помещались ветхозаветные сюжеты. Второй черногорской инкунабулой был “Октоих пятигласник” (сохранился не в полном виде). В нем содержится 38 страниц текста, книга украшена гравюрами, отпечатанными с деревянных досок, как большинство старопечатных славянских книг.
Псалтырь (1495) содержит, помимо традиционных текстов, месяцеслов и пасхалии (таблицы, помогающие вычислить день Пасхи). Последнее издание – Требник – напечатан в 1496 г., после чего типография была закрыта.
В 1516 г. в Праге открылась славянская типография, которую основал ученый-медик, выпускник Краковского университета Франциск Скорина (до 1490-1551 ?). Вскоре вышла его первая кириллическая книга “Псалтырь” (1517), напечатанная на церковнославянском языке кириллическим шрифтом. Эта книга была популярна среди славянских народов и бытовала преимущественно в рукописном виде. Печатная “Псалтырь” долгие годы служила пособием при обучении грамоте.
Здесь же в Праге у Ф. Скорины родился замысел перевести и издать Библию на славянском языке. За три года он перевел и выпустил двадцать две книги, в том числе Екклесиаст, четыре Книги Царств, Книгу Судей, Бытие, Левит, Числа и другие. Осуществить замысел до конца Ф. Скорина не смог. В 1522 г. он перебрался в Вильно, где выпустил в 1523 г. “Малую подорожную книжку” – сборник религиозных и светских произведений, а в 1525 г. напечатал свое последнее издание – “Апостол”.
Уже в инкунабульный период первопечатники стремились к усовершенствованию книги, техники ее набора, украшения.
Мастерство типографов проявилось в первых печатных миниатюрных книгах. Молитвенник, отпечатанный в Антверпене в 1487 г. Герардом Леу, был размером 70х48 мм. Миниатюрный Молитвенник Петерса Ос ван Бреда, выпущенный в 1488 г. в г. Цволле (Нидерланды), имел формат 98х65 мм.
Украшением книги занимались переплетчики. Наиболее известными были мастерские Христофора Бирка (Лейпциг), Якова Краузе (Германия), Иерга Бернгарда из Герлица.
7.3. КНИГА В ЕВРОПЕ В XVI ВЕКЕ
Для эпохи первоначального накопления в Западной Европе было характерно образование наследственных фирм.
Во Франции семья печатников по фамилии Этьенн выпускала книги на многих языках, привлекала к редакционно-издательской работе писателей и ученых. Робер Этьенн младший (1503-1559) имел обыкновение вывешивать корректурные листы у дверей с объявлением о том, что всякому, кто найдет хотя бы одну опечатку, выплачивается золотой.
Высоким качеством отличались издания Христофора Плантена (1514-1580) в Антверпене. Он ввел гравюру на меди, использовал фронтиспис – красиво выгравированное изображение или портрет перед титульным листом. Плантен несколько раз разорялся и вновь энергично восстанавливал фирму. Не страшась риска, он пускал капитал в многократный оборот. Его дело достигло такого размаха, что Плантен пользовался кредитом в крупнейших банках Европы, а испанский король пожаловал ему почетное звание “архитипографа”. Пользуясь этим, впоследствии он открыл свои типографии и книжные лавки во всех владениях испанской короны, в том числе впервые в Африке и Америке.
Важную роль в развитии книгопечатания в Англии сыграл Джон Дей (1522-1584). В 1557 г. он получил право на книгоиздание и в 1563 г. выпустил книгу “История деяний и памятников церковных”. Ее объем две тысячи страниц. Впоследствии она переиздавалась трижды и более известна под названием “Книга мучеников”. Издатель Дей, пользуясь покровительством высокопоставленных лиц, одним из первых в Англии стал печатать книги не распространенным готическим, а латинским шрифтом.
Первые типографы зачастую выступали одновременно и издателями и торговцами. Четкого разделения между ними не было. Для поощрения их деятельности правящие монархи выдавали привилегии и монополии на издание книг. Но одновременно союзы, объединения, Гильдии служили каналом, по которому власти осуществляли надзор за печатью. В Англии, например, эти функции выполняла “Звездная палата “- Высший Королевский суд (1487 -1641).На протяжении XVI века было принято несколько регламентирующих актов, ограничивающих количество издателей-членов гильдии печатников (1586),а также тиражи (1587). Все книги, предназначенные для печати, проходили государственную регистрацию, а издатель получал лицензию – разрешение.
Феодальные монархи и папство всеми мерами старались подчинить себе развивающееся книгоиздательство. Еще в 1515 г. папа римский издал буллу (указ), в котором вводил цензуру – политический и цензурный контроль за всеми готовящимися к печати книгами. Периодически печатался (печатается и ныне) папский “Индекс” – список книг, запрещенных к изданию, распространению и чтению. Книги , попавшие в “Индекс”, сжигались на кострах, а в 1546 г. в Париже был сожжен со своими книгами Этьен Доле. Типографию или книжную лавку разрешалось открывать тому, кто приобретет “королевскую привилегию” (лицензию). Книгоноши имели право торговать только календарями и картинками. За нарушение правил полицейские чиновники брали немалые штрафы. В Германии была учреждена целая комиссия инквизиторов для наблюдения за книжной торговлей.
К концу XVI столетия во многих европейских странах сложилась строгая иерархия в книгоиздании. Выделялись крупные, привилегированные издатели, издатели и типографы средней величины, и мелкие печатники. Между ними шла жесткая конкуренция. “Контрафакции” – пиратские издания – были далеко не редким явлением. Иногда борьба за право издания той или иной книги заканчивалась стычками. Формирующийся рынок в книжном деле диктовал свои законы, иногда даже жестокие.
В этих условиях положение автора было бесправно, он целиком зависел от издателя. Литераторы мировой величины иногда при жизни так и не смогли увидеть все свои произведения. Так, например, единичны прижизненные издания Шекспира. Первое собрание пьес было издано уже после его смерти в 1623 г. Сервантес продал рукопись первого пасторального романа “Галатея” в 1584 г. но она была напечатана только в 1590 г. (Лиссабон), второе издание появилось в 1611 г. (Париж).
Для усиления своей монополии и получения большей прибыли к концу XVI века издатели стали объединять капиталы и создавать акционерные предприятия. Показателен в этом отношении пример Англии, где первое акционерное предприятие начало организовываться в 1594 г.
Итогом развития европейского книгопечатания в XV-XVI веках явилось создание книг, освобождающих человека от господства клерикальных сочинений, от засилья “мертвого” языка ученых – латыни. Религиозно-догматические, культовые произведения сменяются сочинениями гуманистов – пародиями, фарсами, шванками, новеллами, романами. Жизнерадостный идеал гуманистов, провозгласивших господство разума и опыта, ослабил давление религиозного культа и обрядовости. Новая книга появилась в Италии, проникла во Францию и Германию, достигла классического расцвета в Англии и Испании.
Рижская 16 средняя школа. «История книгопечатания» Автор реферата: Ученица 9 класса Озерская Анна Руководитель работы: Учительница русского языка и литературы Куликова Наталия Рига 2010 Содержание:Введение 3 Часть 1. Начало книгопечатания. Начало книгопечатания в Китае 4 Начало книгопечатания в Европе. Первые печатники 5 Иоганн Гутенберг 6 Часть 2. Первые книги, напечатанные кириллицей Инкунабулы и палеотипы 8 Часть 3. Развитие книгопечатания в России Причины введения книгопечатания в Московском государстве 11 Анонимная типография и безвыходные издания 13 Вывод 15 Источники 16 Приложения 17 Введение: Тема данного реферата «История книгопечатания». Мой выбор остановился на данной теме, потому что меня заинтересовала история первой печатной книги. Передо мной стоит такая цель: рассказать о историю книгопечатания. Мне предстоит ответить на вопросы: когда, где, кем, при каких условиях и обстоятельствах оно было изобретено. Этот вопрос принадлежит к числу наиболее сложных и спорных исторических вопросов. Книгопечатание имело обычную судьбу новых великих явлений, открытий и изобретений. В своей работе я использую различные книгопечатные издания, а также Интернет-ресурсы. Эта литература помогла мне расширить информацию о книгопечатание. Большое значение изобретению книгопечатания предавали учёные разных эпох. В России книгопечатание началось в середине 16 века, тогда как в Европе оно утвердилось уже в 40 – 50 годы 15 века. В первой части реферата речь пойдет о начале книгопечатания, а именно о зарождении его в Китае и Европе. В работе я остановлюсь на любопытных фактах из истории первого печатника Гутенберга. Он изобрёл станок, в основу которого была положена конструкция пресса, применявшиеся в виноделии. Во второй части речь пойдет о первых книгах, напечатанных кириллицей. Здесь мы узнаем, откуда появились такие названия книг как инкунабулы и палеотипы. А также сможем получить ответы на такие вопросы, где и кем были напечатаны первые инкунабулы кириллицей. В каком городе родился замысел перевести и издать библию? Сможем узнать, кто придумал простой и красивый шрифт антиква. В третьей части я рассмотрю вопрос о зарождении книгопечатания в России. В московском государстве книгопечатание было правительственным мероприятием. В работе речь пойдёт и о первом русском книгопечатнике Иване Фёдорове и об анонимных типографиях и безвыходных изданиях. Часть 1. НАЧАЛО КНИГОПЕЧАТАНИЯ. Человечество шло к изобретению печатного станка долго, несколько тысячелетий. Идея заложена еще в тавре или клейме, которым скотоводы метили своих лошадей или коров. Самые ранние сведения о технических элементах книгопечатания содержит Фестский диск, найденный археологами на о. Крит (Греция). Он датируется II тысячелетием до н.э.. Диск был изготовлен из глины, на нем помещены неизвестные нам знаки (литеры), оттиснутые или проштемпелеванные. Принцип штемпелевания был известен еще в клинописных культурах Древнего Востока (Шумер, Вавилон). Для получения оттисков печати-ролики прокатывались по сырой глине, затем подвергались обжигу. Принцип печати и оттиска воплощен и в чеканке монет. Первые чеканные монеты появились в VII веке до н.э.. Большой опыт был накоплен при изготовлении набивных тканей, когда на деревянной доске вырезался рисунок, а с него делался красочный отпечаток. Начало книгопечатания в Китае. От более поздних времен до нас доходят сведения, что в разных регионах в разных формах существовал способ книгопечатания. Китайские летописцы повествуют о некоем кузнеце по имени Би Шен1 (или Пи Шень), который еще в 1041-1048 гг. изготовлял литеры из глины. Он лепил глиняные брусочки, выдавливал на них палочкой иероглифы, затем для закрепления обжигал их на огне. Те же летописи свидетельствуют об изобретении Би Шеном наборной кассы, в которой хранились литеры-брусочки. С их помощью можно было получить несколько тысяч оттисков. Все логично, но книг, отпечатанных Би Шеном, до нас не дошло. Подобные сведения о начале книгопечатания есть в Тибете, Монголии, Корее, Японии. В Корее даже сохранились бронзовые литеры, изготовленные в XV столетии. Историки, опираясь на музейные и архивные свидетельства, высказывают мнение, что первые опыты книгопечатания могли быть в Византии и Египте. Затруднение составляет отсутствие самих книг. В Древнем Китае издавна существовал простейший способ передачи информации: иероглифические знаки высекали на каменных стелах, а затем время от времени их намазывали краской, делали оттиски и эти оттиски (императорских указов, различных сообщений, инструкций) рассылали в провинции и города. Когда с течением времени иероглифы стали вырезать на деревянных досках, оттиски стали называть ксилографией (от греч. «ксило» – дерево, «графо» – пишу). Техника ксилографии была проста: на деревянной доске вырезалось изображение (текст) в зеркальном порядке, на рельеф наносилась краска, накладывался лист бумаги, прижимался и приглаживался подушечкой, а затем помещался под пресс. Отпечатанные листки склеивались, сначала в виде ленты (свитка), позднее собирались в книжку. Самая древняя в истории ксилографическая книга была изготовлена в Китае, хотя самые ранние опыты изготовления ксилографии известны в Японии. В 770 г. по повелению императрицы Сетоку таким способом был отпечатан миллион заклинаний, вложенных в миниатюрные пагоды. Первая ксилографическая книга называется «Алмазная сутра». Она была изготовлена в 868 г. н. э., а впервые обнаружена в 1900 г. в «Пещере тысячи будд» в Дунхуане (Западный Китай). Книга содержит сообщение, что вырезал ее мастер Ван Чи и напечатал «ради поминовения усопших родителей своих». Начало книгопечатания в Европе. Первые печатники. В Европе ксилографическая книга появилась после Крестовых походов. Ее появлению и расцвету способствовала массовая потребность в бумажных деньгах и игральных картах, а также в печатных иконах и папских индульгенциях. Одной из первых светских ксилографических книг был «Календарь» Региомонтана2 из Кенигсберга. Одним из известных ксилографических изданий в Европе была «Библия бедных»3, распространенная в эпоху Средневековья. Она представляла собой широкоформатные листы с изображением библейских сцен и персонажей и пояснительными надписями. Первое время ксилографические книги были распространены широко, однако к середине XVI века они сошли с книжного рынка. От ксилографии уже один шаг до изобретения наборного книгопечатания, идея которого, как говорится, витала в воздухе более тысячи лет. Еще в IV веке один из христианских писателей – блаженный Иероним – в сочинении «О воспитании отроковицы» советует, обучая грамоте ребенка, сделать рельефные кубики с буквами и комбинировать из них слова. Что это как не идея набора? Многие претендовали на ее авторство. Во французском городе Авиньоне в 1444-1446 гг., как уверяют исторические источники, жил некто Прокоп Вальдфогель, родом чех, владевший «искусством искусственно писать». У него имелось 48 металлических литер и другие инструменты, но от книг его не осталось, ни следа, ни названия. Среди других претендентов на изобретение книгопечатания мы находим имя Жана Брито из Брюгге (Фландрия) и врача из Фельтре – Памфилио Кастальди. А вот о трудах придворного печатника французского короля Никола Жансона (Иенсона), печатавшего в Париже и Венеции, сообщают сразу несколько источников. Гуттенберг будто бы к его изобретению прибавил лишь разнообразные литеры. Наиболее вероятно в этом смысле имя легендарного печатника из Гарлема (Нидерланды), церковного служки, которого звали Лауренс (Лаврентий) Янсзон Костер. Секрет печатания он узнал предположительно от армян-беженцев с Востока. Затем уже к старости по совету Иеронима вырезал подвижные буквы для своих внуков и, наконец, напечатал несколько книг. Книги эти сохранились, но без какого-либо свидетельства, что их делал Костер. В каждом из упомянутых городов Европы есть памятник первопечатнику. Но приоритет этих людей в изобретении книгопечатания не доказан. Очевидно, все они лишь современники, работавшие над великой идеей книгопечатания, которую удалось воплотить в середине XV столетия в городах Страсбурге и Майнце. Ученые сходятся во мнении, что заслуга изобретения книгопечатания должна быть закреплена за Иоганном Гутенбергом. Иоганн Гутенберг.4 Человек по имени Ганс Генсфлейш, или Иоганн Гутенберг (1394/1399-1468), родился в последние годы XIV века в крупном немецком городе Майнце. Сведений о его обучении и образовании не существует. Город состоял в феодальной распре со своим сюзереном, епископом Нассауским, и юный Гутенберг с родителями уехал в соседний Страсбург. Там он занимался ремеслами: изготовлением ювелирных украшений и выделкой зеркал. К 1440 г. относятся его первые типографские опыты. По-видимому, это были: грамматика латинского языка Элия Доната, астрологический календарь, папские индульгенции. Вскоре, однако, он вернулся в родной Майнц и там принялся за подготовку к печати полной Библии на латинском языке. В 1453-1454 гг., как считают, Гутенберг напечатал свою первую Библию, называемую 42-строчной, потому что в ней на каждой странице набрано и отпечатано 42 строки текста в два столбца. Всего она насчитывает 1282 страницы. Элементы убранства книги выполнялись от руки. Часть тиража отпечатана на бумаге, часть на пергаменте. Долговые обязательства Гутенберга привели к тому, что книготорговец и ростовщик И. Фуст, не дожидаясь окончания работы, подал на него в суд за неуплату денег и отсудил все имущество, в том числе готовый тираж Библии. В этот момент Гутенберг пользовался поддержкой епископа Нассауского, который, одержав победу в феодальной войне, оценил заслуги мастера и дал ему придворный чин и пенсию. Однако дни усталого и больного печатника были сочтены, и 3 февраля 1468 г. Гутенберга не стало. Ученики и подмастерья Гутенберга разнесли весть о великом изобретении по Германии, а затем и по всей Европе. Что же изобрел Иоганн Гуттенберг? Идея набора букв (литер), как мы знаем, была известна уже у античных писателей. Пресс издревле применялся в виноделии и в производстве набивной ткани. Употреблялся он и в изготовлении ксилографии. Технология изготовления матриц и отливки шрифта Гуттенбергом весьма напоминает технику зеркального производства той поры. Гутенберг соединил существовавшие до него изобретения, воплотив на практике великую идею печатания книг, и явил миру первые, причем сразу же совершенные образцы изданий. Он создал первое типографское оборудование, изобрел новый способ изготовления шрифта и сделал словолитную форму. Из твердого металла делались штампы (пунсоны), вырезанные в зеркальном изображении. Затем они вдавливались в мягкую и податливую медную пластину: получалась матрица, которая заливалась сплавом металлов. В состав сплава, разработанного Гуттенбергом, входили олово, свинец, сурьма. Сущность этого способа изготовления букв состояла в том, что их можно было отливать в каком угодно количестве. В производстве книги это имеет существенное значение, если учесть, что для одной средней книжной страницы требуется примерно двести букв. Для оборудования типографии требовался уже не просто пресс, а печатный станок и наборная касса (наклонный деревянный ящик с ячейками). В них помещались буквы и знаки препинания. Иоганн Гутенберг построил такой печатный станок5. Часть 2. Первые книги, напечатанные кириллицей. Инкунабулы6 и палеотипы. Вторая половина XV века была временем триумфального шествия книгопечатания по Европе: Италия (1465), Швейцария (1468), Франция, Венгрия, Польша (1470), Англия, Чехословакия (1476), Австрия, Дания и т.д. Книги, изданные по 31 декабря 1500 г., принято называть инкунабулы, по-латыни – «в колыбели», то есть в колыбели книгопечатания. Европейские книги, напечатанные с 1501 по 1550 г. включительно, обычно именуются палеотипы, то есть старинные издания. К 1500 г. в Европе было издано более десяти миллионов экземпляров книг, в том числе и на славянском языке. Бродячие печатники с оборудованием за плечами или в ручной тележке посещали монастыри, университеты, замки феодалов и жили там, удовлетворяя потребность в печатной продукции. Подсчитано, что за период инкунабул всего существовало 1099 типографий. Они, правда, быстро разорялись, и к началу XVI века в Европе их осталось двести. Уцелели те из них, что пользовались поддержкой богачей и знати. Любовь к печатным книгам распространилась в обществе. Стало модно быть библиофилом, герцоги и архиепископы в качестве развлечений занимались книгоизданием или переплетным искусством. «Книгопечатание – сестра муз!» – восклицали поэты. Эпоха инкунабул и палеотипов – это время совершенствования печатного мастерства. Начинается практика печатной иллюстрации в книге. Стали применять ксилографию – гравюру на дереве. Одна из первых иллюстрированных книг – С. Бранта «Корабль дураков» (Базель, 1494) – была украшена гравюрами Альбрехта Дюрера. В Италии была изобретена гравюра на меди, которая стала родоначальницей глубокой печати. Гравюру различной техники стали применять для печатания заставок, инициалов, иллюстраций и прочих украшений книги. Владелец типографии в Венеции, знатный и богатый человек, наладил выпуск книг, которые называют альдины. Его имя – Альд Мануций (1450-1515). Он поставил дело подготовки книг на научную основу. Тридцать виднейших ученых собирались у него обсуждать издаваемые книги, редактировать их. Этот кружок получил название «Новой академии», а его издания прославились тщательной подготовкой и оформлением. Шрифт инкунабул по рисунку напоминал почерк рукописных книг. В типографии Альда Мануция художники, подражая античным образцам, придумали простой и красивый шрифт антиква. Начал применяться наклонный и беглый шрифт курсив, предназначенный для выделения той или иной мысли в тексте. Чтобы конкуренты не могли подделать его издания, Мануций рассылал каталоги с указанием цен, помещал на книгах издательскую марку. На ней был изображен дельфин, обвившийся вокруг якоря. Старший Альд, его дети, наследники (Паоло и Альд младший, зять Андреа Торрезано) выпустили более тысячи разнообразных книг; это были роскошные издания для богатых покупателей. Для альдин, как и вообще для инкунабул, были типичны форматы ин-фолио (1/2 листа), ин-кварто (1/4 листа). Тиражи были невелики, традиционный тираж – 275 экземпляров. Инкунабулы были сравнительно недорогими. Один епископ в письме папе сообщает, что печатные книги раз в пять дешевле рукописных. Первые инкунабулы, напечатанные кириллицей для православных славян, появились в Кракове в конце XV века. Их печатником был Швайпольт Фиоль (1525), родом из немецкой земли Франконии. Он принадлежал к Краковскому цеху золотых дел мастеров, в Краков прибыл в 1470-е гг. и, пользуясь покровительством и денежными средствами банкира Яна Турзо, основал типографию. Кириллический шрифт изготовил Р. Борсдорф, который бывал в Москве и знал славянские книги. Ш. Фиоль хорошо знал потребность в богослужебных книгах на славянском языке, поэтому первыми изданиями были литургические книги – «Октоих» (1491) и «Часослов» (1491). Они были напечатаны в два цвета – черной краской и киноварью. Две другие книги – «Триодь постная» и «Триодь цветная» – вышли около 1493 г. Преследования со стороны краковской инквизиции прервали деятельность Ш. Фиоля, и его типография прекратила существование. В 1494 г. начала действовать Черногорская типография в монастыре в Цетинье, основанная Иваном Црноевичем и продолжившая работу под руководством его сына Джурджа Црноевича. Это была первая государственная типография на Балканах (территория современной Румынии). Первой православной книгой, выпущенной в этой типографии, был «Октоих первогласник» (1494). Помимо канонических текстов церковных песнопений, в ней помещались ветхозаветные сюжеты. Псалтырь (1495) содержит, помимо традиционных текстов, месяцеслов и пасхалии (таблицы, помогающие вычислить день Пасхи). Последнее издание – Требник – напечатан в 1496 г., после чего типография была закрыта. В 1516 г. в Праге открылась славянская типография, которую основал ученый-медик, выпускник Краковского университета Франциск Скорина (до 1490-1551). Вскоре вышла его первая кириллическая книга «Псалтырь» (1517), напечатанная на церковнославянском языке кириллическим шрифтом. Эта книга была популярна среди славянских народов и бытовала преимущественно в рукописном виде. Печатная «Псалтырь» на долгие годы служила пособием при обучении грамоте. Здесь же в Праге у Ф. Скорины родился замысел перевести и издать Библию, Книгу Судей, Бытие, Левит, Числа и другие. Осуществить замысел до конца Ф. Скорина не смог. В 1522 г. он перебрался в Вильно, где выпустил в 1523 г. «Малую подорожную книжку» – сборник религиозных и светских произведений, а в 1525 г. напечатал свое последнее издание – «Апостол». Уже в инкунабульный период первопечатники стремились к усовершенствованию книги, техники ее набора, украшения. Мастерство типографов проявилось в первых миниатюрных печатных книгах. Молитвенник, отпечатанный в Антверпене в 1487 г. Герардом Леу, был размером 70х48 мм. Миниатюрный Молитвенник Петерса Ос ван Бреда, выпущенный в 1488 г. в г. Цволле (Нидерланды), имел формат 98х65 мм. Часть 3. РАЗВИТИЕ КНИГОПЕЧАТАНИЯ В РОССИИ. В середине XVI века книгопечатание проникает в Московское государство, его возникновение совпало с эпохой Ивана Грозного. Это было время упрочнения государственности и окончательного утверждения монархического централизованного государства. Введение книгопечатания в Москве – результат социально-экономического развития феодального общества Руси XVI века. Развитие производства и ремесла создавало необходимые технические предпосылки для учреждения в Москве типографии и перехода от рукописного способа размножения книг к более совершенному и производительному – книгопечатанию. В политическом плане введение книгопечатания в Москве было одним из тех государственных мероприятий, которые проводил Иван Грозный в 50-60-х гг. XVI века с целью укрепления самодержавия (реформа суда, создание стрелецкого войска, губные и земские учреждения и т.д.). В послесловии к Апостолу 1564 г. – в одном из основных источников по истории начального московского книгопечатания – указываются две причины, побудившие Ивана Грозного ввести книгопечатание в Москве: потребность в большом количестве церковных книг для вновь строящихся церквей в Москве и других городах, особенно в городе Казани «и в пределах его», и необходимость исправления «растленных» книг. В завоеванной в 1552 г. Казани правительство Ивана IV насильственно вводило христианство среди татар и всячески поощряло тех, кто принимал крещение. Чтобы удовлетворить возросший спрос на церковную литературу, Иван Грозный повелел покупать святые книги на торгу «и в святых церквах полагати». Но тогда возникло еще одно затруднение – большинство книг оказалось непригодными, было искажено «несведущими и неразумными» переписчиками, содержало различные ошибки. «Порча» книг порождала ереси, вела к религиозному вольнодумству. В условиях обострения классовой борьбы в XVI в. неисправные церковно-служебные книги использовались в политических интересах противниками господствующих порядков. Ко времени начала «поисков» печатного мастерства относится «ересь» сына боярского Матвея Башкина и Артемия, бывшего игумена Троицкого монастыря. На церковном соборе, созванном для разоблачения еретиков, Матвей Башкин, используя разночтения в рукописном тексте Апостола, толковал его по-своему, «развратно». Вольнодумно толковал церковные тексты и другой «еретик», Феодосий Косой, призывавший к неповиновению властям и проповедовавший равенство всех народов. Вопрос об исправлении церковных книг был доставлен на Стоглавом соборе высших духовных и светских сановников, созванном Иваном IV и митрополитом Макарием в 1551 г. для обсуждения необходимых реформ в государственном и церковном управлении. Собор постановил ввести строгую духовную цензуру, конфисковать неисправные рукописи. Однако осуществить контроль над переписыванием книг, которое велось во многих местах Русского государства, было трудно. Этот контроль можно было обеспечить лишь при централизованном способе размножения книг. Книгопечатание вызвало функциональное размежевание между печатной и рукописной книгой: С середины XVI в. правительство Ивана IV приступило к изысканию средств и людей для освоения типографского искусства. Попытки завести в Москве книгопечатание с помощью иностранцев не увенчались успехом. Это не значит, что осваивая трудное искусство книгопечатания, разрабатывая самобытную, оригинальную технологию набора, русские первопечатники не были знакомы с существовавшим во многих странах Европы, в том числе и в славянских странах, искусством книгопечатания. И в области полиграфической техники, и в художественном оформлении первых русских печатных книг заметно иноземное влияние. По словам Ивана Федорова, великий князь Иван Васильевич «начат помышляти, как бы изложить печатные книги, якоже в Грекех, в Венеции, и во Фригии и в прочих языцех». С опытом издательского дела за границей мог познакомить наших книгопечатников просвещенный писатель-публицист Максим Грек. Обучаясь в конце XV – начале XVI в. в Италии, он был близок к знаменитому в то время издателю Альду Мануцию. В 1518 г. по просьбе Василия III он приехал в Россию для исправления переводов церковных книг. В Москву он привез с собой и образцы изданий типографии Альда. Русским книгопечатникам были, разумеется, известны и другие печатные книги, созданные как в западных, так и в югославянских странах. Они сумели творчески, с учетом национальных традиций, свойственных русскому книжному искусству, переосмыслить чужой опыт, а в ряде случаев вносили и новое в технику печати. Итак, введение книгопечатания на Руси произошло примерно на столетие позже, чем в Западной Европе. Это связано с историческими факторами, затормозившими в стране культурный и технический прогресс, а именно: татаро-монгольским игом, затянувшейся эпохой феодальной раздробленности и т.д. Тем не менее, возникнув единожды, русское книгопечатание стало оказывать на жизнь России столь же значительную роль, какую имело промышленное производство книг в передовых державах Запада. И там, и здесь мы наблюдаем первоначальную строго церковную направленность издаваемой литературы, а затем – поворот к просвещению, к науке, позднее – к «светской» поэзии и беллетристике. Анонимная типография и безвыходные издания. Известна группа анонимных, или безвыходных изданий (три Евангелия, две Псалтыри и две Триоди), которые были напечатаны в Москве в период между 1553-1564 гг., т.е. до того, как появилась первая русская датированная печатная книга Апостол. В них нет выходных данных – времени и места издания, имени печатника. Техника печати несовершенна. Нет выключки строк, отчего правый вертикальный край набора получается неровным. Своеобразны приемы двухкрасочной печати в два цвета – черной и красной краской, которые по традиции применяли мастера анонимной типографии. Графика шрифтов воспроизводит особенности московского полуустава конца XV – начала XVI веков. Датировать группу анонимных книг и определить место издания помогают изучение бумаги, полиграфической техники, а также вкладные записи в ряде экземпляров, относящиеся к концу 50-х – началу 60-х гг. XVI века. Имя печатника неизвестно. Высказываются предположения, что к их изданию причастен некий Маруша Нефедьев, о котором Иван IV в своих письмах в Новгород в 1556 г. упоминает как о «мастере печатных книг». Нефедьеву было поручено «досмотреть» камень для строительства в Москве храма. Судя по письмам, Маруша Нефедьев был искусным гравером, как и новгородский мастер Васюк Никифоров, о котором также шла речь в одном из названных писем Грозного. Некоторые исследователи (А.А. Сидоров, Е.Л. Немировский) связывают деятельность анонимной типографии с Избранной радой Ивана IV – Адашевым и просвещенным попом Сильвестром, имевшим в Москве большую рукописную мастерскую. Изучение анонимных изданий позволяет утверждать, что еще в середине 50-х гг. XVI века в Москве над освоением книгопечатания трудилась целая группа талантливых русских умельцев. Первое место среди русских печатников по праву принадлежит великому русскому первопечатнику и просветителю Ивану Федорову, разносторонне одаренному человеку, талантливому художнику, граверу, прогрессивному публицисту, идейному борцу и патриоту. Первой печатной книгой, на которой указано имя Ивана Федорова (и помогавшего ему Петра Мстиславца), стал «Апостол»8, работа над которым велась, как указано в послесловии к нему, с 19 апреля 1563 по 1 марта 1564 года. Это — первая, точно датированная русская книга. Издание это как в текстологическом, так и в полиграфическом смысле значительно превосходит предшествовавшие анонимные издания; предполагают, что и в обоих отношениях заслуга в этом принадлежит нашему первопечатнику. Сразу после этого начались гонения на печатников со стороны переписчиков. После поджога, уничтожившего их мастерскую, Фёдоров со Мстиславцем вынуждены были бежать в Великое княжество Литовское. Там их радушно принял гетман Ходкевич, который основал типографию в своём имении Заблудове. Первой книгой, отпечатанной в Заблудовской типографии силами Ивана Фёдорова и Петра Мстиславцева, было «Учительное евангелие» (1568) — сборник бесед и поучений с толкованием евангельских текстов. В 1570 Иван Фёдоров издал «Псалтырь с Часословцем», широко использовавшуюся также и для обучения грамоте. Для продолжения печатного дела Иван переселился во Львов и здесь, в основанной им типографии, напечатал второе издание «Апостола» (1574). Через несколько лет его пригласил к себе Константин Острожский в г. Острог, где он напечатал, по поручению князя, знаменитую «Острожскую Библию», первую полную библию на славяно-русском языке. Предпринимательская деятельность первопечатника, к сожалению, не была особо успешной. 5 декабря 1583 г. Иван Фёдоров скончался в предместье Львова. На могиле Ивана Федорова водружена плита с изображением типографского знака печатника и подписью: «Друкарь книг, пред тим невиданных».В 1909 году рядом с Третьяковскими воротами Китай-города был открыт памятник Ивану Федорову работы скульптора С.М. Волнухина. Москва, наконец, признала заслуги русского первопечатника. Обобщая проанализированный материал, мне удалось понять:
Источники: Литература:
Сайты:
ПРИЛОЖЕНИЕ: 1. Би Шен 2. «Календарь» Региомонтана 3.«Библия бедных» 4.Иоганн Гутенберг 5.Печатный станок Иоганна Гутенберга 6. Инкунабула 7.Иван Фёдоров 8.«Апостол» Достарыңызбен бөлісу: |
История шрифта (с инфографикой)
Книги и другие печатные материалы легко принять как должное. Однако до изобретения печатного станка Иоганном Гутенбергом в середине 15 века книги писались от руки. Обычно они предназначались для элиты, хотя рост грамотности среди среднего класса увеличивал их спрос.
На историю шрифтовво многом повлияла доступность технологий на протяжении веков, начиная с печатной машины Гутенберга и заканчивая развитием цифровой типографики дизайнерами в 20-м и 21-м веках.
Книги для широких масс
Гутенберг понимал, что возможность массового производства книг быстро и дешево была прибыльной перспективой. Он использовал подвижные печатные машины, используемые в Восточной Азии, и винтовые печатные машины, используемые фермерами в Европе, чтобы разработать идею первого печатного станка.
Поскольку Гутенберг был ювелиром, он мог создавать прочные блоки с буквами, которые можно было использовать снова и снова. Хотя на размещение букв на каждой странице мог уйти целый день, страницу можно было бы распечатать столько раз, сколько необходимо, за один рабочий день.
Формы буквГутенберга были основаны на каллиграфии Blackletter, которая использовалась для написания рукописей. Обратной стороной было то, что он ограничивал количество текста, которое могло уместиться на одной странице, создавая более длинные книги, которые требовали больше времени для настройки.
страницы из библии Гутенберга с оригинальным шрифтом Blackletter и декоративными иллюстрациями.
Гарнитуры для экономии места
ШрифтыBlackletter были первоначальным стандартом для печати, главным образом потому, что они имитировали почерк того времени.Но, как упоминалось выше, недостатком было то, что они занимали значительное место на странице.
В 1470 году Николас Дженсон понял, что более простые формы букв позволят уместить больше текста на одной странице, что приведет к уменьшению длины книг и более быстрой настройке. Он создал первый римский шрифт на основе Blackletter и итальянского гуманистического письма.
Ранний римский шрифт Дженсона был более обтекаемым, чем Blackletter, и экономил место на странице.
Шрифт Дженсона был первым, который был создан на основе типографских принципов, а не рукописных моделей.Его римский шрифт является основой для множества современных шрифтов, включая Centaur, созданный Брюсом Роджерсом в 1914 году, и Adobe Jenson, созданный Робертом Слимбахом в 1996 году.
В то время как шрифт Дженсона латинскими буквами экономил место на печатной странице, другие пытались сэкономить еще больше места, чтобы повысить эффективность печати книг. В 1501 году Альд Манутиус и Франческо Гриффо создали первый курсивный шрифт, который позволил разместить на странице еще больше текста. Первоначально он был изобретен для экономии места, но курсив все еще используется для выделения текста.
Пример раннего курсивного шрифта.
Повышение читаемости
Эффективность была не единственной проблемой, с которой столкнулись первые шрифтовые дизайнеры. Читаемость ранних шрифтов была не идеальной, особенно курсивный шрифт, используемый для экономии места.
В 1734 году Уильям Кэслон создал новый стиль шрифта, который включал больший контраст между штрихами в каждой форме буквы. Эти гарнитуры, которые теперь называются шрифтом «старого стиля», сделали формы букв более различимыми друг от друга, улучшив читаемость.
Ранний образец гарнитуры для гарнитур Уильяма Каслона, в том числе его римский шрифт.
Джон Баскервиль сделал шаг вперед в 1757 году, создав переходные гарнитуры с более четкими формами букв. Хотя он улучшал шрифт, чернила и печатные станки, его шрифт был чернее шрифта его современников. Дизайн Баскервилля подвергся критике из-за толщины штрихов. Один из его критиков даже зашел так далеко, что сказал, что его шрифт будет «нести ответственность за ослепление нации».Его шрифт потерпел неудачу с коммерческой точки зрения, но был возрожден в 20 веке, и с тех пор он был провозглашен «величайшим принтером, когда-либо созданным в Англии».
Образец гарнитуры раннего шрифта Баскервилля, включая курсив.
Внешний вид современных засечок
В 1780-х годах два шрифтовых дизайнера – Фирмин Дидо во Франции и Джамбаттиста Бодони в Италии – создали современные шрифты с засечками с резким контрастом между штрихами. На первый взгляд, шрифты очень похожи по внешнему виду и демонстрируют качество работы по литью металла, выполненной соответствующими компаниями, поскольку более тонкие штрихи требовали гораздо более высокого мастерства.
Между этими двумя шрифтами есть некоторые явные различия, в основном во внешнем виде и размещении определенных букв. Например, буква J в верхнем регистре в Bodoni простирается ниже базовой линии, а в Didot – на базовой линии. Удары на «3» в Бодони оба завершаются шарами, в то время как только верхний удар заканчивается мячом в Дидо.
Из-за сильного контраста между тонкими и толстыми штрихами в современных шрифтах с засечками, таких как Didot и Bodoni, они не самые читаемые шрифты при меньшем размере.Они лучше всего подходят для заголовков и отображения, хотя при высоком разрешении они могут подходить для основного текста.
Сравнение различных версий Бодони и Дидо.
Первый шрифт Slab Serif
Первый коммерчески доступный шрифт с засечками или египетский шрифт, названный «Antique», появился в 1815 году и был разработан Винсентом Фиггинсом. Они привлекали больше внимания, чем более традиционные засечки. Основная характеристика шрифтов с плоскими засечками – отсутствие кривизны на них.
После того, как был выпущен первый шрифт с засечками, его популярность в начале XIX века быстро выросла, наряду с ростом печатной рекламы. Некоторые плоские засечки были разработаны специально для использования в больших размерах для печатных материалов, таких как плакаты. Это было отходом от более ранних крупномасштабных шрифтовых проектов, которые адаптировали существующие формы книжного типа.
Miller and Richard’s Oldstyle Antique, плита с засечками в египетском стиле со слегка закругленными засечками.
В результате масштабного рекламного дизайна появился первый шрифт без засечек.
Первое появление шрифта без засечек
Примерно в то же время, когда стал доступен первый шрифт с засечками, первый шрифт без засечек стал коммерчески доступным. Вильгельм Каслон IV разработал «Двухстрочный английский египетский», также известный как «египетский казлон», в 1816 году. Он быстро завоевал популярность, а реклама и другие печатные материалы начала 19 века выделялись своим использованием.
Пример египетского письма Каслона «Две строки» («две строки» относятся к высоте шрифта).
На шрифтSans serif повлияли буквенные обозначения, которые обычно использовались в классической древности, когда засеки были минимальными или отсутствовали полностью. В начале 1800-х годов египтомания захватила большую часть западного мира штурмом, и как типография, так и дизайн основывались на древнеегипетском искусстве и его блочном стиле букв.
Следующее значительное развитие шрифта без засечек произошло 100 лет спустя, когда Эдвард Джонстон разработал культовый шрифт для лондонского метрополитена, который используется до сих пор.
История шрифтов 20-го века
ХХ век принес еще более важные события в истории шрифтов. Первым шрифтовым дизайнером, работавшим полный рабочий день, был Фредерик Гауди, который начал свою карьеру в 1920-х годах. Он создал культовые шрифты, которые используются до сих пор, в том числе Copperplate Gothic и Goudy Old Style (на основе шрифтов старого стиля Дженсона).
В 1957 году Макс Мидинджер разработал Helvetica, возможно, самый культовый шрифт 20-го века. Другие минималистские шрифты были разработаны в 20 веке, в том числе Futura (разработанный Полом Реннером) и Optima (разработанный Германом Цапфом).
Цифровая типографика
Первый цифровой шрифт – Digi Grotesk – был разработан Рудольфом Хеллом в 1968 году. Ранние цифровые шрифты были растровыми, что приводило к неидеальной читаемости при малых размерах. В 1974 году были разработаны первые контурные (векторные) шрифты, которые улучшили читаемость при одновременном уменьшении размеров файлов.
К концу 1980-х годов были созданы шрифты TrueType, которые позволяли как компьютерным дисплеям, так и устройствам вывода, таким как принтеры, использовать один файл.В 1997 году были изобретены шрифты OpenType, которые позволили платформам Mac и ПК использовать один файл шрифта.
В том же году в CSS были включены первые правила стилизации шрифтов, а в следующем году первая поддержка веб-шрифтов была добавлена в Internet Explorer 4 (хотя в то время они не получили широкого распространения).
Эволюция шрифтов в Интернете
21 век принес значительный прогресс в области веб-шрифтов. В 2009 году был разработан формат открытого веб-шрифта (WOFF), который был добавлен к стандартному веб-стандарту W3C.Эта разработка проложила путь к широкому распространению веб-шрифтов в 2011 году, когда все основные браузеры, наконец, приняли поддержку WOFF.
Широкое распространение веб-шрифтов дает дизайнерам практически неограниченный выбор шрифтов.
Широко распространенная поддержка веб-шрифтов произвела революцию в цифровом дизайне, предоставляя дизайнерам практически неограниченные возможности в веб-типографике и открывая новые тенденции, включая крупную типографику и использование контурных шрифтов.
Введение вариативных шрифтов в стандарте OpenType в 2016 году усилило революцию в веб-типографике.Переменные шрифты могут изменять размер и вес в зависимости от того, где они используются в дизайне, в одном файле шрифта. Эта гибкость означает использование меньшего количества файлов шрифтов, что приводит к более быстрой загрузке страницы.
Google Fonts позволяет людям показывать только вариативные шрифты в результатах поиска.
Что ждет типографику в будущем
Вариативные шрифты оказали значительное влияние на дизайн цифровых шрифтов, но в будущем еще есть возможности для появления новых тенденций и технологий.Одна из областей, где все еще отсутствуют многие гарнитуры, – это глобальный языковой охват. В то время как многие гарнитуры сосредоточены на латинских наборах символов, существуют и другие западные языки (например, греческий и кириллица), которые следует более широко включать в качестве стандарта в файлы шрифтов.
Некоторые области дизайна меняются и быстро развиваются, но типографика на протяжении веков развивалась медленнее. Одна из новых технологий, за которой стоит наблюдать, – это разработка цветных шрифтов в формате OpenType-SVG. Эти шрифты позволяют дизайнерам использовать несколько цветов в одном глифе.Хотя технология для этого существует уже несколько лет, она пока не получила широкого распространения. С другой стороны, веб-шрифты были технически возможны более десяти лет, прежде чем они получили широкое распространение.
Если история шрифтов и показала что-то, так это то, что типографика будет продолжать развиваться, чтобы удовлетворять потребности дизайнеров, новые форматы и читатели.
• • •
Дополнительная литература в блоге Toptal Design:
История и эволюция типографики
Хотя мы склонны думать о типографике как о относительно современном изобретении , , практика впечатывания символов на мягкие или податливые поверхности существует уже тысячи лет.Мы можем найти примеры в древней Месопотамии, где на глиняных цилиндрических печатях были выгравированы финансовые операции, официальные подписи и даже защитные «устройства».
Хотя по сути вы можете назвать любую букву или символ, написанные людьми типографикой, мы в основном связываем это слово с его современным определением, корни которого восходят к 1450 году и введению Иоганном Гутенбергом металлического печатного станка с подвижным шрифтом.
Но что превращает букву в уникальный и мгновенно узнаваемый знак? Можем ли мы определить общие элементы, присущие всем стилям букв? Есть ли система классификации, которая поможет нам разобраться в хронологии типографики?
Присоединяйтесь к нам, пока мы поближе познакомимся с анатомией шрифта, от римских квадратных капителей и венецианских засечек до движения Баухаус и декоративных шрифтов!
Распределение по типам и начальные формыПрежде чем мы, литейный завод Fontfabric для шрифтового дизайна, углубимся в детали, давайте сначала взглянем на то, как другие делят и классифицируют шрифты, и как выглядели некоторые ранние разработки.
Пожалуй, самая распространенная система – это система, разработанная Максимилианом Воксом в 1954 году, которая делит гарнитуры на девять отдельных категорий на основе общих черт или хронологических периодов. В 1962 году Международная типографическая ассоциация (ATypI) расширила эту систему до 10 категорий, и она используется по сей день.
Разделы, представленные ниже, не являются «заблокированными», что означает, что любой шрифт может отображать функции одного или нескольких одновременно:
– Классический (Гуманистический / Гаральдский / Переходный)
– Современный (Дидонский / Механистический / Линейный)
– Каллиграфический (Глифический / Письменный / Графический / Гэльский / Черный буклет)
– Нелатинский язык (Греческий, Кириллица, Арабский и т. Д.))
Среды человеческого общения находятся в постоянном движении, и письмо не исключение. Она перенесла человечество от самых ранних обществ охотников-собирателей до самых пределов космоса и вместе с математикой занимает жизненно важную часть наших общих знаний и культуры.
Римское влияниеДо появления тяжелой техники мы решали многие задачи вручную, и в Европе это привело к развитию точеных римских квадратных капителей, известных просто как Capitalis Monumentalis.Опираясь на огромную мощь и географическое распространение Римской империи, они заложили основу для всей структуры западного типа, позже развившись в собственные стили письма.
К ним относятся динамичные заглавные буквы Rustic, а также unicase uncial, которые помогли сформировать крохотные строчные овалы эпохи Каролингов с их характерными верхними и нижними элементами. У все более грамотного населения возрастал аппетит к книгам, что приводило к некоторым чисто функциональным изменениям, таким как уменьшение ширины букв, чтобы приспособиться к более быстрому стилю письма и сэкономить ресурсы.Результатом стал Blackletter (или «переломы»), стиль средневекового почерка, в котором используется ширококонечное перо для создания тяжелых, часто угловатых букв и сжатых счетчиков.
Примеры Incise: Trajan, Colus
Примеры Blackletter: Fraktur, Textura, Schwabacher
Иоганнес Гутенберг
Одной из главных причин повсеместного распространения письма как средства коммуникации является печатный станок Гутенберга, а точнее, подвижный шрифт, который впервые позволил объединять отдельные глифы в более длинные строки текста.
Точное и ограниченное количество буквенных символов первого шрифта Гутенберга повлияло на его успех, резко контрастируя с миллионами возможных комбинаций символов в восточно-азиатских письмах, где резьба по дереву оказалась проще. Более высокая прочность металла и возможность сохранения единого внешнего вида одного шрифта еще больше повысили репутацию технологии и, в конечном итоге, сделали ее самой распространенной формой в Европе.
Для первой в мире печатной книги – первого шрифта Библии Гутенберга – был разработан специальный шрифт на основе Textura и Schwabacher из-за их сокращенных счетчиков и увеличенного интервала.Этот метод позволит разместить больше символов в строке и, в свою очередь, больше информации на странице.
Классическая типографикаГуманист
Эти заключенные в квадратные скобки и часто асимметричные засечки иногда называют «венецианскими» в честь итальянского города, известного своей активной типографией. Они, как правило, имеют постоянные углы напряжения, умеренный контраст штрихов и, как правило, демонстрируют сильную связь между фактическими формами глифов и используемым инструментом письма, в данном случае ширококонечным пером.
Италия в период раннего Возрождения была местом технологических чудес и пересмотра концепций. Когда внимание общества сместилось от средневековой философии к идее свободы воли, художники и ремесленники начали экспериментировать в своих областях, определяя период в типографике как гуманистический.
Инновационные принтеры, такие как Никола Дженсон, разработали свою работу в отличие от сжатого шрифта, вдохновленного черным шрифтом, который использовался в Германии, который страдал от плохой разборчивости и загроможденных, дезориентирующих макетов.Эта практика образовалась в результате слияния двух отдельных стилей – каролингского миниатюрного с его сбалансированными широкими строчными буквами и триумфального и импозантного римского имперского капитала.
Примеры: Centaur, Jenson
Гаральде (Альдин)
Следующий сегмент гарнитуры отличается равномерной консистенцией с большим контрастом, а также умеренным весом и наклонной осью. Его название – это портфель двух великих типографов и крупных фигур эпохи Возрождения – французского штамповщика Клода Гарамонда и итальянского издателя Альдуса Манутиуса.
Французский король Франциск I проявил себя проницательным реформатором, воспользовавшись технологическим прогрессом, чтобы начать реорганизацию языка и грамматики страны, что принесло ему титул «отца и реставратора письменности».
Примеры: Bembo, Garamond
Transitional (Реалист / Реал)
Исторически связанные с рациональным духом эпохи Просвещения, эти шрифты имели намеки на каллиграфию, но в основном полагались на больший контраст штрихов, стилизованные формы с засечками в квадратных скобках и круглые выпуклые концы.
Название «réal» восходит к испанскому термину «королевский» и относится к французскому королю Людовику XIV и его желанию создать достойного преемника Гарамонда, а также достойного конкурента / аналога нынешней европейской типографии. тенденции. К этому моменту техника гравировки стала более сложной, позволяя добиться большего контраста и более мелких деталей, что хорошо взаимодействовало с преобладающими стилями искусства того времени – барокко и рококо.
Примеры: Baskerville, Romain du Roi, Caslon, Plantin (предшественник Times New Roman)
Современная типографикаDidone
Появление техники гравировки на медной пластине открыло двери для гораздо более широких вариаций с точки зрения толщины обводки, и в результате многие современные шрифты достигли уровня контраста, который ранее считался невозможным.Didone получил свое название от семейств типа Didot и Bodoni, которые были очень популярны в тот период.
Характеризуемый засечками без скобок и очень высоким контрастом между толстым и тонким слоем, Didone был прямым результатом идеала классицизма для симметричных и минимальных форм, лишенных ненужных деталей.
Примеры: Bodoni, Didot, Walbaum
Плита с засечками
Появление механистической типографики совпадает с промышленной революцией в начале XIX века.Возросшая коммерция и крупномасштабные улучшения в механизированном процессе печати после 1811 г. означали, что потребовались новые гарнитуры, чтобы заполнить пустоту.
Недавно обнаруженный интерес к привлекательной рекламе означал, что новые шрифты были разработаны с учетом привлекающих внимание заголовков и неотразимых слоганов. Заметное присутствие среди всех смелых экспериментов того периода
Помимо газетных шрифтов, оптимизированных для более быстрой печати, высокий интерес к привлечению рекламы привел к появлению шрифтов для привлекающих внимание заголовков и неотразимых слоганов.В этот экспериментальный период также были введены малоконтрастные шрифты с одинаковыми толстыми и квадратными засечками, а также Ionics или Clarendons, чьи шрифты были заключены в плавные скобки.
Хотя самый ранний известный пример плоского шрифта с засечками относится к лондонской рекламе 1810 года, первоначальный импульс был дан примерно десятью годами ранее во время знаменитой кампании Наполеона в Египте. Путешествие не достигло своих военных целей, но научная экспедиция Императора положила начало международной тенденции переосмысления восточных культур или просто заимствования модных имен без прямого визуального ввода.Отсутствие условных обозначений для всех используемых терминов привело к общей путанице с засечками, таким образом, обобщая квадратный египетский язык без квадратных скобок и заключенный в квадратные скобки Ionics.
Примеры: Egypt, Giza, Farao, Rockwell, Nexa Slab (Египтяне) / Clarendon, Ionic No. 5 (Ionics)
Без засечек
К началу 19 века типографика начала перерастать возможности, предлагаемые исключительно засечками, и новый подход к дизайну шрифтов стал очевиден с началом промышленной революции.Тяжелые и богато украшенные гарнитуры прошлого теперь конкурировали с линеалами (или linéales) – группой, которая включает в себя все шрифты без засечек и без засечек с низким или нулевым контрастом между их толстыми и тонкими сегментами.
Первое использование слова «без засечек» датируется 1832 годом, когда британский основатель шрифта Винсент Фиггинс включил его в свою книгу образцов. Всего два года спустя Уильям Торовгуд выпустил Seven Line Grotesque, первый строчный шрифт без засечек и первое зарегистрированное использование термина «гротеск».
Издатели газет, владельцы магазинов и официальные учреждения быстро адаптировали новый стиль, который был не только легче читать, но и хорошо подходил для привлекающих внимание заголовков и вывесок. Эволюция шрифтов без засечек продолжалась в течение 20 века, поскольку они стали доминирующей силой в типографике.
Последние несколько десятилетий были отмечены внезапным и почти повсеместным распространением информационных технологий, что еще больше повысило популярность шрифтов без засечек. Разработчики программного обеспечения в 1990-е годы предпочитали их из-за низкого разрешения ЭЛТ-мониторов.Несмотря на то, что с тех пор шрифты с засечками были значительно оптимизированы, а современные экраны имеют гораздо более высокие технические возможности, без засечек по-прежнему правит Интернет.
Гротеск и неогротеск без текстаГротески, сохраняющие некоторую степень контраста между толстыми и тонкими мазками, были названы в честь итальянского слова «гроттеше» из-за их (в то время) необычной эстетики. Среди первых примеров этого шрифта – двухстрочный английский египетский шрифт из образца Caslon 1816 года, а также вышеупомянутый семистрочный вариант Thorowgood.
Гротескный внешний вид, твердый геометрический дизайн и простые, но запоминающиеся формы букв – гротеск, созданный для великолепных экранных шрифтов. Было множество вариаций, но многие из них имели горизонтальные клеммы на изогнутых символах, а также иногда почти полностью закрытые отверстия для букв, таких как «C» или «G», или изогнутую ножку в «R».
В 1920-х годах в Германии, Нидерландах и России была разработана новая форма визуального выражения, названная Международным типографским стилем.Иногда известный как швейцарский стиль из-за роли этой страны в его совершенствовании в 1950-х годах, он оказал большое влияние на модернистское движение и породил ряд концепций в архитектуре и искусстве. Среди его характерных признаков – предпочтение чистых, минималистичных форм, упор на удобочитаемость и почти религиозная вера в силу объективности.
В послевоенный период такие выдающиеся дизайнеры, как Адриан Фрутигер и Макс Мидингер, выступали за функционально-ориентированный подход к массовому производству.Увеличивая и уравновешивая пропорции старых шрифтов Grotesque, а затем тщательно распределяя ширину и вес, они создали совершенно новый класс шрифтов. Мы стали называть их общим термином Neo-Grotesque, и с тех пор они были доминирующей силой в типографике.
Примеры: Akzidenz Grotesk, Franklin Gothic (гротеск) / Helvetica, Univers (неогротеск)
Geometric Sans
Родом из Германии 1920-х годов, стиль Geometric Sans отличается плавными формами и широким использованием геометрических форм, включая почти идеальные стойки и эффективный внешний вид.Этот период был рассадником культурных экспериментов и дал начало ряду авангардных движений, которые хотели объединить ремесла разных сред и форматов. Пожалуй, наиболее примечательной из них была школа Баухаус, где родилась концепция Gesamtkunstwerk («полная работа») в попытке объединить искусство, промышленный дизайн и архитектуру.
Стремление представить функциональные и упрощенные творения широкой публике распространилось и на типографику, где дизайнеры стремились к утилитарным шрифтам без загромождений.Герберт Байер и Ласло Мохоли-Надь были одними из первых сторонников этого стиля, получив признание благодаря своим работам над универсальным шрифтом (неизданным) и Erbar (1926).
Год спустя Пол Реннер выпустил Futura, который и сегодня остается одним из самых узнаваемых геометрических шрифтов без засечек благодаря элегантному дизайну и отличной читаемости. Шрифт в значительной степени основан на пропорциях римских заглавных надписей и полностью построен из основных геометрических фигур. Он используется в большинстве современных самолетов, и именно его шрифт был выбран для памятной доски, оставленной на Луне миссией Аполлон-11 в июле 1969 года.
Примеры: Futura, Eurostile, Mont, Nexa, Intro
Humanist Sans
Пока модернисты были заняты своими реформами, другая группа была больше заинтересована в более мягком подходе к почерку и каллиграфии. Заимствованный из шрифтов эпохи Возрождения, римских заглавных букв и крошечных каролингов, этот новый стиль имел гораздо более низкий контраст, в основном открытые апертуры, кривые с наклонным напряжением и терминалы, которые точно отражали мазки.
В целом, гротескные шрифты гротескного дизайна обладают гораздо более разнообразным дизайном, чем гротескные или геометрические, и хорошо подходят для современных дисплеев и просмотра на больших расстояниях.В одних случаях используется сочетание узких и широких мазков, в других – рукописный или каллиграфический. С 1980-х годов эта категория значительно расширилась, отчасти в ответ на огромную популярность таких неогротесков, как Helvetica и Univers.
Примеры: Johnston, Gill Sans, Syntax, Myriad, Squad
Гибриды
За последние несколько десятилетий границы между различными гарнитурами шрифтов стали все более размытыми, до такой степени, что теперь мы можем определить отдельный, «гибридный» класс.Существующие как часть более широкого постмодернистского движения, эти шрифты могут включать в себя функции из нескольких категорий и часто предназначены для использования для многих целей, а не для выбора.
Примеры: Optima, Gilam, Glober, Noah, Mozer
Каллиграфический
Одна из оригинальных категорий Vox, каллиграфия, включает в себя гарнитуры с ярко выраженным ручным или вырезанным происхождением. Мы можем различать пять типов каллиграфических шрифтов – скриптовые, глифические, геллические, графические и черные.
Скрипт
Гарнитура шрифтаScript, как следует из названия, имитирует стиль быстрого почерка с использованием остроконечных или ширококонечных перьев, кистей или других подобных инструментов. Несмотря на то, что существуют различия в ширине и высоте по оси x, скрипты обычно имеют наклонные линии, стыки букв и лигатуры и считаются одними из наиболее динамичных типографских групп.
Примеры: Bickham Script, Mistral, Intro Script, Madelyn, Nexa Script, Sensa Brush
Глифический
Иногда называемые надрезанными (или надрезанными), эти гарнитуры щедро используют сужающиеся нисходящие штрихи и, как правило, сосредоточены на своих прописных буквах, в некоторых случаях полностью отбрасывая строчные буквы.Они черпают вдохновение в вышеупомянутых римских квадратных надписях, которые часто встречались на каменных или металлических поверхностях, и поэтому требовали особой структуры, которую было бы легче нанести.
Примеры: Траян, медная готика
Графика
Графические или ручные шрифты используют нарисованные от руки ссылки, которые позже воспроизводятся с помощью пишущего инструмента, но с упором на дизайн и с меньшей скоростью, чем со сценариями. В отличие от последнего, в графических гарнитурах буквы существуют независимо и без связи между собой.Руководства обычно зарезервированы для больших дисплеев или заголовков и, как и их глифические аналоги выше, иногда существуют только в верхнем регистре.
Примеры: Banco, Klang
гэльский
гэльских шрифтов не были включены в редакцию классификации Vox 1954 года, и их пришлось ждать до 2010 года, когда AtypI проголосовала за добавление их в каллиграфическую группу. Хотя эти островные шрифты в настоящее время редко используются в официальной форме, они получили широкое распространение в Шотландии между 16 и 18 веками и продолжали появляться в ирландском наборе до середины 20 века.В настоящее время они часто появляются на вывесках и поздравительных открытках из-за их декоративного стиля и исторического значения.
Примеры: Corcaigh
Blackletter
Черные буквы, или переломы, основаны на средневековом стиле письма ширококонечным пером, который развился из каролингских крохотных букв как ответ на развитие общества. В то время университеты создавались по всей Западной Европе, и все более грамотное население испытывало растущую потребность в специализированной литературе и соответствующей типографии.
Черные буквы, определяемые их угловатыми, сжатыми и часто ломанными формами, изначально были охарактеризованы Vox как форма графического шрифта, поскольку они также используют медленную технику с запястьем над поверхностью для письма. Однако в рамках пересмотра своей классификации 2010 года AtypI выделил им отдельную категорию, а также позаботился о выделении нелатинской типографики в дополнительном сегменте.
Примеры: Textura, Rotunda, Schwabacher, Fraktur, Fette Fraktur
Декоративный / Дисплей / РжавчинаИ последнее, но не менее важное: у нас есть довольно широкая категория, которая включает в себя несколько более беззаботных и игривых шрифтов.
Мы используем многие из них в дизайне плакатов, рекламе и корпоративной типографике, где их орнаментальный характер может особенно выделяться. Нам удалось добавить в эту смесь наш собственный дизайн и инновации благодаря серии шрифтов Fontfabric Rust с ее фирменным дизайном ручной работы и обширным набором дополнительных функций.
Примеры: Cubic, Colo Pro, Check, Perfograma, Nexa Rust, Intro Rust, Zing Rust, Panton Rust, 36 дней
Спасибо за чтение!
На этом мы завершаем наше погружение в завораживающий, а иногда и запутанный мир типографской классификации.
Fontfabric надеется, что вам понравилось это путешествие, и, хотя праздники не за горами, мы еще не закончили с контентом на год – так что следите!
* Изображения для галерей без засечек предоставил Денис Машаров.
Краткая история каллиграфии и книгопечатания
Узнайте, как со временем менялся дизайн букв по всему миру.
Каллиграфия против типографики
Письмо может быть формой искусства: игровой площадкой для человеческих изобретений, изобретательности и навыков.Это относится как к письму от руки (каллиграфия), так и к буквам и символам, разработанным в печатной или цифровой форме (типографика). Поскольку каллиграфия – это искусство жестов, она включает в себя больше вариаций по форме, чем типографское письмо, которое выполняется механически и часто с узкими техническими ограничениями.
Если мы изобразим это на скользящей шкале, на одном конце будет типографика, где разборчивость является основной (например, заметки на знаке автомагистрали или чье-то имя в форме), а на другом конце – каллиграфия – письмо, которое создается в первую очередь для его декоративные или выразительные качества – там, где разборчивость менее важна (например,г. архитектурные фризы, надписи на картинах или орнаментальные надписи на банкноте).
Но все буквы и символы – рукописные или типографские – были кем-то «созданы» и являются средствами художественного выражения.
Дизайн надписи: основные принципы
Представления о красоте менялись на протяжении всей истории. За большей частью западного искусства и письменности лежат представления, пришедшие из Древней Греции. Когда греческий скульптор V века Поликлет написал свой «Канон » о красоте, он заявил, что красота заключается в соотношении одной части к другой и всех частей к целому.
Подобные идеи побудили греков думать о своем алфавите по модульному принципу, и такое мышление лежит в основе дизайна многих письменностей. Мы также стали думать о латинском алфавите, который мы используем сегодня, не как о случайном наборе из 26 букв, а как о системе взаимосвязанных пропорций, основанной на квадратах, прямоугольниках и кругах. Например, во Франции 18 века, во времена Просвещения, велась работа по созданию римских алфавитов на фоне сетки; они стали образцами для будущих типовых проектов.
Геометрические типы
Попытка разработать алфавит на сетчатом фоне, основанная на идее, что что-то, что следует геометрическим принципам, будет однородным, сбалансированным и пропорциональным и, следовательно, эстетически привлекательным.
Просмотр изображений из этого элемента (1)Условия использования
Общественное достояние в большинстве стран, кроме Великобритании.
Пропорциональное мышление также пронизывает арабскую каллиграфию со времен Али ибн Муклы (885 / 6-890), визиря трех аббасидских халифов в Багдаде. Легенда гласит, что когда политическим соперникам отрезали правую руку, он продолжал писать пером, прикрепленным к его руке.
Ибн Мукла составил всеобъемлющую систему пропорций для арабского письма, возможно, по вдохновению Пифагора. Он взял в качестве основного элемента ромбовидную точку, одну из простейших форм, которую может создать ручка с квадратным пером.Его концепции позволили арабской каллиграфии развить и расширить формальное структурное мышление даже до курсивных (соединенных) форм.
В то время как арабская каллиграфия делает упор на пропорции, каллиграфия кистью (практикуемая в Китае и Японии) стремится к равновесию. Многие персонажи имеют сложную структуру, а другие просты по форме. Это означает, что:
- Необходимо сделать поправку на различие в масштабе или весе форм в пределах письменного изображения
- символов требуют больше места вокруг них
- в менее формальном письме каллиграф должен уравновесить тон и плотность чернил по всему произведению во время письма.
Важен внешний вид композиции в целом, а не акцент на копировании отдельных элементов.
Также глубоко ценится перформативный аспект каллиграфии кистью; это можно рассматривать почти как танец. Каждый символ записывается как плавная последовательность от начала до конца. Даже если чернила закончатся, каллиграф удалит последние остатки с кисти, а не прервет этот поток на полпути во время написания персонажа. Следы, оставленные кистью на странице, оставляют запись движения, за которой читатель может следить и наслаждаться.
Все это создает совершенно другой набор эстетических соображений по сравнению с теми, которые действуют в мире подвижных шрифтов, где все персонажи идентичны, а гармония исходит из чувства единообразия и повторяющегося рисунка.
Удар подвижного металла типа
Подвижный металлический тип использовался в Европе с 1450-х годов, а в Корее с 13-го века. Тип состоит из маленьких кусочков, каждый из которых представляет собой отдельную букву или символ. Эти части складываются в более крупные массы, зажимаются в рамку, помещаются в пресс, наносятся чернилами и печатаются.Затем тип разбивается на отдельные части и используется повторно.
Буквы латинского алфавита
Возьмем для примера латинский алфавит. В 15 веке первые печатники Европы использовали для своих книг обычные готические формы с черными буквами textura . Эти письма уже можно было найти в больших рукописных молитвенниках времен немецкого печатника Гутенберга. Поначалу печатные формы очень точно следовали каллиграфии.
В 1460-х годах, когда печать распространилась на Италию, стали популярными новые строчные и прописные римские буквы.Эти формы букв уже писались в рукописях учеными и писцами, погруженными в возрождение классической науки. Писцы, такие как Бартоломео Санвито (1435–1511), стали экспертами в написании заглавных римских букв, которые он видел вырезанными на древнеримской архитектуре.
Официальные документы Цицерона (1498)
Вы можете увидеть свидетельство дрожащей руки писателя в двойном значении p в строке appellatus в верхней строке раздела, выделенном черным цветом.
Просмотр изображений из этого элемента (1)Условия использования
Общественное достояние в большинстве стран, кроме Великобритании.
Санвито также стал экспертом в написании новой скорописи строчной римской письменности, которую мы называем курсивом. Сценарий был разработан во Флоренции в начале 1400-х годов.Курсив впервые был введен в качестве шрифта для печатных книг в 1501 году венецианским издателем Альдом Манутиусом.
Условия использования
Общественное достояние в большинстве стран, кроме Великобритании.
Эти четыре шрифта: готические черные буквы, латинские прописные и строчные буквы с курсивом являются основными стилями форм букв латинского алфавита, которые дошли до нас сегодня.Все эти буквы зависят от тщательно подобранной толщины обводки и интервала, чтобы придать странице текста ровный цвет – функция, которая менее утомляет глаза и способствует удобочитаемости.
Нелатинские гарнитуры
Ранние европейские попытки создать нелатинские шрифты часто не учитывали деталей формирования штрихов шрифтов, которые они преобразовывали в металлический шрифт. С 16 века это было верно для многих греческих и арабских шрифтов; позже, в 18-19 веках, это было верно и для многих типов, завезенных европейцами в Центральную и Юго-Восточную Азию.
Продолжение каллиграфии
Хотя Европа вступила в эпоху книгопечатания в 16-17 веках, каллиграфия и почерк продолжали процветать. Гравированные рукописные руководства на всех основных европейских языках демонстрируют тщательно продуманные визуальные проявления почерка и пышного декора. Они также показывают, что латинские буквы и курсив продолжали развиваться в руках этих мастеров письма.
Между тем в течение XVI, XVII и XVIII веков в Иране, а также в Центральной и Южной Азии продолжали развиваться новые каллиграфические стили.Стиль наста’лик (вариант арабской каллиграфии, разработанный в Персии) стал более обтекаемым, быстро написанным и связанным, дав нам шикаста или ломаный стиль насталик . Чувство четких линий письма ослаблено в пользу общего рисунка с короткими вертикалями и сглаженными кривыми и блоками текста, которые кажутся ниспадающими по диагонали через страницу.
Персидский Коран
Персидский Коран XVII века с подстрочным переводом на персидском языке, в котором показаны оба основных письма ( насх и насталик )
Просмотр изображений из этого элемента (1)Условия использования
Общественное достояние.Пожалуйста, учитывайте культурные, религиозные и этические особенности при повторном использовании этого материала.
В те же годы в османских землях Анатолии, Восточного Средиземноморья и на Балканах широко использовался арабский стиль письма тулут . Для этой формы характерен сильный вертикальный акцент с длинными восходящими линиями. Он стал использоваться для крупномасштабных панелей, которые можно было использовать в архитектурном стиле или обрамлять и вешать на стены.Дизайн также можно было перенести на другие материалы, такие как плитка и текстиль.
Промышленная революция
Время промышленной революции было периодом переоценки европейского шрифта и типографики. Среди новаторов того времени был британский печатник Джон Баскервиль (1707–1775). Он создавал новые шрифтовые рисунки, которые были более широкими и с более четким контрастом между толстыми и тонкими мазками. Он модернизировал печатные формы своих печатных машин, чтобы получить более четкое изображение.Ни одна часть производственного процесса не ускользнула от его внимания.
Его работы завоевали поклонников по всей Европе, особенно во Франции и Италии, где его типы, казалось, воплощали дух новой, более драматической и требовательной эпохи.
Типовые конструкции Баскервиля
В своем предисловии (1758) к книге Джона Мильтона Paradise Lost Баскервиль отмечает, что он «был одним из первых поклонников красоты букв… и желал внести свой вклад в их совершенствование».
Просмотр изображений из этого элемента (1)Условия использования
Общественное достояние в большинстве стран, кроме Великобритании.
Каллиграфия 19–20 веков
В конце XIX века в Европе возродился интерес к каллиграфии. Частично это произошло благодаря британскому каллиграфу Эдварду Джонстону (1872–1944), который начал преподавать письмо, иллюминацию и надписи в Центральной школе искусств и ремесел в Лондоне в 1899 году.Он был самоучкой, изучив каллиграфию, изучая коллекции рукописей Британского музея.
Он сосредоточился на исторической традиции каллиграфии на Западе. Рукописью, которая вдохновила его основную руку обучения каллиграфии (он называл ее своей «основной рукой»), была Псалтырь Рамсея 10-го века.
Псалтырь Рамсея
Это было написано бенедиктинским монахом где-то в 980-х годах в монастыре в поздней англосаксонской Англии.Сценарий написан свободно, с непринужденной легкостью.
Просмотр изображений из этого элемента (3)Условия использования Public Domain
В 1906 году он опубликовал справочник Writing & Illuminating, & Lettering, , включающий главы по каллиграфии, шрифту, раскрашенным буквам и буквам, высеченным на камне.Позже он преподавал в Королевском колледже искусств и сегодня наиболее известен своими шрифтовыми эскизами для лондонского метрополитена.
Первоначально работы Джонстона поощрялись последователями Уильяма Морриса. Моррис, один из основателей британского движения искусств и ремесел, хотел реформировать многие области искусства. Он чувствовал, что дизайн изделий ухудшается по мере отрыва производства от традиций ручной работы. Поэтому, когда он обратил свое внимание на типографику, он считал, что следует попытаться возродить рукописную каллиграфию.
Работа Джонстона была сформирована этим мышлением: он сосредоточился на исторической традиции каллиграфии на Западе и сценариях для книг.
В других странах Европы, например, в Австрии и Германии, каллиграфия рассматривалась как часть других новых течений в искусстве: югендстиля и немецкого экспрессионизма.
Тем временем в Китае и Японии ХХ век начался с возрождения интереса к стилям каллиграфии, сохранившимся в оттисках каменных надписей четвертого века.Однако после Второй мировой войны Японию охватило авангардное движение каллиграфии, параллельно с развитием американского экспрессионизма и живописи-боевика.
Сегодня в Китае, наряду с интересом к исследованию каллиграфии предыдущих эпох, концептуальное искусство также начало влиять на то, как оно используется.
В арабском мире именно деколонизация в середине 20 века ознаменовала возрождение интереса к каллиграфии.Каллиграфия была одной из немногих областей искусства, которые остались нетронутыми импортированными европейскими системами художественного образования. Считалось, что из этого корня могут вырасти новые художественные традиции.
Современная каллиграфия
Сегодня продолжают разрабатываться новые гарнитуры шрифтов, которые используются для умножения шрифтов на разных носителях и платформах. Мы стали свидетелями появления семейств шрифтов, которые включают символы из многих систем письма в рамках единого всеобъемлющего дизайна, что является полезной функцией на сегодняшнем глобальном рынке.BBC Reith, например, – это новое семейство шрифтов, созданное для британской телевещательной компании шрифтовым дизайнером Далтоном Маагом.
Цифровой шрифт для BBC
Этот шрифт начался как с латиницы, так и с кириллицы, и со временем перейдет на другие алфавиты и системы письма.
Просмотр изображений из этого элемента (2)Каллиграфия, рукописные надписи и надписи процветают как на местном уровне, так и иногда с концептуальным поворотом, который помещает их в контекст художественной галереи.Создание арт-рынка каллиграфии и изящной типографики в настоящее время затрагивает все основные системы письма в мире.
Граффити стало одной из самых инновационных разработок последних лет. Впервые мы стали свидетелями развития нового стиля письма в молодежной культуре – непредвиденного побочного эффекта столетних усилий по обеспечению всеобщего образования. Начиная с 1970-х годов на востоке США, граффити стало всемирным явлением, распространившимся на многие системы письма.
eL Seed рассказывает нам, как он использует красоту письма для установления связей между разными культурами.
- По сценарию Юэна Клейтона
- Эван – профессор дизайна в Университете Сандерленда и внешний консультант выставки Британской библиотеки 2019 года Writing: Making Your Mark .Он является одним из основных преподавателей Королевской школы рисования и каллиграфом.
Краткая история типографики
В 1984 году Стив Джобс ошибочно назвал гарнитуры шрифтами на компьютерах Apple, тем самым увековечив неправильное название, которое фактически стерло многие знания о наборе для поколений молодых людей.Хотя создавать новые гарнитуры стало проще, чем когда-либо прежде, вполне вероятно, что многие люди, создающие гарнитуры и шрифты сегодня, не знают об удивительной истории, традициях и стандартах специализации, которые становятся все более редкими по мере развития технологий.
В то время как любой непрофессионал с компьютером может установить шрифт, искусство типографики – это техника форматирования шрифта так, чтобы он был читабельным, разборчивым и привлекательным. Это может включать интервалы, выбор гарнитуры, длину строк и расстояние между отдельными буквами и словами.В то время как некоторые наборщики создают свои собственные шрифты, многие этого не делают. Вместо этого они сосредотачиваются на аранжировке.
Самый ранний из известных подвижных шрифтов был создан в Китае в 11 веке с использованием системы керамических плиток, которые можно было перемещать и переставлять для различных печатей. Этот подвижный тип был настолько популярен в Китае, что его вариации использовались до 17 века.
В 13 веке Ван Чжэнь создал деревянную передвижную конструкцию, которая была более прочной и менее хрупкой, чем керамика.Хотя он был менее хрупким, он был не таким прочным, и после износа приходилось вырезать новые детали. Примерно в это же время в Корее стали популярными металлические подвижные элементы, которые в конечном итоге переместились в Китай.
Современный набор и печать можно отнести к Иоганнесу Гутенбергу, который начал свою карьеру ювелиром. Он создал подвижный шрифт из свинцового сплава, который оказался настолько эффективным, что используется до сих пор. Из-за недорогой природы его сплава он смог придумать способ печати нескольких копий работы, что позволило впервые произвести массовое производство текстов.Его печатный станок положил начало Printing Evolution и, возможно, является одним из самых важных изобретений в мире. Первой книгой, напечатанной на его печатной машине, была Библия, и эта Библия Гутенберга является одной из самых коллекционных книг в мире благодаря своей истории и художественному мастерству. Сохранилось всего 49 экземпляров.
Первые гарнитуры в Европе были смоделированы по образцу богато украшенного стиля письма, используемого писцами, поскольку это тип письма, к которому большинство людей привыкло читать. Этот стиль, теперь называемый готическим, было трудно читать, поскольку индивидуальная настройка каждой буквы создавала тесный вид на странице.Гарнитура Garamond была разработана в период Возрождения вместе с другими римскими стилями с более тонкими кривыми и засечками, что привело к более чистой и разборчивой странице. В конце концов они превратились в наборы с засечками, популярные сегодня в западной типографии.
Сегодня верстку можно встретить практически везде, где встречается печатный текст. В газетах и журналах используются более плотные шрифты, которые хорошо сочетаются с изображениями, часто с вводными буквами и абзацами с разными гарнитурами, шрифтами и размерами.В книгах также используется верстка (хотя и не обязательно для обхода изображений) и часто используются верстки, напоминающие о былых временах. Часто набор описывается в конце книги и имеет какое-то историческое или художественное значение, относящееся к теме или сюжетной линии книги. Графические дизайнеры также используют навыки набора при создании различных документов, таких как плакаты, рекламные объявления, брошюры, обложки книг и логотипы.
Взгляд в историю типографики –
Авторское право: 123rf / Carlos Voss
Типографика существует уже сотни лет, но особенно широко она стала распространяться в эпоху цифровых технологий, когда тысячи шрифтов стали легко доступными для широкой публики.По этой причине для графических дизайнеров и маркетологов важно знать различные стили и даже историю шрифтов, чтобы лучше понимать, как и когда их использовать.
800 н.э.
- Китайские монахи изобрели первый стиль печати в 868 году, названный «Алмазная сутра», который использует деревянные блоки для переноса символов на бумагу. Позже европейцы использовали этот метод, который они назвали ксилографией, до изобретения подвижного шрифта.
- Ранние шрифты основаны на рукописных рисунках.
1400
- Иоганнес Гутенберг изобрел подвижный шрифт в Германии в 1450 году, что привело к его развитию печатного станка. Это полностью меняет скорость и уровень производства в полиграфической промышленности по всей Европе. Примерно в то же время в Китае изобрели подвижный шрифт.
- Преобладающий шрифт в Германии – длинный и узкий каллиграфический стиль под названием Blackletter, известный сегодня как готический. Современные шрифты в этом стиле включают Gutenberg и Fraktur.
- В Италии шрифты в готическом стиле приобрели более мягкий оттенок, став гуманистическим стилем. Это толстые буквы с твердыми прямыми поперечинами, как сегодня у Кентавра и Дженсона.
1500–1700
- Типографы начинают экспериментировать с созданием собственных шрифтов, в результате чего создается стиль под названием «Старый стиль», включающий такие шрифты, как Garamond и Goudy Old Style. Эти шрифты по-прежнему имеют каллиграфические тенденции, а штрихи букв тесно связаны с тем, как писец держит чернильное перо.
- В 1700-х годах, названном переходным периодом, буквы стали более изогнутыми и элегантными, с резким контрастом между толстыми и тонкими штрихами, подобно шрифту Baskerville.
1800-х
- Плакаты становятся одной из первых печатных форм рекламы, используемых для продвижения политических партий, вербовки солдат, рекламы продуктов и распространения идей среди населения. Становится обычным видеть много разных стилей жирного шрифта, используемых на одном плакате, чтобы лучше привлечь внимание прохожего.
- Шрифт Slab Serif родился в Великобритании примерно в 1810 году. Эти толстые, блочные буквы широко используются в печатных материалах, от газет до брошюр и плакатов.
- Первую успешную пишущую машинку создал журналист из Милуоки Кристофер Л. Шоулз в 1874 году.
- Эпоха газет начинается в конце 1800-х годов, и шрифты создаются более жирными, но с толстыми блочными засечками и очень равномерным штрихом, чтобы ускорить процесс печати газеты. Этот стиль называется Slab и имеет шрифты, похожие на Rockwell и Clarendon.
1900–2000 гг.
- Шрифты без засечек (без засечек) созданы в этот период и изначально считаются уродливыми по сравнению с элегантным штрихом каллиграфических шрифтов прошлых лет. Эти персонажи имели геометрические формы с отсутствием контраста штрихов или с очень небольшим контрастом. Стили типографики без засечек, разработанные в это время, включают гуманистический, неогротескный и геометрический. Franklin Gothic, Helvetica и Optima – это несколько шрифтов, которые были изобретены в эти периоды.
- Первый веб-сайт создан в 1990 году, когда началась эпоха цифровых технологий и веб-шрифтов. Сегодня Интернет дает типографам доступ к бесконечному использованию и созданию шрифтов.
Теперь, когда мы ознакомили вас с краткой историей шрифтов, ознакомьтесь с некоторыми другими нашими публикациями о шрифтах, в том числе о языке типографики, выборе правильных шрифтов для вашей маркетинговой кампании и о том, как они могут повлиять на вашу аудиторию.
Форма и общениеРоб Картер Бен Дэй Филип Б.Мегги Джон Уайли и сыновья Авторские права © 2007 Роб Картер
Все права защищены.
ISBN: 978-0-471-78390-9
Глава Один
Эволюция типографикиТипографика – это очень визуальная форма коммуникация. Потому что этот видимый язык передает мысли и информацию через человеческое зрение, его история представлена здесь в хронологическая визуальная форма на четырех временных шкалах.Этот эволюция показана в контексте мировых событий, архитектурное развитие и история искусства.
Первая временная шкала предшествует типографике. Это начинается с изобретением письма более пяти тысяч лет назад и заканчивается изобретением подвижного типа в Европе середины пятнадцатого век. Вторая временная шкала охватывает долгую эпоху металлических типов ручного пресса и телефонной трубки. Этот период, от изобретения Гутенбергом подвижного типа до конца восемнадцатого века, просуществовала около трехсот пятидесяти лет.В третьем хронология, промышленная революция и девятнадцатый век века раскрываются как эпоха технологического инновации и появление новых типографских формы. Четвертый график начинается с года 1900 и охватывает двадцатый век, когда шрифт был сформирован эстетическими проблемами модернизма, потребность в функциональном общении, и технический прогресс. В конце двадцатого век, цифровая революция в типографике произошел, за которым последовала заря нового век и тысячелетие.
От истоков написания Гутенбергу изобретение подвижный тип: 3150 г. до н.э. – 1450 г. н.э.
Примечание. Авторы изображений и дальнейшее описательное информация для графика иллюстрации начинаются на стр.302.
1.
c. 3150 г. до н. Э .: нач. письменные документы штампованные глиняные таблички из Шумер. Знаки представляют глиняные жетоны, которые были использованы для ведения учета до изобретение письма.
2.
c. 3000 г. до н. Э .: клинопись, a очень ранняя система письма, состоящий из клиновидных следы на глиняных табличках, были изобрели шумеры.
2500 г. до н.э .: египтяне начинают сделать папирус, новое письмо материал, полученный из стебли папируса.
3.
c. 2600 г. до н. Э .: Завершение пирамиды в Гизе, Египет.
4.
c. 2400 г. до н.э .: стела с ложными дверьми. с иероглифическим начертанием письмо из Старого Королевства Египет.
5.
c. 2100 г. до н. Э .: клинопись перечисление затрат на зерно и животные.
6.
c. 1800-1400 гг. До н. Э .: Стоунхендж, мегалитический памятник тридцатифутовой высотой камни в круглой форме узоры.
7.
c. 1570-1349 гг. До н. Э .: Скульптура из полихромного дерева из Нового Царства Египта, с иероглифическими надписями.
8.
c. 1450 г. до н. Э .: Деталь, Книга Мертвых Тутмоса III, иероглифическое письмо на папирус.
9.
c. 1500 г. до н. Э .: двадцать два персонажи финикийского алфавит.
c. 800 г. до н. Э .: Гомер пишет Iliad и Odyssey .
540 г. до н. Э .: первая публика библиотека создана в Афины, Греция.
10.
389 г. до н. Э .: надпись в Финикийский алфавит на фрагменте мраморной чаши.
11.
IV век до н.э .: греческий написание рукописи.
12.
448-432 до н. Э .: Парфенон, храм богини Афина, на Акрополе в Афины, Греция.
13.
414-413 гг. До н. Э .: Фрагмент Греческий рекорд продажи, резной на камне.
c. 160 г. до н. Э .: Пергамент, новый письменный материал из шкуры животных, разработан в Греческое государство Пергам.
44 Б.С .: Юлий Цезарь убит.
14.
c. 50 млрд лет C.-A.D. 500: Роман квадратные заглавные буквы ( заглавных quadrata ) были тщательно написаны плоской ручкой.
c. 33 год от Р. Х .: Распятие Христа.
15.
c. 79: Кисть для письма с стена в Помпеях, сохранившаяся извержение вулкана Везувий.
105: Цай Лунь изобретает бумагу в Китай.
150: Римский кодекс, с сложенные страницы, начинает быть используется вместе с свернутым прокрутка.
16.
c. 100-600: римский рустик письмо ( capitalis rustica ) сэкономленное пространство за счет использования более сжатые буквы написано плоской ручкой, зажатой в почти вертикальное положение. c. 1500 до н. Э.
17.
118-25: Пантеон, Рим.
18.
Не датировано: жидкие жесты качественный, гармоничный пропорции и красивые формы римского письма эффективно переведен на постоянная резьба по камню монументальные капители ( капиталов монументальный ).
19.
312-315: Арка Константина, Рим. Вырезанный в мраморе, монументальные римские столицы пережил тысячелетие Темные времена.
325: Император Константин принимает христианство как государство религия Римской империи. 118 г. от Р.
c. 400-1400: во время тысячелетняя средневековая эпоха, знания и обучение сохранился в христианской монастырь, где рукопись книги написаны буквами в скриптория.
452: Аттила Гунн вторгается и разоряет северную Италию.
476: Император Ромул Августул, последний правитель Западная Римская империя, это низложен остготами.
20.
533-49: Церковь Сант ‘ Аполлинара в Классе, Равенна.
21.
Третий-шестой века: унциалы округлые, свободно нарисованные большие буквы, впервые использованные греки еще в III век до н. э.
22,
Третий-девятый века: полуунициалы, стиль надписи Христианская церковь, знакомит с ярко выраженные восходящие и спусковые устройства.
23.
Шестой-девятый века: островной majuscules, формальный стиль с преувеличенными засечками, было разработан ирландскими монахами из полууниверсалов.
732: Завершение битвы при Туре мусульмане продвигаются в Европа.
800: коронован Карл Великий император Священной Римской империи Империя Папы Льва III.
24.
c.800: Портрет Христа из Келлская книга , кельтский рукопись.
868: Самый ранний из сохранившихся печатных рукопись, бриллиант Сутра напечатана в Китае.
25.
Десятый век: Высокий Крест в Келлс, графство Мит, Ирландия.
26.
c. Одиннадцатый век: Круглый башня на скале Кашел, Округ Типперэри, Ирландия, а наблюдение и убежище от Викинги-захватчики.
27.
VIII-XII вв .: Кэролайн миниатюрные превратились в стандарт во всем Европа после Карла Великого издал указ о реформе 796, требуя униформу Стиль письма.
1034: Пи Шэн изобретает подвижный тип в Китае.
1096-1099: Первый крестовый поход.
28.
1163-1250: Строительство Собор Парижской Богоматери, Париж.
29.
Одиннадцатый-двенадцатый века: Ранняя готическая надпись, a переходный стиль между Кэролайн минускул и Textura, имеет увеличенную вертикальный упор.
30.
Двенадцатый век: бронза и медное распятие с севера Италия.
1215: Великая хартия вольностей дает конституционные свободы в Англия.
31.
Тринадцатый-пятнадцатый века: Готическая Textura Quadrata, или Textura, стиль поздней готики со строгой вертикальностью и сжатые формы.
1347-1351: Первая волна Черная смерть, чума, которая уничтожает европейский Население.
32.
XIII век: византийский Школа, Мадонна с младенцем на изогнутом троне .
33.
Тринадцатый-пятнадцатый века: Ротонда, более округлая Готическое письмо, процветающее в южная Европа.
34.
Четырнадцатый век: Липпо Мемми, Святой Иоанн Баптист .
35.
1420-36: Филиппо Брунеллески, купол Флорентийского собора.
1431: Жанна д’Арк сожжена на костре.
36.
Пятнадцатый век: первая страница блок-книги, Апокалипсис . Вероятно, ксилография появился в Европе раньше 1400.
37.
1440-45: фра Филиппо Липпи, Мадонна с младенцем .
c. 1450: Иоганн Гутенберг изобретает подвижный шрифт в Майнц, Германия.
38.
c. 1450-55: Страница из 42-строчная Библия Гутенберга, первая европейская типографика книга.
39.
Ксилография ручной печати пресса, с тип настройки композиторов из тип в фоновом режиме.
40.
Собор в средневековье город Майнц, Германия.
Типографика из Гутенберга девятнадцатый век: А.Д. 1450-1800
Гуманистическая философия что расцвело во время Возрождение охватило изучение классической литературы, вера в человеческое достоинство и стоит, дух индивидуализма, и отход от религиозных к светским заботам.
1450-1500: Книги, напечатанные в первой половине века нашей эры. типографская печать называется Инкунабула.
41.
1465: Свейнхейм и Паннарц, первый тип разработан в Италии.В нем были некоторые Римские черты.
42.
1467: Свейнхейм и Паннарц, первый римский стиль тип, созданный под влиянием Романа заглавные буквы и рукописи, написанные на Кэролайн минускул.
43.
1470: Николас Дженсон, ранний Венецианский римский шрифт.
44.
1475: Уильям Кэкстон, типографика из первой книги напечатано на английском языке язык.
45.
c. 1485: Филиппино Липпи, Портрет Молодежи .
46.
1486: Эрхард Ратдольт, самый ранний известный образец листа видов печати.
1492: Христофор Колумб земли в Америке.
47.
c. 1494: Ученый и печатник Основание Альда Мануция Aldine Press в Венеции, чтобы публиковать произведения великих Греческие и римские мыслители.
48.
1495: Франческо Гриффо (удар резак для Альдуса Мануция), римский шрифт, впервые использованный в De aetna , автор – Пьетро Бембо.
49.
1501: Франческо Гриффо, первый курсивный шрифт, основанный на канцелярский почерк сценария.
50.
Дом Альбрехта Дрера, Нюрнберг, Германия.
51.
Ксилография, инициалы Жоффруа Тори, вернувшаяся во Францию из учебы в Италии в 1505 году, Вдохновленный римскими буквами и ренессансный дизайн идеалы.
1517: Мартин Лютер публикует свой девяносто пять тезисов на пороге Виттенбергской дворцовой церкви, запуск Реформации.
52.
1523: Лодовико Арриги, Мастер итальянской письменности, представляет свой формальный канцелярия курсивом.
53.
1525: Альбрехт Дрер, Построение письма Б .
54.
1529: Джеффрой Тори, Построение письма Б .
55.
1519-47: Пьер Непвеу, Замок Шамбор, Франция.
56.
c. 1480-1561: Клод Гарамонд, выдающийся дизайнер Old Style шрифты во время французского Ренессанс.
57.
c. 1540: Тициан, Портрет Кардинал Пьетро Бембо .
1543: Коперник издает его теория гелиоцентрического Солнечная система.
58.
1544: Симона де Колин, титул страница с рамкой гравюры на дереве.
59.
1546: Жак Кервер, типографика, иллюстрации и декоративные инициалы, которые были в сочетании с редкой элегантностью во время французского Ренессанс.
60.
После 1577 года: Эль Греко, Святой Мартин и нищий .
1582: Папа Григорий XIII инициирует григорианский Календарь, который все еще используется.
1584: сэр Уолтер Рэли находки и приложения Вирджиния.
61.
1595: Иоганн Теодор де Бри, иллюстративный начальный E .
1603: Шекспир пишет Гамлет .
62.
1607: Карло Мадерна, фасад Святого Петра, Ватикан.
1609: Регулярно еженедельно газеты появляются в Страсбург, Германия.
63.
1621: Жан Жаннон, шрифты на котором двадцатый век Гарамонды основаны.
64.
1628: Ватиканская пресса, образец римских капителей.
65.
1632-43: Тадж-Махал, Индия.
66.
c. 1630: сэр Энтони ван Дайк, портрет Анри II де Лотарингия .
1639: Первый печатный станок в британских колониях основана в Массачусетсе.
1657: Выпущена первая перьевая ручка. изготовлено в Париже.
67.
c. 1664: Ян Вермеер, Женщина Баланс .
1666: Великий пожар в Лондоне.
1667: Милтон издает Потерянный рай .
68.
c. 1670: Кристоффель ван Дейк, Голландский тип старого стиля.
1686: наборы сэра Исаака Ньютона изложить свой закон всемирного тяготения.
69.
1675-1710: сэр Кристофер Рен, собор Святого Павла, Лондон.
В восемнадцатом веке шрифтовой дизайн прошел постепенный переход от Старого Стиль к шрифтам в современном стиле разработан в конце века.
1700: Появление Стиль рококо.
70.
1702: Филипп Гранжан (пробойник), Ромен дю Руа, первое переходное лицо.
71.
1709: Маттеус Поппельманн, Дворец Цвингер, Дрезден.
1709: Англия принимает первый современное авторское право.
72.
1720: Уильям Кэслон, Кэслон Типы старого стиля, которые из эта дата использовалась по всей Британской империи.
73.
1722: Каслтаун, недалеко от Дублина, Ирландия.
1738: Первые прядильные машины запатентованы в Англии.
74.
1744: Бенджамин Франклин, титул страница с использованием типа Caslon.
75.
1750: Франсуа Буше, Любовное письмо .
76.
1750-е: Джон Баскервиль создает необыкновенные переходные гарнитуры.
77.
1765: Томас Коттрелл вводит два типа отображения дюймов в высоту (показан фактический размер).
78.
1768: Пьер Симон Фурнье le Jeune, орнаментированные типы.
79.
1773: Иоганн Давид Штейнгрубер, письмо А из г. Архитектурная азбука .
80.
1774: Джон Холт, залп американского революционера эпохи, используя тип Caslon.
1775: Джеймс Ватт строит первая эффективная паровая машина.
1776: Американская декларация Независимость подписана.
81.
1784: Франсуа Амбруаз Дидо, первый настоящий модерн Стильный шрифт.
1789: Падение Бастилии запускает французский Революция.
82.
1791: Джамбаттиста Бодони, Гарнитуры современного стиля геометрическая конструкция, с тонкие засечки.
1791: Американский билль о правах гарантирует свободу религия, речь и нажимать.
1793: французский король Людовик XVI и Мария-Антуанетта отправляются на гильотину.
1796: изобретает Алоис Сенефельдер литография.
1799: Николя-Луи Робер изобретает производство бумаги машина.
Девятнадцатый век и Индустриальная революция: 1800–1899 гг. Нашей эры
Промышленная революция драматическое влияние на типографика и графика искусства. Новая технология радикально переделали полиграфию и дизайнеры ответил излиянием новых форм и образов.
83.
c. 1803: Роберт Торн разрабатывает первый Fat Face. 1800
1804: Наполеон Бонапарт коронованный император Франции.
1808: Бетховен сочиняет его Пятая симфония.
84.
1812: Жак Луи Давид, Наполеон в своем кабинете (фрагмент).
1814: Фридрих Кениг изобретает паровая печать нажимать.
85.
1815: Показ Винсента Фиггинса первый египетский (slab-serif) гарнитуры.
86.
1815: Показ Винсента Фиггинса самый ранний заштрихованный тип.
87.
1816: Уильям Каслон IV вводит первый шрифт без засечек тип.
88.
1818: Страница из Мануале Типографико , представленный дело жизни Джамбаттисты Бодони.
89.
1821: Роберт Торн, тосканец стили с расширенными засечками.
90.
1822: Томас Джефферсон, Ротонда Университета Вирджиния в неоклассическом стиле стиль, основанный на греческом и Римская архитектура.
1822: Джозеф Ньепс производит первая фотопечать тарелка.
91.
c. 1826: Бауэр, Бэкон и Беседка раннего перевернутого типа под названием Белый.
1826: Джозеф Ньепс берет первая фотография с натуры. 1822 г.
92.
1827: Дариус Уэллс изобретает механический маршрутизатор, делающий изготовление больших дисплеев возможны породы дерева.
93.
1833: Винсент Фиггинс вводит типы структуры.
94.
1836: Дэви и Берри, плакат напечатан с использованием древесины.
1830–80-е годы: постеры на дереве. и борта процветали в Америка и Европа.
95.
1836: Винсент Фиггинс, перспективный тип.
96.
1837: Рекламная афиша в толстом лице.
1837: Виктория коронованная королева Англии.
97.
c. 1840-52: сэр Чарльз Барри Пугин А.В. Парламент, вдохновение для Готическое возрождение.
98.
c. 1841: Дерево и Шарль, декоративный тип.
В 1840-х гг. тип становится все более важный.
99.
1845: Роберт Бесли, первый Кларендонский стиль.
1848: Золотая лихорадка в Калифорнии начинается.
1851: дизайн Джозефа Пакстона Хрустальный дворец.
100.
1853: Рекламные листовки Египетский, наброски и декоративные виды.
101.
1854: Широкое использование удлиненные шрифты Fat Face.
1854: США заключает свой первый договор с Япония.
1856: сэр Генри Бессемер разрабатывает процесс для преобразование железа в сталь.
102.
1859: Уильям Х. Пейдж и Компания, Украшенная Clarendons.
1859: Чарльз Дарвин публикует Происхождение видов Средства естественного отбора .
(Продолжение …)
Взято из Типографский дизайн by Роб Картер Бен Дэй Филип Б.Мегги Авторские права © 2007 Роб Картер. Взят с разрешения.
Все права защищены. Никакая часть этого отрывка не может быть воспроизведена или перепечатана без письменного разрешения издателя.
Выдержки предоставлены Dial-A-Book Inc. исключительно для личного использования посетителями этого веб-сайта.
Глава 2: Различные гарнитуры | Инкунабула
Отличительной чертой incunabula является богатое разнообразие используемых шрифтов. Инкунабула началась с создания чего-то похожего на средневековые рукописи.42-строчная Библия Гутенберга использовала сценарий под названием «textura quadrata», который использовался для Библии и литургий того времени. Гутенберг использовал около 300 видов шрифта для печати этой Библии, потому что он создал шрифты для всех сокращенных или сокращенных букв, а также для лигатур и других видов букв, показанных в рукописях, которые он использовал в качестве моделей. Даже для одной и той же буквы он создал множество шрифтов, каждый с немного разным дизайном.
В средневековой Европе в рукописях использовались разные шрифты в зависимости от типа книг или документов или от того, когда и где была выполнена транскрипция.По этой причине печатники инкунабул использовали различные гарнитуры в зависимости от рукописи, на основе которой они создавали книги. В те дни не было мастеров, специализирующихся на литье шрифтов, поэтому печатникам приходилось создавать штампы самостоятельно или покупать их, или покупать только матрицы для самовыделения шрифта. В результате каждый принтер использовал разные шрифты, и в исследованиях инкунабул эти шрифты используются в качестве доказательства для идентификации конкретного принтера.
Шрифт под названием «textura quadrata», который использовался для печати Библии из 42 строк , происходит от «протоготического» шрифта, зародившегося в северной Франции примерно в 11 веке.Он был назван так потому, что вся страница выглядела как текстурированный узор и потому что буквы были острыми. Этот шрифт вскоре стал популярным в Германии, а в период правления Гутенберга он широко использовался для написания Библии, литургий и других книг. Подобный остроугольный, но немного более округлый шрифт был создан в Болонье, городе на севере Италии, в 12 веке, и он назывался «ротонда» и использовался до 15 века. Поэтому было создано много шрифтов на основе этого письма «ротонды».До появления этих «готических» шрифтов элегантный шрифт «Каролингский минускул», созданный в конце восьмого века, когда правил Карл Великий, основатель династии Каролингов, распространился по всей Европе. Этот шрифт был введен в процессе реформ, осуществленных Алкуином ( ок. 730–804), великим ученым Йорка. До его реформы книги и документы, написанные «наполовину унциальным» и «курсивным» шрифтом, было настолько трудно читать, что Алкуин инструктировал писцов использовать при письме легко читаемые буквы и методы пунктуации.Древнеримские классические произведения были записаны с использованием этого письма, а также были проведены образовательные реформы для создания системы семи гуманитарных наук. Следовательно, этот период сейчас называют «Каролингским Возрождением». «Каролингский миниатюрный» сценарий ближе к тому, что использовался в Древнем Риме, чем готический шрифт; поэтому гуманисты в 15 веке пытались возродить его как символ возврата к классическим стилям древних времен. В результате родился «римский тип». Термин «готика» возник из взглядов гуманистов эпохи Возрождения, которые считали готический тип готическим (как готы, варварские или грубые) по сравнению с римским типом (древнеримское письмо).Готический и римский были двумя основными типами, используемыми для инкунабул, в то время как курсивный шрифт вошел в употребление в 16 веке.
Готический шрифт составляет 80% всех типов, используемых в инкунабулах, и его можно разделить на три основные категории. Один из них – тип textura, используемый в Библии , состоящей из 42 строк, . Также называемый « lettre de forme », он имеет острые углы и в основном использовался для книг, используемых в церквях. Другая категория имеет округлое лицо и называется « lettre de somme », потому что схоластики часто использовали ее в своих сочинениях.Упомянутый ранее тип ротонды входит в эту категорию. Сценарий под названием «fere-humanistica», который Петрарка (1304-74) начал использовать, имитируя «минускул Каролингов», также включен в эту категорию. «Lettre de somme» использовалось для «Католикона » Бальбуса, приписываемого Гутенбергу, а также для «Rationale diüinorum officiorum » Дюранти, напечатанного Фустом и Шеффером в 1459 г. Третья категория – курсив. Этот слегка наклонный шрифт был получен из стиля написания рукописных документов и называется « lettre bâtarde ».«Он широко использовался писцами при дворе герцогства Бургундского, в связи с чем его также называют« lettre bourguignonne ». Что касается инкунабулы, французские и английские печатники часто использовали этот шрифт, когда печатали книги и документы, находящиеся вне дома. Латынь, но на своем языке.
“Lettre bâtarde” использовался для Indulgence с 31 строкой (1454-55), приписываемой Гутенбергу. У. Кэкстон, который ввел искусство печати в Англию, также использовал его наиболее часто из всех типов.Криволинейная версия lettre bâtarde вошла в обиход в Германии и Швейцарии около 1480 года и называется «Schwabacher». В начале 16 века этот тип превратился в более выразительный, получивший название «фрактур».
Римский тип , между тем, составляет 20% всех типов, используемых в инкунабулах. Этот тип возник из гуманизма итальянского Возрождения, направленного на возрождение древнеримских культурных стилей. Для рукописей гуманистов, сценарий «антиква», который Поджио Браччолини (1380–1459), Никколо Никколи ( г. 1436) и Колуччо Салютати (1331–1406), созданный в начале 15 века путем дальнейшего развития письменности «fere-humanistica», используемой Петраркой, в основном использовался во Флоренции. В середине 15 века в обиход вошла письменность, имитирующая прописные буквы для надписей на древнеримских памятниках, которая со временем превратилась в римский шрифт.
Римский шрифт был впервые использован двумя немцами, К. Свейнхеймом и А. Паннарцем, когда они напечатали книгу Цицерона De oratore в Субиако, деревне в пригороде Рима, в 1465 году.Поскольку шрифт, использовавшийся в то время, все еще сохранял готический оттенок, его также называют «готико-антиква». Эти двое мужчин переехали в Рим в 1467 году и продолжили печатать, используя другую версию римского шрифта, которая позже повлияла на шрифты, разработанные Адольфом Рушем из Страсбурга и другими.
Шрифт, который похож на сегодняшний римский шрифт, был впервые разработан двумя братьями, Иоганнесом и Винделинусом де Спира из Венеции, которые получили пятилетнее исключительное право на его использование в 1469 году. Однако сначала Йоханнес, а затем Винделинус умерли в следующем году. , и другая версия была создана в зависимости от их типа, т.е.е. «Шрифт Н. Дженсона». Этот шрифт, также называемый «венецианским», известен своим красивым лицом и, таким образом, стал образцом для последующих итальянских шрифтов. В 1496 году Альд Мануций из Венеции напечатал диалоги De Aetna П. Бембо с использованием нового римского шрифта, который имел более сильный контраст между линиями, чем венецианский шрифт. Этот вид получил название «старое лицо» и получил широкое распространение в 16 веке. Шрифт, разработанный К. Гарамондом ( c. 1500-61), использовался многими известными полиграфистами, в том числе Р.Эстьен и К. Плантен. В начале XVIII века Дж. Бодони (1740-1813), Ф.А. Дидо (1730-1804) и другие усовершенствовали рисунок римского шрифта, получивший название «современное лицо». В начале 16 века вышеупомянутый Альд Мануций опубликовал серию римских классиков и других работ в Октаво, в которых он использовал наклонный шрифт, аналогичный курсиву, используемому в рукописях. Этот шрифт стал называться курсивным шрифтом .
В те дни готический и римский шрифты включали не только буквы обычного алфавита и цифры, но и другие символы и их комбинации (так называемые «лигатуры») или буквы с такими символами, как «-», «~» или «º».Эти типы были сделаны потому, что они имитировали нотацию рукописи, как она есть, а также сохранялась рукописная практика использования сокращений и сокращений букв для экономии места и времени.
