Когда изобрели книгопечатание в европе: КНИГОПЕЧАТАНИЕ В ЕВРОПЕ — информация на портале Энциклопедия Всемирная история

КНИГОПЕЧАТАНИЕ В ЕВРОПЕ — информация на портале Энциклопедия Всемирная история

Иоганн Гутенберг 

Несмотря на существующие споры и гипотезы, большинство историков пришло к выводу, что основоположником книгопечатания в Европе является немец Иоганн Гутенберг, родившейся в Майнце. Некоторое время он был в Страсбурге, где в 1440 г. была напечатана «Латинская грамматика» Элия Доната (IV в.), но это были лишь первые шаги по созданию печатной типографии. Вернувшись в родной город, он в августе 1450 г. заключил договор с богатым горожанином Иоганном Фустом для создания печатной мастерской. С этого времени считается и началась подготовка к изданию первой полнообъемного печатного европейского издания – 42-строчной Библии, вышедшая через пять лет в двух томах. В 1452 г. в качестве подмастерья к ним присоединился Петер Шеффер, служивший в каллиграфом Парижского университета. Заслугой подмастерья стало усовершенствование шрифта, а также он разработал новый способ отливки букв, начав изготовление пунсонов из стали.

Доходы печатной мастерской были невелики, возникла задолженность, приведшая к судебному разбирательству между компаньонами. 6 ноября 1455 г. согласно Хельмаспергеровскому нотариальному акту, Гутенберг должен был передать набранную Библию (сохранился 41 экземпляр) и инструменты Фусту, а сама мастерская оставалась за ним. Таким образом, в Майнце образовалось две типографии. В 1457 г. Фуст и Шеффер издали Псалтирь, в котором впервые заглавные буквы были напечатаны красной и синей краской, но в издании было множество опечаток. Гутенберг также продолжил издательское дело, но больше не ставил своего имени на книгах, опасаясь кредиторов. В последовавшей междоусобной войне, типографии оказались по разные стороны баррикад, в ходе которой мастерская Фуста и Шеффера была разгромлена 28 октября 1462 г., когда город захватил Адольфом, граф Нассау. Многие подмастерья покинули Майнца, и стали основывать собственные типографии в других городах. После прекращения междоусобицы, с 1465 г. Гутенберг стал придворным архиепископа, а его мастерская стала размещаться в его резиденции в Эльтвилле близ Майнца.

Распространение книгопечатания по всей Европе

Открытие книгопечатания быстро распространилось во всей Европе, во многих городах открывались типографии. Книги, изданные до конца 1500 г. стали называться инкубалами. А книги, вышедшие в первой половине XVI в., получили название палеотипы. В этот период в Европе осталось около 200 типографий, несмотря на популярность печатной книги, многие мастерские быстро разорились. В книгах появлялись иллюстрации, они украшались гравюрами. В 1516 г. в Праге открылась типография (до этого их уже было несколько в чешских землях), основанная Ф. Скориной, именно там, через год была напечатана первая книга на кириллице «Псалтырь».

Несмотря на быстрое распространение книгопечатания во многих странах Европы, типографии сталкивались со многими ограничениями, литература носила преимущественно религиозный характер. Так в 1515 г. папа Римский издал буллу, по которой вводилась цензура для выходящих из печати изданий. Появился специальный  папский «Индекс» — список книг, запрещенных к распространению и чтению.

Многие книги просто было запрещено печатать.

Появление книг на европейских языках

В XVII в. происходит бурный рост количества произведений светского характера, появляются книги политического характера, распространяются брошюры и листовки.  В это же время стали преобладать книги на европейских языках, а не только на латыни. Знаковым издательством того времени, стала фирма Эльзевиров, просуществовавшая с 1581 по 1712 г. в Голландии. Фирма выпускала учебную и научную литературу и изобрела собственный шрифт, названный в честь фамилии семьи владельцев.

Другим явлением этого века стало появление еженедельной газеты в Париже с 1632 г., а первая ежедневная и регулярная газета «Лейпциг Цайтунг» выходила в Германии с 1669 г.

На рубеже XVIII – XIX веков вместе с исчезновением феодальных пережитков и цеховой структуры большинства типографских мастерских, происходит дальнейшее увеличение количества типографий в Европе, растет число работников данной сферы. Происходило дальнейшее улучшение и технической стороны дела: появились машины для отлива букв, был изобретен станок для двусторонней печати, ротационная машина и многое другое. Распространилось использование литографии и цинкографии.

Возникновение книгопечатания в Европе

ВОЗНИКНОВЕНИЕ КНИГОПЕЧАТАНИЯ В ЕВРОПЕ

Как и большинство научно-технических изобретений и открытий, книгопечатание обязано своим возникновением прежде всего социально-историческим причинам. Изучая историю, мы видим, что любое достижение в области науки и техники – от колеса до космической станции – обусловлено насущной потребностью в нем, которую испытывает общество на конкретном этапе своего развития.

Гениальные изобретатели, таким образом, осмысленно либо интуитивно выполняют некий социальный заказ.

На протяжении тысячелетий книги, их первоначальные формы (таблички, свитки, кодексы), писались и переписывались от руки. На первый взгляд, усовершенствование этого процесса было до поры до времени невозможным исключительно из-за недостаточного развития техники. Однако первые опыты печатания были предприняты уже в глубокой древности, в основном на Востоке (Индия, Китай, Тибет). Тексты и символы тогда вырезались на дереве; первоначальной печатной формой, таким образом, стала доска.

Но этот способ (ксилография) так и не стал массовым.

Довольно широкое распространение в Западной Европе он получил только в ХIV веке и впоследствии был вытеснен книгопечатанием в привычном смысле этого термина.

Промышленное производство книг не прививалось почти до середины второго тысячелетия, ибо не было у общества такой потребности, пока чтение оставалось привилегией узкого круга. С античных времен мы видим, с одной стороны, уважение к книге (Цицерон говорил, что дом без нее подобен телу без души), а с другой – ограниченное ее «потребление».

Положение не слишком изменилось в средние века, в эпоху феодализма. Знать и духовенство, особенно последнее, долгое время оставались единственными носителями и потребителями «книжной мудрости».

В заслугу церкви безусловно надлежит поставить то, то монастыри стали центрами изготовления и распространения книг не только узкорелигиозного, но и литературно-исторического характера, прежде всего летописей. Но книги по-прежнему были немногочисленны и дороги. Кропотливая переписка одного экземпляра зачастую занимала месяцы, а то и годы. Это вело к тому, что книга становилась большой ценностью и к ней соответственным образом относились (факт положительный), но в то же время делало ее недоступной малоимущим слоям населения.

Соответственно, было очень немного грамотных людей (хотя на Руси с этим дело всегда обстояло лучше, чем в Западной Европе, где неграмотность отличала даже многих феодалов).

До поры до времени все мирились с таким положением – и чернь, которой негде и некогда было приобрести вкус к чтению, и власть имущие, которые смотрели на книгу как такое сокровище, которое надлежит иметь лишь избранным. Но к ХV веку н.э. люди практически всех сословий стали осознавать, что книга – это не просто развлечение либо собрание абстрактных премудростей, но действенное информационное оружие, с помощью которого можно достичь тех или иных целей.

Если Владимир Мономах в свое время написал «Поучение», адресуясь прежде всего к своим сыновьям, то влиятельные личности позднейших времен возжелали «поучать» целые народы. Эти личности делились на два «лагеря» – упрощенно говоря, ретроградов и новаторов, т.е. духовенства и мыслителей эпохи Возрождения. И те и другие желали распространять свои идеи, с тем чтобы завоевать как можно большее число сторонников. Так началась «борьба за умы», которая с тех пор в сущности не прекращается, а лишь видоизменяется. Книга действительно становилась «оружием». Но она никогда не являлась лишь проводником тех или иных философских и политических идей – она просвещала читателя, давала ему новую важную информацию.

Этой информации ко времени зарождения книгопечатания «накопилось» в мире более чем достаточно. Та эпоха являлась временем великих перемен: Ренессанс в искусстве, Реформация в церкви, великие географические открытия, успехи науки и техники – все это предвещало глобальные изменения и в общественном устройстве. Они пришли в виде вытеснения феодализма с исторической арены – на смену ему шел капитализм. Книгопечатание считается одним из важнейших факторов, способствующих этому процессу. Само обилие информации, заключенное в печатных, т.е. доступных, книгах, разрушало привычные ограничительные догмы, прежде всего религиозные, а феодальный строй держался главным образом именно на них. Недаром один из клерикалов заявит потом, что печатание книг само по себе нанесло удар по церкви куда более серьезный, чем все ереси вместе взятые. Но когда промышленное производство книг только зачиналось, феодалы и духовенство видели в нем угрозу, а напротив, средства для распространения и утверждения именно своих консервативных идей.

Таким средством одно время (ХIV век) была уже упоминавшаяся ксилография, путем которой в среде неграмотного простонародья распространялись гравюры религиозного содержания. Но мастера-книгоделы искали другой, лучший способ печати.

В нескольких западноевропейских странах (Италии, Франции, Голландии, Германии) и Чехии стали предприниматься попытки использования подвижного шрифта для изготовления печатных форм. Идея была, безусловно, правильной. Но воплотить ее в жизнь на должном техническом уровне не удавалось никому до германского гения Иоханна Гутенберга (родился в конце XIV века, умер в 1468 году). Он разработал замечательную технологию печатания книг, оказавшуюся самой продуктивно, использовавшуюся в дальнейшем на протяжении столетий. В отличие от других мастеров, не пошедших дальше изготовления одного набора литер, Гутенберг пришел к выводу о необходимости быстро отливать любое количество шрифта. Этот процесс был им продуман до мелочей. Первоначально он гравировал на стали образцы букв, или пунсоны, затем с их помощью штамповал углубленные их изображения на медном бруске, а уже последние (матрицы) использовал для отливки собственно литер. Таким образом, печатник был способен легко изготовить литеры в любом требуемом количестве. Кроме того, Гутенберг изготовил печатный станок, главными элементами которого являлись талер – стол, на который укладывалась печатная форма, – и пресс, притискивающий к этой форме, предварительно покрытой краской, лист бумаги. По нынешним меркам процесс был достаточно несовершенен, и все же он позволял изготовлять книги во много раз дешевле и быстрее по сравнению с трудом переписчика.

Практическое книгопечатание в типографии Гутенберга началось в середине 40-х годов ХV века. На свет появились первые европейские печатные издания – учебники, календари и листовки. Но истинную славу печатнику принесло роскошное издание Библии, отнявшее четыре года работы.

Заслуга Иоханна Гутенберга состоит, таким образом, в разработке самой продуктивной на тот момент технологии печатания книг, позволившей впервые в истории перевести этот процесс на промышленную основу.

После его смерти дело первопечатника продолжили многочисленные последователи. Среди них особо выделяется Альд Мануций (1447-1515), родоначальник современного редактирования, один из первых издателей, ставших помещать в конце книги выходные данные: место, год выпуска и марку издательства. Его издания, так называемые альдины, отличались подчеркнуто высоким качеством во всех отношениях. К началу второй половины нашего тысячелетия было выпущено уже более 10 миллионов экземпляров печатных книг – цифра немыслимая при господстве рукописного способа. Впоследствии они получили название инкунабул, что означает «произошедшие из колыбели (здесь: колыбели книгопечатания)». Издания же, выпущенные до 1550 годы, именуются палеотипами, т.е. «древними». Началась бурная торговля новым товаром.

Усовершенствования в этой сфере связаны с именем немецкого типографа и предпринимателя Иоганна Ментелина (1420-1478), владельца книжного склада в Страсбурге. Он впервые стал печатать весь задуманный тираж той или иной книги, после чего рассыпанный набор можно было использовать снова. Это позволяло ускорить издательский процесс, увеличить ассортимент выпускаемых книг. Другой немец, Антон Коберген (1440-1553), родом из Нюрнберга, поставил книжную торговлю «на широкую ногу»: открыл сеть книжных лавок, отличавшихся разнообразным и богатым ассортиментом, и стал содержать штат мелких торговцев, или книгонош, продающих книги в людных местах. Примеру Кобергера последовали другие предприниматели, и в ХVI веке мы наблюдаем острую конкурентную борьбу издательско-торговых фирм.

Постепенно мелкие и средние предприятия (как и в других сферах) поглощались крупными монополиями. Фирмы Анри Этьенна и Кристофа Плантена во Франции, Лодевейка Эльзевира в Голландии сосредоточили книжное дело в своих руках. Освоив Европу, они стали искать выхода на другие рынки – другие континенты, где находились колонии развитых государств Старого Света. Так, образно говоря, книга начала завоевывать мир.

Великое изобретение и последующий процесс вытеснения рукописных книг печатными изданиями не могли, разумеется, оставить в стороне Восточную Европу и Русское государство. Первые опыты славянского (кириллического) книгопечатания связаны с именем жителя Кракова Швайпольта Феоля. Невзирая на что сам издатель был «немецкого роду», он (в 1491 г.) выпустил на кириллице четыре книги для православного богослужения. Это было достаточно мужественным поступком в католической стране; именно инквизиция, видимо, пресекла дальнейшее издание церковнославянской литературы.

Но начало массового производства восточнославянской книги является заслугой белорусского просветителя Франциска Скорины (ок. 1490-1552). Родом из Полоцка, он поселился в Праге – городе, являвшемся в то время средоточием славянской культуры, – где и основал типографию. Первая книга, изданная им – «Псалтирь» (1517 г.), – положила начало тематической серии, озаглавленной «Библия русская». Впоследствии Скорина продолжил свое дело в Литве, в ее столице Вильно, где издал такие богослужебные книги, как «Малая подорожная книжица» и «Апостол» (1523-1525 гг.). Адресуя свои издания «простым русским людям», печатник имел в виду прежде всего своих земляков-белорусов, находящихся под польско-литовским гнетом, но естественно, что его книги вошли в церковный обиход и в Московском государстве.

В самой же Москве книгопечатание началось примерно во второй половине 50-х годов ХVI века. Первые книги – три «Евангелия», две «Триоди» и два «Псалтиря» – историки датируют периодом между 1555 и 1564 годами. Однако эти издания, по существу, анонимны: они не имеют никаких данных, позволяющих установить личность издателя. Ясно лишь, что их появление опять-таки обусловлено причинами социально-историческими. Прежде всего, рост Московского государства вел к тому, что на присоединенных землях открывались новые православные церкви, требующие священных книг. Церковный собор 1551 года потребовал замены рукописных богослужебных книг, «вконец испорченных от преписующих», т.е. содержащих множество ошибок, – изданиями проверенными, качественными. Для решения всех этих задач идеально подходило только промышленное книгопроизводство.

Таким образом, как и в Западной Европе, возникновение книгопечатание славянского и московского тесно связано с церковью, с ее запросами и установками. (Только позднее, когда оказалось невозможным поставить все типографии под церковный контроль, духовенство обнаружило, что его власть подтачивается потоком «вольнодумной» литературы. ) Поскольку издатель вышеупомянутых семи книг не установлен, «официальным» русским первопечатником принято считать дьякона Ивана Федорова, который (вместе со своим помощником) отпечатал «Апостола». Сделано это было в типографии, построенной по велению Ивана Грозного. Работа над изданием заняла почти год (19 апреля 1563 года – 1 марта 1564-го). Результатом ее стала превосходная книга, не уступающая по качеству печати и красоте оформления лучшим европейским образцам.

Итак, введение книгопечатания на Руси произошло примерно на столетие позже, чем в Западной Европе. Это связано с историческими факторами, затормозившими в стране культурный и технический прогресс, а именно: татаро-монгольским игом, затянувшейся эпохой феодальной раздробленности и т.д. Тем не менее, возникнув единожды, русское книгопечатание стало оказывать на жизнь нашего государства столь же значительную роль, какую имело промышленное производство книг в передовых державах Запада. И там, и здесь мы наблюдаем первоначальную строго церковную направленность издаваемой литературы, а затем – поворот к просвещению, к науке, позднее – к «светской» поэзии и беллетристике.

Таким образом, к концу ХVI века книгопечатание утвердилось во всех развитых европейских странах, включая Россию, и значение этого факта трудно переоценить. Как отметил академик М.Тихомиров, «появление первой печатной книги на языке того или другого народа означает начало новой эпохи в его культурной жизни». Этой «новое эпохе» мы обязаны появлением великой художественной литературе, распространением научных знаний, положительным переменам в общественной жизни. Все это стало возможным потому, что книга и заключенные в ней идеи, информация, талант стали всеобщим достоянием благодаря важнейшему изобретению – книгопечатанию.

От печати до книги

Ярославский музей-заповедник на протяжении длительного времени занимается изучением книжности и коллекционированием редких изданий. И это не случайно. С XIII века Спасский монастырь, на территории которого сегодня располагается музей, был центром книжности. Находка единственного списка «Слова о полку Игореве» — памятника древнерусской литературы, связана с библиотекой Иоиля (Быковского), последнего архимандрита Ярославского Спасо-Преображенского монастыря.

Сегодня коллекция редких книг насчитывает более 12 000 экземпляров, среди них есть уникальные фолианты, изданные Иваном Федоровым, русским первопечатником и редчайшие издания европейских стран XV–XX вв.

Поэтому 2020 год — важен для нас. В этом году исполняется 500-лет со дня рождения Ивана Фёдорова (около 1520 — 5 [15] декабря 1583) — русского книгопечатника и 620 лет со дня рождения Иоганна Гуттенберга (1400-1468) — немецкого типографа, изобретателя европейского способа книгопечатания.

Все экспонаты, представленные на выставке из собрания Ярославского музея-заповедника.

От печати до книги

Согласно Малому академическому словарю, слово «печать» имеет несколько значений:

1. Прибор с вырезанными знаками для оттискивания их на чем-либо (на бумаге, сургуче, воске и т. п.).
2. След, отпечаток чего-либо.
3. Процесс изготовления текста, рисунков и т. п. типографским способом.
4. Отрасль производства, занятая изготовлением типографским способом произведений; издательское и типографское дело.
5. Внешний вид напечатанного, определяемый особенностями букв, шрифта, характером изображения и способом печатания.
6. Совокупность печатаемых, обычно периодических изданий; пресса.

Первые печати появились задолго до возникновения письменности. Их история ведет свое начало еще со времен древних цивилизаций, когда печати использовались качестве подписи. Археологи находят их разновидности по всему миру.

Во II тысячелетия до н. э. в Индии массово использовали печати с изображениями животных (как реальных, так и мифических), для обозначения товаров. Печати с изображениями тигра и слона являлись символами касты правителей Индии и ставились на письмах и указах.

В Китае изготовление печатей очень быстро стало особым видом искусства. Мастер печатей обязан был владеть всеми стилями каллиграфии, быть профессиональным гравировщиком и знать принципы композиции рисунка, чтобы суметь изобразить на печати несколько иероглифов и, возможно, даже вырезать на ручке изящную фигурку животного, которые произведут на людей впечатление. Искусство изготовления печатей в Китае называется «цзиньшисюэ» — изучение металла и камня. Поэтому не удивительно, что и первые печатные книги появились в IX веке в Древнем Китае, печать которых производилось с помощью печатных досок. На прямоугольную доску из дерева твердых пород наносили рисунок или текст. Затем острым ножом вырезали места, не подлежавшие печатанию. Т. о., на доске получалось выпуклое изображение, которое покрывали краской. Краску изготавливали из сажи, смешанной с олифой. К покрытой краской доске прижимали лист бумаги, в результате получался оттиск — гравюра. Затем доску вновь покрывали краской и делали новый оттиск. Книга имела вид прошитой тетради с двойными (согнутыми) страницами; текст заключался в черную рамку. Обложку изготавливали из толстой цветной (обычно черной или синей) бумаги.

Такой способ книгопечатания в Китае сохранялся до XX в.

Согласно дошедшим до нас сведениям, уже в XI веке в Китае кузнец Би-Шэн изобрел способ набора печатного текста глиняными подвижными литерами. Для этой цели он изготавливал из глины буквы или рисунки и обжигал их. Несколько таких тетрадок складывались в папку с застежками. В Корее процесс печатания с наборных литер был значительно усовершенствован и в XIII веке вместо глиняных литер стали использоваться бронзовые. Книги, напечатанные в Корее в XV веке с помощью бронзовых литер, сохранились до наших дней. Позже печатание с наборных литер распространилось в Японии и Средней Азии.

Традиции использования рельефных клише с востока сначала проникают в Грецию, а затем в Римскую империю. Греки назвали печати словом «сфрагис», от которого впоследствии произошло название науки о печатях и штампах — сфрагистики. Римляне активно использовали печати-перстни, которые передавались из поколения в поколение в пределах одного рода. Так в Европе возникли фамильные печати.

После падения Римской империи европейские племена, переняли от нее и традицию использования печатей, но неотъемлемой частью социального устройства европейского мира они стали лишь к концу XII века. Печати делали из различных мат

У истоков книгопечатания

«Изобретение книгопечатания – самое значительное событие в истории…

Благодаря книгопечатанию, человеческая мысль становится как никогда вечной. ..»

                                                                                 Виктор Гюго

     Начало наборного печатания в Европе относят к 40-м годам XV столетия и связывают с именем Иоганна Гутенберга из немецкого города Майнца.

     Он изобрел первые типографские станки, способ изготовления шрифта и словолитную форму. Из металла делались штампы в зеркальном отображении, которые вдавливались в медную пластину. Затем в нее заливался сплав металлов, состоящий из олова, свинца и сурьмы. Благодаря этому можно было отливать буквы в любом количестве. Это положило начало всей типографской деятельности в мире.

     Появление типографского станка – важная веха в истории культуры. До изобретения книгопечатания, по словам академика В.И.Вернадского, «человеческая личность не имела никакой возможности предохранять, хотя бы несколько, свою мысль от исчезновения, распространить ее широко, переждать неблагоприятное время и сохранить ее до лучших времен.

Вечно и постоянно все создавалось и вновь разрушалось тлетворным влиянием всеразрушающего времени».

       С изобретением печатного станка устное слово, будучи записано, а затем воспроизведено в десятках, сотнях, тысячах оттисков, становится активным средством воздействия на массы, орудием просвещения и воспитания, инструментом распространения знаний. Книга стала дешевле, легче в изготовлении, и, следовательно, доступнее. Она начинает играть значительную роль в истории человечества, превращается в мощное политическое и идеологическое оружие. Ее воздействие отныне можно проследить в самых различных сферах общественной жизни.

      24 мая в России отмечается День славянской письменности и культуры. Одно из первых мест в плеяде великих строителей русской культуры занимает просветитель Иван Федоров. С его имени начинается история книгопечатания в нашей стране. 450 лет назад в царствование Иоанна Грозного, в 1563 году на Никольской улице недалеко от Московского Кремля, начала работать типография Ивана Фёдорова.

В России началась эра печатной книги, потому и называют Фёдорова первопечатником. Его ближайшим помощником стал человек, известный под именем Петра Тимофеевича Мстиславца.

      Первая датированная печатная книга «Апостол» вышла в свет 1 марта 1564 г. Эту дату принято считать началом отечественного книгопечатания.

Первопечатный “Апостол” — наивысшее достижение типографского искусства XVI в. В нем не обнаружено ни одной орфографической ошибки, подчистки или опечатки. Мастерски изготовленный шрифт, удивительно четкий и ровный набор, превосходная верстка полос. В книге 261 пронумерованных страницы и 6 непронумерованных, из них 2 страницы «послесловие», в котором изложена история возникновения книги.

      В 1574 году Федоровым был издан первый русский печатный букварь – «Азбука». Это первая русская печатная книга светского содержания. Он напечатал эту книгу «ради скорого младенческого научения» и «для пользы русского народа».

Баренбаум, И.Е. История книги / И. Е. Баренбаум. – Изд. 2, перераб. – Москва : Книга, 1984. – 245, [1] с.

      Изложена история книги в России с IX века по октябрь 1917 года и история книги в советский период.

Варбанец, Н.В. Йоханн Гутенберг и начало книгопечатания в Европе / Н.В. Варбанец. – Москва : Книга, 1980. – 302, [1] с.: ил.

      Изобретение книгопечатания принадлежит к тем явлениям прошлого, которые с нарастанием исторической дистанции обретают все более разносторонний смысл.

     Автору книги удалось пролить свет на многие загадки начала книгопечатания в Европе.

Владимиров, Л.И. Всеобщая история книги / Л.И. Владимиров. – Москва : Книга, 1988. – 310, [1] с.: ил.

      В книге прослеживается история книжного дела с самого зарождения письменности до ХVIIв.

      Подробно рассказывается об изобретении в ХV в. печатного станка немцем Иоганном Гутенбергом, о распространении книгопечатания в Европе, о начале книгопечатании в России.

      Книга хорошо иллюстрирована.

Гуссман, Г. О книге / Генрих Гуссман. – Москва : Книга, 1982. – 112 с.

      В самой краткой и наглядной форме показан процесс создания книги. В выразительных рисунках с лаконичными пояснениями представлены виды старинной рукописной и печатной книги, технология изготовления бумаги, история развития шрифта и многое другое.

      Эта книга, прежде всего, будет интересна книголюбам.

Книга : энциклопедия / редкол.: И.Е. Баренбаум, А.А. Беловицкая, А.А. Говоров и др. – Москва : Большая Российская энциклопедия, 1998. – 800 с. : ил.

Макаров, А.В. Делатели печатного слова / А.В. Макаров. – Москва : Издательство МПИ, 1992. – 160 с : ил.

      В книге изложены краткие вехи истории письменности, печати и книгоиздания, рассказывается об изобретениях Гутенберга, Броза, Фиоля, Скорины, Федорова.

Немировский, Е.Л. По следам первопечатника / Е. Л. Немировский. – Москва : Современник, 1983. – 215 с. : ил.

      Имя Ивана Федорова – человека, подарившего нашей стране книгопечатание, – известно каждому. В этом издании представлены очерки, рассказывающие о жизни и деятельности первопечатника Ивана Федорова.

Овсянников, Ю.М. Ради братий своих… : истор. повесть / Юрий Овсянников. – Москва : Молодая гвардия, 1975. – 144 с : ил.

      Повесть о жизни и деяниях русского первопечатника и просветителя Ивана Федорова. Это горькая повесть – повесть страданий, надежд и разочарований удивительного человека.

     

     Книгопечатание в России стало сильным орудием распространения знаний и просвещения. Вот почему начало книгопечатания является одним из самых крупных событий в истории культуры нашей страны, а Иван Фёдоров — выдающимся деятелем русской культуры.

                                       Ведущий библиограф Е. Гордеева

Иоганн Гутенберг: первый венчурный бизнес в истории | Мнения

Портрет Иоганна Гутенберга. Неизвестный художник

Многие считают, что Иоганн Гутенберг изобрел книгопечатание. Это неверно. Кто-то считает, что Гутенберг изобрел наборный типографской шрифт. Это тоже неверно. Утверждают наконец, что Гутенберг создал первую печатную книгу с наборным шрифтом. И это тоже не имеет ничего общего с действительностью. Все это произошло в Азии за много поколений до Гутенберга. В чем же тогда заслуги немецкого типографа – а они и вправду огромны – попробуем разобраться.

Приоритет в типографском деле следует отдать не Европе, а Китаю. Свидетельств того, что европейские изобретатели были знакомы с китайскими достижениями, нет (в отличие от трансфера технологий по изготовлению бумаги, который прослеживается системно и по многим признакам). Судя по всему, печать изобреталась в Китае и Европе параллельно, однако в Китае все ключевые технологии появились значительно раньше.

От набивных тканей к бумажным деньгам

Предок книжной печати – техника печатного рисунка на ткани, для которой, вероятно, применялась ксилография (оттиск с резных деревянных досок). Такие набивные ткани, обнаруженные в Китае, датируются III веком до н. э., и так как самая ранняя находка уже сделана в три цвета, можно предполагать, что ей предшествовали более простая печать в одну краску.

Первыми ксилографическую печать текстов освоили, судя по данным археологии, буддистские монахи. Раскопки обнаруживают на территории современных Китая, Кореи и Японии отдельные листы с оттисками буддистских сутр, датируемые VII–VIII веком, что говорит как о пионерской роли буддизма, так и о том, что в этот период новая для региона религия активно распространялась. Принято считать, что китайская культура воспринимала буддизм в первую очередь как корпус текстов, монахи были в первую очередь книжниками, отсюда и запрос на массовое воспроизведение священных книг. Первая полностью печатная книга в мире тоже буддистская – это Алмазная сутра 868 года. Интересно, что это еще и первая книга с выходными данными: на ней размещен оттиск «Почтительно изготовил для всеобщего бесплатного распространения Ван Цзы в честь обоих родителей 13 дня 4 луны 9 года [правления императора] Цзянтуна» (11 мая 868 г.).

Алмазная сутра, напечатанная методом ксилографии. 868. Архив Британской библиотеки

В период династии Сун власти постепенно пришли к идее использовать ксилографию для изготовления бумажных денег. В ограниченном количестве они периодически возникали в Китае с VII века, но конец эпохи Сун стал настоящей эрой ассигнаций, чему сильно помогла новая технология. Около 960 года нехватка меди для монет привела к введению бумажных денег, а поскольку неконтролируемая эмиссия несла за собой инфляцию, примерно с 1100 года банкноты начинают печатать в шесть красок и на бумаге особого производства с водяными знаками и цветными волокнами. В 1175 году вводится золотое и серебряное обеспечение ассигнаций, а в 1265-м – национальный стандарт бумажных денег. Насколько масштабной была эмиссия, можно судить по тому, что около 1100 года в производстве денег было занято пять мануфактур, свыше тысячи человек и полтора миллиона листов бумаги.

О следующем шаге в типографском деле мы узнаем от уже известного нам Шэнь Ко (см. «Властелины морей: Когда Европа полагалась на китайские технологии»). В своем сочинении «Мэньцзы битан» он назвал изобретателя разборного шрифта – Би Шэнь. В 1040-х годах Би Шэнь изготавливал керамические и деревянные литеры, из которых составлял текст в железной раме. Но существовал ли легендарный первопечатник Би Шэнь, или же полимат Шэнь Ко приписал ему собственное изобретение, нам неизвестно. Зато известно, что в 1193 году Чжу Бида, следуя указаниям Шэнь Ко, воспроизвел технологию керамического шрифта.

Около 1200 года появились бумажные деньги с «уникальными номерами»: в бронзовый штамп с рисунком купюры помещались две новые металлические литеры для каждого нового оттиска. В 1298 году Ван Чжэн повторил опыт создания деревянных литер и описал вращающийся стол наборщика с отделениями для сортировки литер; он также упомянул и оловянные литеры, которые были менее удобны, так как плохо держали краску (деревянные литеры имели другой недостаток – они через некоторое время коробились).

Старейшая печатная книга, набранная разборным шрифтом, была найдена в Корее. Она известна как «Чикчи» (ср. кор. «Дух Будды в человеке») и содержит сборник отрывков из дзен-буддистских текстов и поучений для новичков. При печатании «Чикчи» использовался металлический шрифт, изготовленный в керамических формах. «Чикчи» датируется 1377 годом.

Средневековые фрилансеры и первые листы А4

А как обстояло дело в Европе? В Европе в это время развивалась «книжная» схоластическая культура. Количество людей, чья жизнь была связана с книгами, постепенно росло; так, в XII веке в крупнейших университетских центрах были сотни, а возможно, тысячи докторов и студентов. Библиотечных томов на всех не хватало, а интерес к литературе появился и у светских людей: наиболее востребованными книгами были учебники латыни и «семи свободных искусств», лечебники, гербарии, бестиарии и сборники занимательных историй из античных авторов. Мощности монастырских скрипториев с этой нагрузкой справиться не могли. Этот этап эволюции книжного дела еще мало изучен, но из того, что известно, складывается довольно интересная картина.

Книгопечатание – Технологии – ЦИВИЛОПЕДИЯ

Никакая технология со времен письменности так не изменила цивилизацию, как изобретение подвижного шрифта. Ксилография в течение десятилетий использовалась в Китае, Индии и Европе. Система копирования текста по частям развилась в начале XIII века в итальянских университетах, что позволило книготорговцам производить множество экземпляров книг в относительно короткие сроки. Но книги оставались дорогими и были по карману лишь образованной элите.

К XV веку более быстрый и дешевый способ воспроизведения печатного слова стал «священным Граалем» для европейских книготорговцев, повышением уровня образования. Даже простолюдины хотели читать Библию сами, а их дети учили буквы в новых школах, которые открывались по всему континенту. В Китае в 1040 до нашей эры Би Шэн изобрел подвижный шрифт, где слова можно было размещать в любом порядке на раме, которую прижимали к бумаге. Шрифт был сделан из фарфора и оказался слишком хрупким и дорогим. Подвижный деревянный шрифт слишком быстро изнашивался.

Странствующий немецкий ювелир, не брезговавший книготорговлей, (а иногда и другими занятиями, ни в одном из которых он не достиг особого успеха) по имени Иоганн Гутенберг сконструировал подвижный металлический шрифт, каждый фрагмент которого представлял букву или знак пунктуации. Их можно было перемещать по раме, чтобы составить страницу. Металлический шрифт из свинца был прочным и легким для отлива, а когда литеры изнашивались, их можно было расплавить и использовать снова. Неудавшийся ювелир также разработал масляную краску, которая хорошо сочеталась с металлическим шрифтом и обеспечивала долговечную печать. Гутенберг основал мастерскую в Майнце и к 1450 стал печатать распространенные в то время тексты (вероятно, на латинском) и церковные индульгенции; в 1452 году была начата работа над печатной Библией, которая была завершена в 1455 году – это была так называемая «Библия Гутенберга».

Это изобретение произвело революцию в мире и привело к развитию массовой коммуникации. Оно быстро распространилось по Европе, так как книготорговцы теперь могли производить (и продавать) множество экземпляров. Оно не только стандартизировало язык и знания – появились номера страниц, оглавление, указатель, возможность цитировать чужие работы и другие вещи, которые были невозможны с рукописными книгами – но и научило человечество мыслить линейно (потому что так люди читают), а не целостно. И это привлекло к научной революции и реформации. Так что, если с этой цивилизацией что-то не так, вините в этом Гутенберга.

Кто изобрел книгопечатание в россии

КРАТКАЯ ИСТОРИЯ КНИГОПЕЧАТАНИЯ

Бумагу изобрели в Китае. Первоначально сырьем для нее служили шелковые обрезки, отходы коконов шелкопряда, обрывки старых сетей, шерсть. Во втором веке китайцы стали использовать толченую кору тутового дерева и размочаленные стебли бамбука. Краской служила тушь из специальных сортов сажи с примесью рыбьего клея и мускуса.

В Китае самая древняя напечатанная на бумаге книга относится к 868 году. Буддийская «Алмазная сутра» состоит из семи страниц, склеенных между собой в свиток длиной почти пять метров. Книга была напечатана мастером Ван Чи с деревянных матриц «ради поминовения усопших родителей».

Из Китая бумага попала в Европу. В 15 веке в Италии, Франции, Германии бумагу стали делать на основе льняного или тряпичного сырья.

Официальной датой начала книгопечатания считается 1445 год, когда в Германии Иоганн Гутенберг изобрел печатный станок. До него книги переписывали вручную. Бумажный лист пристукивали к печатной форме гладким камнем, обтянутым кожей, или просто приглаживали ладонью.

«Замечательное искусство книгопечатания было изобретено в Майнце. Это искусство искусств, наука наук. Его чрезвычайная продуктивность позволила вызволить из мрака сокровища знаний и мудрости, чтобы обогатить и просветить мир», — писал после издания первой партии Библии в типографии Гутенберга в своей хронике Вернер Роленвик.

В России первая книга — «Апостол», была напечатана в 1564 году в Москве И. Федоровым
и П. Мстиславцем.

ПЕРВЫЕ ГАЗЕТЫ

Прообразом газеты считают древние рукописные сводки новостей. Ещё Юлий Цезарь начал публиковать «Деяния сената», а затем «Ежедневные общественные деяния народа». Римские газеты представляли собой глиняные дощечки, на которых записывали хронику событий.

Первой в мире печатной газетой стал «Столичный вестник», который начал выходить в Китае в VIII веке. В ней помещали указы императора и сообщения о важнейших событиях. Газеты печатали с досок, на которых вырезали иероглифы, покрывали тушью и делали оттиски.
Эта технология была крайне неудобной, так как доска от частого покрывания краской быстро приходила в негодность.

На протяжении последующих столетий в газетах мало что изменилось: вплоть до изобретения в Германии в 1450-х годах Иоганном Гутенбергом печатного пресса, позволявшего размножать текст и изображения, не прибегая к услугам переписчиков. Несмотря на это, газеты оставались весьма дорогим атрибутом жизни высокопоставленных чиновников или богатых торговцев. Свой современный облик газеты начали приобретать в XVI веке.

В России первой газетой считаются «Ведомости», изданные в Москве 13 января 1703 года (годовщина этой даты отмечается как День российской печати).

–Метки

–Рубрики

• Марки (872)
• Живопись (731)
• Города России (488)
• Авиация (407)
• Война (402)
• Оружие (374)
• Военная история (368)
• История (350)
• ЖЗЛ (322)
• История СССР и России (313)
• Эротика (262)
• юмор (239)
• Картинки и рисунки (238)
• Астрономия (230)
• ККИ (218)
• Автомобили и пр. (213)
• Военная техника (204)
• Фурри (181)
• Космонавтика (146)
• Кино, актеры (141)
• Ордена, медали, нагрудные знаки (121)
• Животные (121)
• Памятники и скульптура (120)
• Нумизматика (120)
• История вещей (119)
• Корабли (119)
• Архитектура – дома, мосты и пр. (115)
• Старые фото (101)
• Сделано в СССР (100)
• Бронетехника (99)
• Геральдика (96)
• моё фото (96)
• Красивые девушки (95)
• Города и страны (91)
• Мифология (88)
• Техника и технологии (87)
• Деньги (86)
• Флот (84)
• Поезда, трамваи, ж/д станции и пр. (83)
• Мультфильмы и мультперсонажи (82)
• Птицы и звери (79)
• Авиакатастрофы (77)
• Бытовая и радиотехника (72)
• Униформа (71)
• Ювелирка (71)
• природа (71)
• География и путешествия (67)
• Минералы и геология (67)
• Спорт (66)
• Религия (62)
• поэзия (60)
• Искусство (56)
• Археология (52)
• Лагерь “Чайка” (47)
• заметки (47)
• Писатели, поэты и их произведения (45)
• Загадки и тайны (45)
• Еда и напитки (39)
• Демотиваторы (39)
• Открытки (37)
• Одежда, национальные костюмы (34)
• Рисунки боевой техники (34)
• Праздники и юбилеи (32)
• Техногенные катастрофы (31)
• видео (31)
• Герои СССР и России (29)
• Страны – бывшие республики СССР (27)
• Храмы, церкви, монастыри и пр. (26)
• Палеонтология (25)
• Терроризм (24)
• Морские катастрофы (23)
• Клады и сокровища (23)
• Рукописи (20)
• Музыка и песни (19)
• Змеиногорск (18)
• Атом – мирный и военный. (17)
• Ориджинал “Перекресток Десяти Миров” (16)
• Фанфики (16)
• Антиквариат (16)
• Книги (15)
• Замки и крепости (15)
• Политика (14)
• Календарь, Гороскоп (14)
• Наука (14)
• Афоризмы (14)
• Природные катастрофы (13)
• Моё село (13)
• Музеи (12)
• Доспехи, мечи, рыцари и пр. (12)
• Реки, моря, озера и пр. (12)
• Безопасность и самооборона (11)
• Разное (9)
• Эмблемы, этикетки, логотипы (9)
• Снаряжение (8)
• Криминал (7)
• Фанфик ‘Взломщик Бильбо Бэггинс” (6)
• Медицина и здоровье (6)
• Армия (6)
• Племена, народы, этнос (5)
• Полезные советы (4)
• Архивы, документы (4)
• Криптозоология (3)
• мои рисунки (2)
• Семья (1)
• Робототехника (1)
• Уфология (0)

–Цитатник

Окаменелости из венгерских музеев Древний отпечаток. Венгерский музей в Секешфехерваре .

Морское сражение 1й Мировой войны у Фолклендских островов Сражение у Фолклендских островов (англ.

Несгибаемый. Не стало Рутгера Хауэра Он ушел тихо, как и положено человеку, славу которому прин.

Pierce-Arrow 1904 года Этот “Пирс-Эрроу” 1904 года выпуска является одним из самых первых автомоб.

Михайло Ломоносов – мозаичных дел мастер Сотни квадратных метров мозаики и Теория цветов «универс.

–Видео

–Фотоальбом

–Поиск по дневнику

–Подписка по e-mail

–Статистика

Понедельник, 08 Сентября 2014 г. 19:00 + в цитатник

История изобретения. Книгопечатание

Книгопечатание, т. е. размножение текстов и иллюстраций путем прижимания бумаги или другого материала к покрытой краской печатной форме, пришло на смену медленному и трудоемкому процессу переписывания книг от руки. Печатание книг впервые распространилось в Китае и Корее. В связи с развитием культуры Древнего Китая, с ростом городов, развитием в них ремесла, торговли, литературы, искусства книжное дело достигло здесь значительного развития.

В IX в. н. э. в Китае началось печатание с печатных досок. Подлежащие размножению тексты или иллюстрации рисовались на деревянных досках, а затем режущим инструментом углублялись места, не подлежавшие напечатанию.

Рельефное изображение на доске покрывали краской, после чего к доске прижимался лист бумаги, на котором получался оттиск — гравюра.

В Китае был изобретен и способ изготовления печатных форм из готовых рельефных элементов, т. е. набор подвижными литерами. Согласно сведениям китайского автора Шэнь-Го, жившего в XI в., это изобретение было сделано кузнецом Би-Шэном (Пи-Шэн), который изготовлял буквы или рисунки из глины и обжигал их. Этими глиняными подвижными литерами и набирался печатный текст.

Печатание с наборных литер из Китая было перенесено в Корею, где оно подверглось дальнейшему совершенствованию. В XIII в. вместо глиняных были введены литеры, отливавшиеся из бронзы. До наших дней сохранились книги, напечатанные при помощи бронзовых литер в Корее в XV в. Печатание с наборных литер применялось также в Японии и Средней Азии.В Западной Европе книгопечатание возникло в конце XIV — начале XV в. В этот период закладывались основы мировой торговли, перехода от ремесла к мануфактуре и старый, рукописный способ размножения книг уже не мог удовлетворить растущих потребностей. Он заменяется книгопечатанием. Вначале в Европе появился способ печатания с досок, на которых вырисовывались изображения и текст. Таким способом был напечатан ряд книг, игральные карты, календари и т. д.В середине XV в. печатание с досок становится недостаточным для удовлетворения потребностей общества и экономически невыгодным и на его смену приходит книгопечатание с подвижных литер.

Изобретателем печати с подвижных наборных литер в Европе был немец Иоганн Гутенберг (1400 — 1468). Точно установить время напечатания первой книги с наборных литер не удалось, и условной датой начала европейского книгопечатания этим способом считается 1440 г. Иоганн Гутенберг применил металлические наборные литеры.

Сначала путем выдавливания в мягком металле углублений в форме букв изготовлялась матрица. Потом в нее заливали свинцовый сплав и изготовляли необходимое количество букв-литер. Буквы-литеры располагались в систематическом порядке в наборных кассах, откуда и вынимались для набора.

Для печатания были созданы ручные печатные станки. Печатный станок представлял собой ручной пресс, где соединялись две горизонтальные плоскости: на одной плоскости устанавливался наборный шрифт, к другой прижималась бумага. Предварительно матрица покрывалась смесью сажи и льняного масла. Такой станок давал не больше 100 отпечатков в час. Книгопечатание подвижными литерами быстро распространилось в Европе, хотя Гутенберг и предприниматель Фуст, который обеспечивал ему финансовую помощь, пытались сохранить в тайне сделанное изобретение. В Чехии первая книга «Троянская хроника» была напечатана неизвестным печатником уже в 1468 г.С 1440 по 1500 г. , т. е. за 60 лет применения этого способа, было напечатано свыше 30 тысяч названий книг. Тираж каждой книги достигал примерно 300 экземпляров. Эти книги получили название «инкунабул».

Печатание книг на старославянском языке началось в конце XV в. Больших успехов добился белорусский печатник Георгий (Франциск) Скорина. печатавший книги в Праге в 1517-1519 гг. и Вильно в 1525 г.

Франциск Скорина, 1517 год

В Московском государстве книгопечатание возникло в середине XVI в. Основателем книгопечатания на Руси был Иван Федоров.

Первая датированная книга «Апостол», напечатанная на Московском печатном дворе (первая московская типография), была выпущена в 1564 г. Печатниками были Иван Федоров и его помощник Петр Мстиславец.

Иван Федоров самостоятельно разработал процесс книгопечатания, изготовил старославянский шрифт, достиг исключительно высокого качества книгопечатания. Однако гонения со стороны духовенства, усматривавшего в печатании книг ересь, а также со стороны переписчиков книг заставили первопечатника покинуть Москву и уехать сначала в Белоруссию, а затем на Украину, где он продолжал печатать книги. Однако многое говорит за то, что книгопечатание на Руси появилось ранее 1564 г.До нас дошло шесть книг, на которых не указаны ни дата издания, ни имя печатника, ни место печатания. Их анализ показывает, что они были напечатаны по крайней мере за 10 лет до «Апостола». Самую раннюю из этих книг датируют 1553 г.

В XVII в. в России уже работало несколько типографий, однако до конца XVIII в. техника книгопечатания не подверглась существенным изменениям, изменился только шрифт: Петр I вместо старославянского ввел гражданский шрифт.

В марте 1564 года вышла первая печатная датированная книга — «Апостол». С нее началась история книгопечатания в России. Вспоминаем интересные факты об «Апостоле» и его издателях.

Книги «От руки»

Книгопечатанию в России предшествовала эра рукописных книг. Переписывали их в монастырях, и при этом не обходилось без «человеческого фактора». Чтобы в книгах не появлялись ошибки и отступления от церковных норм, правила работы «списателей» священных текстов опубликовали в Стоглаве 1551 года. Сборник также содержал церковные правила и наставления, древнерусские нормы права и нравственности.

Первая типография на Руси

Приступить к решению проблемы в масштабах страны помог прогресс. Столетием ранее был изобретен печатный станок, позже он появился и в России. В середине ХVI века на Руси были изданы несколько «анонимных» — без указания издателя — книг религиозного содержания. Это были три Евангелия, две Псалтыри и Триодь. В 1553 году государь Иван Грозный повелел на средства царской казны построить Печатный двор — неподалеку от Кремля, на Никольской улице. Из зданий первой типографии сохранилось самое старое — «правильня» или корректорская.

По приказу государеву «изыскать мастерство печатных книг» за дело взялся дьякон Кремлевского храма Николы Гостунского Иван Федоров. Федоров был широко образован: он знал греческий и латынь, умел переплетать книги и занимался литейным делом.

Почему именно «Апостол»

Для печати первого издания взяли «Деяния и послания апостолов», написанные евангелистом Лукой, — часть Нового Завета. Книгу использовали на богослужениях, при подготовке священников и для обучения грамоте в церковно-приходских школах.

Печать столь серьезной книги требовала тщательной подготовки. Для нового начинания Ивану Федорову понадобились помощники — среди них был Петр Мстиславец, которого также считают одним из первых книгопечатников на Руси. Сначала все учились набирать текст и печатать его. Федоров с помощниками делали формы для каждой буквы, отливали все новые и новые свинцовые литеры разных шрифтов и вырезали деревянные орнаменты для украшения глав. За процессом подготовки следил лично государь.

Особенно старательно Иван Федоров и митрополит Макарий отбирали первоисточник — варианты рукописных «Апостолов» присылали из монастырей. При Печатном дворе открыли «справную палату», где готовили образец для печати. Проработки требовал и сам текст книги.

От царского повеления запустить печатный станок до самой печати прошло почти десять лет. Лишь в апреле 1563 года мастера принялись изготавливать саму книгу.

Работа над книгой

Печатали первую книгу почти год. За образец шрифта в итоге был взят «рукописный полуустав» ХVI века — некрупные округлые буквы с небольшим наклоном вправо. В таком стиле обычно переписывали церковные книги. Чтобы печатную книгу было удобнее читать, мастера кропотливо выравнивали строки и пробелы между словами. Для печати использовали проклеенную французскую бумагу — тонкую и прочную. Иван Федоров сам гравировал и сам набирал текст.

В 1564 году вышла первая русская печатная датированная книга. В ней было 534 страницы, на каждой — 25 строк. Тираж по тем временам был внушительным — около двух тысяч экземпляров. До наших дней в музеях и библиотеках сохранилось около 60 книг.

Произведение полиграфического искусства ХVI века

«Апостол» декорировали в стиле древнерусских рукописных книг. Деревянный переплет обтянули сафьяном с золотым тиснением и латунными застежками. Внутри «Апостол» был «с картинками»: книгу украшали 48 рисунков из причудливо переплетенных трав с плодами и шишками. Начало главы печатник выделял орнаментом, а буквицы и вставки еще и красным — киноварью. Краски оказались столь высокого качества, что не выцвели даже спустя столетия.

При столь традиционном оформлении в «Апостоле» появился и новый элемент декора: гравированный фронтиспис — рисунок, размещенный на одном развороте с титульным листом. На нем изображена фигура евангелиста Луки в арке на двух колоннах.

«В прошлом году ввели они у себя печатание… и я сам видел, с какой ловкостью уже печатались книги в Москве», — отметил работу московских печатников в 1564 году итальянский аристократ Рафаэль Барберини, побывавший в те годы в России.

Годы подготовки и скрупулезная работа над книгой себя оправдали: исследователи не обнаружили в книге ни одной ошибки или опечатки.

Послесловие к «Апостолу»

«Возлюбленный и чтимый русский народ, если труды мои окажутся достойными вашей милости, примите их с любовью», — обращался Иван Федоров к читателям в послесловии своей книги.

Послесловие к книге «Апостол» стало первой светской печатной публикацией. В нем сообщалось, где, когда и кем напечатана книга. Там были указан заказчик — Иван IV — и издатели: Иван Федоров и Петр Мстиславец, а также митрополит Макарий, который дал свое благословение на печать церковной книги.

Автор послесловия рассказывал о великом церковном строительстве «по всем градом» Московской Руси, особенно «в новопросвещенном месте во граде Казани и в пределах его», и потребности в печатных церковных книгах, не искаженных переписчиками: «все растлени от преписующих ненаученых сущих и неискусных в разуме».

Другие книги Ивана Федорова

Спустя год после выхода «Апостола» Иван Федоров издал сборник молитв под названием «Часовник». Книга вышла двумя «заводами», то есть изданиями. На работу первопечатник потратил около трех месяцев, после чего уехал из Москвы во Львов.

Позже он издал еще один вариант «Апостола» и первый русский учебник — «Азбуку», следуя своему жизненному принципу — «рассевать семена духовные». Еще одну книгу Иван Федоров выпустил в типографии города Острога в 1581 году — Острожскую Библию.

Типографика – New World Encyclopedia

Образец римского шрифта Уильяма Каслона

Типографика – это искусство и техника расположения шрифтов, шрифтового дизайна и изменения глифов шрифтов (символических фигур). В традиционной типографике текст составляется для создания читаемого, связного и визуально удовлетворительного целого, которое не отвлекает от содержания. Цель хорошей типографики – сбалансировать соотношение букв на странице, чтобы помочь читателю понять передаваемое сообщение.Таким образом, типографика гармонично сочетает функциональные и эстетические аспекты письменного алфавита.

Типографией занимается множество профессионалов, включая наборщиков, наборщиков, типографов, художников-графиков, арт-директоров и художников комиксов. С момента своего возникновения с изобретением печати с использованием ксилографии, а затем и подвижного шрифта до эпохи цифровых технологий типография была специализированным занятием. Оцифровка открыла типографику новым поколениям дизайнеров и непрофессионалов.Подобно тому, как изобретение печатного станка Гутенбергом произвело революцию в мире, сделав письменные материалы, в частности Библию, доступными для широкой публики, так и открытие типографики посредством оцифровки сделало публикацию материалов доступной для всех и положило начало информационной эре.

Введение

Типографика из французского typographie, происходит от греческих слов τύπος typos = «вмятина, отпечаток, отметка, фигура» и γραφία graphia = письмо.

Типографика стремится сбалансировать соотношение форм букв на странице, чтобы помочь читателю понять форму и содержание. Он направлен на гармонизацию функциональных и эстетических аспектов письменного алфавита. Таким образом, типографика имеет две задачи: она передает как словесное, так и визуальное сообщение. Когда читатели просматривают типографское произведение, они осознают на каком-то уровне оба эффекта – общие графические узоры страницы, привлекающие внимание, и язык, на котором нужно читать. Эффективная типографика устанавливает правильную визуальную иерархию, делая контент более доступным для читателя.

«Типографика предназначена для уважения содержания». ^[1]

Каждый шрифт или стиль печати имеет уникальный тон, который стремится установить гармонию между вербальным и визуальным содержанием произведения. Некоторые шрифты, такие как Times New Roman, оказались более разборчивыми и передают больше информации за счет определенной плотности стиля, чем другие. Другие стили шрифта имеют более специализированные цели, например курсив, который часто используется для выделения или смещения конкретной информации.

История

Типографика имеет очень долгую историю, ее истоки восходят к первым штампам и штампам, которые использовались для изготовления печатей и валют в древние времена. Базовые элементы типографики, по крайней мере, так же стары, как цивилизация и самые ранние системы письма – серия ключевых разработок, которые в конечном итоге были объединены в единое целое. Некоторые историки считают параллельное развитие техник в Китае отдельным от того, что происходило в Европе середины пятнадцатого века, в то время как другие считают их взаимосвязанными.

Первым известным артефактом подвижной печати, вероятно, является Фестский диск, хотя его реальное предназначение остается спорным. Изделие датируется периодом 1850– гг. До н. Э. и 1600 до н. Э. , восходит к минойской эпохе и сейчас экспонируется в археологическом музее Ираклиона на Крите, Греция.

Китайское изобретение печати на бумаге и ксилографии породило первую в мире культуру печати. Типографика с подвижным шрифтом была изобретена в Китае XI века. Модульный подвижный металлический шрифт появился в Китае в тринадцатом веке и снова был разработан в Европе середины пятнадцатого века с развитием специализированных методов литья и комбинирования дешевых копий высечки в огромных количествах, необходимых для печати нескольких копий текстов.

Печать на ксилографии

Азия

Традиционно в Азии использовались два основных метода печати: ксилография и печать с подвижным шрифтом. В технике ксилографии чернила наносятся на буквы, вырезанные на деревянной доске, которые затем прижимаются к бумаге. При использовании подвижного шрифта плата собирается с использованием разных букв в зависимости от печатаемой страницы. Деревянная печать использовалась на Востоке с восьмого века, а подвижный металлический шрифт вошел в обиход в двенадцатом веке.

Ксилография лучше подходила для китайских иероглифов, чем подвижный шрифт, который тоже изобрели китайцы, но который не заменил ксилографию. В Китае и Корее использование ксилографии на бумаге и подвижных шрифтах предшествовало их использованию в Европе на несколько столетий. Во второй половине XIX века оба метода были заменены печатью в западном стиле.

Цзяоцзы (валюта), XI век, бумажные деньги времен династии Сун.

Самые ранние из сохранившихся фрагментов ксилографии, отпечатанные на дереве, происходят из Китая и сделаны из шелка с трехцветной печатью цветов времен династии Хань (до 220– гг.E. ). Самый ранний образец ксилографии на бумаге, когда отдельные листы бумаги были спрессованы в деревянные блоки с вырезанными на них текстом и иллюстрациями, был обнаружен в 1974 году при раскопках в Сиане (тогда он назывался Чанъань, столица Тан). Китай), Шэньси, Китай. Это сутра дхарани , напечатанная на бумаге из конопли и датированная 650–670 годами н. Э. г. во времена династии Тан (618–907).

Первой полной печатной книгой была китайская Diamond Sutra of 868 C.E. Самые старые известные печатные календари в мире также пришли из Танского Китая, напечатаны в 877 и 882 годах.

Европа

Самые ранние ксилографии, использовавшиеся для печати в Европе в четырнадцатом веке с использованием точно такой же техники, как и Китайские ксилографии, побудили некоторых, таких как Роберт Керзон (1810–1873), выдвинуть гипотезу о связи:

Процесс их печати, должно быть, был скопирован с древних китайских образцов, привезенных из этой страны некоторыми первыми путешественниками, чьи имена не были известны. дошла до наших времен. ^[2]

Европейская печать на ксилографиях демонстрирует явный прогресс от узоров к изображениям, напечатанным на ткани, а затем к изображениям, напечатанным на бумаге, когда она стала широко доступной в Европе примерно в 1400 году. Текст и изображения, напечатанные вместе, только появились примерно 60 лет спустя, после того, как был разработан металлический подвижный тип.

Подвижный тип

Первая известная система подвижного типа была изобретена в Китае около 1040– гг. Н.э. г. Би Шэном (990–1051). Шрифт Би Шэна был сделан из обожженной глины, но хрупкие глиняные типы не подходили для крупномасштабной печати.Типы глины также имеют дополнительный недостаток в виде недостаточной адгезии к чернилам.

Поскольку использование печати подвижным шрифтом возникло в Восточной Азии задолго до того, как это произошло в Европе, уместно спросить, могло ли на Гутенберга прямо или косвенно повлиять китайские или корейские открытия подвижной печати. Хотя нет никаких фактических доказательств того, что Гутенберг знал о корейских процессах для подвижного шрифта, некоторые утверждали, что подвижный металлический шрифт был активным предприятием в Корее с 1234 года (хотя самые старые сохранившиеся книги датируются 1377 годом) и что между Западом существовала связь. и Восток.

Китай

Вращающийся тип для деревянного шрифта в Китае из книги Ван Чжэня, опубликованной в 1313 г. CE

Деревянный передвижной шрифт был разработан в конце тринадцатого века, первым его представил Ван Чжэнь, автор книги Nong Shu (農 書). Несмотря на то, что деревянный шрифт был более прочным при жестких механических условиях обращения, повторная печать изнашивала персонажа лицевой стороной вниз, и типы можно было заменить только вырезанием новых деталей. Позднее эта система была усовершенствована путем вдавливания деревянных блоков в песок и литья металлических деталей из углублений в меди, бронзе, железе или олове.Набор металлических штампов в виде пластин может быть собран для формирования страниц, нанесенных чернилами и отпечатков страниц, сделанных при трении о ткань или бумагу. До того, как Хуа Суй, пионер бронзовой печати в Китае, в 1490– гг. Н. Э. В г., Ван Чжэнь экспериментировал с металлическим шрифтом с использованием олова, но нашел его неудовлетворительным из-за его несовместимости с процессом нанесения краски.

Особую трудность представляют логистические проблемы, связанные с обработкой нескольких тысяч логографов, владение которыми требуется для полной грамотности китайского языка.Было быстрее вырезать один ксилограф на страницу, чем составить страницу из стольких разных типов. Однако, если бы нужно было использовать подвижный шрифт для множества одного и того же документа, скорость печати была бы относительно большей.

Металлический подвижный тип, изобретенный в Корее, был отдельно разработан Хуа Суй в 1490– гг. Н. Э. г., во времена династии Мин (1368–1644– гг.

Корея

«Избранные учения буддийских мудрецов и сыновей-мастеров», самая ранняя известная книга, напечатанная подвижным металлическим шрифтом, 1377 год.Национальная библиотека Парижа.

Техника бронзового литья, использовавшаяся в то время для изготовления монет (а также колоколов и статуй), была адаптирована для изготовления металлических шрифтов. В отличие от металлической штамповочной системы, которую, как считал Гутенберг, использовал, корейцы использовали метод литья в песчаные формы. Среди книг, напечатанных металлическим подвижным шрифтом, самые старые сохранившиеся книги происходят из Кореи и датируются по крайней мере 1377 годом.

Потенциальное решение лингвистической и культурной проблемы, сдерживавшей подвижный шрифт в Корее на протяжении 200 лет, появилось в начале пятнадцатого века. за поколение до того, как Гутенберг начал работать над своим собственным изобретением подвижного шрифта в Европе – когда король Седжонг изобрел упрощенный алфавит из 24 символов, названный хангыль, для использования простыми людьми. Это сделало процесс преобразования типов и компоновки более осуществимым.

Япония

Хотя иезуиты управляли западным печатным станком с подвижным шрифтом в Нагасаки, Япония, печатное оборудование, привезенное армией Тоётоми Хидэёси в 1593 году из Кореи, оказало гораздо большее влияние на развитие этого средства массовой информации. Четыре года спустя Токугава Иэясу, еще до того, как стал сёгуном, создал первый местный подвижный шрифт, используя деревянные элементы, а не металлические. Он руководил созданием 100 000 шрифтов, которые были использованы для печати ряда политических и исторических текстов.

По приказу императора Го-Ёзея в 1598 году было напечатано издание «Конфуцианских аналектов » с использованием корейского передвижного печатного оборудования. Этот документ является старейшим произведением японской печати с подвижным шрифтом, сохранившимся до наших дней. Однако, несмотря на привлекательность подвижного шрифта, вскоре было решено, что стиль бегущего шрифта японской письменности будет лучше воспроизводиться с использованием ксилографии, и поэтому ксилография была снова принята; к 1640 году они снова использовались почти для всех целей.

Другие страны Восточной Азии

Печать с использованием подвижных шрифтов распространилась из Китая во времена Монгольской империи. Среди других групп уйгуры Средней Азии, чья письменность была принята за монгольский язык, использовали подвижный шрифт.

Европа

Йоханнес Гутенберг из Майнца признан первым в Европе, кто изобрел металлическую печатную систему с подвижным шрифтом. Гутенберг был ювелиром, знакомым с техникой вырезания пуансонов для изготовления монет из форм.Между 1436 и 1450 годами он разработал оборудование и методы отливки букв из матриц с помощью устройства, называемого ручным слепком. ^[3] Ключевое изобретение Гутенберга и его вклад в печать подвижных шрифтов в Европе. Ручная пресс-форма была первым практическим средством изготовления дешевых копий высечки в огромных количествах, необходимых для печати целых книг, что сделало процесс печати подвижным шрифтом жизнеспособным предприятием. .

Гутенберг и его сотрудники разработали чернила на масляной основе, идеально подходящие для печати на бумаге, а также первые латинские шрифты.Система подвижной печати Гутенберга быстро распространилась по Европе, от единственной машины в Майнце в 1457 году до 110 машин к 1480 году, из которых 50 были в Италии. Венеция быстро стала центром типографской и полиграфической деятельности. Значительным был вклад Николаса Дженсона, Франческо Гриффо, Альда Манутиуса и других печатников Европы конца пятнадцатого века.

Механические прессы

Кусок литого металла, длинная лигатура по Гарамонду.

Механические печатные машины, используемые в европейской типографии, оставались неизвестными в Восточной Азии.Напротив, печать оставалась немеханизированным и трудоемким процессом, когда обратная сторона бумаги прижималась к окрашенному блоку путем ручного «трения» ручным инструментом. В Корее первые печатные машины были представлены в 1881–1883 ​​годах, а в Японии после раннего, но непродолжительного перерыва в 1590-х годах печатный станок Гутенберга прибыл в Нагасаки в 1848 году на голландском корабле.

В отличие от печати Гутенберга, которая позволяла печатать на обеих сторонах бумаги с самого начала (хотя и не одновременно до самого недавнего времени), восточноазиатская печать выполнялась только на одной стороне бумаги, потому что нужно было тереть обратную сторону. бумаги при печати испортила бы первую сторону при печати второй стороны.Другая причина заключалась в том, что, в отличие от Европы, где Гутенберг представил более подходящие чернила на масляной основе, азиатская печать по-прежнему ограничивалась чернилами на водной основе, которые имели тенденцию пропитывать бумагу.

Дизайн гарнитуры

Корни средневекового дизайна

Первая страница первого тома Библии Гутенберга, напечатанная ранним текстурным шрифтом c. № 1455. Цветные декоративные инициалы были написаны вручную писцом отдельно.

Типографика, верстка и дизайн шрифтов зародились как тесно связанные ремесла в Европе середины пятнадцатого века с появлением подвижной печати на стыке средневековья и Возрождения.Рукописные формы букв середины пятнадцатого века олицетворяли 3000-летнюю эволюцию буквенного дизайна и были естественными моделями букв в систематизированной типографике. Писцовое письмо, известное как textur или textualis, , созданное в сильном готическом духе черным письмом руками немецких писцов, послужило образцом для первых типов текста.

Иоганнес Гутенберг нанял писца Петера Шеффера, чтобы помочь разработать и вырезать высечки для первого шрифта – типа D-K, состоящего из 202 символов, который использовался для печати первых книг в Европе.Второй шрифт из 300 знаков, созданный для Библии Гутенберга около 1455 года, вероятно, был вырезан ювелиром Гансом Данном с помощью Гетца фон Шлеттштадта и Ганса фон Шпейера.

Культурные традиции гарантируют, что немецкая типографика и дизайн шрифтов оставались верными духу готики / черной буквы; но параллельное влияние гуманистической и неоклассической типографики в Италии привело к появлению четырех дополнительных подстилей, которые были отличными, структурно богатыми и очень дисциплинированными: Bastarda, fraktur, rotunda и Schwabacher.

Быстрое распространение подвижной печати по Европе привело к появлению дополнительных переходных шрифтов от готики, полуготики и готики к римскому. В 1474 году появился Швабахер Иоганна Бамлера в Аугсбурге. Полуготическая ротонда Эрхарда Ратдольта 1486 года была вырезана в соответствии с венецианским вкусом. В 1476 году Уильям Кэкстон напечатал в Англии первые книги с так называемым шрифтом Батарда (ранний дизайн Швабахера), но вскоре отказался от него.

Классическое возрождение

В Италии тяжелые готические стили вскоре были вытеснены венецианскими стилями или латинскими типами «старого стиля», также называемыми антиква.Капители надписей на римских зданиях и памятниках были построены по евклидовой геометрической схеме и дискретной компонентной модели классической архитектуры. Их структурно совершенный дизайн, почти идеальное исполнение в камне, сбалансированное угловое подчеркивание, контрастирующие толстые и тонкие мазки и вырезанные засечки стали типографским идеалом для западной цивилизации. Самый известный пример римских капителей надписи существует на основании колонны Траяна, вписанной в 113.

Римские капители надписи на основании колонны Траяна, 113.

В своем восторженном возрождении классической культуры итальянские писцы и ученые-гуманисты начала пятнадцатого века искали древние минускулы, которые соответствовали бы римским заглавным буквам. Практически все доступные рукописи классических писателей были переписаны во время Каролингского Возрождения, и по прошествии 300 лет с момента широкого использования этого стиля писцы-гуманисты ошибочно приняли каролингский минускул за подлинный стиль письма древних. Назвав его lettera antica, , они начали с почти точного копирования крохотной руки, соединив ее с римскими заглавными буквами так же, как и в рукописях, которые они копировали.

Образец каролингского письма из Каролингской книги Евангелий, созданный между 820 и 830 годами н.э.

Заметив стилистическое несоответствие между этими двумя очень разными буквами, писцы изменили дизайн маленького каролингского письма, удлинив восходящие и нисходящие элементы, добавив вырезанные засечки и завершающие штрихи, чтобы объединить их с римскими капителями. К тому времени, когда подвижный шрифт достиг Италии несколько десятилетий спустя, гуманистическое письмо превратилось в последовательную модель, известную как «гуманистический минускул», которая послужила основой для стиля шрифта, который мы сегодня знаем как венецианский.

Переход от гуманистического крохотного к римскому шрифту

Классически одаренный город Рим привлек первых типографов, которые, как известно, открыли свои магазины за пределами Германии, Арнольда Паннарца и Конрада Свейнхейма, за которыми последовали братья Иоганн и Венделин Шпейерские (де Спира) , и француз Николя Женсон. Они печатали шрифтами от текстурной готики до полностью развитых римлян, вдохновленных ранним гуманистическим письмом, и в течение нескольких лет центр печати в Италии переместился из Рима в Венецию.

Незадолго до 1472 года в Венеции Иоганн и Венделин выпустили материал, напечатанный наполовину готическим / наполовину римским шрифтом, известный как «Gotico-antiqua». Этот дизайн сочетал упрощенные готические заглавные буквы с рационализированным гуманистическим набором крошечных букв, который сам сочетал готические крошечные формы с элементами каролингов, в одном шаге вперед, на полшага назад, смешивая стили.

Примерно в то же время (1468 г.) в Риме Паннарц и Свейнхейм использовали другой шрифт, очень имитирующий гуманистический минускул, известный как «Лактанций».«В отличие от жестких ломаных форм полуготики Шпейера, Lactantius характеризуется плавными буквами с сдержанной органической отделкой. Lactantius« a »отошел как от каролингской, так и от готической моделей; вертикальная задняя часть и прямоугольный верх заменили модель. диагональная каролингская структура и непрерывный изогнутый штрих заменили сломанный элемент готической чаши.

Отдельные буквы: Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn ​​Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz

римский type

Название «римский» обычно применяется без заглавной буквы, чтобы отличить ранние типы, производные от Дженсона и Альдина, от классических римских букв древности.Некоторые части Европы называют римский «антиква» из-за его связи с гуманистическим «lettera antica»; «средневековый» и «старый стиль» также используются для обозначения римских типов, датируемых концом пятнадцатого века, особенно тех, которые использовал Альд Мануций (итал. Manuzio). Римские лица, основанные на лицах Шпейера и Дженсона, также называют венецианскими.

Римский шрифт Николаса Дженсона, использованный в Венеции c. 1470. Более поздние римляне «старого стиля» или венецианские книги, такие как Алдин, а гораздо позже Бембо, были тесно связаны с Дженсоном.

Николас Дженсон начал печатать в Венеции своим оригинальным римским шрифтом с 1470 года. Дизайн Дженсона и очень похожие римские шрифты, вырезанные Франческо Гриффо (1499) и Эрхардом Радольтом (1486), признаны окончательными и архетипическими римскими лицами, которые задают образец для большинство последующих западных текстов.

Роман Дженсона был явно типографским письмом, разработанным на собственных условиях, который не имитировал внешний вид надписи от руки. Его эффект – это единое сплоченное целое, плавное слияние стиля со структурой и успешное слияние долгой последовательности предшествующих стилей букв.Дженсон приспособил структурное единство и компонентную модульную интеграцию римских капителей к гуманистическим крохотным формам с помощью мастерской абстрактной стилизации. Тщательно смоделированные засечки следуют искусной логике асимметрии. Соотношение длины удлинителя к телу букв и расстояния между строками приводит к сбалансированному, гармоничному телу шрифта. Дженсон также отражает идеал, выраженный в живописи эпохи Возрождения, о разделении пространства (типографское «белое пространство») с помощью цифр (букв), чтобы сформулировать отношения между ними и сделать белое пространство динамичным.

Курсив

Гуманистический дух, движущий эпохой Возрождения, привел к появлению собственного уникального стиля формального письма, известного как «cursiva humanistica». Это наклонное и быстро написанное письмо, эволюционировавшее из гуманистического крошечного шрифта и оставшихся в Италии готических рукописных рукописей, послужило образцом для курсивного шрифта или курсивного шрифта. Поскольку книги, напечатанные ранними римскими шрифтами, вытеснили из употребления гуманистические мелочи, cursiva humanistica приобрела популярность в качестве рукописной руки для написания.Популярность скорописи сама по себе, возможно, создала некоторый спрос на тип этого стиля. Более решительным катализатором, вероятно, стало издание Альдом Манутием карманных изданий латинских классиков.

Примерно в 1527 году писец канцелярии Ватикана Людовико Арриги разработал начертание курсивом высшего качества и поручил Лаутисио ди Бартоломео деи Ротелли высечь удары. Более модульная структура курсива Арриги и его немногочисленные лигатуры сделали его менее копией курсива, чем у Гриффо. Его несколько более высокие римские заглавные буквы, более пологий наклон, более высокие восходящие элементы и более широкое разделение линий придали элегантный эффект изысканного почерка.

Курсив , разработанный Людовико Арриги, 1527. Этот элегантный дизайн вдохновил более поздние французские курсивные шрифты.

Сохранившиеся образцы итальянских книг шестнадцатого века указывают на то, что большая часть из них была напечатана курсивом. К середине века популярность курсивных шрифтов для устойчивой настройки текста стала снижаться, пока они не стали использоваться только для встроенных цитат, блочных цитат, предварительного текста, выделения и сокращений. Курсивные шрифты с двадцатого века до наших дней во многом обязаны Арриги и его влиянию на французских дизайнеров.

Швейцарский историк искусства Якоб Буркхардт описал вдохновленную классикой модель эпохи Возрождения с двойным регистром римского алфавита и курсивным шрифтом в стиле Ренессанс как «Модель и идеал для всего западного мира». ^[4] Превосходству Венеции в шрифтовом дизайне положил конец политические и экономические потрясения, завершившие эпоху Возрождения в Италии разграблением Рима в 1527 году.

Начало современного шрифта

Эстетические тенденции барокко и рококо использование остроконечного пера для письма и техника гравировки на стали привели к постепенному сдвигу в типографском стиле.Увеличен контраст между толстыми и тонкими мазками. Наклонное напряжение трансформировалось в вертикальное напряжение; полные раунды были сжаты. Засечки в тупых скобках становились резкими и нежными, пока не превратились в тонкие прямые линии. Детали стали чистыми и точными.

Римские шрифты переходного периода сочетают в себе классические черты lettera antiqua с вертикальным ударением и повышенным контрастом между толстыми и тонкими штрихами, характерными для настоящих современных римлян.

Римские шрифты, использованные около 1618 года голландской типографией Эльзевира в Лейдене, повторяли французский стиль шестнадцатого века с более высокой контрастностью, меньшей строгостью и более светлым эффектом страницы.После 1647 года большинство лиц Эльзивера были вырезаны уважаемым Кристоффелем ван Дайком, чьи точные изображения были признаны некоторыми экспертами в то время лучше, чем у Гарамонда.

Образец шрифта Фелла на английском римском.

Типы Fell

С середины шестнадцатого века до конца семнадцатого, вмешательство британской короны в печатное дело препятствовало развитию шрифтового дела в Англии – большинство шрифтов, используемых английскими печатниками семнадцатого века, были голландского происхождения.Отсутствие материала вдохновило епископа Оксфордского доктора Джона Фелла на покупку штампов и матриц из Голландии 1670–1672 годов для использования в Oxford University Press. Так называемые типы Fell, предположительно созданные голландским перфоратором Дирком Воскенсом, отмечают заметный скачок по сравнению с предыдущими дизайнами, со значительно более короткими удлинителями, более высоким контрастом штрихов, сужением круглых букв и сглаженными засечками на базовой линии и нижних линиях. .

Caslon Английский римский, с образца, выпущенного литейным заводом Caslon.Сравните с типом Fell.

Caslon

Историки шрифтов считают, что первая крупная фигура в английской типографике положила конец монополии на голландскую типографию, основав ее практически в одиночку. Пистолет-гравер, а ныне перфоратор Уильям Кэслон потратил 14 лет на создание набора шрифтов на образце листа, выпущенном в 1734 году. Полный канон включал римский, курсив, греческий, иврит и арабский языки. Римский и английский римский алфавит Каслона были регрессивными рисунками, которые очень близко следовали типам Фелла и римскому роману Миклоша (Николаса) Киса (1685), ошибочно приписываемого Антону Янсону.

Колоссальные результаты деятельности Уильяма Каслона повлияли на весь мир. Тип Caslon и его имитации использовались по всей расширяющейся Британской империи. Это был доминирующий тип в американских колониях во второй половине восемнадцатого века. Каслон отмечает подъем Англии как центра типографской деятельности.

Fleischmann

Иоганн Михаэль Флейшманн (1701–1768) родился в Нюрнберге, где обучался на дырокола. Он нашел работу у основателей голландского типа в Голландии и поселился там в 1728 году.На литейном заводе Enschedé в Харлеме он вырезал штампы для большого количества материала. Спустя некоторое время после 1743 года он создал выдающийся римский дизайн, связанный с предыдущими переходными типами, но отходящий от них.

Флейшман пользовался большим уважением среди современников, его проекты оказали решающее влияние в последней четверти восемнадцатого века. Известный французский штамповщик Пьер Симон Фурнье (1712-1768) признался, что скопировал дизайн Флейшмана, и был первым, кто назвал «контрастные» типы, такие как Fells, Caslon и Fleischman, «современными».«Дизайн Фурнье, вдохновленный рококо – Фурнье и Нарцисс, – и его Modèles des Caractères (1742) продолжили стиль романа дю Рой и адаптировали его к современности.

Шрифт Baskerville, разработанный Джоном Баскервилем.

Baskerville

Римские и курсивные шрифты Джона Баскервилля (1772) появились позже, чем у Флейшмана, но считаются переходными и частично регрессивными с возвращением к более низкому контрасту, плавному трансаксиальному моделированию, хорошо смоделированным шрифтам с засечками в скобках и длинным основам.Изысканный дизайн и отделка романа Баскервиля, сочетающего в себе элегантность и силу, были современными. Его римский дизайн, и особенно его курсив, были под влиянием рококо. Его проекты явно не цитировали какие-либо предыдущие типы. Они были проинформированы его предыдущим опытом писательского мастерства и влиянием его времени. Типы Джозефа Фрая, Александра Уилсона и Джона Белла внимательно следили за Баскервилем, и через его переписку с европейскими основоположниками шрифта влияние Баскервилля проникло в большую часть Западной Европы.

Факсимиле образца, опубликованного Officina Bodoni с подлинными шрифтами Bodoni в 1925 году. Показанный шрифт является цифровым шрифтом Bodoni Monotype c. 1999 Возрождение типа Дидо, спроектированное в 1991 году Адрианом Фрутигером для литейного завода Linotype.

Современные римляне

Настоящие современные римляне прибыли с типами итальянского Джамбаттиста Бодони и французских дидо. Завершая тенденции, начатые типами Фелла, Флейшманом, Фурнье и Баскервилем, так называемые «классические» современные римляне избегали хирографических и органических влияний, их синтетическая симметричная геометрия соответствовала рационализированной и реформированной классической модели, движимой строгой декартовой философией сетки Рене Декарт и предсказуемая часовая вселенная Исаака Ньютона.

«Классическое» название современных римлян происходит от их возвращения к длинным восходящим и спусковым элементам, расположенным на широко разнесенных линиях, и соответствующему эффекту световой страницы, напоминающему старый стиль, происходящему во время возрождения классики. Бодони в первую очередь переходил от рококо к новому классическому стилю. Он произвел курсив, очень близкий к шрифту Баскервилля, и шрифт французского курсива, помещенный между курсивом и соединенными шрифтами. Римские типы Франсуа Амбруаза Дидо и сына Фирмина Дидо очень похожи на работы Бодони, и мнения расходятся относительно того, были ли дидоты или Бодони первыми современными римлянами.

Типографика девятнадцатого и двадцатого веков

Девятнадцатый век принес меньше стилистических новшеств. Наиболее заметным изобретением стало появление шрифтов с усиленными засечками. Предшественниками были так называемые шрифты Eqyptienne, которые использовались уже в начале девятнадцатого века. Их название, вероятно, происходит от энтузиазма наполеоновской эпохи по отношению к Востоку, который, в свою очередь, был начат вторжением Наполеона в Египет. Фактически, шрифты с плоскими засечками (такие как Clarendon 1845 года) были газетными шрифтами, чьи засеки были усилены, чтобы предотвратить повреждение в процессе печати.Стилистически шрифты с засечками середины девятнадцатого века казались очень надежными и в остальном имели более или менее неоклассические особенности дизайна, которые со временем менялись.

Прежде всего, девятнадцатый век был новаторским в технических аспектах. Автоматические производственные процессы изменили печать, а также графические иллюстрации. Иллюстрация печатных материалов может быть значительно стандартизирована благодаря технике литографии, изобретенной Алоисом Сенефельдером.Наконец, еще одним изобретением стала фотография, создание которой в конце века привело к появлению первых процедур полутонирования и воспроизведения. Постепенное развитие современного массового общества обусловило растущий спрос на печатную продукцию. Помимо традиционной высокой печати в газетном ландшафте, появился широкий рынок публикаций, рекламы и плакатов всех видов. Вызовы изменились: поскольку печать и типографика на протяжении веков были простым ремеслом, теперь им пришлось столкнуться с проблемами массового общества, управляемого отраслью.

Горячий шрифт и фотонабор

За 90 лет между 1890 и 1980 годами типографика была создана до сих пор. Ремесло печати превратилось в индустрию, и типографика стала ее частью. И стилистически, и технологически эта эпоха была бурной. К значительным изменениям относятся следующие:

• На изготовление и применение гарнитур все больше и больше влияют промышленные производственные процессы. Значительными инцидентами было изобретение машины горячего шрифта Оттмаром Мергенталером (машина Linotype, 1886) и Толбертом Ланстоном (машина Monotype, 1887), а несколько десятилетий спустя появление фотонабора.Результат: Составление и типографский дизайн текста можно было бы все больше и больше контролировать с помощью клавиатуры, в отличие от ручного набора.
• Результатом процесса индустриализации стало невообразимое количество и распространение новых гарнитур. Будь то цифровые варианты Garamond и Bodoni или новые современные шрифты, такие как Futura, Times и Helvetica: почти все используемые в настоящее время шрифты берут свое начало либо в следующую и продолжающуюся эпоху цифрового набора текста, либо основаны на дизайне этой эпохи.Основой послужило появление крупных литейных заводов и типовых производителей. Результат: успешные гарнитуры могли быстро получить статус товарного знака и, следовательно, могли присвоить уникальный «брендинг» продуктам или публикациям.
• Помимо традиционной типографики, графический дизайн книги стал более или менее самостоятельной отраслью. Противоречия между этими двумя ветвями в значительной степени определили стилистическое развитие типографики двадцатого века.

Модерн и искусство новой книги

Со времен импрессионизма стили модерна нашли свое отражение в графическом дизайне и типографике.С 1890 года модерн стал популярен. Его цветочные орнаменты, изогнутые формы, а также акцент на графическом воплощении вдохновляли шрифтовых дизайнеров рубежа веков. Популярным шрифтом в стиле модерн был шрифт Eckmann, разработанный художником-графиком Отто Экманном. Кроме того, влияние модерна выразилось в книжных иллюстрациях и дизайне экслибрисов.

В целом возврат к истокам книжного искусства усиливается на рубеже веков. Он был инициирован британским типографом и издателем частной прессы Уильямом Моррисом, а также Движением искусств и ремесел.По сути, это движение инициировало три вещи: возврат к античным моделям Возрождения, ясность и простоту книжных иллюстраций и простые технические процессы при производстве печатной продукции. Непосредственным следствием движения искусств и ремесел стало создание движения частной прессы, которое более или менее было привержено идеалам Морриса и чьи останки частично сохранились до сих пор.

В особенности движение «Новое книжное искусство», сформировавшееся за десятилетие до Первой мировой войны, находилось под влиянием движения искусств и ремесел.Молодые шрифтовые дизайнеры довоенной эпохи, среди которых были Фриц Гельмут Эмке и Фридрих Вильгельм Клейкенс, отвергли как поздний типографский классицизм, так и орнаменты в стиле модерн. Новым идеалом стала аккуратная и простая книжная типографика, посвященная идеям Возрождения. Вальтер Тиман в Лейпциге, Фридрих Герман Эрнст Шнайдлер в Штутгарте и Рудольф Кох в Оффенбахе в качестве преподавателей были наставниками этого типа типографики. Они оставались влиятельными в области набора книг еще долгое время после окончания Второй мировой войны.

Типографика текста

Текст набран римским шрифтом в старом айовском стиле, курсивом и прописными буквами, оптимизирован примерно до 10 слов в строке, размер шрифта – 14 пунктов с интервалом 1,4 x, с дополнительным отслеживанием 0,2 пункта. Отрывок из эссе Оскара Уайльда The English Renaissance of Art, 1882. Набор текста с использованием программного обеспечения для цифрового набора LaTeX

В традиционной типографике текст состоит из для создания читаемого, связного и визуально удовлетворительного целого, которое работает незаметно, без осведомленность читателя.Равномерное распространение с минимумом отвлекающих факторов и аномалий нацелено на получение ясности и прозрачности.

Выбор шрифта (ов), возможно, является основным аспектом типографики текста – прозаическая, научно-популярная, редакционная, образовательная, религиозная, научная, духовная и коммерческая литература – все они имеют разные характеристики и требования. Для исторического материала установленные шрифты текста часто выбираются в соответствии со схемой исторического жанра , полученной в результате длительного процесса наращивания со значительным перекрытием между историческими периодами.

Современные книги, скорее всего, будут украшены современными «текстовыми романами» с засечками или «книжными романами» с дизайнерскими ценностями, перекликающимися с современным дизайнерским искусством. В связи с более узкими требованиями газеты и журналы полагаются на компактные, плотно подогнанные текстовые ромбики, специально разработанные для этой задачи, которые обеспечивают максимальную гибкость, удобочитаемость и эффективное использование пространства страницы. Шрифты без засечек часто используются для вводных абзацев, случайного текста и целых коротких статей.Современная мода – сочетать шрифт без засечек для заголовков с высокопроизводительным шрифтом с засечками соответствующего стиля для текста статьи.

Макет текста, тон или «цвет» заданного материала, а также взаимодействие текста с белым пространством страницы и другими графическими элементами объединяются, чтобы придать «ощущение» или «резонанс» предмету. В печатных СМИ типографов также волнуют поля для переплета, выбор бумаги и методы печати.

Типографика определяется орфографией и лингвистикой, структурой слов, частотностью слов, морфологией, фонетическими конструкциями и лингвистическим синтаксисом.Типографика также подчиняется определенным культурным традициям. Например, во французском языке принято вставлять неразрывный пробел перед двоеточием (:) или точкой с запятой (;) в предложении, а в английском – нет.

Дисплей, типографика

Плакат девятнадцатого века, напечатанный с использованием деревянных и металлических типов.

Типографика дисплея – мощный элемент графического дизайна, где меньше внимания уделяется удобочитаемости и больше возможностей для художественного использования шрифта. Шрифт сочетается с негативным пространством, графическими элементами и изображениями, образуя отношения и диалог между словами и изображениями.Например, плакат с объявлением о розыске убийц Авраама Линкольна был напечатан с использованием свинца и гравюры на дереве и включает фотографии.

Цвет и размер элементов шрифта гораздо более распространены, чем в типографике текста. В большинстве экранных типографий используется шрифт большего размера, при котором детали дизайна букв увеличиваются. Цвет используется из-за его эмоционального эффекта, передавая тон и характер предмета.

Дисплейная типографика включает в себя: плакаты, обложки книг, типографские логотипы и словесные знаки, рекламные щиты, упаковку, типографику на продукте, каллиграфию, граффити, надписи и архитектурные надписи, дизайн плакатов и другие вывески с крупными буквами, деловые коммуникации и рекламные материалы, рекламу , словесные знаки и типографские логотипы (логотипы), а также кинетическая типографика в фильмах и на телевидении, дисплеях торговых автоматов, онлайн-дисплеях и дисплеях на экранах компьютеров.

Реклама

Печатная реклама Encyclopædia Britannica из выпуска 1913 года National Geographic

Типографика уже давно является важной частью рекламных материалов и рекламы. Дизайнеры часто используют типографику, чтобы задать тему и настроение в рекламе; например, использование жирного и крупного текста для передачи читателю определенного сообщения. Шрифт часто используется для привлечения внимания к конкретной рекламе в сочетании с эффективным использованием цвета, форм и изображений.Сегодня типографика в рекламе часто отражает бренд компании. Шрифты, используемые в рекламе, передают читателю различные сообщения, классические шрифты предназначены для яркой индивидуальности, а более современные шрифты предназначены для более чистого и нейтрального вида. Полужирный шрифт используется для заявлений и привлечения внимания.

Примечания

1. ↑ Роберт Брингхерст, Элементы типографского стиля (Hartley & Marks, 1993, ISBN 08817).
2. ↑ Томас Кристенсен, Гутенберг и корейцы: повлияли ли восточноазиатские традиции печати на европейское Возрождение? Искусство Азии, 2007.Проверено 25 января 2009 г.
3. Филип Б. Меггс, История графического дизайна (John Wiley & Sons, Inc., 1998, ISBN 0471291986), 58–69.
4. ↑ Джейкоб Буркхардт, Цивилизация Возрождения в Италии (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 2002, ISBN 978-0375759260).

Ссылки

• Брингхерст, Роберт. Элементы типографского стиля . Ванкувер, Британская Колумбия: Hartley & Marks, 1993. ISBN 08817.
• Хеллер, Стивен и Филип Б.Мегги. Тексты о шрифтах: критические статьи о типографике . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Allworth Press, 2001. ISBN 1581150822.
• Человек, Джон. Революция Гутенберга: история гения, изменившего мир . Лондон: Заголовок книги, 2002. ISBN 0747245045.
• МакКиттерик, Дэвид. Print, Manuscript, and the Search for Order, 1450-1830 . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2003. ISBN 978-052182690X.
• Меггс, Филип Б. История графического дизайна. John Wiley & Sons, Inc., 1998. ISBN 0471291986.
• Tsien, Tsuen-Hsuin. Наука и цивилизация в Китае: Том 5, Химия и химическая технология; Часть 1, Бумага и печать . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета, 1986. ISBN 978-0521086906.
• Уайт, Алекс У. Используемый шрифт – эффективная типографика для электронных публикаций . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: W.W. Norton & Company, 1999. ISBN 0393730344.

Внешние ссылки

Все ссылки получены 1 апреля 2020 г.

Источники

Энциклопедия Нового Света писателей и редакторов переписали и завершили статью Википедия в соответствии со стандартами New World Encyclopedia . Эта статья соответствует условиям лицензии Creative Commons CC-by-sa 3.0 (CC-by-sa), которая может использоваться и распространяться с указанием авторства. Кредит предоставляется в соответствии с условиями этой лицензии, которая может ссылаться как на участников Энциклопедии Нового Света, , так и на самоотверженных добровольцев Фонда Викимедиа.Чтобы процитировать эту статью, щелкните здесь, чтобы просмотреть список приемлемых форматов цитирования. История более ранних вкладов википедистов доступна исследователям здесь:

История этой статьи с момента ее импорта в Энциклопедия Нового Света :

Примечание. могут применяться ограничения на использование отдельных изображений, на которые распространяется отдельная лицензия.

Типографика – Энциклопедия Нового Света

Образец римских шрифтов Уильяма Каслона

Типографика – это искусство и техника расположения шрифтов, шрифтового дизайна и изменения глифов шрифтов (символических фигур).В традиционной типографике текст составляется для создания читаемого, связного и визуально удовлетворительного целого, которое не отвлекает от содержания. Цель хорошей типографики – сбалансировать соотношение букв на странице, чтобы помочь читателю понять передаваемое сообщение. Таким образом, типографика гармонично сочетает функциональные и эстетические аспекты письменного алфавита.

Типографией занимается множество профессионалов, включая наборщиков, наборщиков, типографов, художников-графиков, арт-директоров и художников комиксов.С момента своего возникновения с изобретением печати с использованием ксилографии, а затем и подвижного шрифта до эпохи цифровых технологий типография была специализированным занятием. Оцифровка открыла типографику новым поколениям дизайнеров и непрофессионалов. Подобно тому, как изобретение печатного станка Гутенбергом произвело революцию в мире, сделав письменные материалы, в частности Библию, доступными для широкой публики, так и открытие типографики посредством оцифровки сделало публикацию материалов доступной для всех и положило начало информационной эре.

Введение

Типографика из французского typographie, происходит от греческих слов τύπος typos = «вмятина, отпечаток, отметка, фигура» и γραφία graphia = письмо.

Типографика стремится сбалансировать соотношение форм букв на странице, чтобы помочь читателю понять форму и содержание. Он направлен на гармонизацию функциональных и эстетических аспектов письменного алфавита. Таким образом, типографика имеет две задачи: она передает как словесное, так и визуальное сообщение.Когда читатели просматривают типографское произведение, они осознают на каком-то уровне оба эффекта – общие графические узоры страницы, привлекающие внимание, и язык, на котором нужно читать. Эффективная типографика устанавливает правильную визуальную иерархию, делая контент более доступным для читателя.

«Типографика предназначена для уважения содержания». ^[1]

Каждый шрифт или стиль печати имеет уникальный тон, который стремится установить гармонию между вербальным и визуальным содержанием произведения.Некоторые шрифты, такие как Times New Roman, оказались более разборчивыми и передают больше информации за счет определенной плотности стиля, чем другие. Другие стили шрифта имеют более специализированные цели, например курсив, который часто используется для выделения или смещения конкретной информации.

История

Типографика имеет очень долгую историю, ее истоки восходят к первым штампам и штампам, которые использовались для изготовления печатей и валют в древние времена. Базовые элементы типографики, по крайней мере, так же стары, как цивилизация и самые ранние системы письма – серия ключевых разработок, которые в конечном итоге были объединены в единое целое.Некоторые историки считают параллельное развитие техник в Китае отдельным от того, что происходило в Европе середины пятнадцатого века, в то время как другие считают их взаимосвязанными.

Первым известным артефактом подвижной печати, вероятно, является Фестский диск, хотя его реальное предназначение остается спорным. Изделие датируется периодом 1850– гг. До н. Э. и 1600 до н. Э. , восходит к минойской эпохе и сейчас экспонируется в археологическом музее Ираклиона на Крите, Греция.

Китайское изобретение печати на бумаге и ксилографии породило первую в мире культуру печати.Типографика с подвижным шрифтом была изобретена в Китае XI века. Модульный подвижный металлический шрифт появился в Китае в тринадцатом веке и снова был разработан в Европе середины пятнадцатого века с развитием специализированных методов литья и комбинирования дешевых копий высечки в огромных количествах, необходимых для печати нескольких копий текстов.

Печать на ксилографии

Азия

Традиционно в Азии использовались два основных метода печати: ксилография и печать с подвижным шрифтом.В технике ксилографии чернила наносятся на буквы, вырезанные на деревянной доске, которые затем прижимаются к бумаге. При использовании подвижного шрифта плата собирается с использованием разных букв в зависимости от печатаемой страницы. Деревянная печать использовалась на Востоке с восьмого века, а подвижный металлический шрифт вошел в обиход в двенадцатом веке.

Ксилография лучше подходила для китайских иероглифов, чем подвижный шрифт, который тоже изобрели китайцы, но который не заменил ксилографию.В Китае и Корее использование ксилографии на бумаге и подвижных шрифтах предшествовало их использованию в Европе на несколько столетий. Во второй половине XIX века оба метода были заменены печатью в западном стиле.

Цзяоцзы (валюта), XI век, бумажные деньги времен династии Сун.

Самые ранние из сохранившихся фрагментов гравюры на дереве были доставлены из Китая и сделаны на шелке с трехцветной печатью цветов времен династии Хань (до 220– гг. Н. Э. г.). Самый ранний образец ксилографии на бумаге, когда отдельные листы бумаги были спрессованы в деревянные блоки с вырезанными на них текстом и иллюстрациями, был обнаружен в 1974 году при раскопках в Сиане (тогда он назывался Чанъань, столица Тан). Китай), Шэньси, Китай.Это сутра дхарани , напечатанная на бумаге из конопли и датированная 650–670 годами н. Э. г. во времена династии Тан (618–907).

Первой полной печатной книгой была китайская Алмазная сутра 868 CE Самые старые известные печатные календари в мире также пришли из Танского Китая, напечатаны в 877 и 882 годах.

Европа

Самые ранние использованные деревянные блоки для печати в Европе в четырнадцатом веке с использованием точно такой же техники, что и китайские ксилографии, некоторые, такие как Роберт Керзон (1810–1873), выдвинули гипотезу о связи:

Процесс их печати, должно быть, был скопирован с древних китайских образцы, привезенные из этой страны первыми путешественниками, имена которых не сохранились до наших дней. ^[2]

Европейская печать на ксилографиях демонстрирует явный прогресс от узоров к изображениям, напечатанным на ткани, а затем к изображениям, напечатанным на бумаге, когда она стала широко доступной в Европе примерно в 1400 году. Текст и изображения, напечатанные вместе, только появились примерно 60 лет спустя, после того, как был разработан металлический подвижный тип.

Подвижный тип

Первая известная система подвижного типа была изобретена в Китае около 1040– гг. Н.э. г. Би Шэном (990–1051). Шрифт Би Шэна был сделан из обожженной глины, но хрупкие глиняные типы не подходили для крупномасштабной печати.Типы глины также имеют дополнительный недостаток в виде недостаточной адгезии к чернилам.

Поскольку использование печати подвижным шрифтом возникло в Восточной Азии задолго до того, как это произошло в Европе, уместно спросить, могло ли на Гутенберга прямо или косвенно повлиять китайские или корейские открытия подвижной печати. Хотя нет никаких фактических доказательств того, что Гутенберг знал о корейских процессах для подвижного шрифта, некоторые утверждали, что подвижный металлический шрифт был активным предприятием в Корее с 1234 года (хотя самые старые сохранившиеся книги датируются 1377 годом) и что между Западом существовала связь. и Восток.

Китай

Вращающийся тип для деревянного шрифта в Китае из книги Ван Чжэня, опубликованной в 1313 г. CE

Деревянный передвижной шрифт был разработан в конце тринадцатого века, первым его представил Ван Чжэнь, автор книги Nong Shu (農 書). Несмотря на то, что деревянный шрифт был более прочным при жестких механических условиях обращения, повторная печать изнашивала персонажа лицевой стороной вниз, и типы можно было заменить только вырезанием новых деталей. Позднее эта система была усовершенствована путем вдавливания деревянных блоков в песок и литья металлических деталей из углублений в меди, бронзе, железе или олове.Набор металлических штампов в виде пластин может быть собран для формирования страниц, нанесенных чернилами и отпечатков страниц, сделанных при трении о ткань или бумагу. До того, как Хуа Суй, пионер бронзовой печати в Китае, в 1490– гг. Н. Э. В г., Ван Чжэнь экспериментировал с металлическим шрифтом с использованием олова, но нашел его неудовлетворительным из-за его несовместимости с процессом нанесения краски.

Особую трудность представляют логистические проблемы, связанные с обработкой нескольких тысяч логографов, владение которыми требуется для полной грамотности китайского языка.Было быстрее вырезать один ксилограф на страницу, чем составить страницу из стольких разных типов. Однако, если бы нужно было использовать подвижный шрифт для множества одного и того же документа, скорость печати была бы относительно большей.

Металлический подвижный тип, изобретенный в Корее, был отдельно разработан Хуа Суй в 1490– гг. Н. Э. г., во времена династии Мин (1368–1644– гг.

Корея

«Избранные учения буддийских мудрецов и сыновей-мастеров», самая ранняя известная книга, напечатанная подвижным металлическим шрифтом, 1377 год.Национальная библиотека Парижа.

Техника бронзового литья, использовавшаяся в то время для изготовления монет (а также колоколов и статуй), была адаптирована для изготовления металлических шрифтов. В отличие от металлической штамповочной системы, которую, как считал Гутенберг, использовал, корейцы использовали метод литья в песчаные формы. Среди книг, напечатанных металлическим подвижным шрифтом, самые старые сохранившиеся книги происходят из Кореи и датируются по крайней мере 1377 годом.

Потенциальное решение лингвистической и культурной проблемы, сдерживавшей подвижный шрифт в Корее на протяжении 200 лет, появилось в начале пятнадцатого века. за поколение до того, как Гутенберг начал работать над своим собственным изобретением подвижного шрифта в Европе – когда король Седжонг изобрел упрощенный алфавит из 24 символов, названный хангыль, для использования простыми людьми. Это сделало процесс преобразования типов и компоновки более осуществимым.

Япония

Хотя иезуиты управляли западным печатным станком с подвижным шрифтом в Нагасаки, Япония, печатное оборудование, привезенное армией Тоётоми Хидэёси в 1593 году из Кореи, оказало гораздо большее влияние на развитие этого средства массовой информации. Четыре года спустя Токугава Иэясу, еще до того, как стал сёгуном, создал первый местный подвижный шрифт, используя деревянные элементы, а не металлические. Он руководил созданием 100 000 шрифтов, которые были использованы для печати ряда политических и исторических текстов.

По приказу императора Го-Ёзея в 1598 году было напечатано издание «Конфуцианских аналектов » с использованием корейского передвижного печатного оборудования. Этот документ является старейшим произведением японской печати с подвижным шрифтом, сохранившимся до наших дней. Однако, несмотря на привлекательность подвижного шрифта, вскоре было решено, что стиль бегущего шрифта японской письменности будет лучше воспроизводиться с использованием ксилографии, и поэтому ксилография была снова принята; к 1640 году они снова использовались почти для всех целей.

Другие страны Восточной Азии

Печать с использованием подвижных шрифтов распространилась из Китая во времена Монгольской империи. Среди других групп уйгуры Средней Азии, чья письменность была принята за монгольский язык, использовали подвижный шрифт.

Европа

Йоханнес Гутенберг из Майнца признан первым в Европе, кто изобрел металлическую печатную систему с подвижным шрифтом. Гутенберг был ювелиром, знакомым с техникой вырезания пуансонов для изготовления монет из форм.Между 1436 и 1450 годами он разработал оборудование и методы отливки букв из матриц с помощью устройства, называемого ручным слепком. ^[3] Ключевое изобретение Гутенберга и его вклад в печать подвижных шрифтов в Европе. Ручная пресс-форма была первым практическим средством изготовления дешевых копий высечки в огромных количествах, необходимых для печати целых книг, что сделало процесс печати подвижным шрифтом жизнеспособным предприятием. .

Гутенберг и его сотрудники разработали чернила на масляной основе, идеально подходящие для печати на бумаге, а также первые латинские шрифты.Система подвижной печати Гутенберга быстро распространилась по Европе, от единственной машины в Майнце в 1457 году до 110 машин к 1480 году, из которых 50 были в Италии. Венеция быстро стала центром типографской и полиграфической деятельности. Значительным был вклад Николаса Дженсона, Франческо Гриффо, Альда Манутиуса и других печатников Европы конца пятнадцатого века.

Механические прессы

Кусок литого металла, длинная лигатура по Гарамонду.

Механические печатные машины, используемые в европейской типографии, оставались неизвестными в Восточной Азии.Напротив, печать оставалась немеханизированным и трудоемким процессом, когда обратная сторона бумаги прижималась к окрашенному блоку путем ручного «трения» ручным инструментом. В Корее первые печатные машины были представлены в 1881–1883 ​​годах, а в Японии после раннего, но непродолжительного перерыва в 1590-х годах печатный станок Гутенберга прибыл в Нагасаки в 1848 году на голландском корабле.

В отличие от печати Гутенберга, которая позволяла печатать на обеих сторонах бумаги с самого начала (хотя и не одновременно до самого недавнего времени), восточноазиатская печать выполнялась только на одной стороне бумаги, потому что нужно было тереть обратную сторону. бумаги при печати испортила бы первую сторону при печати второй стороны.Другая причина заключалась в том, что, в отличие от Европы, где Гутенберг представил более подходящие чернила на масляной основе, азиатская печать по-прежнему ограничивалась чернилами на водной основе, которые имели тенденцию пропитывать бумагу.

Дизайн гарнитуры

Корни средневекового дизайна

Первая страница первого тома Библии Гутенберга, напечатанная ранним текстурным шрифтом c. № 1455. Цветные декоративные инициалы были написаны вручную писцом отдельно.

Типографика, верстка и дизайн шрифтов зародились как тесно связанные ремесла в Европе середины пятнадцатого века с появлением подвижной печати на стыке средневековья и Возрождения.Рукописные формы букв середины пятнадцатого века олицетворяли 3000-летнюю эволюцию буквенного дизайна и были естественными моделями букв в систематизированной типографике. Писцовое письмо, известное как textur или textualis, , созданное в сильном готическом духе черным письмом руками немецких писцов, послужило образцом для первых типов текста.

Иоганнес Гутенберг нанял писца Петера Шеффера, чтобы помочь разработать и вырезать высечки для первого шрифта – типа D-K, состоящего из 202 символов, который использовался для печати первых книг в Европе.Второй шрифт из 300 знаков, созданный для Библии Гутенберга около 1455 года, вероятно, был вырезан ювелиром Гансом Данном с помощью Гетца фон Шлеттштадта и Ганса фон Шпейера.

Культурные традиции гарантируют, что немецкая типографика и дизайн шрифтов оставались верными духу готики / черной буквы; но параллельное влияние гуманистической и неоклассической типографики в Италии привело к появлению четырех дополнительных подстилей, которые были отличными, структурно богатыми и очень дисциплинированными: Bastarda, fraktur, rotunda и Schwabacher.

Быстрое распространение подвижной печати по Европе привело к появлению дополнительных переходных шрифтов от готики, полуготики и готики к римскому. В 1474 году появился Швабахер Иоганна Бамлера в Аугсбурге. Полуготическая ротонда Эрхарда Ратдольта 1486 года была вырезана в соответствии с венецианским вкусом. В 1476 году Уильям Кэкстон напечатал в Англии первые книги с так называемым шрифтом Батарда (ранний дизайн Швабахера), но вскоре отказался от него.

Классическое возрождение

В Италии тяжелые готические стили вскоре были вытеснены венецианскими стилями или латинскими типами «старого стиля», также называемыми антиква.Капители надписей на римских зданиях и памятниках были построены по евклидовой геометрической схеме и дискретной компонентной модели классической архитектуры. Их структурно совершенный дизайн, почти идеальное исполнение в камне, сбалансированное угловое подчеркивание, контрастирующие толстые и тонкие мазки и вырезанные засечки стали типографским идеалом для западной цивилизации. Самый известный пример римских капителей надписи существует на основании колонны Траяна, вписанной в 113.

Римские капители надписи на основании колонны Траяна, 113.

В своем восторженном возрождении классической культуры итальянские писцы и ученые-гуманисты начала пятнадцатого века искали древние минускулы, которые соответствовали бы римским заглавным буквам. Практически все доступные рукописи классических писателей были переписаны во время Каролингского Возрождения, и по прошествии 300 лет с момента широкого использования этого стиля писцы-гуманисты ошибочно приняли каролингский минускул за подлинный стиль письма древних. Назвав его lettera antica, , они начали с почти точного копирования крохотной руки, соединив ее с римскими заглавными буквами так же, как и в рукописях, которые они копировали.

Образец каролингского письма из Каролингской книги Евангелий, созданный между 820 и 830 годами н.э.

Заметив стилистическое несоответствие между этими двумя очень разными буквами, писцы изменили дизайн маленького каролингского письма, удлинив восходящие и нисходящие элементы, добавив вырезанные засечки и завершающие штрихи, чтобы объединить их с римскими капителями. К тому времени, когда подвижный шрифт достиг Италии несколько десятилетий спустя, гуманистическое письмо превратилось в последовательную модель, известную как «гуманистический минускул», которая послужила основой для стиля шрифта, который мы сегодня знаем как венецианский.

Переход от гуманистического крохотного к римскому шрифту

Классически одаренный город Рим привлек первых типографов, которые, как известно, открыли свои магазины за пределами Германии, Арнольда Паннарца и Конрада Свейнхейма, за которыми последовали братья Иоганн и Венделин Шпейерские (де Спира) , и француз Николя Женсон. Они печатали шрифтами от текстурной готики до полностью развитых римлян, вдохновленных ранним гуманистическим письмом, и в течение нескольких лет центр печати в Италии переместился из Рима в Венецию.

Незадолго до 1472 года в Венеции Иоганн и Венделин выпустили материал, напечатанный наполовину готическим / наполовину римским шрифтом, известный как «Gotico-antiqua». Этот дизайн сочетал упрощенные готические заглавные буквы с рационализированным гуманистическим набором крошечных букв, который сам сочетал готические крошечные формы с элементами каролингов, в одном шаге вперед, на полшага назад, смешивая стили.

Примерно в то же время (1468 г.) в Риме Паннарц и Свейнхейм использовали другой шрифт, очень имитирующий гуманистический минускул, известный как «Лактанций».«В отличие от жестких ломаных форм полуготики Шпейера, Lactantius характеризуется плавными буквами с сдержанной органической отделкой. Lactantius« a »отошел как от каролингской, так и от готической моделей; вертикальная задняя часть и прямоугольный верх заменили модель. диагональная каролингская структура и непрерывный изогнутый штрих заменили сломанный элемент готической чаши.

Отдельные буквы: Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn ​​Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz

римский type

Название «римский» обычно применяется без заглавной буквы, чтобы отличить ранние типы, производные от Дженсона и Альдина, от классических римских букв древности.Некоторые части Европы называют римский «антиква» из-за его связи с гуманистическим «lettera antica»; «средневековый» и «старый стиль» также используются для обозначения римских типов, датируемых концом пятнадцатого века, особенно тех, которые использовал Альд Мануций (итал. Manuzio). Римские лица, основанные на лицах Шпейера и Дженсона, также называют венецианскими.

Римский шрифт Николаса Дженсона, использованный в Венеции c. 1470. Более поздние римляне «старого стиля» или венецианские книги, такие как Алдин, а гораздо позже Бембо, были тесно связаны с Дженсоном.

Николас Дженсон начал печатать в Венеции своим оригинальным римским шрифтом с 1470 года. Дизайн Дженсона и очень похожие римские шрифты, вырезанные Франческо Гриффо (1499) и Эрхардом Радольтом (1486), признаны окончательными и архетипическими римскими лицами, которые задают образец для большинство последующих западных текстов.

Роман Дженсона был явно типографским письмом, разработанным на собственных условиях, который не имитировал внешний вид надписи от руки. Его эффект – это единое сплоченное целое, плавное слияние стиля со структурой и успешное слияние долгой последовательности предшествующих стилей букв.Дженсон приспособил структурное единство и компонентную модульную интеграцию римских капителей к гуманистическим крохотным формам с помощью мастерской абстрактной стилизации. Тщательно смоделированные засечки следуют искусной логике асимметрии. Соотношение длины удлинителя к телу букв и расстояния между строками приводит к сбалансированному, гармоничному телу шрифта. Дженсон также отражает идеал, выраженный в живописи эпохи Возрождения, о разделении пространства (типографское «белое пространство») с помощью цифр (букв), чтобы сформулировать отношения между ними и сделать белое пространство динамичным.

Курсив

Гуманистический дух, движущий эпохой Возрождения, привел к появлению собственного уникального стиля формального письма, известного как «cursiva humanistica». Это наклонное и быстро написанное письмо, эволюционировавшее из гуманистического крошечного шрифта и оставшихся в Италии готических рукописных рукописей, послужило образцом для курсивного шрифта или курсивного шрифта. Поскольку книги, напечатанные ранними римскими шрифтами, вытеснили из употребления гуманистические мелочи, cursiva humanistica приобрела популярность в качестве рукописной руки для написания.Популярность скорописи сама по себе, возможно, создала некоторый спрос на тип этого стиля. Более решительным катализатором, вероятно, стало издание Альдом Манутием карманных изданий латинских классиков.

Примерно в 1527 году писец канцелярии Ватикана Людовико Арриги разработал начертание курсивом высшего качества и поручил Лаутисио ди Бартоломео деи Ротелли высечь удары. Более модульная структура курсива Арриги и его немногочисленные лигатуры сделали его менее копией курсива, чем у Гриффо. Его несколько более высокие римские заглавные буквы, более пологий наклон, более высокие восходящие элементы и более широкое разделение линий придали элегантный эффект изысканного почерка.

Курсив , разработанный Людовико Арриги, 1527. Этот элегантный дизайн вдохновил более поздние французские курсивные шрифты.

Сохранившиеся образцы итальянских книг шестнадцатого века указывают на то, что большая часть из них была напечатана курсивом. К середине века популярность курсивных шрифтов для устойчивой настройки текста стала снижаться, пока они не стали использоваться только для встроенных цитат, блочных цитат, предварительного текста, выделения и сокращений. Курсивные шрифты с двадцатого века до наших дней во многом обязаны Арриги и его влиянию на французских дизайнеров.

Швейцарский историк искусства Якоб Буркхардт описал вдохновленную классикой модель эпохи Возрождения с двойным регистром римского алфавита и курсивным шрифтом в стиле Ренессанс как «Модель и идеал для всего западного мира». ^[4] Превосходству Венеции в шрифтовом дизайне положил конец политические и экономические потрясения, завершившие эпоху Возрождения в Италии разграблением Рима в 1527 году.

Начало современного шрифта

Эстетические тенденции барокко и рококо использование остроконечного пера для письма и техника гравировки на стали привели к постепенному сдвигу в типографском стиле.Увеличен контраст между толстыми и тонкими мазками. Наклонное напряжение трансформировалось в вертикальное напряжение; полные раунды были сжаты. Засечки в тупых скобках становились резкими и нежными, пока не превратились в тонкие прямые линии. Детали стали чистыми и точными.

Римские шрифты переходного периода сочетают в себе классические черты lettera antiqua с вертикальным ударением и повышенным контрастом между толстыми и тонкими штрихами, характерными для настоящих современных римлян.

Римские шрифты, использованные около 1618 года голландской типографией Эльзевира в Лейдене, повторяли французский стиль шестнадцатого века с более высокой контрастностью, меньшей строгостью и более светлым эффектом страницы.После 1647 года большинство лиц Эльзивера были вырезаны уважаемым Кристоффелем ван Дайком, чьи точные изображения были признаны некоторыми экспертами в то время лучше, чем у Гарамонда.

Образец шрифта Фелла на английском римском.

Типы Fell

С середины шестнадцатого века до конца семнадцатого, вмешательство британской короны в печатное дело препятствовало развитию шрифтового дела в Англии – большинство шрифтов, используемых английскими печатниками семнадцатого века, были голландского происхождения.Отсутствие материала вдохновило епископа Оксфордского доктора Джона Фелла на покупку штампов и матриц из Голландии 1670–1672 годов для использования в Oxford University Press. Так называемые типы Fell, предположительно созданные голландским перфоратором Дирком Воскенсом, отмечают заметный скачок по сравнению с предыдущими дизайнами, со значительно более короткими удлинителями, более высоким контрастом штрихов, сужением круглых букв и сглаженными засечками на базовой линии и нижних линиях. .

Caslon Английский римский, с образца, выпущенного литейным заводом Caslon.Сравните с типом Fell.

Caslon

Историки шрифтов считают, что первая крупная фигура в английской типографике положила конец монополии на голландскую типографию, основав ее практически в одиночку. Пистолет-гравер, а ныне перфоратор Уильям Кэслон потратил 14 лет на создание набора шрифтов на образце листа, выпущенном в 1734 году. Полный канон включал римский, курсив, греческий, иврит и арабский языки. Римский и английский римский алфавит Каслона были регрессивными рисунками, которые очень близко следовали типам Фелла и римскому роману Миклоша (Николаса) Киса (1685), ошибочно приписываемого Антону Янсону.

Колоссальные результаты деятельности Уильяма Каслона повлияли на весь мир. Тип Caslon и его имитации использовались по всей расширяющейся Британской империи. Это был доминирующий тип в американских колониях во второй половине восемнадцатого века. Каслон отмечает подъем Англии как центра типографской деятельности.

Fleischmann

Иоганн Михаэль Флейшманн (1701–1768) родился в Нюрнберге, где обучался на дырокола. Он нашел работу у основателей голландского типа в Голландии и поселился там в 1728 году.На литейном заводе Enschedé в Харлеме он вырезал штампы для большого количества материала. Спустя некоторое время после 1743 года он создал выдающийся римский дизайн, связанный с предыдущими переходными типами, но отходящий от них.

Флейшман пользовался большим уважением среди современников, его проекты оказали решающее влияние в последней четверти восемнадцатого века. Известный французский штамповщик Пьер Симон Фурнье (1712-1768) признался, что скопировал дизайн Флейшмана, и был первым, кто назвал «контрастные» типы, такие как Fells, Caslon и Fleischman, «современными».«Дизайн Фурнье, вдохновленный рококо – Фурнье и Нарцисс, – и его Modèles des Caractères (1742) продолжили стиль романа дю Рой и адаптировали его к современности.

Шрифт Baskerville, разработанный Джоном Баскервилем.

Baskerville

Римские и курсивные шрифты Джона Баскервилля (1772) появились позже, чем у Флейшмана, но считаются переходными и частично регрессивными с возвращением к более низкому контрасту, плавному трансаксиальному моделированию, хорошо смоделированным шрифтам с засечками в скобках и длинным основам.Изысканный дизайн и отделка романа Баскервиля, сочетающего в себе элегантность и силу, были современными. Его римский дизайн, и особенно его курсив, были под влиянием рококо. Его проекты явно не цитировали какие-либо предыдущие типы. Они были проинформированы его предыдущим опытом писательского мастерства и влиянием его времени. Типы Джозефа Фрая, Александра Уилсона и Джона Белла внимательно следили за Баскервилем, и через его переписку с европейскими основоположниками шрифта влияние Баскервилля проникло в большую часть Западной Европы.

Факсимиле образца, опубликованного Officina Bodoni с подлинными шрифтами Bodoni в 1925 году. Показанный шрифт является цифровым шрифтом Bodoni Monotype c. 1999 Возрождение типа Дидо, спроектированное в 1991 году Адрианом Фрутигером для литейного завода Linotype.

Современные римляне

Настоящие современные римляне прибыли с типами итальянского Джамбаттиста Бодони и французских дидо. Завершая тенденции, начатые типами Фелла, Флейшманом, Фурнье и Баскервилем, так называемые «классические» современные римляне избегали хирографических и органических влияний, их синтетическая симметричная геометрия соответствовала рационализированной и реформированной классической модели, движимой строгой декартовой философией сетки Рене Декарт и предсказуемая часовая вселенная Исаака Ньютона.

«Классическое» название современных римлян происходит от их возвращения к длинным восходящим и спусковым элементам, расположенным на широко разнесенных линиях, и соответствующему эффекту световой страницы, напоминающему старый стиль, происходящему во время возрождения классики. Бодони в первую очередь переходил от рококо к новому классическому стилю. Он произвел курсив, очень близкий к шрифту Баскервилля, и шрифт французского курсива, помещенный между курсивом и соединенными шрифтами. Римские типы Франсуа Амбруаза Дидо и сына Фирмина Дидо очень похожи на работы Бодони, и мнения расходятся относительно того, были ли дидоты или Бодони первыми современными римлянами.

Типографика девятнадцатого и двадцатого веков

Девятнадцатый век принес меньше стилистических новшеств. Наиболее заметным изобретением стало появление шрифтов с усиленными засечками. Предшественниками были так называемые шрифты Eqyptienne, которые использовались уже в начале девятнадцатого века. Их название, вероятно, происходит от энтузиазма наполеоновской эпохи по отношению к Востоку, который, в свою очередь, был начат вторжением Наполеона в Египет. Фактически, шрифты с плоскими засечками (такие как Clarendon 1845 года) были газетными шрифтами, чьи засеки были усилены, чтобы предотвратить повреждение в процессе печати.Стилистически шрифты с засечками середины девятнадцатого века казались очень надежными и в остальном имели более или менее неоклассические особенности дизайна, которые со временем менялись.

Прежде всего, девятнадцатый век был новаторским в технических аспектах. Автоматические производственные процессы изменили печать, а также графические иллюстрации. Иллюстрация печатных материалов может быть значительно стандартизирована благодаря технике литографии, изобретенной Алоисом Сенефельдером.Наконец, еще одним изобретением стала фотография, создание которой в конце века привело к появлению первых процедур полутонирования и воспроизведения. Постепенное развитие современного массового общества обусловило растущий спрос на печатную продукцию. Помимо традиционной высокой печати в газетном ландшафте, появился широкий рынок публикаций, рекламы и плакатов всех видов. Вызовы изменились: поскольку печать и типографика на протяжении веков были простым ремеслом, теперь им пришлось столкнуться с проблемами массового общества, управляемого отраслью.

Горячий шрифт и фотонабор

За 90 лет между 1890 и 1980 годами типографика была создана до сих пор. Ремесло печати превратилось в индустрию, и типографика стала ее частью. И стилистически, и технологически эта эпоха была бурной. К значительным изменениям относятся следующие:

• На изготовление и применение гарнитур все больше и больше влияют промышленные производственные процессы. Значительными инцидентами было изобретение машины горячего шрифта Оттмаром Мергенталером (машина Linotype, 1886) и Толбертом Ланстоном (машина Monotype, 1887), а несколько десятилетий спустя появление фотонабора.Результат: Составление и типографский дизайн текста можно было бы все больше и больше контролировать с помощью клавиатуры, в отличие от ручного набора.
• Результатом процесса индустриализации стало невообразимое количество и распространение новых гарнитур. Будь то цифровые варианты Garamond и Bodoni или новые современные шрифты, такие как Futura, Times и Helvetica: почти все используемые в настоящее время шрифты берут свое начало либо в следующую и продолжающуюся эпоху цифрового набора текста, либо основаны на дизайне этой эпохи.Основой послужило появление крупных литейных заводов и типовых производителей. Результат: успешные гарнитуры могли быстро получить статус товарного знака и, следовательно, могли присвоить уникальный «брендинг» продуктам или публикациям.
• Помимо традиционной типографики, графический дизайн книги стал более или менее самостоятельной отраслью. Противоречия между этими двумя ветвями в значительной степени определили стилистическое развитие типографики двадцатого века.

Модерн и искусство новой книги

Со времен импрессионизма стили модерна нашли свое отражение в графическом дизайне и типографике.С 1890 года модерн стал популярен. Его цветочные орнаменты, изогнутые формы, а также акцент на графическом воплощении вдохновляли шрифтовых дизайнеров рубежа веков. Популярным шрифтом в стиле модерн был шрифт Eckmann, разработанный художником-графиком Отто Экманном. Кроме того, влияние модерна выразилось в книжных иллюстрациях и дизайне экслибрисов.

В целом возврат к истокам книжного искусства усиливается на рубеже веков. Он был инициирован британским типографом и издателем частной прессы Уильямом Моррисом, а также Движением искусств и ремесел.По сути, это движение инициировало три вещи: возврат к античным моделям Возрождения, ясность и простоту книжных иллюстраций и простые технические процессы при производстве печатной продукции. Непосредственным следствием движения искусств и ремесел стало создание движения частной прессы, которое более или менее было привержено идеалам Морриса и чьи останки частично сохранились до сих пор.

В особенности движение «Новое книжное искусство», сформировавшееся за десятилетие до Первой мировой войны, находилось под влиянием движения искусств и ремесел.Молодые шрифтовые дизайнеры довоенной эпохи, среди которых были Фриц Гельмут Эмке и Фридрих Вильгельм Клейкенс, отвергли как поздний типографский классицизм, так и орнаменты в стиле модерн. Новым идеалом стала аккуратная и простая книжная типографика, посвященная идеям Возрождения. Вальтер Тиман в Лейпциге, Фридрих Герман Эрнст Шнайдлер в Штутгарте и Рудольф Кох в Оффенбахе в качестве преподавателей были наставниками этого типа типографики. Они оставались влиятельными в области набора книг еще долгое время после окончания Второй мировой войны.

Типографика текста

Текст набран римским шрифтом в старом айовском стиле, курсивом и прописными буквами, оптимизирован примерно до 10 слов в строке, размер шрифта – 14 пунктов с интервалом 1,4 x, с дополнительным отслеживанием 0,2 пункта. Отрывок из эссе Оскара Уайльда The English Renaissance of Art, 1882. Набор текста с использованием программного обеспечения для цифрового набора LaTeX

В традиционной типографике текст состоит из для создания читаемого, связного и визуально удовлетворительного целого, которое работает незаметно, без осведомленность читателя.Равномерное распространение с минимумом отвлекающих факторов и аномалий нацелено на получение ясности и прозрачности.

Выбор шрифта (ов), возможно, является основным аспектом типографики текста – прозаическая, научно-популярная, редакционная, образовательная, религиозная, научная, духовная и коммерческая литература – все они имеют разные характеристики и требования. Для исторического материала установленные шрифты текста часто выбираются в соответствии со схемой исторического жанра , полученной в результате длительного процесса наращивания со значительным перекрытием между историческими периодами.

Современные книги, скорее всего, будут украшены современными «текстовыми романами» с засечками или «книжными романами» с дизайнерскими ценностями, перекликающимися с современным дизайнерским искусством. В связи с более узкими требованиями газеты и журналы полагаются на компактные, плотно подогнанные текстовые ромбики, специально разработанные для этой задачи, которые обеспечивают максимальную гибкость, удобочитаемость и эффективное использование пространства страницы. Шрифты без засечек часто используются для вводных абзацев, случайного текста и целых коротких статей.Современная мода – сочетать шрифт без засечек для заголовков с высокопроизводительным шрифтом с засечками соответствующего стиля для текста статьи.

Макет текста, тон или «цвет» заданного материала, а также взаимодействие текста с белым пространством страницы и другими графическими элементами объединяются, чтобы придать «ощущение» или «резонанс» предмету. В печатных СМИ типографов также волнуют поля для переплета, выбор бумаги и методы печати.

Типографика определяется орфографией и лингвистикой, структурой слов, частотностью слов, морфологией, фонетическими конструкциями и лингвистическим синтаксисом.Типографика также подчиняется определенным культурным традициям. Например, во французском языке принято вставлять неразрывный пробел перед двоеточием (:) или точкой с запятой (;) в предложении, а в английском – нет.

Дисплей, типографика

Плакат девятнадцатого века, напечатанный с использованием деревянных и металлических типов.

Типографика дисплея – мощный элемент графического дизайна, где меньше внимания уделяется удобочитаемости и больше возможностей для художественного использования шрифта. Шрифт сочетается с негативным пространством, графическими элементами и изображениями, образуя отношения и диалог между словами и изображениями.Например, плакат с объявлением о розыске убийц Авраама Линкольна был напечатан с использованием свинца и гравюры на дереве и включает фотографии.

Цвет и размер элементов шрифта гораздо более распространены, чем в типографике текста. В большинстве экранных типографий используется шрифт большего размера, при котором детали дизайна букв увеличиваются. Цвет используется из-за его эмоционального эффекта, передавая тон и характер предмета.

Дисплейная типографика включает в себя: плакаты, обложки книг, типографские логотипы и словесные знаки, рекламные щиты, упаковку, типографику на продукте, каллиграфию, граффити, надписи и архитектурные надписи, дизайн плакатов и другие вывески с крупными буквами, деловые коммуникации и рекламные материалы, рекламу , словесные знаки и типографские логотипы (логотипы), а также кинетическая типографика в фильмах и на телевидении, дисплеях торговых автоматов, онлайн-дисплеях и дисплеях на экранах компьютеров.

Реклама

Печатная реклама Encyclopædia Britannica из выпуска 1913 года National Geographic

Типографика уже давно является важной частью рекламных материалов и рекламы. Дизайнеры часто используют типографику, чтобы задать тему и настроение в рекламе; например, использование жирного и крупного текста для передачи читателю определенного сообщения. Шрифт часто используется для привлечения внимания к конкретной рекламе в сочетании с эффективным использованием цвета, форм и изображений.Сегодня типографика в рекламе часто отражает бренд компании. Шрифты, используемые в рекламе, передают читателю различные сообщения, классические шрифты предназначены для яркой индивидуальности, а более современные шрифты предназначены для более чистого и нейтрального вида. Полужирный шрифт используется для заявлений и привлечения внимания.

Примечания

1. ↑ Роберт Брингхерст, Элементы типографского стиля (Hartley & Marks, 1993, ISBN 08817).
2. ↑ Томас Кристенсен, Гутенберг и корейцы: повлияли ли восточноазиатские традиции печати на европейское Возрождение? Искусство Азии, 2007.Проверено 25 января 2009 г.
3. Филип Б. Меггс, История графического дизайна (John Wiley & Sons, Inc., 1998, ISBN 0471291986), 58–69.
4. ↑ Джейкоб Буркхардт, Цивилизация Возрождения в Италии (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 2002, ISBN 978-0375759260).

Ссылки

• Брингхерст, Роберт. Элементы типографского стиля . Ванкувер, Британская Колумбия: Hartley & Marks, 1993. ISBN 08817.
• Хеллер, Стивен и Филип Б.Мегги. Тексты о шрифтах: критические статьи о типографике . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Allworth Press, 2001. ISBN 1581150822.
• Человек, Джон. Революция Гутенберга: история гения, изменившего мир . Лондон: Заголовок книги, 2002. ISBN 0747245045.
• МакКиттерик, Дэвид. Print, Manuscript, and the Search for Order, 1450-1830 . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2003. ISBN 978-052182690X.
• Меггс, Филип Б. История графического дизайна. John Wiley & Sons, Inc., 1998. ISBN 0471291986.
• Tsien, Tsuen-Hsuin. Наука и цивилизация в Китае: Том 5, Химия и химическая технология; Часть 1, Бумага и печать . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета, 1986. ISBN 978-0521086906.
• Уайт, Алекс У. Используемый шрифт – эффективная типографика для электронных публикаций . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: W.W. Norton & Company, 1999. ISBN 0393730344.

Внешние ссылки

Все ссылки получены 1 апреля 2020 г.

Источники

Энциклопедия Нового Света писателей и редакторов переписали и завершили статью Википедия в соответствии со стандартами New World Encyclopedia . Эта статья соответствует условиям лицензии Creative Commons CC-by-sa 3.0 (CC-by-sa), которая может использоваться и распространяться с указанием авторства. Кредит предоставляется в соответствии с условиями этой лицензии, которая может ссылаться как на участников Энциклопедии Нового Света, , так и на самоотверженных добровольцев Фонда Викимедиа.Чтобы процитировать эту статью, щелкните здесь, чтобы просмотреть список приемлемых форматов цитирования. История более ранних вкладов википедистов доступна исследователям здесь:

История этой статьи с момента ее импорта в Энциклопедия Нового Света :

Примечание. могут применяться ограничения на использование отдельных изображений, на которые распространяется отдельная лицензия.

Типографика – Энциклопедия Нового Света

Образец римских шрифтов Уильяма Каслона

Типографика – это искусство и техника расположения шрифтов, шрифтового дизайна и изменения глифов шрифтов (символических фигур).В традиционной типографике текст составляется для создания читаемого, связного и визуально удовлетворительного целого, которое не отвлекает от содержания. Цель хорошей типографики – сбалансировать соотношение букв на странице, чтобы помочь читателю понять передаваемое сообщение. Таким образом, типографика гармонично сочетает функциональные и эстетические аспекты письменного алфавита.

Типографией занимается множество профессионалов, включая наборщиков, наборщиков, типографов, художников-графиков, арт-директоров и художников комиксов.С момента своего возникновения с изобретением печати с использованием ксилографии, а затем и подвижного шрифта до эпохи цифровых технологий типография была специализированным занятием. Оцифровка открыла типографику новым поколениям дизайнеров и непрофессионалов. Подобно тому, как изобретение печатного станка Гутенбергом произвело революцию в мире, сделав письменные материалы, в частности Библию, доступными для широкой публики, так и открытие типографики посредством оцифровки сделало публикацию материалов доступной для всех и положило начало информационной эре.

Введение

Типографика из французского typographie, происходит от греческих слов τύπος typos = «вмятина, отпечаток, отметка, фигура» и γραφία graphia = письмо.

Типографика стремится сбалансировать соотношение форм букв на странице, чтобы помочь читателю понять форму и содержание. Он направлен на гармонизацию функциональных и эстетических аспектов письменного алфавита. Таким образом, типографика имеет две задачи: она передает как словесное, так и визуальное сообщение.Когда читатели просматривают типографское произведение, они осознают на каком-то уровне оба эффекта – общие графические узоры страницы, привлекающие внимание, и язык, на котором нужно читать. Эффективная типографика устанавливает правильную визуальную иерархию, делая контент более доступным для читателя.

«Типографика предназначена для уважения содержания». ^[1]

Каждый шрифт или стиль печати имеет уникальный тон, который стремится установить гармонию между вербальным и визуальным содержанием произведения.Некоторые шрифты, такие как Times New Roman, оказались более разборчивыми и передают больше информации за счет определенной плотности стиля, чем другие. Другие стили шрифта имеют более специализированные цели, например курсив, который часто используется для выделения или смещения конкретной информации.

История

Типографика имеет очень долгую историю, ее истоки восходят к первым штампам и штампам, которые использовались для изготовления печатей и валют в древние времена. Базовые элементы типографики, по крайней мере, так же стары, как цивилизация и самые ранние системы письма – серия ключевых разработок, которые в конечном итоге были объединены в единое целое.Некоторые историки считают параллельное развитие техник в Китае отдельным от того, что происходило в Европе середины пятнадцатого века, в то время как другие считают их взаимосвязанными.

Первым известным артефактом подвижной печати, вероятно, является Фестский диск, хотя его реальное предназначение остается спорным. Изделие датируется периодом 1850– гг. До н. Э. и 1600 до н. Э. , восходит к минойской эпохе и сейчас экспонируется в археологическом музее Ираклиона на Крите, Греция.

Китайское изобретение печати на бумаге и ксилографии породило первую в мире культуру печати.Типографика с подвижным шрифтом была изобретена в Китае XI века. Модульный подвижный металлический шрифт появился в Китае в тринадцатом веке и снова был разработан в Европе середины пятнадцатого века с развитием специализированных методов литья и комбинирования дешевых копий высечки в огромных количествах, необходимых для печати нескольких копий текстов.

Печать на ксилографии

Азия

Традиционно в Азии использовались два основных метода печати: ксилография и печать с подвижным шрифтом.В технике ксилографии чернила наносятся на буквы, вырезанные на деревянной доске, которые затем прижимаются к бумаге. При использовании подвижного шрифта плата собирается с использованием разных букв в зависимости от печатаемой страницы. Деревянная печать использовалась на Востоке с восьмого века, а подвижный металлический шрифт вошел в обиход в двенадцатом веке.

Ксилография лучше подходила для китайских иероглифов, чем подвижный шрифт, который тоже изобрели китайцы, но который не заменил ксилографию.В Китае и Корее использование ксилографии на бумаге и подвижных шрифтах предшествовало их использованию в Европе на несколько столетий. Во второй половине XIX века оба метода были заменены печатью в западном стиле.

Цзяоцзы (валюта), XI век, бумажные деньги времен династии Сун.

Самые ранние из сохранившихся фрагментов гравюры на дереве были доставлены из Китая и сделаны на шелке с трехцветной печатью цветов времен династии Хань (до 220– гг. Н. Э. г.). Самый ранний образец ксилографии на бумаге, когда отдельные листы бумаги были спрессованы в деревянные блоки с вырезанными на них текстом и иллюстрациями, был обнаружен в 1974 году при раскопках в Сиане (тогда он назывался Чанъань, столица Тан). Китай), Шэньси, Китай.Это сутра дхарани , напечатанная на бумаге из конопли и датированная 650–670 годами н. Э. г. во времена династии Тан (618–907).

Первой полной печатной книгой была китайская Алмазная сутра 868 CE Самые старые известные печатные календари в мире также пришли из Танского Китая, напечатаны в 877 и 882 годах.

Европа

Самые ранние использованные деревянные блоки для печати в Европе в четырнадцатом веке с использованием точно такой же техники, что и китайские ксилографии, некоторые, такие как Роберт Керзон (1810–1873), выдвинули гипотезу о связи:

Процесс их печати, должно быть, был скопирован с древних китайских образцы, привезенные из этой страны первыми путешественниками, имена которых не сохранились до наших дней. ^[2]

Европейская печать на ксилографиях демонстрирует явный прогресс от узоров к изображениям, напечатанным на ткани, а затем к изображениям, напечатанным на бумаге, когда она стала широко доступной в Европе примерно в 1400 году. Текст и изображения, напечатанные вместе, только появились примерно 60 лет спустя, после того, как был разработан металлический подвижный тип.

Подвижный тип

Первая известная система подвижного типа была изобретена в Китае около 1040– гг. Н.э. г. Би Шэном (990–1051). Шрифт Би Шэна был сделан из обожженной глины, но хрупкие глиняные типы не подходили для крупномасштабной печати.Типы глины также имеют дополнительный недостаток в виде недостаточной адгезии к чернилам.

Поскольку использование печати подвижным шрифтом возникло в Восточной Азии задолго до того, как это произошло в Европе, уместно спросить, могло ли на Гутенберга прямо или косвенно повлиять китайские или корейские открытия подвижной печати. Хотя нет никаких фактических доказательств того, что Гутенберг знал о корейских процессах для подвижного шрифта, некоторые утверждали, что подвижный металлический шрифт был активным предприятием в Корее с 1234 года (хотя самые старые сохранившиеся книги датируются 1377 годом) и что между Западом существовала связь. и Восток.

Китай

Вращающийся тип для деревянного шрифта в Китае из книги Ван Чжэня, опубликованной в 1313 г. CE

Деревянный передвижной шрифт был разработан в конце тринадцатого века, первым его представил Ван Чжэнь, автор книги Nong Shu (農 書). Несмотря на то, что деревянный шрифт был более прочным при жестких механических условиях обращения, повторная печать изнашивала персонажа лицевой стороной вниз, и типы можно было заменить только вырезанием новых деталей. Позднее эта система была усовершенствована путем вдавливания деревянных блоков в песок и литья металлических деталей из углублений в меди, бронзе, железе или олове.Набор металлических штампов в виде пластин может быть собран для формирования страниц, нанесенных чернилами и отпечатков страниц, сделанных при трении о ткань или бумагу. До того, как Хуа Суй, пионер бронзовой печати в Китае, в 1490– гг. Н. Э. В г., Ван Чжэнь экспериментировал с металлическим шрифтом с использованием олова, но нашел его неудовлетворительным из-за его несовместимости с процессом нанесения краски.

Особую трудность представляют логистические проблемы, связанные с обработкой нескольких тысяч логографов, владение которыми требуется для полной грамотности китайского языка.Было быстрее вырезать один ксилограф на страницу, чем составить страницу из стольких разных типов. Однако, если бы нужно было использовать подвижный шрифт для множества одного и того же документа, скорость печати была бы относительно большей.

Металлический подвижный тип, изобретенный в Корее, был отдельно разработан Хуа Суй в 1490– гг. Н. Э. г., во времена династии Мин (1368–1644– гг.

Корея

«Избранные учения буддийских мудрецов и сыновей-мастеров», самая ранняя известная книга, напечатанная подвижным металлическим шрифтом, 1377 год.Национальная библиотека Парижа.

Техника бронзового литья, использовавшаяся в то время для изготовления монет (а также колоколов и статуй), была адаптирована для изготовления металлических шрифтов. В отличие от металлической штамповочной системы, которую, как считал Гутенберг, использовал, корейцы использовали метод литья в песчаные формы. Среди книг, напечатанных металлическим подвижным шрифтом, самые старые сохранившиеся книги происходят из Кореи и датируются по крайней мере 1377 годом.

Потенциальное решение лингвистической и культурной проблемы, сдерживавшей подвижный шрифт в Корее на протяжении 200 лет, появилось в начале пятнадцатого века. за поколение до того, как Гутенберг начал работать над своим собственным изобретением подвижного шрифта в Европе – когда король Седжонг изобрел упрощенный алфавит из 24 символов, названный хангыль, для использования простыми людьми. Это сделало процесс преобразования типов и компоновки более осуществимым.

Япония

Хотя иезуиты управляли западным печатным станком с подвижным шрифтом в Нагасаки, Япония, печатное оборудование, привезенное армией Тоётоми Хидэёси в 1593 году из Кореи, оказало гораздо большее влияние на развитие этого средства массовой информации. Четыре года спустя Токугава Иэясу, еще до того, как стал сёгуном, создал первый местный подвижный шрифт, используя деревянные элементы, а не металлические. Он руководил созданием 100 000 шрифтов, которые были использованы для печати ряда политических и исторических текстов.

По приказу императора Го-Ёзея в 1598 году было напечатано издание «Конфуцианских аналектов » с использованием корейского передвижного печатного оборудования. Этот документ является старейшим произведением японской печати с подвижным шрифтом, сохранившимся до наших дней. Однако, несмотря на привлекательность подвижного шрифта, вскоре было решено, что стиль бегущего шрифта японской письменности будет лучше воспроизводиться с использованием ксилографии, и поэтому ксилография была снова принята; к 1640 году они снова использовались почти для всех целей.

Другие страны Восточной Азии

Печать с использованием подвижных шрифтов распространилась из Китая во времена Монгольской империи. Среди других групп уйгуры Средней Азии, чья письменность была принята за монгольский язык, использовали подвижный шрифт.

Европа

Йоханнес Гутенберг из Майнца признан первым в Европе, кто изобрел металлическую печатную систему с подвижным шрифтом. Гутенберг был ювелиром, знакомым с техникой вырезания пуансонов для изготовления монет из форм.Между 1436 и 1450 годами он разработал оборудование и методы отливки букв из матриц с помощью устройства, называемого ручным слепком. ^[3] Ключевое изобретение Гутенберга и его вклад в печать подвижных шрифтов в Европе. Ручная пресс-форма была первым практическим средством изготовления дешевых копий высечки в огромных количествах, необходимых для печати целых книг, что сделало процесс печати подвижным шрифтом жизнеспособным предприятием. .

Гутенберг и его сотрудники разработали чернила на масляной основе, идеально подходящие для печати на бумаге, а также первые латинские шрифты.Система подвижной печати Гутенберга быстро распространилась по Европе, от единственной машины в Майнце в 1457 году до 110 машин к 1480 году, из которых 50 были в Италии. Венеция быстро стала центром типографской и полиграфической деятельности. Значительным был вклад Николаса Дженсона, Франческо Гриффо, Альда Манутиуса и других печатников Европы конца пятнадцатого века.

Механические прессы

Кусок литого металла, длинная лигатура по Гарамонду.

Механические печатные машины, используемые в европейской типографии, оставались неизвестными в Восточной Азии.Напротив, печать оставалась немеханизированным и трудоемким процессом, когда обратная сторона бумаги прижималась к окрашенному блоку путем ручного «трения» ручным инструментом. В Корее первые печатные машины были представлены в 1881–1883 ​​годах, а в Японии после раннего, но непродолжительного перерыва в 1590-х годах печатный станок Гутенберга прибыл в Нагасаки в 1848 году на голландском корабле.

В отличие от печати Гутенберга, которая позволяла печатать на обеих сторонах бумаги с самого начала (хотя и не одновременно до самого недавнего времени), восточноазиатская печать выполнялась только на одной стороне бумаги, потому что нужно было тереть обратную сторону. бумаги при печати испортила бы первую сторону при печати второй стороны.Другая причина заключалась в том, что, в отличие от Европы, где Гутенберг представил более подходящие чернила на масляной основе, азиатская печать по-прежнему ограничивалась чернилами на водной основе, которые имели тенденцию пропитывать бумагу.

Дизайн гарнитуры

Корни средневекового дизайна

Первая страница первого тома Библии Гутенберга, напечатанная ранним текстурным шрифтом c. № 1455. Цветные декоративные инициалы были написаны вручную писцом отдельно.

Типографика, верстка и дизайн шрифтов зародились как тесно связанные ремесла в Европе середины пятнадцатого века с появлением подвижной печати на стыке средневековья и Возрождения.Рукописные формы букв середины пятнадцатого века олицетворяли 3000-летнюю эволюцию буквенного дизайна и были естественными моделями букв в систематизированной типографике. Писцовое письмо, известное как textur или textualis, , созданное в сильном готическом духе черным письмом руками немецких писцов, послужило образцом для первых типов текста.

Иоганнес Гутенберг нанял писца Петера Шеффера, чтобы помочь разработать и вырезать высечки для первого шрифта – типа D-K, состоящего из 202 символов, который использовался для печати первых книг в Европе.Второй шрифт из 300 знаков, созданный для Библии Гутенберга около 1455 года, вероятно, был вырезан ювелиром Гансом Данном с помощью Гетца фон Шлеттштадта и Ганса фон Шпейера.

Культурные традиции гарантируют, что немецкая типографика и дизайн шрифтов оставались верными духу готики / черной буквы; но параллельное влияние гуманистической и неоклассической типографики в Италии привело к появлению четырех дополнительных подстилей, которые были отличными, структурно богатыми и очень дисциплинированными: Bastarda, fraktur, rotunda и Schwabacher.

Быстрое распространение подвижной печати по Европе привело к появлению дополнительных переходных шрифтов от готики, полуготики и готики к римскому. В 1474 году появился Швабахер Иоганна Бамлера в Аугсбурге. Полуготическая ротонда Эрхарда Ратдольта 1486 года была вырезана в соответствии с венецианским вкусом. В 1476 году Уильям Кэкстон напечатал в Англии первые книги с так называемым шрифтом Батарда (ранний дизайн Швабахера), но вскоре отказался от него.

Классическое возрождение

В Италии тяжелые готические стили вскоре были вытеснены венецианскими стилями или латинскими типами «старого стиля», также называемыми антиква.Капители надписей на римских зданиях и памятниках были построены по евклидовой геометрической схеме и дискретной компонентной модели классической архитектуры. Их структурно совершенный дизайн, почти идеальное исполнение в камне, сбалансированное угловое подчеркивание, контрастирующие толстые и тонкие мазки и вырезанные засечки стали типографским идеалом для западной цивилизации. Самый известный пример римских капителей надписи существует на основании колонны Траяна, вписанной в 113.

Римские капители надписи на основании колонны Траяна, 113.

В своем восторженном возрождении классической культуры итальянские писцы и ученые-гуманисты начала пятнадцатого века искали древние минускулы, которые соответствовали бы римским заглавным буквам. Практически все доступные рукописи классических писателей были переписаны во время Каролингского Возрождения, и по прошествии 300 лет с момента широкого использования этого стиля писцы-гуманисты ошибочно приняли каролингский минускул за подлинный стиль письма древних. Назвав его lettera antica, , они начали с почти точного копирования крохотной руки, соединив ее с римскими заглавными буквами так же, как и в рукописях, которые они копировали.

Образец каролингского письма из Каролингской книги Евангелий, созданный между 820 и 830 годами н.э.

Заметив стилистическое несоответствие между этими двумя очень разными буквами, писцы изменили дизайн маленького каролингского письма, удлинив восходящие и нисходящие элементы, добавив вырезанные засечки и завершающие штрихи, чтобы объединить их с римскими капителями. К тому времени, когда подвижный шрифт достиг Италии несколько десятилетий спустя, гуманистическое письмо превратилось в последовательную модель, известную как «гуманистический минускул», которая послужила основой для стиля шрифта, который мы сегодня знаем как венецианский.

Переход от гуманистического крохотного к римскому шрифту

Классически одаренный город Рим привлек первых типографов, которые, как известно, открыли свои магазины за пределами Германии, Арнольда Паннарца и Конрада Свейнхейма, за которыми последовали братья Иоганн и Венделин Шпейерские (де Спира) , и француз Николя Женсон. Они печатали шрифтами от текстурной готики до полностью развитых римлян, вдохновленных ранним гуманистическим письмом, и в течение нескольких лет центр печати в Италии переместился из Рима в Венецию.

Незадолго до 1472 года в Венеции Иоганн и Венделин выпустили материал, напечатанный наполовину готическим / наполовину римским шрифтом, известный как «Gotico-antiqua». Этот дизайн сочетал упрощенные готические заглавные буквы с рационализированным гуманистическим набором крошечных букв, который сам сочетал готические крошечные формы с элементами каролингов, в одном шаге вперед, на полшага назад, смешивая стили.

Примерно в то же время (1468 г.) в Риме Паннарц и Свейнхейм использовали другой шрифт, очень имитирующий гуманистический минускул, известный как «Лактанций».«В отличие от жестких ломаных форм полуготики Шпейера, Lactantius характеризуется плавными буквами с сдержанной органической отделкой. Lactantius« a »отошел как от каролингской, так и от готической моделей; вертикальная задняя часть и прямоугольный верх заменили модель. диагональная каролингская структура и непрерывный изогнутый штрих заменили сломанный элемент готической чаши.

Отдельные буквы: Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn ​​Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz

римский type

Название «римский» обычно применяется без заглавной буквы, чтобы отличить ранние типы, производные от Дженсона и Альдина, от классических римских букв древности.Некоторые части Европы называют римский «антиква» из-за его связи с гуманистическим «lettera antica»; «средневековый» и «старый стиль» также используются для обозначения римских типов, датируемых концом пятнадцатого века, особенно тех, которые использовал Альд Мануций (итал. Manuzio). Римские лица, основанные на лицах Шпейера и Дженсона, также называют венецианскими.

Римский шрифт Николаса Дженсона, использованный в Венеции c. 1470. Более поздние римляне «старого стиля» или венецианские книги, такие как Алдин, а гораздо позже Бембо, были тесно связаны с Дженсоном.

Николас Дженсон начал печатать в Венеции своим оригинальным римским шрифтом с 1470 года. Дизайн Дженсона и очень похожие римские шрифты, вырезанные Франческо Гриффо (1499) и Эрхардом Радольтом (1486), признаны окончательными и архетипическими римскими лицами, которые задают образец для большинство последующих западных текстов.

Роман Дженсона был явно типографским письмом, разработанным на собственных условиях, который не имитировал внешний вид надписи от руки. Его эффект – это единое сплоченное целое, плавное слияние стиля со структурой и успешное слияние долгой последовательности предшествующих стилей букв.Дженсон приспособил структурное единство и компонентную модульную интеграцию римских капителей к гуманистическим крохотным формам с помощью мастерской абстрактной стилизации. Тщательно смоделированные засечки следуют искусной логике асимметрии. Соотношение длины удлинителя к телу букв и расстояния между строками приводит к сбалансированному, гармоничному телу шрифта. Дженсон также отражает идеал, выраженный в живописи эпохи Возрождения, о разделении пространства (типографское «белое пространство») с помощью цифр (букв), чтобы сформулировать отношения между ними и сделать белое пространство динамичным.

Курсив

Гуманистический дух, движущий эпохой Возрождения, привел к появлению собственного уникального стиля формального письма, известного как «cursiva humanistica». Это наклонное и быстро написанное письмо, эволюционировавшее из гуманистического крошечного шрифта и оставшихся в Италии готических рукописных рукописей, послужило образцом для курсивного шрифта или курсивного шрифта. Поскольку книги, напечатанные ранними римскими шрифтами, вытеснили из употребления гуманистические мелочи, cursiva humanistica приобрела популярность в качестве рукописной руки для написания.Популярность скорописи сама по себе, возможно, создала некоторый спрос на тип этого стиля. Более решительным катализатором, вероятно, стало издание Альдом Манутием карманных изданий латинских классиков.

Примерно в 1527 году писец канцелярии Ватикана Людовико Арриги разработал начертание курсивом высшего качества и поручил Лаутисио ди Бартоломео деи Ротелли высечь удары. Более модульная структура курсива Арриги и его немногочисленные лигатуры сделали его менее копией курсива, чем у Гриффо. Его несколько более высокие римские заглавные буквы, более пологий наклон, более высокие восходящие элементы и более широкое разделение линий придали элегантный эффект изысканного почерка.

Курсив , разработанный Людовико Арриги, 1527. Этот элегантный дизайн вдохновил более поздние французские курсивные шрифты.

Сохранившиеся образцы итальянских книг шестнадцатого века указывают на то, что большая часть из них была напечатана курсивом. К середине века популярность курсивных шрифтов для устойчивой настройки текста стала снижаться, пока они не стали использоваться только для встроенных цитат, блочных цитат, предварительного текста, выделения и сокращений. Курсивные шрифты с двадцатого века до наших дней во многом обязаны Арриги и его влиянию на французских дизайнеров.

Швейцарский историк искусства Якоб Буркхардт описал вдохновленную классикой модель эпохи Возрождения с двойным регистром римского алфавита и курсивным шрифтом в стиле Ренессанс как «Модель и идеал для всего западного мира». ^[4] Превосходству Венеции в шрифтовом дизайне положил конец политические и экономические потрясения, завершившие эпоху Возрождения в Италии разграблением Рима в 1527 году.

Начало современного шрифта

Эстетические тенденции барокко и рококо использование остроконечного пера для письма и техника гравировки на стали привели к постепенному сдвигу в типографском стиле.Увеличен контраст между толстыми и тонкими мазками. Наклонное напряжение трансформировалось в вертикальное напряжение; полные раунды были сжаты. Засечки в тупых скобках становились резкими и нежными, пока не превратились в тонкие прямые линии. Детали стали чистыми и точными.

Римские шрифты переходного периода сочетают в себе классические черты lettera antiqua с вертикальным ударением и повышенным контрастом между толстыми и тонкими штрихами, характерными для настоящих современных римлян.

Римские шрифты, использованные около 1618 года голландской типографией Эльзевира в Лейдене, повторяли французский стиль шестнадцатого века с более высокой контрастностью, меньшей строгостью и более светлым эффектом страницы.После 1647 года большинство лиц Эльзивера были вырезаны уважаемым Кристоффелем ван Дайком, чьи точные изображения были признаны некоторыми экспертами в то время лучше, чем у Гарамонда.

Образец шрифта Фелла на английском римском.

Типы Fell

С середины шестнадцатого века до конца семнадцатого, вмешательство британской короны в печатное дело препятствовало развитию шрифтового дела в Англии – большинство шрифтов, используемых английскими печатниками семнадцатого века, были голландского происхождения.Отсутствие материала вдохновило епископа Оксфордского доктора Джона Фелла на покупку штампов и матриц из Голландии 1670–1672 годов для использования в Oxford University Press. Так называемые типы Fell, предположительно созданные голландским перфоратором Дирком Воскенсом, отмечают заметный скачок по сравнению с предыдущими дизайнами, со значительно более короткими удлинителями, более высоким контрастом штрихов, сужением круглых букв и сглаженными засечками на базовой линии и нижних линиях. .

Caslon Английский римский, с образца, выпущенного литейным заводом Caslon.Сравните с типом Fell.

Caslon

Историки шрифтов считают, что первая крупная фигура в английской типографике положила конец монополии на голландскую типографию, основав ее практически в одиночку. Пистолет-гравер, а ныне перфоратор Уильям Кэслон потратил 14 лет на создание набора шрифтов на образце листа, выпущенном в 1734 году. Полный канон включал римский, курсив, греческий, иврит и арабский языки. Римский и английский римский алфавит Каслона были регрессивными рисунками, которые очень близко следовали типам Фелла и римскому роману Миклоша (Николаса) Киса (1685), ошибочно приписываемого Антону Янсону.

Колоссальные результаты деятельности Уильяма Каслона повлияли на весь мир. Тип Caslon и его имитации использовались по всей расширяющейся Британской империи. Это был доминирующий тип в американских колониях во второй половине восемнадцатого века. Каслон отмечает подъем Англии как центра типографской деятельности.

Fleischmann

Иоганн Михаэль Флейшманн (1701–1768) родился в Нюрнберге, где обучался на дырокола. Он нашел работу у основателей голландского типа в Голландии и поселился там в 1728 году.На литейном заводе Enschedé в Харлеме он вырезал штампы для большого количества материала. Спустя некоторое время после 1743 года он создал выдающийся римский дизайн, связанный с предыдущими переходными типами, но отходящий от них.

Флейшман пользовался большим уважением среди современников, его проекты оказали решающее влияние в последней четверти восемнадцатого века. Известный французский штамповщик Пьер Симон Фурнье (1712-1768) признался, что скопировал дизайн Флейшмана, и был первым, кто назвал «контрастные» типы, такие как Fells, Caslon и Fleischman, «современными».«Дизайн Фурнье, вдохновленный рококо – Фурнье и Нарцисс, – и его Modèles des Caractères (1742) продолжили стиль романа дю Рой и адаптировали его к современности.

Шрифт Baskerville, разработанный Джоном Баскервилем.

Baskerville

Римские и курсивные шрифты Джона Баскервилля (1772) появились позже, чем у Флейшмана, но считаются переходными и частично регрессивными с возвращением к более низкому контрасту, плавному трансаксиальному моделированию, хорошо смоделированным шрифтам с засечками в скобках и длинным основам.Изысканный дизайн и отделка романа Баскервиля, сочетающего в себе элегантность и силу, были современными. Его римский дизайн, и особенно его курсив, были под влиянием рококо. Его проекты явно не цитировали какие-либо предыдущие типы. Они были проинформированы его предыдущим опытом писательского мастерства и влиянием его времени. Типы Джозефа Фрая, Александра Уилсона и Джона Белла внимательно следили за Баскервилем, и через его переписку с европейскими основоположниками шрифта влияние Баскервилля проникло в большую часть Западной Европы.

Факсимиле образца, опубликованного Officina Bodoni с подлинными шрифтами Bodoni в 1925 году. Показанный шрифт является цифровым шрифтом Bodoni Monotype c. 1999 Возрождение типа Дидо, спроектированное в 1991 году Адрианом Фрутигером для литейного завода Linotype.

Современные римляне

Настоящие современные римляне прибыли с типами итальянского Джамбаттиста Бодони и французских дидо. Завершая тенденции, начатые типами Фелла, Флейшманом, Фурнье и Баскервилем, так называемые «классические» современные римляне избегали хирографических и органических влияний, их синтетическая симметричная геометрия соответствовала рационализированной и реформированной классической модели, движимой строгой декартовой философией сетки Рене Декарт и предсказуемая часовая вселенная Исаака Ньютона.

«Классическое» название современных римлян происходит от их возвращения к длинным восходящим и спусковым элементам, расположенным на широко разнесенных линиях, и соответствующему эффекту световой страницы, напоминающему старый стиль, происходящему во время возрождения классики. Бодони в первую очередь переходил от рококо к новому классическому стилю. Он произвел курсив, очень близкий к шрифту Баскервилля, и шрифт французского курсива, помещенный между курсивом и соединенными шрифтами. Римские типы Франсуа Амбруаза Дидо и сына Фирмина Дидо очень похожи на работы Бодони, и мнения расходятся относительно того, были ли дидоты или Бодони первыми современными римлянами.

Типографика девятнадцатого и двадцатого веков

Девятнадцатый век принес меньше стилистических новшеств. Наиболее заметным изобретением стало появление шрифтов с усиленными засечками. Предшественниками были так называемые шрифты Eqyptienne, которые использовались уже в начале девятнадцатого века. Их название, вероятно, происходит от энтузиазма наполеоновской эпохи по отношению к Востоку, который, в свою очередь, был начат вторжением Наполеона в Египет. Фактически, шрифты с плоскими засечками (такие как Clarendon 1845 года) были газетными шрифтами, чьи засеки были усилены, чтобы предотвратить повреждение в процессе печати.Стилистически шрифты с засечками середины девятнадцатого века казались очень надежными и в остальном имели более или менее неоклассические особенности дизайна, которые со временем менялись.

Прежде всего, девятнадцатый век был новаторским в технических аспектах. Автоматические производственные процессы изменили печать, а также графические иллюстрации. Иллюстрация печатных материалов может быть значительно стандартизирована благодаря технике литографии, изобретенной Алоисом Сенефельдером.Наконец, еще одним изобретением стала фотография, создание которой в конце века привело к появлению первых процедур полутонирования и воспроизведения. Постепенное развитие современного массового общества обусловило растущий спрос на печатную продукцию. Помимо традиционной высокой печати в газетном ландшафте, появился широкий рынок публикаций, рекламы и плакатов всех видов. Вызовы изменились: поскольку печать и типографика на протяжении веков были простым ремеслом, теперь им пришлось столкнуться с проблемами массового общества, управляемого отраслью.

Горячий шрифт и фотонабор

За 90 лет между 1890 и 1980 годами типографика была создана до сих пор. Ремесло печати превратилось в индустрию, и типографика стала ее частью. И стилистически, и технологически эта эпоха была бурной. К значительным изменениям относятся следующие:

• На изготовление и применение гарнитур все больше и больше влияют промышленные производственные процессы. Значительными инцидентами было изобретение машины горячего шрифта Оттмаром Мергенталером (машина Linotype, 1886) и Толбертом Ланстоном (машина Monotype, 1887), а несколько десятилетий спустя появление фотонабора.Результат: Составление и типографский дизайн текста можно было бы все больше и больше контролировать с помощью клавиатуры, в отличие от ручного набора.
• Результатом процесса индустриализации стало невообразимое количество и распространение новых гарнитур. Будь то цифровые варианты Garamond и Bodoni или новые современные шрифты, такие как Futura, Times и Helvetica: почти все используемые в настоящее время шрифты берут свое начало либо в следующую и продолжающуюся эпоху цифрового набора текста, либо основаны на дизайне этой эпохи.Основой послужило появление крупных литейных заводов и типовых производителей. Результат: успешные гарнитуры могли быстро получить статус товарного знака и, следовательно, могли присвоить уникальный «брендинг» продуктам или публикациям.
• Помимо традиционной типографики, графический дизайн книги стал более или менее самостоятельной отраслью. Противоречия между этими двумя ветвями в значительной степени определили стилистическое развитие типографики двадцатого века.

Модерн и искусство новой книги

Со времен импрессионизма стили модерна нашли свое отражение в графическом дизайне и типографике.С 1890 года модерн стал популярен. Его цветочные орнаменты, изогнутые формы, а также акцент на графическом воплощении вдохновляли шрифтовых дизайнеров рубежа веков. Популярным шрифтом в стиле модерн был шрифт Eckmann, разработанный художником-графиком Отто Экманном. Кроме того, влияние модерна выразилось в книжных иллюстрациях и дизайне экслибрисов.

В целом возврат к истокам книжного искусства усиливается на рубеже веков. Он был инициирован британским типографом и издателем частной прессы Уильямом Моррисом, а также Движением искусств и ремесел.По сути, это движение инициировало три вещи: возврат к античным моделям Возрождения, ясность и простоту книжных иллюстраций и простые технические процессы при производстве печатной продукции. Непосредственным следствием движения искусств и ремесел стало создание движения частной прессы, которое более или менее было привержено идеалам Морриса и чьи останки частично сохранились до сих пор.

В особенности движение «Новое книжное искусство», сформировавшееся за десятилетие до Первой мировой войны, находилось под влиянием движения искусств и ремесел.Молодые шрифтовые дизайнеры довоенной эпохи, среди которых были Фриц Гельмут Эмке и Фридрих Вильгельм Клейкенс, отвергли как поздний типографский классицизм, так и орнаменты в стиле модерн. Новым идеалом стала аккуратная и простая книжная типографика, посвященная идеям Возрождения. Вальтер Тиман в Лейпциге, Фридрих Герман Эрнст Шнайдлер в Штутгарте и Рудольф Кох в Оффенбахе в качестве преподавателей были наставниками этого типа типографики. Они оставались влиятельными в области набора книг еще долгое время после окончания Второй мировой войны.

Типографика текста

Текст набран римским шрифтом в старом айовском стиле, курсивом и прописными буквами, оптимизирован примерно до 10 слов в строке, размер шрифта – 14 пунктов с интервалом 1,4 x, с дополнительным отслеживанием 0,2 пункта. Отрывок из эссе Оскара Уайльда The English Renaissance of Art, 1882. Набор текста с использованием программного обеспечения для цифрового набора LaTeX

В традиционной типографике текст состоит из для создания читаемого, связного и визуально удовлетворительного целого, которое работает незаметно, без осведомленность читателя.Равномерное распространение с минимумом отвлекающих факторов и аномалий нацелено на получение ясности и прозрачности.

Выбор шрифта (ов), возможно, является основным аспектом типографики текста – прозаическая, научно-популярная, редакционная, образовательная, религиозная, научная, духовная и коммерческая литература – все они имеют разные характеристики и требования. Для исторического материала установленные шрифты текста часто выбираются в соответствии со схемой исторического жанра , полученной в результате длительного процесса наращивания со значительным перекрытием между историческими периодами.

Современные книги, скорее всего, будут украшены современными «текстовыми романами» с засечками или «книжными романами» с дизайнерскими ценностями, перекликающимися с современным дизайнерским искусством. В связи с более узкими требованиями газеты и журналы полагаются на компактные, плотно подогнанные текстовые ромбики, специально разработанные для этой задачи, которые обеспечивают максимальную гибкость, удобочитаемость и эффективное использование пространства страницы. Шрифты без засечек часто используются для вводных абзацев, случайного текста и целых коротких статей.Современная мода – сочетать шрифт без засечек для заголовков с высокопроизводительным шрифтом с засечками соответствующего стиля для текста статьи.

Макет текста, тон или «цвет» заданного материала, а также взаимодействие текста с белым пространством страницы и другими графическими элементами объединяются, чтобы придать «ощущение» или «резонанс» предмету. В печатных СМИ типографов также волнуют поля для переплета, выбор бумаги и методы печати.

Типографика определяется орфографией и лингвистикой, структурой слов, частотностью слов, морфологией, фонетическими конструкциями и лингвистическим синтаксисом.Типографика также подчиняется определенным культурным традициям. Например, во французском языке принято вставлять неразрывный пробел перед двоеточием (:) или точкой с запятой (;) в предложении, а в английском – нет.

Дисплей, типографика

Плакат девятнадцатого века, напечатанный с использованием деревянных и металлических типов.

Типографика дисплея – мощный элемент графического дизайна, где меньше внимания уделяется удобочитаемости и больше возможностей для художественного использования шрифта. Шрифт сочетается с негативным пространством, графическими элементами и изображениями, образуя отношения и диалог между словами и изображениями.Например, плакат с объявлением о розыске убийц Авраама Линкольна был напечатан с использованием свинца и гравюры на дереве и включает фотографии.

Цвет и размер элементов шрифта гораздо более распространены, чем в типографике текста. В большинстве экранных типографий используется шрифт большего размера, при котором детали дизайна букв увеличиваются. Цвет используется из-за его эмоционального эффекта, передавая тон и характер предмета.

Дисплейная типографика включает в себя: плакаты, обложки книг, типографские логотипы и словесные знаки, рекламные щиты, упаковку, типографику на продукте, каллиграфию, граффити, надписи и архитектурные надписи, дизайн плакатов и другие вывески с крупными буквами, деловые коммуникации и рекламные материалы, рекламу , словесные знаки и типографские логотипы (логотипы), а также кинетическая типографика в фильмах и на телевидении, дисплеях торговых автоматов, онлайн-дисплеях и дисплеях на экранах компьютеров.

Реклама

Печатная реклама Encyclopædia Britannica из выпуска 1913 года National Geographic

Типографика уже давно является важной частью рекламных материалов и рекламы. Дизайнеры часто используют типографику, чтобы задать тему и настроение в рекламе; например, использование жирного и крупного текста для передачи читателю определенного сообщения. Шрифт часто используется для привлечения внимания к конкретной рекламе в сочетании с эффективным использованием цвета, форм и изображений.Сегодня типографика в рекламе часто отражает бренд компании. Шрифты, используемые в рекламе, передают читателю различные сообщения, классические шрифты предназначены для яркой индивидуальности, а более современные шрифты предназначены для более чистого и нейтрального вида. Полужирный шрифт используется для заявлений и привлечения внимания.

Примечания

1. ↑ Роберт Брингхерст, Элементы типографского стиля (Hartley & Marks, 1993, ISBN 08817).
2. ↑ Томас Кристенсен, Гутенберг и корейцы: повлияли ли восточноазиатские традиции печати на европейское Возрождение? Искусство Азии, 2007.Проверено 25 января 2009 г.
3. Филип Б. Меггс, История графического дизайна (John Wiley & Sons, Inc., 1998, ISBN 0471291986), 58–69.
4. ↑ Джейкоб Буркхардт, Цивилизация Возрождения в Италии (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 2002, ISBN 978-0375759260).

Ссылки

• Брингхерст, Роберт. Элементы типографского стиля . Ванкувер, Британская Колумбия: Hartley & Marks, 1993. ISBN 08817.
• Хеллер, Стивен и Филип Б.Мегги. Тексты о шрифтах: критические статьи о типографике . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Allworth Press, 2001. ISBN 1581150822.
• Человек, Джон. Революция Гутенберга: история гения, изменившего мир . Лондон: Заголовок книги, 2002. ISBN 0747245045.
• МакКиттерик, Дэвид. Print, Manuscript, and the Search for Order, 1450-1830 . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2003. ISBN 978-052182690X.
• Меггс, Филип Б. История графического дизайна. John Wiley & Sons, Inc., 1998. ISBN 0471291986.
• Tsien, Tsuen-Hsuin. Наука и цивилизация в Китае: Том 5, Химия и химическая технология; Часть 1, Бумага и печать . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета, 1986. ISBN 978-0521086906.
• Уайт, Алекс У. Используемый шрифт – эффективная типографика для электронных публикаций . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: W.W. Norton & Company, 1999. ISBN 0393730344.

Внешние ссылки

Все ссылки получены 1 апреля 2020 г.

Источники

Энциклопедия Нового Света писателей и редакторов переписали и завершили статью Википедия в соответствии со стандартами New World Encyclopedia . Эта статья соответствует условиям лицензии Creative Commons CC-by-sa 3.0 (CC-by-sa), которая может использоваться и распространяться с указанием авторства. Кредит предоставляется в соответствии с условиями этой лицензии, которая может ссылаться как на участников Энциклопедии Нового Света, , так и на самоотверженных добровольцев Фонда Викимедиа.Чтобы процитировать эту статью, щелкните здесь, чтобы просмотреть список приемлемых форматов цитирования. История более ранних вкладов википедистов доступна исследователям здесь:

История этой статьи с момента ее импорта в Энциклопедия Нового Света :

Примечание. могут применяться ограничения на использование отдельных изображений, на которые распространяется отдельная лицензия.

Типографика – Энциклопедия Нового Света

Образец римских шрифтов Уильяма Каслона

Типографика – это искусство и техника расположения шрифтов, шрифтового дизайна и изменения глифов шрифтов (символических фигур).В традиционной типографике текст составляется для создания читаемого, связного и визуально удовлетворительного целого, которое не отвлекает от содержания. Цель хорошей типографики – сбалансировать соотношение букв на странице, чтобы помочь читателю понять передаваемое сообщение. Таким образом, типографика гармонично сочетает функциональные и эстетические аспекты письменного алфавита.

Типографией занимается множество профессионалов, включая наборщиков, наборщиков, типографов, художников-графиков, арт-директоров и художников комиксов.С момента своего возникновения с изобретением печати с использованием ксилографии, а затем и подвижного шрифта до эпохи цифровых технологий типография была специализированным занятием. Оцифровка открыла типографику новым поколениям дизайнеров и непрофессионалов. Подобно тому, как изобретение печатного станка Гутенбергом произвело революцию в мире, сделав письменные материалы, в частности Библию, доступными для широкой публики, так и открытие типографики посредством оцифровки сделало публикацию материалов доступной для всех и положило начало информационной эре.

Введение

Типографика из французского typographie, происходит от греческих слов τύπος typos = «вмятина, отпечаток, отметка, фигура» и γραφία graphia = письмо.

Типографика стремится сбалансировать соотношение форм букв на странице, чтобы помочь читателю понять форму и содержание. Он направлен на гармонизацию функциональных и эстетических аспектов письменного алфавита. Таким образом, типографика имеет две задачи: она передает как словесное, так и визуальное сообщение.Когда читатели просматривают типографское произведение, они осознают на каком-то уровне оба эффекта – общие графические узоры страницы, привлекающие внимание, и язык, на котором нужно читать. Эффективная типографика устанавливает правильную визуальную иерархию, делая контент более доступным для читателя.

«Типографика предназначена для уважения содержания». ^[1]

Каждый шрифт или стиль печати имеет уникальный тон, который стремится установить гармонию между вербальным и визуальным содержанием произведения.Некоторые шрифты, такие как Times New Roman, оказались более разборчивыми и передают больше информации за счет определенной плотности стиля, чем другие. Другие стили шрифта имеют более специализированные цели, например курсив, который часто используется для выделения или смещения конкретной информации.

История

Типографика имеет очень долгую историю, ее истоки восходят к первым штампам и штампам, которые использовались для изготовления печатей и валют в древние времена. Базовые элементы типографики, по крайней мере, так же стары, как цивилизация и самые ранние системы письма – серия ключевых разработок, которые в конечном итоге были объединены в единое целое.Некоторые историки считают параллельное развитие техник в Китае отдельным от того, что происходило в Европе середины пятнадцатого века, в то время как другие считают их взаимосвязанными.

Первым известным артефактом подвижной печати, вероятно, является Фестский диск, хотя его реальное предназначение остается спорным. Изделие датируется периодом 1850– гг. До н. Э. и 1600 до н. Э. , восходит к минойской эпохе и сейчас экспонируется в археологическом музее Ираклиона на Крите, Греция.

Китайское изобретение печати на бумаге и ксилографии породило первую в мире культуру печати.Типографика с подвижным шрифтом была изобретена в Китае XI века. Модульный подвижный металлический шрифт появился в Китае в тринадцатом веке и снова был разработан в Европе середины пятнадцатого века с развитием специализированных методов литья и комбинирования дешевых копий высечки в огромных количествах, необходимых для печати нескольких копий текстов.

Печать на ксилографии

Азия

Традиционно в Азии использовались два основных метода печати: ксилография и печать с подвижным шрифтом.В технике ксилографии чернила наносятся на буквы, вырезанные на деревянной доске, которые затем прижимаются к бумаге. При использовании подвижного шрифта плата собирается с использованием разных букв в зависимости от печатаемой страницы. Деревянная печать использовалась на Востоке с восьмого века, а подвижный металлический шрифт вошел в обиход в двенадцатом веке.

Ксилография лучше подходила для китайских иероглифов, чем подвижный шрифт, который тоже изобрели китайцы, но который не заменил ксилографию.В Китае и Корее использование ксилографии на бумаге и подвижных шрифтах предшествовало их использованию в Европе на несколько столетий. Во второй половине XIX века оба метода были заменены печатью в западном стиле.

Цзяоцзы (валюта), XI век, бумажные деньги времен династии Сун.

Самые ранние из сохранившихся фрагментов гравюры на дереве были доставлены из Китая и сделаны на шелке с трехцветной печатью цветов времен династии Хань (до 220– гг. Н. Э. г.). Самый ранний образец ксилографии на бумаге, когда отдельные листы бумаги были спрессованы в деревянные блоки с вырезанными на них текстом и иллюстрациями, был обнаружен в 1974 году при раскопках в Сиане (тогда он назывался Чанъань, столица Тан). Китай), Шэньси, Китай.Это сутра дхарани , напечатанная на бумаге из конопли и датированная 650–670 годами н. Э. г. во времена династии Тан (618–907).

Первой полной печатной книгой была китайская Алмазная сутра 868 CE Самые старые известные печатные календари в мире также пришли из Танского Китая, напечатаны в 877 и 882 годах.

Европа

Самые ранние использованные деревянные блоки для печати в Европе в четырнадцатом веке с использованием точно такой же техники, что и китайские ксилографии, некоторые, такие как Роберт Керзон (1810–1873), выдвинули гипотезу о связи:

Процесс их печати, должно быть, был скопирован с древних китайских образцы, привезенные из этой страны первыми путешественниками, имена которых не сохранились до наших дней. ^[2]

Европейская печать на ксилографиях демонстрирует явный прогресс от узоров к изображениям, напечатанным на ткани, а затем к изображениям, напечатанным на бумаге, когда она стала широко доступной в Европе примерно в 1400 году. Текст и изображения, напечатанные вместе, только появились примерно 60 лет спустя, после того, как был разработан металлический подвижный тип.

Подвижный тип

Первая известная система подвижного типа была изобретена в Китае около 1040– гг. Н.э. г. Би Шэном (990–1051). Шрифт Би Шэна был сделан из обожженной глины, но хрупкие глиняные типы не подходили для крупномасштабной печати.Типы глины также имеют дополнительный недостаток в виде недостаточной адгезии к чернилам.

Поскольку использование печати подвижным шрифтом возникло в Восточной Азии задолго до того, как это произошло в Европе, уместно спросить, могло ли на Гутенберга прямо или косвенно повлиять китайские или корейские открытия подвижной печати. Хотя нет никаких фактических доказательств того, что Гутенберг знал о корейских процессах для подвижного шрифта, некоторые утверждали, что подвижный металлический шрифт был активным предприятием в Корее с 1234 года (хотя самые старые сохранившиеся книги датируются 1377 годом) и что между Западом существовала связь. и Восток.

Китай

Вращающийся тип для деревянного шрифта в Китае из книги Ван Чжэня, опубликованной в 1313 г. CE

Деревянный передвижной шрифт был разработан в конце тринадцатого века, первым его представил Ван Чжэнь, автор книги Nong Shu (農 書). Несмотря на то, что деревянный шрифт был более прочным при жестких механических условиях обращения, повторная печать изнашивала персонажа лицевой стороной вниз, и типы можно было заменить только вырезанием новых деталей. Позднее эта система была усовершенствована путем вдавливания деревянных блоков в песок и литья металлических деталей из углублений в меди, бронзе, железе или олове.Набор металлических штампов в виде пластин может быть собран для формирования страниц, нанесенных чернилами и отпечатков страниц, сделанных при трении о ткань или бумагу. До того, как Хуа Суй, пионер бронзовой печати в Китае, в 1490– гг. Н. Э. В г., Ван Чжэнь экспериментировал с металлическим шрифтом с использованием олова, но нашел его неудовлетворительным из-за его несовместимости с процессом нанесения краски.

Особую трудность представляют логистические проблемы, связанные с обработкой нескольких тысяч логографов, владение которыми требуется для полной грамотности китайского языка.Было быстрее вырезать один ксилограф на страницу, чем составить страницу из стольких разных типов. Однако, если бы нужно было использовать подвижный шрифт для множества одного и того же документа, скорость печати была бы относительно большей.

Металлический подвижный тип, изобретенный в Корее, был отдельно разработан Хуа Суй в 1490– гг. Н. Э. г., во времена династии Мин (1368–1644– гг.

Корея

«Избранные учения буддийских мудрецов и сыновей-мастеров», самая ранняя известная книга, напечатанная подвижным металлическим шрифтом, 1377 год.Национальная библиотека Парижа.

Техника бронзового литья, использовавшаяся в то время для изготовления монет (а также колоколов и статуй), была адаптирована для изготовления металлических шрифтов. В отличие от металлической штамповочной системы, которую, как считал Гутенберг, использовал, корейцы использовали метод литья в песчаные формы. Среди книг, напечатанных металлическим подвижным шрифтом, самые старые сохранившиеся книги происходят из Кореи и датируются по крайней мере 1377 годом.

Потенциальное решение лингвистической и культурной проблемы, сдерживавшей подвижный шрифт в Корее на протяжении 200 лет, появилось в начале пятнадцатого века. за поколение до того, как Гутенберг начал работать над своим собственным изобретением подвижного шрифта в Европе – когда король Седжонг изобрел упрощенный алфавит из 24 символов, названный хангыль, для использования простыми людьми. Это сделало процесс преобразования типов и компоновки более осуществимым.

Япония

Хотя иезуиты управляли западным печатным станком с подвижным шрифтом в Нагасаки, Япония, печатное оборудование, привезенное армией Тоётоми Хидэёси в 1593 году из Кореи, оказало гораздо большее влияние на развитие этого средства массовой информации. Четыре года спустя Токугава Иэясу, еще до того, как стал сёгуном, создал первый местный подвижный шрифт, используя деревянные элементы, а не металлические. Он руководил созданием 100 000 шрифтов, которые были использованы для печати ряда политических и исторических текстов.

По приказу императора Го-Ёзея в 1598 году было напечатано издание «Конфуцианских аналектов » с использованием корейского передвижного печатного оборудования. Этот документ является старейшим произведением японской печати с подвижным шрифтом, сохранившимся до наших дней. Однако, несмотря на привлекательность подвижного шрифта, вскоре было решено, что стиль бегущего шрифта японской письменности будет лучше воспроизводиться с использованием ксилографии, и поэтому ксилография была снова принята; к 1640 году они снова использовались почти для всех целей.

Другие страны Восточной Азии

Печать с использованием подвижных шрифтов распространилась из Китая во времена Монгольской империи. Среди других групп уйгуры Средней Азии, чья письменность была принята за монгольский язык, использовали подвижный шрифт.

Европа

Йоханнес Гутенберг из Майнца признан первым в Европе, кто изобрел металлическую печатную систему с подвижным шрифтом. Гутенберг был ювелиром, знакомым с техникой вырезания пуансонов для изготовления монет из форм.Между 1436 и 1450 годами он разработал оборудование и методы отливки букв из матриц с помощью устройства, называемого ручным слепком. ^[3] Ключевое изобретение Гутенберга и его вклад в печать подвижных шрифтов в Европе. Ручная пресс-форма была первым практическим средством изготовления дешевых копий высечки в огромных количествах, необходимых для печати целых книг, что сделало процесс печати подвижным шрифтом жизнеспособным предприятием. .

Гутенберг и его сотрудники разработали чернила на масляной основе, идеально подходящие для печати на бумаге, а также первые латинские шрифты.Система подвижной печати Гутенберга быстро распространилась по Европе, от единственной машины в Майнце в 1457 году до 110 машин к 1480 году, из которых 50 были в Италии. Венеция быстро стала центром типографской и полиграфической деятельности. Значительным был вклад Николаса Дженсона, Франческо Гриффо, Альда Манутиуса и других печатников Европы конца пятнадцатого века.

Механические прессы

Кусок литого металла, длинная лигатура по Гарамонду.

Механические печатные машины, используемые в европейской типографии, оставались неизвестными в Восточной Азии.Напротив, печать оставалась немеханизированным и трудоемким процессом, когда обратная сторона бумаги прижималась к окрашенному блоку путем ручного «трения» ручным инструментом. В Корее первые печатные машины были представлены в 1881–1883 ​​годах, а в Японии после раннего, но непродолжительного перерыва в 1590-х годах печатный станок Гутенберга прибыл в Нагасаки в 1848 году на голландском корабле.

В отличие от печати Гутенберга, которая позволяла печатать на обеих сторонах бумаги с самого начала (хотя и не одновременно до самого недавнего времени), восточноазиатская печать выполнялась только на одной стороне бумаги, потому что нужно было тереть обратную сторону. бумаги при печати испортила бы первую сторону при печати второй стороны.Другая причина заключалась в том, что, в отличие от Европы, где Гутенберг представил более подходящие чернила на масляной основе, азиатская печать по-прежнему ограничивалась чернилами на водной основе, которые имели тенденцию пропитывать бумагу.

Дизайн гарнитуры

Корни средневекового дизайна

Первая страница первого тома Библии Гутенберга, напечатанная ранним текстурным шрифтом c. № 1455. Цветные декоративные инициалы были написаны вручную писцом отдельно.

Типографика, верстка и дизайн шрифтов зародились как тесно связанные ремесла в Европе середины пятнадцатого века с появлением подвижной печати на стыке средневековья и Возрождения.Рукописные формы букв середины пятнадцатого века олицетворяли 3000-летнюю эволюцию буквенного дизайна и были естественными моделями букв в систематизированной типографике. Писцовое письмо, известное как textur или textualis, , созданное в сильном готическом духе черным письмом руками немецких писцов, послужило образцом для первых типов текста.

Иоганнес Гутенберг нанял писца Петера Шеффера, чтобы помочь разработать и вырезать высечки для первого шрифта – типа D-K, состоящего из 202 символов, который использовался для печати первых книг в Европе.Второй шрифт из 300 знаков, созданный для Библии Гутенберга около 1455 года, вероятно, был вырезан ювелиром Гансом Данном с помощью Гетца фон Шлеттштадта и Ганса фон Шпейера.

Культурные традиции гарантируют, что немецкая типографика и дизайн шрифтов оставались верными духу готики / черной буквы; но параллельное влияние гуманистической и неоклассической типографики в Италии привело к появлению четырех дополнительных подстилей, которые были отличными, структурно богатыми и очень дисциплинированными: Bastarda, fraktur, rotunda и Schwabacher.

Быстрое распространение подвижной печати по Европе привело к появлению дополнительных переходных шрифтов от готики, полуготики и готики к римскому. В 1474 году появился Швабахер Иоганна Бамлера в Аугсбурге. Полуготическая ротонда Эрхарда Ратдольта 1486 года была вырезана в соответствии с венецианским вкусом. В 1476 году Уильям Кэкстон напечатал в Англии первые книги с так называемым шрифтом Батарда (ранний дизайн Швабахера), но вскоре отказался от него.

Классическое возрождение

В Италии тяжелые готические стили вскоре были вытеснены венецианскими стилями или латинскими типами «старого стиля», также называемыми антиква.Капители надписей на римских зданиях и памятниках были построены по евклидовой геометрической схеме и дискретной компонентной модели классической архитектуры. Их структурно совершенный дизайн, почти идеальное исполнение в камне, сбалансированное угловое подчеркивание, контрастирующие толстые и тонкие мазки и вырезанные засечки стали типографским идеалом для западной цивилизации. Самый известный пример римских капителей надписи существует на основании колонны Траяна, вписанной в 113.

Римские капители надписи на основании колонны Траяна, 113.

В своем восторженном возрождении классической культуры итальянские писцы и ученые-гуманисты начала пятнадцатого века искали древние минускулы, которые соответствовали бы римским заглавным буквам. Практически все доступные рукописи классических писателей были переписаны во время Каролингского Возрождения, и по прошествии 300 лет с момента широкого использования этого стиля писцы-гуманисты ошибочно приняли каролингский минускул за подлинный стиль письма древних. Назвав его lettera antica, , они начали с почти точного копирования крохотной руки, соединив ее с римскими заглавными буквами так же, как и в рукописях, которые они копировали.

Образец каролингского письма из Каролингской книги Евангелий, созданный между 820 и 830 годами н.э.

Заметив стилистическое несоответствие между этими двумя очень разными буквами, писцы изменили дизайн маленького каролингского письма, удлинив восходящие и нисходящие элементы, добавив вырезанные засечки и завершающие штрихи, чтобы объединить их с римскими капителями. К тому времени, когда подвижный шрифт достиг Италии несколько десятилетий спустя, гуманистическое письмо превратилось в последовательную модель, известную как «гуманистический минускул», которая послужила основой для стиля шрифта, который мы сегодня знаем как венецианский.

Переход от гуманистического крохотного к римскому шрифту

Классически одаренный город Рим привлек первых типографов, которые, как известно, открыли свои магазины за пределами Германии, Арнольда Паннарца и Конрада Свейнхейма, за которыми последовали братья Иоганн и Венделин Шпейерские (де Спира) , и француз Николя Женсон. Они печатали шрифтами от текстурной готики до полностью развитых римлян, вдохновленных ранним гуманистическим письмом, и в течение нескольких лет центр печати в Италии переместился из Рима в Венецию.

Незадолго до 1472 года в Венеции Иоганн и Венделин выпустили материал, напечатанный наполовину готическим / наполовину римским шрифтом, известный как «Gotico-antiqua». Этот дизайн сочетал упрощенные готические заглавные буквы с рационализированным гуманистическим набором крошечных букв, который сам сочетал готические крошечные формы с элементами каролингов, в одном шаге вперед, на полшага назад, смешивая стили.

Примерно в то же время (1468 г.) в Риме Паннарц и Свейнхейм использовали другой шрифт, очень имитирующий гуманистический минускул, известный как «Лактанций».«В отличие от жестких ломаных форм полуготики Шпейера, Lactantius характеризуется плавными буквами с сдержанной органической отделкой. Lactantius« a »отошел как от каролингской, так и от готической моделей; вертикальная задняя часть и прямоугольный верх заменили модель. диагональная каролингская структура и непрерывный изогнутый штрих заменили сломанный элемент готической чаши.

Отдельные буквы: Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn ​​Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz

римский type

Название «римский» обычно применяется без заглавной буквы, чтобы отличить ранние типы, производные от Дженсона и Альдина, от классических римских букв древности.Некоторые части Европы называют римский «антиква» из-за его связи с гуманистическим «lettera antica»; «средневековый» и «старый стиль» также используются для обозначения римских типов, датируемых концом пятнадцатого века, особенно тех, которые использовал Альд Мануций (итал. Manuzio). Римские лица, основанные на лицах Шпейера и Дженсона, также называют венецианскими.

Римский шрифт Николаса Дженсона, использованный в Венеции c. 1470. Более поздние римляне «старого стиля» или венецианские книги, такие как Алдин, а гораздо позже Бембо, были тесно связаны с Дженсоном.

Николас Дженсон начал печатать в Венеции своим оригинальным римским шрифтом с 1470 года. Дизайн Дженсона и очень похожие римские шрифты, вырезанные Франческо Гриффо (1499) и Эрхардом Радольтом (1486), признаны окончательными и архетипическими римскими лицами, которые задают образец для большинство последующих западных текстов.

Роман Дженсона был явно типографским письмом, разработанным на собственных условиях, который не имитировал внешний вид надписи от руки. Его эффект – это единое сплоченное целое, плавное слияние стиля со структурой и успешное слияние долгой последовательности предшествующих стилей букв.Дженсон приспособил структурное единство и компонентную модульную интеграцию римских капителей к гуманистическим крохотным формам с помощью мастерской абстрактной стилизации. Тщательно смоделированные засечки следуют искусной логике асимметрии. Соотношение длины удлинителя к телу букв и расстояния между строками приводит к сбалансированному, гармоничному телу шрифта. Дженсон также отражает идеал, выраженный в живописи эпохи Возрождения, о разделении пространства (типографское «белое пространство») с помощью цифр (букв), чтобы сформулировать отношения между ними и сделать белое пространство динамичным.

Курсив

Гуманистический дух, движущий эпохой Возрождения, привел к появлению собственного уникального стиля формального письма, известного как «cursiva humanistica». Это наклонное и быстро написанное письмо, эволюционировавшее из гуманистического крошечного шрифта и оставшихся в Италии готических рукописных рукописей, послужило образцом для курсивного шрифта или курсивного шрифта. Поскольку книги, напечатанные ранними римскими шрифтами, вытеснили из употребления гуманистические мелочи, cursiva humanistica приобрела популярность в качестве рукописной руки для написания.Популярность скорописи сама по себе, возможно, создала некоторый спрос на тип этого стиля. Более решительным катализатором, вероятно, стало издание Альдом Манутием карманных изданий латинских классиков.

Примерно в 1527 году писец канцелярии Ватикана Людовико Арриги разработал начертание курсивом высшего качества и поручил Лаутисио ди Бартоломео деи Ротелли высечь удары. Более модульная структура курсива Арриги и его немногочисленные лигатуры сделали его менее копией курсива, чем у Гриффо. Его несколько более высокие римские заглавные буквы, более пологий наклон, более высокие восходящие элементы и более широкое разделение линий придали элегантный эффект изысканного почерка.

Курсив , разработанный Людовико Арриги, 1527. Этот элегантный дизайн вдохновил более поздние французские курсивные шрифты.

Сохранившиеся образцы итальянских книг шестнадцатого века указывают на то, что большая часть из них была напечатана курсивом. К середине века популярность курсивных шрифтов для устойчивой настройки текста стала снижаться, пока они не стали использоваться только для встроенных цитат, блочных цитат, предварительного текста, выделения и сокращений. Курсивные шрифты с двадцатого века до наших дней во многом обязаны Арриги и его влиянию на французских дизайнеров.

Швейцарский историк искусства Якоб Буркхардт описал вдохновленную классикой модель эпохи Возрождения с двойным регистром римского алфавита и курсивным шрифтом в стиле Ренессанс как «Модель и идеал для всего западного мира». ^[4] Превосходству Венеции в шрифтовом дизайне положил конец политические и экономические потрясения, завершившие эпоху Возрождения в Италии разграблением Рима в 1527 году.

Начало современного шрифта

Эстетические тенденции барокко и рококо использование остроконечного пера для письма и техника гравировки на стали привели к постепенному сдвигу в типографском стиле.Увеличен контраст между толстыми и тонкими мазками. Наклонное напряжение трансформировалось в вертикальное напряжение; полные раунды были сжаты. Засечки в тупых скобках становились резкими и нежными, пока не превратились в тонкие прямые линии. Детали стали чистыми и точными.

Римские шрифты переходного периода сочетают в себе классические черты lettera antiqua с вертикальным ударением и повышенным контрастом между толстыми и тонкими штрихами, характерными для настоящих современных римлян.

Римские шрифты, использованные около 1618 года голландской типографией Эльзевира в Лейдене, повторяли французский стиль шестнадцатого века с более высокой контрастностью, меньшей строгостью и более светлым эффектом страницы.После 1647 года большинство лиц Эльзивера были вырезаны уважаемым Кристоффелем ван Дайком, чьи точные изображения были признаны некоторыми экспертами в то время лучше, чем у Гарамонда.

Образец шрифта Фелла на английском римском.

Типы Fell

С середины шестнадцатого века до конца семнадцатого, вмешательство британской короны в печатное дело препятствовало развитию шрифтового дела в Англии – большинство шрифтов, используемых английскими печатниками семнадцатого века, были голландского происхождения.Отсутствие материала вдохновило епископа Оксфордского доктора Джона Фелла на покупку штампов и матриц из Голландии 1670–1672 годов для использования в Oxford University Press. Так называемые типы Fell, предположительно созданные голландским перфоратором Дирком Воскенсом, отмечают заметный скачок по сравнению с предыдущими дизайнами, со значительно более короткими удлинителями, более высоким контрастом штрихов, сужением круглых букв и сглаженными засечками на базовой линии и нижних линиях. .

Caslon Английский римский, с образца, выпущенного литейным заводом Caslon.Сравните с типом Fell.

Caslon

Историки шрифтов считают, что первая крупная фигура в английской типографике положила конец монополии на голландскую типографию, основав ее практически в одиночку. Пистолет-гравер, а ныне перфоратор Уильям Кэслон потратил 14 лет на создание набора шрифтов на образце листа, выпущенном в 1734 году. Полный канон включал римский, курсив, греческий, иврит и арабский языки. Римский и английский римский алфавит Каслона были регрессивными рисунками, которые очень близко следовали типам Фелла и римскому роману Миклоша (Николаса) Киса (1685), ошибочно приписываемого Антону Янсону.

Колоссальные результаты деятельности Уильяма Каслона повлияли на весь мир. Тип Caslon и его имитации использовались по всей расширяющейся Британской империи. Это был доминирующий тип в американских колониях во второй половине восемнадцатого века. Каслон отмечает подъем Англии как центра типографской деятельности.

Fleischmann

Иоганн Михаэль Флейшманн (1701–1768) родился в Нюрнберге, где обучался на дырокола. Он нашел работу у основателей голландского типа в Голландии и поселился там в 1728 году.На литейном заводе Enschedé в Харлеме он вырезал штампы для большого количества материала. Спустя некоторое время после 1743 года он создал выдающийся римский дизайн, связанный с предыдущими переходными типами, но отходящий от них.

Флейшман пользовался большим уважением среди современников, его проекты оказали решающее влияние в последней четверти восемнадцатого века. Известный французский штамповщик Пьер Симон Фурнье (1712-1768) признался, что скопировал дизайн Флейшмана, и был первым, кто назвал «контрастные» типы, такие как Fells, Caslon и Fleischman, «современными».«Дизайн Фурнье, вдохновленный рококо – Фурнье и Нарцисс, – и его Modèles des Caractères (1742) продолжили стиль романа дю Рой и адаптировали его к современности.

Шрифт Baskerville, разработанный Джоном Баскервилем.

Baskerville

Римские и курсивные шрифты Джона Баскервилля (1772) появились позже, чем у Флейшмана, но считаются переходными и частично регрессивными с возвращением к более низкому контрасту, плавному трансаксиальному моделированию, хорошо смоделированным шрифтам с засечками в скобках и длинным основам.Изысканный дизайн и отделка романа Баскервиля, сочетающего в себе элегантность и силу, были современными. Его римский дизайн, и особенно его курсив, были под влиянием рококо. Его проекты явно не цитировали какие-либо предыдущие типы. Они были проинформированы его предыдущим опытом писательского мастерства и влиянием его времени. Типы Джозефа Фрая, Александра Уилсона и Джона Белла внимательно следили за Баскервилем, и через его переписку с европейскими основоположниками шрифта влияние Баскервилля проникло в большую часть Западной Европы.

Факсимиле образца, опубликованного Officina Bodoni с подлинными шрифтами Bodoni в 1925 году. Показанный шрифт является цифровым шрифтом Bodoni Monotype c. 1999 Возрождение типа Дидо, спроектированное в 1991 году Адрианом Фрутигером для литейного завода Linotype.

Современные римляне

Настоящие современные римляне прибыли с типами итальянского Джамбаттиста Бодони и французских дидо. Завершая тенденции, начатые типами Фелла, Флейшманом, Фурнье и Баскервилем, так называемые «классические» современные римляне избегали хирографических и органических влияний, их синтетическая симметричная геометрия соответствовала рационализированной и реформированной классической модели, движимой строгой декартовой философией сетки Рене Декарт и предсказуемая часовая вселенная Исаака Ньютона.

«Классическое» название современных римлян происходит от их возвращения к длинным восходящим и спусковым элементам, расположенным на широко разнесенных линиях, и соответствующему эффекту световой страницы, напоминающему старый стиль, происходящему во время возрождения классики. Бодони в первую очередь переходил от рококо к новому классическому стилю. Он произвел курсив, очень близкий к шрифту Баскервилля, и шрифт французского курсива, помещенный между курсивом и соединенными шрифтами. Римские типы Франсуа Амбруаза Дидо и сына Фирмина Дидо очень похожи на работы Бодони, и мнения расходятся относительно того, были ли дидоты или Бодони первыми современными римлянами.

Типографика девятнадцатого и двадцатого веков

Девятнадцатый век принес меньше стилистических новшеств. Наиболее заметным изобретением стало появление шрифтов с усиленными засечками. Предшественниками были так называемые шрифты Eqyptienne, которые использовались уже в начале девятнадцатого века. Их название, вероятно, происходит от энтузиазма наполеоновской эпохи по отношению к Востоку, который, в свою очередь, был начат вторжением Наполеона в Египет. Фактически, шрифты с плоскими засечками (такие как Clarendon 1845 года) были газетными шрифтами, чьи засеки были усилены, чтобы предотвратить повреждение в процессе печати.Стилистически шрифты с засечками середины девятнадцатого века казались очень надежными и в остальном имели более или менее неоклассические особенности дизайна, которые со временем менялись.

Прежде всего, девятнадцатый век был новаторским в технических аспектах. Автоматические производственные процессы изменили печать, а также графические иллюстрации. Иллюстрация печатных материалов может быть значительно стандартизирована благодаря технике литографии, изобретенной Алоисом Сенефельдером.Наконец, еще одним изобретением стала фотография, создание которой в конце века привело к появлению первых процедур полутонирования и воспроизведения. Постепенное развитие современного массового общества обусловило растущий спрос на печатную продукцию. Помимо традиционной высокой печати в газетном ландшафте, появился широкий рынок публикаций, рекламы и плакатов всех видов. Вызовы изменились: поскольку печать и типографика на протяжении веков были простым ремеслом, теперь им пришлось столкнуться с проблемами массового общества, управляемого отраслью.

Горячий шрифт и фотонабор

За 90 лет между 1890 и 1980 годами типографика была создана до сих пор. Ремесло печати превратилось в индустрию, и типографика стала ее частью. И стилистически, и технологически эта эпоха была бурной. К значительным изменениям относятся следующие:

• На изготовление и применение гарнитур все больше и больше влияют промышленные производственные процессы. Значительными инцидентами было изобретение машины горячего шрифта Оттмаром Мергенталером (машина Linotype, 1886) и Толбертом Ланстоном (машина Monotype, 1887), а несколько десятилетий спустя появление фотонабора.Результат: Составление и типографский дизайн текста можно было бы все больше и больше контролировать с помощью клавиатуры, в отличие от ручного набора.
• Результатом процесса индустриализации стало невообразимое количество и распространение новых гарнитур. Будь то цифровые варианты Garamond и Bodoni или новые современные шрифты, такие как Futura, Times и Helvetica: почти все используемые в настоящее время шрифты берут свое начало либо в следующую и продолжающуюся эпоху цифрового набора текста, либо основаны на дизайне этой эпохи.Основой послужило появление крупных литейных заводов и типовых производителей. Результат: успешные гарнитуры могли быстро получить статус товарного знака и, следовательно, могли присвоить уникальный «брендинг» продуктам или публикациям.
• Помимо традиционной типографики, графический дизайн книги стал более или менее самостоятельной отраслью. Противоречия между этими двумя ветвями в значительной степени определили стилистическое развитие типографики двадцатого века.

Модерн и искусство новой книги

Со времен импрессионизма стили модерна нашли свое отражение в графическом дизайне и типографике.С 1890 года модерн стал популярен. Его цветочные орнаменты, изогнутые формы, а также акцент на графическом воплощении вдохновляли шрифтовых дизайнеров рубежа веков. Популярным шрифтом в стиле модерн был шрифт Eckmann, разработанный художником-графиком Отто Экманном. Кроме того, влияние модерна выразилось в книжных иллюстрациях и дизайне экслибрисов.

В целом возврат к истокам книжного искусства усиливается на рубеже веков. Он был инициирован британским типографом и издателем частной прессы Уильямом Моррисом, а также Движением искусств и ремесел.По сути, это движение инициировало три вещи: возврат к античным моделям Возрождения, ясность и простоту книжных иллюстраций и простые технические процессы при производстве печатной продукции. Непосредственным следствием движения искусств и ремесел стало создание движения частной прессы, которое более или менее было привержено идеалам Морриса и чьи останки частично сохранились до сих пор.

В особенности движение «Новое книжное искусство», сформировавшееся за десятилетие до Первой мировой войны, находилось под влиянием движения искусств и ремесел.Молодые шрифтовые дизайнеры довоенной эпохи, среди которых были Фриц Гельмут Эмке и Фридрих Вильгельм Клейкенс, отвергли как поздний типографский классицизм, так и орнаменты в стиле модерн. Новым идеалом стала аккуратная и простая книжная типографика, посвященная идеям Возрождения. Вальтер Тиман в Лейпциге, Фридрих Герман Эрнст Шнайдлер в Штутгарте и Рудольф Кох в Оффенбахе в качестве преподавателей были наставниками этого типа типографики. Они оставались влиятельными в области набора книг еще долгое время после окончания Второй мировой войны.

Типографика текста

Текст набран римским шрифтом в старом айовском стиле, курсивом и прописными буквами, оптимизирован примерно до 10 слов в строке, размер шрифта – 14 пунктов с интервалом 1,4 x, с дополнительным отслеживанием 0,2 пункта. Отрывок из эссе Оскара Уайльда The English Renaissance of Art, 1882. Набор текста с использованием программного обеспечения для цифрового набора LaTeX

В традиционной типографике текст состоит из для создания читаемого, связного и визуально удовлетворительного целого, которое работает незаметно, без осведомленность читателя.Равномерное распространение с минимумом отвлекающих факторов и аномалий нацелено на получение ясности и прозрачности.

Выбор шрифта (ов), возможно, является основным аспектом типографики текста – прозаическая, научно-популярная, редакционная, образовательная, религиозная, научная, духовная и коммерческая литература – все они имеют разные характеристики и требования. Для исторического материала установленные шрифты текста часто выбираются в соответствии со схемой исторического жанра , полученной в результате длительного процесса наращивания со значительным перекрытием между историческими периодами.

Современные книги, скорее всего, будут украшены современными «текстовыми романами» с засечками или «книжными романами» с дизайнерскими ценностями, перекликающимися с современным дизайнерским искусством. В связи с более узкими требованиями газеты и журналы полагаются на компактные, плотно подогнанные текстовые ромбики, специально разработанные для этой задачи, которые обеспечивают максимальную гибкость, удобочитаемость и эффективное использование пространства страницы. Шрифты без засечек часто используются для вводных абзацев, случайного текста и целых коротких статей.Современная мода – сочетать шрифт без засечек для заголовков с высокопроизводительным шрифтом с засечками соответствующего стиля для текста статьи.

Макет текста, тон или «цвет» заданного материала, а также взаимодействие текста с белым пространством страницы и другими графическими элементами объединяются, чтобы придать «ощущение» или «резонанс» предмету. В печатных СМИ типографов также волнуют поля для переплета, выбор бумаги и методы печати.

Типографика определяется орфографией и лингвистикой, структурой слов, частотностью слов, морфологией, фонетическими конструкциями и лингвистическим синтаксисом.Типографика также подчиняется определенным культурным традициям. Например, во французском языке принято вставлять неразрывный пробел перед двоеточием (:) или точкой с запятой (;) в предложении, а в английском – нет.

Дисплей, типографика

Плакат девятнадцатого века, напечатанный с использованием деревянных и металлических типов.

Типографика дисплея – мощный элемент графического дизайна, где меньше внимания уделяется удобочитаемости и больше возможностей для художественного использования шрифта. Шрифт сочетается с негативным пространством, графическими элементами и изображениями, образуя отношения и диалог между словами и изображениями.Например, плакат с объявлением о розыске убийц Авраама Линкольна был напечатан с использованием свинца и гравюры на дереве и включает фотографии.

Цвет и размер элементов шрифта гораздо более распространены, чем в типографике текста. В большинстве экранных типографий используется шрифт большего размера, при котором детали дизайна букв увеличиваются. Цвет используется из-за его эмоционального эффекта, передавая тон и характер предмета.

Дисплейная типографика включает в себя: плакаты, обложки книг, типографские логотипы и словесные знаки, рекламные щиты, упаковку, типографику на продукте, каллиграфию, граффити, надписи и архитектурные надписи, дизайн плакатов и другие вывески с крупными буквами, деловые коммуникации и рекламные материалы, рекламу , словесные знаки и типографские логотипы (логотипы), а также кинетическая типографика в фильмах и на телевидении, дисплеях торговых автоматов, онлайн-дисплеях и дисплеях на экранах компьютеров.

Реклама

Печатная реклама Encyclopædia Britannica из выпуска 1913 года National Geographic

Типографика уже давно является важной частью рекламных материалов и рекламы. Дизайнеры часто используют типографику, чтобы задать тему и настроение в рекламе; например, использование жирного и крупного текста для передачи читателю определенного сообщения. Шрифт часто используется для привлечения внимания к конкретной рекламе в сочетании с эффективным использованием цвета, форм и изображений.Сегодня типографика в рекламе часто отражает бренд компании. Шрифты, используемые в рекламе, передают читателю различные сообщения, классические шрифты предназначены для яркой индивидуальности, а более современные шрифты предназначены для более чистого и нейтрального вида. Полужирный шрифт используется для заявлений и привлечения внимания.

Примечания

1. ↑ Роберт Брингхерст, Элементы типографского стиля (Hartley & Marks, 1993, ISBN 08817).
2. ↑ Томас Кристенсен, Гутенберг и корейцы: повлияли ли восточноазиатские традиции печати на европейское Возрождение? Искусство Азии, 2007.Проверено 25 января 2009 г.
3. Филип Б. Меггс, История графического дизайна (John Wiley & Sons, Inc., 1998, ISBN 0471291986), 58–69.
4. ↑ Джейкоб Буркхардт, Цивилизация Возрождения в Италии (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 2002, ISBN 978-0375759260).

Ссылки

• Брингхерст, Роберт. Элементы типографского стиля . Ванкувер, Британская Колумбия: Hartley & Marks, 1993. ISBN 08817.
• Хеллер, Стивен и Филип Б.Мегги. Тексты о шрифтах: критические статьи о типографике . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Allworth Press, 2001. ISBN 1581150822.
• Человек, Джон. Революция Гутенберга: история гения, изменившего мир . Лондон: Заголовок книги, 2002. ISBN 0747245045.
• МакКиттерик, Дэвид. Print, Manuscript, and the Search for Order, 1450-1830 . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2003. ISBN 978-052182690X.
• Меггс, Филип Б. История графического дизайна. John Wiley & Sons, Inc., 1998. ISBN 0471291986.
• Tsien, Tsuen-Hsuin. Наука и цивилизация в Китае: Том 5, Химия и химическая технология; Часть 1, Бумага и печать . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета, 1986. ISBN 978-0521086906.
• Уайт, Алекс У. Используемый шрифт – эффективная типографика для электронных публикаций . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: W.W. Norton & Company, 1999. ISBN 0393730344.

Внешние ссылки

Все ссылки получены 1 апреля 2020 г.

Источники

Энциклопедия Нового Света писателей и редакторов переписали и завершили статью Википедия в соответствии со стандартами New World Encyclopedia . Эта статья соответствует условиям лицензии Creative Commons CC-by-sa 3.0 (CC-by-sa), которая может использоваться и распространяться с указанием авторства. Кредит предоставляется в соответствии с условиями этой лицензии, которая может ссылаться как на участников Энциклопедии Нового Света, , так и на самоотверженных добровольцев Фонда Викимедиа.Чтобы процитировать эту статью, щелкните здесь, чтобы просмотреть список приемлемых форматов цитирования. История более ранних вкладов википедистов доступна исследователям здесь:

История этой статьи с момента ее импорта в Энциклопедия Нового Света :

Примечание. могут применяться ограничения на использование отдельных изображений, на которые распространяется отдельная лицензия.

типографика | Определение, история и факты

Типографика как полезное искусство

Обзор типографики предполагает, что ряд обобщенных наблюдений может быть разумным:

Первое и самое важное, типографика и полиграфия, механические процессы, с помощью которых реализуются планы типографа, являются полезными искусствами.Хотя действительно существует прекрасная типографика, типографика – это не изящное искусство. Книги, основной источник типографских примеров, в основном пишутся людьми, которым есть что сказать; они выбираются для печати в основном издателями, которые видят достоинства и надежду на прибыль в распространении высказываний авторов среди аудитории; должным образом они редактируются, разрабатываются и печатаются, в основном, мастерами, границы которых устанавливаются для них соображениями, соответствующими потребностям писателей в общении и потребностям читателей в понимании и оценке.Типограф существует не для того, чтобы выразить свои собственные дизайнерские предпочтения, свои эстетические потребности, а для того, чтобы обеспечить полезную (потому что пригодную для использования) связь между кем-то, у кого есть что сказать, и кем-то, кому это сказать.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Но сказать – как это сделала покойная Беатрис Вард, одна из величайших типографских авторитетов Англии, – что печать должна быть невидимой, не означает, что типограф не может внести свой вклад; Сказать, что типографика – это функциональное искусство и как таковая не должна стоять между писателем и читателем, не означает, что есть только одно решение каждой типографской проблемы, что эстетика, вкус, личные суждения и воображение не могут найти места для выражение в типографской студии.

Тем не менее, существуют ограничения на то, что типограф может и не может делать; поскольку типографика, помимо того, что является полезным искусством с общепринятым первым использованием передачи информации, по крайней мере по трем причинам, является второстепенным искусством.

Во-первых, он вторичен в том смысле, что его основные материалы, алфавиты или другие подобные системы обозначений, с которыми он работает, не являются его собственным изобретением. Влияние этого факта на вид искусства очевидно. Вообще говоря, западное письмо или печать достигается за счет использования относительно небольшого числа отдельных букв, которые могут быть сгруппированы в почти бесконечное количество значимых перестановок.Даже несмотря на языковые различия, формы букв и шрифтов с одного языка на другой часто переносятся. Поскольку количество изображений (букв), которые необходимо разработать, ограничено и полностью управляемо, работа шрифтового дизайнера становится менее сложной. Перенос языка делает возможным создание значимых типологий, эволюцию международных стилей и конвенций, а также развитие критериев и традиций вкуса, с помощью которых типографы улучшают свою работу.В результате можно с достаточной уверенностью сказать, что за немногим более 500 лет истории печати со времен Гутенберга было разработано не менее 8000, а очень вероятно, 10 000 или 11000 шрифтов. Таким образом, у практикующего типографа есть огромное количество типов на выбор, и, поскольку лучшие из этих типов эволюционировали в рамках космополитических традиций и выдержали испытание многими людьми во многих местах на протяжении многих лет, есть внутри доступно несколько тысяч типов, многие из которых бесспорны.

Для сравнения, японский метод письма и печати включает в себя комбинацию систем – около 3000 кандзи (символы, основанные на китайских иероглифах), сейчо (основанные на написанной кистью Кана) и две группы фонетических символов. символы ( хирагана и катакана ), каждый из которых состоит из 46 отдельных символов. Проблема индивидуального проектирования около 3000 символов, некоторые из которых невероятно сложны, – это не та проблема, которую многие дизайнеры могут преодолеть за всю жизнь.В результате у японских типографов было всего два шрифта на выбор: минчо, , примерно эквивалент западного римского шрифта, и готический, функционально японский без засечек. В 1960-х группа японских дизайнеров разработала третий шрифт под названием Typos.

Японские шрифты

Три японских шрифта: (вверху) Gothic, (в центре) mincho и (внизу) Typos.

Предоставлено Visible Language, c / o Музей искусств Кливленда, Огайо

Во-вторых, типограф ограничен обычаями чтения, которые он практически не контролирует.Внешний вид книжной страницы, независимо от того, хорошо она или плохо спроектирована, в большей степени определяется тем фактом, что западные читатели начинают с левого верхнего угла страницы и читают вправо, строку за строкой, пока не дойдут до конца, чем это происходит по эстетическое желание дизайнера. Многих типографов уже давно привлекает чистый и лаконичный вид так называемого шрифта без засечек (две маленькие основы, на которых расположены вертикальные элементы строчной буквы «n», являются засечками, как и плита, указывающая назад над строчной буквой «i»). »Или« l », а шрифты без засечек – это те, в которых отсутствуют такие украшения [ TI ]).Но трудность заключается в том, что почти каждое завершенное исследование показало, что шрифт без засечек труднее читать в тексте, чем шрифт с засечками. Вполне возможно, что если бы западные тексты печатались вертикально, от низа страницы до верха и читались вверх так, чтобы каждая буква занимала отдельную строку без горизонтальной связи с буквами до и после нее, очевидное преимущество шрифтов с засечками в это отношение может исчезнуть.

Рассмотрим другой пример ограничений, наложенных на типографа необходимостью работы с правилами чтения, можно предположить, что внешний вид печатной страницы изменился бы и одно из мелких неудобств чтения – «удвоение», при котором глаза заканчивают линию, а затем возвращаются к левому краю и начинают ту же линию заново – можно исключить, если бы людей можно было убедить принять следующий образец чтения:

Типографика как искусство связано с дизайном,

в организованные формы письма, выбор или

слов и предложений для размещения в блоках типа

.страница а при печати как

или

Типографика как искусство связано с дизайном,

otni dezinagro eb ot smrof rettel fo, noitceles ro

слов и предложений для размещения в блоках типа

.egap и nopu gnitnirp sa

Но факт, конечно же, заключается в том, что проблемы, связанные с получением принятия любого такого фундаментального изменения, как это, могут оказаться столь многочисленными и столь существенными, что исключают его дальнейшее рассмотрение кем-либо, кроме авторов типографских журнальных статей или учебников.Основные изменения в формате письменного текста, приписываемые типографу или, его более ранняя форма, типографу-типографу, были небольшими, хотя иногда и драматическими, как, например, в практике разделения следующих друг за другом предложений точками или разделения абзацев ( которые в рукописных рукописях были разделены только вставкой знака абзаца писца без начала новой строки или отступа).

В-третьих, было бы разумно назвать типографику второстепенным искусством, потому что, подобно тому, как типограф использует буквенные формы и правила чтения, над которыми он не имел большого контроля, так и то, что он вносит, появляется только благодаря вмешательству механического процесс, который, по крайней мере, в 20-м веке, стал прерогативой типографа, так что типограф практикует свое искусство, по крайней мере, однажды, удаленное от его окончательной продукции.Яркий пример последствий такой ситуации, возможно, был замечен в первые годы компьютерных шрифтов, в которых, по мнению многих, большинство начертаний довольно ясно показывало, что они были разработаны специалистами, чьи первые способности не относились к области типография. А когда позже к этому процессу подключились типографы, они обнаружили, что им приходится работать через экспертов по электронике, даже если в течение многих лет те, кто не мог вырезать свой собственный шрифт, были вынуждены работать через шрифтовые фонды.

Уже станет очевидно, что, в худшем случае, существует некоторая путаница и, по крайней мере, некоторое отсутствие единообразия в разговорах о типографах и типографике. Сами слова имеют относительно недавнее происхождение и используются в их современном смысле сознательно только примерно с середины 20 века. Трудность, конечно же, заключается в самом процессе. Гутенберг был собственным типографом. На самом деле вполне может быть, что его главным личным вкладом в изобретение книгопечатания была разработка способа вырезания и отливки шрифта, чтобы после того, как форма буквы была зафиксирована, и подготовленные формы, каждая форма буквы могла быть воспроизведена. снова и снова в одном относительно простом процессе.Он также был издателем, который взял на себя риск капиталом при выборе и подготовке материалов для печати для продажи; Предположительно он был человеком, который разработал макет каждой страницы; он, возможно, выполнил все необходимое редактирование, и он наверняка либо напечатал, либо руководил помощником в печати готового продукта. С годами многие функции, которые вначале выполнял один человек, были разделены между несколькими. Довольно рано некоторые печатники нанимали мужчин, чтобы вырезать шрифт по их дизайну; другие наняли мужчин, чтобы разработать и вырезать шрифт; некоторые предлагали свои услуги по найму другим, которые стали возвещателями; редакторы были отделены от процесса, хотя и не всегда, от ролей, принимающих решения при появлении конечного продукта.После появления томов в переплете возникли тенденции, которые в конечном итоге привели к созданию дизайнеров переплетов как отдельных художников; стало нередко встретить лиц, выполняющих услуги дизайнеров книг и, как таковых, ответственных за координацию и руководство работой шрифтовых дизайнеров, верстальщиков, переплетчиков – всех, кто каким-либо образом отвечал за внешний вид книги в целом . Ситуация стала еще более омраченной из-за большого разнообразия практики в отношении статуса каждого из лиц, выполняющих одну или несколько, а в некоторых случаях все эти функции.Они могут быть профессионалами, нанятыми для печатных работ для одного проекта; они могут быть штатными сотрудниками корпоративной типографии; в очень редких случаях они могут быть одним художником-мастером-покровителем, выполняющим все функции в операциях (обычно обязательно небольших), сознательно посвященных производству «прекрасных книг».

В скобках важно отметить, что в целом основные примеры действительно прекрасной типографики – значительные разработки, открывшие возможности для улучшения типографского искусства, и, фактически, преобладание типографских примеров, представленных как выдающиеся – были выпущены издателем, типографом и типографом, работающими в рамках обычных повседневных требований своей обычной деятельности.Такое заявление, однако, не должно восприниматься как отрицание выдающихся услуг, оказываемых лучшей работой так называемых частных типографий и ценных демонстрационных томов, выпущенных в ограниченном количестве крупными изданиями, такими как Cambridge University Press в Англии, в Англии. удерживая, чтобы увидеть лучшее, на что способно судно, и, таким образом, служить образцом для самого корабля.

печать | История, методы и факты

Печать , традиционно, метод нанесения под давлением определенного количества красящего вещества на заданную поверхность для формирования текста или иллюстрации.Однако некоторые современные процессы воспроизведения текстов и иллюстраций больше не зависят от механической концепции давления или даже от материальной концепции красителя. Поскольку эти процессы представляют собой важное развитие, которое в конечном итоге может заменить другие процессы, печать, вероятно, теперь следует определять как любой из нескольких методов воспроизведения текстов и иллюстраций в черном и цветном вариантах на прочной поверхности и в желаемом количестве идентичных копий. . Нет причин, по которым не следует сохранять это широкое определение, поскольку вся история печати – это прогресс от тех вещей, которые изначально характеризовали ее: свинца, чернил и печати.

Верно также и то, что после пяти столетий, в течение которых печать сохраняла квазимонополию на передачу или хранение информации, эта роль серьезно оспаривается новыми аудиовизуальными и информационными носителями. Печать, благодаря самой величине своего вклада в умножение знаний, помогла породить радио, телевидение, кино, микрофильмы, магнитофонную запись и другие конкурирующие методы. Тем не менее, его собственное поле остается огромным. Печать используется не только для книг и газет, но также для текстильных изделий, тарелок, обоев, упаковки и рекламных щитов.Его даже использовали для изготовления миниатюрных электронных схем.

Изобретение книгопечатания на заре эпохи великих открытий было отчасти ответом, а отчасти стимулом для движения, которое, преобразовав экономические, социальные и идеологические отношения цивилизации, положит начало современному миру. . Экономический мир был отмечен высоким уровнем производства и обмена, достигнутым итальянскими республиками, а также коммерческим подъемом Ганзейского союза и фламандских городов; социальные отношения были отмечены упадком земельной аристократии и подъемом городской торговой буржуазии; мир идей отражал стремление этой буржуазии к политической роли, которая позволила бы ей реализовать свои экономические амбиции.На идеи повлиял религиозный кризис, который привел к протестантской Реформации.

Первая важная роль печатной книги заключалась в распространении грамотности, а затем и общих знаний среди новых экономических сил общества. Вначале князья его презирали. Примечательно, что содержание первых книг часто было посвящено литературным и научным произведениям, а также религиозным текстам, хотя печать использовалась для обеспечения широкого распространения религиозных материалов, сначала католических, а вскоре и протестантских.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Существует материальное объяснение тому факту, что полиграфия развивалась в Европе в 15 веке, а не на Дальнем Востоке, хотя принцип, на котором она основана, был известен на Востоке задолго до этого. Европейская письменность была основана на алфавите, состоящем из ограниченного числа абстрактных символов. Это упрощает проблемы, связанные с разработкой технологий использования подвижного типа, производимого серийно.Китайский почерк с его огромным количеством идеограмм, требующих около 80 000 символов, плохо отвечает требованиям типографики. Отчасти по этой причине бесспорно продвинутая восточная цивилизация, о которой свидетельствует богатство их письменности, претерпела замедление своей эволюции по сравнению с ранее более отсталыми западными цивилизациями.

Типография участвовала и дала толчок росту и накоплению знаний. В каждую последующую эпоху появлялось все больше людей, которые могли усвоить переданные им знания и дополнить их своим собственным вкладом.От энциклопедии Дидро до нынешнего обилия публикаций, напечатанных по всему миру, происходило постоянное ускорение изменений – процесс, отмеченный Промышленной революцией в начале XIX века и научно-технической революцией XX века.

В то же время полиграфия способствовала распространению идей, которые помогли сформировать изменения в социальных отношениях, которые стали возможными в результате промышленного развития и экономических преобразований. С помощью книг, брошюр и прессы информация всех видов достигла всех слоев общества в большинстве стран.

Принимая во внимание современную конкуренцию за некоторые из его традиционных функций, некоторые наблюдатели высказывали предположение, что полиграфии суждено исчезнуть. С другой стороны, эта точка зрения была осуждена как нереалистичная теми, кто утверждает, что информация в печатной форме дает определенные преимущества, отличные от преимуществ других аудио- или визуальных средств массовой информации. Радиосценарии и телевизионные изображения сообщают факты немедленно, но лишь мимолетно, в то время как печатные тексты и документы, хотя для их создания требуется больше времени, доступны постоянно и, таким образом, позволяют размышлять.Хотя пленки, микрофильмы, перфокарты, перфоленты, магнитофонные записи, голограммы и другие устройства сохраняют большой объем информации в небольшом пространстве, информация на них доступна человеческим чувствам только через такие устройства, как увеличители, считывающие устройства и усилители. Печать, с другой стороны, доступна напрямую, и этот факт может объяснить, почему наиболее распространенным аксессуаром к электронным калькуляторам является механизм для распечатки результатов их операций на простом языке. Печать, похоже, не обречена на исчезновение, а скорее претерпит эволюцию, отмеченную все более тесной связью с этими различными другими средствами, с помощью которых информация предоставляется в распоряжение человечества.

История и эволюция типографики

Хотя мы склонны думать о типографике как о относительно современном изобретении , , практика впечатывания символов на мягкие или податливые поверхности существует уже тысячи лет. Мы можем найти примеры в древней Месопотамии, где на глиняных цилиндрических печатях были выгравированы финансовые операции, официальные подписи и даже защитные «устройства».

Хотя по сути вы можете назвать любую букву или символ, написанные людьми типографикой, мы в основном связываем это слово с его современным определением, корни которого восходят к 1450 году и введению Иоганном Гутенбергом металлического печатного станка с подвижным шрифтом.

Но что превращает букву в уникальный и мгновенно узнаваемый знак? Можем ли мы определить общие элементы, присущие всем стилям букв? Есть ли система классификации, которая поможет нам разобраться в хронологии типографики?

Присоединяйтесь к нам, и мы поближе познакомимся с анатомией шрифта, от римских квадратных капителей и венецианских засечек до движения Баухаус и декоративных шрифтов!

Типовое распределение и начальные формы

Прежде чем мы, литейный завод Fontfabric для шрифтового дизайна, углубимся в детали, давайте сначала взглянем на то, как другие делят и классифицируют шрифты, и как выглядели некоторые ранние разработки.

Пожалуй, самая распространенная система – это система, разработанная Максимилианом Воксом в 1954 году, которая делит гарнитуры на девять отдельных категорий на основе общих черт или хронологических периодов. В 1962 году Международная типографическая ассоциация (ATypI) расширила эту систему до 10 категорий, и она используется по сей день.

Разделы, представленные ниже, не являются «заблокированными», что означает, что любой шрифт может отображать функции одного или нескольких одновременно:

– Классический (Гуманистический / Гаральдский / Переходный)
– Современный (Дидонский / Механистический / Линейный)
– Каллиграфический (Глифический / Письменный / Графический / Гэльский / Черный шрифт)
– Нелатинский язык (Греческий, Кириллица, Арабский и т. Д.))

Среды человеческого общения находятся в постоянном движении, и письмо не исключение. Она перенесла человечество от самых ранних обществ охотников-собирателей до самых дальних уголков космоса и вместе с математикой занимает жизненно важную часть наших общих знаний и культуры.

Римское влияние

До появления тяжелой техники мы решали многие задачи вручную, и в Европе это привело к развитию точеных римских квадратных капителей, известных просто как Capitalis Monumentalis.Опираясь на огромную мощь и географическое распространение Римской империи, они заложили основу для всей структуры западного типа, позже разворачиваясь в собственные стили письма.

К ним относятся динамичные заглавные буквы Rustic, а также unicase uncial, которые помогли сформировать крохотные строчные овалы Carolingian с их характерными верхними и нижними элементами. У все более грамотного населения возрастал аппетит к книгам, что приводило к некоторым чисто функциональным изменениям, таким как уменьшение ширины букв, чтобы приспособиться к более быстрому стилю письма и сэкономить ресурсы.Результатом стал Blackletter (или «переломы»), стиль средневекового почерка, в котором используется ширококонечное перо для создания тяжелых, часто угловатых букв и сжатых счетчиков.

Примеры Incise: Trajan, Colus
Примеры Blackletter: Fraktur, Textura, Schwabacher

Иоганнес Гутенберг

Одной из главных причин повсеместного распространения письма как средства коммуникации является печатный станок Гутенберга, а точнее, подвижный шрифт, который впервые позволил объединять отдельные глифы в более длинные строки текста.

Точное и ограниченное количество буквенных символов первого шрифта Гутенберга повлияло на его успех, резко контрастируя с миллионами возможных комбинаций символов в восточно-азиатских письмах, где резьба по дереву оказалась проще. Более высокая прочность металла и возможность сохранения единого внешнего вида одного шрифта еще больше повысили репутацию технологии и в конечном итоге сделали ее самой распространенной формой в Европе.

Для первой в мире печатной книги – первого шрифта Библии Гутенберга – был разработан специальный шрифт на основе Textura и Schwabacher из-за их сокращенных счетчиков и увеличенного интервала.Этот метод позволит разместить больше символов в строке и, в свою очередь, больше информации на странице.

Классическая типографика

Гуманист

Эти заключенные в квадратные скобки и часто асимметричные засечки иногда называют «венецианскими» в честь итальянского города, известного своей активной типографией. Они, как правило, имеют постоянные углы напряжения, умеренный контраст штрихов и, как правило, демонстрируют сильную связь между фактическими формами глифов и используемым инструментом письма, в данном случае ширококонечным пером.

Италия в период раннего Возрождения была местом технологических чудес и концептуального переосмысления. Когда внимание общества сместилось от средневековой философии к идее свободы воли, художники и ремесленники начали экспериментировать в своих областях, определяя период в типографике как гуманистический.

Инновационные принтеры, такие как Никола Дженсон, разработали свою работу в отличие от сжатого шрифта, вдохновленного черным шрифтом, который использовался в Германии, который страдал от плохой разборчивости и загроможденных, дезориентирующих макетов.Эта практика образовалась в результате слияния двух отдельных стилей – каролингского миниатюрного с его сбалансированными широкими строчными буквами и триумфального и импозантного римского имперского капитала.

Примеры: Centaur, Jenson

Гаральде (Альдин)

Следующий сегмент гарнитуры отличается равномерной консистенцией с большим контрастом, а также умеренным весом и наклонной осью. Его название – это портфель двух великих типографов и крупных фигур эпохи Возрождения – французского штамповщика Клода Гарамонда и итальянского издателя Альдуса Манутиуса.

Французский король Франциск I проявил себя проницательным реформатором, воспользовавшись технологическим прогрессом, чтобы начать реорганизацию языка и грамматики страны, заслужив титул «отца и реставратора письменности».

Примеры: Bembo, Garamond

Transitional (Реалист / Реал)

Исторически связанные с рациональным духом эпохи Просвещения, эти шрифты имели намеки на каллиграфию, но в основном полагались на больший контраст штрихов, стилизованные формы с засечками в квадратных скобках и круглые выпуклые концы.

Название «réal» восходит к испанскому термину «королевский» и относится к французскому королю Людовику XIV и его желанию создать достойного преемника Гарамонда, а также достойного конкурента / аналога нынешней европейской типографии. тенденции. К этому моменту техника гравировки стала более сложной, позволяя добиться большего контраста и более мелких деталей, что хорошо взаимодействовало с преобладающими стилями искусства того времени – барокко и рококо.

Примеры: Baskerville, Romain du Roi, Caslon, Plantin (предшественник Times New Roman)

Современная типографика

Didone

Появление техники гравировки на медной пластине открыло двери для гораздо более широких вариаций с точки зрения толщины обводки, и в результате многие современные шрифты достигли уровня контраста, который ранее считался невозможным.Didone получил свое название от семейств типа Didot и Bodoni, которые были очень популярны в тот период.

Отличающийся засечками без скобок и очень высоким контрастом между толстым и тонким слоем, Didone был прямым результатом идеала классицизма для симметричных и минимальных форм, лишенных ненужных деталей.

Примеры: Bodoni, Didot, Walbaum

Плита с засечками

Появление механистической типографики совпадает с промышленной революцией в начале XIX века.Возросшая коммерция и крупномасштабные улучшения в механизированном процессе печати после 1811 г. означали, что для заполнения пустоты потребовались новые гарнитуры.

Возникший интерес к привлекательной рекламе означал, что при разработке новых шрифтов учитывались привлекающие внимание заголовки и неотразимые слоганы. Заметное присутствие среди всех смелых экспериментов того периода

Помимо газетных шрифтов, оптимизированных для более быстрой печати, высокий интерес к привлечению рекламы привел к появлению шрифтов для привлекающих внимание заголовков и неотразимых слоганов.В этот экспериментальный период также были введены малоконтрастные гарнитуры с одинаковыми толстыми и квадратными засечками, а также Ionics или Clarendons, чьи засечки были заключены в плавные скобки.

Хотя самый ранний известный пример плоского шрифта с засечками относится к лондонской рекламе 1810 года, первоначальный импульс был дан примерно десятью годами ранее во время знаменитой кампании Наполеона в Египте. Путешествие не достигло своих военных целей, но научная экспедиция Императора положила начало международной тенденции переосмысления восточных культур или просто заимствования модных имен без прямого визуального ввода.Отсутствие условных обозначений для всех используемых терминов привело к общей путанице с засечками, таким образом, обобщая квадратный египетский язык без квадратных скобок и заключенный в квадратные скобки Ionics.

Примеры: Egypt, Giza, Farao, Rockwell, Nexa Slab (Египтяне) / Clarendon, Ionic No. 5 (Ionics)

Без засечек

К началу 19 века типографика начала перерастать возможности, предлагаемые исключительно засечками, и новый подход к дизайну шрифтов стал очевиден с началом промышленной революции.Тяжелые и богато украшенные гарнитуры прошлого теперь конкурировали с линеалами (или linéales) – группой, объединяющей все шрифты без / без засечек с низким или нулевым контрастом между их толстыми и тонкими сегментами.

Первое использование слова «без засечек» датируется 1832 годом, когда британский создатель шрифта Винсент Фиггинс включил его в свою книгу образцов. Всего два года спустя Уильям Торовгуд выпустил Seven Line Grotesque, первый строчный шрифт без засечек и первое зарегистрированное использование термина «гротеск».

Издатели газет, владельцы магазинов и официальные учреждения быстро адаптировали новый стиль, который был не только легче читать, но и хорошо подходил для привлекающих внимание заголовков и вывесок. Эволюция шрифтов без засечек продолжалась в течение 20 века, поскольку они стали доминирующей силой в типографике.

Последние несколько десятилетий были отмечены внезапным и почти повсеместным распространением информационных технологий, что еще больше повысило популярность шрифтов без засечек. Разработчики программного обеспечения в 1990-е годы предпочитали их из-за низкого разрешения ЭЛТ-мониторов.Несмотря на то, что с тех пор шрифты с засечками были значительно оптимизированы, а современные экраны имеют гораздо более высокие технические возможности, без засечек по-прежнему правит Интернет.

Гротеск и неогротеск без текста

Гротески, сохраняющие некоторую степень контраста между толстыми и тонкими мазками, были названы в честь итальянского слова «гроттеше» из-за их (в то время) необычной эстетики. Среди первых примеров этого шрифта – двухстрочный английский египетский шрифт из образца Caslon 1816 года, а также вышеупомянутый семистрочный вариант Thorowgood.

Гротескный внешний вид, твердый геометрический дизайн и простые, но запоминающиеся формы букв – гротеск, созданный для великолепных экранных шрифтов. Было множество вариаций, но многие из них имели горизонтальные клеммы на изогнутых символах, а также иногда почти полностью закрытые отверстия для букв, таких как «C» или «G», или изогнутую ножку в «R».

В 1920-х годах в Германии, Нидерландах и России была разработана новая форма визуального выражения, названная Международным типографским стилем.Иногда известный как швейцарский стиль из-за роли этой страны в его совершенствовании в 1950-х годах, он оказал большое влияние на модернистское движение и породил ряд концепций в архитектуре и искусстве. Среди его характерных признаков – предпочтение чистых, минималистичных форм, упор на удобочитаемость и почти религиозная вера в силу объективности.

В послевоенный период такие выдающиеся дизайнеры, как Адриан Фрутигер и Макс Мидинджер, выступали за функционально-ориентированный подход к массовому производству.Увеличивая и уравновешивая пропорции старых шрифтов Grotesque, а затем тщательно распределяя ширину и вес, они создали совершенно новый класс шрифтов. Мы стали называть их общим термином Neo-Grotesque, и с тех пор они были доминирующей силой в типографике.

Примеры: Akzidenz Grotesk, Franklin Gothic (гротеск) / Helvetica, Univers (неогротеск)

Geometric Sans

Родом из Германии 1920-х годов, стиль Geometric Sans отличается плавными формами и широким использованием геометрических форм, включая почти идеальные стойки и эффективный внешний вид.Этот период был рассадником культурных экспериментов и дал начало ряду авангардных движений, которые хотели объединить ремесла разных сред и форматов. Возможно, наиболее примечательной из них была школа Баухаус, где родилась концепция Gesamtkunstwerk («полная работа») в попытке объединить искусство, промышленный дизайн и архитектуру.

Стремление представить функциональные и упрощенные творения широкой публике распространилось и на типографику, где дизайнеры стремились к утилитарным шрифтам без загромождений.Герберт Байер и Ласло Мохоли-Надь были одними из первых сторонников этого стиля, получив признание благодаря своим работам над универсальным шрифтом (неизданным) и Erbar (1926).

Год спустя Пол Реннер выпустил Futura, который и сегодня остается одним из самых узнаваемых геометрических шрифтов без засечек благодаря элегантному дизайну и отличной читаемости. Шрифт в значительной степени основан на пропорциях римских заглавных надписей и полностью построен из основных геометрических фигур. Он используется в большинстве современных самолетов, и именно его шрифт был выбран для памятной доски, оставленной на Луне миссией Аполлон-11 в июле 1969 года.

Примеры: Futura, Eurostile, Mont, Nexa, Intro

Humanist Sans

Пока модернисты были заняты своими реформами, другая группа была больше заинтересована в более мягком подходе к почерку и каллиграфии. Заимствованный из шрифтов эпохи Возрождения, римских заглавных букв и крошечных каролингов, этот новый стиль имел гораздо более низкий контраст, в основном открытые апертуры, кривые с наклонным напряжением и терминалы, которые точно отражали мазки.

В целом, гротескные шрифты имеют гораздо более широкий выбор дизайна, чем гротескные или геометрические, и хорошо подходят для современных дисплеев и просмотра на больших расстояниях.В одних случаях используется сочетание узких и широких мазков, в других – рукописный или каллиграфический. С 1980-х годов эта категория значительно расширилась, отчасти в ответ на огромную популярность таких неогротесков, как Helvetica и Univers.

Примеры: Johnston, Gill Sans, Syntax, Myriad, Squad

Гибриды

В последние несколько десятилетий границы между различными гарнитурами шрифтов стали все более размытыми, до такой степени, что теперь мы можем определить отдельный, «гибридный» класс.Существующие как часть более широкого постмодернистского движения, эти шрифты могут включать в себя функции из нескольких категорий и часто предназначены для использования для многих целей, а не для выбора.

Примеры: Optima, Gilam, Glober, Noah, Mozer

Каллиграфический

Одна из оригинальных категорий Vox, каллиграфия, включает в себя гарнитуры с ярко выраженным ручным или вырезанным происхождением. Мы можем выделить пять типов каллиграфических шрифтов – скриптовые, глифические, гелевые, графические и черные.

Скрипт

Гарнитура шрифта

Script, как следует из названия, имитирует стиль быстрого почерка с использованием остроконечных или ширококонечных перьев, кистей или других подобных инструментов. Несмотря на то, что существуют различия в ширине и высоте по оси x, скрипты обычно имеют наклонные линии, стыки букв и лигатуры и считаются одними из наиболее динамичных типографских групп.

Примеры: Bickham Script, Mistral, Intro Script, Madelyn, Nexa Script, Sensa Brush

Глифический

Иногда называемые надрезанными (или надрезанными), эти гарнитуры щедро используют сужающиеся нисходящие штрихи и, как правило, сосредотачиваются на своих прописных буквах, в некоторых случаях полностью отбрасывая строчные буквы.Они черпают вдохновение в вышеупомянутых римских квадратных надписях, которые часто встречались на каменных или металлических поверхностях, и поэтому требовали особой структуры, которую было бы легче нанести.

Примеры: Траян, медная готика

Графика

Графические или ручные шрифты используют нарисованные от руки ссылки, которые позже воспроизводятся с помощью пишущего инструмента, но с упором на дизайн и с меньшей скоростью, чем со сценариями. В отличие от последнего, в графических гарнитурах буквы существуют независимо и без связи между собой.Руководства обычно зарезервированы для больших дисплеев или заголовков, и, как их глифические аналоги выше, иногда существуют только в верхнем регистре.

Примеры: Banco, Klang

гэльский

гэльских шрифтов не были включены в редакцию классификации Vox 1954 года, и им пришлось ждать до 2010 года, когда AtypI проголосовала за добавление их в каллиграфическую группу. Хотя эти островные шрифты в настоящее время редко используются в официальной форме, они получили широкое распространение в Шотландии между 16 и 18 веками и продолжали появляться в ирландском наборе до середины 20 века.В настоящее время они часто появляются на вывесках и поздравительных открытках из-за их декоративного стиля и исторического значения.

Примеры: Corcaigh

Blackletter

Черные буквы, или переломы, основаны на средневековом стиле письма ширококонечным пером, который развился из каролингских крохотных букв как ответ на развитие общества. В то время университеты создавались по всей Западной Европе, и все более грамотное население испытывало растущую потребность в специализированной литературе и типографии.

Черные буквы, определяемые их угловатыми, сжатыми и часто ломанными формами, изначально были охарактеризованы Vox как форма графического шрифта, поскольку они также используют медленную технику с запястьем над поверхностью для письма. Однако в рамках пересмотра своей классификации 2010 года AtypI выделил им отдельную категорию, а также позаботился о выделении нелатинской типографики в дополнительном сегменте.

Примеры: Textura, Rotunda, Schwabacher, Fraktur, Fette Fraktur

Декоративный / Дисплей / Ржавчина

И последнее, но не менее важное: у нас есть довольно широкая категория, которая включает в себя несколько более беззаботных и игривых шрифтов.

Мы используем многие из них в дизайне плакатов, рекламе и корпоративной типографике, где их орнаментальный характер может особенно выделяться. Нам удалось добавить в эту смесь наш собственный дизайн и инновации благодаря серии шрифтов Fontfabric Rust с ее фирменным дизайном ручной работы и обширным набором дополнительных функций.

Примеры: Cubic, Colo Pro, Check, Perfograma, Nexa Rust, Intro Rust, Zing Rust, Panton Rust, 36 дней

Спасибо за чтение!

На этом мы завершаем наше погружение в завораживающий, а иногда и сбивающий с толку мир типографской классификации.