Копировально прошивной электроэрозионный станок: Электроэрозионный копировально-прошивной станок с ЧПУ СЕРИИ SJ-EDM450

Содержание

Электроэрозионный копировально-прошивной станок с ЧПУ СЕРИИ SJ-EDM450

Тип обработки: погружной тип.
Межэлектродная среда – СОЖ
Надежная система безопасности: оптический сенсор, автоматический запуск пожаротушения, автоматическое выключение электропитания
С-образная конструкция станины выполнена из высокопрочного чугуна марки HT300, прошедшая термообработку, что обеспечивает стабильный искровой зазор между электродом и обработкой.
Надежные насосы высокого давления ведущих мировых производителей
ЧПУ работает на базе промышленного компьютера. Экран: 15«.
Программируемое управление обеспечивает равномерный и малый износ электрода, а также хорошую финишную обработку.
Управляющая программа(УП), имеет удобный и интуитивно понятный интерфейс (на английском языке), позволяет быстро освоить управление станком и контролировать(отслеживать) весь процесс обработки.

УП контролирует следующие процессы:

  • стабильность процесса;
  • производительность;
  • время обработки.

В УП предусмотрены следующие удобные функции:

  • автоматическое программирование обработки
  • графическое отображение процесса обработки;
  • запоминание параметров при отключении электропитания(в том числе аварийного) с автоматическим восстановлением прерванной задачи;
  • возможность создания собственной библиотеки режимов обработки.

* Обработка только при использовании новой фильеры
** Материал обрабатываемой заготовки Cr12, высота заготовки не более 100мм

Область применения: Станки данного класса подходят для обработки различных прецизионных пресс-форм, таких как штампы, компаунд-штамы, пресс-формы для порошковой металлургии, отжимные пресс-формы, формы для литья. Для обработки различных прецизионных деталей и плит шатмпов и т.д. Для обработки различных дисковых деталей, зубчатых колос, цепных колес, кулачков и т.

д. Для резки специальных металлов, таких как супертвердые материалы, хрупкие и прочные материалы.

Электроэрозионный копировально-прошивной станок | Makino

В электроэрозионных копировально-прошивных станках используется электрод-инструмент под напряжением, погруженный в емкость с диэлектрической жидкостью для обработки токопроводящих металлов, что обеспечивает эффективный способ производства для изготовления сложных деталей, которые трудно получить другими способами.  Проволочно-вырезные электроэрозионные станки Макино обеспечивают высочайшую надежность, ведущую в отрасли точность и лучше обрабатывают поверхность, уменьшая число необходимых электродов для сокращения производственных затрат.
Сенсорное управление 

Электроэрозионные станки EDM выгодно отличаются от других станков благодаря интуитивно понятной системе управления Hyper-i, оптимизированный и эффективный интерфейс которой поможет вам выполнять работу быстрее.  Большой сенсорный экран высокого разрешения с диагональю 24 дюйма действует как смарт-устройство (телефон или планшет) и позволяет оператору любого уровня квалификации выполнять знакомые операции с использованием привлекательного интерфейса, что существенно снижает требования к уровню подготовки.

 Помимо этого Hyper-i повышает потенциал оператора с помощью ряда встроенных функций, таких как электронные инструкции и обучающие видео, E-Tech Doctor и EZ-Cut, обеспечивающих высочайший уровень производительности, не требующий от оператора сложных действий.

Макино предлагает ряд электроэрозионных копировально-прошивных станков.

Серия EDAC 

Благодаря субмикронной точности и исключительному качеству обработки поверхности станки данной серии идеально подходят для производства мелких компонентов электроники и микромеханической обработки. 

Серия EDAF 

Серия EDAF обеспечивает высокую скорость, производительность и отличную обработку поверхности и подходит для производства матриц и пресс-форм с высокими требованиями к деталям.  В станке используется неподвижный стол с настольной ванной с функцией спуска и подъема для отличного эргономичного доступа к рабочей зоне и упрощения автоматизации.  Минимальная занимаемая производственная площадь обеспечивается использованием бака с диэлектрической жидкостью в литой станине станка, что также повышает точность и тепловую стабильность.

Серия EDGE 

Эффективная и надежная работа в сочетании с эргономичной компоновкой станка повышают эффективность решения типовых задач высокоточной обработки. Ванна для диэлектрической жидкости и блок автоматической смены инструменты встроены в литую станину для минимизации занимаемой производственной площади.

Серия EDNC 

Серия EDNC предлагает семь модулей для широкого ряда заготовок большого размера.  Станки отличаются удобной и эргономичной конструкцией, обеспечивающей высокоскоростную производительность и отличные возможности обработки поверхности.  Эти большие станки могут быть оснащены осью Z HS-Rib с быстрым скачкообразным движением, благодаря чему они могут иметь такую же производительность и точность, как и станки меньшего размера.

Узнайте, как инновационные технологии Макино выводят производство на новый уровень 

Макино — это мировой лидер в сфере электроэрозионной обработки. Электроэрозионные станки компании Макино, получившей в этой области более 140 патентов, обеспечивают более быструю обработку с превосходным качеством поверхности даже деталей с самым сложным профилем.

Узнайте, как инновации и технологии Макино помогают нашим клиентам повысить производительность и снизить стоимость единицы готового изделия.

инженер поможет - Прошивные станки

В этой статье мы уделим внимание прошивным станкам, которые помогают решить ряд важных задач на предприятиях и производствах.  Рассмотрим основные виды прошивных станков, назначение и достоинства этого типа оборудования.

 

 

Итак, если кратко пробежаться по задачам, которые выполняют прошивные станки, то отметим, что они способствуют высокопроизводительной обработке. А именно, прошивными станками можно обрабатывать глубокие и узкие полости, не используя промывку. Также, отметим и то, что станки являются высокопроизводительными, особенно, если используется режим выхаживания.

 

Достоинство прошивного станка состоит в том, что соблюдается высокая точность. А значит, позиционирование рабочих частей станка также является точным, как итог, электроды имеют низкое значение износа.

 

Такой станок способствует высокому классу шероховатости. Деталь будет отличаться высокой однородностью поверхности, даже если площадь обрабатываемой поверхности будет большая. А так как электроды имеют небольшой зазор, то производительность не теряется.

Далее, мы поговорим о копировально-прошивных станках.

Копировально-прошивной станок

Назначение этих станков - прошивка отверстий в деталях. Также, копировально-прошивным станком можно осуществлять маркировку изделий, производить объемное копирование, осуществлять доводку деталей. Что касаемо материала, который может обработать станок, так это: закаленная сталь, высокопрочные электропроводные композитные сплавы, титан, графиты и так далее. Также, станки используются, как уже было упомянуто чуть выше, для деталей объемных форм. Например: пресс-формы, матрицы, штампы, вырубные штампы. На копировально-прошивных станках может вестись обработка отверстий, которые могут иметь различную форму и конфигурацию.

Станки обладают жесткой станиной. Часто можно встретить копировально-прошивные станки с числовым программным управлением.

Координатно-прошивной станок

Такими станками удобно обрабатывать различные фасонные поверхности. Обладают высокой точностью. Твердые сплавы обрабатываются чаще всего, а следовательно, для этого типа материала станок достаточно производителен. Лучше использовать, конечно же, станок с системой ЧПУ, так как благодаря программному управлению расширяются возможности использования этого оборудования. На координатно-прошивном станке можно обрабатывать формообразующие пресс-формы, матрицы и так далее.

 

Конструкция станка стабильная и жесткая. Обычно, станки имеют: сверхскоростные линейные двигатели и прецизионный холодильник-термостат, имеющий дискретность регулировки 0,2 град . Станки также часто применяются и для микрообработки.

Электроэрозионные прошивные станки

Благодаря электроэрозионным прошивным станкам осуществляется электроэрозионная обработка материалов, чаще всего, это труднообрабатываемые материалы, такие как нержавеющая сталь, легированная сталь, инструментальная сталь, титан, закаленная сталь, твердый сплав и так далее.

Эрозионная обработка обычно ведется, используя три оси: X,Y,Z.  Но помимо этого, на электроэрозионных прошивных станках устанавливают 4ю ось С. Она позволяет расширить спектр возможностей. А процесс прожигания винтовых поверхностей производится легко. Также, благодаря 4й оси идет получение резьбовых отверстий (материалом детали может быть как и твердый сплав, так и закаленная сталь).

 

Электроэрозионные прошивные станки позволяют получить профильные углубления любой сложной формы. Часто, работа на этом оборудовании ведется после предварительной обработки на фрезерных и токарных станках. Одно из достоинств электроэрозионного прошивного станка состоит в том, что углубления, которые могут иметь различную форму, можно выполнять и во внутренних стенках. Для этого по оси Z нужно ввести электрод (во внутрь отверстия). Потом мы можем наблюдать процесс прожига по оставшимся осям.

Также, электроэрозионный прошивной станок позволяет получать и резьбовые отверстия. 

 

 

Прошивные станки имеют свое особое место на производствах ввиду возможности выполнения сложных задач. Станки производительны, качественны и точны. 

Услуги

Услуги ОАО "АСТЗ"

ОАО Ардатовский светотехнический завод предлагает услуги по изготовлению:
1. Штампов любой сложности и назначения – вырубные, гибочные, вытяжные, обрезные, пробивочные, калибровочные.
2. Пресс-форм для литья изделий из резинотехнических изделий, пластмасс, цветных металлов и сплавов.
3. Приспособлений применяемых в различных производственных, технологических процессах.
4. Специального режущего инструмента из быстрорежущих сталей и твердых сплавов для обработки изделий из металлических и неметаллических материалов применяемых в различных отраслях промышленности.

Реставрирует, ремонтирует практически все виды перечисленной оснастки и инструмента собственного, отечественного и импортного производства с заменой, восстановлением, переточкой быстро изнашиваемых, режущих частей и формообразующих деталей.


Выполняет работы, в том числе по чертежам, эскизам Заказчика, с возможностью обработки деталей оснастки весом до 3т. с габаритными размерами до 1500 мм, с получением требуемых характеристик по твердости 60 HRC, по точности до 6 квалитета. По желанию Заказчика оснастка и инструмент могут проходить испытания на нашем оборудовании или у Заказчика.

Изготавливает, обрабатывает в единичном и серийном производстве детали различных конфигураций и сложности по всему спектру операций металлообработки на станках и обрабатывающих центрах с ЧПУ.
Оборудование:
- Токарные и фрезерные станки (универсальные и с ЧПУ).
- Электроэрозионные и копировально- прошивной станки .
- Координатно-расточной станок с наклонным поворотным столом (2Е450АФ30).
- Шлифовальные станки.

Имеется возможность изготовления изделия в соответствии с документацией заказчика или по образцу. Кроме того, чертежи и техпроцессы могут быть разработаны с учетом требований заказчика. Изготовление инструментальной оснастки осуществляется с помощью современной вычислительной техники с использованием программного обеспечения Gemma 3D и Kompas-3D, при гарантировании максимального качества и минимального времени выполнения работ.

Гарантией качества изготавливаемых нами деталей, оснастки и инструмента является мощная производственная база, широкие технологические возможности, высокий научно-технический потенциал коллектива высококвалифицированных рабочих и специалистов – гарантия надежности ОАО «АСТЗ» как делового партнера.

Электроэрозионный копировально-прошивной станок Mitsubishi EA8S


Максимальный размер заготовки, мм770х490х200
Максимальный вес заготовки, кг550
Размер стола, мм500х350
Материал стола сталь
Конструкция станка неподвижный рабочий стол
Перемещения по осям (XxYxZ), мм300х250х250
Максимальный вес электрода, кг25
Максимальный рабочий ток, А80
Наилучшая шероховатость, мкм Ra 0,1
Точность, достигаемая на детали, мм±0,003
Минимальный износ электрода, %0,07
Расстояние между столом и патроном EROWA, мм150–400
Автоматический сменщик электродов, поз. 10 – стандарт / 20 – опция
Система управления MITSUBISHI ADVANCE (64 разряд., RISC технологии), RAM 1 Гб
Объем бака диэлектрика, л270
Степень фильтрации рабочей жидкости, мкм3
Количество фильтров, шт.1
Система пожаротушения опция
Компрессорная система охлаждения диэлектрика стандарт
С-ось стандарт
Момент инерции оси С, кгсм24000
Полная подключаемая электрическая мощность, кВА6,5
Активная потребляемая электрическая мощность, кВт4
Давление сжатого воздуха, МПа5–7
Макс. расход сжатого воздуха, л/мин27
Общий вес установки, кг2000
Габаритные размеры установки, мм1940x2000x2100

Проволочно-вырезной электроэрозионный станок Mitsubishi MV1200S


Макс. размер заготовки810x700x215 мм
Макс. вес заготовки500 кг
Размер стола640x540 мм
Конструкция стола П-образный, секционный
Перемещения по осям (X/Y/Z)400x300x220 мм
Перемещения по осям (U/V)120x120 мм
Угол наклона проволоки/высота детали15°/200 мм, 30°/87 мм
Наилучшая шероховатость Ra 0,25 мкм
Точность, достигаемая на детали±0,002 мм
Диаметр проволоки0,1–0,3 мм
Вес катушки с проволокой10(20/50) кг
Устройство автоматической заправки и рубщик проволоки стандарт
Минимальное отверстие для автозаправки0,5 мм
Диэлектрик деонизированная вода
Генератор импульсов антиэлектролизный V350V с полностью цифровым управлением DAE II
Максимальный рабочий ток50 А
Система управления MITSUBISHI ADVANCE (64 разряд. , RISC технологии), со встроенным 3D/2D CAM, RAM 1ГБ
Объем бака диэлектрика550 л
Степень фильтрации рабочей жидкости3–5 мкм
Количество фильтров2
Объем баллона для ионообменной смолы10 л
Компрессорная система охлаждения диэлектрика Стандарт
Полная подключаемая электрическая мощность 13,5 кВА (3 фазы, 400±10% В)
Активная потребляемая электрическая мощность/ в режиме «сна»6,0/0,8 кВт
Давление сжатого воздуха0,5–0,7 МПа
Макс. расход сжатого воздуха40–75 л/мин
Общий вес станка2700 кг
Габаритные размеры установки2025x2760x2015 мм

Токарно-револьверный обрабатывающий центр Haas ST-20Y с осью Y


Макс. устанавливаемый диаметр над станиной, мм806
Макс. устанавливаемый диаметр над кареткой, мм527
Макс. обрабатываемый диаметр (зависит от револьвера), мм305
Макс. длина обработки (без патрона), мм533
Диаметр 3-х кулачкового патрона, мм210
Макс. диаметр обрабатываемого прутка, мм51
Диаметр отверстия в шпинделе, мм76
Макс. частота вращения шпинделя, об/мин4000
Максимальный крутящий момент, Нм203
Максимальная мощность шпинделя, кВт 14,9
Перемещение по оси X, мм236
Перемещение по оси Y, мм±50,8
Перемещение по оси Z, мм533
Макс. осевое усилие, кН22,7
Макс. скорость холостых подач, м/мин24
Исполнение посадочного гнезда револьвераVDI40/BOT
Количество инструментальных гнезд в револьвере, шт12
Макс. количество приводных станций, шт6
Макс. скорость вращения приводного инструмента, об/мин 6000
Конус пиноли задней бабки, №4*
Точность позиционирования, мм±0,0050
Повторяемость, мм±0,0025
Объем бака СОЖ, л208

Фрезерный станок с ЧПУ V6XP


Ширина стола, мм 800
Максимальная нагрузка на стол, кг 3000
Т-образные пазы (Кол-во х Ширина, мм х Расстояние м/у, мм) 6×18×125
Ход по оси X, мм 1630
Ход по оси Y, мм 850
Ход по оси Z, мм 815
Расстояние от колонны до центра шпинделя, мм 860
Расстояние от торца шпинделя до поверхности стола, мм 100-915
Инструментальный конус BT
Конус шпинделя ВТ-40
Максимальная частота вращения шпинделя, об/мин 11000
Мощность шпинделя, кВт 15
Максимальная мощность шпинделя, кВт 18. 5
Подача по оси X, м/мин 33
Подача по оси Y, м/мин 33
Подача по оси Z, м/мин 25
Скорость рабочей подачи, м/мин 12
Ёмкость магазина инструментов, шт 24 (28)
Максимальный диаметр инструмента, мм 90
Максимальная длина инструмента, мм 250
Максимальный вес инструмента, кг 8
Ёмкость бака СОЖ, л 500
Потребляемая мощность, кВт 30
Габаритные размеры, мм 4820×3580
Масса, кг 12600

Электроэрозионный проволочно-вырезной станок AU-300IA


Максимальные размеры заготовки (Д×Ш×В), мм 765×535×215
Максимальный вес заготовки, кг 300
Перемещение осей X/Y/Z, мм 350×250×220
Перемещение осей U/V, мм  80×80
Максимальный угол конусного резания, град/мм ± 22. 5°/Н=80
Максимальный вес катушки с проволокой, кг 10
Диаметр используемой проволоки, мм 0.15~0.33
Емкость бака диэлектрика (вода), л 850 (1150)
Контроль проводимости воды авто
Контроль температуры воды авто
Габаритные размеры станка (Д×Ш×В), мм 2750×2560×2120
Вес станка, кг 2500

Вертикально-фрезерный обрабатывающий центр Haas MiniMill


Макс. перемещение по оси X, мм406
Макс. перемещение по оси Y, мм305
Макс. перемещение по оси Z, мм254
Максимальное расстояние от стола до торца шпинделя, мм356
Минимальное расстояние от стола до торца шпинделя, мм102
Длина стола, мм730
Ширина стола, мм305
Макс. нагрузка на стол (равном. распределенная), кг227
Ширина Т-образных пазов, мм16
Расстояние между Т-образными пазами, мм110
Размер конуса шпинделя40
Максимальная частота вращения шпинделя, об/мин6000
Макс. мощность шпинделя, кВт 5,6
Макс. крутящий момент, Нм45
Макс. осевое усилие, кН8,9
Макс. скорость холостых подач, м/мин15,2
Макс. рабочие подачи по осям XYZ, м/мин12,7
Кол-во позиций в автоматическом сменщике инструмента, шт10
Макс. диаметр инструмента (при занятых соседних позициях), мм89
Макс. масса инструмента, кг5,4
Время смены инструмента (среднее), сек3,6
Точность позиционирования, мм±0,0050
Повторяемость, мм±0,0025
Объем бака СОЖ, л151
Ориентировочная масса станка (зависит от комплектации), кг1820

Вертикальный обрабатывающий центр EAGLE 1000


Размер стола - 1200 x 510 мм
Нагрузка на стол - 600 кг
Перемещение по оси  X - 1020 мм
Перемещение по оси Y - 530 мм (610 мм)
Перемещение по оси Z - 510 мм
Скорость шпинделя - 8000 об/мин
Конус шпинделя - #40
Устройство смены инструмента - “сдвоенная рука”
Количество инструментов - 20
Скорость быстрой подачи по осям X/Y/Z - 30/30/24 м/мин
Габариты станка - 2800 x 2080 x 2583 мм
Вес станка, кг - 6200

Круглошлифовальный станок GEFEST OGS-816


Зона обработки

Максимальный диаметр обработки

200 мм

 

Расстояние между центрами

400 мм

 

Макс. вес заготовки (в центрах)

60 кг

 

Макс. диаметр внешнего шлифования

160 мм

Шлифовальная головка

Угол поворота шлифовальной головки

±30°

 

Ручное перемещение шлифовальной головки

135 мм

 

Автоматическое быстрое радиальное перемещение шлифовальной головки

25 мм

 

Дополнительное выдвижение шлифов. головки

95 (255 мм)

 

Минимальное задание съема

0.001 мм

 

Один оборот маховика (градуляция)

2 (0.005) мм

 

Ручная регулировка подачи

0 ~ 0.35 мм

Шлифовальный круг

Размеры шлифовального круга

305 x 38 x 127 мм

 

Частота вращения круга

2085 / 2495 об/мин

Передняя бабка

Угол поворота передней бабки

120° (+90° , -30°)

 

Конус центра передней бабки

MT : 3

 

Частота вращения шпинделя передней бабки

10 ~ 300

 

Макс. груз на шпинделе (вкл.инстр)

15 кг (Макс.длина: 100 мм)

Задняя бабка

Конус центра задней бабки

MT:3

 

Перемещение пиноли задней бабки

20 мм

Стол

Угол поворота стола

-3°, +12°

 

Перемещение стола

50 ~ 4000 мм/мин

 

Автоматическое возвратно- поступательное дв.

8 мм

 

Подача за оборот (2 ступени)

20 мм (2 мм)

Габариты

Вес станка

2000 кг

Прошивные станки

Рекомендуем своим заказчикам при выборе электроэрозионного оборудования, руководствуясь качеством и доступностью оборудования, машины производства JSEDM (Jiann Sheng Machinery & Electric Inducstrial CO., LTD), Тайвань.

В современном производстве существуют три основных вида электроэрозионных станков:

-Электроэрозионные копировально-прошивные станки

Электроэрозионные – в основном копировального типа. Электроэрозия – это разрушение поверхности изделия под действием электрического разряда. Основателями технологии являются советские ученые-технологи Б.Р. Лазаренко и Н.И. Лазаренко. Электроэрозионная обработка (ЭЭО) широко применяется для изменения размеров металлических изделий – для получения отверстий различной формы, фасонных полостей, профильных канавок и пазов в деталях из твердых сплавов и др.

– Электроэрозионные проволочно-вырезные станки

Технологии электроэрозионной проволочно-вырезной обработки, предлагаемые фирмой JSEDM (Jiann Sheng Machinery & Electric Inducstrial CO., LTD, Тайвань) имеют, с одной стороны, высочайшие гарантированные показатели качества, с другой стороны — очень низкие эксплуатационные затраты, высокую автоматизацию и надежность. Широкая номенклатура станков по массогабаритным характеристикам, техническому оснащению, классам точности, и, соответственно, ценовому диапазону при исключительно высокой надежности оборудования привлекает внимание, как небольших частных фирм, так и промышленных гигантов.

Электроэрозионные сверлильные станки (Супердрель)

 Прежде всего, электроэрозионный станок супердрель используется для получения глубоких отверстий диаметром 0,2 − 3 мм в токопроводящих материалах любой твердости и толщины на любых формах поверхностей. Эти станки, учитывая их высокую степень надежности, часто задействуют в процессе выпуска серийной продукции.

Электроэрозионные супердрели имеют, в сравнении с обычными, существенные отличия в своем принципе работы и диаметре обрабатываемых поверхностей. Они позволяют добиваться быстрых и успешных результатов там, где традиционные механические методы бессильны. Единственным обязательным условием такого сверления должна быть хорошая токопроводимость используемого материала. К тому же супердрели могут работать на высоких скоростях

Электроэрозионный копировально-прошивной станок с ЧПУ SJ EDM350

Электроэрозионные копировально-прошивные станки EDM-300 торговой марки "TOSUN" давно заслужили доверие крупных китайских промышленных предприятий по изготовлению пресс-форм, штампов, матриц. На данных станках изготавливают пресс-формы для изготовления корпусов телефонов ведущих мировых производителей (SAMSUNG, HUAWEI).

Данные устройства относятся к группе электроэрозионной техники. Они являются передовым промышленным оборудованием. На сегодняшний день такие станки просто незаменимы в машиностроении. Их применяют для выполнения таких процессов, как формообразование полостей сложной конфигурацией. Также они необходимы для прошивки окон с необычным контуром, фасонной поверхности, а также для отверстий, которые имеют разнообразные профили.

Приборы применяют для производства вырубного, обрезного и ковочного штампа. Их эксплуатация позволяет получить качественные пресс-формы, автокомпоненты, инструменты.

Особенности и возможности копировально-прошивных станков

Данные станки имеют в своей конструкции систему ЧПУ или же систему программного контроля, которые отвечают за рабочий цикл станка, а также за операции, относящиеся к обработке материала. Подобные действия осуществляются автоматически.

МЭП — межэлектродный промежуток, которым управляет система. Она сама выбирает режим работы, а при необходимости вносит коррективы. Это позволяет минимизировать износ, такого элемента конструкции, как электрод-инструмент, но повысить производительность, сохранив при этом высокое качество поверхности, которая обрабатывается.

Сам прибор состоит из таких важных элементов — основание, рабочий стол с ванной, колонна с электродо держателями, пульт, система подачи, очистки в рабочей среде.

Копировально-прошивные станки EDM ZNC имеют одну управляемую ЧПУ ось Z - вертикальную ось, определяющую глубину электроэрозионного прожига. Перемещение осей X и Y осуществляется вручную, путем вращения рукояток.

Управляющий интерфейс

В процессе обработки на данном станке, оси X и Y должны находиться в неподвижном состоянии. Для этого предусмотрены специальные крепления маховиков, не дающие ШВП провернуться. По всем трем осям на данном станке установлены оптические линейки, позволяющие выполнять точное базирование детали.

4к722аф1 станок электроэрозионный копировально-прошивочный описание, характеристики, схемы

Сведения о производителе координатно-расточного станка 4к722аф1

Производитель электроэрозионного копировально-прошивочного станка 4к722аф1 Каунасский станкостроительный завод им. Дзержинского, Koordinate.

Станки производства Каунасского станкостроительного завода им. Дзержинского


4к722аф1 станок электроэрозионный копировально-прошивочный координатный особо высокой точности с УЦИ. Назначение и область применения

Станок электроэрозионный копировально-прошивочный 4к722аф1 предназначен для обработки сквозных и глухих отверстий произвольной конфигурации в любых токопроводящих материалах, для обработки пресс-форм, кокилей, штампов (в том числе для обработки отверстий в закаленных деталях и деталях из твердых сплавов), а также для прорезания проходных щелей и разрезки заготовок проволочным электродом-инструментом.

Станок укомплектован электронным устройством цифровой индикации с измерительным преобразователем линейных перемещений стола и пиноли и оснащен системой программного и адаптивного управления по трем каналам.

Общая компоновка и особенности станка 4к722аф1

Станок состоит из следующих узлов: пинольной головки, пинольного узла, редуктора и винта механического перемещения пинольной головки, колонны, станины, стола и салазок с их редукторами, настольной ванны, отсчетного устройства перемещения стола и пиноли. Кроме того в комплект станка входит: установка насосная, агрегат диэлектрической жидкости, генератор, шкаф инструментальный и электрошкаф.

На жесткой станине закреплена колонна станка, по двум призматическим направляющим которой перемещается пинольная головка. В пинольной головке находится пинольный узел и механизм зажима пинольной головки. Пинольная головка уравновешивается специальным грузовым противовесом, встроенным в колонну. На колонне также установлен винт механического перемещения пинольной головки. Салазки расположены на двух направляющих станины (одна плоская и одна призматическая).

По направляющим салазок перемещается стол. На салазках установлен механизм зажима стола, а на столе установлена настольная ванна.



Посадочные и присоединительные базы копировально-прошивочного станка 4к722аф1

Посадочные и присоединительные базы станка 4к722аф1


Общий вид копировально-прошивочного станка 4к722аф1

Фото копировально-прошивочного станка 4к722аф1

Фото копировально-прошивочного станка 4к722аф1

Фото генератора копировально-прошивочного станка 4к722аф1

Фото копировально-прошивочного станка 4к722аф1

Фото копировально-прошивочного станка 4к722аф1


Расположение составных частей копировально-прошивочного станка 4к722аф1

Расположение составных частей копировально-прошивочного станка 4к722аф1

Расположение составных частей копировально-прошивочного станка 4к722аф1. Смотреть в увеличенном масштабе

Спецификация составных частей копировально-прошивочного станка 4к722аф1

  1. Головка пинольная - 0.78.01.00.000.0.0
  2. Пинольный узел - 0.18.04.00.000.4.0
  3. Ванна - 0.38.72.00.000.1.0
  4. Пульт - 0.30.19.00.000.0.0
  5. Редуктор - 0.30.29.00.000.0.0
  6. Агрегат диэлектрической жидкости - НА-300
  7. Шкаф инструментальный - 0.78.34.00.000.0.0
  8. Станина - 0.30.10.00.000.1.0
  9. Установка насосная - 0.18.71.00.000.0.0
  10. Стол и салазки - 0.30.13.00.000.1.0
  11. Генератор - ШГИ-63-440M
  12. Шкаф - 0.78.82.00.000.4.0
  13. Колонна - 0.78.07.00.000.0.0
  14. Расположение электрооборудования - 0.78.80.00.000.4.0
  15. Кронштейн - 0.78.32.00.000.4.0

Расположение органов управления копировально-прошивочным станком 4к722аф1

Расположение органов управления копировально-прошивочным станком 4к722аф1

Расположение органов управления копировально-прошивочным станком 4к722аф1. Смотреть в увеличенном масштабе

Перечень органов управления копировально-прошивочного станка 4к722аф1

  1. Ручка зажима пинольной головки
  2. Датчик уровня диэлектрической жидкости
  3. Ручка крана быстрого слива диэлектрической жидкости из ванны
  4. Регулятор температуры диэлектрической жидкости
  5. Ротаметры для измерения скорости жидкости в системе прокачка-отсос
  6. Манометры для измерения давления жидкости в в системе прокачка-отсос;
  7. Дифференциальный манометр для измерения давления жидкости до и после фильтров (степень загрязнения фильтров)
  8. Кран заполнения ванны
  9. Регулятор расхода рабочей жидкости в межэлектродном зазоре
  10. Маховик ручного перемещения стола
  11. Рукоятка зажима салазок
  12. Регулятор ручного управления перемещения пиноли вниз и вверх
  13. Маховик ручного перемещения салазок
  14. Рукоятка зажима стола
  15. Кнопка «Общий стоп»
  16. Переключатель направления и скорости движения координатного стола
  17. Переключатель перемещения пинольной головки вниз и вверх
  18. Кнопка «Общий стоп»
  19. Кнопка выключение гидростанции
  20. Кнопка выключение наполнения ванны
  21. Переключатель выбора режима работы
  22. Кнопка проворота орбитальной головки
  23. Регулятор скорости движения пиноли
  24. Вводный выключатель
  25. Сигнальная лампа «Станок под напряжением»
  26. Лампа сигнальная «Работа с орбитальной головкой или вращающимся шпинделем»
  27. Лампа сигнальная «Работа с приспособлением для резки проволокой»
  28. Лампа сигнальная «Пиноль» расторможена»
  29. Лампа сигнальная «Охлаждение рабочей жидкости»
  30. Лампа сигнальная «Рабочий режим» (Включен генератор)
  31. Лампа сигнальная «Наполнение ванны включено"
  32. Лампа сигнальная «Гидростанция включена»
  33. Лампа сигнальная «Станок включен»
  34. Переключатель управления приспособлениями
  35. Милиамперметр
  36. Кнопка включения наполнения ванны
  37. Кнопка включения гидростанции
  38. Кнопка включения станка
  39. Указатель линейки грубого отсчета продольных координат
  40. Линейка грубого отсчета продольных координат
  41. Лампа сигнальная «Засорение гидросистемы»

Кинематическая схема копировально-прошивочного станка 4к722аф1

Кинематическая схема копировально-прошивочного станка 4к722аф1

Кинематическая схема копировально-прошивочного станка 4к722аф1. Смотреть в увеличенном масштабе

Описание конструкции электроэрозионного копировально-прошивочного станка 4к722аф1

Пинольный узел

Пиноль 1 (рис. 1) перемещается в гидростатических опорах 2. Подача осуществляется посредством гидроцилиндра 3 и поршня 4, который жестко закреплен на пиноли. При отсутствии давления в гидроцилиндре пиноль зажимается цангой 5.

Отсчет координаты «Z» производится на блоке цифровой индикации, в который сигналы поступают от датчика линейных перемещений TGM-0111, состоящего из линейки 7 ползуна 6. Линейка установлена на планке 11, жестко прикрепленной к корпусу пинольного узла. Ползун 6 связан с пинолью и перемещается вместе с ней.

Пиноль перемещается в гидростатических опорах, ПОЭТОМУ износ подвижных деталей незначителен. Может понадобится только замена резиновых манжет 8 (рис. 4). Для этого снимаем кольцо 9 и вынимаем стакан 10.

Пинольная головка

Пинольная головка перемещается по двум призматическим направляющим колонны.

Механизм зажима пинольной головки состоит из рукоятки 1 (рис. 5), вала 2, двух пар косозубых шестерен 3 и 4, тяг с резьбой 5, рычагов 6 и пружинных пластинок 7. При зажиме пинольной головки усилие передается рычагами 6, которые через пружинные пластинки 7 прижимают пинольную головку к колонне.

В отжатом положении зазор между рычагами и пружинными пластинками должен быть в пределах 0,1...0,15 мм. Регулировка зазора производится при помощи гаек 8 и контргаек 9.

Колонна

Колонна представляет собой коробчатую отливку с призматическими направляющими скольжения, внутри которой размещен противовес 1 (рис. 6) для уравновешивания пинольной головки. Противовес подвешен на цепях и направляется стержнями 6. В транспортное положении противовес крепится болтом 3 через компенсатор 5 к планке 4. Призматические направляющие закрыты мехами. Под защитным кожухом на верху колонны установлен редуктор с электродвигателем, который через клиноременную передачу осуществляет механическое перемещение пинольной головки. Натяжение клинового ремня производится перемещением редуктора по пазовым отверстиям.

На правой стенке колонны установлены жесткие упоры максимальных перемещений пинольной головки, а также конечные микропереключатели, выключающие механическое перемещение пинольной головки.

Станина

Основанием станка служит литая станина коробчатой формы с внутренними ребрами жесткости. На станине крепится колонна. По двум направляющим станины, одной плоской и одной призматической, на роликах, заключенных в сепараторы, перемещаются салазки. Направляющие качения залиты маслом, защищены стальными лентами.

Для перемещения салазок на станине установлена винтовая пара качения 1 (рис. 7) с редуктором 2 и двигателем постоянного тока 3. Для ручного перемещения салазок имеется маховичок 4.

В крайних положениях салазок происходит автоматическое отключение двигателей с помощью конечных выключателей.

Механизм зажима салазок состоит кг. рычага 5 валика 6, зубчатой пары 7, двух рычагов 8, вала 11 и пружин С, которыми регулируется сила зажима.

Зажим салазок имеет микропереключатель, который блокирует механическое перемещение салазок при зажатом положении.

Станина ставится на три виброизоляционные опоры 12 для установки станка по уровню и для предохранения станка от посторонних вибраций.

На станине также размещена линейка 16 грубого отсчета поперечного перемещения стола.

Стол и салазки

Стол передвигается на одной плоской и одном призматической направляющих на роликах, заключенных в сепараторы. Направляющие залиты маслом и защищены от загрязнения телескопической защитой. Во избежание опрокидывания стола установлены подпружиненные ролики, которые, опираясь на специальные упоры, прижимают стол к салазкам.

Редуктор механического перемещения стола червячный одноступенчатый. Для ручного перемещения стола на правой передней его части имеется маховик. В крайних положениях стола происходит автоматическое отключение двигателя с помошью конечных выключателей.

Механизм зажима стола состоит из рукоятки 4 (см. рис. 8), вала-винта 5, рычага 6, пружины 7 и гаек 8.

Зажим стола имеет микропереключатель 10, который блокирует механическое перемещение стола в зажатом положении.

На столе размещена линейка грубого отсчета продольного перемещения стола, индекс отсчета находится на пульте управления.


Сведения о приспособлениях

Приспособление для резки проволокой

Приспособление для резки проволокой (рис. 19) состоит из корпуса 2, регулируемых тяг 1, катушки с проволокой 3, катушки для намотки отработанной проволоки 5 и маховика 6, передающего трением движение от электродвигателя, находящегося на той же оси к проволоке. Рядом с маховиком насажен на той же оси шкив, который через ремень 7 передает движение катушке 5.

Фланец 4 служит для крепления приспособления к пиноли станка. Для резки проволокой под углом тяги 1 переставляются вверх или вниз или поворачиваются под нужным углом. Рабочее движение подачи приспособление получает от пиноли в следящем режиме.

Электрододержатель для некруглых электродов

Электрододержатель для некруглых электродов (рис. 20) ставится в любые приспособления, предусмотренные технологической оснасткой, имеющее внутренний конус 25 ГОСТ, 15945-82. В приспособлении электрододержатель фиксируется специальной гайкой.

Электрододержатель состоит из корпуса 1, угольника 2, трех пальцев 3, трех винтов 4 и штифта 5 для фиксации приспособления.

Патрон вставляется своим конусом 25 в одно из приспособлений согласно схеме (см. рис. 15).

Набор цанг

Набор цанг для электродов среднего диаметра. Цанги ставятся в любое приспособление, предусмотренное технологической оснасткой, имеющее внутренний конус 25 ГОСТ 15945-82. Перед тем как вставить цангу в приспособление, снимается специальная гайка приспособления, затем ставится цанга. После этого специальную гайку снова завинчивают.

В случаях когда электроды применяются с прокачкой диэлектрической жидкости, конструкция их должна обеспечить плотное прилегание отверстия для прокачки (в электроде) к мембране приспособления.

Мембраны предусмотрены в головке ориентации и вращающемся шпинделе.

Размеры хвостовиков электродов, вставляемых в цангу при применении прокачки диэлектрической жидкости через электрод, приведены на (рис. 22) и в таблице к рисунку.


Технологическая оснастка копировально-прошивочного станка 4к722аф1

Технологическая оснастка копировально-прошивочного станка 4к722аф1

Технологическая оснастка копировально-прошивочного станка 4к722аф1. Смотреть в увеличенном масштабе

Гидросхема копировально-прошивочного станка 4к722аф1

Гидросхема копировально-прошивочного станка 4к722аф1

Гидросхема копировально-прошивочного станка 4к722аф1. Смотреть в увеличенном масштабе

Система гидропитания пинольного узла (рис. 29)

Во избежание загрязнения гидросистемы на время транспортирования станка трубопроводы и шланги в местах разъемов закрыты пробками.

Для питания гидростатических опор пинольного узла и следящей системы перемещения пи-ноли применяется стандартная гидроустановка СВ-М1А/01-40 с воздушным охлаждением, работающая на чистых минеральных маслах ВНИИНП-403 по ГОСТ 16728-78. Гидроустановка рассчитана на номинальное давление 2 МПа (20 кгс/см2). Масло под этим давлением поступает в распределительную плиту пинольного узла, где разделяется на два потока. Один из них поступает для питания гидростатических опор пиноли, а другой на автоматический гидротормоз АГ пиноли (1) и гидрораспределитель (2). Таким образом исключается возможность перемещения заторможенной пиноли.

Система диэлектрической жидкости (рис. 30)

Агрегат диэлектрической жидкости служит; для заполнения настольной ванны станка диэлектрической жидкостью, подачи или отсоса диэлектрической жидкости в рабочую зону, а также для её очистки и охлаждения.

В качестве диэлектрической жидкости служит «Сырье углеводородное» ТУ38.101845-80, рабочая жидкость РЖ-3 ТУ38.101964-83, или заменитель-смесь, состоящая из 50% керосина осветительного ГОСТ 4753-68 и 50% «Масла индустриального общего назначения И-12А» ГОСТ 20799-75.

Агрегат заполняется 400 л. Жидкость из ванны в систему подается насосом 11 через теплообменник 14 воздушного охлаждения и фильтр 16. Далее поток жидкости разделяется. Одна часть жидкости через гидросопротивление 17 поступает в настольную ванну станка 23. Кран 22 служит для быстрого заполнения настольной ванны.

Другая часть жидкости поступает в регулятор расхода диэлектрической жидкости 10, из которого через шестеренчатый насос 13 поступает в межэлектродный зазор. Электродвигатель 24 управляется генератором ШГИ-63-440М, что в совокупности образует третий канал адаптивного управления.

ВНИМАНИЕ Регулятором 10 установить рабочее давление 0,01...0,02 МПа.

Через насос БГ11-11А 12 диэлектрическая жидкость поступает в регулятор расхода 9, а из него по двум направлениям в зависимости от переключения регулятора расхода диэлектрической жидкости: на «Прокачки» или «Отсос».

При положении «Прокачка» жидкость через ротаметр 18, поступает в рабочую зону. Для измерения давления и вакуума (при отсасывании) предусмотрен вакуумметр 20.

При переключении регулятора диэлектрической жидкости 9 на работу «Отсос» жидкость идет на слив. При этом рабочая жидкость из рабочей зоны поступает в регулятор расхода диэлектрической жидкости и далее идет на слив. Манометры 15 служат для определения степени загрязнения фильтров.

В Н И М А Н И Е! Предохранительный клапан 7 установить на давление Р ≤ 0,5 МПа.


Установочный чертеж копировально-прошивочного станка 4к722аф1

Установочный чертеж копировально-прошивочного станка 4к722аф1


4к722аф1 станок электроэрозионный. Видеоролик.

Технические характеристики сверлильного станка 4к722аф1

Наименование параметра 4к722аф1
Основные параметры станка
Класс точности станка А
Размеры рабочей поверхности стола, мм 400 х 630
Количество Т-образных пазов ГОСТ 6569—75 5
Ширина зажимных Т-образных пазов по ГОСТ 1574—75, мм 12Н12
Ширина среднего Т-образного паза, мм 12Н8
Расстояние между Т-образными пазами по ГОСТ 6569—75, мм 801S4
Наибольший ход стола (поперечный / продольный), мм 250 / 400
Наибольшее расстояние от торца пиноли до рабочей поверхности стола, мм 690
Расстояние от оси пиноли до колонны, мм 400
Вместимость ванны стола, л 110
Скорость поворота рукава, м/мин
Наибольший уровень диэлектрической жидкости над рабочей поверхностью стола, мм 300
Наибольший ход пиноли, мм 200
Наибольший ход пинольной головки, мм 280
Точность отсчета координат, мм 0,001
Точность установки по осям X и У, мм ±0,005
Точность установки по оси Z, мм 0,002
Наибольшая допустимая масса электрода-инструмента с электродержателем, кг 30
Наибольшая производительность по закаленной стали 45 ГОСТ 1050—74, мм3/мин 500—15%
Наилучшая шероховатость обработанной поверхности по закаленной стали ГОСТ 1050—74, мкм Ra 1,25
Корректированный уровень звуковой мощности, LpA, дБА 95
Электрооборудование. Привод
Питающая электросеть, В 380±38
Тип цифровой индикации перемещений по координатам X, Y, Z ЛЮМО-61
Источник импульсов тока широкодиапазонный генератор импульсов ШГИ-63-440М
Номинальная сила тока генератора, А 63
Максимальная потребляемая мощность, кВт 6
Цепь управления, В ~110
Цепь местного освещения, В ~24
Количество электродвигателей на станке
Электродвигатель привода салазок, кВт (об/мин) =0,37 ДПМ-2,5 (1500)
Электродвигатель привода стола, кВт (об/мин) =0,37 ДПМ-2,5 (1500)
Электродвигатель привода пинольной головки, кВт 0,18 (1500)
Электродвигатель вращения шпинделя, кВт =0,055 (3600. .4600)
Электродвигатель насоса гидравлики, кВт 1,1 (1500)
Электродвигатель насоса диэлектрической жидкости, кВт 2,2
Электродвигатель прокачки диэлектрической жидкости через межэлектродный зазор, кВт =0,055 (4600)
Электродвигатель отсоса диэлектрической жидкости через межэлектродный зазор, кВт 0,27 (1400)
Электродвигатель вращения орбитальной головки, кВт =0,055 (3600..4600)
Электродвигатель приспособления резки проволокой, кВт 0,01
Суммарная мощность установленных электродвигателей и источника импульсов тока, кВт 10,965
Габариты и масса станка
Габариты станка (длина ширина высота), мм 1565 х 1590 х 2410
Масса станка (с приставным оборудованием), кг 2800 (4400)

Связанные ссылки

Каталог-справочник радиально-сверлильных станков

Паспорта к радиально-сверлильным станкам и оборудованию

Купить каталог, справочник, базу данных: Прайс-лист информационных изданий


ТОП 6 покупателей пирсинга в 🇹🇿 Танзания

Показать все Торговля Производство

Товары пирсинг оптом

Торгово-закупочная компания

Если вы хотите найти новых клиентов, которые покупают пирсинг оптом

  1. Pack Delta Public Общество с ограниченной ответственностью.

    Пробойник для деталей машин

  2. Crdb Bank Plc

    Комплект деталей, предназначенный исключительно для использования или для печати с приложением из товарных позиций 8535,36 или 37-abc94009v1-разъем для прокалывания изоляции

  3. Angelique International Co

    Изолированный пробивной соединитель (согласно ин

  4. The Energy Development Corp.

    Прочее - соединитель с прокалыванием изоляции (1

  5. Kse Dmcc

    Прочие конструкции и части конструкций из чугуна и стали (фитинги и аксессуары для столбов) пробивной соединитель

  6. A2z Infra Engineering Ltd.

    Аппаратные средства (пробивной соединитель abc 95 мм 2–25 мм2) dtls согласно счету, который мы намереваемся потребовать вознаграждения согласно meis

Елена Еременко
менеджер по логистике в ЕС, Азию

логистика, сертификат
электронная почта: [электронная почта защищена]

Крупнейшие производители и экспортеры пирсинга

# Компания (размер) Продукт Страна
1 Ok International Co. (6) Пирсинг для тела Южная Корея
2 Maanshan Fangyuan Slewing Ring Co., Ltd. китай
3 Cnc D Tex Co., Ltd. (6) ПРОЕКТ МАШИН И ФИКСТУРА: TYAAUS НАИМЕНОВАНИЕ ЧАСТИ: КОЛЕСНЫЙ ДОМ R / L RR НОМЕР ДЕТАЛИ: / TYAA A ROUGHT BLANK, DRAW TRIM PIERCE CAM / ПРИВОД ПИЕРСА / ВЫРЕЗАТЬ, РЕЗКОГНУТ, РАСПРЕДЕЛИТЕЛЬ / ОТДЕЛЬНЫЙ РАСПРЕДЕЛИТЕЛЬ ПИЕРСА / ПРИВОД ПИЕРСА / РЕЗКА, КОНТРОЛЬНОЕ ПРИСПОСОБЛЕНИЕ, ПРАВЫЙ, CH Таиланд
4 Vt Industries Technology Co.(5) SLIDE CAM PIERCE TOOL TRANSFER SYSTEM Китай
5 Avanti Feeds (4) ЗАМОРОЖЕННЫЙ ХВОСТ В СЫРЬЕ PD НА КРЕВЕТКАХ С ДВОЙНЫМИ ПИЕРСАМИ VANNAMEI Индия
  1. Дар-эс-Салам
  2. Моши
  3. Мванза
  4. Занзибар
  5. Аруша
Автор: Ирина Куликовская вк, 01. фев 2021 г.
Образование: МГУ
Не говорите людям, как надо делать, говорите, что делать, и пусть они удивят вас своими результатами

25-летний юбилей Infinite Body Piercing

1 февраля 2020 года исполняется двадцать пять лет с тех пор, как Infinite Body Piercing открыла свою розничную торговлю на Саус-стрит, в Фабричном районе Филадельфии. Никто из нас, кто был в самом начале, не мог себе представить, где мы будем сегодня - на самом деле, где сегодня будет индустрия пирсинга. Чтобы понять, где мы сейчас находимся, вам нужно знать, как все было, когда мы начали, и что изменилось за последний квартал десятилетия. Далее следует сокращенная версия истории Infinite Body Piercing.

Истоки Infinite уходят корнями в конец 1980-х, когда современный пирсинг медленно прорастал из гей-кожи / БДСМ-сообщества в квир-панк-андеграунд.На самом деле это началось с публикации книги Modern Primitives в 1989 году.

В то время я учился в Университете искусств Филадельфии по специальности ювелирные изделия и металлы. Я прокалывала уши несколько раз (и даже пупок) в подростковом возрасте, но именно во время учебы в колледже я открыла для себя большой мир пирсинга. Все это произошло из-за рекламы Gauntlet в конце журнала On Our Backs .Я послал за каталогом, и, оглядываясь назад, я увидел, что моя жизнь навсегда изменилась.

Он показал другой мир, другую культуру, происходящую в Калифорнии, которая была такой экзотической, и я, , так что хотел быть частью этого. Очень хотелось сделать еще пирсинг, но деваться было некуда! Сегодня почти в каждом большом городе есть как минимум одна хорошая студия, но тогда в Соединенных Штатах было всего несколько студий, и большинство из них находилось на Западном побережье. Когда я спросил в местном тату-салоне (который якобы предлагал эту услугу), мне отказал грубый татуировщик, который дал понять, что мало думает обо мне и моих вопросах.

Рэйлин Галлина и женские проблемы

К счастью, листовка местного книжного магазина ЛГБТ рекламировала визит Рэйлин Галлина. Рэлин была пионером пирсинга, которая в основном работала в женском кожаном / БДСМ сообществе. Она бывала в городах на Восточном побережье, чтобы предлагать услуги пирсинга и скарификации в доме своего хозяина. Чтобы дать некоторый контекст: это было, когда СПИД, наконец, стал популярным, после многих лет, когда его рассматривали как нечто ограниченное гей-сообществом. В результате секс и сексуальность стали политическими. Такие группы, как ACT UP, настаивали на большем признании людей, маргинализированных из-за их сексуальной ориентации, но многие сообщества ЛГБТ все еще были фрагментированы. Быть лесбиянкой, увлекающейся БДСМ, часто приводило к еще большей маргинализации, поэтому создавались социальные клубы для поддержки единомышленников, практикующих БДСМ. В Филадельфии у вас была «Женская проблема», которая спонсировала Рэйлин в ее поездках в город. Мне повезло, что меня пронзила Рэйлин Галлина во время одного из ее ежегодных визитов.

Помимо нечастых визитов Рэйлин, на Восточном побережье я не знала другого места, где можно было бы сделать пирсинг, поэтому я была в восторге, когда узнала, что скоро они будут предлагать услуги пирсинга в местном кожаном магазине в «гейборорде» в Филадельфии. .В их первую ночь, предлагая пирсинг, я сбежал после занятий и встретил их пирсера, Джона Пола МакКоннелла, которого я немедленно попросил ученичества. Он вежливо отказался, но любезно пригласил меня сидеть там по ночам, когда он был там. Я ходил каждую неделю. Это был потрясающий опыт, не только наблюдать за другим снарядом, но и проводить время среди кожевников в задней комнате. Это был совершенно новый опыт для молодого (в основном) гетеросексуального парня из пригорода Нью-Джерси. Это во многих смыслах открыло глаза.

Вскоре я пирсировал не только друзей, но и друзей друзей, и я оказался наемным пирсером. Я заказывала иглы по почте через каталог Gauntlet и делала свои собственные кольца - и брала 25 долларов за каждый пирсинг, сделанное вручную! В конце концов, изготовление собственных украшений было нерациональным, поэтому мне пришлось искать альтернативу.

Южная улица

Помимо одного магазина по продаже золота на заказ, первым местом, где начали продавать украшения для тела, был магазин на Саут-стрит под названием Inferno, основанный двумя бывшими сотрудниками филадельфийского панк-рок-заведения Skinz. Когда я учился в старшей школе, живя через мост в Нью-Джерси, Саут-стрит была всем, чего хотел бы подросток, начинающий учиться в художественной школе постпанк. К тому времени, как я поступил в колледж, Skinz закрылись, Trash and Vaudeville закрылись после пожара несколько лет спустя, а Zipperhead сменил владельцев. Трифекта панк-бутиков больше не будет, но Саут-стрит по-прежнему была местом, куда ходили за малоизвестными книгами, пластинками и компакт-дисками, а из магазинов звукозаписи над всеми ими возвышалась Tower Records. Я начал работать в Tower в 91-м и продолжал работать, пока не окончил школу.Тогда я еще не знал, что пробуду на Саус-стрит почти три десятилетия.

Часто посещая Инферно, я подружился с владельцами. Я покупал там украшения, чтобы перепродать их клиентам, занимавшимся пирсингом (по стоимости!), И одновременно получал рекомендации из магазина. Вскоре владельцы решили, что мне нужно проткнуть заднюю часть магазина один день в неделю по предварительной записи. Я превратил заднюю комнату из хранилища для футболок в импровизированную комнату для пирсинга. В марте 1993 года я начал делать пирсинг один раз в неделю, и вскоре это стало два дня в неделю.Тем летом я окончил колледж со степенью бакалавра гуманитарных наук, работал по выходным в Tower Records и несколько дней в неделю проводил пирсинг по вечерам в задней части Inferno.

Потом вышло видео Aerosmith, и все изменилось.

В июне 1993 года Aerosmith выпустили свой видеоклип на сингл «Cryin’ ». В нем Алисии Сильверстоун (или ее двойнику на самом деле) прокалывают пупок. Это был переломный момент для пирсинга, когда что-то так идеально соответствовало духу времени.Я перешла от пирсинга несколько дней в неделю к пяти дням в неделю с двухнедельным списком ожидания на прием. Мы наняли второго пирсера и специального контрперсонала. Пирсинг стал мейнстримом, и мы увидели, как бизнес стал популярным. Все и их мать (буквально) хотели проколоть себе пупок.

С ростом бизнеса я пыталась убедить владельцев открыть студию только для пирсинга. Я рассказал о невероятных доходах, которые они получали только от продажи ювелирных изделий.Они волочили ноги, и я бы еще приставал к ним. Наконец получил ответ: «Нет».

Хорошо, , подумал я, Думаю, мне придется сделать это самому.

Открытие бесконечного пирсинга

Infinite Body Piercing Piercing была зарегистрирована в Филадельфии 1 декабря 1994 года. 6 января следующего года я подписал договор аренды на нынешнее помещение по адресу 626 South 4th Street, и благодаря большой работе и помощи некоторых очень преданных друзей мы открыл свои двери первого февраля 1995 года.У меня есть соседи, которые все еще ходят в тех же магазинах на нашей улице, и теперь они говорят мне, что все они думали об одном и том же, когда мы открывали: Магазин пирсинга? Это никак не сработает. Вначале мы тоже не были уверены, что это сработает.

Мы открылись на 4-й улице, на исторической улице Fabric Row в Филадельфии, в квартале, который сейчас часто называют «аллеей татуировок»: только в нашем квартале есть четыре тату-салона, а мы - пятая студия боди-арта.Все мы открылись в течение восемнадцати месяцев друг от друга, и когда мы все переехали, не все были счастливы. Все еще существовало клеймо против тату-студий, выводящих на улицу «нежелательного» элемента, с разговорами об увеличении трафика наркотиков, мотоциклетных бандах и хулиганстве до поздней ночи. К сожалению, они не были полностью неправы. Когда мы открылись, татуировка все еще развивалась и переходила от уличных магазинов вне закона к более уважаемому ремеслу, каким оно считается сегодня. В первые годы происходила вражда между студиями, владельцами и многими мотоциклами.

Но все изменилось, и то, что когда-то считалось упадком бизнеса на этой улице, превратилось в место для качественной татуировки и пирсинга. По мере того, как появляются и исчезают другие магазины, мы все еще здесь двадцать пять лет спустя.

Так почему название? Когда я ушел из Inferno, чтобы открыть собственную студию, дела пошли не так, и мы не расстались в хороших отношениях. Когда мы открывали студию, которая должна была стать их конкурентом, владельцы настаивали, что мы не можем сказать, что мы «раньше из Inferno» в наших рекламных материалах.Мы хотели убедиться, что наши клиенты могут нас найти, поэтому я специально выбрал имя, которое в телефонной книге было бы близко к «Инферно». Итак, после некоторой свободной ассоциации я придумал «Бесконечный» - и именно так Infinite Body Piercing получил свое название.

Интересный факт: мы арендовали место, где раньше располагался один из первых магазинов презервативов в Соединенных Штатах, Condom Nation. Вы можете увидеть розовый навес на открытии фильма Philadelphia.

1990-е годы

Когда мы открылись, по радио звучала «альтернативная» музыка. Smashing Pumpkins и Green Day были повсюду. Теперь индустриальная музыка стала мейнстримом, а NIN - самой популярной музыкой в ​​студии - наряду с Roots Do You Want More? !!! ??! и Nas ' Illmatic. Мы прокалывали пупок весь день, каждый день. Обратной стороной популярности пирсинга пупка было то, что не хватало магазинов, чтобы удовлетворить спрос, а пирсинг все еще не регулировался, и большинство людей мало знали, как его следует делать. Мы вытащили много ушных вкладышей из пупка, что было сделано с помощью пистолета для прокалывания ушей

Пирсинг в начале 90-х все еще был частью неоготической индустриальной эстетики, но в конце 90-х постепенно уступил место рейв-культуре.Середина девяностых была шипами и кольцами большого калибра; в конце 90-х были пластмассовые украшения, вытянутые уши и пирсинг языка. Мы бы легко сделали двадцать пирсинг языка в день, если не больше. В моде были красочные акриловые украшения: флуоресцентные и дневные цвета в вытянутых ушах. Невероятной популярностью стал и пирсинг бровей.

В конце десятилетия саундтреком для магазина были песни The Miseducation of Lauryn Hill от Monster Magnet, Powertrip от Monster Magnet и OK Computer Radiohead - мы слушали OK Computer снова и снова.Музыка EDM была повсюду. Infinite даже профинансировали рейв, организованный одним из сотрудников, который состоялся в ночь на Хэллоуин в 1997 году.

Девяностые годы были временем сильных болезней роста. Мы начинали как друзья, которые страстно увлекались пирсингом, и все мы хотели создать что-то удивительное, но мы были молоды, и у меня не было опыта ведения бизнеса. Мы все были одного возраста, поэтому создать среду для руководства и сотрудников было непросто. Мы вместе работали, общались, вместе пили, вместе принимали наркотики.Мы встречались как внутри, так и за пределами этого узкого круга, мы совершали все ошибки, которые делают друзья, ведя бизнес вместе. Сотрудники ушли, появились новые сотрудники, и мы двинулись вперед. Мы росли 90-е. Это было прекрасное время, но также и болезненное, и многие дружеские отношения не выдержали бы.

Несмотря на это, магазин процветал. В 1998 году, благодаря упорному труду и много удачи, мы смогли приобрести наше здание. Это было официально: мы никуда не денемся.

Тяжелые доработки

Когда пирсинг достиг совершеннолетия, то, что именно пирсинг был , только начинал выясняться.Путем проб и ошибок - в основном Gauntlet в 70-х и 80-х годах и другими первопроходцами - мы знали, какой пирсинг работал, а какой нет. К тому времени, когда мы открылись в середине 90-х, меню возможных пирсингов уже было разработано и усовершенствовано, но были те из нас, кто все еще толкал конверт в вопрос о том, что такое пирсинг или может быть. Это было захватывающее время, и мы все чувствовали, что находимся в начале чего-то важного. Оглядываясь назад, мы были такими.

На короткое время, в середине 90-х, в студии работал Джон Кобб, первая настоящая звезда индустрии. Джон был одним из первых сторонников пирсинга от руки (когда все еще использовали щипцы, чтобы удерживать кожу для пирсинга), и толкал конверт разными способами. Он также считается первым, кто сделал пирсинг язычка.

У нас также был Стив Хауорт в качестве частого гостя. Стив был одним из первых первопроходцев в области тяжелых модификаций и первым изобрел трансдермальные и подкожные имплантаты, такие как знаменитый (в то время) металлический ирокез. Он также предложил субинекции, транссекротальный пирсинг, скарификацию с помощью электрокоагуляции, а затем и расщепление языка.

Работа над тяжелыми модами существовала в серой зоне, и это было частью того, что делало ее захватывающей. Все было таким новым, и казалось, что существует несколько правил, говорящих нам, что мы можем, а что не можем, - но это также означало, что все было совершенно нерегулируемым, и это, очевидно, не могло длиться долго.

Филадельфийский регламент по боди-арту и начало приложения

Когда мы начинали, в Филадельфии не было правил по боди-арту. (На самом деле, в стране было немного правил.Вскоре после открытия с нами связался Департамент здравоохранения Филадельфии, который работал над правилами, касающимися боди-арта в Филадельфии. У них были рабочие проекты правил, которые раздали всем городским студиям татуировки и пирсинга. Мы потратили несколько дней на то, чтобы проработать формулировку и внести предлагаемые изменения, думая, что мы должны попробовать то, что мы хотели, и в худшем случае наши изменения будут проигнорированы. Каково же было наше удивление, когда нам сказали, что 1) мы были единственной студией, представившей предложения, и 2) что все наши предложения должны были быть включены в окончательный вариант! Вот как в Филадельфии были приняты обоснованные правила, и как мы стали одними из первых в стране, кто ввел правила, которые предписывают украшения с внутренней резьбой для начального пирсинга.Правила Филадельфии по боди-арту на протяжении многих лет часто использовались как образец для подражания другим городам и штатам.

В 90-е годы также была образована Ассоциация профессиональных пирсеров, или APP. Приложение было создано в ответ на закон, который находился на рассмотрении в Калифорнии в 1994 году, и с тех пор превратился в международную членскую организацию, которая является ресурсом по пирсингу для законодателей, специалистов здравоохранения, пирсинговых и широкой общественности. В то время как города, округа и штаты по всей территории Соединенных Штатов изо всех сил пытались ввести в действие правила, направленные на борьбу с растущей популярностью пирсинга, большинство из них оказались незнакомы с этим новым явлением и нуждались в образовании.Промышленности требовалась организация для защиты и просвещения от имени пирсеров, а также для получения информации, а не реакционного законодательства.

APP проводит ежегодную конференцию и выставку в Лас-Вегасе. Первое мероприятие в 1996 году было немногим больше, чем отраслевая встреча, но оно превратилось в масштабное мероприятие, состоящее из пяти дней занятий и семинаров, общественных мероприятий и ежегодной выставки, крупнейшего собрания продавцов ювелирных изделий для тела в одном место. Сейчас он привлекает более тысячи человек, пирсеров и профессионалов в области боди-арта со всего мира.Наш год как студии пирсинга начинается и заканчивается ежегодной конференцией и выставкой APP.

infinitebody.com и начальная точка

С самого начала мы гордились тем, что являемся надежным и исчерпывающим источником информации о пирсинге не только в магазинах, но и с печатными материалами, такими как уход за пациентами. Когда пирсинг впервые стал мейнстримом и стал очень популярным, достоверной информации о пирсинге не хватало. Спрос превысил количество мест (безопасных), предлагающих услугу, и клиенты часто делали неправильный выбор из-за незнания.В течение 90-х годов мы видели не только ушные хрящи и ноздри, прокалываемые пистолетом для прокалывания ушей, но и пирсинг пупка. Потребовались Правила Филадельфии по боди-арту, чтобы наконец положить этому конец.

Летом 1997 года. Шеннон Ларрат, основатель BME, жила в Филадельфии. У него было свободное время, и он спросил, не хотим ли мы, чтобы он создал для нас веб-сайт. Так появился наш первый сайт более двадцати лет назад. Хотя Интернет не был таким повсеместным, как сегодня, мы признали, что этот сайт дает возможность публиковать информированную и исчерпывающую информацию о пирсинге.

Несмотря на то, что сайт был отличным, мы не чувствовали, что это лучший формат для передачи информации в большинство рук. (Это были еще 90-е, прежде чем Интернет был повсюду.) Изначально мы обнаружили, что проникают сквозь книги и журналы, и, поскольку никто не создавал ресурс, который мы хотели видеть, мы решили выпустить свой собственный. В 2001 году Infinite опубликовал Start Point: A Primer of Modern Body Piercing. Комплексный праймер по пирсингу, мы включили обширную информацию о пирсинге, разделенную по типу пирсинга, рекомендации по украшениям, времени заживления, многочисленные фотографии и ответы на многие часто задаваемые вопросы.В течение многих лет копии этой книги с загнутыми углами можно было найти в студиях пирсинга по всей территории Соединенных Штатов. Хотя эта информация имеет большое значение, большая часть информации актуальна, и теперь эта книга воспринимается как больше исторический артефакт, чем исчерпывающее руководство, которым она когда-то была. У нас все еще есть несколько экземпляров, доступных для продажи, для всех, кто хочет немного узнать историю пирсинга.

Новое тысячелетие

К началу века наша компания превратилась в стабильно работающий бизнес.Infinite всегда была больше, чем просто один человек, и по мере того, как мы росли и набирали больше сотрудников, магазин все больше и больше определялся личностями, которые там работали. 90-е закончились, и стало очевидно, что пирсинг - это больше, чем просто тенденция; он был здесь, чтобы остаться. Пирсинг прошел через бунтарскую стадию и теперь боролся в подростковом возрасте, чтобы обрести респектабельность. Саундтреком для первых нескольких лет нового тысячелетия был The Strokes Is This It , первый альбом Gorillaz, Queens of the Stone Age Songs for the Deaf , Muse Origin of Symmetry и The Gray Album пользователя Danger Mouse.

В 2002 году мы провели первый капитальный ремонт магазина с момента открытия. Мы добавили витрины, избавились от наших книжных витрин и вырвали (проседающий) пол. Мы установили фирменную синюю резиновую плитку и стены синего оттенка, которые будут доминировать в пространстве в течение следующих пятнадцати лет, вплоть до последнего ремонта в 2018 году.

В 2007 году мы стали свидетелями бума популярности поверхностных анкеров. В течение многих лет мастера по пирсингу работали над усовершенствованием способа прокалывания плоской кожи - и после этого не пришлось отказываться от пирсинга.Хотя к тому моменту штанга на поверхности существовала уже много лет, именно усовершенствованный якорь действительно прижился. Это уменьшенная, модифицированная версия того, что часто называют трансдермальным имплантатом (популяризированный Стивом Хоуортом и другими), но который можно установить и удалить либо с помощью иглы для пирсинга, либо просто вручную. Хотя пирсинги были в восторге от новой технологии, публике они очень понравились.

Более одного человека

К 2005 году я отказался от управления студией, чтобы больше времени уделять приложению.Я работал в совете директоров в качестве медицинского представителя с 2005 по 2008 год и в качестве президента APP с 2008 по 2011 годы. Я также работал редактором (и в течение нескольких лет в качестве соредактора с Илэйн Ангел) The Point: The Journal АПП с 2005 по 2012 год на семь лет и двадцать семь выпусков. Из всего моего опыта в отрасли я очень горжусь этим.

Поскольку я уделял больше времени приложению, я стал менее активно участвовать в повседневной работе студии.С тех пор, даже больше, чем раньше, сотрудники определили культуру студии. Мы начали с тремя из нас: двумя снарядами и одним контрперсоналом. С годами мы росли, росли и росли еще больше. За прошедшие годы в студии у нас было много потрясающих пирсинговых, а также не менее невероятных сотрудников. Многие ветераны Infinite открыли свои собственные студии: Клэй Ванстрат, Келлан Смит, Кевин Джамп, а теперь и Эд Чаваррия. Как и у любого работодателя, у нас были сотрудники, увольняющиеся в хороших отношениях, а некоторые в не очень хороших отношениях, но все они оставили свой след и оставили немного себя.С каждой новой итерацией студия фокусируется на новом. И дело не только в том, как они подходят к пирсингу, но и в том, кто они такие как люди.

Сегодня в нашем офисе в Филадельфии работают пятнадцать человек: среди сотрудников, работающих полный и неполный рабочий день, у нас есть шесть пирсеров, шесть сотрудников контрсфаффа и три административных менеджера. Мы выросли из магазина, начатого с группой друзей, до одной из самых загруженных студий пирсинга в стране, предлагающей более 20 000 услуг по пирсингу и ювелирным украшениям в год.

Физическое пространство также претерпело изменения. В 2015 году мы работали с Департаментом торговли Филадельфии и Исторической комиссией Филадельфии, чтобы полностью отремонтировать фасад здания. В 2018 году мы начали последнюю реабилитацию, заменив наш фирменный синий цвет и добавив Infinite в его следующую итерацию.

Интернет-магазин и новые тенденции

По мере того, как физическое пространство продолжало развиваться, наше онлайн-пространство тоже. После долгой тяжелой работы и огромной кривой обучения мы запустили наш интернет-магазин в 2014 году.Есть много мест, где можно заказать украшения, но мы хотели создать что-то уникальное: универсальный магазин и опыт покупок, предлагающий тщательно подобранный подход к ювелирным изделиям: мы предлагаем только украшения, которые сами будем использовать в студии.

С момента открытия интернет-магазина мы также стали свидетелями значительных изменений в отрасли. В течение многих лет основное внимание уделялось пирсингу; Теперь основное внимание уделяется украшениям в пирсинге. Благодаря социальным сетям у клиентов появился доступ к большему количеству информации о пирсинге (на самом деле, больше информации обо всем), чем когда-либо прежде. Теперь клиенты знают хорошие украшения и осведомлены о различных качествах различных компаний. Это облегчает нашу работу, поскольку делает потребителя более образованным. Но есть и обратная сторона: молодые мастера по пирсингу часто считают, что из хороших украшений получается хороший пирсинг, а это определенно не так.

Бесконечный пирсинг сегодня

Как сейчас в магазине? Мы наблюдали, как тенденции к пирсингу приходят и уходят (и возвращаются снова), и наблюдали неуклонный рост популярности пирсинга, который продолжает удивлять нас так же, как и всех остальных.Это не редкость, когда магазин буквально переполнен по выходным - у нас всего лишь 1000 квадратных футов, - а иногда даже в середине недели. У нас больше нет медленного сезона, но мы знаем, что мы будем очень заняты в то время, когда ученики местных колледжей не посещают занятия на весенних каникулах или возвращаются в город перед осенним семестром.

Но нашими клиентами всегда были не просто студенты. У нас есть постоянные клиенты, которые приходят почти каждую неделю, иногда просто чтобы сказать «Привет.(Или зайдите и подарите их семье восхитительные канноли. Спасибо!) Нередко кто-то в студии рассказывает нам о своем опыте прокалывания пупка здесь еще в 1995 году и о том, что они приведут сюда своего ребенка. за их первый пирсинг. Хотя мы видим многих клиентов за один день, мы по-прежнему работаем по тому же основному принципу, из которого возник магазин: создавать безопасную, чистую, профессиональную и гостеприимную среду для всех.

Что дальше?

Так что же дальше с Infinite? В настоящее время я пишу из Балтимора, где наблюдаю за работой над второй локацией Infinite. Этой весной мы откроемся по адресу 807 N. Howard Street в историческом районе Antique Row в районе Маунт-Вернон в Балтиморе. Мы усердно работаем над новым пространством, чтобы наши балтиморские клиенты получили такие же впечатления, которые мы предлагаем каждому в Филадельфии. Мы с нетерпением ждем будущего - и следующих 25 лет.

Как удалить заусенцы с отверстий при штамповке с глубокой вытяжкой

На главную / Как удалить заусенцы с отверстий при штамповке с глубокой вытяжкой Компании

Precision Stamping Company пришлось удалить тяжелые заусенцы, оставшиеся на пробитых отверстиях в ступенчатых частях чашки глубокой вытяжки пружины, расширяющейся в верхней части корпуса с более узким диаметром. Вместо того, чтобы отправлять детали на улицу для дорогостоящего термического удаления заусенцев или галтовки, они обратились к специальному шлифовальному станку, чтобы выполнить эту работу самостоятельно. Вот как они это сделали.

С тех пор, как компания Precision Stamping начала использовать специальный шаровой шлифовальный круг для удаления тяжелых заусенцев в отверстиях глубокой вытяжки в чашке пружины на собственном предприятии, они испытали устойчивый рост объемов производства. За шесть часов операторы смогли обработать 8000 изделий, и ни одна из них не нуждалась в дополнительном удалении заусенцев. Шаровое хонингование помогает снизить затраты, так как не нужно отправлять детали на термическое удаление заусенцев, а детали, зачищенные на заводе, выглядят в десять раз лучше.(первый вид)

С тех пор, как компания Precision Stamping начала использовать специальный шаровой шлифовальный круг для удаления тяжелых заусенцев в отверстиях глубокой вытяжки в чашке пружины на собственном предприятии, они испытали устойчивый рост объемов производства. За шесть часов операторы смогли обработать 8000 изделий, и ни одна из них не нуждалась в дополнительном удалении заусенцев. Шаровое хонингование помогает снизить затраты, так как не нужно отправлять детали на термическое удаление заусенцев, а детали, зачищенные на заводе, выглядят в десять раз лучше.(второй вид)

Для операций штамповки металла сама природа процесса резки, используемого для создания сложных прошивок с жесткими допусками, неизбежно создает заусенцы, которые требуют вторичной чистовой обработки для их удаления. Это особенно верно для деталей с толщиной стенки более 0,005 дюйма, что часто приводит к более тяжелым заусенцам. В результате операторы штамповки должны решить, как наиболее эффективно удалить заусенцы. Для многих печатных цехов это означает удаление заусенцев вручную на каждой детали.Однако чистовая обработка, сглаживание и удаление заусенцев вручную не только значительно увеличивает время производства, но также является недопустимым с точки зрения рабочей силы и эргономики сотрудников. Большой объем производства делает этот ручной вариант еще менее жизнеспособным. Другой альтернативой является отправка деталей на вторичный этап чистовой обработки, например термическое удаление заусенцев или галтовку. Хотя эти методы эффективно удаляют излишки материала, этот метод также увеличивает время доставки и возврата деталей, а также увеличивает стоимость.Известно, что оба метода повреждают поверхность детали.

Для Джесси Парка из компании Precision Stamping Company (Хауэлл, Мичиган), специализирующейся на деталях глубокой вытяжки, оставалась только одна альтернатива: найти более эффективный и недорогой метод для выполнения работ по удалению заусенцев на месте. Компания Precision Stamping, основанная в 1946 году, производит детали из металла глубокой вытяжки для поставщиков автомобильных, промышленных и военных запчастей по всему миру. Среди крупнейших штамповщиков металла на Среднем Западе они в основном производят такие продукты, как линии маслоохладителей и быстроразъемные соединения для автомобильной промышленности.По словам Парке, инженера по штамповке в третьем поколении, они могут пробивать отверстия в заготовках из листового металла и формованных оболочках, используя сложное оборудование и установки, которые «заигрывают на грани возможного и выдвигают желаемое за действительное».

Однако производство сотен тысяч штампованных деталей с жесткими допусками и сложной прошивкой - всего 0,078 дюйма за одну недавнюю работу - по-прежнему создает проблемы, когда дело доходит до удаления заусенцев. Парк указывает на одну недавнюю деталь - пружинную чашку, которая потребовала особой операции.Как и многие детали глубокой вытяжки, деталь была расширена вверху с меньшим диаметром корпуса. Спецификация детали включала пробивание отверстия в каждой из «ступенчатых» секций, оставляя тяжелые заусенцы. Чтобы решить эту проблему, в цехе изначально было принято решение отправить детали на термическое удаление заусенцев - процесс, при котором излишки материала удаляются путем испарения и сжигания. Однако на этом этапе добавлялось время, расходы поставщика, расходы по доставке и часто требовалась очистка от остатков черного углерода после того, как детали были возвращены в магазин.Стремясь найти более эффективную альтернативу, Парк начал изучать и исследовать варианты, позволяющие сохранить детали у себя.

Хотя первоначально ему не удалось найти подходящий вариант, на торговой выставке в 2015 году один из его коллег порекомендовал шлифовальный круг Flex-Hone от Brush Research Manufacturing Co., Inc. (Лос-Анджелес, Калифорния). Этот самоцентрирующийся, самоцентрирующийся и самокомпенсирующийся шаровой шлифовальный круг имеет абразивные шарики, прикрепленные к гибким нитям вдоль центрального вала, и может использоваться в любом вращающемся шпинделе. Он широко используется в операциях обработки с ЧПУ для удаления заусенцев и обработки поверхности металлических деталей с цилиндрическими отверстиями или сквозными отверстиями. Хотя абразивный инструмент часто используется с автоматизированным оборудованием, его также можно использовать с дрелью. Он продается через всемирную сеть дистрибьюторов и доступен в широком диапазоне размеров, абразивов и зерен, но для этого конкретного применения ни один из стандартных вариантов не подойдет для чашки пружины из-за ее двухступенчатой ​​конструкции.

Итак, Парк решил связаться с Brush Research и объяснить своим инженерам, что эта работа требует «ступенчатого» заточки, которая будет работать с конкретными размерами детали.«Поскольку деталь была ступенчатой, я не был уверен, понадобится ли нам специальная кисть или какой будет идеальный выбор», - вспоминает он. Он узнал, как инженеры могут создавать специальные хлысты для удовлетворения потребностей уникальных приложений, включая нестандартные размеры - от чрезвычайно большого диаметра до миниатюрных, а также уникальные конфигурации, такие как конические или ступенчатые. Они быстро отреагировали с помощью инструмента, который соответствовал потребностям магазина. Теперь, после штамповки и очистки деталей, их переносят в гнездо для прошивки.Когда это будет завершено, они перемещаются в другое гнездо, где вставляется ступенчатый шаровой наконечник и вращается с помощью автоматической пневматической дрели. Та же операция повторяется в обратном направлении, чтобы обеспечить максимальное удаление заусенцев, а также продлить срок службы щетки. Затем деталь падает через спусковой механизм в машине как готовая продукция.

С тех пор, как в Precision Stamping начали использовать нестандартные шаровые шлифовальные круги, Parke рассказала, как они добились стабильного увеличения объемов производства. За шесть часов операторы смогли обработать 8000 изделий, и ни одна из них не нуждалась в дополнительном удалении заусенцев.«Этот шаровой шлифовальный станок определенно помогает нам снизить расходы, поскольку нам не нужно отправлять детали на термическое удаление заусенцев», - сказал он. «Если вам не нужно этого делать, вы сэкономите все время на частичную обработку и все эти деньги. Теперь мы можем удалять заусенцы на месте, и детали выглядят в десять раз лучше, чем то, что мы получали раньше, с помощью термического удаления заусенцев ». Поскольку работы, которые попадают в прецизионную штамповку, являются более сложными, техническими, а более простые работы с открытым допуском отправляются за границу, Парк сказал, что он ожидает использовать специальные шаровые шлифовальные станки и для будущих работ.«Я вижу, что это только увеличивается по мере того, как мы подбираем правильные шлифовальные станки с правильными инструментами».

Precision Stamping Company, 1244 Grand Oaks Drive, Howell, MI 48843, 517-546-5656, факс: 517-546-4842, www. precisionstamping.com.

Brush Research Manufacturing Co., Inc., 4642 Floral Drive, Los Angeles, CA , 323-261-2193, факс: 323-268-6587, [email protected], www.brushresearch.com.

6 тяжелых песен EDM, которые все еще имеют эмоциональный резонанс

Просмотры сообщений: 12 644

Жанры электронной музыки, такие как дабстеп и трэп, часто полны резкого шума и намеренно скрипящих синтезаторов, которые сильно бьют на фестивалях, но это не означает, что в них нет красоты или эмоций.Продюсеры EDM должны понимать мелодии и атмосферу так же хорошо, как и любой другой музыкальный исполнитель, и иногда это превращается в песню, в которой идеально сочетаются басовая музыка и эмоции. Вот несколько песен, которые доказывают, что басовая музыка - это не просто визг и гул.

1. «Товарищеские чувства» Портера Робинсона

Будь то горько-сладкая изоляция в "Sad Machine" или мрачные и ностальгические "Ghost Voices" из его побочного проекта Virtual Self, почти все песни Портера Робинсона имеют сложные темы, вплетенные в музыку и тексты. «Fellow Feeling», пожалуй, лучший пример, с всеведущим голосом, проводящим слушателей через яркий оркестровый пейзаж, который внезапно становится, по словам самого Робинсона, «уродливым, злым, пыхтящим техно-монстром».

Это предупреждение об опасности потерять всякое чувство музыки и красоты в искусстве. Финал, в котором две несопоставимые эстетики объединены в единый мелодичный басовый гимн, столь же знаковый, сколь и захватывающий. Как размышление о состоянии басовой музыки и ожиданиях, возлагаемых на артистов - Робинсон в то время боролся со своим музыкальным направлением - это беспрецедентно.Несмотря на то, что многие продюсеры пытались создать песни с похожей структурой, ни один из них не смог превзойти «Fellow Feeling» по красоте или эмоциональному воздействию.

2. «Без» от Funtcase (с участием Дэни Поппитта)

DJ Funtcase в маске известен тем, что создает безжалостный мрачный дабстеп и риддим. Такие песни, как "Death Stomp" с Versa, не утихают на протяжении всего времени исполнения, ошеломляя слушателей звенящими хай-хэтами и кружащимися брейками.Это сделано мастерски, и это то, чем он известен, поэтому выпуск «Without» застал многих врасплох.

Дэни Поппитт поет о растворяющихся отношениях за меланхоличным пианино, которые постепенно перерастают в громкую дабстеп-каплю, сочетающую типичный смелый стиль Funtcase с колеблющимися мелодиями и тоскливым голосом Поппитта. Этот потенциал мелодичного риддима еще предстоит полностью реализовать артистам, и эта песня - отличный пример от известного продюсера. Он по-прежнему тяжелый, но демонстрирует мелодичную сторону Funtcase, которая, надеюсь, останется неизменной.Басовая музыка, которая окружает «Without» на сопровождающем EP «Next Chapter», доказывает, что Funtcase сохраняет разнообразие своего звучания и не боится рисковать.

3. «Дом» Марауда

Несмотря на то, что первый проект Марауды был выпущен только в 2017 году, он зарекомендовал себя как один из самых влиятельных продюсеров басовой музыки. Его песни сразу узнаваемы по его продолжительным басовым нотам и четким хай-хэтам, и каждую из них часто играют на фестивалях дабстепа.Однако для «Home» Марауда отошел от своего темного и агрессивного стиля, чтобы создать уникальный лоу-фай, наполненный дабстепом.

Конечный результат сложно описать, так как подобных песен не так много, но это что-то красивое и вызывающее воспоминания. Это переосмысление песни The Cinematic Orchestra «To Build a Home» использует ведущую мелодию оригинала, но окутывает ее темным и необъятным басовым пейзажем. Он по-прежнему великолепно подготовлен и содержит отличное звуковое оформление Марауды, но он меланхоличен и вызывает чувство ностальгии.Без каких-либо текстов Марауда сумел создать одну из самых эмоционально захватывающих песен 2019 года.

4. «LA Never Says Goodbye» от Kayzo и ARMNHMR (с участием Кайла Павона)

Один из самых изобретательных продюсеров в области бас-музыки в настоящее время, Kayzo посвятил себя объединению миров рока и EDM. Его последний альбом «Unleashed» позволил ему в полной мере изучить этот стиль. Он смог сотрудничать со многими выдающимися музыкантами и группами, такими как Of Mice and Men, Underoath и Алекс Гаскарт из All Time Low; он также экспериментировал практически со всеми жанрами электронной музыки под солнцем, от психотранса до дабстепа.

Однако одна из песен дабстепа выделяется среди других: «LA Never Says Goodbye» с ARMNHMR при участии Кайла Павона. Павон, покойный певец We Came As Romans, трагически скончался примерно за год до выхода этой песни. Он демонстрирует интенсивное эмоциональное исполнение поверх мелодичного инструментального дабстепа, доставляющего почти столько же эмоций, как и Павоне. Отец Павона описал сотрудничество как «сбывшуюся мечту Кайла», которая только усиливает влияние песни.

5. «Раскрашенный в белый цвет» от Illenium и Said the Sky (с участием Кристины Сото)

Said the Sky и Illenium - хорошие друзья с взаимодополняющими музыкальными стилями, поэтому имеет смысл только то, что они много раз сотрудничали на протяжении многих лет. Каждая песня вместе прекрасна и эмоционально захватывающая по-своему, но «Painted White» с вокалом Кристины Сото выделяется среди остальных своим безупречным звуковым оформлением.

Он начинается, как и большинство мелодичных дабстеп-песен, с намеками на остальные звуки и мелодии песни, но быстро вступает в свои права, когда Сото начинает петь о предыдущих отношениях, которые, кажется, складывались хорошо, но внезапно закончились. Сразу же бас в песне ускользает, и звуки достигают почти пронзительного регистра, создавая чувство разлада, которое то усиливается, то исчезает по мере того, как песня продолжается.

Мелодичные капли идеально передают осторожно-оптимистичный вокал Сото, а внезапные переходы в эстетику более глубоких басов подчеркивают, насколько слабым может быть этот оптимизм. На изучение каждого звука и техники, использованной в этой песне, потребовались бы часы и часы - капли вращаются на звуке прерывистого дыхания, а волны клубятся под поверхностью песни - и именно это делает ее таким увлекательным прослушиванием.

6. «Life Goes On» Dubloadz (с участием Ануки)

Дублоадз известен своим уникальным стилем басовой музыки, который сочетает в себе видеоигры 90-х и эстетику ужасов в мрачном дабстепе и трэпе. Его альбом 2017 года «Dubloadz and the 9000 Ghosts» прекрасно продемонстрировал его стиль, охватывая как можно больше жанров и эстетики; например, «Drunken Record» использует звуки бодрости и ленивые тройни, чтобы имитировать шатание в состоянии алкогольного опьянения.

Тем не менее, настоящая тема альбома - «Life Goes On» с участием Ануки. Песня в треклисте предпоследняя, ​​так что ее более сладкое, менее агрессивное звучание выделяется еще больше. Анука поет о сожалениях о недавних отношениях и о безразличии, которое она притворяется, чтобы пережить разрыв. Песня переходит в глючный, но мрачный бас, подчеркнутый резким вокалом Ануки. Dubloadz не часто пишет музыку, подобную «Life Goes On», но это доказывает, что талантливые бас-музыканты могут работать в самых разных настроениях и жанрах.

Raw Ink Studio - Gaithersburg, MD

Бобби превратился из графического дизайнера с многолетним опытом работы в полиграфической отрасли в татуировщика в 2003 году. Одна из первых вещей, которые поразили его во время обучения в Силвер-Спринг, штат Мэриленд, было что люди приходили делать татуировки, чтобы навсегда отличить себя от всех остальных, но каждый клиент выбирал свои татуировки из той же стены флеш-арта. Бобби не мог не думать, что вспышка лишила творчества татуировок и что копии - это все, что можно было получить в тату-салоне.Его неудовлетворенность этим мнением в конечном итоге побудила его основать тату-студию, в которой каждому клиенту предлагалось бы сделать индивидуальную татуировку. Так были задуманы Raw Ink в октябре 2009 года. Raw Ink - это не просто обычный «уличный магазин»; это тату-студия, в которой работают творческие, опытные мастера-татуировщики, которые делают больше, чем просто копируют тату, снятые со стены. Raw Ink всегда будет уникальным, как и каждая татуировка, которую мы делаем!

После официального обучения изобразительному искусству и графическому дизайну в Мэрилендском колледже искусства и дизайна (MCAD) и колледже Монтгомери, Бобби проработал двенадцать лет в полиграфической индустрии и графическом дизайне.Этот опыт дал ему особую перспективу, которая проявляется в его работах и ​​макетах. Любимый предмет татуировки Бобби - подводные существа и их среда обитания, но он хорошо разбирается в любой задаче. 90% его татуировок начинаются с рисунков, сделанных от руки на телах клиентов с помощью маркеров и с использованием ссылок, взятых из его библиотеки фотографий, эскизов и даже из множества морских рыб или рифовых бассейнов, которые вы найдете в Raw Ink. Нанесение рисунка непосредственно на тело клиента гарантирует, что татуировка будет плавно перемещаться по телу, как будто она должна была быть там всегда.

«Я видел, как общество открылось для татуировки, но все татуировки, которые я видел, были такими же! Вероятно, потому что это все из одного и того же референса (Google), поэтому, конечно, будут похожие «копии» ... Моя цель - использовать уникальные референсы и создавать единственные в своем роде татуировки, потратив время на то, чтобы прибить дизайн клиент хочет, а затем рисует на нем дизайн, чтобы он лучше всего соответствовал контурам его тела ».

~ Бобби Вешлер, тату-мастер и владелец Raw Ink ~

Как создавать электронную музыку (пошаговое руководство)

Если вы хотите научиться делать электронную музыку, начало работы может показаться немного сложным. Вот 19 шагов, которые нужно предпринять в 2021 году, которые выведут вас на главную сцену!

Почти каждый продюсер в какой-то момент своего музыкального пути сталкивается с этим осознанием: создание электронной музыки намного сложнее, чем они думали изначально.

Если вы новый продюсер, это может показаться ошеломляющим. Программное обеспечение устрашающее, процесс остается загадкой, и кажется, что существует бесконечное количество вариантов выбора (спойлер: их есть) - с чего начать?

Я помню это чувство, и я хочу помочь облегчить эту боль - поэтому я изложил 19 шагов, которые нужно предпринять как новому продюсеру, которые оставят вас с законченной идеей песни и начнут ваше путешествие.

Я проведу вас через:

  1. Подготовка вашего мышления и подхода
  2. Набор инструментов
  3. Изучение основ
  4. Создание баса будущего - полная идея
  5. Самый быстрый путь к успеху

Начни 2021 год правильно! Загрузите БЕСПЛАТНЫЙ пакет «New Producer Starter Pack» здесь.

Давайте приступим!

Подготовка своего мышления и подхода

1) Запишите свою миссию

В качестве первого шага в качестве нового продюсера выясните, почему вы хотите создавать музыку, и запишите это.Конечно, это может показаться странным первый шаг, но подумайте: ваша миссия станет центральным элементом вашей музыки - вашего art .

Вы хотите передать послание любви? Вы хотите устраивать самые ужасные вечеринки везде, где вы играете? Что бы это ни было, запишите и храните где-нибудь, чтобы вы видели это каждый день. Это начнет подпитывать вашу музыку, и люди будут стекаться к ней.

Если вы занимаетесь этим только ради славы и денег, вы рано или поздно сгоритесь.Рассмотрите для своей миссии нечто большее, чем материальное богатство.

2) Определите, какую музыку вы хотите записать

Мой совет? Делайте то, что вы, черт возьми, чувствуете. Для нового продюсера это не имеет значения, и важно, чтобы вы просто получали удовольствие от процесса.

Тем не менее, если вы ищете какой-то совет: посмотрите на коллекцию ваших любимых песен за последний год и посмотрите, к каким жанрам они принадлежат. Выберите наиболее распространенные в качестве отправной точки.

Если вы не хотите выбирать жанр, не волнуйтесь - вам не нужно решать сейчас (или когда-либо, если на то пошло). Любой успешный продюсер сможет создавать больше, чем один тип музыки.

3) Определите свое видение и цели

Миссия из шага 1 заключалась в определении , почему вы хотели создавать музыку . Теперь пришло время для что, где, когда и как позади всего этого . Где вы будете, если считаете, что "добились успеха"? Как выглядит твоя повседневная жизнь? Что вы определяете как успех? Когда вы хотите всего этого достичь? Как это сделать?

Начните с записи как минимум пяти больших пятилетних целей.Будьте конкретны и конкретны: такие цели, как «сыграть в заголовке на основной сцене EDC», прекрасны; цели вроде «быть популярными» - нет. Достичь звезд.

Как только вы это сделаете, определите, что вам нужно делать в следующие 3 года, чтобы встать на правильный путь. Запишите и эти цели.

Теперь вам нужно придумать как минимум десять достижимых целей на следующий год, чтобы убедиться, что вы на верном пути к достижению этих трехлетних целей. Важно убедиться, что вы можете их достичь, так что не переусердствуйте.Вы не сможете поразить их всех - и это совершенно нормально и совершенно нормально, - но если вы заставите их работать, вы получите топливо в баке, когда вы попадете в хитрые биты.

Выбор инструментов

4) Выберите DAW

DAW (Digital Audio Workstation) - это программа, в которой вы пишете музыку - естественно, это первое, что вам нужно. Как новый продюсер, ваша DAW - ваш первый инструмент, поэтому потратьте немного времени на то, чтобы выбрать подходящий для вас.

Чтобы помочь вам выбрать, я выделил сильные стороны четырех самых популярных DAW:

  • Ableton Live лучше всего подходит для живых выступлений и для игры с идеями. Flume, Diplo, Skrillex и Deadmau5 используют Ableton.
  • Logic Pro отлично подходит для производства портативных компьютеров (и если вам нравятся сочетания клавиш) и записи живых выступлений. Хардвелл, Флосстрадамус, Кэлвин Харрис и Дэвид Гетта - некоторые из известных пользователей Logic.
  • FL Studio имеет отличный готовый контент, и тонны продюсеров наслаждаются творческим рабочим процессом, который он позволяет. Мартин Гаррикс, Портер Робинсон и Афроджек производят продукцию во Флориде.
  • ProTools не так распространен в производстве танцевальной музыки, но это профессиональный стандарт для музыкальной индустрии.Если вы планируете более широкую карьеру в области аудиопроизводства (а не только для создания танцевальной музыки), подумайте об изучении ProTools.

Обратите внимание на то, что у каждой DAW есть несколько очень успешных пользователей, что ясно показывает, что отличная музыка может быть сделана в любой DAW. Ни один из них не является однозначно «лучше» других - у каждого свой набор сильных сторон и свой уникальный рабочий процесс. У многих из них есть бесплатные пробные версии, так что вы можете сначала поиграть, чтобы узнать, что вам больше нравится, а потом решить.Вот хорошая статья, которая поможет вам сделать выбор.

5) Найдите свою систему прослушивания

Первая часть этого шага - выбор между мониторами и наушниками. По правде говоря, предпочтительнее иметь и то, и другое, но вот быстрое сравнение, если вам нужно выбрать:

Наушники

обеспечивают максимально контролируемую среду для прослушивания, и они портативны. Однако они могут утомлять во время более длительных производственных сессий, а интерпретация панорамирования в вашем миксе может быть немного сложной.

Мониторы

обеспечивают менее контролируемую среду прослушивания (если вы не находитесь в студии с акустической обработкой), хотя, в отличие от наушников, они действительно дают возможность слышать, как звучит ваша песня в реальной комнате. Мониторы не так быстро утомляют уши, а панорамирование становится более естественным.

Вторая часть шага - это фактически решить, какую марку и модель выбрать. Для обоих важно делать покупки вокруг, и я рекомендую сходить в местный музыкальный магазин, чтобы опробовать несколько вариантов. Когда вы ищете, постарайтесь найти динамики производственного качества с плоской частотной характеристикой и держитесь подальше от вариантов потребительского уровня (например, «Beats by Dre»). Последние имеют тенденцию подчеркивать определенные частоты, что может привести к несбалансированному миксу при использовании для производства.Следует рассмотреть следующие бренды: Sennheiser, M-Audio, Shure и Audio Technica, хотя есть много других отличных вариантов.

6) Получите MIDI-контроллер

MIDI-контроллеры

- это физическое оборудование, которое вы используете для работы с DAW, и наличие одного из них может значительно ускорить ваш рабочий процесс и предоставить много творческих возможностей. Двумя наиболее распространенными формами MIDI-контроллеров являются клавишные и барабанные пэды, хотя существует множество других.

Если у вас есть музыкальный опыт (например, игра на фортепиано) или вы хотите сочинять музыку с большим количеством аккордов и мелодий, то я бы порекомендовал приобрести MIDI-клавиатуру.

Если вы никогда не прикасались к клавишам, подумайте о контроллере пэда (например, Ableton Push или Novation Launchpad). Пэды отлично подходят для секвенсора и игры на барабанах, но их все же можно использовать для воспроизведения мелодий и аккордов.

7) Выберите свой первый синтезатор

Синтезатор - это то, что мы используем для создания звука (буквально, он синтезирует звук), особенно в электронной музыке. Даже будучи новым продюсером, вы, вероятно, уже слышали о некоторых из них: Serum, Massive и Sylenth.Это известные «программные синтезаторы», поскольку они являются программными, в отличие от аппаратных синтезаторов (которые в настоящее время не нужны).

Вы, , можете начать с , просто используя синтезаторы, включенные в вашу DAW, но вложение хотя бы в один достойный синтезатор стороннего производителя - действительно хорошее вложение.

Как и различные DAW, эти разные синтезаторы способны воспроизводить отличный звук - основные различия заключаются в их рабочем процессе.

Если вы новый продюсер, я рекомендую начать с Serum - он невероятно мощный, а его визуальная обратная связь отлично подходит для понимания того, как работает ваш звук.

Изучение основ

8) Ознакомьтесь со своей DAW

Когда вы получите все свое оборудование, вы захотите узнать, как им пользоваться. Учитывая, что DAW является центральным элементом музыкального производства, лучше всего начать с изучения его основных функций.

Держите эту начальную часть легкой - вам не нужно читать полное руководство или что-то в этом роде. Я рекомендую поискать "[DAW Name] Tutorial" на Youtube и посмотреть одно или два лучших видео. В течение часа или двух вы должны узнать, что вам нужно знать, чтобы начать работу.

9) Понимание основных компонентов музыки

Если разбить это на части, музыка на самом деле состоит из трех вещей: мелодии, гармонического содержания и ритма.

Мелодия - это основная идея - это то, что люди напевают, когда думают о вашей песне. Существует множество теорий о том, что является хорошей мелодией, но пока вам просто нужно знать одно простое практическое правило: лучшие мелодии можно легко спеть.

Гармоническое содержание в основном состоит из аккордов и баса. Гармония - это одновременное воспроизведение как минимум двух разных нот. По большей части эти элементы используются для поддержки мелодии, но время от времени они все же могут попадать в центр внимания.

Ритм - это ритм и ритм песни - это то, что заставляет людей двигаться. В танцевальной музыке ритм, пожалуй, самый важный элемент. Люди могут танцевать под простой барабанный ритм без игры мелодии или гармоничного содержания (так начался брейк-данс), но танцевать под что-то без ритма просто невозможно.

10) Изучите основы звукового дизайна

Когда я говорю об основах, я имею в виду это. Если вы новый продюсер, не так важно изучать звуковой дизайн, как сосредоточиться на освоении DAW и основных компонентов вашей музыки.

Я бы порекомендовал для начала использовать пресеты, так как создание собственных звуков с нуля может быть практически невозможным, если вы не знаете, что делаете. Однако вы должны понимать основы того, что делает ваш синтезатор, чтобы вы могли настроить эти пресеты в соответствии с вашей песней.

Большинство синтезаторов, с которыми вы столкнетесь, будут состоять по крайней мере из одного генератора , фильтра , огибающей / ADSR , LFO и некоторых эффектов .

Генератор в первую очередь отвечает за создание звука. Он работает путем повторения определенной формы сигнала (зеленые линии на изображении ниже) с частотой обычно от 20 Гц до 20 кГц (слышимый диапазон человеческого уха). Каждая форма волны имеет свой собственный отличный звук, и у вашего синтезатора будет несколько вариантов выбора.Частота соответствует высоте звука - по мере того, как вы играете более высокие частоты (более высокие ноты на клавиатуре), вы будете слышать более высокие частоты.

Фильтр в первую очередь отвечает за формирование тона звука. Фильтры работают, удаляя определенные частоты; они могут превратить яркий пронзительный звук в мягкий теплый тон. Или переверните их, и они могут превратить самый агрессивный бас в не что иное, как высокий шепот. Два основных элемента управления, о которых вам нужно будет беспокоиться, - это тип (на изображении ниже, обозначенный как MG Low 12) и обрезка.Тип будет определять, какие частоты будут обрезаться (низкие, высокие, средние или их комбинация), а обрезка будет определять, с какой конкретной частоты начинать обрезку этих частот.

Длина вашего звука и способ его воспроизведения (медленный и плавный или резкий и смелый) регулируются огибающей , которая состоит из четырех основных частей: атаки, затухания, сустейна и затухания ( ADSR). Атака - это время, за которое звук достигает своего пикового уровня.Затухание и сустейн работают вместе друг с другом: сустейн - это уровень, на котором звук будет оставаться, пока удерживается нота, а затухание - это время, необходимое для достижения этого уровня.

Наконец, релиз - это время, необходимое для того, чтобы звук полностью затих после того, как вы отпустите ноту. Например, пэд может иметь медленную атаку, умеренное затухание и сустейн и медленное затухание; у щипка же будет короткая атака, более быстрое затухание без сустейна и короткое высвобождение.Стоит отметить, что во многих синтезаторах дополнительные огибающие могут быть назначены не только для громкости, но и для других параметров (например, среза фильтра).

Чтобы лучше понять огибающую, я создал несколько примеров с простой пилообразной волной:

LFO - это низкочастотный осциллятор. Правильно - это осциллятор. Но в отличие от осцилляторов выше, которые мы играли на более высоких частотах до 20000 Гц, эти LFO работают с гораздо более медленными частотами, вплоть до нуля. 001 Гц (что означает, что для завершения одного цикла потребуется 1000 секунд). Поскольку мы не слышим ничего ниже 20 Гц, LFO не предназначены для генерации звука. Вместо этого мы используем их для многократного управления другими параметрами во времени. Например, мы могли бы назначить LFO нашему фильтру, чтобы звук всегда открывался и закрывался вперед и назад.

Большинство современных цифровых синтезаторов также включают секцию эффектов (FX) . Здесь вы можете дополнительно манипулировать своим звуком, например, добавить флэнджер или компрессор. Как новый продюсер, не слишком беспокойтесь об этом разделе - он в основном используется для дальнейшего подслащивания звука, а не для его определения.

Продюсирование басов будущего - полная идея

Теперь, когда вы приобрели свое оборудование и знаете, как его использовать, давайте приступим к созданию музыки. В следующих 9 шагах я проведу вас через создание полноценной 8-тактовой идеи будущего басового жанра. Вы можете следовать указаниям, используя ресурсы бесплатного «Стартового пакета для новых продюсеров», или вы можете использовать его в качестве шаблона для создания своей собственной уникальной идеи.

Следуйте за своим БЕСПЛАТНЫМ стартовым пакетом «New Producer Starter Pack», нажав здесь.

11) Сначала сделайте свой ритм для барабана

Первым шагом в программировании ритма ударных будет установка темпа. Future Bass обычно составляет около 140–150 ударов в минуту; Я буду использовать 140.

Затем я предлагаю программировать ваш малый барабан. В Future Bass это имеет тенденцию попадать в 3-ю долю каждого такта.

Наконец, запрограммируйте бас-барабан в соответствии с вашими предпочтениями. Я выполнил свой удар и малый барабан следующим образом:

12) Затем напишите свою последовательность аккордов

Аккордовые прогрессии могут быть непростыми, если у вас нет опыта в теории музыки, но не волнуйтесь - Уилл написал отдельную статью о создании потрясающих аккордов.

Прочтите это, если вы еще этого не сделали, и добавьте последовательность аккордов к своему ритму ударных.

Вот мой:

13) Добавить басовую линию

После написания вашей аккордовой последовательности вы должны попробовать наложить бас. К счастью, партии баса немного проще, чем последовательности аккордов (в конце концов, басы играют только по одной ноте за раз).

Поскольку бас в данном контексте предназначен для поддержки аккордов, все, что вам нужно сделать, это скопировать основной тон аккорда на октаву или две ниже.Вот моя басовая партия (4 такта повторяются дважды).

14) Придумайте свою мелодию

Это самая важная часть вашего трека; так люди запомнят вашу песню. Если у вас уже есть идея, отлично - добавьте ее. Если вы боретесь, ознакомьтесь с этой статьей Уилла: Как написать мелодию.

В качестве альтернативы, не стесняйтесь пока копировать мою и вносить свои собственные модификации!

15) Добавьте немного перкуссии

Итак, вы поняли основную идею - люди могут слушать то, что у вас есть, и при этом чувствовать ваш трек. Однако в нем определенно не хватает движения и энергии, чего мы можем добиться, добавив перкуссию и тарелки.

Percussion служит для поддержания ритма, когда ваша мелодия, бочка, малый барабан и бас не активны, поэтому не забудьте добавить небольшие захватывающие вставки на некоторых открытых пространствах. Вот моя перкуссия, добавленная поверх бочки и малого барабана; как и раньше, не стесняйтесь копировать и изменять!

16) Слой в фоновом режиме FX

Добавление слоев FX может быть тонким, но приятным штрихом к вашему треку, делая его более «реальным» для слушателя.Эти слои могут быть такими, как виниловый шум, шум шумного города, журчание ручья - почти все. Здесь главное - тонкость; слишком много может отвлекать от самой песни.

Если вы следовали примеру, я просто добавил три слоя звука на низкой громкости:

17) Сделайте свои звуки более сладкими с обработкой

Теперь, когда идея написана полностью, пора придать ей профессиональный вид. Мы можем добиться этой дополнительной полировки с помощью таких инструментов обработки, как насыщение и сжатие.Хорошее использование обработки отделит любителя от профессионала, так что не торопитесь и экспериментируйте с этим.

Я определенно рекомендую проанализировать обработку, которую я добавил в пример проекта. Включите и выключите устройства и посмотрите, слышите ли вы, какие изменения они вносят.

Как правило, вы можете использовать следующий порядок:

Начало ввода звука → Эквалайзер для удаления плохих частот → Насыщенность для разогрева звука → Выравнивание для удаления плохих частот → Компрессия для выравнивания звука → Окончательный отполированный вывод звука

18) Выполните базовое смешение своей идеи

Даже после обработки на предыдущем шаге вы можете заметить, что вашей идее не хватает ясности.Трудно различить, что происходит на низких частотах и ​​с вашими барабанами, и многие ваши элементы конкурируют друг с другом за внимание.

Процесс балансировки и очистки ваших звуков для взаимодействия друг с другом известен как микширование, и он настолько важен, что мы посвятили ему целый курс.

Подобно обработке, это настолько глубокая тема, что я не буду вдаваться в подробности в этом посте, поэтому потратьте время на изучение того, что я сделал в примере.

Вот несколько рекомендаций, которые помогут с вашим миксом:

    • Каждый элемент должен занимать свое собственное пространство, как настоящие инструменты в реальном диапазоне. Рассмотрите вариант спереди назад, сверху вниз и из стороны в сторону.
        • Самый большой определяющий фактор пространства между передней и задней частью (насколько близко расположен элемент) - это объем. Чем выше громкость, тем более естественный звук, а с меньшей громкостью звучит дальше.
          • Также можно добавить реверберацию, хорус и задержку, чтобы отодвинуть элемент дальше в миксе.
        • Самым большим фактором при размещении сверху вниз (насколько высок или низок элемент) является частота. Чем ниже частота элемента, тем ниже он будет казаться.
      • Панорамирование - это самый важный фактор при определении бокового пространства (слева, справа или по центру). Отрицательные значения панорамирования будут сдвигать звуки влево, а положительные значения - вправо.
    • Мутность возникает, когда элементы накладываются друг на друга в занимаемом ими пространстве - комбинация движения спереди назад, сверху вниз и из стороны в сторону.
        • Первое, что вам следует сделать, это удалить нежелательные или ненужные частоты из элементов, особенно на низких частотах. В нашем примере мелодия содержала много избыточной информации о частотах ниже 220 Гц, поэтому я использовал эквалайзер, чтобы вырезать их. Это разрешит множество конфликтов сверху вниз.
        • После удаления нежелательных и конфликтующих частот лучше всего отрегулировать уровни громкости каждого элемента, чтобы они правильно располагались в пространстве между передней и задней панелями. На этот шаг будет приходиться около 80% общего качества вашего микса, так что потратьте время на то, чтобы сделать это правильно.
      • После учета сверху вниз и спереди назад вы можете настроить уровни панорамирования, чтобы элементы располагались немного более раздельно по горизонтали.
  • Микширование - это динамический процесс - то, что вы делаете на более позднем этапе, может потребовать от вас переделать что-то на предыдущем этапе. Например, после настройки панорамирования вы можете обнаружить, что вам нужно отрегулировать уровни громкости - и это нормально.

19) Освойте свою идею

Мастеринг - это процесс повышения громкости вашего трека и его прослушивания на любом комплекте динамиков. Это заключительный этап в процессе создания музыки, и качество мастер-записи полностью зависит от качества изготовления и предварительного микширования.

Если вы новый продюсер, вам пока не стоит особо беспокоиться об этой стадии - но иметь громкий трек - это весело, поэтому вот хороший вариант мастеринговой цепочки:

Разбив его, у меня есть мягкий эквалайзер для формирования частотного содержимого → компрессор клея, чтобы немного выровнять звук и управлять резкими пиками → Многополосное сжатие, чтобы помочь каждому элементу сидеть немного отдельно и четко → Ограничитель для добавления объем.

Завершая свою идею, найдите момент, чтобы отметить свой прогресс и результаты.Если вы новый продюсер, вам было брошено много новой информации - найдите время, чтобы просмотреть все, что вы сделали.

Но пока не расслабляйтесь - если вы действительно хотите играть на главной сцене, вам еще многое предстоит сделать…

Самый быстрый путь к успеху

На пути от стадии «нового продюсера» к профессиональной сцене вы можете пройти миллион путей. К сожалению, многие из этих путей могут привести вас к непродуктивным кроличьим норам, в которых вы фактически не улучшаете свои постановки; с таким большим количеством разных предметных областей сложно решить, что изучать в первую очередь и в каком порядке.

В качестве бонуса к 19 шагам, которые я только что изложил, вот четыре самых важных вещи, на которых вы можете (и должны!) Сосредоточиться, чтобы двигаться вперед:

1) Программирование ударных и паз

Как я упоминал ранее, грув - это то, что заставляет людей танцевать. У вас могут быть самые красивые мелодии и аккорды, но люди не будут танцевать, если нет грува.

Поскольку грув - это основа танцевальной музыки, я рекомендую вам улучшить свое понимание программирования ударных и применения свинга и грува.

2) Структура аккордов и прогрессии

Музыка - это эмоциональное переживание, и большая часть нашего восприятия эмоций происходит из гармоничного содержания. Если барабаны и грув придают движение, то эмоции вызывают аккорды.

К счастью для вас, Уилл имеет большой опыт работы с аккордовыми последовательностями и написал несколько сообщений по этой теме. Я рекомендую прочитать каждую из них и потратить время на написание последовательностей аккордов.

3) Развитие мелодии

Ранее я сказал, что мелодия - самая важная часть трека - и я до сих пор придерживаюсь этого.Грув и структура аккордов могут стать основой вашей идеи, но сама идея заключается в мелодии.

Мелодия - это то, что делает песню запоминающейся и значимой; Вот почему песни застревают в нашей голове, а также почему мы можем ценить каверы (мелодию все равно можно наслаждаться с другим фоновым содержанием).

Как только вы наберете последовательность аккордов и грув, потратьте массу времени на написание мелодии. Одна из самых эффективных вещей, которую вы можете сделать, - это разбить любимые песни на части - скопировать их мелодии и выяснить, почему они вам особенно нравятся.

4) Теория музыки среднего уровня

Почти все, что я обсуждал в этом посте, так или иначе относится к теории музыки. Проще говоря, теория музыки - это изучение ритма, мелодии и гармонии, а также того, как они работают вместе для создания хорошей, приятной музыки.

Теория музыки может показаться сложной задачей, но простое понимание не требует особых усилий и может значительно улучшить скорость и качество вашей работы.

Пока что мы рассмотрели основы теории музыки, но на самом деле понимание и овладение ею требует большего внимания, чем может предоставить статья.Вот почему я рекомендую ознакомиться с курсом «Теория музыки для продюсеров EDM», который наполнен реальными видеолекциями, в которых подробно рассматривается каждый из основных компонентов музыки, которые я обсуждал. В нем вы узнаете особые приемы улучшения игры на ударных, аккордах, басовых партиях и мелодиях.

Кроме того, вы узнаете, как взять из этой статьи вашу идею с 8-тактным ритмом и превратить ее в полноценную песню ... Подробнее о курсе здесь.

На этом мы завершаем 19 шагов, которые нужно предпринять новому продюсеру! Надеюсь, вам понравилось читать, и вы узнали кое-что по пути.Если у вас есть вопросы или что-то добавить, дайте мне знать в комментариях ниже!

Написано Нилом Эриксоном, музыкальным продюсером из Лос-Анджелеса

Следуйте за своим БЕСПЛАТНЫМ стартовым пакетом «New Producer Starter Pack», нажав здесь.

Фильтры EDM для электроэрозионных станков до 150 мм

Главная → EDM фильтры

Фильтры для электроэрозионных станков до 150 мм

При электроэрозионной обработке деталей материал часто выходит за пределы рабочей зоны. Это вызвано таянием, нагревом появление электрического разряда при испарении. Поэтому изолятор выполняет несколько функций: разделяет и изолирует электроды, снимает черенки, охладить поверхность при обработке.

Также диэлектрик играет ключевую роль, когда промывка рабочего зазора. Это, в свою очередь, определяет точность деталей, количество шлама, а также чистота поверхности самой детали.

Преимущества использования фильтра:

надежность обработки;

качественный диэлектрический фильтр;

слаженная и бесперебойная работа машина;

большая производительность.

Очистка диэлектрика - требование, которое влияет на улучшение качества и эффективности сохранения использование EDM, копировально-прошивного станка и т. д. Поэтому важно выберите правильный фильтр EDM.

центр 3 H 15190/14 9095 8 375

3

Модель


Площадь фильтрующего слоя [см2]

Размеры, мм

Скорость фильтрации [м]

Направление потока




d1 d2 h


9300 100 22 202 42127 в центре
H 15135n B 17900 150 32 252 252
H 15135Pn B 21200 150 32 252 42127 в центре
H 15190 B
0
32 364 10 в центре
9015 3 H 15190/6 B 27500 150 32 364 42127 в центре
H 15190/11 B 27500 32 364 42127 в центре
H 15190/12 B 21600 150 32 364 25 в центре
B 27500 150 32 364 42127 в центре
H 15190/16 C 32 31000 375 42127 в центре
E-Line C 27000 150 32 42127 в центре
H 15475 B 47000 150 32 364 42127 в центре
90/1 C 45320 150 32 375 42127 в центре


.

Автор: alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *