Начало книгопечатания на Руси | ИГЭУ
450 лет назад, в марте 1564 года, вышла в свет первая точно датированная русская печатная книга «Апостол», изданная в типографии Ивана Федорова.
К 1550-м годам в Русском царстве назрела необходимость издания печатных книг. Иван Грозный отдает приказание устроить типографию. Тому было несколько причин: потребность в книгах в связи с расширением территории (завоевание Казани), развитием ремесел и торговли вообще; «необходимость упрочения государственной цензуры»; «политика централизации и унификации идеологического воздействия».
Работа над «Апостолом» велась в течение года с 19 апреля 1563 года по 1 марта 1564 года.
«Апостол» напечатан на французской проклеенной бумаге в лист малого формата. В книге 267 листов (534 стр.), на каждой странице – 25 строк. Первые 6 листов – без помет. Нумерация – буквенная кириллическая, начинается с 7-го листа.
Впервые в московском издании появляется гравированный фронтиспис – фигура евангелиста Луки в триумфальной арке.
Гравюра на фронтисписе – составная (для арки и для евангелиста использованы отдельные доски). Арку Фёдоров использовал и в других изданиях. Заставки с лиственным орнаментом одновременно похожи на традиционные русские рукописные заставки, готический орнамент немецких инкунабул и на «венецианский» орнамент современных «Апостолу» западных печатных книг. Шрифт «Апостола» исполнен гораздо более аккуратно и точно, чем шрифты анонимных изданий. В основе шрифта – рукописный полуустав XVI века.
«Апостол» Фёдорова — подлинный шедевр русской первопечатной книги. Он превосходит по художественной целостности, типографской аккуратности, рисунку шрифта и выверенности набора как ранние «анонимные издания», так и последовавшие издания самого Фёдорова. В «Апостоле» впервые в славянской книге наборная полоса была выключена как по левой, так и по правой стороне.
С введением на Руси книгопечатания рукописные книги должны уйти в прошлое, что отлично понимал Иван Федоров, который показал это очень наглядно: в рукописных книгах их легендарные авторы изображались сидящими и пишущими, а в московском «Апостоле» Лука книгу не пишет, он держит ее в руках, письменные же принадлежности лежат на столике. Они как бы оставлены – такой вывод делает академик Д. С. Лихачев: это знак предшествующей работы, а книга в руках не у писца – у печатника… Интересное наблюдение!
Словом, это было превосходно оформленное издание, свидетельствующее о высоком художественном мастерстве и безупречном вкусе его создателя. Первый русский печатник таким видел свое предназначение: «… не пристало мне ни пахотою, ни сеянием семян сокращать время моей жизни, потому что вместо плуга я владею искусством орудий ручного дела, а вместо хлеба должен рассевать семена духовные во Вселенной и всем по чину раздавать духовную эту пищу… »
Ученые предполагают, что было напечатано около 2000 экземпляров «Апостола».
Из них 23 экземпляра остались в Москве, 13 находятся в Санкт-Петербурге, 3 – в Киеве, по 2 – в Екатеринбурге, Львове и Новосибирске. Один экземпляр находится в Ивановской областной научной библиотеке. Ещё около двадцати в различных городах мира.
‹ Народный художник Вверх Современный культурный человек ›
Доклад Е.Потехиной “Книгопечатание на Руси”
Первая русская книга – «Апостол» Ивана Федорова – была «распространением Слова Божия по Вселенной» День православной книги учрежден решением Священного Синода и приурочен к дате выпуска первой печатной русской книги – 1 марта (14 марта н.ст.) 1564 года . 19 апреля 1563 года началась работа над «Деянием апостольским, посланиями соборными и святого апостола Павла посланиями», и уже через год книга вышла в свет. В обиходе для краткости ее называли «Апостол». Издателям удалось избежать распространенных ошибок при переписывании, а язык «Апостола» был очищен от устаревших форм и слов, тем самым приблизившись к церковнославянскому языку позднего времени.
…Страсть к чтению на Руси удивляла иностранных гостей еще в те времена, когда книги были сугубо рукописными и создавались с особым мастерством людьми, «искусными в книжном разуме. Книгописная деятельность на Руси была хорошо развита, и недостатка в книгах, на который жаловались юго-западные славяне, не было. Книги с особым прилежанием переписывались, массово продавались на торжищах и скрупулезно изучались читателями, что очень удивляло иностранных путешественников. В книге А. Ляхницкого «Начало книгопечатания в России» 1883 года, электронная копия которой доступна в фонде Президентской библиотеки, написано, что с распространением грамотности с конца XV века спрос на книги в Московской Руси стал увеличиваться. Из размещенной на портале Президентской библиотеки электронной копии книги С. Либровича «История книги в России. [Ч. 1]. [С древнейших времен и до конца XVII столетия]» с ее энциклопедическим размахом можно узнать много интересного: «Чтение рукописных книг продолжалось до второй половины XVI века, когда в русские земли уже успела проникнуть весть, что в городе Майнце немец Иоанн Гутенберг изобрел способ заменять письмо печатанием деревянных и металлических букв, способ, который давал возможность размножения однообразных книг по одному исправленному образцу.
Писцы-переписчики книг встревожились: новое изобретение грозило полным упадком их ремеслу. Печатание книг они признали ересью, „дьявольским наваждением“, в чем их поддерживали многие суеверные люди, противники всего нового, которые и слышать не хотели о введении книгопечатания на Руси». Но нельзя было больше терпеть помарки и разного рода неточности в книгах, считавшихся «богоугодными». Чтобы сократить количество ошибок в богослужебных текстах, митрополит Макарий дал царю Иоанну IV свое благословение на дело книгопечатания. В 1553 году было принято решение организовать первую типографию в Москве. Царь приказал для этого строить особый дом на Никольской улице близ Кремля под названием «Печатный двор». Создание московской типографии было поручено дьякону Московской кремлевской церкви Николы Густунского Ивану Фёдорову и его товарищу Петру Тимофееву (Мстиславцу). Про них известно довольно мало: в книге А. Ляхницкого «Начало книгопечатания в России» сказано, что на дело свое Иван Фёдоров смотрел самым возвышенным образом.
В книге Либровича дана исчерпывающая характеристика профессиональных качеств первопечатника: «Фёдоров был не только печатником: он сам отливал формы для букв и делал из меди матрицы, по которым уже отливались свинцовые буквы. Он же был первым наборщиком, набиравшим буквы, слова, строки; он же был и метранпажем, составляющим из набранных строк страницы; наконец, он был и корректором, исправлявшим вкрадывающиеся при наборе ошибки. Словом, он соединил в своем лице всю техническую часть книгопечатания, все ступени сложной работы по выходу печатного произведения из-под станка». Это был не просто мастеровой, а настоящий художник своего дела. Фёдоров считал книгопечатание «даром свыше ниспосланным, божественным талантом, делом богоизбранным…». «Распространение Слова Божия по Вселенной, посредством книгопечатания, было целью и задачею его жизни, его призванием». По Москве тем временем шел ропот… Прежде всего возмущены были писцы: печатные станки вырвали у них из рук кусок хлеба, многие просто позавидовали первопечатникам за ту особую милость, которой одаривал их царь.
Во благо ли механическая работа бездушного инструмента вопреки надежному и тихому ручному труду переписчика, по-божески ли это? В результате Печатный двор, подожженный неизвестными, сгорел как свеча, а печатникам пришлось спешно покинуть столицу Руси. Бежав от народного негодования в Великое княжество Литовское, а позже переселившись во Львов, Иван Фёдоров и Пётр Мстиславец продолжили заниматься печатанием. «Зависть и ненависть, – напишет Фёдоров в одном из позднейших своих изданий, – принудили нас покинуть нашу землю, род и отечество и бежать в стороны чужие, незнакомые». Очень точно выразил сущность и значение книги как таковой эпиграф А. Герцена к книге С. Либровича «История книги в России»: «Книга – это духовное завещание одного поколения другому. Будем уважать книгу! Это мысль человека, получившего относительную самобытность, это след, который он оставил при переходе в другую жизнь».
Русский конструктивизм и графический дизайн
Илен Стризвер |
Постер к фильму Нинич Владимира и Георгия Стенбергов, 1927
Конструктивизм был новаторским движением в искусстве, дизайне и архитектуре, зародившимся в России в 1913 году, но получившим известность после революции 1917 года.
Русский конструктивизм считался скорее философией, чем просто художественным стилем. Это отражало веру в искусство для социальных изменений, а не для личного самовыражения. Русские конструктивисты были сторонниками функционального искусства и дизайна в противовес декоративному, выразительному искусству (например, станковой живописи). Это перекликалось с революционным настроением того времени, поскольку революционное пролетарское движение заменяло буржуазную культуру.
Инструменты и приемы более традиционной фигуративной живописи и художественных стилей были заменены «сконструированными» фотомонтажами и сильной типографикой. Для русского конструктивизма характерно использование минимальных цветовых палитр, часто только красного, черного и иногда желтого. Эти работы часто имели диагональные элементы с круглым и угловатым шрифтом и изображениями. Получившаяся работа была чрезвычайно драматичной, она содержала многослойные изображения в сочетании с мощной обработкой шрифтов.
Первоначально предназначенный для политических сообщений, конструктивистский стиль просочился в рекламу продуктов и плакаты всех видов, а также в обложки книг и их интерьеры. Тремя самыми влиятельными дизайнерами периода русского конструктивизма были Александр Родченко, Эль Лисицкий и братья Стенберги. Вот небольшая предыстория и образцы каждой из их работ. Большая часть работы говорит сама за себя, но я дал пояснения к тем частям, которые требуют этого.
Александр (Александр) Родченко (1891–1956) Александр Родченко был русским дизайнером, фотографом, художником и скульптором, которого считают одним из основателей русского конструктивистского движения. На самом деле термин «конструктивист» изначально был придуман художником Казимиром Малевичем применительно к творчеству Родченко.
Хотя изначально его вниманием была живопись, позже Родченко начал экспериментировать с фотографией, типографикой и изображениями, объединив их в то, что тогда называлось монтажом или фотомонтажом. Он отказался от станковой живописи в пользу «индустриального искусства», как он его называл, то есть искусства с социальной целью и посланием для масс. Хотя он создал большую часть своих ранних работ в политических целях, он продолжал применять это художественное движение к рекламе обычных предметов, таких как пиво, пустышки, печенье, часы и другие потребительские товары.
В марте 1923 года Родченко опубликовал статью, в которой сказал: «Существует теперь новый иллюстративный метод: монтаж печатных и фотографических материалов, ориентированных на определенный сюжет. Предоставляя достаточно материала большой демонстрационной ценности и убедительности, он обходится без иллюстраций в виде рисунков».
Книги (пожалуйста)! По всем отраслям знаний , Александр Родченко, 1924.
Плакат для Российской государственной авиакомпании «Добролет», Александр Родченко, 1923.
Очередной плакат российской государственной авиакомпании «Добролет», Александр Родченко, 1923 год.
Трехгорное пиво вытеснит самогон! , рекламный плакат Моссельпрома, Александр Родченко, 1925.
Афиша Инга , постановка Театра Революции, Александр Родченко, 1929. 1941)
Эль Лисицкий был уроженцем России художником, дизайнером и типографом, который был связан как с супрематическим, так и с конструктивистским движениями. Он изучал инженерное дело и архитектуру в дополнение к искусству, что дало ему очень линейный, логичный подход ко всему, что он делал. Его работы, особенно те, которые включали в себя супрематическую философию, были очень абстрактными с минимальным количеством цвета, геометрических форм и, в некоторых случаях, с глубоким символизмом. Как и все конструктивисты, он верил в использование искусства как агента перемен.
Эль Лисицкий разработал множество книг, плакатов, выставок и других видов советской пропаганды.
Большая часть его работ была политически ориентирована, как и большинство работ того времени. Эти цитаты Эль Лисицкого выражают две его философии дизайна: «Типографский дизайн должен оптически воспроизводить то, что говорящий создает голосом и жестами своих мыслей», а также: «Искусство больше не может быть просто зеркалом, оно должно действовать как организатор народного сознания… Никакая форма изображения не так понятна массам, как фотография». Его вдумчивая, несколько интеллектуальная работа повлияла на современное искусство, в том числе на движения Баухаус и Де Стейл.
Красным клином бейте белых , Эль Лисицкий, 1919 г. Эта литография — одна из его первых работ с политической подоплекой. Навязчивый красный клин символизирует революционеров-большевиков (известных как красные), которые проникали в антикоммунистическую Белую армию во время Гражданской войны в России. Обратите внимание на использование им простых цветов и геометрических фигур, которые интегрированы с типографикой.
Для Голоса , сборник стихов, Эль Лисицкого, 1923. Такое сочетание шрифта и формы — один из самых ярких примеров работ Эль Лисицкого.
Внутренний разворот из Для Голоса .
Плакат русской выставки, Эль Лисицкий, 1929 год. В этом произведении две огромные фигуры мальчика и девочки почти слились воедино, разделяя один «глаз» или видение, чтобы подчеркнуть равенство полов при коммунистическом режиме. Искусство и политические убеждения Лисицкого сочетаются во многих его работах на этом этапе его карьеры.
Обложка книги The ISMs of Art , Эль Лисицкий, 1924. Эта чисто шрифтовая обложка с простыми цветами, жирным шрифтом и яркой геометрией стала одним из самых влиятельных графических дизайнов 1920-х годов.
Обложка книги для Хорошо! Владимира Маяковского, дизайн Эль Лисицкого, 1927 год.
Георгий Стенберг (1900–1933) и Владимир Стенберг (1899–1982) Братья Стенберги были советскими художниками, скульпторами и дизайнерами.
Они всегда работали в сотрудничестве и разработали более 300 постеров к фильмам (чем они наиболее известны) за десятилетие до безвременной смерти Георгия в результате мотоциклетной аварии в 1919 году.33.
Новое большевистское правительство полностью поддерживало киноиндустрию, особенно ее способность пропагандировать и распространять свое новое послание, направленное на массы. В то время более 60% населения были неграмотными, поэтому работы конструктивистов с их сильными, резкими образами и мощным дизайном смогли привлечь их внимание и помочь распространить эту новую идеологию.
Основной техникой Стенберга был монтаж. Они разработали свои плакаты так, чтобы они бросались в глаза и даже шокировали: «Мы обращаемся с материалом в свободной материи… не обращая внимания на реальные пропорции… переворачивая фигуры вверх ногами; Короче говоря, мы используем все, что может заставить занятых прохожих остановиться». Их работы отказались от традиционных стилей в пользу других способов передать движение, динамику и ритм, характерные для творчества XIX века.
20 с. Они часто использовали нетрадиционные углы обзора, радикальные ракурсы и тревожные крупные планы. Их плакаты актуальны даже сегодня и могут выглядеть так же поразительно, как и в свое время. Фактически, в 2000 году ITC выпустила два шрифта, вдохновленных работой братьев, под названием ITC Stenberg.
Афиша фильма Идол маленького городка , Владимир и Георгий Стенберги, 1921.
Афиша Московского камерного театра, Владимир и Георгий Стенберги, 1923.
Афиша фильма Преступление графини Ширванской , Владимир и Георгий Стенберг, 1926.
Постер к фильму Берлин: Симфония большого города , Владимир и Георгий Стенберг, 1927.
Постер к экспериментальному авангардному фильму Человек с Киноаппарат , Владимир и Георгий Стенберги, 1929 год.29.
Современные плакаты в стиле русского конструктивизма
Постер для CBS Records, Паула Шер, 1979.
Постер MoMA, переработанный в стиле русского конструктивизма, Лорен Уэллс, 2009.
, дизайн Шепарда из OBEY, 2012 г.
- в Дизайн , Фото , Тип Илен Стризвер
- |
- 27 сентября 2017 г.
- |
Теги ↓
человек Известен: технология – типографика
- искусство, изобразительное
- образование
- развлечения
- история и общество
- литература
- философия и религия
- наук
- спорт и отдых
- технология
- информатика
- машиностроение
- гидротехника
- промышленное развитие
- приборостроение
- изобретение
- производство
- металлургия
- добыча полезных ископаемых
- корабельная архитектура
- печать
- судостроение
- типографика
- городское планирование
Люди, известные
типографика
- искусство, изобразительное
- образование
- развлечения
- история и общество
- литература
- философия и религия
- наук
- спорт и отдых
- технология
- информатика
- машиностроение
- гидротехника
- промышленное развитие
- приборостроение
- изобретение
- производство
- металлургия
- добыча полезных ископаемых
- корабельная архитектура
- печать
- судостроение
- типографика
- городское планирование
26 Биографии
Фильтровать по:
Период времени1900-настоящее время1500-18991000-1499500-9990-499 500-1 г.
до н.э.До 500 г. до н.э.
National/Cultural AssociationAbkhazAfghanAlbanianAlgerianAmericanAmerican IndianAnglo-SaxonAngolanAntiguanArabAragoneseArgentineArmenianAssyrianAthenianAustralianAustralian AborigineAustrianAustro-HungarianAzerbaijaniBabylonianBactrianBahamianBahrainiBangladeshiBarbadianBelgianBelizeanBelorussianBeninianBerberBermudanBohemianBolivianBosnianBrazilianBritishBruneianBugandanBulgarBurgundianBurmeseBurundianByzantineCambodianCameroonianCanadianCape VerdeanCarthaginianCastilianCatalanCeltCentral AfricanChileanChineseColombianComorianCongolese (Democratic Republic of the Congo)Congolese (Republic of the Congo)CorsicanCosta RicanCroatCubanCypriotCzechCzechoslovakDaneDjiboutianDominican (Dominica)Dominican (Dominican Republic)DutchEcuadorianEgyptianEmirianEnglishEritreanEskimoEstonianEthiopianEtruscanFijianFilipinoFinnFlemingFrankFrenchGaboneseGalatianGalileanGambianGaulGeorgianGermanGhanaianGreekGrenadianGuadeloupianGuatemalanGuinea-BissauanGuineanGuyaneseHaitianHawaiianHebrewHonduranHun garianIcelanderIgboIndianIndonesianIranian (Persian)IraqiIrishIsraeliIsraeliteItalianIvorianJamaicanJapaneseJavaneseJordanianJudaeanKazakhKenyanKhmerKoreanKosovarKuwaitiLaoLatvianLebaneseLiberianLibyanLiechtensteinerLithuanianLuxembourgerMacedonianMadagascanMalawianMalaysianMalianMalteseMartinicanMauritanianMauritianMedeMesopotamianMexicanMoldovanMonegasqueMongolMongolianMontenegrinMoroccanMozambicanMughalMyanmareseNamibianNauruanNavarreseNepaleseNew ZealanderNicaraguanNigerianNormanNorwegianNumidianOstrogothOttomanPakistaniPalestinianPanamanianParaguayanParthianPeruvianPhoenicianPolePortugueseProvençal PrussianPuerto RicanQatariRhodesianRomRomanRomanianRussianRwandanSaint LucianSalvadoranSamoanSao TomeanSaudi ArabianSavoyardScottishSenegaleseSerbSierra LeoneanSikhSingaporeanSlovakSloveneSomaliSouth AfricanSpaniardSpartanSri LankanSudaneseSurinameseSwedeSwissSyracusanSyrianTaiwaneseTanzanianThaiThebanTibetanTransylvanianTrinidadianTswanaTunisianTurkUgandanUkrainianUruguayanUzbekVanuatu венесуэльский вьетнамский викинг вестгот валлийский вест-индский коса йеменский йоруба югославский замбийский зимбабвийский зулу
ПолМужскойЖенский
Наверх
ОЧИСТИТЬ ВСЕ ФИЛЬТРЫ
Эль Лисицкий
Русский художник
Эль Лисицкий, русский живописец, типограф и дизайнер, пионер нерепрезентативного искусства начала ХХ века.
Его инновации в типографике, рекламе и выставочном дизайне были особенно…
Ян Чихольд
Немецкий типограф и писатель
Ян Чихольд, немецкий типограф и писатель, сыгравший основополагающую роль в развитии графического дизайна и типографики 20-го века. Сын художника по вывескам, Чихольд выучился на каллиграфа…
Стэнли Морисон
Английский типограф
Стэнли Морисон, английский типограф, ученый и историк книгопечатания, особенно запомнился своим дизайном Times New Roman, позже названного самым успешным новым шрифтом первой половины XIX века.0006
Милтон Глейзер
Американский графический дизайнер и иллюстратор
Милтон Глейзер, американский графический дизайнер, иллюстратор и соучредитель революционной студии Pushpin. Глейзер окончил Cooper Union в Нью-Йорке в 1951 году и изучал гравюру у Джорджио.
..
Джон Фелл
Английский педагог, священник и писатель
Джон Фелл, английский англиканский священник, писатель, редактор и типограф, который в качестве декана и епископа в Оксфорде был благотворителем Оксфордского университета и его прессы. Рукоположенный в 1647 году, Фелл был лишен своего…
Giambattista Bodoni
Итальянский печатник
Giambattista Bodoni, итальянский печатник, разработавший несколько современных шрифтов, один из которых носит его имя и широко используется сегодня. Сын печатника, Бодони мальчиком ушел из дома, чтобы отправиться в Рим, где…
Джованни Мардерштайг
Итальянский печатник
Джованни Мардерштейг, печатник и типограф, который, будучи главой Officina Bodoni, создавал книги, олицетворяющие самые высокие стандарты в полиграфическом искусстве.
Изучал право в университетах Бонна, Вены,…
Сэр Эмери Уокер
Английский печатник
Сэр Эмери Уокер, гравер и печатник, связанный с возрождением изящной печати в Англии в конце 19 века.го и начала 20 века. Формальное школьное образование Уокера закончилось, когда ему было 13 лет. С 1873 по 1883 год…
Уильям Каслон
Английский принтер
Уильям Каслон, английский шрифтовик, который между 1720 и 1726 годами разработал шрифт, носящий его имя. Его работа помогла модернизировать книгу, сделав ее отдельным произведением, а не печатной имитацией…
Christophe Plantin
Французский принтер
Кристоф Плантен, французский печатник, основатель крупной типографии и издатель Антверпенской полиглоттской Библии. Плантен научился переплетному делу и торговле книгами в Кане, Нормандия, и поселился в 1549 году.
..
Брюс Роджерс
Американский типограф
Брюс Роджерс, типограф и дизайнер книг, оказавший большое влияние на книжный дизайн в Соединенных Штатах в начале 20 века. Получив образование художника, Роджерс начал работать иллюстратором в Индианаполисе…
Frederic W. Goudy
Американский печатник и типограф
Frederic W. Goudy, американский печатник и типограф, создавший более 100 шрифтов, выдающихся своей силой и красотой. Гауди научился печатать и типографике, работая бухгалтером….
Сэр Фрэнсис Мейнелл
Английский дизайнер
Сэр Фрэнсис Мейнелл, английский дизайнер книг, особенно связанный с прекрасными изданиями Nonesuch Press, публикаций, которые отличались использованием современных механических средств для достижения результатов, которые…
Джон Баскервиль
Английский печатник
Джон Баскервиль, английский печатник и создатель выдающегося шрифта, носящего его имя, чьи работы являются одними из лучших образцов полиграфического искусства.
Баскервиль стал мастером письма…
В. А. Двиггинс
Американский художник
В. А. Двиггинс, американский типограф, книжный дизайнер, кукольник, иллюстратор и каллиграф, создавший четыре линотипа, которые наиболее широко используются в США и Великобритании: Каледония,…
Дэниел Беркли Апдайк
Американский печатник и издатель
Дэниел Беркли Апдайк, американский печатник и ученый, основатель в 1893 году известного издательства Merrymount Press в Бостоне. Между 1880 и 1893 годами Апдайк работал в издательстве Houghton Mifflin, а с 1892 года…
Иоганн Фробен
Швейцарский типограф
Иоганн Фробен, самый известный из базельских ученых-печатников, чьи профессиональные инновации произвели революцию в типографии в Базеле и чьи публикации включали множество выдающихся научных работ. Фробен…
С.
Х. de Roos
Голландский типограф
S.H. де Роос, книжный и шрифтовой дизайнер, который был важной фигурой в движении частной прессы в Нидерландах. Де Роос изучал литографию в Королевской академии художеств в Амстердаме. Среди его ранних занятий…
Филипп Гранжан
Французский гравер
Филипп Гранжан, французский гравер, особенно известный своей знаменитой серией прямых и курсивных шрифтов, известной как Romain du Roi. Проект был заказан в 169 г.2 для Imprimerie Royale (королевский…
Симон де Колин
Французский печатник
Симон де Колин, французский печатник, впервые использовавший курсив во Франции. Он работал партнером Анри Этьена, основателя крупной парижской типографии. Эстьен умер в 1520 году, и…
Томас Джеймс Кобден-Сандерсон
Британский книжный дизайнер
Томас Джеймс Кобден-Сандерсон, английский книжный дизайнер и переплетчик, внесший большой вклад в успех Движения искусств и ремесел.
Хотя первоначально он был адвокатом, в 1883 году он обратился к переплетному делу,…
Пьер-Симон Фурнье
Французский гравер
Пьер-Симон Фурнье, французский гравер и шрифтовик, известный своими декоративными типографскими орнаментами, отражающими дух рококо того времени. По образованию художник, в 17 лет пошел работать в…
Николя Дженсон
Французский печатник
Николя Дженсон, издатель и печатник, разработавший романский шрифт. Поступив в ученики на резчика штампов для чеканки монет, Дженсон позже стал хозяином королевского монетного двора в Туре. В 1458 году он отправился в Майнц…
Клод Гарамон
Французский издатель
Клод Гарамон, французский дизайнер шрифтов и издатель. Примерно в 1510 году Гарамон поступил в ученики к Антуану Ожеро, а к 1520 году работал с создателем шрифтов Жоффруа Тори. Его первые римляне и его греки.
