Современный ткацкий станок фото: D1 82 d0 ba d0 b0 d1 86 d0 ba d0 b8 d0 b9 d1 86 d0 b5 d1 85 картинки, стоковые фото D1 82 d0 ba d0 b0 d1 86 d0 ba d0 b8 d0 b9 d1 86 d0 b5 d1 85

Содержание

современный ткацкого станка Для оказания первой помощи и больниц Local After-Sales Service

О продукте и поставщиках:
Alibaba.com предлагает высокое качество как для индивидуального использования, так и для использования в крупных клиниках и больницах. современный ткацкого станка подходит для любых нужд. Эти предметы необходимы для защиты раны от непогоды и предотвращения дальнейшего заражения. Файл. современный ткацкого станка, предлагаемые на сайте, носят защитный характер и производятся надежными брендами, известными своей высококачественной продукцией. Учитывая характер этих продуктов, они производятся с максимальным учетом безопасности и качества материалов. 

The. современный ткацкого станка на Alibaba.com доступны различной ширины и толщины. В то время как некоторые из них предлагаются в виде предварительно нарезанных полос и подушечек различных размеров, другие выпускаются в виде больших непрерывных рулонов, которые можно использовать для удобства покупателя. Эти предметы гигиеничны и стерильны, что делает их пригодными для использования в средах, где требуются высокие стандарты ухода.

Эти предметы также обладают достаточной абсорбирующей способностью, чтобы их можно было использовать в медицинских учреждениях, где они используются в дополнение к перевязке для обеспечения безопасности. Файл. современный ткацкого станка, предлагаемые на сайте, могут содержать или не содержать клей, в зависимости от конкретной цели, для которой они предназначены. Они достаточно мягкие и не представляют опасности ссадин и дальнейшего повреждения.

Просмотрите большое количество файлов. современный ткацкого станка предлагаются на Alibaba.com и покупают наиболее подходящие. Эти продукты идеально подходят для поставщиков, так как они могут покупать оптом, не прожигая при этом дыру в кармане. Эти качественные изделия обязательно будут пользоваться большим спросом.

Ткацкий станок: в старину и сегодня.: elenawal — LiveJournal

Ткацкий станок: в старину и сегодня.

Ткацкий станок – механизм для вырабатывания из нитей разных текстильных тканей, вспомогательный либо основной инструмент ткача. Существует большущее количество видов и моделей станков: ручные, механические и автоматические, челночные и бесчелночные, многозевные и однозевные, плоские и круглые. Различают ткацкие станки и по видам вырабатываемой ткани – шерстяных и шелковых, хлопчатобумажных, железных, стеклянных и остальных.

Подруга  огляделась в нашей московской комнате.
– А где ткацкий станок? Ты мне о нем писала…
– Вот он, – я указала на деревянное сооружение в углу между окном и шкафом.

– Так ты на нем ткала эти половики??

В 60-е годы ХХ века во многих деревнях ткали половики на ткацких станках, кроснах, которые достались от бабушек и прабабушек. У кого-то муж\дядя\дед – мастер на все руки и светлая голова, делал станок. Или заказывали у мастеров. А сами мастера где учились сделать станки для ткачества? 

В 1911 году была издана книга “Улучшенный ручной ткацкий станок”. Автор И.В.Левинский. А в 1924 году – ” Как построить ткацкий станок и ткать простые ткани”. Автор – инженер Добровольский В.А.


и страница из нее

Стиль “канцелярский”, о котором гневно писал К.Чуковской, зато чертежи и рисунки четкие.
Ткацкий станок ( кросна). 1930 год. 

Ткачество – древнее традиционное ремесло жителей деревни Водлы и окружающих ушедших деревень.  
Автор – Н. В. Ульянова. Школьный этнографический музей пос. Водла Пудожского р-на Карелии. Из воспоминаний старожилов.

Когдá э´того ткут с нúток клéточками. Крáсили, а крáсили ольхóй с дéрева, дрáли корý, льняны´е нúтки крáсили. Накрáсят э´того, а потóм вот… ой, а потóм как крáску доставáли, вáлики такú бы´ли. И вот вáлики мáзали в крáску и катáли, дéлали вот э´ту, пестря´дельники. Дак такúе ю´бки сдéлают, дак в магазúне такúх не кýпишь. Льняны´е ю´бки, дак на прáздники держáли. Сарафáны, да льняны´е, вот до э´того мéста бы´ли, вот тут бы´ли верёвочки. Шнурóк завя´зывали. Я пóмню э´дак сúний пестридúльник был, в клéтку сдéлан, а у нáших-то не было пестридúльников. У бáбушки да у мáтери бы´ло нáткано, и цыгáны укрáли. А у нас у бáбушки да у мáмы бы´ли полоцéнца, дак такóго сейчáс нéту, ну э´того, нашúты, навышивáны. А материáл такóй всё на рукáх ткáли, реднúцы шúли, на мешкú тóлще дéлали, а при мне во врéмя войны´ ткáли вот э´тыя ю´бки. Шúли и одея´ла, дéлали, насшиваю´т и укýтываюцца э´тыми одея´лами. Ужé на половикú жалéли. Когдá в мóлодосци пошлá рабóтать в 45 годý, дак плáту на головы´ нé было. Какóй-нибýдь ляпáк нá голову накладёшь.

Половичкú дéлали. А там, напримéр, в мóлодосци вы´носицца, дак вы´рваш, да на клубóк смотáш: рубáха рвáна аль вот штаны´ рвáные, дак вы´режут, да вот эта. Тогды´ ведь мáло держáли, мéньше плáтьев, дак вы´ткут дак сошью´т в деревня´х. Кровáци закúдывали вот так, а хто побогáче, дак и на пол кидáли.

Egozinka привела вспоминания своей тети о прабабушке Марии.

“Эти половики  ткала моя бабушка Маша  для меня (для тети Egozinkaв приданое. Я жила у неё, когда мне было 16-17 лет. И понаблюдав, видимо за тем, что кавалеры уже обивают порог, она принялась за дело. Я помню, как стоял ткацкий станок  у окна (бабушка называла КРОСНА), как приятно было прикасаться  к его гладко-лощеным деревянным поверхностям. Помнится слово – нитченка.  А внизу были педали… Я ткала цевки на какой-то ручной машинке – это  красивые палочки с узорами. Бабушка подбирала цвета, называя их фисташковый, лазурь, палевый… Помню тишину в комнате, бабушкино тихое пение. Она ловко кидает челнок  и прихлопывает рамкой (БЕРДО). На стене стучат ходики, мурлыкает старенькая  кошка Муська…”

nmelnikova :
–  У бабушки в Соколовском их было два в хорошем состоянии. Раньше на них полотно льняное ткали и более грубое и довольно тонкое на рубахи, кофты, юбки, полотенца, скатерти. Нам стан собирать семь потов сойдет, полдня будешь возиться. У бабушки станы хранились в амбаре, а ткала она дома, так в собранном виде он большую часть избы занимал.

Vladimir :
– А я вспомнил, как бабка нас заставляла помогать “сновать” – эту когда новину делали – основание для начала ткания половиков. Сновали мы на стене, метров 8, потом снимали это в косу, а затем на вал наматывали. Перед этим продевали (подавали иглой) в ниченки, а уж когда через ниченки все это выровняется и наматывали на вал. Ну потом продевали в бердо и айда ткать. Ткать мне не доверяли а вот сновать и подавать в ниченки и бердо умею, бабка-то уже плохо видела.

Как сновали основные нити, показывает olsha5  , которая занимается ткачеством, ткет полотна с браным узором.

и плетут в косу, чтобы не запуталась

eyange :
– Знаешь, почему ткали эти половики? В те времена полы не намоешься – они ведь были некрашеные. У нас с бабушкой на мытьё полов полдня уходило. Сначала битым кирпичом тёрли, затем несколько раз смывали. Сосновый пол становился белым, будто бы после стружки. Вот и закрывали его половиками, чтобы не запачкался.

makha0na:
– Когда-то давно так и было. Но моя бабушка жила в квартире с крашеным полом. А половики лежали, потому что так положено 🙂 Голый пол не комильфо, типа 🙂

 Татьяна Лесная
– Это я снимала в Суздале. Ткачиха рассказывала, что теперь почти никто не умеет заправлять такой станок. Им помогала бабушка 96 лет. Заправляли 2 дня.  Сейчас такое только в музеях или по деревням на чердаках или в сараях( Уходящая натура.

Скворцова А.Ф. Половички бабушки Агафьи.
Вспоминаю своё послевоенное детство. Всю осень и часть зимы мать и бабушка пряли лён. Ближе к весне в избе устанавливали ткацкий станок. В свободное от работы в колхозе время мать ткала холсты. Заниматься этим заставляла суровая необходимость. Фабричной мануфактуры не было, да и денег на её приобретение тоже. Полотенца, скатерти, нижнее и постельное бельё шилось из домотканого полотна. А уж качество его зависело от умения крестьянки тонко напрясть да плотно соткать. Весной холсты отбеливали на снежном насте.

Жизнь в деревне постепенно улучшалась, необходимость ткать холсты отпала. А вот половички – яркие, пёстрые, нарядные – требовались по-прежнему. Более того, горожане, пресыщенные коврами да паласами, стали разыскивать старых мастериц и скупать у них половики Да вот беда, всё меньше остается в наших деревнях и провинциальных городках таких мастериц. Дело-то это трудоемкое и хлопотное.

Как основали кросну, показывает dinaza

13 метров основы, то есть основных ниток, белых на фото. Дело нелегкое, занудное, самое нелюбимое, нужен помощник. Весь день, а то и два дня заправили основными нитками станок. 


seredina77 ( на первом фото)

– Мы пока этот станок нашли – довольно много деревенек объездили, людей повидали, поговорили с ними, некоторые интересные представления об их жизни, нравах получили…. Ради этого, даже, стоило в путешествие отправляться и станок тащить за 600 верст. Вот и бабулечку 80-ти летнюю Динка нашла – ткачиху. Я сам её работы не видел, но Динка сказывала, что очень интересные и качественные. Бабулька эта ткёт зимой, а на летний период (после Пасхи) станок убирает. Так традиционно было – летом крестьянствовать на земле надо, урожай растить. Динка всё мечтала к этой бабульке зимой приехать, мастерству поучиться. А бабулька-то аж в соседнюю деревню пешком ходила, всё девок там уговаривала у неё учиться, мастерство перенимать. Помирают бабульки, а с ними и ремёсла забываются.

Вольдемар Т. в видео рассказал, как учился половики ткать. Снято в середине 90-годов.




Ткачиха Лидия Николаевна показывает действие ткацкого стана, которому больше ста лет. Музей истории города Мышкин Ярославской области.



М. В. Васильевич – художник. Бердо, которым пробивают уток к полотну для уплотнения.

И. В. Белковский – художник. “Зимнее солнышко” 1994. Круглые коврики связаны крючком. ( Я попробовала стирать связанный крючком коврик в стиральной машине-автомате – хорошо стирается. Прим. Рязаночка77)

 Журнал «Вокруг Света». Август 1979. Ткут половики в Паломе.

… А зимой, когда много свободного времени, ткут женщины в Паломе половики. Ткать умеют все, еще девчонками выучились у матерей. Прежде из тонкой льняной пряжи ткали на сарафаны, рубашки, полотенца, скатерти и простыни, рядно для мешков. Ткали и дорожки. «Всю зиму работали, «пластались», – вспоминают женщины. Да и летом много труда отдавали льну, надо было его посеять, вытеребить, вымочить, размять, расчесать и только тогда уже прясть. Все это, конечно, делалось вручную. Сейчас, разумеется, свой лен никто не сеет и полотно больше не ткут; отпала необходимость в этой тяжелой работе, но осталось умение ткать, привычка к этому занятию. Зимние дни без него кажутся пустыми. Вот и ткут половики. Так прежнее ремесло, входившее в женские обязанности, приобрело характер творческого занятия «для души», стало радостью свободного часа.

Ткут уже не из льняной пряжи, а из тряпок, окрашенных в разные цвета, нарезанных на тонкие полосы и скрученных. В качестве основы берут простые катушечные нитки. Изменился не только материал, из которого ткут половики, изменились их размеры и рисунок. Половики теперь ткут широкие, шириной до 80 сантиметров, специально ради этого старые кросна переделывают. Скорей всего так делают потому, что половики перестали быть только дорожками, которыми застилают пол, их назначение стало более разнообразным — ими покрывают диваны, вешают как ковры над кроватями. Но для этого не совсем годится традиционный узор в виде разноцветных поперечных полос. Некоторые мастерицы делают новый рисунок – шашечный, из квадратиков (не без влияния, конечно, фабричных пледов и покрывал).

За день опытная мастерица, работая не отрываясь, может наткать до трех метров. 

 

Журнал «Вокруг Света.  Февраль 1989. Белорусская ССР

Рушники, сработанные неглюбскими ткачихами на деревянных кроснах, пошли ходить по белу свету. На каких международных выставках они только не перебывали! В Нью-Йорке и Монреале, в Токио, в Париже и Брюсселе были и отовсюду возвращались с золотыми медалями. Даже американский музей Метрополитен и тот не устоял перед этой красотой: приобрел для своей коллекции несколько неглюбских рушников.

Неглюбка (белор. Неглюбка) – деревня, центр Неглюбского сельсовета Ветковского района Гомельской области Белоруссии.

Книга “Прекрасное – своими руками”. Автор-составитель С. Газарян. В книге раздел о самодельном настольном ткацком станке и ткачестве.

Когда я училась в школе, в кабинете по труду для девочек был ткацкий станок, вот такой. 

Он был хрупкой, что-то там сломалось, поэтому учительница его показывала на уроках как наглядное пособие. На нем не попробовали ткать.

Был и такой станок из дерева. Вот на нём я и расскажу “устройство” станка.

Ткацкий станок состоит изремизки, челнока и бёдра, навоя и валика. В ткачестве используют два вида нитей – нить-основу и уточную нить. Нить-основа намотана на навой, с которого сматывается в процессе работы, огибая валик, выполняющий направляющую функцию, и проходя через ламели (отверствия) и через глазки галев ремизок, перемещаются вверх для зева. В зев проходит уточная нить. Таким образом на станке появляется ткань. Это принцип деяния ткацкого станка.

Есть ручные, автоматические и механические ткацкие станки. Ручные были изобретены сначала истории, они требовали тяжелого труда ткача. С развитием науки и техники поменялись и ткацкие станки. Сейчас один человек может обслуживать десяток автоматических ткацких станков.

Находчивые рукодельницы ткали так. 

На нем едва ли можно ткать половики, Ткали шарфы, сумки.

Были такие станки для ткачества.

На одном форуме посетительница хотела купить старые и “страшные” половики, чем удивила людей добрых.

– Дык я их в межи собралась постелить. У меня грядочки узенькие, а межи широкие, а на них трава-мурава растёт – надоела! Я с ней уже по-всякому борюсь. А под половичками она расти не станет. Ей так не интересно. Т.ч. пусть они хоть какие старенькие будут. Технология “узких гряд” по Митлайдеру.

Теперь производятся разнообразные ткацкие настольные станки и рамки для ткачества, о всех не написать – пост будет длиннее.

Современный ткацкий станок  Glimakra Julia ( Джулия). Производство Швеция. В России у некоторых рукодельниц имеется этот станок. Ширина полотна до 68 см. На нем можно ткать половики.

 
Японский ткацкий станок

Современный настольный станок Emilia ( Эмилия) Производство Швеция. Поставляется в двух вариантах: с заправочной шириной 50 см и с заправочной шириной 35 см. Закрепляется на столе.

Такой станок я купила в московском магазине. Ширина готового полотна до 35 см.

Ткала из полос от старой одежды. Ширина одного полотна от силы 30 см. Полотна я соединяла крючком. Они не очень плотные и не подходят как половики, потому что на этом станке трудно пробивать уток к полотну. Его можно сложить и положить на скамейку как сидушку, а можно расправить на траве, на гамаке. Подарила подруге для ее дачи. ( Ковер алжирский, ручного ткачества, из шерстяных ниток на х\б основе – привезли, когда муж учился в школе, нету сносу ему). 

Ткачество половиков не умирает. Это редкое рукоделие, потому что ткацкий станок не так просто приобрести. Занимает много места. Вместо ткачества вяжут толстым крючком коврики из полос от старой одежды. Или плетут косу и сшивают ее в круг.

В каком веке появились первые ткацкие станки. Кто придумал ткацкий станок? Возникновение ткацкого станка

Ткачество – это древнейшее ремесло, история которого начинается с периода первобытнообщинного строя и сопровождает человечество на всех этапах развития. Необходимой предпосылкой для ткачества является наличие сырья. На этапе плетения это были полоски кожи животных, трава, тростник, лианы, молодые побеги кустов и деревьев. Первые виды плетеной одежды и обуви, подстилки, корзины и сети были первыми ткацкими изделиями. Считают, что ткачество предшествовало прядению, так как в виде плетения оно существовало еще до того, как человек открыл прядильную способность волокон некоторых растений, среди которых были дикорастущая крапива, «окультуренные» лен и конопля. Развившееся мелкое скотоводство обеспечивало различными видами шерсти и пуха.

Конечно, ни один из видов волокнистых материалов не мог сохраниться длительное время. Самой старой тканью в мире является льняная ткань, найденная в 1961 году при раскопках древнего поселения у турецкого поселка Чатал Хюиюк и изготовленная около 6500 лет до нашей эры. Интересно, что эту ткань еще до недавнего времени считали шерстяной и лишь тщательное микроскопическое исследование более 200 образцов старых шерстяных тканей из Центральной Азии и Нубии показало, что ткань, найденная в Турции, льняная.

При раскопках поселений озерных жителей Швейцарии было обнаружено большое количество тканей из лубяных волокон и шерсти. Это послужило еще одним доказательством того, что ткачество было известно людям каменного века (палеолита). Поселения были открыты зимой 1853-1854 годов. Та зима выдалась холодной и сухой настолько, что уровень альпийских озер Швейцарии резко понизился. В результате местные жители увидели развалины свайных поселений, покрытые многовековым илом. При раскопках поселений был открыт целый ряд культурных слоев, самые нижние из которых датированы каменным веком. Были найдены грубые, но вполне пригодные для использования ткани из лубяных волокон, лыка и шерсти. Некоторые ткани были орнаментированы стилизованными человеческими фигурами, раскрашенными естественными красками.

В 70-е годы ХХ века с развитием подводной археологии вновь развернулись исследования поселений в обширном альпийском районе на границах Франции, Италии и Швейцарии. Поселения датировались от 5000 до 2900 лет до н. э. Найдено много остатков тканей, в том числе саржевого переплетения, клубков нитей, берд деревянных ткацких станков, деревянных веретен для прядения шерсти и льна, различных игл. Все находки указывают на то, что жители поселений занимались ткачеством сами.

В Древнем Египте предпочитали горизонтальную раму. Человек у такой рамы работал непременно стоя. От слов «стоять, стать» и произошли слова «стан», «станок». Любопытно, что ткачество считалось в Древней Греции высшим из ремесленных искусств. Им занимались даже знатные дамы. В известном произведении «Илиада» Гомера, например, упоминается о том, что Елена, жена царя Спарты Менелая, из-за которой, по преданию, вспыхнула Троянская война, получила в подарок золотое пряслице – грузик для веретена, придававший ему большую инерцию вращения.

Первые ткани были очень просты по структуре


. Как правило, они вырабатывались полотняным переплетением. Однако довольно рано стали производить орнаментированные ткани, используя в качестве декоративных элементов религиозные символы, упрощенные фигуры людей и животных. Орнамент наносился на суровые ткани вручную. Позднее стали орнаментировать ткани вышивкой. В исторический период последних веков христианства приобрел популярность вид шпалерного ткачества на станках, которые появились в Европе в эпоху средневековья. Такой вид ткачества сделал популярными ковры, которые ткались как ворсовые, так и гладкие. Шпалерное ткачество в Западной Европе развивалось с XI вплоть до XVII века, когда во Франции в 1601 году возникла мастерская братьев Гобелленов, которые выполняли тканый материал гладкий с репсовым переплетением нитей, создавая оригинальный рисунок игры нитей на материале. Мастерскую заметил сам французский король, который купил ее для работы на королевский двор и богатых вельмож, тем обеспечив мастерской постоянный доход. Мастерская прославилась. И такой тканый материал стали с тех пор называть гобеленом.похожей на циновку.

Ткацкий станок – механизм, служащий для вырабатывания из нитей разных текстильных тканей, вспомогательный либо основной инструмент ткача.
Существует большущее количество видов и моделей станков: ручные, механические и автоматические, челночные и бесчелночные, многозевные и однозевные, плоские и круглые. Различают ткацкие станки и по видам вырабатываемой ткани – шерстяных и шелковых, хлопчатобумажных, железных, стеклянных и остальных.
Ткацкий станок состоит изремизки, челнока и бёдра, навоя и валика. В ткачестве используют два вида нитей – нить-основу и уточную нить. Нить-основа намотана на навой, с которого сматывается в процессе работы, огибая валик, выполняющий направляющую функцию, и проходя через ламели (отверствия) и через глазки галев ремизок, перемещаются вверх для зева. В зев проходит уточная нить. Таким образом на станке появляется ткань. Это принцип деяния ткацкого станка.

В конце XIX – середине XX в. ткачество в Молдавии было широко распространенным женским занятием с глубокими традициями. Материалом для ткачества служили конопля и шерсть, лен употребляли значительно меньше. С середины XIX в. вошла в употребление покупная хлопчатобумажная нить.

Процесс подготовки волокна к прядению был длительным. Обработка пряжи и тканье производилось с помощью самодельных орудий. Специфически молдавским был способ прядения на ходу, при котором использовали прялку с удлиненным древком, укрепляемым пряхой за поясом. В крестьянской семье самостоятельно производились различные ткани, необходимые при шитье одежды, использовавшиеся для хозяйственных нужд и убранства интерьеров жилища. Молдаванки ткали множество полотенец на горизонтальном ткацком стане (“стативе”), используя различные виды техник (браная, выборная, закладная). Некоторые полотенца являлись обязательными атрибутами свадебных, родильных и похоронных обрядов, другие использовались для хозяйственных нужд, третьи – украшали интерьер жилища. Орнаменты на полотенцах ритуального или декоративного назначения представляли собой ритмическое повторение одного мотива геометрического или растительного характера.



Ковроткачество
Вековые традиции молдавского ковроткачества привели к появлению самобытного типа ковра, выполнявшегося на вертикальном ткацком стане в технике килима. Как правило, ковроткачеством занимались женщины, а мужчины участвовали только в подготовительных работах. Умение ткать ковры высоко ценилось в народе. Девушки начинали обучаться этому ремеслу с 10-11 лет. В приданое каждой невесты среди многих других необходимых в быту предметов обязательно входили ковры. Они свидетельствовали о достатке в семье девушки, о трудолюбии будущей хозяйки. Процесс изготовления ковра был чрезвычайно трудоемким: ковры и дорожки из двух-трёх килограммов шерсти ткали за две-три недели, а большой ковер из 10-15 килограммов шерсти выполняли за три-четыре месяца, работая вдвоем.

Декор молдавских ковров
Молдавскому безворсовому ковру свойственна четкость композиции и фигурное равновесие, не предполагающее строгой симметрии. Умелое использование естественных красителей молдавскими ковровщицами определило цветовое богатство ковра. Светлый фон ковровых изделий, характерный для конца XVIII – первой половины XIX в., сменился затем гаммой черных, коричневых, зеленых и красно-розовых тонов. Узор строился на основе геометрического и растительного мотивов, реже в композициях ковра встречались зооморфные и антропоморфные изображения. Типы молдавских ковров, их орнаментика и терминология различались в зависимости от места бытования.


Наивысшего расцвета молдавское ковроделие достигло в XVIII – начале XIX в. Одной из характерных особенностей молдавских ковров было разнообразие орнаментальных мотивов. Наиболее распространены растительные узоры, изображающие деревья, цветы, букеты, фрукты, а также геометрические – ромбы, квадраты, треугольники. Реже встречаются изображения человеческих фигурок, животных и птиц. В далеком прошлом орнаментальные мотивы имели определенный символический характер. Одним из наиболее распространенных мотивов было “древо жизни”, представлявшее силу и могущество природы, её вечное развитие и движение. Символом плодородия считалось изображение женской фигуры. С годами первоначальный смысл многих распространенных орнаментальных композиций был утрачен.

Величина и назначение ковра, характер мотивов, цветовая гамма, центральный рисунок и кайма определяли его орнаментальную композицию. Одним из наиболее распространенных приемов было чередование по всей длине ковра растительных или геометрических мотивов. На многих коврах центральный узор состоял из повтора одного или двух мотивов, имеющих вертикальное или горизонтальное направление. На участках ковра, не заполненнных основными узорами, могли быть расположены мелкие мотивы-знаки (год изготовления, инициалы владельца или ковровщицы, предметы быта и прочее). Важная роль в декоративном решении ковра отводилось кайме, которая отличалась от центрального рисунка и по цвету, и по орнаменту. Обычно молдавские ковры имели двух-, трёх- или четырехстороннюю кайму. Издавна орнаментальные мотивы и композиции ковра имели названия. В XIX в. наиболее распространены были такие названия как “Радуга”, “Каравай”, “Лист ореха”, “Вазон”, “Букет”, “Паук”, “Петушки”. Создавая ковер, молдавские мастерицы всегда по-новому решали, казалось бы, уже известную композицию или орнаментальный мотив.

Поэтому каждое их изделие уникально и неповторимо.
Традиционные красители
Другая важная особенность молдавских ковров заключается в их удивительной расцветке. Для традиционного молдавского ковра характерны спокойные и теплые тона, гармония цвета. Прежде для окрашивания шерсти применяли растворы, приготовленные из цветов, корней растений, коры деревьев, листьев. Часто для получения красителей использовали скумпию, цветы одуванчика, кору дуба, кожуру ореха и лука. Ковровщицы умели определять время сбора растений, знали наилучшие сочетания растительного сырья, прекрасно владели методами окрашивания шерсти. Естественные красители придавали старому народному ковру необыкновенную выразительность. Наиболее распространены были коричневый, зелёный, желтый, розовый, синий. Если в ковровой композиции повторялся какой-либо мотив, то он каждый раз выполнялся в другом цвете, что придавало ему несомненную оригинальность. С появлением во второй половине XIX в. анилиновых красителей расширился цветовой спектр молдавских ковров, но несколько снизилась художественная ценность, поскольку пастельные, спокойные тона уступили место ярким, порой лишенным чувства меры химическим красителям.
Молдавский ковер в XX веке


В течение ХХ в. ковроткачество продолжало развиваться. Ведущими орнаментальными композициями в сельской местности продолжали оставаться “Букет” и “Венок”, окаймленные гирляндами цветов в сочетании с геометрическими мотивами. Расцветка современных ковров стала ярче, насыщенней. Некоторые сюжеты заимствовались с узоров фабричных тканей. Определенное влияние на творчество молдавских ковровщиц оказывало ковроделие других народов, а также образцы фабричных ковров как отечественные, так и импортные. Несмотря на усовершенствование ряда технологических процессов на вертикальных ткацких станах, основная работа сельскими ковровщицами, как и прежде, выполнялась вручную. Наиболее распространено ковроткачество в молдавских сёлах Барабой, Плоп, Кришкауцы, Ливэдень, Бадичаны, Петрены, Табора и других. Также в Молдаве расположены украинские села,такие как, Мошана,Марамоновка и др, где также широко распространено ковроткачество.

Ткани и ткачество известны человечеству с незапамятных, окутанных древностью, времен. История возникновения ткани – это результат огромного труда человека над усовершенствованием процесса производства: от ручного плетения до передовых технологий мировой текстильной промышленности. Изобретения древних народов заложили основу ткаческой традиции, которую широко применяют и в наше время.

История возникновения ткани: как все начиналось

В защите своего тела от холода и жары человечество нуждалось еще на заре своего существования. Первыми материалами для примитивной одежды были шкуры животных, побеги и листья растений , которые древние жители сплетали вручную. Историкам известно, что уже в период VIII-III тысячелетий до нашей эры человечеству были известны практические свойства льна и хлопка.

  • В Древней Греции и Риме выращивали , из которого добывали волокна и плели первые грубые полотна.
  • В Древней Индии впервые начали производить , которые щедро украшали яркими набивными рисунками.
  • Шелковые ткани являются историческим достоянием Китая .
  • А первые шерстяные волокна и, соответственно, ткани из них, возникли во времена Древнего Вавилона , в IV тысячелетии до нашей эры.

История ткачества: машина времени

История ткачества берет свое начало в Азии и Древнем Египте, где произошло изобретение ткацкого станка. Этот аппарат представлял собой раму с несколькими рейками, на которых были натянуты нити основы. К ним приплетались вручную нити утка. Принципы работы первого станка сохранились и в сегодняшней ткацкой промышленности. Однако сама конструкция пережила множество изменений.

Гораздо позже, в XI веке уже нашей эры был изобретен горизонтальный ткацкий станок , на котором нити основы были натянуты горизонтально. Строение агрегата было более сложным. На большой деревянной раме станка были закреплены основные детали:

  • 3 валика;
  • 2 педали для ног;
  • вертикальные рамки «гребенки» бердо;
  • челнок с нитью.

К механизации станка наши предки приступили в XVI-XVIII столетии, а наибольшим успехом увенчалось изобретение в 1733 году так называемого самолетного станка Дж. Кея. Через полстолетия британец Э. Картрайт изобрел механический ткацкий станок, в конструкцию которого вносились дальнейшие изменения и усовершенствования. К концу XIX столетия появились механические станки с автоматической заменой челноков.

И уже в XX веке изобрели бесчелночные станки, похожие на наши современные модели.

Виды ткацких станков

Как уже стало понятно из предыдущего раздела, ткацкие станки бывают челночные и бесчелночные , более современные.

Виды ткацких станков бесчелночного типа распределяются в зависимости от принципа переплетения нити утка.

Около 1550 г. до н.э. в Египте ткачи заметили, что все можно улучшить и сделать процесс прядения проще. Был придуман способ для разделения нитей – ремез. Ремез – это стержень из дерева, с привязанными к нему четными нитями основы, а нечетные нити свободно свисали. Работа тем самым стала быстрее в два раза, но все равно оставалась очень трудоемкой.

Поиск упрощения получения ткани продолжался, и около 1000 г. до н.э. был придуман атоский станок, где ремезы уже отделяли четные и нечетные нити основы. Работа пошла в десятки раз быстрее. На этом этапе это уже было не плетение, а именно ткачество, стало возможным получать самые разные переплетения нитей. Дальше в ткацкий станок вносились все новые изменения, например, движением ремеза управляли педалями, а руки ткача оставались свободными, но принципиальные изменения техники ткачества началась в 18 веке.

В 1580 году Антон Моллер усовершенствовал станок для ткачества- теперь на нем можно было получать несколько кусков материи. В 1678 году французский изобретатель де Женн создал новый станок, но особого распространения он не получил.

И в 1733 году англичанин Джон Кей создал первый механический челнок для ручного станка. Теперь не нужно было вручную перебрасывать челнок, и теперь можно было получать широкие полосы материи, станок уже обслуживался одним человеком.

В 1785 году Эдмунд Картрайт усовершенствовал станок с ножным приводом. В 1791 году станок Картрайта был улучшен Гортоном. Изобретатель ввел устройство для приостановке батана челнока в зеве. В 1796 году Роберт Миллер из Глазко создал приспособление для продвижения материала посредством храпового колеса. До конца 19 века это изобретение оставалось в станке для ткачества. А способ Миллера прокладки челнока работал более 60 лет.

Надо сказать, станок Картрайта вначале весьма несовершенен и не представлял угрозы для ручного ткачества.

В 1803 году Томас Джонсон из Стокпорта создал первую шлихтовальную машину, что полностью освободило мастеров от операции шлихтования на станке. Джон Тодд в это же время ввел в конструкцию станка ремезный ролик, упростивший процесс подъема нитей. И в этом же году Вильям Хоррокс получает патент на механический ткацкий станок. Хоррокс не тронул деревянную станину старого ручного станка.

В 1806 году Петер Марланд ввел замедленное движение батана при прокладке челнока. В 1879 году Вернер фон Сименс разработал электрический ткацкий станок. И только в 1890 году после того Нортроп создал автоматическую зарядку челнока и наступил реальный прорыв в фабричном ткачестве. В 1896 году этот же изобретатель вывел на рынок первый автоматический станок. Затем появился ткацкий станок без челнока, что многократно увеличило производительность труда. Сейчас станки продолжаются совершенствоваться в направлении компьютерных технологий и автоматического управления. Но все самое важное для развития ткачества было сделано гуманитарием и изобретателем Картрайтом.

Практически всё, что на нас надето, соткано из нитей. Хлопковых, шерстяных, льняных или искусственных. А превращаются нити в полотно с помощью ткацкого станка. И понятно, что без этого замечательного устройства мы выглядели бы как-то совсем иначе. Воздадим должное механизму, во многом соткавшему нашу историю…

Появление ткацких станков

Ткацкие станки появились ещё в глубокой древности. Среди многих народов среди многих народов Европы, Азии и Америки. Первый ткацкий станок был вертикальным. Это была простая рама, на которую натянуты нити основы. Нижние концы этих нитей свободно свисали почти до земли. Чтобы они не спутывались, их натягивали подвесами. Ткач держал в руках большой челнок с нитью и переплетал основу. Такой способ буквально повторял технику плетения и требовал очень много времени. Затем древние мастера заметили, что этот процесс можно упростить. Если бы можно было одновременно поднимать все чётные или нечётные нити основы, мастер мог бы сразу протянуть челнок через всю основу. Так было придумано примитивное устройство разделения нитей – ремез. Поначалу ремезом служил простой деревянный стержень, к которому через один прикреплялись нижние концы нитей основы. Потянув на себя ремез, мастер сразу отделял все чётные нити от нечётных, а затем одним броском перекидывал челнок через всю основу. Правда при обратном движении приходилось вновь проходить все чётные нити поодиночке. При этом нельзя было просто вести второй ремез, потому что первый становился бы у него на пути. Тогда к грузикам на нижних концах нитей стали привязывать шнурки. Вторые концы шнурков крепились к дощечкам-ремезам, к одному чётные, к другому нечётные. Теперь ремезы не мешали взаимной работе. Потянув то за один, то за другой ремез, мастер последовательно отделял то чётные, то нечётные нити. Работа ускорилась в десятки раз. Изготовление тканей перестало быть плетением и стало собственно ткачеством.

Теперь, с помощью шнурков, можно было использовать не два, а более ремезов. В результате появилась возможность получать не однотонную, а орнаментированную ткань. Первые свидетельств о появлении станков с грузами относятся к району Анатолии и Сирии. Там были найдены грузы, датируемые 7-6 тысячелетием до нашей эры. Самые ранние изображения станка и работающих ткачей встречаются на стенах гробницы Хемотепа в Египте. Возраст этих рисунков около 4000 лет.

Народы Южной Америки использовали станок с грузами около тысячного года до нашей эры. Такой станок был известен и в античной Элладе. Его часто изображали на греческих вазах 6-5 веков до нашей эры.

В последующие века в ткацкий станок вносились различные усовершенствования. Например, движением ремезов стали управлять ногами с помощью педалей, оставляя руки ткача свободными. Однако принципиальная техника ткачества не менялась вплоть до 18-го века.

Происхождение простейшего горизонтального станка теряется в глубине веков. В 11 веке в Китае появилась усовершенствованная конструкция, дошедший до нас с небольшими изменениями. Нити основы на таком станке были натянуты горизонтально, отсюда и происходит его название. На вертикальном станке ширина полотна не превышала полуметра, и для того, чтобы получить более широкие полосы ткани, их приходилось сшивать.

В свою очередь горизонтальный станок не только увеличил скорость изготовления ткани, но и позволил неограниченно увеличивать ширину получаемого полотна. Уже в 12 веке сложный ткацкий станок через Дамаск попал в Италию и там подвергся дальнейшему совершенствованию. Например, с помощью подвесной гребёнки стали выравнивать нити.

Механический ткацкий станок

Механический ткацкий станок

В 1272 году в Болонье был изобретён способ механического скручивания нитей, который в последующие триста лет местные ткачи хранили в строжайшем секрете. А вот задача изобретения механического ткацкого станка казалась неразрешимой вплоть до 18-го века. Даже Леонардо Да Винчи не смог изобрести механический ткацкий станок. Лишь в 1733 году молодой английский механик Джон Кей сделал первый механический челнок для ткацкого станка. В России такой челнок прозвали самолётом, потому что изобретение исключило необходимость вручную пробрасывать челнок и позволило вырабатывать широкие ткани на машине, обслуживаемой одним ткачом.

В то время изобретение Кея не вызвало поддержки ни у английских промышленников, ни у ткачей, а Лондонское Общество Искусств и Промышленности вообще заявило, что не знает ни одного человека, который понимал бы, как использовать эти челноки.

Дело Кея продолжил выпускник Оксфорда, англиканский церковный служитель и поэт Эдмунд Картрайт. В 1785 он получил патент на механический ткацкий станок с ножным приводом и построил в Йоркшире прядильно-ткацкую фабрику на двадцать таких устройств. Уже к тридцатым годам 19 века в картрайтовский станок была добавлена масса технических новшеств. Подобных машин на фабриках становилось всё больше, а обслуживало их всё меньшее число работников. В России первые механический ткацкие станки появились уже в конце 18-го века. В 1798 году была создана в Петербурге Александровская мануфактура – первая текстильная фабрика в России.

Наиболее трудоёмкими при работе на механических станках были смена и зарядка челнока. Кроме того, ткач должен был постоянно следить за обрывом основной нити и останавливать машину для устранения недостатков. Лишь после того, как в 1890 году Джеймс Нортроп придумал способ автоматизированной зарядки челнока, фабричное ткачество совершило настоящий прорыв. Уже в 1894 году фирма Нортропа разработала и вывела на рынок первый автоматический ткацкий станок. Следом появился и серьёзный конкурент станку-автомату – ткацкая машина вообще без челнока, которая многократно увеличивала возможность обслуживания одним человеком нескольких устройств.

Появлением механического ткацкого станка наступила новая эпоха. Если средневековье было временем ремесленника-одиночки, то теперь ткачество стало первой в истории сферой массового производства. Ткацкие мастерские стали разрастаться в фабрики. Бурное развитие хлопчатобумажной промышленности вызвало стремительный приток людей в ткачество. Этому ремеслу учили в тюрьмах, домах для бедных, сиротских приютах.

Всё это породило те социальные перемены в европейском обществе, которые так детально описали классики марксизма – отчуждение работника от своего труда, потогонную систему, стачки, локауты и другие приёмы классовой борьбы. И действительно, мы видим, что ещё задолго до исторического материализма ткачи шли в авангарде борьбы трудящихся за свои права. Тут тебе и забастовка ткачей во Фландрии в 1245 году, и ткацкий мятеж в Фламандском городе Ипри в 1280 году, и лудицкие погромы ткацких машин 18 века. Затем пошли элеонские восстания тридцатых годов 19 века, и первые революционные советы в Иванове 1905. Всё это было делом рук ткачей. Так что если хотите, ткацкий станок – это главный двигатель классовой борьбы, если таковая действительно существовала.

БУРОВА ЕКАТЕРИНА, ЛЕБЕДЕВА ЛЮБОВЬ ,

учащиеся 9 класса МОУ «Васильевская СОШ».

Научный руководитель ТОЛМАЧЁВА Г. М .,

Преподаватель МОУ «Васильевская СОШ».

ЭКСПОНАТ ШКОЛЬНОГО КРАЕВЕДЧЕСКОГО МУЗЕЯ –

ТКАЦКИЙ СТАНОК

Всё меньше остаётся людей в сельской местности, которые могли бы рассказать о народных промыслах своих предков, а тем более показать, как они этим занимались и научить нас. Поэтому наше поколение должно успеть общаться с людьми, которые помнят, чем занимались наши дедушки и бабушки, так как завтра уже будет поздно, просто не будет и этих людей.

В качестве основных источников были использованы:

Экспонат школьного музея – ткацкий станок

Воспоминания Башилина Ивана Александровича

Для описания истории возникновения ткачества использовали Интернет-ресурсы, сведения энциклопедий.

В нашем школьном краеведческом музее 12 лет назад появился новый экспонат – ткацкий станок, который подарила семья Башилиных. Длительное время он лежал на чердаке и когда Иван Александрович Башилин узнал, что активисты школьного музея собирают предметы быта, орудия труда передал станок музею. Он был в разобранном состоянии. Собрать ткацкий станок помогла Петунина Тамара Михайловна, председатель ветеранов Васильевского сельского поселения. экспоната у нас не было, поэтому мы решили узнать историю ткацкого станка.

1. ВОЗНИКНОВЕНИЕ ТКАЦКОГО СТАНКА

Ткачество возникло в эпоху неолита и широко распространилось при первобытнообщинном строе. Это было исконное занятие женского населения. В каждой крестьянской семье имелся ткацкий стан, на котором женщины изготовляли домотканое полотно. Из него шили одежду, простыни, полотенца, скатерти и другие необходимые в быту предметы. Ткацкий станок относится к числу изобретений, которые появились у разных народов независимо друг от друга. Родоначальницей ткачества можно считать Азию, именно там был обнаружен первый ткацкий станок. Сырьем для нитей служила шерсть животных и волокна различных растений, а также натуральный шелк. Ткачество было известно не только народам Европы и Азии. В Америке его знали уже древние инки. Изобретенное ими искусство ткачества сегодня сохранилось у индейцев из Южной Америки.

По всей Азии стали применять ткацкие станки. Ткачи быстро научились украшать свои изделия разными узорами, которые сплетались из разноцветных нитей. Пряжу часто окрашивали домашним способом в разные цвета и тогда узорные ткани получались особенно нарядными. Одновременно человек стал раскрашивать ткани соком различных растений. Так ткачество превратилось в искусство.

Ткацкий станок – одно из наиболее древних орудий труда человека. Ручной ткацкий станок с вертикальным расположением основы появился примерно за 5-6 тыс. лет до нашей эры. Первый ткацкий станок был вертикальным. Это простая рама , на которую натянуты нити основы. Ткач держал в руках большой челнок с нитью и переплетал основу. Работать на таком ткацком станке было трудно, так как нити надо было последовательно перебирать руками, нити часто рвались, ткань можно было сделать только толстую.

В XI веке изобрели горизонтальный ткацкий станок. Нити основы натянуты горизонтально (отсюда и название ткацкого станка).

Его основная часть – большая деревянная рама , на которой укреплены детали станка: три валика; две ножные педали; вертикальные рамки “гребенки” бердо; челнок с нормальной нитью. Такой ткацкий станок с небольшими изменениями дошел до наших дней и сохранился еще в некоторых домах. Во многих крестьянских домах Иверовской волости Старицкого уезда Тверской губернии, как и в других уездах, имелся такой ткацкий станок.

Потом был изобретен механический ткацкий станок. Сейчас современные ткацкие станки работают на электричестве, стали более сложными и разнообразными. Но ручное ткачество еще живо и является традиционным видом народного ремесла. Изобретение ткацкого станка Фридрих Энгельс считал одним из важнейших достижений человека на первой ступени его развития. В феодальный период совершенствуется конструкция ткацкого станка, создаются приспособления для подготовки пряжи к ткачеству. Первые попытки механизации процесса ткачества относятся к 16-18 векам. Среди них наибольшее значение имело изобретение Джеймсом Кеем в 1733 году, так называемого самолётного челнока.

В конце 18 века в Великобритании Картрайтом был изобретён механический ткацкий станок, в конструкцию которого в дальнейшем вносились различные усовершенствования. Существенный вклад в совершенствование конструкции ткацкого станка внесли и русские изобретатели: Д.С.Лепёшкин, запатентовавший в 1844 году механический самоостанов при обрыве уточной нити; С.Петров, предложивший в 1853 году наиболее совершенную систему боевого механизма для прокладки челнока, и др. В конце 19 и начале 20 веков были созданы станки с автоматической сменой челноков. Но ручное ткачество еще живо и является традиционным видом народного ремесла.

2. ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ

младшего сына Башилина Ивана Александровича (умер в октябре 2010 года) мы узнали, что семья Башилиных состояла из отца – Башилина Александра Яковлевича, 1902 года рождения, матери – Башилиной (Журавлёвой в девичестве) Марии Андреевны 1903 года рождения, пятерых сыновей и одной дочери. Все уроженцы села Васильевское Старицкого уезда Тверской губернии. В настоящее время в живых никого не осталось.

Александр Яковлевич работал председателем сельского совета, Мария Андреевна в полеводстве. Во время Великой Отечественной войны отец воевал на Ржевском направлении, получил ранение и был направлен в госпиталь в город Подольск. Погиб в 1943 году при прямом попадании снаряда при раздаче пищи солдатам. Похоронен Александр Яковлевич под Смоленском. Мария Андреевна ходила пешком в город Подольск повидаться с отцом. Умерла Мария Андреевна в 1981 году. Всю свою жизнь проработала в колхозе.

Как ткацкий станок попал в дом, Иван Александрович не помнит, говорит, что у многих односельчан были такие станки. В долгие зимние вечера мама ткала на нём половики и полотенца. Половики ткала только для себя и своих родственников.

На продажу Мария Андреевна работу не делала. Станок, переданный в школьный музей в хорошем состоянии, и может быть использован в работе. Размеры ткацкого станка следующие: длина – 103 см, ширина – 77 см, высота – 134 см.

Вся беда в том, что нет таких мастериц, которые научили бы нас этому мастерству.


Экскурсию для младших школьников проводит Лебедева Любовь.

Итак, изучив имеющиеся документы и сопутствующие материалы, мы узнали биографические сведения о семье Башилиных, передавших в школьный музей ткацкий станок. К сожалению, сейчас нет возможности узнать, кто изготовил этот станок и при каких обстоятельствах он появился в доме.

Однако есть несколько ниточек, которые могут повести нас дальше. Так, например, разыскать оставшихся ещё в живых соседей, односельчан, так как многие уехали кто в г. Москву, а кто в г. Санкт – Петербург. Возможно, кто-то и откликнется на нашу просьбу?

Думаем, что наша работа не завершена. А с теми сведениями, которые нам удалось собрать, мы поделимся с одноклассниками, ребятами из других классов, родителями и гостями школы.

Ткацкий станок: в старину и сегодня.

Т кацкий станок – механизм для вырабатывания из нитей разных текстильных тканей, вспомогательный либо основной инструмент ткача. Существует большущее количество видов и моделей станков: ручные, механические и автоматические, челночные и бесчелночные, многозевные и однозевные, плоские и круглые. Различают ткацкие станки и по видам вырабатываемой ткани – шерстяных и шелковых, хлопчатобумажных, железных, стеклянных и остальных.

Подруга огляделась в нашей московской комнате.
– А где ткацкий станок? Ты мне о нем писала…
– Вот он, – я указала на деревянное сооружение в углу между окном и шкафом.

– Так ты на нем ткала эти половики??

В 60-е годы ХХ века во многих деревнях ткали половики на ткацких станках, кроснах, которые достались от бабушек и прабабушек. У кого-то муж\дядя\дед – мастер на все руки и светлая голова, делал станок. Или заказывали у мастеров. А сами мастера где учились сделать станки для ткачества?

В 1911 году была издана книга “Улучшенный ручной ткацкий станок”. Автор И.В.Левинский. А в 1924 году – ” Как построить ткацкий станок и ткать простые ткани”. Автор – инженер Добровольский В.А.


и страница из нее



Стиль “канцелярский”, о котором гневно писал К.Чуковской, зато чертежи и рисунки четкие.
Ткацкий станок (кросна). 1930 год.

Ткачество – древнее традиционное ремесло жителей деревни Водлы и окружающих ушедших деревень.
Автор – Н. В. Ульянова. Школьный этнографический музей пос. Водла Пудожского р-на Карелии. Из воспоминаний старожилов.

Когдá э´того ткут с нúток клéточками. Крáсили, а крáсили ольхóй с дéрева, дрáли корý, льняны´е нúтки крáсили. Накрáсят э´того, а потóм вот… ой, а потóм как крáску доставáли, вáлики такú бы´ли. И вот вáлики мáзали в крáску и катáли, дéлали вот э´ту, пестря´дельники. Дак такúе ю´бки сдéлают, дак в магазúне такúх не кýпишь. Льняны´е ю´бки, дак на прáздники держáли. Сарафáны, да льняны´е, вот до э´того мéста бы´ли, вот тут бы´ли верёвочки. Шнурóк завя´зывали. Я пóмню э´дак сúний пестридúльник был, в клéтку сдéлан, а у нáших-то не было пестридúльников. У бáбушки да у мáтери бы´ло нáткано, и цыгáны укрáли. А у нас у бáбушки да у мáмы бы´ли полоцéнца, дак такóго сейчáс нéту, ну э´того, нашúты, навышивáны. А материáл такóй всё на рукáх ткáли, реднúцы шúли, на мешкú тóлще дéлали, а при мне во врéмя войны´ ткáли вот э´тыя ю´бки. Шúли и одея´ла, дéлали, насшиваю´т и укýтываюцца э´тыми одея´лами. Ужé на половикú жалéли. Когдá в мóлодосци пошлá рабóтать в 45 годý, дак плáту на головы´ нé было. Какóй-нибýдь ляпáк нá голову накладёшь.

Половичкú дéлали. А там, напримéр, в мóлодосци вы´носицца, дак вы´рваш, да на клубóк смотáш: рубáха рвáна аль вот штаны´ рвáные, дак вы´режут, да вот эта. Тогды´ ведь мáло держáли, мéньше плáтьев, дак вы´ткут дак сошью´т в деревня´х. Кровáци закúдывали вот так, а хто побогáче, дак и на пол кидáли.

Egozinka привела вспоминания своей тети о прабабушке Марии.

“Эти половики ткала моя бабушка Маша для меня (для тети Egozinka) в приданое. Я жила у неё, когда мне было 16-17 лет. И понаблюдав, видимо за тем, что кавалеры уже обивают порог, она принялась за дело. Я помню, как стоял ткацкий станок у окна (бабушка называла КРОСНА), как приятно было прикасаться к его гладко-лощеным деревянным поверхностям . Помнится слово – нитченка. А внизу были педали… Я ткала цевки на какой-то ручной машинке – это красивые палочки с узорами. Бабушка подбирала цвета, называя их фисташковый, лазурь, палевый… Помню тишину в комнате, бабушкино тихое пение. Она ловко кидает челнок и прихлопывает рамкой (БЕРДО). На стене стучат ходики, мурлыкает старенькая кошка Муська…”

nmelnikova :
– У бабушки в Соколовском их было два в хорошем состоянии. Раньше на них полотно льняное ткали и более грубое и довольно тонкое на рубахи, кофты, юбки, полотенца, скатерти. Нам стан собирать семь потов сойдет, полдня будешь возиться. У бабушки станы хранились в амбаре, а ткала она дома, так в собранном виде он большую часть избы занимал.

Vladimir :
– А я вспомнил, как бабка нас заставляла помогать “сновать” – эту когда новину делали – основание для начала ткания половиков. Сновали мы на стене, метров 8, потом снимали это в косу, а затем на вал наматывали. Перед этим продевали (подавали иглой) в ниченки, а уж когда через ниченки все это выровняется и наматывали на вал. Ну потом продевали в бердо и айда ткать. Ткать мне не доверяли а вот сновать и подавать в ниченки и бердо умею, бабка-то уже плохо видела.

Как сновали основные нити , показывает olsha5 , которая занимается ткачеством, ткет полотна с браным узором.

и плетут в косу, чтобы не запуталась


eyange:
– Знаешь, почему ткали эти половики? В те времена полы не намоешься – они ведь были некрашеные. У нас с бабушкой на мытьё полов полдня уходило. Сначала битым кирпичом тёрли, затем несколько раз смывали. Сосновый пол становился белым, будто бы после стружки. Вот и закрывали его половиками, чтобы не запачкался.

makha0na:
– Когда-то давно так и было. Но моя бабушка жила в квартире с крашеным полом. А половики лежали, потому что так положено:) Голый пол не комильфо, типа:)

Татьяна Лесная
– Это я снимала в Суздале. Ткачиха рассказывала, что теперь почти никто не умеет заправлять такой станок. Им помогала бабушка 96 лет. Заправляли 2 дня. Сейчас такое только в музеях или по деревням на чердаках или в сараях(Уходящая натура.

Скворцова А.Ф. Половички бабушки Агафьи.
Вспоминаю своё послевоенное детство. Всю осень и часть зимы мать и бабушка пряли лён. Ближе к весне в избе устанавливали ткацкий станок. В свободное от работы в колхозе время мать ткала холсты. Заниматься этим заставляла суровая необходимость. Фабричной мануфактуры не было, да и денег на её приобретение тоже. Полотенца, скатерти, нижнее и постельное бельё шилось из домотканого полотна. А уж качество его зависело от умения крестьянки тонко напрясть да плотно соткать. Весной холсты отбеливали на снежном насте.

Жизнь в деревне постепенно улучшалась, необходимость ткать холсты отпала. А вот половички – яркие, пёстрые, нарядные – требовались по-прежнему. Более того, горожане, пресыщенные коврами да паласами, стали разыскивать старых мастериц и скупать у них половики Да вот беда, всё меньше остается в наших деревнях и провинциальных городках таких мастериц. Дело-то это трудоемкое и хлопотное.

Как основали кросну , показывает dinaza

13 метров основы, то есть основных ниток, белых на фото. Дело нелегкое, занудное, самое нелюбимое, нужен помощник. Весь день, а то и два дня заправили основными нитками станок.


seredina77 (на первом фото)

Мы пока этот станок нашли – довольно много деревенек объездили, людей повидали, поговорили с ними, некоторые интересные представления об их жизни, нравах получили…. Ради этого, даже, стоило в путешествие отправляться и станок тащить за 600 верст. Вот и бабулечку 80-ти летнюю Динка нашла – ткачиху. Я сам её работы не видел, но Динка сказывала, что очень интересные и качественные. Бабулька эта ткёт зимой, а на летний период (после Пасхи) станок убирает. Так традиционно было – летом крестьянствовать на земле надо, урожай растить. Динка всё мечтала к этой бабульке зимой приехать, мастерству поучиться. А бабулька-то аж в соседнюю деревню пешком ходила, всё девок там уговаривала у неё учиться, мастерство перенимать. Помирают бабульки, а с ними и ремёсла забываются.

Вольдемар Т. в видео рассказал, как учился половики ткать. Снято в середине 90-годов.

Ткачиха Лидия Николаевна показывает действие ткацкого стана, которому больше ста лет. Музей истории города Мышкин Ярославской области.

М. В. Васильевич – художник. Бердо, которым пробивают уток к полотну для уплотнения.


И. В. Белковский – художник. “Зимнее солнышко” 1994. Круглые коврики связаны крючком. (Я попробовала стирать связанный крючком коврик в стиральной машине-автомате – хорошо стирается. Прим. Рязаночка77)

Журнал «Вокруг Света». Август 1979. Ткут половики в Паломе.

А зимой, когда много свободного времени, ткут женщины в Паломе половики. Ткать умеют все, еще девчонками выучились у матерей. Прежде из тонкой льняной пряжи ткали на сарафаны, рубашки, полотенца, скатерти и простыни, рядно для мешков. Ткали и дорожки. «Всю зиму работали, «пластались», – вспоминают женщины. Да и летом много труда отдавали льну, надо было его посеять, вытеребить, вымочить, размять, расчесать и только тогда уже прясть. Все это, конечно, делалось вручную. Сейчас, разумеется, свой лен никто не сеет и полотно больше не ткут; отпала необходимость в этой тяжелой работе, но осталось умение ткать, привычка к этому занятию. Зимние дни без него кажутся пустыми. Вот и ткут половики. Так прежнее ремесло, входившее в женские обязанности, приобрело характер творческого занятия «для души», стало радостью свободного часа.

Ткут уже не из льняной пряжи, а из тряпок, окрашенных в разные цвета, нарезанных на тонкие полосы и скрученных. В качестве основы берут простые катушечные нитки. Изменился не только материал, из которого ткут половики, изменились их размеры и рисунок. Половики теперь ткут широкие, шириной до 80 сантиметров, специально ради этого старые кросна переделывают. Скорей всего так делают потому, что половики перестали быть только дорожками, которыми застилают пол, их назначение стало более разнообразным – ими покрывают диваны, вешают как ковры над кроватями. Но для этого не совсем годится традиционный узор в виде разноцветных поперечных полос. Некоторые мастерицы делают новый рисунок – шашечный, из квадратиков (не без влияния, конечно, фабричных пледов и покрывал).

За день опытная мастерица , работая не отрываясь, может наткать до трех метров.

Журнал «Вокруг Света. Февраль 1989. Белорусская ССР

Рушники, сработанные неглюбскими ткачихами на деревянных кроснах, пошли ходить по белу свету. На каких международных выставках они только не перебывали! В Нью-Йорке и Монреале, в Токио, в Париже и Брюсселе были и отовсюду возвращались с золотыми медалями. Даже американский музей Метрополитен и тот не устоял перед этой красотой: приобрел для своей коллекции несколько неглюбских рушников.

Неглюбка (белор. Неглюбка) – деревня, центр Неглюбского сельсовета Ветковского района Гомельской области Белоруссии.


Когда я училась в школе, в кабинете по труду для девочек был ткацкий станок, вот такой.


Он был хрупкой, что-то там сломалось, поэтому учительница его показывала на уроках как наглядное пособие. На нем не попробовали ткать.

Был и такой станок из дерева. Вот на нём я и расскажу “устройство” станка.

Ткацкий станок состоит изремизки, челнока и бёдра, навоя и валика. В ткачестве используют два вида нитей – нить-основу и уточную нить. Нить-основа намотана на навой, с которого сматывается в процессе работы, огибая валик, выполняющий направляющую функцию, и проходя через ламели (отверствия) и через глазки галев ремизок, перемещаются вверх для зева. В зев проходит уточная нить. Таким образом на станке появляется ткань. Это принцип деяния ткацкого станка.

Есть ручные, автоматические и механические ткацкие станки. Ручные были изобретены сначала истории, они требовали тяжелого труда ткача. С развитием науки и техники поменялись и ткацкие станки. Сейчас один человек может обслуживать десяток автоматических ткацких станков.

Находчивые рукодельницы ткали так.


На нем едва ли можно ткать половики, Ткали шарфы, сумки.

Были такие станки для ткачества.


На одном форуме посетительница хотела купить старые и “страшные” половики, чем удивила людей добрых.

– Дык я их в межи собралась постелить. У меня грядочки узенькие, а межи широкие, а на них трава-мурава растёт – надоела! Я с ней уже по-всякому борюсь. А под половичками она расти не станет. Ей так не интересно. Т.ч. пусть они хоть какие старенькие будут. Технология “узких гряд ” по Митлайдеру.

Теперь производятся разнообразные ткацкие настольные станки и рамки для ткачества, о всех не написать – пост будет длиннее.

Современный ткацкий станок Glimakra Julia (Джулия). Производство Швеция. В России у некоторых рукодельниц имеется этот станок. Ширина полотна до 68 см. На нем можно ткать половики.


Японский ткацкий станок

Современный настольный станок Emilia (Эмилия) Производство Швеция. Поставляется в двух вариантах: с заправочной шириной 50 см и с заправочной шириной 35 см. Закрепляется на столе.

Такой станок я купила в московском магазине. Ширина готового полотна до 35 см.


Ткала из полос от старой одежды. Ширина одного полотна от силы 30 см. Полотна я соединяла крючком. Они не очень плотные и не подходят как половики, потому что на этом станке трудно пробивать уток к полотну. Его можно сложить и положить на скамейку как сидушку, а можно расправить на траве, на гамаке. Подарила подруге для ее дачи. (Ковер алжирский, ручного ткачества , из шерстяных ниток на х\б основе – привезли, когда муж учился в школе, нету сносу ему).

Ткачество половиков не умирает. Это редкое рукоделие, потому что ткацкий станок не так просто приобрести. Занимает много места. Вместо ткачества вяжут толстым крючком коврики из полос от старой одежды. Или плетут косу и сшивают ее в круг.

Около 1550 г. до н.э. в Египте ткачи заметили, что все можно улучшить и сделать процесс прядения проще. Был придуман способ для разделения нитей – ремез. Ремез – это стержень из дерева, с привязанными к нему четными нитями основы, а нечетные нити свободно свисали. Работа тем самым стала быстрее в два раза, но все равно оставалась очень трудоемкой.

Поиск упрощения получения ткани продолжался, и около 1000 г. до н.э. был придуман атоский станок, где ремезы уже отделяли четные и нечетные нити основы. Работа пошла в десятки раз быстрее. На этом этапе это уже было не плетение, а именно ткачество, стало возможным получать самые разные переплетения нитей. Дальше в ткацкий станок вносились все новые изменения, например, движением ремеза управляли педалями, а руки ткача оставались свободными, но принципиальные изменения техники ткачества началась в 18 веке.

В 1580 году Антон Моллер усовершенствовал станок для ткачества- теперь на нем можно было получать несколько кусков материи. В 1678 году французский изобретатель де Женн создал новый станок, но особого распространения он не получил.

И в 1733 году англичанин Джон Кей создал первый механический челнок для ручного станка . Теперь не нужно было вручную перебрасывать челнок, и теперь можно было получать широкие полосы материи, станок уже обслуживался одним человеком.


В 1785 году Эдмунд Картрайт усовершенствовал станок с ножным приводом. В 1791 году станок Картрайта был улучшен Гортоном. Изобретатель ввел устройство для приостановке батана челнока в зеве. В 1796 году Роберт Миллер из Глазко создал приспособление для продвижения материала посредством храпового колеса. До конца 19 века это изобретение оставалось в станке для ткачества. А способ Миллера прокладки челнока работал более 60 лет.

Надо сказать, станок Картрайта вначале весьма несовершенен и не представлял угрозы для ручного ткачества.

В 1803 году Томас Джонсон из Стокпорта создал первую шлихтовальную машину, что полностью освободило мастеров от операции шлихтования на станке. Джон Тодд в это же время ввел в конструкцию станка ремезный ролик, упростивший процесс подъема нитей. И в этом же году Вильям Хоррокс получает патент на механический ткацкий станок. Хоррокс не тронул деревянную станину старого ручного станка.

В 1806 году Петер Марланд ввел замедленное движение батана при прокладке челнока. В 1879 году Вернер фон Сименс разработал электрический ткацкий станок. И только в 1890 году после того Нортроп создал автоматическую зарядку челнока и наступил реальный прорыв в фабричном ткачестве. В 1896 году этот же изобретатель вывел на рынок первый автоматический станок . Затем появился ткацкий станок без челнока, что многократно увеличило производительность труда. Сейчас станки продолжаются совершенствоваться в направлении компьютерных технологий и автоматического управления . Но все самое важное для развития ткачества было сделано гуманитарием и изобретателем Картрайтом.

Внедрение последних технологий в промышленные отрасли в первую очередь затрагивает оборудование. Примеры различных производств демонстрируют преимущества технического развития, что проявляется в повышении качества изделий. При этом есть сферы, где по-прежнему актуальны и традиционные способы организации технологических процессов . В частности, ткацкий станок по сей день сохраняет концепцию тесной взаимосвязи ручного труда и машинной функции. Конечно, в некоторых направлениях производства можно отметить и появление электронных систем с автоматикой. Однако, по совокупности достоинств двух подходов преимущество все же остается за ручными и механическими агрегатами.

Общие сведения о ткацких станках

Несмотря на консервативный подход к текстильному производству, участники данного сегмента используют множество вариаций данной машины. При этом все модели служат одной цели – формированию ткани. В результате взаимного переплетения нескольких нитей с определенной конфигурацией расположения относительно друг друга создается текстильное изделие с заданной структурой. В целом концепция несложная, поэтому ее истоки уходят в историю довольно глубоко. Например, первые находки, свидетельствующие об изготовлении тканей путем переплетения, насчитывают порядка 6 тыс. лет. Если же говорить о машинах, приближенных к современным техническим средствам , то первые ткацкие станки появились в 1785 году. Именно в это время был запатентован механический агрегат такого типа. В то же время нельзя сказать, что устройство было чем-то невиданным и революционным. К этому моменту ручные механизмы были весьма распространены в Европе почти сто лет.

Основные характеристики

Особое место в технических параметрах занимают размеры станков. Наиболее компактными габаритами располагают традиционные ручные машинки, которые легко размещаются даже в небольшой квартире. Их можно сравнить со стиральной машиной , но важно учитывать и необходимость организации рабочего места. Одной из важнейших характеристик является ширина полотна, которая в среднем варьируется от 50 до 100 см. Разумеется, ткацкий станок для промышленных нужд может располагать и двухметровой шириной полотна, что позволяет изготавливать ковры. Также следует учитывать размеры установки, с точки зрения размещения на полу. Как правило, модели из младших и средних линеек занимают участки не больше 100х100 см. При этом высота установки может достигать 1,5 м.

Устройство станка

Классическая конструкция ручного станка в первую очередь предусматривает наличие двух поперечных планок для товарного валика и навоя. Как правило, эти элементы входят в основную комплектацию. Не обходится машина и без держателя нитей. В процессе снования именно за эту часть фиксируются окончания нитей. Для продевания петель пряжи в соответствующие зубцы предназначен проборный крючок. Эту деталь называют и проборкой в бердо. Помимо этого, устройство ткацкого станка предусматривает наличие закладных планок. При помощи этих элементов пользователь может сохранять основу ровной и гладкой. Планки обычно укладывают на основу по мере навивания. Когда начинается формирование основы на станок, необходима функция держателя ремизок – ее выполняет специальный фиксатор, входящий в комплект. В качестве опции приобретаются и комплекты с проволочными шпильками, которые крепят ремизки после их установки для работы.

Разновидности

Производители предлагают ручные, механические, полумеханические, а также автоматизированные устройства. Также модели подразделяются на гидравлические и пневматические машины в зависимости от принципа работы. С точки зрения конструкционного исполнения, можно выделить круглые и плоские станки. К слову, первый вариант применяется исключительно для выработки тканей с особыми качествами.

К примеру, это может быть рукавный материал. Для бытового использования чаще используют небольшие узкие модели, а для крупных производств подходят ткацкие станки промышленные, у которых достаточно мощности для работы с крупными объемами текстильного материала. Существует и разделение станков по способностям формирования разных тканей. Так, эксцентриковые модели применяются для создания простых переплетений, а мелкоузорчатые полотна можно выполнить на кареточной машине.

Классификация по способу прокладки нити


По этому признаку и выделяют пневматические и гидравлические устройства. Правда, существует и третья разновидность – рапирные машины. Что касается пневматических моделей, то они прокладывают нить в зеве при помощи воздушного потока. Для этого предназначено основное сопло, вмонтированное в конструкцию бедра. Важно отметить, что данная часть фиксируется к магистральной емкости, распределяющей сжатый воздух. Также распространены гидравлические и рапирные виды ткацких станков, которые задействуют в процессе прокладки воду и специальные подающие элементы. В первом случае нить проводится летящей водяной каплей. В целом устройство таких станков соответствует пневматическим аналогам, только вместо воздуха используется струя воды. Рапирные механизмы вводят нить в зев двумя металлическими стержнями, один из которых выполняет подающую функцию, а второй – принимающую.

Нюансы техобслуживания


Перечень мероприятий, выполняемых в процессе техобслуживания, зависит от конкретной конструкции. Например, содержание ручных моделей предполагает тщательные осмотры конструкции, которая чаще всего изготавливается из древесины. Правильная настройка компонентов, планок и зажимов – основная часть работы мастера. Более сложные конструкции механических и автоматических агрегатов требуют дополнительных мер. Например, может потребоваться заправка ткацкого станка водой, если речь идет о гидравлических устройствах . Пневматическое оборудование также предполагает отдельное содержание приспособлений, обеспечивающих подачу воздуха. Здесь же требуется проверка соединяющих шлангов и насадок, распределяющих потоки.

Производители ткацких станков

Лидирующие позиции занимают европейские компании, среди которых бельгийские производители, итальянские и немецкие. В частности, пневматические модели на рынке предлагают фирмы Dornier, Picanol и Promatech. Также станки высокого качества производят японские компании, среди которых Tsudakoma и Toyota. Под этими же брендами выходят и гидравлические модели. Примечательно, что российских предприятий в этом сегменте не представлено. Зато отечественный ткацкий станок можно найти в категории рапирных моделей. Свою продукцию в этой нише предлагают заводы «Текстильмаш» и «СТБ».

Заключение


Несмотря на расширение производственных мощностей, лучшая текстильная продукция выпускается небольшими предприятиями, ориентирующимися на ручной труд . У такого подхода есть множество преимуществ, которые обеспечивают качественные изделия. Например, ткацкий станок с ручным принципом работы позволяет своевременно выполнить коррекцию формирования ткани, а также внести необходимые поправки в настройку подающих элементов. Кроме того, существует множество операций, которые не способны выполнить автоматизированные машины. В таких случаях, опять же, лучше всего справляются руки опытных ткачей.

Промышленные ткацкие станки


виды, описание, характеристики :: BusinessMan.ru

Внедрение последних технологий в промышленные отрасли в первую очередь затрагивает оборудование. Примеры различных производств демонстрируют преимущества технического развития, что проявляется в повышении качества изделий. При этом есть сферы, где по-прежнему актуальны и традиционные способы организации технологических процессов. В частности, ткацкий станок по сей день сохраняет концепцию тесной взаимосвязи ручного труда и машинной функции. Конечно, в некоторых направлениях производства можно отметить и появление электронных систем с автоматикой. Однако, по совокупности достоинств двух подходов преимущество все же остается за ручными и механическими агрегатами.

Общие сведения о ткацких станках

Несмотря на консервативный подход к текстильному производству, участники данного сегмента используют множество вариаций данной машины. При этом все модели служат одной цели – формированию ткани. В результате взаимного переплетения нескольких нитей с определенной конфигурацией расположения относительно друг друга создается текстильное изделие с заданной структурой. В целом концепция несложная, поэтому ее истоки уходят в историю довольно глубоко. Например, первые находки, свидетельствующие об изготовлении тканей путем переплетения, насчитывают порядка 6 тыс. лет. Если же говорить о машинах, приближенных к современным техническим средствам, то первые ткацкие станки появились в 1785 году. Именно в это время был запатентован механический агрегат такого типа. В то же время нельзя сказать, что устройство было чем-то невиданным и революционным. К этому моменту ручные механизмы были весьма распространены в Европе почти сто лет.

Основные характеристики

Особое место в технических параметрах занимают размеры станков. Наиболее компактными габаритами располагают традиционные ручные машинки, которые легко размещаются даже в небольшой квартире. Их можно сравнить со стиральной машиной, но важно учитывать и необходимость организации рабочего места. Одной из важнейших характеристик является ширина полотна, которая в среднем варьируется от 50 до 100 см. Разумеется, ткацкий станок для промышленных нужд может располагать и двухметровой шириной полотна, что позволяет изготавливать ковры. Также следует учитывать размеры установки, с точки зрения размещения на полу. Как правило, модели из младших и средних линеек занимают участки не больше 100х100 см. При этом высота установки может достигать 1,5 м.

Устройство станка

Классическая конструкция ручного станка в первую очередь предусматривает наличие двух поперечных планок для товарного валика и навоя. Как правило, эти элементы входят в основную комплектацию. Не обходится машина и без держателя нитей. В процессе снования именно за эту часть фиксируются окончания нитей. Для продевания петель пряжи в соответствующие зубцы предназначен проборный крючок. Эту деталь называют и проборкой в бердо. Помимо этого, устройство ткацкого станка предусматривает наличие закладных планок. При помощи этих элементов пользователь может сохранять основу ровной и гладкой. Планки обычно укладывают на основу по мере навивания. Когда начинается формирование основы на станок, необходима функция держателя ремизок – ее выполняет специальный фиксатор, входящий в комплект. В качестве опции приобретаются и комплекты с проволочными шпильками, которые крепят ремизки после их установки для работы.

Разновидности

Производители предлагают ручные, механические, полумеханические, а также автоматизированные устройства. Также модели подразделяются на гидравлические и пневматические машины в зависимости от принципа работы. С точки зрения конструкционного исполнения, можно выделить круглые и плоские станки. К слову, первый вариант применяется исключительно для выработки тканей с особыми качествами.

К примеру, это может быть рукавный материал. Для бытового использования чаще используют небольшие узкие модели, а для крупных производств подходят ткацкие станки промышленные, у которых достаточно мощности для работы с крупными объемами текстильного материала. Существует и разделение станков по способностям формирования разных тканей. Так, эксцентриковые модели применяются для создания простых переплетений, а мелкоузорчатые полотна можно выполнить на кареточной машине.

Классификация по способу прокладки нити

По этому признаку и выделяют пневматические и гидравлические устройства. Правда, существует и третья разновидность – рапирные машины. Что касается пневматических моделей, то они прокладывают нить в зеве при помощи воздушного потока. Для этого предназначено основное сопло, вмонтированное в конструкцию бедра. Важно отметить, что данная часть фиксируется к магистральной емкости, распределяющей сжатый воздух. Также распространены гидравлические и рапирные виды ткацких станков, которые задействуют в процессе прокладки воду и специальные подающие элементы. В первом случае нить проводится летящей водяной каплей. В целом устройство таких станков соответствует пневматическим аналогам, только вместо воздуха используется струя воды. Рапирные механизмы вводят нить в зев двумя металлическими стержнями, один из которых выполняет подающую функцию, а второй – принимающую.

Нюансы техобслуживания

Перечень мероприятий, выполняемых в процессе техобслуживания, зависит от конкретной конструкции. Например, содержание ручных моделей предполагает тщательные осмотры конструкции, которая чаще всего изготавливается из древесины. Правильная настройка компонентов, планок и зажимов – основная часть работы мастера. Более сложные конструкции механических и автоматических агрегатов требуют дополнительных мер. Например, может потребоваться заправка ткацкого станка водой, если речь идет о гидравлических устройствах. Пневматическое оборудование также предполагает отдельное содержание приспособлений, обеспечивающих подачу воздуха. Здесь же требуется проверка соединяющих шлангов и насадок, распределяющих потоки.

Производители ткацких станков

Лидирующие позиции занимают европейские компании, среди которых бельгийские производители, итальянские и немецкие. В частности, пневматические модели на рынке предлагают фирмы Dornier, Picanol и Promatech. Также станки высокого качества производят японские компании, среди которых Tsudakoma и Toyota. Под этими же брендами выходят и гидравлические модели. Примечательно, что российских предприятий в этом сегменте не представлено. Зато отечественный ткацкий станок можно найти в категории рапирных моделей. Свою продукцию в этой нише предлагают заводы «Текстильмаш» и «СТБ».

Заключение

Несмотря на расширение производственных мощностей, лучшая текстильная продукция выпускается небольшими предприятиями, ориентирующимися на ручной труд. У такого подхода есть множество преимуществ, которые обеспечивают качественные изделия. Например, ткацкий станок с ручным принципом работы позволяет своевременно выполнить коррекцию формирования ткани, а также внести необходимые поправки в настройку подающих элементов. Кроме того, существует множество операций, которые не способны выполнить автоматизированные машины. В таких случаях, опять же, лучше всего справляются руки опытных ткачей.

Проволочные ткацкие станки для металлической проволочной ткани
  • Home
  • Контакт
  • Новости
  • Работа
  • Скачать
  • Отношения с инвесторами
  • Ссылки

EN

Магазин
  • Сварочные аппараты
    • Сварочные аппараты для арматурной сетки
      • Система MG200
      • Система MG300
      • Система MG800
    • Сварочные аппараты для промышленных сеток и заборов
      • Система MG600 / MG900 / MG950
      • Система MG700
      • Система NS200 / NS240
      • Система POSIWELD
      • Система СГК
    • Машины для стыковой сварки проволоки
      • Тип М10
      • Тип Е10
      • Тип S
    • Машины для стыковой сварки рельсов
      • Стационарные сварочные системы GAAS80
      • Стационарные сварочные системы GAA100
      • Мобильные сварочные системы AMS60
      • Мобильные сварочные системы AMS100
      • Мобильные сварочные системы AMS200
      • Контейнерная система сварки рельсов
      • Автомобильная рельсовая сварочная система
    • аксессуары
      • Система Syrocut
      • Поворот и укладка
      • MeshStudio
    • Подержанные машины
      • Специальный подбор качественных растений
  • Ткацкие станки
    • Машины PMC для подготовки основы
      • Система SG250 / SM800 / SM700
    • Ткацкие машины PMC для прессовых тканей, сушильных тканей и промышленных фильтров
      • Система BK860 / BK880
      • Система BK700
      • Система TP500
    • Финишные машины PMC для формирования, прессования и сушки тканей
    • Ткацкие станки для металлической проволочной ткани
      • Система BD100
      • Система BD520
      • Система BD600
      • Система BD710
      • Система BD800
.

Производитель Промышленных Ткацких Машин Цены

Приглашаем посетить Dongguan Tongxing Webbing Machinery Co., Ltd

(Известная китайская марка)

900OHO MOSHOS

MOTO

PLS СЛЕДУЙТЕ НАМ НА НАШЕМ ПИНТЕРЕСТЕ

https: // www.pinterest.com/dgtongxing/

https://www.youtube.com/channel/UCfBOZYuPp8aYgaazNyN4lzA

Высокоскоростная машина без шасси TXF4 / 80 – это новая ленточная машина. от обычного бесчелночного станка. По сравнению с обычным он работает с большей эффективностью и меньшим энергопотреблением.

Ширина производимой ленты: 3 мм – 230 мм

Эта текстильная машина отличается разумным дизайном, компактной структурой, легким весом, высокой скоростью, простыми шагами и легким использованием.Он может производить ремни безопасности, молнии, резинки, шнурки, сумки для ремней, ремни, медицинские бинты, бюстгальтеры, карнизы и ленты.

1. Этот бесчелночный ткацкий станок разработан с использованием передовых технологий из-за рубежа. У него более разумная и более качественная структура. Он имеет меньшие размеры и красивую форму.

2. Machien использует специальный тормозной двигатель и надежные защитные устройства. Подвижная рама движется плавно, а скорость подачи утка регулируется.

3. Функция двухслойного плетения может быть достигнута с помощью соответствующих принадлежностей. Машина также оснащена устройствами для блокировки.

4. Бездетневое ткацкое оборудование покрывает потребности для различной ширины ленты. В качестве сырья он использует шелк, хлопок, лен, химическое волокно.

Модель Произведенное количество ремней Ширина тростника Поверхность исцеления Повторение Скорость Скорость утка
12/17 12 17 12-16 8-48 3.5-36,7 1000-1200
10/25 10 25 12-16 8-48 3,5-36,7 1000-1200
8/30 8 30 12-16 8-48 3,5-36,7
8/35 8 35 12-16 8-48 3,5-36,7
6/55 6 55 12-16 8-48 3.5-36,7
4/55 4 55 12-16 8-48 3,5-36,7
4/80 4 80 12-16 8-48 3,5-36,7 800-1000
2/165 2 165 12-16 8-48 3,5-36,7 600- 800
2/200 2 200 12-16 8-48 3.5-36,7 350-500
902 806767 902 806767 55 902 900 Двухбарабанный 902 900 Двойной ролик 902 900 Двойной ролик 902 900 Двойной роллер
Модель 10/25 8/30 8/35 6/45 6/55 4 / 65 4/80 4/55 4/80 2/165 2/200
Номер ленты 10 8 8 6 6 4 4 4 4 2 2
Ширина тростника 25 30 35 45 55 65 80 160 200
Направление введения утка C.W.
Коллокация Одиночный ролик Одиночный ролик, Коллокация двух роликов Двойной ролик Двойной ролик Рама Heald 16 Одиночный ролик: 16 Двойной ролик: 16 16 12-16
Плотность утка 3.5-36,7 / см (8,9-93 / дюйм)
Двигатель 1,5 л.с.
Повторение

8-48

Dongguan Tongxing Belt-Weaving Machinery Co., Ltd. – компания, занимающаяся производством высокоскоростных безрельсовых ленточных машин, компьютеризированных жаккардовых машин, высокоскоростных канатно-вязальных машин, вязальных машин, других серий вспомогательного ткачества. оборудование и различные типы головок алюминиевых сплавов.


В настоящее время Tongxing имеет более 10 комплектов центров прецизионной обработки с ЧПУ и более 30 комплектов станков и дочерних заводов, которые занимаются штамповкой изделий из пластмассы и метизов и литьем из металла. Мы также формируем целостную производственную систему. Мы принимаем совместное процветание и конкурентоспособные продукты в качестве руководства по производству и эксплуатации. Кроме того, мы придерживались принципа качества продукции – это спасательный круг нашей компании на протяжении десятилетий. Мы будем заниматься конкретными вопросами, связанными с работой, стараясь изо всех сил сделать каждую машину конкурентоспособным продуктом.


Следуя нашим принципам послепродажного обслуживания, основанным на искреннем сотрудничестве и взаимовыгодных целях, мы создали сети маркетинга и обслуживания во многих городах и провинциях по всей стране, таких как Гуанчжоу, Фуцзянь, Цзянсу, Чжэцзян и Шаньдун. Благодаря превосходному качеству продукции и хорошему имиджу бренда, мы можем вернуться к клиентам с лучшими продуктами и отличным сервисом.


Мы искренне приветствуем клиентов по всему миру, чтобы посетить нашу компанию и обсудить бизнес для взаимной выгоды и совместного развития.

Торговые термины ОПЛАТА & ДОСТАВКА

Мы являемся профессиональным производителем игольчатых ткацких станков машины старше 17 лет.

1. Обслуживание OEM & ODM, оптовая цена factroy, гарантированный QC, самое лучшее и быстрое обслуживание.

2. Оптовый заказ, малый заказ и заказ тропки приемлемы и приветствуются.

3. Гарантия один год (с последующим сервисным обслуживанием в течение гарантии).

Контактное лицо: RAYNE LAN

Телефон: +86 17055138904 (QQ / WeChat / Whatsapp / Viber)

Телефон: +86 0769 83718927

Факс: +86 0769 83718937

Skype: rayne.lan

Tieluken, промышленная зона Lvlangang, город Циши, город Дунгуань, провинция Гуандун, Китай

Добро пожаловать на ваш запрос, и вы останетесь довольны нашими качественными и профессиональными услугами!

ВЕРНУТЬСЯ НА ГЛАВНУЮ СТРАНИЦУ

. промышленный ткацкий станок цена-Промышленная ткацкая машина цена, Промышленный ткацкий станок Цена, Промышленный ткацкий станок Цена на Alibaba.com

промышленный ткацкий станок цена

водоструйный ткацкий станок

Превосходство

Высокая скорость: Промышленный ткацкий станок с высокой жесткой структурой эффективно снижает вибрацию, вызванную работой на высокой скорости.

Универсальность: Новый промышленный ткацкий станок Desighed, применимый к широкому ассортименту тканей от легких до средних плотностей, от низкой плотности до высокой плотности.

E Экономия энергии: Новая высокоскоростная промышленная ткацкая машина новой конструкции, которая может значительно снизить затраты на обслуживание, рабочую силу и электроэнергию.

водоструйный ткацкий станок

Applicabie Yarn

Подходит для большинства гидрофобных волокон, таких как полиэстер (PET), полиамид (PA), полиуретан (PVC), полипропилен (PP), spendex (SP), spendex (SP) акриловые (ПВН), поливиниловый (PV), taslom и т.д.

Для получения более подробной информации свяжитесь с нами.

w

97700

97700

0 97500 9000 5000 9000 5000 97500

ОСНОВНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Фирменное наименование

4

Номер модели SDL408 / SDL851
Место происхождения Шаньдун, Китай (материк)
Состояние Новый
Размер (L * W * H) 2510 * 1310 * 920 мм / 880 мм
Производственная мощность 98% -100%
Вес 1.8-2.2T
Мощность (Вт) 1.8-4.5KW
Сертификация ISO9001
Гарантия Один год
Послепродажное обслуживание Предоставлено Инженеры, доступные для обслуживания Машинное оборудование за рубежом
Цвет Бежевый
Скорость Расчетная максимальная 1000 об / мин
Упаковка

Стандартная экспортная упаковка Требование клиента

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ВЫБОР (в соответствии с потребностями клиента)

Ширина тростника 150-360 см
Выбор заполнения 1,2,3,4 , 6,8 цвета
Плотность утка 5-60 пик / см
Потеря Обычная, Кэм, Добби
Рамка здоровья 2-8 (Обычная), 4-10 (Кулачок), 2-16 (Добби )
Заполняющая насадка

Насадка: одинарная, двойная, три, четыре, FIve, шесть

Насос: одинарный, двойной

Заполнитель подачи

Электронный, оптический и автономный -control

Отпуск Электронный / механический (KINGWAY, DENKEN, ROJ)
Вступление в эксплуатацию Электронный / механический (KINGWAY, DENKEN, ROJ)
9000 Удаление отходов наполнения Механический приемный ролик 3 ролика

водоструйный ткацкий станок

wa

Описание основных частей

GHNCGN

Вот краткое описание основных частей, пожалуйста, свяжитесь с нами для деталей.


VG

HVHMC

бывающая

струи воды ткацкий станок

Упаковка & Доставка

ГХК

(1) Стандартный контейнерные перевозки для нового текстильного оборудования

(2) Согласно по требованию клиента

ghj

j

VGHK

водоструйный ткацкий станок

водоструйный ткацкий станок

водоструйный ткацкий станок

водоструйный ткацкий станок

Наши услуги система комплексного обслуживания , включая обработку, производство, монтаж, хранение, продажу и послепродажное обслуживание.

gh

Торговая обработка : активное решение проблем при изготовлении и доставке.

fd

Послепродажное обслуживание : Мы предлагаем инженеров для обслуживания техники за рубежом под наблюдением и переводом продавца.

рт.ст.

С профессиональной группой продаж и техники мы можем предоставить вам внимательный и профессиональный опыт обслуживания.

GI

вода

вода

Наше качество

Более чем десятилетний опыт производства ведет нас к зрелой и профессиональной гарантии качества.

Основной сборочный узел и сырье поставляются крупными компаниями.

Ключевые детали – это исследования, разработанные нашими сотрудниками.

Профессиональная сборочная линия и строгая система проверки качества могут обеспечить ваши требования высокого качества.

000

fgn

Qingdao Saintloom Machinery является одной из самых быстрорастущих компаний, специализирующихся на производстве машин для струйной обработки в Китае.Наша основная продукция, в том числе водоструйный ткацкий станок, воздушно-струйный ткацкий станок, кардочесальный станок, нетканое оборудование, машины для пластикового ткачества, деревообрабатывающее оборудование и т. Д. Производительность составляет до 500 комплектов / рот.

Мы имеем независимое право на экспорт, полностью импортируем передовые иностранные обрабатывающие центры с ЧПУ, применяем строгую систему управления качеством, и каждая производственная процедура строго соответствует системе ISO9001.

Наша продукция хорошо продается в разных странах и регионах с хорошей репутацией.И мы уверены, что предлагаем продукции с высоким качеством, конкурентоспособной ценой и внимательным обслуживанием .

FHjl

K

Мы тепло приветствуем новых и старых друзей со всего мира, которые поддерживают с нами дружеское сотрудничество и взаимную выгоду.

HL

HJIL

GL

GHJL

G;

JIO

F A Q

gh

(1) В: Вы производитель или агентство?

A: Мы являемся профессиональным производителем, имеющим собственный отдел международной торговли, который лучше понимает потребности клиентов и предлагает разумную цену.

GUI

(2) В: Вы доступны для приглашения на месте?

A: Мы приветствуем наших новых и старых друзей, которые приезжают сюда, чтобы посетить их. Кроме того, мы отправим вам

нашу экспозицию и относительную информацию, чтобы вы могли провести встречу лицом к лицу, если хотите.

L

(3) В: Изменяемая цена?

A: Мы предлагаем разумную цену для каждого клиента, и цена может изменяться в зависимости от суммы покупки.

J

(4) Вопрос: Как насчет качества?

A: Основной узел и сырье поставляются крупными компаниями. Основные части исследования и разработаны нашими собственными сотрудниками. Профессиональный монтаж линии работы и строгая система испытаний качества может обеспечить ваше высокое требование качества.

L

(5) В: Как проходит послепродажное обслуживание?

A: Мы предлагаем инженеров, доступных для обслуживания за границей под наблюдением и переводом продавца.

,

«Сложно найти тех, кто работает руками», — Ольга Краснер, основательница ткацкой студии LeLin

Я переехала в Москву 10 лет назад. По образованию я инженер-программист и системный аналитик. По специальности работала в Воронеже. Честно говоря, иногда думаю: «Что я делаю в этой Москве?»

Я долго сопротивлялась. Я любитель натуральных тканей, любитель всего настоящего. Я не понимала, зачем возрождать ткачество, когда есть индустриальный способ. А потом мы с партнером съездили в Латвию и посетили студию, которая меня покорила. Я увидела вживую, как это красиво может быть и насколько лен, сотканный вручную, отличается от индустриального: у него другие тактильные ощущения, фактуры и даже энергетика. Так я поняла, что надо делать.

Ни льна, ни людей, ни станков — этого всего не было и нет в России, когда мы начинали. В России нельзя купить ткацкий станок, никто их не производит. Станки нам эксклюзивно сделали в Латвии — по старинной технологии, но совершенно новые, современные, которые так и хочется потрогать. Лен мы привозим из Европы.

Люди, которые пишут законы, иногда упускают детали. Если вы захотите перевезти через границу ткацкий станок, то должны заплатить огромные таможенные пошлины. Предприятие может легко провести станок через границу, а частное лицо — нет. Никому, наверное, и в голову не приходило, что кто-то может привезти ткацкий станок размером с полкомнаты для индивидуального предпринимательства.

Сложно найти тех, кто работает руками. В начале к нам приехала женщина из Латвии, которая вместо месяца пробыла у нас три недели, а потом бросила нас и уехала.

Август 2016 года. Сижу у станка и думаю: с логикой у меня все хорошо, ничего сложного нет, я справлюсь — бабушки же как-то ткали. Я просидела неделю и поняла, что я ничего не знаю и что я не могу даже настроить станок. Мне пришлось ехать учиться заправлять и настраивать станок в ткацкий клуб «Кросно» в Питере, где обучают принципам и техникам качества, — удивительное место, хранители, смесь профессионализма, любви к делу и просветительской деятельности.

Найти в Москве мастера, который от начала до конца сможет заправить и настроить станок, отсчитать нити и соткать с нужной фактурой невозможно. Всех своих мастеров пришлось учить с нуля. Они проходили серьезный отбор: умеющих ткачих нет почти. Есть девочки из Строгановки, но у них короны на голове.

1 станок = 2–3 полотенца в день. 20 дней = 60 полотенец. Если бы у нас было столько заказов, мы бы были счастливы. Объем такой, но я понимаю, что бизнес масштабируем: если будут еще заказы, я знаю, где я могу их разместить — у меня есть девочка на аутсорсе.

Все процессы делаются на 100% вручную: мы сами снуем пряжу, заправляем станок, создаем полотно, крутим бахрому, обшиваем края, смягчаем и отпариваем готовое изделие.

Сейчас мы в процессе выживания. В 2019 году мы разошлись с партнершей по бизнесу. На мои плечи легло завершение тех заказов, которые мы взяли. Сейчас я выполнила все обязательства и пытаюсь двигаться дальше. Продвижением занималась партнерша, а теперь все на мне. Это тяжело.

Стереотипы убивают. У населения есть какое-то устойчивое неприятие русских традиций. Рассказываешь людям про лен и ткацкие станки, а люди в ответ: «Понятно, это такие советские жесткие полотенца». Льняным полотенцам сносу нет, но эта жесткость и стереотипность их отталкивает. Мы, создавая изделия, ушли от этнографии. У нас установка: лен, натуральные нити, современные ткани.

Мы обращались в сеть сувенирных магазинов, которая торгует сувенирами в популярных у туристов местах, и в музеи. Все цокают языком, говорят, что у нас замечательный продукт, что это очень здорово, но «вы не наши».

Люди реже покупают, им нравится смотреть — это из моего опыта участия в маркетах. К нам люди выстраиваются в очередь, особенно дети. Люди хотят попробовать, узнать, как это ткется. Но они не покупают: попробовали, попробовали, «спасибо, до свидания».

Энергетика и аура важны. Когда к нам приходят, то чувствуют особую атмосферу: ткани, нити и чудесное поскрипывание станка.

Я надеюсь, наше государство все-таки решит развивать льняную промышленность не на словах, а на деле, устроит выставки. Люди должны говорить, иностранцы должны говорить о русском льне. Мы можем не просто быть «на шее», мы можем быть форпостом.

Я мечтаю сделать потрясающую студию. Было бы здорово, если бы государство могло выделить небольшое, 60 м2, помещение с большими окнами. Тогда я бы посадила в окне девушку, которая ткала бы на маленьком станочке. Внутри был бы шоу-рум, где люди могли бы приходить покупать себе сувениры или даже могли бы сами соткать себе что-то. Внутри может быть представлено не только то, что сделано вручную нами, но и сотканное промышленностью льняной. А на задворках я бы поставила станки, чтобы люди, когда приходят, видели, как это ткется вручную. Я знаю, это работает, сама была в качестве такого зеваки.

Мы развиваемся как бизнес для бизнеса. К нам приходят архитектурные бюро и студии, мы выполняем для них заказы.

Сейчас я взялась за европейский рынок. Я обратила внимание на Европу, потому что у них есть деньги. Европа ценит лен, натуральность и ручную работу. Наши, наверное, к этому придут, но не сейчас, а попозже.

Могу сказать с гордостью: мы первые и единственные, кто заговорил о том, что можно ткать на этих станках, что можно ткать современные и красивые вещи, которые будут пользоваться спросом.

Ручное ткачество в домашних условиях

Вообще-то я вяжу. В основном – крючком. Но жутко захотелось вдруг научиться еще и ткать.
На станок нет ни денег, ни места (живу в общаге с мужем), так что актуален вопрос: как ткать без станка?

Я нашла как минимум 4 способа ручного ткачества:
1) обычный на станке (от детского маленького, на котором получаются коврики под тарелку, до большого как на заводе, только ручного)
2) на рамке – так делают гобелены
3) на картонке (тут же в одной из соседних тем; очень интересный метод, т.к. им можно ткань не прямоугольное полотно)
4) ткачество поясов – для него используется что-то вроде гребешка.

А еще ведь можно плести из ниток так, как плетут корзины из прутьев – и так получать бесшовные сумки.

Хочется делать что-то вроде этого:
http://www.girasol.de/index.php?lang=german&gs=06f91bfa5bd60c8ecd6eac027c09cf2c

в стиле стран Южной Америки – яркое полотно, плотностью от ковриков до марлевой ткани (для летних маек и платьев).
а еще хотелось бы попробовать воспроизвести жаккардовое ткачество ( http://www.didymos.org/docs/tpl/doc.asp?id=15& ).
а заветная мечта – соткать бесшовное платье! и еще пончо!

насколько это возможно вручную и без станка? можно ли адаптировать под мои наполеоновские планы технологию гобелена, “на картонке” или корзиноплетения?

буду рада любой информации!

к сожалению без станка такое делать очень сложно (я имею в виду широкие веши – шире 10-15 см). Но в принципе попробовать можно. Для ткачества я в основном использую бердо – дощечку с прорезями и дырочками. на осинке было где-то описание как на нем ткать. если будет желание, могу подробнее написать и сфотографировать процесс работы

Ёрика

к сожалению без станка такое делать очень сложно (я имею в виду широкие веши – шире 10-15 см). Но в принципе попробовать можно. Для ткачества я в основном использую бердо – дощечку с прорезями и дырочками. на осинке было где-то описание как на нем ткать. если будет желание, могу подробнее написать и сфотографировать процесс работы

есть такое желание! сфотографируйте, пожалуйста!

значит так. что такое бердо, я объяснять не буду – оно легко ищется по поиску и интете. чуть позже выложу фотографии. сейчас немного теории: поскольку в бердо имеется место только для 61 нитки, а на 1 нить узора (узорную) приходиться 2 нити основы (оснОвные), узор расчитывается на нечетное количество нитей – 7,9,11 и так далее, но не более 19 – иначе не поместятся основные нитки.
нити заправляются в бердо следующим образом: 1 узорная 2 основных 1 узорная 2 основный итак далее подряд и в прорези и в дырочки. Нить утка берется тоньше чем основа, и чтобы не очень выделялась.
завтра будут фотографии, ибо дальше словами трудно без картинок…

Всем привет! Могу проконсультировать по некоторым видам ткачства. Я тку на раме, бердо, дощечках. Всякую разную всячину: гобелены, половики, палантины, сумки и т.д.

Агама
очень интересно! консультируйте!
или вы можете лично, в оффлайне? =)

outside flo

Агама
очень интересно! консультируйте!
или вы можете лично, в оффлайне? =)

А что вам интересно?

outside flo
Ёрика
Нажмите, чтобы читать дальше ▸

к сожалению без станка такое делать очень сложно (я имею в виду широкие веши – шире 10-15 см). Но в принципе попробовать можно. Для ткачества я в основном использую бердо – дощечку с прорезями и дырочками. на осинке было где-то описание как на нем ткать. если будет желание, могу подробнее написать и сфотографировать процесс работы

есть такое желание! сфотографируйте, пожалуйста!

кстати, у меня есть фотка в работе

тку палантин на бердо

а палантин получается такой

вот еще, что на бердо

косметичка

Косметичка

а как там сверху нитки крепятся, к дощечке с дырочками?
и зачем она нужна, почему крепить нитки основы просто к дощечке, без дырочек?
а плетение возможно только самое простое на этой штуке? жаккардовое не получится?
и еще – как вы прячете кончики ниток, когда меняете цвет поперечной нитки?

outside flo

а как там сверху нитки крепятся, к дощечке с дырочками?
и зачем она нужна, почему крепить нитки основы просто к дощечке, без дырочек?
а плетение возможно только самое простое на этой штуке? жаккардовое не получится?
и еще – как вы прячете кончики ниток, когда меняете цвет поперечной нитки?

с обратной стороны бердо нитки попарно завязываются узлами (потом из этого в изделии получаются кисти) потом все пары еще в пары и к батарее, например, другие концы завязываются в один узел и к себе привязываются, на пояс.
заправка нитей в дырочки и щели между рейками в бердо дает возможность менять зев при помощи подъема и опускания бердо. В зев прокладывается уточная нить, которая дает осн. цвет изделию. На счет жаккардового точно не знаю что это такое, но если вы имеется в виду рисунок, то на моих работах можно увидеть, что можно кое-что изобразить
а вот про кончики ниток поперечных (утка) вопрос хороший, потому как я не знаю идеального способа, да и не видела нигде, я сама потом край обшиваю или обвязываю, пряча кончики, если цветов немного, то можно оставлять просто переходы ниток по краям, не обрезая нить, получается с боков просто протяжка этих нитей.
Не знаю понятно ли я объяснила…..

Агама

А что вам интересно?

очень интересно, особенно хотелось бы узнать ,какого размера должно быть бердо,чтобы плести палантин.

хельга-54

очень интересно, особенно хотелось бы узнать ,какого размера должно быть бердо,чтобы плести палантин.

Размер бердо измеряется количеством нитей основы. Для палантина у меня, вроде 120 нитей основы. Ну это кому как хочется. Больше наверное не нужно – слишком широкий, можно шарфик из 100 или 80 нитей основы соткать. Мне то хотелось чтобы на голову можно было накидывать. Ткать на бердо оч. легко, главное бердо добыть. Мне делал папа, есть мастера кот. на заказ делают, но не знаю насколько они прочные – здесь это оч. важно.

А моя подружка говорит “БЕДРО” а правильо бердо?
Научите с чего начать? Или дайте ссылку!
Бабушки обе ткали на кроснах. Мне уже поступило предложение о покупке КРОСН, но вот сомневаюсь – брать или нет. Желание ткать сильное!

Описание ткацкого станка середины 19 в. В каком веке появились деревянные ткацкие станки

4 апреля 1785 года англичанин Картрайт получил патент на механический ткацкий станок. Имя изобретателя первого ткацкого станка неизвестно. Однако принцип, заложенный этим человеком, жив до сих пор: ткань состоит из двух систем нитей, расположенных взаимно перпендикулярно, и задача станка – их переплести.
Первые ткани, изготовленные больше шести тысяч лет назад, в эпоху неолита, до нас не дошли. Однако свидетельства их существования – детали ткацкого станка – увидеть можно.


Сначала нити переплетали с помощью ручной силы. Даже Леонардо да Винчи, сколько ни пытался, так и не смог изобрести механический ткацкий станок.

Вплоть до XVIII века эта задача казалась неразрешимой. И лишь в 1733 году молодой английский суконщик Джон Кей сделал первый механический (он же самолетный) челнок для ручного ткацкого станка. Изобретение исключило необходимости вручную пробрасывать челнок и позволило вырабатывать широкие ткани на машине, обслуживаемой одним человеком (раньше требовались два).

Дело Кея продолжил самый успешный реформатор ткачества Эдмунд Картрайт.

Любопытно, что он был по образованию чистым гуманитарием, выпускником Оксфорда со степенью магистра гуманитарных наук. В 1785 году Картрайт получил патент на механический ткацкий станок с ножным приводом и построил в Йоркшире прядильно-ткацкую фабрику на 20 таких устройств. Но на этом не остановился: в 1789 году запатентовал гребнечесальную машину для шерсти, а в 92-м – станок для витья веревок и канатов.
Механический станок Картрайта в своей первоначальной форме был еще настолько несовершенным, что никакой серьезной угрозы для ручного ткачества не представлял.

Поэтому до первых лет XIX века положение ткачей было несравненно лучше, чем прядильщиков, их доходы обнаруживали лишь едва заметную тенденцию к понижению. Еще в 1793 году «тканье кисеи было ремеслом джентльмена. Ткачи всем своим видом походили на офицеров в высшем чине: в модных сапожках, гофрированной рубашке и с тросточкой в руке они отправлялись за своей работой и иногда привозили ее домой в карете».

В 1807 году британский парламент направил в правительство меморандум, где утверждалось, что изобретения магистра гуманитарных наук способствовали повышению благосостояния страны (и это чистая правда, Англия не зря слыла тогда «мастерской мира»).

В 1809-м палата общин выделила Картрайту 10 тысяч фунтов стерлингов – совершенно немыслимые по тем временам деньги. После чего изобретатель удалился от дел и поселился на небольшой ферме, где занимался усовершенствованием сельскохозяйственных машин.
Станок Картрайта почти сразу же принялись улучшать и модифицировать. И немудрено, ведь прибыль ткацкие фабрики давали нешуточную, и не только в Англии. В Российской империи, например, Лодзь благодаря развитию ткачества за XIX век из маленького поселка превратился в громадный по тогдашним меркам город с населением в несколько сотен тысяч человек. Миллионные состояния в империи часто наживались именно на фабриках этой отрасли – достаточно вспомнить Прохоровых или Морозовых.
Уже к 30-м годам в картрайтовский станок добавили массу технических усовершенствований. В итоге таких машин на фабриках становилось все больше, а обслуживало их все меньшее число работников.
На пути неуклонного повышения производительности труда стояли новые препятствия. Наиболее трудоемкими при работе на механических станках были смена и зарядка челнока. Например, при изготовлении самого простого ситца на станке фирмы Platt ткач тратил на эти операции до 30% времени. Более того, он должен был постоянно следить за обрывом основной нити и останавливать машину для устранения недостатков. При таком положении вещей расширить зону обслуживания не удавалось.

Только после того как в 1890-м англичанин Нортроп придумал способ автоматической зарядки челнока, фабричное ткачество совершило настоящий прорыв. Уже в 96-м фирма Northrop разработала и вывела на рынок первый автоматический ткацкий станок. Это в дальнейшем позволило рачительным фабрикантам изрядно сэкономить на зарплатах. Следом появился и серьезный конкурент станку-автомату – ткацкая машина вообще без челнока, которая многократно увеличивала возможность обслуживания одним человеком нескольких устройств. Современные ткацкие станки развиваются в привычном для многих технологий компьютерном и автоматическом направлениях. Но главное сделал еще два с лишним века назад любознательный Картрайт.


Конструкция деревянного ткацкого станка в различных местностях была примерно одинакова. Главные отличия были в выборе материала, отсюда и подход к компоновке ткацкого станка.
В нашей местности станина ткацкого станка изготавливалась из целиковой плахи в полбревна, в которой стационарно закреплялась Г- образная верхняя часть станины, которая обычно выпиливалась или вытесывалась из целого куска древесины.
Для этого выбирали гнутую часть ствола дерева или часть дерева с корнем.

При сборе станка две такие станины ставятся параллельно друг другу и больше ничем не скрепляются.
За счет своей массивности они обеспечивают требуемую жесткость и устойчивость станка.
Дополнительную жесткость конструкции станка придавают деревянные валы, которые имеют ограничительные диски с обеих сторон станины.

Чертежи старинного ткацкого станка представлены на рисунках 1-6. Как варианты, представлены типы станин деревянных ткацких станков.

Часто используется тип станины с дополнительной опорой для навоя, как с цельногнутым поднебником, так и с составным (рис.5б).Встречается конструкция станин, в которых нет нижних массивных плах, а станина стоит на своих вертикальных опорах. В этом случае в конструкции деревянного ткацкого станка предусмотрены поперечные балки, скрепляющие станины между собой и обеспечивающие необходимую жесткость.

Балки (рис.7) заходили концами в выдолбленные отверстия станины и обычно закреплялись деревянными клиньями. Задний и передний валы станка (рис.2 и рис.3) изготавливались из круглого ствола.

Навой или задний вал имеет фиксирующие диски для фиксации станин по ширине. Такая форма навоя обеспечивает кроме самой фиксации вала дополнительную жесткость конструкции при установке тяжелых станин без поперечного крепления.
Один из наружных торцов вала делается в виде широкого диска или головки, в котором выдалбливаются квадратные углубления. В эти углубления при работе станка будет вставляться притужальник.

В самом теле вала подлине рабочей части (по ширине основы) прямоугольный паз, в который будет вставляться рейка с привязанными к ней нитями основы. Рейка фиксируется в пазу веревочками, продетыми в сквозные отверстия, сделанные по концам паза.
Передний вал деревянного ткацкого станка имеет несколько другую форму. Этот вал (пришвица) не имеет фиксирующих дисков. С одной стороны вала находится такая же головка с углублениями для притужальника. В поперечном сечении вала также по всей рабочей длине имеется сквозной пропил, через которые продеваются нити основы и привязываются к валу.

При снаряжении станка оба вала можно поставить притужальником слева или справа. Правда, если на навой уже навита основа, его можно поставить только в одном положении – чтобы нити уходили сверху. Каким образом ставить валы, решает сам ткач – ему работать.

В нашем бабушкином доме станок всегда собирался так, чтобы задний притужальник находился слева, а передний справа, причем задний притужальник был сделан в виде длинного черенка, который не привязывался веревкой к станине, а просто упирался в пол возле рабочего места.
Процедура подмотки валов, после того, как край половика упрется в бердо, проходила следующим образом: – бабушка наклонялась на стуле, брала левой рукой нижний конец заднего притужальника, вынимала его из головки навоя, затем правой рукой за передний притужальник подматывала пришвицу, вставляла левый притужальник в навой, клала его конец на пол и натягивала правый притужальник, завязывая его каким-то хитрым быстрым узлом. Все это делалось за несколько секунд, не вставая со стула.

Самым основным узлом станка является бердо. Оно представляет собой ряд плоских зубьев из дерева или металла, закрепленных в двух направляющих (верхней и нижней) на определенном расстоянии друг от друга. Это расстояние зависит от того, какую частоту будет иметь основа. Для ткания половиков основа гораздо реже, для изготовления ткани основа должна очень частой. Поэтому бердо может меняться для одного станка. Само бердо вставляется в деревянную рамку – набилку и подвешивается к перекладинам на веревки или сыромятную кожу.
Размер берда принято считать в пасмах. Пасма – это трицать зубьев берда.
В старые времена зубья для берда изготавливали из деревянных плоских реечек (типа палочек для мороженого) из твердых пород древесины. Зубья прикрепляли к деревянным составным поперечинам, привязавая их специальной нитью. Расстояние между зубьями тоже зависело от количества ниток.
Это была очень сложная конструкция и сделать бердо было целой наукой, которой владели редкие мастера. Теперь, вероятно, это умение уже утеряно, деревянные берда, в основном, пришли в негодность и на старинных деревянных ткацких станках все чаще в набилки вставляется металлическое бердо, отпиленное по нужному размеру.
Для ткания половиков можно применять также бердо с большой частотой зубьев, просто при снаряжении станка нити продергиваются через определенное количество зубьев.
Нитеницы для деревянного ткацкого станка приготавливаются по старинному методу.
Нитеница состоит из двух круглых поперечин диаметром 1.5 – 2 сантиметра длиной в рабочую ширину станка. На каждой поперечине плотно друг к другу расположены ниточные петли, размером в растянутом виде 12-20 см. Каждая петля одной поперечины захватывает соответствующую петлю противоположной поперечины. Количество петель на каждой поперечине должно быть не меньше количества парных ниток.
Концы верхних поперечин двух нитениц соединены веревкой через деревянный блок – векошку. Векошки подвешены на перекладине, которая лежит в гнезде поднебья. Нижние перекладины посредине привязаны веревками к подножкам.
Схема прохождения нитей основы через нитеницы представлена на рис.8. Каждая нечетная нить проходит через внутреннюю петлю нитеницы Б и через межпетлевое пространство нитеницы А. Каждая четная нить проходит через межпетлевое пространство нитеницы Б и через внутреннюю петлю нитеницы А.
Получился ремизный аппарат.

Теперь, если нажать ногой на левую подножку (согласно схеме), то нитеница А опустится вниз, а нитеница Б за счет соединения через блоки поднимется вверх. При этом четные нити внутри петель в нитенице А подтянутся вниз, а нечетные, находящиеся внутри петель нитеницы Б, поднянутся вверх. Внутри межпетлевого пространства нити спокойно переместятся куда им нужно.
Попеременно работая подножками, раскрываем зев то в одном, то в другом положении. Конструкция векошки вопросов не вызывает. Это подвесной блочок, выполненный из дерева, подвешенный веревкой на перекладину.
На фотографии деревянного ткацкого станка можно увидеть две плоских реечки, расположенные в слое основы сразу при выходе с навоя. Это так называемые ченовницы.
На одной ченовнице нечетные нити находятся сверху и уложены по порядку, четные – снизу. На следующей ченовнице нити основы меняются местами – нечетная уходит вниз, четная наверх. Это сделано для того, чтобы при обрыве нити и возникновении какой-либо путаницы можно было легко восстановить прошивку станка.
Чтобы освободившаяся нить не убежала, края ченовницы сединены отдельной суровой нитью. Для крепления нити по концам ченовницы сделаны два отверстия.
После подмотки валов ченовницы сдвигаются ближе к навою.

Ткачество – это древнейшее ремесло, история которого начинается с периода первобытнообщинного строя и сопровождает человечество на всех этапах развития. Необходимой предпосылкой для ткачества является наличие сырья. На этапе плетения это были полоски кожи животных, трава, тростник, лианы, молодые побеги кустов и деревьев. Первые виды плетеной одежды и обуви, подстилки, корзины и сети были первыми ткацкими изделиями. Считают, что ткачество предшествовало прядению, так как в виде плетения оно существовало еще до того, как человек открыл прядильную способность волокон некоторых растений, среди которых были дикорастущая крапива, «окультуренные» лен и конопля. Развившееся мелкое скотоводство обеспечивало различными видами шерсти и пуха.

Конечно, ни один из видов волокнистых материалов не мог сохраниться длительное время. Самой старой тканью в мире является льняная ткань, найденная в 1961 году при раскопках древнего поселения у турецкого поселка Чатал Хюиюк и изготовленная около 6500 лет до нашей эры. Интересно, что эту ткань еще до недавнего времени считали шерстяной и лишь тщательное микроскопическое исследование более 200 образцов старых шерстяных тканей из Центральной Азии и Нубии показало, что ткань, найденная в Турции, льняная.

При раскопках поселений озерных жителей Швейцарии было обнаружено большое количество тканей из лубяных волокон и шерсти. Это послужило еще одним доказательством того, что ткачество было известно людям каменного века (палеолита). Поселения были открыты зимой 1853-1854 годов. Та зима выдалась холодной и сухой настолько, что уровень альпийских озер Швейцарии резко понизился. В результате местные жители увидели развалины свайных поселений, покрытые многовековым илом. При раскопках поселений был открыт целый ряд культурных слоев, самые нижние из которых датированы каменным веком. Были найдены грубые, но вполне пригодные для использования ткани из лубяных волокон, лыка и шерсти. Некоторые ткани были орнаментированы стилизованными человеческими фигурами, раскрашенными естественными красками.

В 70-е годы ХХ века с развитием подводной археологии вновь развернулись исследования поселений в обширном альпийском районе на границах Франции, Италии и Швейцарии. Поселения датировались от 5000 до 2900 лет до н. э. Найдено много остатков тканей, в том числе саржевого переплетения, клубков нитей, берд деревянных ткацких станков, деревянных веретен для прядения шерсти и льна, различных игл. Все находки указывают на то, что жители поселений занимались ткачеством сами.
В Древнем Египте предпочитали горизонтальную раму. Человек у такой рамы работал непременно стоя. От слов «стоять, стать» и произошли слова «стан», «станок». Любопытно, что ткачество считалось в Древней Греции высшим из ремесленных искусств. Им занимались даже знатные дамы. В известном произведении «Илиада» Гомера, например, упоминается о том, что Елена, жена царя Спарты Менелая, из-за которой, по преданию, вспыхнула Троянская война, получила в подарок золотое пряслице – грузик для веретена, придававший ему большую инерцию вращения.

Первые ткани были очень просты по структуре


. Как правило, они вырабатывались полотняным переплетением. Однако довольно рано стали производить орнаментированные ткани, используя в качестве декоративных элементов религиозные символы, упрощенные фигуры людей и животных. Орнамент наносился на суровые ткани вручную. Позднее стали орнаментировать ткани вышивкой. В исторический период последних веков христианства приобрел популярность вид шпалерного ткачества на станках, которые появились в Европе в эпоху средневековья. Такой вид ткачества сделал популярными ковры, которые ткались как ворсовые, так и гладкие. Шпалерное ткачество в Западной Европе развивалось с XI вплоть до XVII века, когда во Франции в 1601 году возникла мастерская братьев Гобелленов, которые выполняли тканый материал гладкий с репсовым переплетением нитей, создавая оригинальный рисунок игры нитей на материале. Мастерскую заметил сам французский король, который купил ее для работы на королевский двор и богатых вельмож, тем обеспечив мастерской постоянный доход. Мастерская прославилась. И такой тканый материал стали с тех пор называть гобеленом.похожей на циновку.
Ткацкий станок – механизм, служащий для вырабатывания из нитей разных текстильных тканей, вспомогательный либо основной инструмент ткача. Существует большущее количество видов и моделей станков: ручные, механические и автоматические, челночные и бесчелночные, многозевные и однозевные, плоские и круглые. Различают ткацкие станки и по видам вырабатываемой ткани – шерстяных и шелковых, хлопчатобумажных, железных, стеклянных и остальных.
Ткацкий станок состоит изремизки, челнока и бёдра, навоя и валика. В ткачестве используют два вида нитей – нить-основу и уточную нить. Нить-основа намотана на навой, с которого сматывается в процессе работы, огибая валик, выполняющий направляющую функцию, и проходя через ламели (отверствия) и через глазки галев ремизок, перемещаются вверх для зева. В зев проходит уточная нить. Таким образом на станке появляется ткань. Это принцип деяния ткацкого станка.

В конце XIX – середине XX в. ткачество в Молдавии было широко распространенным женским занятием с глубокими традициями. Материалом для ткачества служили конопля и шерсть, лен употребляли значительно меньше. С середины XIX в. вошла в употребление покупная хлопчатобумажная нить. Процесс подготовки волокна к прядению был длительным. Обработка пряжи и тканье производилось с помощью самодельных орудий. Специфически молдавским был способ прядения на ходу, при котором использовали прялку с удлиненным древком, укрепляемым пряхой за поясом. В крестьянской семье самостоятельно производились различные ткани, необходимые при шитье одежды, использовавшиеся для хозяйственных нужд и убранства интерьеров жилища. Молдаванки ткали множество полотенец на горизонтальном ткацком стане (“стативе”), используя различные виды техник (браная, выборная, закладная). Некоторые полотенца являлись обязательными атрибутами свадебных, родильных и похоронных обрядов, другие использовались для хозяйственных нужд, третьи – украшали интерьер жилища. Орнаменты на полотенцах ритуального или декоративного назначения представляли собой ритмическое повторение одного мотива геометрического или растительного характера.



Ковроткачество
Вековые традиции молдавского ковроткачества привели к появлению самобытного типа ковра, выполнявшегося на вертикальном ткацком стане в технике килима. Как правило, ковроткачеством занимались женщины, а мужчины участвовали только в подготовительных работах. Умение ткать ковры высоко ценилось в народе. Девушки начинали обучаться этому ремеслу с 10-11 лет. В приданое каждой невесты среди многих других необходимых в быту предметов обязательно входили ковры. Они свидетельствовали о достатке в семье девушки, о трудолюбии будущей хозяйки. Процесс изготовления ковра был чрезвычайно трудоемким: ковры и дорожки из двух-трёх килограммов шерсти ткали за две-три недели, а большой ковер из 10-15 килограммов шерсти выполняли за три-четыре месяца, работая вдвоем.
Декор молдавских ковров
Молдавскому безворсовому ковру свойственна четкость композиции и фигурное равновесие, не предполагающее строгой симметрии. Умелое использование естественных красителей молдавскими ковровщицами определило цветовое богатство ковра. Светлый фон ковровых изделий, характерный для конца XVIII – первой половины XIX в., сменился затем гаммой черных, коричневых, зеленых и красно-розовых тонов. Узор строился на основе геометрического и растительного мотивов, реже в композициях ковра встречались зооморфные и антропоморфные изображения. Типы молдавских ковров, их орнаментика и терминология различались в зависимости от места бытования.


Наивысшего расцвета молдавское ковроделие достигло в XVIII – начале XIX в. Одной из характерных особенностей молдавских ковров было разнообразие орнаментальных мотивов. Наиболее распространены растительные узоры, изображающие деревья, цветы, букеты, фрукты, а также геометрические – ромбы, квадраты, треугольники. Реже встречаются изображения человеческих фигурок, животных и птиц. В далеком прошлом орнаментальные мотивы имели определенный символический характер. Одним из наиболее распространенных мотивов было “древо жизни”, представлявшее силу и могущество природы, её вечное развитие и движение. Символом плодородия считалось изображение женской фигуры. С годами первоначальный смысл многих распространенных орнаментальных композиций был утрачен.

Величина и назначение ковра, характер мотивов, цветовая гамма, центральный рисунок и кайма определяли его орнаментальную композицию. Одним из наиболее распространенных приемов было чередование по всей длине ковра растительных или геометрических мотивов. На многих коврах центральный узор состоял из повтора одного или двух мотивов, имеющих вертикальное или горизонтальное направление. На участках ковра, не заполненнных основными узорами, могли быть расположены мелкие мотивы-знаки (год изготовления, инициалы владельца или ковровщицы, предметы быта и прочее). Важная роль в декоративном решении ковра отводилось кайме, которая отличалась от центрального рисунка и по цвету, и по орнаменту. Обычно молдавские ковры имели двух-, трёх- или четырехстороннюю кайму. Издавна орнаментальные мотивы и композиции ковра имели названия. В XIX в. наиболее распространены были такие названия как “Радуга”, “Каравай”, “Лист ореха”, “Вазон”, “Букет”, “Паук”, “Петушки”. Создавая ковер, молдавские мастерицы всегда по-новому решали, казалось бы, уже известную композицию или орнаментальный мотив. Поэтому каждое их изделие уникально и неповторимо.
Традиционные красители
Другая важная особенность молдавских ковров заключается в их удивительной расцветке. Для традиционного молдавского ковра характерны спокойные и теплые тона, гармония цвета. Прежде для окрашивания шерсти применяли растворы, приготовленные из цветов, корней растений, коры деревьев, листьев. Часто для получения красителей использовали скумпию, цветы одуванчика, кору дуба, кожуру ореха и лука. Ковровщицы умели определять время сбора растений, знали наилучшие сочетания растительного сырья, прекрасно владели методами окрашивания шерсти. Естественные красители придавали старому народному ковру необыкновенную выразительность. Наиболее распространены были коричневый, зелёный, желтый, розовый, синий. Если в ковровой композиции повторялся какой-либо мотив, то он каждый раз выполнялся в другом цвете, что придавало ему несомненную оригинальность. С появлением во второй половине XIX в. анилиновых красителей расширился цветовой спектр молдавских ковров, но несколько снизилась художественная ценность, поскольку пастельные, спокойные тона уступили место ярким, порой лишенным чувства меры химическим красителям.
Молдавский ковер в XX веке


В течение ХХ в. ковроткачество продолжало развиваться. Ведущими орнаментальными композициями в сельской местности продолжали оставаться “Букет” и “Венок”, окаймленные гирляндами цветов в сочетании с геометрическими мотивами. Расцветка современных ковров стала ярче, насыщенней. Некоторые сюжеты заимствовались с узоров фабричных тканей. Определенное влияние на творчество молдавских ковровщиц оказывало ковроделие других народов, а также образцы фабричных ковров как отечественные, так и импортные. Несмотря на усовершенствование ряда технологических процессов на вертикальных ткацких станах, основная работа сельскими ковровщицами, как и прежде, выполнялась вручную. Наиболее распространено ковроткачество в молдавских сёлах Барабой, Плоп, Кришкауцы, Ливэдень, Бадичаны, Петрены, Табора и других. Также в Молдаве расположены украинские села,такие как, Мошана,Марамоновка и др, где также широко распространено ковроткачество.

Около 1550 г. до н.э. в Египте ткачи заметили, что все можно улучшить и сделать процесс прядения проще. Был придуман способ для разделения нитей – ремез. Ремез – это стержень из дерева, с привязанными к нему четными нитями основы, а нечетные нити свободно свисали. Работа тем самым стала быстрее в два раза, но все равно оставалась очень трудоемкой.

Поиск упрощения получения ткани продолжался, и около 1000 г. до н.э. был придуман атоский станок, где ремезы уже отделяли четные и нечетные нити основы. Работа пошла в десятки раз быстрее. На этом этапе это уже было не плетение, а именно ткачество, стало возможным получать самые разные переплетения нитей. Дальше в ткацкий станок вносились все новые изменения, например, движением ремеза управляли педалями, а руки ткача оставались свободными, но принципиальные изменения техники ткачества началась в 18 веке.

В 1580 году Антон Моллер усовершенствовал станок для ткачества- теперь на нем можно было получать несколько кусков материи. В 1678 году французский изобретатель де Женн создал новый станок, но особого распространения он не получил.

И в 1733 году англичанин Джон Кей создал первый механический челнок для ручного станка. Теперь не нужно было вручную перебрасывать челнок, и теперь можно было получать широкие полосы материи, станок уже обслуживался одним человеком.

В 1785 году Эдмунд Картрайт усовершенствовал станок с ножным приводом. В 1791 году станок Картрайта был улучшен Гортоном. Изобретатель ввел устройство для приостановке батана челнока в зеве. В 1796 году Роберт Миллер из Глазко создал приспособление для продвижения материала посредством храпового колеса. До конца 19 века это изобретение оставалось в станке для ткачества. А способ Миллера прокладки челнока работал более 60 лет.

Надо сказать, станок Картрайта вначале весьма несовершенен и не представлял угрозы для ручного ткачества.

В 1803 году Томас Джонсон из Стокпорта создал первую шлихтовальную машину, что полностью освободило мастеров от операции шлихтования на станке. Джон Тодд в это же время ввел в конструкцию станка ремезный ролик, упростивший процесс подъема нитей. И в этом же году Вильям Хоррокс получает патент на механический ткацкий станок. Хоррокс не тронул деревянную станину старого ручного станка.

В 1806 году Петер Марланд ввел замедленное движение батана при прокладке челнока. В 1879 году Вернер фон Сименс разработал электрический ткацкий станок. И только в 1890 году после того Нортроп создал автоматическую зарядку челнока и наступил реальный прорыв в фабричном ткачестве. В 1896 году этот же изобретатель вывел на рынок первый автоматический станок. Затем появился ткацкий станок без челнока, что многократно увеличило производительность труда. Сейчас станки продолжаются совершенствоваться в направлении компьютерных технологий и автоматического управления. Но все самое важное для развития ткачества было сделано гуманитарием и изобретателем Картрайтом.

1.Введение………………………………………………………………… 3

2. Ткацкий промысел ………………………………………………………4-11

История возникновения ткачества…………………………………..4-5

Устройство ткацкого станка…………………………………………6-7

Воспоминания людей, которые знакомы с ткацким промыслом…8-11

3. Заключение……………………………………………………………..12

4. Приложения…………………………………………………………….13-21

Введение

Идею написания этой работы я вынашивала давно. В нашем школьном музее много различных экспонатов, но один поражал своими размерами. При виде его у меня сразу возникло много вопросов: что это за предмет, что на нем делали, кто работал за ним и как он действует? Это был ткацкий станок. К великому сожалению он был нерабочим. Вот тогда я и решила узнать о ткацком станке и ткачестве как можно больше и написать об этом небольшую работу, чтобы потом рассказывать об этом всем желающим.

Цель работы:

Привлечь внимание к возрождению интереса к народным промыслам, к ткачеству. Узнать, как можно больше об этом занятии.

Задачи работы:

1. Найти необходимый материал по теме и проанализировать его

2. Побеседовать с жителями села Киверичи, которые знакомы с принципом работы ткацкого станка. И на основе их рассказов попробовать себя в роли ткачихи.

3. Найти изделия, которые были сделаны на станке, устроить небольшую выставку.

Актуальность работы.

Раньше для изготовления изделий из ткани использовался ручной труд. Позже появился ткацкий станок. Он был почти в каждом доме и на нём работали девушки, ткали различные ткани. Они были очень красивы. Но с появлением заводов и мануфактур ткацкий станок стал использоваться всё реже, и был несправедливо забыт. Ткани стали покупать в магазинах. И сейчас многие не знают, что такое ткацкий станок и какие прекрасные изделия можно на нем создать.

Обзор литературы.

http://mirnovogo.ru/tkackij-stanok – с это интернет источника я взяла информация о истории возникновения ткацкого станка.

https://olsha5.livejournal.com/7739.html – с этого интернет сайта я взяла информацию о строении ткацкого станка

Основная часть.

История возникновения ткацкого станка

Народные промыслы – это одна из форм народного художественного творчества, производство художественных изделий, которые восходят к древности, к домашним промыслам и деревенскому ремеслу.

Ткацкий станок-это механизм, вырабатывающий из нитей различные виды тканей и полотен. (Приложение 1) Существует большущее количество видов и моделей станков: ручные, механические и автоматические, челночные и бесчелночные, многозвенные и однозвенные, плоские и круглые. Различают ткацкие станки и по видам вырабатываемой ткани – шерстяных и шелковых, хлопчатобумажных, железных, стеклянных и остальных.

История создания ткацкого станка уходит в глубокую древность. Прежде чем научиться ткать, люди научились плести из веток и камыша простые циновки. И лишь освоив технику плетения, они задумались о возможности переплетать нити. Первые ткани из шерсти и льна начали изготавливать более пяти тысяч лет назад до нашей эры. Согласно историческим сведениям местом зарождения ткацкого станка является Египет (Приложение 2). В Древнем Египте ткань изготавливалась на простых ткацких рамах. Рама представляла из себя два деревянных шеста, хорошо закрепленных в земле параллельно друг другу. На шестах натягивались нити, с помощью прута ткач приподнимал каждую вторую нить, тут же протягивал уток. Позже у рам появился поперечный брус (навой), с которого свисали нити основы почти до земли. Внизу к ним крепились подвесы, чтобы нити не спутывались.

В 1550 году до нашей эры изобрели вертикальный ткацкий станок. (Приложение 3) Ткач пропускал уток с привязанной ниткой через основу так, чтобы одна висящая нить была по одну сторону утка, а следующая – по другую. Таким образом, сверху поперечной нити оказывались нечетные нити основы, а снизу – четные или наоборот. Такой способ полностью повторял технику плетения и занимал очень много сил и времени.

Вскоре древние мастера пришли к выводу, что, найдя способ одновременного поднятия четных или нечетных рядов основы, можно было бы сразу протянуть уток через всю основу, а не через каждую нить в отдельности всю основу.

Лишь в 1733 году суконщик из Англии Джон Кей изобрел механический челнок для ткацкого станка, что стало революционным прорывом в истории развития текстильной промышленности. Пропала необходимость перебрасывать челнок вручную, появилась возможность выпускать широкие ткани. Ведь раньше ширина полотна была ограничена длиной руки мастера. В 1785 году Эдмунд Картрайт запатентовал свой механический ткацкий станок, оснащенный ножным приводом. Несовершенство первых механических станков Картрайта до начала XIX века не представляло большой угрозы для ручного ткачества. Однако его стали улучшать и модифицировать и к 30-м годам XIX века число машин на фабриках увеличивалось, а число обслуживающих их работников стремительно уменьшалось.

Ткачество – это древнейшее ремесло, история которого начинается с периода первобытнообщинного строя и сопровождает человечество на всех этапах развития.

С древних времён на Руси существовало традиционное, домашнее ткачество, которое играло важную роль в жизни крестьян. Каждая женщина в доме с малых лет умела ткать одежду, пояса, ленты, полотенца, скатерти, покрывала, занавеси, половики и многое другое… (Приложение 4) Мастерицы своими руками стремились создавать не только полезные, но и красивые вещи. Декор, цветовое сочетание, орнаментальные мотивы несли символический смысл в каждой вещи и служили не только в быту, но и использовались для ритуалов и национальных обрядов. (Приложение 5) Как сырьё использовали лён, коноплю, шерсть (козью или овечью). Для начала сырьё выращивали, обрабатывали, отбеливали, красили и пряли. И только после этого приступали к трудоёмкому и требующему внимание процессу ткачества.

Познакомившись с историей возникновения ткацкого станка. Можно подробно узнать из каких деталей состоит ткацкий станок и для чего они нужны.

Узнай древнее ремесло ткачества, купив собственный ткацкий станок

Фото: стоковые фотографии Вадима Захарищева / Shutterstock
Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы совершите покупку, My Modern Met может получать партнерскую комиссию. Пожалуйста, прочтите наше раскрытие для получения дополнительной информации.

Ремесла могут быть формой медитации. Эти ориентированные на процесс действия часто требуют повторения одних и тех же шагов снова и снова и побуждают вас потерять себя в процессе творчества. К примеру, вышивка заключается в том, чтобы протыкать иглу с продетой ниткой через тот же кусок ткани до тех пор, пока ваш дизайн не будет завершен. Плетение – еще одно ремесло с такими же успокаивающими качествами; он предлагает вам перемещать кусок пряжи (или другого материала) вперед и назад через нити, прикрепленные к ткацкому станку , пока вы не получите готовый текстильный материал. Нежные движения успокаивают, и, что самое главное, вам легко попробовать себя.

Два самых важных термина, которые необходимо знать в ткачестве, – это основа и уток . Основа – это нити долготы, которые удерживаются на ткацком станке.Уток – это заполняющая нить, которую протягивают поверх основы, пока вы не достигнете желаемой длины и формы.

Ткачество имеет давние традиции в человеческой культуре и существует, по крайней мере, с эпохи палеолита. Читайте дальше, чтобы узнать краткую историю этого ремесла и инструменты, которые вам понадобятся, чтобы попробовать свои силы в этом.

Краткая история ткачества

Японский ткацкий станок начала XIX века (Фото: Янагава Сигенобу, общественное достояние, через Wikimedia Commons)

Ткачество возродилось в сообществах DIY за последние несколько лет, но оно всегда было неотъемлемой частью культур по всему миру.Самое раннее свидетельство ткачества датируется 27000 лет назад, когда на городище Долни Вестонице на территории современной Чешской Республики был обнаружен «нечеткий отпечаток ткани». Что касается физических артефактов, самая старая тканая ткань была найдена в захоронении F.7121 на стоянке Чатал-Хююк в Турции около 7000 г. до н.э. И хотя они не такие старые, ткацкие изделия из льна были найдены в Фаюме, Египет, начиная с 5000 г. до н. Э.

По мере того как традиция ткачества продолжалась, росли и его инновации. К 700 году нашей эры в Азии, Африке и Европе возникли два разных стиля ткацких станков: горизонтальный и вертикальный. Горизонтальные ткацкие станки включают педаль, с помощью которой можно поднимать основу и пропускать через нее уток. Вертикальные ткацкие станки , предназначенные для больших гобеленов и ковров, имеют вертикальную основу.

Ткацкие челноки (Фото: Surya Prakash.S.A., CC BY-SA 3.0, через Wikimedia Commons)

Конструкция ткацких станков продолжала совершенствоваться на протяжении веков. В мавританской Испании, например, станки с более прочной рамой стали стандартными. Промышленная революция сделала ткачество еще более эффективным.В 1733 году Джон Кей изобрел ткацкий станок с летающим шаттлом. Предыдущие итерации челноков (то, что удерживает нити) приходилось пропускать через основу вручную. Нововведение Кея поместило шаттл на гусеницы и использовало весла, чтобы перебрасывать его из стороны в сторону, просто потянув за шнур. Это позволяло одному человеку ткать более широкие ткани и быстрее.

Фото: Стоковые фотографии Вадима Захарищева / Shutterstock

Ткачество имеет очень практическое назначение: изготовление тканей.Но с Bauhaus движение дизайна было направлено на то, чтобы превратить ткачество из ремесла в искусство. Мастерская Гунты Штельцль, Анни Альберс и Марли Эрман экспериментировала с нетрадиционными материалами и раздвинула границы возможного ткачества. Эффект был огромным. Как и многие другие ремесла, ткачество отвергалось – и часто остается – как «женское дело», но мастерская Баухауса помогла продвинуть вперед иглу, которая была признана изящным искусством.

Попробуй плести самому

Фото: Stock Photos from Марьяна Волкова / Shutterstock

Попробовать ткачество проще, чем вы думаете; эта медитативная деятельность имеет низкий входной барьер.С помощью всего нескольких инструментов вы можете начать свой путь к созданию собственного текстиля. В их число входят ткацкий станок , игла для гобелена (или что-то подобное), пряжа и гребень , который поможет вам плотно упаковать ряды ткани.

Как новичок, вы, вероятно, будете создавать полотняного переплетения , в котором основа остается в фиксированном положении, а уток проходит поверх и под каждой нитью основы. Хотя это может показаться ограничивающим с точки зрения техники, вы можете использовать различные виды пряжи и текстур, чтобы сделать свой дизайн уникальным для вас.

Комплект малых ткацких станков

Wool Couture | 21,75 долл. США +

Комплект большого ткацкого станка

Craft Boutique NYC | $ 52

Комплект ткацкого станка очень большого размера

Craft Boutique NYC | 64 доллара США +

Комплект малых ткацких станков

Воображаемые друзья | 44,14 долл. США

Набор для ткачества: выдвижной ткацкий станок и инструменты

Товары из черной овцы | $ 37

Комплект большого постоянного ткацкого станка

Воображаемый друг | 98 долларов.37

Дорожный ткацкий станок и комплект ткацкого станка

Поделки Короля Ворона | 20 долларов США +

Ткацкий станок с зубчатым краем

Автр Ткани | 34,99 долл. США

Статьи по теме:

Узнайте о древнем искусстве плетения корзин и о том, как сделать свои собственные

Художник создает большие ткани с красивой текстурой, которые можно повесить на стену

37 подарков для мастеров и мастеров, пробуждающих их воображение

% PDF-1.4 % 108 0 объект > эндобдж xref 108 91 0000000016 00000 н. 0000002189 00000 н. 0000002352 00000 п. 0000003548 00000 н. 0000003781 00000 п. 0000004647 00000 н. 0000004697 00000 н. 0000004748 00000 н. 0000004798 00000 н. 0000004849 00000 н. 0000004899 00000 н. 0000004949 00000 н. 0000004999 00000 н. 0000005049 00000 н. 0000005282 00000 н. 0000005926 00000 н. 0000006398 00000 н. 0000006628 00000 н. 0000006669 00000 н. 0000006691 00000 н. 0000007217 00000 н. 0000007239 00000 п. 0000007463 00000 п. 0000007946 00000 н. 0000008253 00000 н. 0000008275 00000 н. 0000008610 00000 п. 0000008632 00000 н. 0000009412 00000 н. 0000009434 00000 н. 0000010197 00000 п. 0000010219 00000 п. 0000010971 00000 п. 0000010993 00000 п. 0000011182 00000 п. 0000011380 00000 п. 0000011569 00000 п. 0000011767 00000 п. 0000011971 00000 п. 0000012153 00000 п. 0000012335 00000 п. 0000012532 00000 п. 0000012714 00000 п. 0000012901 00000 п. 0000013105 00000 п. 0000013294 00000 п. 0000013494 00000 п. 0000013691 00000 п. 0000013893 00000 п. 0000014083 00000 п. 0000014286 00000 п. 0000014491 00000 п. 0000014710 00000 п. 0000014904 00000 п. 0000015117 00000 п. 0000015327 00000 п. 0000015530 00000 п. 0000015728 00000 п. 0000015916 00000 п. 0000016117 00000 п. 0000016320 00000 н. 0000016509 00000 п. 0000016696 00000 п. 0000016901 00000 п. 0000017118 00000 п. 0000017339 00000 п. 0000017538 00000 п. 0000017732 00000 п. 0000018495 00000 п. 0000018517 00000 п. 0000059423 00000 п. 0000059502 00000 п. 0000085060 00000 п. 0000107719 00000 п. 0000107776 00000 п. 0000107843 00000 н. 0000107916 00000 п. 0000107989 00000 п. 0000108080 00000 н. 0000110759 00000 п. 0000110826 00000 н. 0000110886 00000 н. 0000110974 00000 п. 0000111685 00000 н. 0000115627 00000 н. 0000119671 00000 н. 0000121040 00000 н. 0000126182 00000 н. 0000133773 00000 н. 0000002505 00000 н. 0000003526 00000 н. трейлер ] >> startxref 0 %% EOF 109 0 объект > >> эндобдж 110 0 объект `Dz – # _ m_} g) / U (qA! 9ǜ | \) 1 # Rb Ջ) / P -60 / V 1 / Длина 40 >> эндобдж 197 0 объект > транслировать знак равно ŧ7GOx8¹ ޞ W $ foE @ ۖ> # qW2aej) pYL ЧАС M [VjVS = 3949Sa-W! $ Żv “o; C \ I Od @ _ lNFt” ngnsyPUjG “RcF8 $ 3k” hm $ R2c

Лучшие наборы для плетения для начинающих

Хотите научиться плести гобелен или гобелен? Возьмите все, что вам нужно, чтобы начать работу с одним из этих фантастических наборов для домашнего ткачества.

Вы получите необходимые материалы и инструменты, такие как высококачественный ткацкий станок, удобные для чтения учебные пособия и всю необходимую вам красивую текстурированную пряжу.

Учимся ткать с помощью набора

Вы хотите научиться плести, но не знаете, с чего начать? Если вы никогда раньше не делали тканые настенные подвески, вы можете быть ошеломлены, пытаясь выяснить, какие материалы и инструменты вам понадобятся.

Если да, продолжайте читать. Я собрал десять моих любимых наборов для ткачества, которые помогут вам быстро научиться плести.Наборы, которые я перечислил ниже, специально разработаны для начинающих: они включают в себя простые для понимания инструкции и все необходимые материалы, которые вам понадобятся для выполнения самого первого плетения.

Изучив основы ткачества, вы сможете создавать фактурные настенные рисунки, тканые гобелены и многое другое. В качестве бонуса либо сами наборы, либо конечный продукт станут отличными подарками для друзей и семьи.

На что обращать внимание на набор для ткачества

Наборы для ткачества

– это не просто вложение, поэтому убедитесь, что вы выбрали высококачественный набор.В хороший набор для плетения войдут все материалы, необходимые для завершения готового проекта. Некоторые из них включают буклеты с инструкциями, некоторые включают видеоуроки или ссылки на видеокурсы.

Как минимум в комплекте будет:

  • Высококачественный ткацкий станок.
  • Инструменты для ткачества, такие как изгородь, иглы или гребешок
  • Разнообразная пряжа в количестве, достаточном для завершения проекта
  • Простое руководство с четкими инструкциями. Обучающие видео – приятный бонус!

В некоторые комплекты могут входить дополнительные предметы, например ножницы или большая сумка для проектов.

Фото: www.etsy.com

Вот полный комплект для начинающих с великолепной цветовой палитрой. Мне нравится, что этот набор включает в себя все, что вам нужно для завершения проекта, включая множество различных текстур пряжи. Инструкции довольно просты, а в прилагаемой электронной книге есть много изображений.

Состав:

– Ткацкий станок из бука (размеры 28 см x 39 см, ширина ткацкой поверхности 23 см)

– Люлька поворотная – 2 челнока

– Игла для пряжи

– Гребень

– Деревянный дюбель для подвешивания вашего предмета

– Хлопок для деформации ткацкого станка

– 6 типов волокон (включая ровинг из шерсти мериноса, шелк сари и / или пушистый хлопок, смесь шерсти, хлопка) *

– 30-страничная электронная книга с изображениями и подробными объяснениями основ и техник ткачества, включая полное руководство о том, как сделать тканую подвеску на стене от А до Я (которое будет отправлено вам по электронной почте, в формате PDF)

Продолжить чтение

Начните свое творческое путешествие по ткачеству здесь! Изготовление тканых подвесок для стен – это модно, весело и легко.В этом наборе есть все необходимое для создания вашей первой подвески на стене! Это также станет прекрасным подарком для всех, кто хочет попробовать ткачество!

Стартовый набор для ткачества включает :

Ткацкая рама Ashford

Иглы для плетения Ashford

Пряжа Ashford Tekapo 12-слойная

Волокно Ashford для текстуры

нить основы

дюбель для подвешивания

инструкции

Продолжить чтение

Фото: www.etsy.com

Созданный для новичков комплект ткацких рам предлагает базовые знания в области ткачества. Плетеная рама проста в сборке и поставляется с набором балок с прочными пластиковыми зубьями, которые позволяют точно и равномерно распределять нити основы.

Этот ткацкий станок в этом наборе имеет ширину 20 дюймов и длину 23 дюйма (так что вы сможете создавать ткацкие изделия до этих размеров).

В этот комплект входят:

Рама для плетения 1–20 “X 23” (две жесткие кленовые балки и две опоры для дюбелей)

1 – Шаттл

1 – Рукоять захвата

1 – Игла для ткачества

1 – Игла для пряжи

1 – Маленькие ножницы

Основа пряжи 800 ярдов

4 клубка пряжи из 100% шерсти – румянец, бежевый, пепельный и серо-коричневый

Ровинг 1 унция – слоновая кость

Подвесной стержень 1–10 дюймов

1 – Расческа для плетения из кленового дерева

1 – тканевый мешок для ткацкого станка

Ткацкий станок изготовлен вручную компанией Beka Inc.в Сент-Поле, штат Миннесота, из твердой древесины клена, полученной из экологически чистых источников.

Продолжить чтение

Фото: www.etsy.com

Вот набор, созданный суперзвездой ткачества Марианн Муди. Если вам нравится подписываться на нее в социальных сетях, вам понравится ее набор для домашнего плетения

.

Этот набор предназначен для самообучения.Хотя это не дает вам того же опыта, что и посещение одного из ее личных уроков, этот набор для ткачества – следующая лучшая вещь.

Что входит в комплект:

1 x Экологичный ткацкий станок ручной работы 12 “x16”

1 загружаемый PDF-буклет с инструкциями

1 х ситцевый мешок

1 игла для пряжи

Сновальная резьба

Достаточно пряжи для первого плетения

Некоторая пряжа ручного или непряденного прядения для экспериментов с

Продолжить чтение

Фото: www.etsy.com

Я знаю, что вам понравится этот современный ткацкий станок, который включает деревянную раму и все необходимые инструменты. Это идеальный комплект для начинающих и не только. Каркасный ткацкий станок легко держать в руках или использовать на столе. Получите этот комплект и сделайте свой первый из множества удивительных тканых настенных ковров.

В комплект входят:

Рама (ширина 25см, высота 30см)

-Шаттл

-Игла для пряжи

-Гребенка

-Съемная нижняя планка (которая создает проем между нитками)

-Упаковка пряжи

– нить хлопчатобумажная

-хлопковая сумка для хранения

Продолжить чтение

Фото: www.etsy.com

Этот простой в сборке набор для ткачества поставляется со всем необходимым для занятий ткачеством.

В этом стартовом наборе вы найдете высококачественный деревянный ткацкий станок с инструментами и материалами. Он также включает в себя электронную книгу в формате PDF для начинающих, которая поможет вам завершить свой первый проект!

В комплект входят:

1 деревянный ткацкий станок, средний размер (35×45 см)

Деревянная траверса

3 деревянных челнока

1 x Деревянный гребень

2 иглы для пряжи

1 x деревянная палка

1 нитка хлопчатобумажная основа

8 мотков пряжи, ровницы… (200г-250г)

Электронная книга с инструкциями в формате PDF

Продолжить чтение

Фото: www.etsy.com

Научитесь ткать с помощью этого небольшого ткацкого станка. Эти удобные для новичков ткацкие станки вырезаны лазером и вручную обработаны в йоркширской студии из прочной древесины, сертифицированной FSC толщиной 6 мм.

С помощью этих ткацких станков вы можете делать гобелены, украшения и даже небольшие подушки.

Этот производитель продает три типа комплектов. Вы можете настроить свой комплект так, чтобы получить именно то, что вам нужно.

Продолжить чтение

Фото: www.etsy.com

Если вы когда-нибудь хотели сплести облако, теперь у вас есть шанс! С этим комплектом вы сможете работать с красивыми материалами, такими как экологически чистый хлопок, великолепный ровинг из шерсти мериноса и мини-ткацкий станок.

Готовое плетение имеет ширину 8 дюймов и длину 14 дюймов.

В НАБОР ВХОДИТ:

– мини-ткацкий станок и 1 челнок (по желанию – выберите в раскрывающемся меню)

– гребешок бамбуковый

– игла ткацкая

– конус из нитки хлопковой основы

– мяч из белого эко-хлопка

-5 шариков цветного эко-хлопка

– 90 гр. мериносовая ровница

– дюбель деревянный для навешивания готового проекта

Продолжить чтение

Фото: www.etsy.com

А как насчет плетения по кругу? Вырвитесь из прямоугольника и попробуйте этот набор из 5 круглоткацких станков, чтобы соткать свои шедевры! Изготовлен из кленовой панели 1/4 дюйма, размер внешнего ткацкого станка составляет 10,5 дюйма.

К каждому комплекту прилагается код скидки 20% для изучения круглого плетения из электронной книги Эштона Загера «Плетение в кругу»! В руководстве Ashon вы найдете советы и приемы создания идеального круглого плетения!

Продолжить чтение

Стартовый набор DIY Weaver от Марты Стюарт и бренда Lion идеально подходит для начинающих.Он меньше, чем другие комплекты ткацких станков, поэтому отлично подходит для жителей квартир или небольших помещений. Это также идеальный размер для детей, чтобы научиться ткать.

Размеры: 13,5 x 11,375 x 1,25

Инновационная основа ткацкого станка и подвижные колышки позволяют легко плести забавные формы и создавать тканые изображения.

Продолжить чтение

Для получения дополнительных рекомендаций по наборам, ознакомьтесь с материалами «Наборы для вязания для начинающих» и «Лучшие наборы игл для перфорации».

Сара Стернс – художник, создатель и блогер в sarahmaker.com

Ее работы были представлены в журналах Scientific American, Good Housekeeping, Vox, Apartment Therapy и других.

Сара живет и работает в Северной Каролине с мужем и маленькими детьми.

Ткацкие станки с прекрасным видом: ткачи придают древнему ремеслу современный вид | Интерьеры

От галерей до Instagram, мастера древнего ручного ткачества находят новые платформы для своей работы. Это, в сочетании с растущим уважением ко всему, что делается вручную, и растущим осознанием воздействия текстильной промышленности на окружающую среду, привело к появлению волны ткачей, которые работают на стыке искусства, ремесла и дизайна.

Maria Sigma

Безотходный текстиль Марии Сигмы основан на ее греческом наследии: «Ариадна» – это плед, получивший свое название от героини романа Гомера Odyssey , которая использовала нитку, чтобы помочь своему возлюбленному, в то время как «Тесей», сбежавший из лабиринта Минотавра, сделан на напольном ткацком станке из шерсти приглушенных оттенков. Кромка связана вручную крючком цвета Эгейского синего цвета.

Подушки, коврики, стулья и одежда ручной работы Sigma изготовлены из неокрашенной натуральной британской шерсти, альпаки, льна и переработанного хлопка.«На каждом этапе проектирования я думаю о воздействии на окружающую среду». Она изучала консервацию текстиля в Греции и текстильный дизайн в Художественном колледже Челси. Ее ткацкий станок в ее студии в восточном Лондоне подключен к компьютерному блоку управления, куда она загружает свои выкройки, в том числе текстурированные искаженные ромбики и классическую саржу. «С помощью компьютера вы можете создавать гораздо более сложные конструкции», – говорит она. «Но ткацкий станок по-прежнему накладывает на вас множество ограничений».
mariasigma.com

Ханна Робсон

«Для меня все готово для ткачества»: Ханна Робсон работала в компании, которая производила ткацкие станки для производства углеродного волокна и углеродного стекла для автомобилей и поездов.Фотография: Рори Малви / Observer

В скульптурные работы Ханны Робсон вплетены волосы из хвоста Спаркл, пони ее подруги. «Я беру материалы там, где могу их найти», – говорит Робсон. «Для меня все готово для ткачества».

Робсон, преподаватель дизайна тканого текстиля в Брэдфордском колледже, создает изделия, раскрывающие идею связи. Вдохновленная проволочными скульптурами Рут Асава и Гего, ее работа также основана на времени, проведенном в технической текстильной компании, которая производила ткацкие станки для создания углеродного волокна и углеродного стекла для автомобилей и поездов.«Техники, которые я там наблюдал, вошли в мою практику».

Изготовлено: Ханна использует конский волос, металл, бумагу и нейлон из мононити для создания скульптурных произведений искусства. Фотография: Рори Малви / Observer

Робсон из своей студии в Оксфорде использует напольный ткацкий станок, чтобы «создать возможности для отрыва нитей от поверхности». Нити из ее тонких кусочков внезапно выходят из ткацкого станка, как будто поднимаются на воздух, прежде чем снова скручиваться в линию. «Меня особенно интересуют такие структурные материалы, как конский волос, металл, бумага и нейлон из мононити.Вы должны позволить им заниматься своим делом ».

Для Робсона ткачество – это отдушина для бесконечных экспериментов. «Ткацкий станок – это большая рамка, окружающая клочок воздуха», – объясняет она. «Вы протягиваете эти нити, и они свисают вместе. Это какое-то волшебство.
hannah-robson.com

Джо Эльбурн

«Я хочу, чтобы все узлы и стыки были скрыты»: Джо Элбурн в своей студии своими руками. Фотография: Джо Бриджес / Наблюдатель

Опираясь на традицию плетения сидений, Джо Эльбурн использует плетеный хлопок для создания геометрических узоров, часто используя мебель в качестве каркаса.Именно эта «многослойная упаковка» привлекла к ней внимание Elle Decoration , назвавшего ее победителем своей британской премии в области дизайна за лучшее ремесло в 2017 году. Ее предметы мебели не предназначены для повседневного использования. «Они занимают место где-то между утилитарной посудой и предметами искусства», – говорит она.

Эльбурн находится под влиянием движения Баухаус и художников-минималистов, таких как Дональд Джадд и Эллсуорт Келли. Ее цветовая палитра включает полосы нежно-розового, шалфейно-зеленого и синего цветов, часто в сочетании с сплошным блоком черного или алого.Она использует синтетические красители для создания уникальных цветов, смешивая красители, «чтобы придать изделиям живописный эффект».

Работая в своей студии в Маргейте, Эльбурн начинает каждый дизайн с ручного эскиза. «Я начинаю с одного угла и иду по кругу, наращивая слои. Я хочу, чтобы изделие было непрерывным, чтобы все узлы и соединения были скрыты ».

На плетение каждого стула уходит два-три часа. «Иногда это довольно утомительно, – признает она, – но пока нет путаницы, в нее можно попасть.Это то, к чему я стремлюсь – этот неуловимый поток, – продолжает она. «Думаю, именно поэтому кто-то делает что-то трудоемкое и сложное, потому что награда – это состояние ума».
jorobynelbourne.com

Кристабель Бальфур

«Когда ткацкий станок работает без сбоев, это становится лучшим ощущением в мире»: Кристабель Бальфур. Фотография: Рори Малви / Observer

Лондонская художница Кристабель Бальфур пришла к ручному ткачеству, получив степень в Колледже искусств Камбервелл и Школе рисования и изящных искусств Раскина.Ее проекты уходят корнями в природный ландшафт. «Я прожил в столице всю свою жизнь, но для меня важно создать ощущение простора и спокойствия посреди города. Это то, что я пытаюсь делать в своей работе, используя простые образы и спокойные цвета ».

Ее коврики и гобелены сотканы из шерсти, хлопка и льна и изображают абстрактные формы природы, открытые для интерпретации. В ее работах можно увидеть течение реки, лунные ореолы и облачные образования, а также геометрические формы и формы, переведенные с ее собственных рисунков.«В основном я просто начинаю и смотрю, к чему все идет», – говорит она.

Работа с нитками: один из ковров Кристабель, который она создает, чтобы отразить естественный ландшафт. Фото: Рори Малви / Observer

Цветовая палитра Balfour состоит из грязных нейтральных, серо-коричневых и нюдов с горчичным, ржавым или лазурно-синим, которые иногда появляются. Дизайны ткаются на одном из двух ткацких станков: напольном ткацком станке Harris 40-летней давности и изготовленном на заказ вертикальном ткацком станке шириной 2 метра.

«Им обоим нужно много заботиться и поработать, но когда вы наладите их работу, это станет лучшим ощущением в мире», – говорит Бальфур, которая руководит ткацкими мастерскими в своей студии.
christabelbalfour.com

История Сакити Тойода

Сильное стремление внести свой вклад в развитие общества

Сакити Тойода, основатель корпорации Toyota Industries, родился в 1867 году в Ямагути-мура, Фучи-но-кори, Тотоми-но-куни (ныне город Косай, префектура Сидзуока). Он был первым сыном Икичи и Эй Тойоды. Икичи был фермером, который также работал плотником, чтобы содержать свою семью.Он был высококвалифицированным плотником, на которого полагались многие.

Сакичи окончил начальную школу и начал работать помощником своего отца в плотницком деле.

Рождение и раннее воспитание Сакити совпало с периодом в истории Японии, когда на смену сёгунату пришло новое правительство при императоре Мэйдзи. Этот период принято считать началом современной Японии. В разгар социальных потрясений вся деревня, где жил Сакичи, страдала от нищеты.
С 14 или 15 лет Сакичи начал думать о том, как он мог бы быть полезен окружающим его людям и служить своей стране.

В дни, когда не было столярных изделий, Сакичи усердно читал газеты и журналы. Он собрал местную молодежь в вечернюю учебную группу, которая способствовала самообучению. Однако он не смог придумать способы внести свой вклад в общество.

Восстановленное место рождения Сакити Тойода

Сакичи исполнилось 18 лет в 1885 году.Он узнал о недавно принятом Законе о патентной монополии. Он внимательно изучил это и быстро убедился, что нашел свой путь вперед.

Тогда он решил воспользоваться своей собственной мудростью и посвятить все свои усилия изобретательству как средству создания чего-то нового.


«Западная цивилизация основана на машинах. Машины приводятся в движение паром. Машины с паровой тягой требуют дорогого угля. Должен быть изобретен какой-то метод, чтобы заменить пар в качестве движущей силы.Так думал Сакичи.
Используя методы проб и ошибок, Сакичи экспериментировал с различными постоянными и неограниченными источниками энергии. У него ничего не вышло.
Таким образом, Сакичи продолжал медитировать. В какой-то момент он заинтересовался ручным ткацким станком, используемым местные фермерские семьи. Сакичи думал, что если он сможет найти способ повысить эффективность ручного ткацкого станка, это принесет пользу многим людям.
Сакичи приступил к работе. Работая в сарае, он построил и разрушил несколько ткацких станков. начал думать о нем как о странном.Погруженный в свои усилия, это его нисколько не беспокоило.

В 1890 году Сакичи отправился в Уэно в Токио, чтобы посетить Третью национальную выставку машиностроения. Было продемонстрировано много новых машин как японского, так и зарубежного производства. Сакичи был глубоко впечатлен. Настолько много, что в течение следующего месяца он тратил каждый день на посещение экспозиции, чтобы понять, как работает каждая из машин.

Осенью того же года было сделано первое успешное изобретение Сакичи.Он был известен как деревянный ручной ткацкий станок Toyoda. Сакичи получил свой первый патент на этот ткацкий станок в 1891 году. Ему было 24 года.

Деревянный ручной ткацкий станок Toyoda
ПИСЬМА ПАТЕНТ И ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

В отличие от предыдущих ткацких станков, деревянный ручной ткацкий станок Toyoda требовал для работы только одной руки вместо двух. Он удалил неровности ткани, улучшив качество. Это повысило эффективность на 40-50 процентов.
Однако ткацкий станок по-прежнему приводился в действие вручную. Это ограничивало дальнейшее улучшение скорости и общей эффективности.Поэтому Сакичи обратил свое внимание на изобретение ткацкого станка.

В 1892 году Сакичи основал небольшую фабрику в токийском районе Тайто, где использовались несколько деревянных ручных ткацких станков Toyoda, изобретенных Сакичи. Он сделал это по нескольким причинам. Он хотел финансовой независимости, чтобы лучше продолжить свою карьеру изобретателя. Ему нужны были средства для поддержки его усилий. Он также думал, что сможет с уверенностью рекомендовать свое изобретение клиентам, используя его сам, чтобы подтвердить его превосходные характеристики.

Ткани фабрики Сакичи продавались оптовикам и пользовались хорошей репутацией. Сакичи руководил операцией, продолжая свои изобретательские усилия. К сожалению, завод не работал, и через год эксплуатации пришлось его закрыть. Сакичи вернулся в свой родной город.
Вскоре после этого он поехал навестить дядю, жившего в городе Тоёхаси в префектуре Аити. Он решил жить в доме своего дяди и продолжить свои усилия по созданию ткацкого станка.
Чтобы обеспечить финансирование своих усилий, Сакичи изобрел в 1894 году высокоэффективную намоточную машину Toyoda. Это было эпохальное развитие.

НАВОДНАЯ МАШИНА TOYODA И МАШИНА TOYODA POWER LOOM

Чтобы продвигать производство и продажу своей новой машины, Сакичи вскоре основал Ito Shoten Co., агента Toyoda, в Нагое. Позже компания превратилась в Toyoda Shoten Co., а затем в Toyoda Shokai Co.

Когда продажи мотального станка начали расти, Сакичи сосредоточил все свое внимание на изобретении ткацкого станка.Это не заняло у него много времени. В 1896 году был усовершенствован ткацкий станок Toyoda, первый в Японии механический ткацкий станок, сделанный из стали и дерева. Все движения по линьке, подбору и избиению были паровыми. Он также был оснащен механизмом автоматической остановки утка. Машина была относительно недорогой и значительно повысила производительность и качество.

Одним из первых, кто признал выдающиеся характеристики нового ткацкого станка, был заказчик Toyoda Shoten Co. по имени Тохачи Исикава. Он предложил открыть ткацкое дело.Он и Сакичи вскоре стали партнерами. Они основали компанию Okkawa Mempu Co. в городе Ханда префектуры Айти. Высококачественная хлопчатобумажная ткань, сотканная на новом ткацком станке, заработала отличную репутацию.
Сакичи использовал не только паровой двигатель, но и масляный двигатель в качестве источника энергии для своих ткацких станков.

Ткацкий станок вскоре привлек внимание компании Mitsui Bussan (в настоящее время Mitsui & Co., Ltd.). В 1899 году они предложили основать компанию по производству ткацких станков. Была основана компания Igeta Shokai Co., где Сакичи в качестве главного инженера курировал производство ткацких станков и полностью посвятил свои усилия дальнейшим изобретениям.Однако экономические условия были плохими, и компания переживала тяжелые времена, что затрудняло дальнейшее развитие. В конце концов Сакичи покинул компанию и открыл независимо управляемую Toyoda Shokai Co., где посвятил себя изобретениям и исследованиям.

Сакичи продолжал свои усилия по улучшению своих машин. В ткацких станках для удержания утка использовалась шпулька. Когда уток закончился, ткацкий станок пришлось останавливать, чтобы пополнить его. Было ясно, что это время простоя значительно снизило эффективность работы.Сакичи сосредоточился на задаче изобрести устройство, которое могло бы автоматически заменить челнок, когда закончится уток.

В 1903 году Сакичи изобрел первый автоматический механизм челночной смены, который автоматически пополнял уточную пряжу без остановки работы машины, выпустив первый в мире автоматический ткацкий станок с челночной сменой типа T, оснащенный этим механизмом. Компания Kanegafuchi Boseki Co. прикрепила этот механизм переключения челнока к своим широким ткацким станкам и провела испытания производительности.Однако результаты испытаний не были столь благоприятными, потому что Сакичи доверил строительство и предварительные испытания другим.
Размышляя над этим опытом, он развил непоколебимое убеждение, что продукт нельзя продавать, если он не был тщательно изготовлен и полностью протестирован в коммерческих испытаниях с полностью удовлетворительными результатами.

Как будет упомянуто позже, Сакичи позже отправился в США и Европу с наблюдательной поездкой. Он посетил доктора Йокичи Такамине в его доме в Нью-Йорке.Доктор Такамине известен во всем мире как первый человек, успешно извлекший така-диастазу и адреналин. Доктор Такамин объяснил, что изобретатель никогда не должен отдавать свое изобретение в руки других, пока оно не будет разработано как практический продукт с полезными социальными результатами, и что это ответственность изобретателя. Сакичи был вдохновлен и принял этот совет близко к сердцу.

ТОЙОДА АВТОМАТИЧЕСКИЙ УТЮГНЫЙ СТРЕЛКА, ТИП T

В 1905 году Сакичи изобрел ткацкий станок Toyota образца 1905 года, оснащенный улучшенным механизмом отвода основы.Ткацкий станок также имел прочную конструкцию, сделанную из дерева и стали. В 1906 году за ним последовала улучшенная версия, получившая название ткацкого станка Toyota типа 1906 года. Модель 1906 года значительно повысила эффективность и качество ткани.

В 1906 году Сакичи также реализовал то, что он считал другой конечной целью помимо изобретения автоматического ткацкого станка – изобрел энергоэффективный круглоткацкий станок, который ткал ткань оптимальным круговым движением. До этого времени ткацкие станки использовали горизонтальное возвратно-поступательное движение для перемещения челнока, несущего уток и переплетение.В отличие от этого, круглоткацкий станок использовал круговое движение для перемещения челнока, а введение утка и отбивание выполнялись тихо и непрерывно. Раньше этого никогда не делали.

В 1907 году по рекомендации Mitsui Bussan на средства инвесторов в Токио, Осаке и Нагое была основана компания Toyoda’s Loom Works, Ltd. (в настоящее время Howa Machinery, Ltd.). Эта недавно созданная компания взяла на себя управление заводом, а сотрудники Toyoda Shokai Co. Сакичи взял на себя обязанности управляющего директора и главного инженера и продолжал посвящать свои усилия изобретениям и исследованиям.

Тем не менее, поскольку новая компания не допускала коммерческих испытаний, в отношении которых Сакичи был так твердо убежден, он основал свой собственный индивидуально управляемый коммерческий испытательный завод (позже Toyoda Shokufu Kikui Kojo) в 1909 году. его преследовали плохие бизнес-результаты, что вызывало у Сакичи серьезную озабоченность, поскольку он был главным инженером, занимавшимся изобретениями и исследованиями, и директором, который не мог пренебречь руководством компании. В 1910 году Сакичи ушел из компании Toyoda’s Loom Works, Ltd.и отправились в обзорную поездку в США и Европу, чтобы начать все сначала.

Сакичи отправился на западное побережье США, откуда пересек страну. Он посетил множество ткацких фабрик в регионе Верхнего Восточного побережья. Несмотря на то, что он был поражен масштабами этих операций и их экспериментальным оборудованием, он увидел много слабых мест в работающих там ткацких станках и был не очень впечатлен.

Затем Сакичи отправился в Англию, где посетил производителей ткацких станков и ткацкие фабрики в районе Манчестера.Эта наблюдательная поездка вселила в него уверенность в превосходстве своего оригинального ткацкого станка. Он вернулся в Японию отдохнувшим.

Вернувшись в Японию из своей обзорной поездки в Соединенные Штаты и Европу, Сакичи трудился над привлечением капитала и в 1911 году основал независимо управляемую Toyoda Jido Shokufu Kojo (Автоматическая ткацкая фабрика Toyoda) в качестве испытательного полигона для своих изобретений на заводе Noritake- Район Синмачи в районе Ниси-Вард, Нагоя.

Сейчас здесь располагается Мемориальный музей промышленности и технологий Toyota.

В 1914 году Сакичи представил на фабрике новое прядильное оборудование, так как понял, что высококачественная пряжа необходима для успешного развития его автоматического ткацкого станка. В это время его название было изменено на Toyoda Jido Boshoku Kojo (Автоматическая прядильно-ткацкая фабрика Toyoda), потому что фабрика также начала прядение. Благодаря благоприятным экономическим условиям во время Первой мировой войны прядильно-ткацкое предприятие продолжало расширяться из года в год. В целях обеспечения бесперебойной работы в этих благоприятных условиях в 1918 году компания Toyoda Boshoku (Toyoda Spinning and Weaving Co., Ltd.) была создана на инвестиции родственников и близких друзей. Сакичи стал президентом, но эффективно управлял компанией Рисабуро Тойода, зять Сакичи, который занимал должность управляющего директора.

ГОЛОВНОЙ ОФИС TOYODA BOSHOKU

В 1918 году, убедившись, что Toyota Boshoku находится в надежных руках и работает без сбоев, Сакичи отправился в одиночное путешествие в Китай. Он подробно изучил ткацкую промышленность в Китае, особенно в районе Шанхая, прежде чем вернуться в Японию.В 1919 году он снова поехал в Шанхай с намерением жить там почти постоянно. Он потратил год на то, чтобы найти участок для строительства производственного предприятия. Завершенный завод был огромным, занимая около 33 000 квадратных метров (356 000 квадратных футов).

Сакичи в течение года управлял заводом как индивидуальное предприятие, а затем в 1921 году реорганизовал его в Toyoda Boshoku Sho (Ткацкий и ткацкий комбинат Toyoda). Там он посвятил себя исследованиям, направленным на завершение разработки автоматического и круглоткацкого станка.

Сообщается, что Сакичи провозгласил: «Откройте окно. Это огромный мир! ” людям вокруг него, опасавшимся заниматься бизнесом в Шанхае.

Путешествуя из Шанхая в Нагою и обратно, Сакичи вместе со своим сыном Киитиро Тойода и подчиненными работал над созданием автоматического ткацкого станка. Понимая необходимость испытательного стенда, на котором было установлено большое количество автоматических ткацких станков, Сакичи построил Toyoda Boshoku Kariya Shiken Kojo в 1923 году в Кария, префектура Аити.В 1924 году, после потока важных патентов и новых изобретений, а также во время проведения коммерческих испытаний, был завершен автоматический ткацкий станок Toyoda с непрерывной сменой челнока, тип G. Прошло более 30 лет с тех пор, как молодой Сакичи решил посвятить свою жизнь изобретательству.

Непрерывная смена челнока
Автоматический ткацкий станок Toyoda, тип G

Механизм автоматической смены челнока, установленный на этом ткацком станке, обеспечивает автоматическую замену челнока и подачу уточной пряжи без потери скорости во время работы на высокой скорости.Другие функции включали в себя направляющую для смены челнока, автоматическую остановку разрыва утка, автоматическую остановку разрыва основы и другие устройства для обеспечения автоматизации, защиты, здоровья и безопасности. Этот ткацкий станок показал лучшие в мире показатели производительности и качества текстиля. Инженер из английской компании Platt Brothers & Co., Ltd., одного из ведущих мировых производителей текстильного оборудования в то время, с восхищением назвал этот ткацкий станок «волшебным ткацким станком».

Изобретение и совершенствование его автоматического ткацкого станка, однако, не уменьшило страсти Сакичи к изобретениям, поскольку создание круглоткацкого станка продолжало оставаться его стремлением на всю жизнь.

После успешной разработки автоматического ткацкого станка 17 ноября 1926 года в головном офисе Toyoda Boshoku в городе Нагоя состоялось учредительное собрание компании Toyoda Automatic Loom Works, Ltd. (ныне Toyota Industries Corporation). На следующий день, 18 ноября, предприятие Toyoda Automatic Loom Works было официально зарегистрировано. Президентом был назначен зять Сакичи Рисабуро Тойода. Киичиро Тойода был управляющим директором.

Как указано в учредительном договоре Toyoda Automatic Loom Works, помимо производства и сбыта прядильного и ткацкого оборудования, основной целью компании «является проведение соответствующих изобретений и исследований.Это была беспрецедентная концепция, которая возникла из опыта Сакичи.

НАЧАЛЬНЫЕ ЭТАПЫ ЗАВОДА СТАНКОВОГО МОНТАЖА

Автоматический ткацкий станок Type G вскоре стал хорошо известен не только в Японии, но и во всем мире. Сосредоточив свое внимание на совершенстве автоматического ткацкого станка типа G, компания Platt Brothers & Co., Ltd., ведущий мировой производитель текстильного оборудования из Англии, предложила передачу патентных прав.
В 1929 году Toyoda Automatic Loom Works заключила соглашение о передаче патентных прав с Platt Brothers, которое предоставило права на производство и продажу автоматического ткацкого станка типа G в странах, кроме Японии, Китая и США.Всемирное признание японского изобретения и просьба иностранной компании о передаче патентных прав были поистине знаменательным событием в технологической истории Японии и вселили уверенность во многих японцах.

Сакичи Тойода скончался в октябре 1930 года, посвятив свои 63 года изобретательству. В память об основателе компании, который был духовной поддержкой компаний Toyoda, в первую годовщину его смерти был построен памятник, а в пятую годовщину установлен бюст Сакичи.В 1935 году насчитывалось восемь компаний Toyoda и более 13 000 рабочих. Чтобы выразить нашу корпоративную философию и полностью впечатлить всех сотрудников, высшее руководство компаний Toyoda составило «Заповеди Toyoda», чтобы ясно кристаллизовать дух Сакити Тойода.

• Всегда будьте верны своим обязанностям, тем самым способствуя компании и общему благу.
• Всегда будьте прилежными и творческими, стремясь опережать время.
• Всегда будьте практичны и избегайте легкомыслия.
• Всегда стремитесь создать на работе домашнюю атмосферу, теплую и дружелюбную.
• Всегда уважайте Бога и не забывайте всегда быть благодарным.

Robin Denim | Ткань под названием деним – плетение

Ткань джинсовая – ткацкая

На прошлой неделе в серии «Ткань под названием деним» мы рассмотрели процесс окрашивания пряжи индиго. В конце концов, эти белые нити стали синими.Перед этапом окрашивания мы изучили хлопок из натуральных волокон, а также процессы хлопка и прядения. Сегодня мы подошли к этапу, на котором пряжа будет переплетаться в ткань, более известную как «ткачество».

Основа и уток

Прежде чем мы исследуем реальный процесс ткачества, мы сначала должны изложить несколько терминов, которые часто встречаются в разговорах о джинсовой ткани, которые легко смешать. Пряжа, сотканная на предыдущем этапе, теперь называется основой и утком.

Нити основы – это нити, которые растягиваются вертикально на ткацком станке челнока и переносятся над и под нитями утка. Эти нити основы подвергаются большему натяжению в процессе ткачества, а это означает, что они должны быть прочнее, чем нити утка. Основа классической пары джинсов – это нити, окрашенные в цвет индиго, и нити, расположенные снаружи ткани.

С другой стороны, уточные нити горизонтально протягиваются в челночный ткацкий станок и продеваются через пряжу основы в процессе ткачества.По сравнению с нитями основы уток подвергается меньшему натяжению. В классической паре джинсов уточные нити белесые и находятся на внутренней стороне ткани.


Фотография любезно предоставлена ​​BBC

Ткачество

Процесс вплетения нитей основы и утка в настоящую джинсовую ткань с кромкой происходит на челночном ткацком станке. Когда-то широко использовался челночный ткацкий станок, но в настоящее время его часто заменяют современные ткацкие станки.Тем не менее, деним селвидж по-прежнему ткут на челночных ткацких станках для создания аутентичной и высококачественной ткани.

Нити основы вытянуты в ткацком станке по вертикали, а нити утка расположены в челноке горизонтально. Они переплетены под углом 90 ° и поэтому прочны и долговечны.
Челнок перемещает уток вперед и назад и продевает его через пряжу основы. Челнок перемещает уток вперед и назад и способен самостоятельно обработать края ткани, не распутывая ее.Термин «кромка» фактически основан на этих готовых кромках. Край ткани обычно обрабатывается нитью другого цвета. Вначале цветные нити использовались для обозначения мельницы или бренда, но в настоящее время это делается в основном из эстетических соображений.


Фото любезно предоставлено Pike Brothers

Характеристики

Как мы упоминали ранее, челночные ткацкие станки часто заменяли гораздо более быстрыми и, следовательно, экономичными ткацкими станками.Однако, несмотря на многолетние разработки, современные ткацкие станки не могут создать аутентичный деним с кромкой, который ткается на винтажном ткацком станке.

Джинсовая ткань Selvedge, сотканная на челночном ткацком станке, содержит дефекты и несоответствия, которые придают ткани уникальную текстуру и характер. Кроме того, ткань будет иметь более плотное и плотное переплетение по сравнению с джинсовой тканью, сотканной на современном ткацком станке, и поэтому она будет намного прочнее.

Состав пряжи, когда они устанавливаются в челночном ткацком станке, оказывает большое влияние на рисунок и ощущение ткани, и, конечно же, на то, как она в конечном итоге будет выцветать.Хотя существует множество различных композиций, наиболее распространенными рисунками для джинсовой ткани являются правосторонняя саржа, левая саржа и рваная саржа. На следующей неделе мы подробнее рассмотрим эти саржи и различия между ними.

Делиться Твитнуть

Анни Альберс: магия ткачества – Тейт и т. Д.

Анни Альберс в своей ткацкой студии в колледже Блэк-Маунтин, 1937 год, фото Хелен М. Пост

Предоставлено Западным региональным архивом, Государственный архив Северной Каролины

Как делать работу, которая является гуманной и органичной частью специфически современного образа жизни: это один из ключевых вопросов, который заставляет современных художников делать то, что они делают, независимо от того, в какой среде они выбрали работу.Анни Альберс (1899–1994) была ткачихой, которая не только занималась этим вопросом, но, прежде всего, сделала материальным . Она была не первой художницей и дизайнером, которая относилась к текстилю как к центральному элементу современной этической практики – вспомните Уильяма Морриса из Англии – но она, безусловно, была одним из самых важных ткачей 20-го века, продумавшим текстильное воображаемое.

Объем ее работ невелик – ткачество – очень медленный процесс, и ее продукция была относительно небольшой по сравнению с другими художниками, не в последнюю очередь с сотнями Homages to the Square , известных ее мужем Йозефом Альберсом.Но есть несколько факторов, которые делают ее работу особенно актуальной и находят отклик в сегодняшнем оцифрованном мире мгновенного экранного времени: например, медленное ткачество на ручном ткацком станке и сильное эмоциональное ощущение руки и прикосновения ткача. По словам Анни Альберс, ткачество предлагало «способы восстановить чувствительность к текстильным поверхностям: текстура», которая также предлагает средства для восстановления связи с телесным и материальным существованием. «Восприятие» форм геометрической абстракции таким образом – одно из ее самых ярких достижений, охватывающих долгую карьеру с 1920-х годов до ее последнего заказа на настенную подвеску в культовом модернистском отеле в Мехико в 1968 году.

Левый Верно

Анни Альберс, Черный Белый Желтый 1926, переплетенный Гунтой Штельцль 1965, хлопок и шелк, 203.8 × 120,3 см

© 2018 Фонд Йозефа и Анни Альберс / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / DACS, Лондон, фото © 2018 Музей искусств Метрополитен / Art Resource, Нью-Йорк / Скала, Флоренция

Повешение на стене Анни Альберс Camino Real 1967 в лобби-баре отеля Camino Real, Мехико, 1968, фото Армандо Саласа Португалия

Предоставлено Фондом Йозефа и Анни Альберс

Анни Альберс поступила в Баухаус студенткой в ​​1922 году.Большинство женщин в Баухаусе присоединились к ткацкой мастерской, и будет справедливо сказать, что, хотя и определялись их полом, они превратили то, что можно было воспринять как ограничение, в преимущество. Замечательная группа женщин-ткачих, в том числе Гунта Штёльцль, которая должна была возглавить ее, Отти Бергер и другие, сформировала интенсивную критическую массу в школе, разработав изощренную современную теорию ткачества, которая расширила сферу модерна Баухауса, а также Оглядываясь назад, можно увидеть, что он представляет собой альтернативную траекторию.Для Альберса ткачество, безусловно, предложило способ преодолеть разрыв между искусством и дизайном, не отдавая предпочтение одному из них по сравнению с другим, а работая с обоими в тандеме – создавая абстрактные настенные ковры, которые она считала произведениями искусства, такими как картины. Клее и Кандинского в то же время, когда она конструировала вещи для использования, такие как настенные покрытия, ткани или коврики. Ее дипломом в Баухаусе была звукоизоляционная ткань для улучшения акустики аудитории Ханнеса Мейера в соседней профсоюзной школе.На протяжении всей своей жизни она думала о взаимосвязи между тем, что она позже назовет своими «живописными плетениями», висящими на стене, и своей работой по проектированию для машинного производства.

Левый Верно

Групповой портрет ткачей в мастерской Баухауза, 1928 г. (Анни Альберс в нижнем ряду, вторая слева)

Архив Баухауза, Берлин

Эскиз для повешения, 1925, бумага, гуашь, 33.5 × 26,5 см

© 2018 Фонд Йозефа и Анни Альберс / Общество прав художников (ARS) / DACS, Лондон, фото © 2018 Музей современного искусства, Нью-Йорк / Скала, Флоренция

Исследование внешнего вида ткани путем имитации на гофрированной бумаге, недатированной, тушью и гуашью на гофрированной бумаге на картоне, 30,5 × 16,8 см

© 2018 Фонд Йозефа и Анни Альберс / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / DACS, Лондон, фото: Тим Найтсвандер / Imaging4Art

Анни Альберс, этюды, сделанные на пишущей машинке, без даты, печатная машинка синими чернилами на бумаге, закрепленной на доске, 27 × 16.8 см

© 2018 Фонд Йозефа и Анни Альберс / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / DACS, Лондон, фото: Тим Найсвандер / Imaging4Art Фонд Йозефа и Анни Альберс

Альберс уехали из Германии в Соединенные Штаты в 1933 году в рамках сейсмической миграции людей, спасшихся от нацизма в течение того десятилетия. Анни Альберс была еврейкой и, наконец, сумела помочь своим родителям сбежать в 1939 году, встретив их на корабле в Веракрусе в Мексике.После закрытия Баухауза властями многие из наиболее известных преподавателей переехали в Америку, в том числе Вальтер Гропиус, Марсель Брейер, Мис ван дер Роэ, Лазло Мохоли-Надь, а также Альберс, где они стали ключевыми действующими лицами в том, что получил название «американизации» Баухауза. Хотя все они оказались в разных местах – Альберс в колледже Блэк-Маунтин в Северной Каролине, Мохоли-Надь в новом Баухаусе в Чикаго, Гропиус в Гарварде – их модернистская эстетика станет неотъемлемой частью образования в области искусства и дизайна. переоценивать и не всегда то, что можно было ожидать.В работах студентов, которые учились в Black Mountain, таких как Роберт Раушенберг, Рут Асава и других, которых она даже не учила напрямую, можно увидеть влияние интереса Анни Альберс к переплетению слоев ткани или переплетению нитей их ткани. состав.

Анни Альберс, Древняя письменность 1936 г., хлопок и вискоза, 150.5 × 111,8 см

© 2018 Фонд Йозефа и Анни Альберс / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / DACS, Лондон, фото: Художественный музей Принстонского университета / Художественный ресурс, Нью-Йорк / Скала, Художественный музей Принстонского университета

Если рассматривать работу Альберса как своего рода поперечное сечение, а не линейную прогрессию – от обучающих упражнений и настенного плетения до текстиля для архитектурных проектов – выделяется явная адаптируемость материала.Каждая работа сделана с ясной целью, но каждая также демонстрирует гибкость ткачества, адаптируясь к различным потребностям. Настолько, что ткачество становится больше, чем просто средством – скажем, как живопись – и гораздо более обширным, гораздо более структурно встроенным в окружающую среду. В этом отношении древняя история ткачества – не помеха, а основание для предположения о близости ткачества и архитектуры, когда текстиль является первой или оригинальной стеной (старая идея в архитектурной теории).Анни Альберс, безусловно, любила опираться на эти идеи о кочевых и переносных, которые прослеживали историю текстиля до основных потребностей в одежде, чтобы защитить нас, и палатках, чтобы нас укрыть. Но ткачество для нее – это гораздо больше, чем прокси-архитектура: оно дало ей абстрактный лексикон для работы на основе сетки. Наша современная одержимость сеткой, начиная с Мондриана и Клее, теперь выглядит – по крайней мере, когда мы думаем о ткачестве – действительно имеющей очень древнюю историю. Таким образом, он предлагает нам наглядный урок о том, как думать о гораздо более глобальной истории модернистской абстракции, чем мы привыкли.

Левый Верно

Анни Альберс, Развитие в розовом I 1952, лен, 57.2 × 43,8 см

© 2018 Фонд Йозефа и Анни Альберс / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / DACS, Лондон, фото: Тим Найсвандер / Imaging4Art

Анни Альберс, к югу от границы 1958, хлопок и шерсть, 10,5 × 38,7 см

© 2018 Фонд Йозефа и Анни Альберс / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / DACS, Лондон, любезно предоставлено Балтиморским музеем Арт, фото: Mitro Hood

Сетка всех тканых материалов – это то, что мы принимаем как должное.Однако она существовала за тысячи лет до того, как современные люди сделали сетку своей типичной парадигматической формой. Ткач всегда должен думать структурно, а не просто формально о узорах, которые появляются на поверхности дизайна. Ткацкий станок – одна из самых ранних наших технологий, и многие из самых сложных тканых тканей восходят к гораздо более ранним цивилизациям, например, у народов Анд. Анни Альберс провела всю жизнь, исследуя работы латиноамериканских ткачей, особенно перуанцев, собирая образцы их работ во время многочисленных путешествий пары.Почти сразу после того, как они смогли это сделать, Альберы отправились на юг от своей базы в колледже Блэк Маунтин в Мексику на долгое лето, а также на Кубу, а затем в Чили и Перу. Анни Альберс узнает, как использовать ткацкие станки с задним ремнем – некоторые из самых первых ткацких станков, которые все еще используются современными ткачами, – и продолжит обучать своих учеников техникам, которые она приобрела, включая обучение, распутывая небольшие образцы, которые она купила, чтобы увидеть как они были сделаны.

Анни Альберс с образцами тканей в своем доме в Нью-Хейвене, ок.1950–60, фотография для реестра Нью-Хейвена

Предоставлено Фондом Йозефа и Анни Альберс

После переезда в Нью-Хейвен в 1950 году, когда Йозеф Альберс поступил на работу в Йельский университет, она даже взяла курс в Йельском университете у великого исследователя доколумбового искусства Джорджа Кублера. Ее собственная эрудированная и ясная книга О ткачестве , опубликованная в 1965 году, станет знаковым текстом – не только как обзор мирового ткачества, но и как мощный набор утверждений о неизменной значимости тактильности и тактильного восприятия мира. для современной жизни.Если методы Кублера, возможно, помогли Анни Альберс думать о современности с точки зрения ее древнего, а не недавнего прошлого, то собственная работа Анни Альберс как ткачихи и пример ткачества как процесса, несомненно, предлагает еще более весомый набор требований для различных видов. временной продолжительности, которая интересовала Кублера. Он обратился к этим темам в Форма времени: Замечания по истории вещей , своей классике 1962 года, в которой история искусства рассматривается не через хронологию стилей, а через терминологию серий и последовательностей.Понимание процесса изготовления с точки зрения медленного (ручной ткацкий станок) и быстрого (станочный ткацкий станок) ткачества со времен ее Баухауза лежало в основе размышлений Альберс о часто противоречивых требованиях к изготовлению и мастеру в современную эпоху.

Существует поразительная симметрия между ее коллекцией доколумбовых фрагментов и ее собственным большим архивом текстильных образцов. Одна коллекция состоит из крошечных обрывков, вырезанных из более крупных тканей, с часто замысловатыми геометрическими узорами, собранными во время ее путешествий по Латинской Америке; другая – коллекция современных образцов ткани для работы, которую она, возможно, продолжила, а могла и не пустила в производство.Все они масштабированы вручную, сокровенные артефакты – либо небольшие заплатки, которые были извлечены и сохранены, либо пробные части для проектов, которые будут выполнены в будущем. Группы ее образцов, приобретенные коллекциями современного дизайна (предоставленные художником, а также приобретенные такими музеями, как Cooper Hewitt, Смитсоновский музей дизайна в Нью-Йорке), а также те, которые она оставила себе и которые остаются в коллекции Альберса в Коннектикуте, являются свидетельством того факта, что образцы или фрагменты обоих видов были частью сложной системы распределения и обмена, которая варьировалась от подарков до предметов коллекционирования и до обмена техническими и другими видами знаний между культурами.

Я не думаю, что собирательскую привычку Альберсов (потому что это определенно была совместная операция) можно описать просто как примитивистское присвоение древних технологий из далеких мест. Это не тот вид проблематичного преодоления культурных различий, который историк-марксист Мейер Шапиро однажды высказал как предположение, что “ искусство всего мира теперь доступно в единственном неисторическом и универсальном плане как панорама мира ”. формализующие энергии человека », как если бы мировая культура была просто подчинена тому, что мы могли видеть как колониальное воображение, диктующее геометрические догмы современного искусства.Конечно, несмотря на обширные познания Анни Альберс о ткацких культурах мира, и особенно Латинской Америки, ее выбор был в основном эстетическим, а не академическим или научным. И все же то, что мы должны понимать под эстетикой в ​​данном случае, – это гораздо больше, чем узко формалистическая категория, а чувство эстетики, которая является фундаментально структурной, структурно материальной и тактильной, а не той, которая основана на сборе подобных форм и форм только потому, что их внешнее сходство.

Левый Верно

Анни Альберс, Точечный, 1959, шерсть, 60,3 × 27.9 см

© 2018 Фонд Йозефа и Анни Альберс / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / DACS, Лондон, фото © 2018 Музей изящных искусств, Бостон. Все права защищены / Scala, Florence

Анни Альберс, Haiku 1961, хлопок, конопля, металлическая нить и шерсть, 57,2 × 18,4 см

© 2018 Фонд Йозефа и Анни Альберс / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / DACS, Лондон, фото: Тим Ночной странник / Imaging4Art

Как показывают геометрические узоры ткачества в более древних культурах, абстрактные узоры могут выражать сложные системы убеждений и социальные установки.Точно так же мы можем рассматривать ткачество в современной идиоме как средство выражения наших отношений с формами и материалами жизни. Например, работа Анни Альберс – как настенные ковры ручной работы, так и одноразовые рисунки, которые она сделала, вплоть до своих дизайнов для машинного производства – воплощает приверженность экспериментальным смесям синтетической и натуральной пряжи и волокон. Даже в своих работах в стиле Баухаус она использовала недавно изобретенный целлофан и будет продолжать делать это все более и более смелыми и яркими способами.Она сделала группу перегородок для своей выставки 1949 года в Музее современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке, а также образцы для других, в которых она типично сочетала такие разнообразные материалы, как целлофан, конский волос, хлопок и джут. В некоторых экспериментальных образцах, которые она сделала в это время для подобных открытых переплетений, можно увидеть переплетение различных текстур, которое сначала кажется ничем не примечательным, но, как вы видите, оказывается все более и более сложным и неожиданным.Эти сопоставления материалов столь же инновационны, как и идея самих экранов, которые Альберс разработал в качестве прототипов для адаптируемых перегородок в ответ на изменения в модернистской архитектуре, такие как пространства открытой планировки и большие стеклянные окна.

Левый Верно

Anni Albers, Under Way 1963, хлопок, лен и шерсть, 73.8 × 61,3 см

© 2018 Фонд Йозефа и Анни Альберс / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / DACS, Лондон, любезно предоставлено Музеем Хиршхорна и Садом скульптур, Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия, фото: Кэти Карвер

Схема, относящаяся к модифицированным и композитным переплетениям, 1965 г., пластина 18 из книги Анни Альберс On Weaving (1965 г.), черная малярная лента и карандаш на бумаге с координатной сеткой, 21.7 × 27,9 см

© 2018 Фонд Йозефа и Анни Альберс / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / DACS, Лондон, фото: Тим Найсвандер / Imaging4Art

Когда Анни Альберс опубликовала свой сборник эссе « О проектировании » в 1959 году, архитектор Бакминстер Фуллер написал для нее аннотацию. Он с энтузиазмом хвалил плоские композиции ее тканей, обращая внимание на пересечение между аппаратом ткацкого станка и пространствами современного опыта, которые казались ему перекрещивающимися сетками городов Земли, видимыми сверху, или: внутри городских улиц или внутри ткацкого станка и города, и ткани раскрывают многомерное структурирование большой сложности.Ее отношение к архитектуре, хотя на него не обращали внимания, было жизненно важным направлением в ее практике. Несмотря на то, что она не занимала формальной преподавательской должности в Йельском университете, она читала неформальные лекции на архитектурном факультете. Верная своим корням в стиле Баухаус, а также более старым представлениям о близости ткачества и архитектуры, она разработала идею «гибкой плоскости», которая прояснила, что текстиль является одновременно структурным, бесконечно изменяемым и отзывчивым к своему окружению. В отличие от меньшинства, ткачество, как представляла его Анни Альберс, было способом выражения современной жизни, а не отходом от нее.

Анни Альберс , куратор Энн Коксон, куратор, International Art, Тейт Модерн и Бриони Фер, с Марией Мюллер-Шарек, куратором, Stiftung Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen; при поддержке Terra Foundation for American Art, при дополнительной поддержке Сообщества сторонников выставки Anni Albers и Tate Patrons; Галереи Эяля Офера, Тейт Модерн, 11 октября – 27 января 2019 года.

Автор: alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.